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Seite 8 Veränderung von beleuchtetem Sammlungsgut Einigermaßen gesichert ist die Erkenntnis , dass wesentliche Veränderungen kaum noch stattfinden wenn der photochemische Abbau der ursprünglichen Substanz weitgehend vollendet ist. Die oft gestellte Frage, ob sich Veränderungen rückgängig machen lassen, wenn das betreffende Material nicht mehr dem Licht ausgesetzt ist muss verneint werden. Prozesse bei denen Moleküle in kleinere Bestandteile zerfallen, sind ebenso wenig reversibel wie die sekundären Reaktionen die den durch die Bestrahlung chemisch stabiler Verbindungen entstanden sind. Unter Abbauprozessen, die durch Beleuchtung ausgelöst werden können, sind besonders jene gefürchtet. die sich in farblichen Veränderungen äußern. Das ist allerdings nur ein Aspekt der Gefährdung von sammlungsgut durch Licht, genauer gesagt, durch optische Strahlung; andere Molekulare Vorgänge, z.B. der Verlust der Reißfestigkeit (siehe bild 2.0), verdient ebenfalls stärkere Beachtung. Diese sind jedoch, so weit bekannt, noch nicht in der Breite und in der Tiefe erforscht worden, wie das hinsichtlich der Farbänderungen von beleuchteten museumstypischen Material behauptet werden kann. Für den Museumsbesucher ist jedoch der Verlust der Reißfestigkeit ( Bild 2.0), die stärkste optische Beeinträchtigung,. Die vor allem bei Ölbilder auftritt und wie auf dem Foto zu sehen eine starken Eindruck hinterlässt . Farbliche Veränderungen sind jedoch nur schwer zu erkennen und bei Ölbildern seltener der Fall, hingegen sind Aquarellbilder sehr empfindlich in dieser Hinsicht, da schlechter Untergrund verwandt wurde oder es schlecht gerahmt wurde über längere Zeit. So kann man als Besucher bei aufmerksamer Betrachtung von Aquarellen kleinere oder größere Schäden und Mängel feststellen., wie z.B. vergilbtes, bräunlich gefärbtes Papier. Diese Schäden sind im laufe der Zeit aber unabwendbar. Klimatisierung Einleitung Sammlungsgut wo immer es sich befindet, unterliegt den Einflüssen seiner Umwelt. Die biologische chemische Vorgänge, hauptsächlich aber Thermische Zustandsänderungen der umgebenen Atmosphäre sind es, die insbesondere Objekte aus organischer Substanz in ihrem Erhaltungszustand beeinträchtigen. Organische Substanzen sind fast in jedem Bild in form von Pigmenten oder Maluntergründen zu finden. Die primäre Aufgabe der Klimatisierung besteht darin, sie vor derartigen Einflüssen zu schützen. Dieser konservatorische Aspekt steht im Vordergrund; Die physiologischen Bedingungen des Raumklimas, die das Wohlbefinden des Menschen bestimmen, und ggf. auch Bauphysikalische Anforderungen müssen damit in einklang gebracht werden. Es sei gleich vorrausgesagt, dass diese Problematik wird in der Staatsgalerie mit einer Klimaanlage und Belüftungsvorhängen gelöst (Siehe Bilder 4+5). Im Museumsgebäude kann auf grund seiner Bauweise, Orientierung im bezug auf die Sonne und Gliederung des Baukörpers so wie durch die Außenwandkonstruktion die Baumassen und das Speichervermögen ggf. unter Zuhilfenahme von Luftbefeuchtern und der gleichen, eine weitgehende natürliche Klimatisierung begünstigen. STAATSGALERIE STUTTGART Bild mit abgeschlossenem photochemischem Prozess Ölbild das an Reisfestigkeit verloren hat Klimaanlage Zuleitung Simon <strong>Gattner</strong>
Seite 9 Fortsetzung – Klimatisierung / Einleitung Ob das schon ausreicht, im Ausstellungsbereich des Museums ein Raumklima herzustellen, das Konservatoren, Restauratoren und das Publikum gleichermaßen akzeptieren können, wird durch die Eigenart der Nutzung im wesentlichen durch die Intensität der Beleuchtung und die Anzahl der Besucher entschieden. All diese Aspekte wurden beim Erweiterungsbau der Staatsgalerie und bei der Renovierung des Altbaues berücksichtigt. In Räumen, in denen sich Menschen aufhalten, ist aus Hygienischen Gründen ein Luftaustausch erforderlich. Da muss man zunächst fragen ob der natürliche Luftwechsel zwischen innen und Außen, also die Fugenlüftung (siehe Bild) für eine gegebene oder prognostizierte Anzahl längere Zeit im Haus verweilende Personen ausreicht, Hygienische Mindestansprüche zu erfüllen. Diese Frage kann für den Altbau der Staatsgalerie und den dort verbauten Fenstern (siehe Bild) bejaht werden, wie aus dem folgendem Beispiel hervorgeht. Dies zeigt aber auch die natürlichen Grenzen der natürlichen Lüftung. Beispiel: Ausstellungsräume in einem Altbau, wir gehen von den Räumlichkeiten der Staatgalerie aus; Ein Raum mit der Grundfläche: 100m²; Höhe 4m; Raumvolumen 400m³. Der Raumluftzustand von 20°c, Luftfeuchtigkeit von 45% wird durch die Heizung und den Luftbefeuchter aufrecht erhalten. Durch die Fugenlüftung wird ein Luftwechsel von ca. 100% (n=1) herbeigeführt; stündlich einströmende Außenluftmenge daher 400m³/h. Dies reicht aus entsprechend einer pro Kopf Außenluft Rate von 30 bis 40m³/h etwa 10 bis 15 anwesenden Besuchern gute Luftqualität zu liefern; für eine Schulklasse währe das zu wenig. Der Außenluftzustand sei mit +1°c - 95% Luftfeuchtigkeit angenommen. Die Erwärmung der Außenluft auf Raumtemperatur würden die Heizkörper übernehmen, die Befeuchtung fahrbare Luftbefeuchter. Diese müssten, um den genannten Raumluftzustand zu halten, stündlich 1,2 Liter Wasser verdunsten. Daraus resultieren evtl. Nachfüllprobleme an den Wochenenden. Wenn man weiterhin in betracht zieht, das die typische Großstadtatmosphäre rund 100µg/m³ Staub enthält, gelangen mit der Fugenlüftung beachtliche Mengen an Luftverunreinigungen in die Ausstellung. Deshalb ist in Folge des Museumsneubaus und der Sanierung des Altbaus die Fugenlüftung weitgehend unterbunden und mit einem zusätzlichem Staubfilter versehen worden. Nun stellt sich die Frage wie man ansonsten genügend Frischluft einführen kann. Man müsste von Zeit zu Zeit die Fenster öffnen zwecks Stoßlüftung, wie in Wohnungen, Klassenräumen, Büros und dergleichen üblich und durchaus sinnvoll. Das aber ist in der Staatsgalerie, jedenfalls in Räumen mit Sammlungsgut, vor allem in den Ausstellungen, aus vielerlei Gründen z.B. der Sicherheit, vor allem aber wegen der riskanten, abrupten Beeinträchtigung des Raumklimas untersagt. Daraus ergibt sich die Notwendigkeit einer maschinellen Lüftung. Eine derartige Einrichtung kombiniert mit Luftfilterung, -erwärmung und -befeuchtung, ist die gegebene und ausreichende Lösung. Vorausgesetzt ist dabei, dass die im Sommer eindringenden und im Haus anfallenden Wärmemengen insgesamt so klein sind, dass sie durch die hohe Speicherfähigkeit des Bauwerks ausgeglichen werden und das Raumklima kaum belastet. Wenn sie sich jedoch zu einer größeren Kühllast aussummieren - etwa in Folge eines sehr erwünschten Besucherandranges und des somit gesteigertem Anteils an Personenwärme-, immer dann ist zusätzliche Luftkühlung erforderlich, und der schritt zur Klimaanlage ist damit schon getan. Dabei gilt als oberster Grundsatz: Technik so wenig, wie möglich - so viel wie nötig, der in der Staatsgalerie wohl Vorbildlich gelöst worden ist. STAATSGALERIE STUTTGART Unterer einlass für Belüftungsströmung Fenster mit Fugenbelüftung und Staubfilter Simon <strong>Gattner</strong>
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