Untitled - Gattner

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Neue Staatsgalerie
Planungen für einen Erweiterungsbau der Alten Staatsgalerie wurden bereits
zwischen 1961 und 1967 und danach 1974 im Rahmen eines städtebaulichen
Wettbewerbs entwickelt. Auf Initiative des Ministerpräsidenten Hans Filbinger
wurde 1977 ein internationaler beschränkter Wettbewerb ausgeschrieben, aus
dem der Entwurf des Büros James Stirling, Michael Wilford & Associates, London,
einstimmig als Sieger hervorging. 1984 wurde der Neubau eröffnet.
Der 1926 in Glasgow geborene James Stirling (gestorben in London 1992) war
bereits in den Siebzigerjahren mehrfacher Preisträger (Brunner-Preis, 1976;
Alvar-Aalto-Preis, 1977) und gehörte zu den international bedeutendsten
Architekten der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts.
In Stuttgart überzeugte der in unmittelbarer Nachbarschaft zur Alten
Staatsgalerie gelegene und mit dieser auf Galerieniveau durch eine »Brücke«
verbundene Neubau die Jury wegen seiner topographiebezogenen
terrassenartigen Einbindung in die Hanglage, wegen der originellen Führung eines
öffentlichen Fußwegs durch den Museumskomplex und der respektvollen
Integration der vorhandenen historischen Bausubstanz der Alten Staatsgalerie.
Stirling zelebriert Architektur als Baukunst, indem er auf den repräsentativmonumentalen
Museumstyp des 19. Jahrhunderts zurückgreift. Die streng Uförmige
Anordnung der Galerieräume - sie entspricht dem Grundriss der
spätklassizistischen Alten Staatsgalerie - , die im Zentrum des Museums gelegene
offene Rotunde - eine freie Anlehnung an Karl Friedrich Schinkels Altes Museum in
Berlin und das Kolosseum-, kolossale Säulenordnungen, Giebel, Architrave und
Steinfassaden inszenieren die Funktion des Museums als öffentliches Gebäude.
Die epochale Leistung von Stirling gründet in der Zusammenführung dieser
historistischen Elemente mit dem modernen Formenvokabular der
funktionalistischen Architektur (farbig gefasste Stahlkonstruktionen, Sichtbeton,
geschwungene Baukörper). Durch die Ambivalenz der Formen, durch ihre
Widersprüche und Vielschichtigkeit gewinnt das Museum an Dynamik und scheint
gerade deshalb als Haus für die Kunst des 20. Jahrhunderts prädestiniert.
Erweiterung der alten Staatsgalerie
Der Entwurf der Baseler Architekten Wilfrid & Katharina Steib, dessen Erstfassung
auf ein städtebauliches Gutachten vom November 1991 zurückgeht, sieht einen
linearen Baukörper entlang der Urbanstrasse vor. In dem fünfgeschossigen Bau,
der seit Juni 2000 im Hof hinter der Alten Staatsgalerie entsteht, werden ab
Herbst 2002 Bibliothek, Studiensaal, Büros, Restaurierungswerkstätten und
Bestände der Graphischen Sammlung untergebracht sein.
STAATSGALERIE STUTTGART
Damit erhält die Graphische Sammlung erstmals seit ihrem erneuten Einzug in die
Alte Staatsgalerie nach dem Zweiten Weltkrieg eine angemessene und
zusammenhängende Unterbringung. Mit dem Umzug der Graphischen Sammlung
in den Erweiterungsbau werden im Erdgeschoss der Alten Staatsgalerie Flächen
frei, die nach ihrer Sanierung als Ausstellungsfläche genutzt werden können.
Auf der Ebene des Obergeschosses der Alten Staatsgalerie entsteht im
Erweiterungsbau ein Ausstellungsgeschoss, das durch Glasbrücken mit dem
Altbau verbunden wird. Neben zwei großen Oberlichträumen mit 271 bzw. 240
Quadratmetern Grundfläche befindet sich auf dieser Ebene ein eigener
Ausstellungsraum (161 qm), der speziell für die Präsentation von Kunst auf Papier
gestaltet ist.
Der Baukörper wird mit seinen vorwiegend geschlossenen, verputzten Fassaden
als klares, einfach gestaltetes Volumen in Erscheinung treten. Die differenzierte,
filigrane Ausbildung des Obergeschosses (Glas-Metall-Konstruktion) steht in
absichtsvollem Kontrast zum gewichtigen Sockel. Es entsteht ein Gebäude, das
trotz Zurückhaltung und Disziplin in der Anwendung seiner gestalterischen Mittel
städtebaulich wirksam werden wird.
Die drei Gebäude der Staatsgalerie Stuttgart – die spätklassizistische Alte
Staatsgalerie, der weltberühmte Stirling-Bau und der elegante Steib-Bau –
sprechen eine jeweils eigene, selbstbewusste architektonische Sprache und
dennoch verbinden sie sich im Inneren zu einem räumlichen Kontinuum, das den
Schätzen des Museums vom 14. Jahrhundert bis heute sehr gute
Präsentationsmöglichkeiten bietet.
Tobias Tschinkowitz