Untitled - Gattner

STAATSGALERIE STUTTGART
Die Kunst braucht den Betrachter.
Der Betrachter braucht die Kunst.
Jahresarbeit von Simon Gattner und Tobias
Tschinkowitz

Seite 1
STAATSGALERIE STUTTGART
Inhaltsangabe Seite 1
Historie
Architektur
Kunst
Sonstiges
Abschluss
Inhaltsangabe
Die Geschichte der Staatsgalerie Seite 2
Alte Staatsgalerie Seite 2
Neue Staatsgalerie Seite 3
Erweiterung der alten
Staatsgalerie
Seite 3
Farbinnenraumgestaltung Seite 4
Beleuchtung und Lichtschutz Seite 5
Bestrahlung und Belichtung Seite 5
Tageslicht und Kunstlicht im
Museum
Seite 6
Tageslicht, Begrenzen der
Beleuchtungsstärke
Seite 7
Lichtschäden Seite 7
Farbliche Veränderung von
beleuchtetem Sammlungsgut
Seite 7
Veränderung von beleuchtetem
Sammlungsgut
Seite 8
Klimatisierung 1.1 Seite 8
Klimatisierung 1.2 Seite 9
Befeuchtungseinrichtung Seite 10
Dampfluftbefeuchtung Seite 10
Wasseraufbereitung Seite 10
Luftfilter Seite 10
Luftsystem (Klimaanlage) Seite 11
Klimatisierte Räume Seite 11
Konservatorische Anforderungen
an das Raumklima im Museum
Seite 12
Messdatensammlung Seite 12
Einsatzanlagen für Überfall-
Einbruchsmeldeanlagen gemäß
UEA-Richtlinien
Seite 13
Sicherungstechnik von
Exponaten / Schutzverglasung
Seite 14
Befestigung Seite 14
Sicherheitstechnik der
Räumlichkeiten
Seite 15
Durchbruchmelder Seite 16
Wechselausstellungen Seite 17
Gemälde Skulpturen Seite 17
Graphische Sammlung Seite 17
Cafeteria Seite 18
Shop Seite 18
Öffnungszeiten Seite 19
Preise Seite 19
Anfahrt Seite 20
Kontakt Seite 20
Resümee Seite 21
Quellenangaben Seite 22
Tobias Tschinkowitz

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Die Geschichte der Staatsgalerie
Die Staatsgalerie Stuttgart besteht aus drei Gebäuden, die für unterschiedliche
Definitonen der Funktion von Museumsarchitektur stehen.
Der älteste Bauteil, heute als Alte Staatsgalerie bezeichnet, wurde 1843 als
Museum der bildenden Künste eröffnet. Architekt war Gottlob Georg von Barth,
Oberbaurat im Finanzministerium des Königreichs Württemberg. In dieser
klassizistischen Dreiflügelanlage war neben den Kunstsammlungen auch die
königliche Kunstschule untergebracht. Das Gebäude wurde 1881 bis 1888 nach
Plänen Albert von Boks um zwei rückwärtige Flügel erweitert.
STAATSGALERIE STUTTGART
1984 wurde der Baubestand des 19. Jahrhunderts, durch Kriegsschäden und
Wiederaufbau in den 50er-Jahren im Inneren stark verändert, um James Stirlings
Erweiterungsbau (»Neue Staatsgalerie«) bereichert. Dieser greift weitgehend die
Idee der Dreiflügelanlage der Alten Staatsgalerie auf und setzt gleichzeitig das
Museum selbst in Szene. Zahlreiche Zitate historischer Bauformen von der Antike
bis zur klassischen Moderne sowie besonders Elemente klassischer
Museumsarchitektur wie Rotunde, Giebel und Gebälk definieren das Museum als
einen Ort, der vieldeutig, bisweilen auch ironisch seine eigene Geschichte und
Bedeutung reflektiert.
Als dritter Bauteil entsteht derzeit der Erweiterungsbau der Alten Staatsgalerie,
geplant durch die Baseler Architekten Wilfrid & Katharina Steib. Das
fünfgeschossige Gebäude wird ab dem Spätjahr 2002 Albert von Boks
Erweiterungsbauten auf der Ebene des ersten Obergeschosses mit zwei neuen
Ausstellungssälen und einem Annex für die Präsentation von Kunst auf Papier zu
einem Umgang schließen. Die übrigen Geschosse werden die Graphische
Sammlung aufnehmen. Mit ihrem schlichten, auf Funktionalität und räumliche
Klarheit bedachten Entwurf definieren die Architekten das Museum als einen Ort,
der ganz im Dienst der Exponate verschiedene Präsentationsformen der Kunst
zulässt.
Alte Staatsgalerie
Die Alte Staatsgalerie gehört zu den frühen Museumsbauten in Deutschland. Sie
wurde nicht als reines Gemäldemuseum errichtet, sondern auch für eine große
Sammlung von Gipsabgüssen nach Plastiken, das Kupferstichkabinett, sowie mit
Sälen und Ateliers für die 1829 neu gegründete königliche Kunstschule.
1839-
1843
1. Mai
1843
1881 -
1888
1901 -
1907
1930 -
1944
1944
1945
1946 –
1958
1958
erbaut von Georg Gottlob Barth für die Königlichen Kunstsammlungen
und die Kunstschule (heute Staatliche Akademie der bildenden Künste)
eröffnet als »Museum der bildenden Künste«
Erweiterung durch Anbau der rückwärtigen Flügel nach Plänen von
Albert von Bok
Neugestaltung von Galeriesälen und erstmals systematische Ordnung
der Sammlung nach wissenschaftlichen Gesichtspunkten unter Direktor
Prof. Konrad Lange
sind das Kupferstichkabinett (heute Graphische Sammlung) und die
Abteilung neuerer württembergischer Kunst im Kronprinzenpalais
untergebracht
weitgehende Zerstörung der Staatsgalerie im Bombenkrieg
nach Kriegsende Wiederbeginn in einer Holzbaracke im Hinterhof, in
der auch die ersten Ausstellungen stattfinden
Wiederaufbau. Renovierung und Modernisierung nach Plänen von
Maximilian Debus.
Wiedereröffnung
Tobias Tschinkowitz

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Neue Staatsgalerie
Planungen für einen Erweiterungsbau der Alten Staatsgalerie wurden bereits
zwischen 1961 und 1967 und danach 1974 im Rahmen eines städtebaulichen
Wettbewerbs entwickelt. Auf Initiative des Ministerpräsidenten Hans Filbinger
wurde 1977 ein internationaler beschränkter Wettbewerb ausgeschrieben, aus
dem der Entwurf des Büros James Stirling, Michael Wilford & Associates, London,
einstimmig als Sieger hervorging. 1984 wurde der Neubau eröffnet.
Der 1926 in Glasgow geborene James Stirling (gestorben in London 1992) war
bereits in den Siebzigerjahren mehrfacher Preisträger (Brunner-Preis, 1976;
Alvar-Aalto-Preis, 1977) und gehörte zu den international bedeutendsten
Architekten der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts.
In Stuttgart überzeugte der in unmittelbarer Nachbarschaft zur Alten
Staatsgalerie gelegene und mit dieser auf Galerieniveau durch eine »Brücke«
verbundene Neubau die Jury wegen seiner topographiebezogenen
terrassenartigen Einbindung in die Hanglage, wegen der originellen Führung eines
öffentlichen Fußwegs durch den Museumskomplex und der respektvollen
Integration der vorhandenen historischen Bausubstanz der Alten Staatsgalerie.
Stirling zelebriert Architektur als Baukunst, indem er auf den repräsentativmonumentalen
Museumstyp des 19. Jahrhunderts zurückgreift. Die streng Uförmige
Anordnung der Galerieräume - sie entspricht dem Grundriss der
spätklassizistischen Alten Staatsgalerie - , die im Zentrum des Museums gelegene
offene Rotunde - eine freie Anlehnung an Karl Friedrich Schinkels Altes Museum in
Berlin und das Kolosseum-, kolossale Säulenordnungen, Giebel, Architrave und
Steinfassaden inszenieren die Funktion des Museums als öffentliches Gebäude.
Die epochale Leistung von Stirling gründet in der Zusammenführung dieser
historistischen Elemente mit dem modernen Formenvokabular der
funktionalistischen Architektur (farbig gefasste Stahlkonstruktionen, Sichtbeton,
geschwungene Baukörper). Durch die Ambivalenz der Formen, durch ihre
Widersprüche und Vielschichtigkeit gewinnt das Museum an Dynamik und scheint
gerade deshalb als Haus für die Kunst des 20. Jahrhunderts prädestiniert.
Erweiterung der alten Staatsgalerie
Der Entwurf der Baseler Architekten Wilfrid & Katharina Steib, dessen Erstfassung
auf ein städtebauliches Gutachten vom November 1991 zurückgeht, sieht einen
linearen Baukörper entlang der Urbanstrasse vor. In dem fünfgeschossigen Bau,
der seit Juni 2000 im Hof hinter der Alten Staatsgalerie entsteht, werden ab
Herbst 2002 Bibliothek, Studiensaal, Büros, Restaurierungswerkstätten und
Bestände der Graphischen Sammlung untergebracht sein.
STAATSGALERIE STUTTGART
Damit erhält die Graphische Sammlung erstmals seit ihrem erneuten Einzug in die
Alte Staatsgalerie nach dem Zweiten Weltkrieg eine angemessene und
zusammenhängende Unterbringung. Mit dem Umzug der Graphischen Sammlung
in den Erweiterungsbau werden im Erdgeschoss der Alten Staatsgalerie Flächen
frei, die nach ihrer Sanierung als Ausstellungsfläche genutzt werden können.
Auf der Ebene des Obergeschosses der Alten Staatsgalerie entsteht im
Erweiterungsbau ein Ausstellungsgeschoss, das durch Glasbrücken mit dem
Altbau verbunden wird. Neben zwei großen Oberlichträumen mit 271 bzw. 240
Quadratmetern Grundfläche befindet sich auf dieser Ebene ein eigener
Ausstellungsraum (161 qm), der speziell für die Präsentation von Kunst auf Papier
gestaltet ist.
Der Baukörper wird mit seinen vorwiegend geschlossenen, verputzten Fassaden
als klares, einfach gestaltetes Volumen in Erscheinung treten. Die differenzierte,
filigrane Ausbildung des Obergeschosses (Glas-Metall-Konstruktion) steht in
absichtsvollem Kontrast zum gewichtigen Sockel. Es entsteht ein Gebäude, das
trotz Zurückhaltung und Disziplin in der Anwendung seiner gestalterischen Mittel
städtebaulich wirksam werden wird.
Die drei Gebäude der Staatsgalerie Stuttgart – die spätklassizistische Alte
Staatsgalerie, der weltberühmte Stirling-Bau und der elegante Steib-Bau –
sprechen eine jeweils eigene, selbstbewusste architektonische Sprache und
dennoch verbinden sie sich im Inneren zu einem räumlichen Kontinuum, das den
Schätzen des Museums vom 14. Jahrhundert bis heute sehr gute
Präsentationsmöglichkeiten bietet.
Tobias Tschinkowitz

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Farbinnenraumgestaltung
STAATSGALERIE STUTTGART
Die einzelnen Ausstellungsbereiche sind optisch in verschiedenen Farben unterteilt wie z.B. die Ausstellung der
Holländischen Meister in dunkelgrün und die Kunst um 1900 in dunkelrot. Allgemein werden kräftige, leuchtende aber
dunkle Farben verwendet.
Was aber nicht zu einem erdrückendem Raumklima führt, denn die Raumhöhe kompensiert die dunklen Farben im
Zusammenspiel mit den hellen Decken und den großen Dachfenstern. Die Raumhöhe beträgt zwischen vier und fünf
Meter und die Ausstellungsräume haben mindestens fünfzig Quadratmeter Grundfläche. Dies ermöglicht dem Betrachter
ein großes Bewegungsspektrum und Sichtfeld.
Die dunklen und kräftigen Farben werden an den Wandflächen verwendet, die Türen, Fenster und Sockel sind dagegen
schlicht in weiß gehalten wie die Deckenflächen. Die Laufflächen summieren sich von Parkettböden, Stein und
Teppichböden etc.
Um wieder auf die Farbgestaltung zurück zukommen, kann man sich nun vorstellen das die dunklen Wandflächen in
Zusammenhang mit der Raumhöhe, der großen Grundfläche und den großen Dachfenstern rein gar nicht mehr, auf den
Betrachter oder den Besucher drückend wirkt. Die kräftigen oder vollen Farben, so wollen wir sie benennen, wirken in der
Kausalität sogar angenehm auf den Betrachter und spielen harmonisch mit den weißen Decken und den Bodenflächen
zusammen. Man kann sogar so weit gehen, dass ohne diese kräftige Farbgliederung, einerseits die Orientierung verloren
ginge, aber das wichtigere ist das ohne diese die Räume trist und farblos wirken würden. Wobei wir natürlich nicht die
Kunstwerke kritisieren wollen.
Die Farbgebung der Wände beeinflusst auch keineswegs die Betrachtung der Kunstwerke. Sie schaffen nur ein
angenehmes Betrachtungsklima. Wir wollen auf das Waldgrün der Holländischen Meister zurück kommen, dass durchaus
eine angenehm-beruhigende Wirkung auf den Betrachter und Besucher hat.
So kann man insgesamt feststellen, dass die Farbgestaltung der Innenräume durchaus als gelungen betrachtet werden.
Im Außenbereich überwiegen in der Farbgestaltung die Steinflächen, die z.B. im Neubau wo einzelne Farbige
Stahlelemente für Akzente wie die grünen Fensterrahmen sorgen. Insgesamt kann man sagen das 90% der Flächen im
Außenbereich aus Naturstein wie Sandstein oder Marmor bestehen.
Tobias Tschinkowitz

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Beleuchtung und Lichtschutz
Einleitung:
STAATSGALERIE STUTTGART
Vor ca. 100 Jahren war das Gaslicht auf Straßen und Häusern die wichtigste Künstliche
Lichtquelle, auch in der Staatsgalerie Stuttgart. Wahrscheinlich wäre sie es dort noch für
lange Zeit geblieben, hätte man den Einbau einer elektrischen Beleuchtung nicht amtlich
vorgeschrieben, wie im Fall des Kaiser-Friedrich-Museums. Da heißt es in der
Baugenehmigung von 1898 unter den seitens der Feuerwehr verfügten Auflage wörtlich:
„Zur Beleuchtung darf nur elektrisches Licht verwendet werden.“ Aus heutiger Sicht eine
überraschend sinnvolle Anordnung; ob sie aber damals ebenso empfunden wurde geht aus
den Akten nicht hervor.
Auch etwa seit dieser Zeit weiß man in Museen, dass Beleuchtung Lichtempfindliches
Material gefährdet, aber erst seit wenigen Jahren weiß man darüber Genaueres. Danach
ist wirksamer Schutz einer Sammlung vor den Einflüssen des Lichts und der begleitenden
Strahlung nur möglich, wenn Ursache und Wirkung, also die Kausalität, genau definiert
sind.
Weil die Lichttechnik letztlich aber vor allem der Übermittlung optischer Informationen an
das menschliche Auge dient, ist der Zusammenhang zwischen Sehleistung und
Beleuchtung ein wichtiger Faktor. Die Sehleistung, also die Bilder und Grafiken gut optisch
wahrzunehmen, muss natürlich gewährleistet sein. Ob jemandem die Sicherheit der Bilder
oder die Sicherheit des Adäquaten Betrachtens wichtiger erscheint bleibt offen.
Eine Mindestbeleuchtungsstärke ist auf jeden fall notwendig. Denn wenn
Sammlungsobjekte aus dem Magazin in die Ausstellung gebracht werden, so geschieht
das zweifellos in der Absicht, sie dem Besucher zu zeigen. Er soll sie sehen, betrachten,
prüfen und Miteinander vergleichen können. Dazu gehört Licht, und zwar mindestens so
viel, dass das Auge Form, Farben und wichtige Details einigermaßen mühelos. Maßstab
sind die Sehleistungen von Besuchern mittleren Alters.
Bestrahlung, Belichtung:
Strahlung und Licht können in beleuchtetem Material bleibende Veränderungen
hervorrufen. Diese sind dem Ausmaß nach nicht ausschließlich von der Bestrahlungs- bzw.
Beleuchtungsstärke abhängig, in der Regel wirkt der Faktor Zeit ebenfalls mit.
Nach dem Photometrischen Grundgesetz nimmt die Beleuchtungsstärke mit dem Quadrat
der Entfernung ab, umgekehrt wird sie beispielsweise vervierfacht.
Hinzu kommt natürlich auch noch der Einfallswinkel. Der von der Lichtstärke der
Leuchtkörper und deren Installation abhängt.
Nach Ansicht von Fachleuten ist die Leuchtdichte die wichtigste Lichttechnische Größe
überhaupt. Ob ein Raum hell oder dunkel erscheint hängt alleine von der Leuchtdichte der
sichtbaren Fläche ab. Leuchtdichte ist die Photometrische Größe, mit der sich empfundene
Helligkeit in Zahlen ausdrücken lässt. Sie kann in folgendermaßen erklärt werden:
Von der Leuchtenden Oberfläche eines Körpers, ob selbstleuchtend oder beleuchtet,
breitet sich ein Lichtstrom in verschiedene Richtungen mit unterschiedlicher Lichtstärke
aus. Die Fläche wird dem Betrachter daher, je nach Standard, Entfernung und Winkel
unter dem er die Fläche sieht, verschieden Hell erscheinen. Dieser Subjektive Eindruck
wird objektiviert durch die Angabe der Leuchtdichte der Fläche definiert. Der Besucher
erwartet beispielsweise ein ausreichend hohes Beleuchtungsniveau, was der Konservator
in vielen Fällen ablehnen muss, und ausgewogene Leuchtdichteverteilung, was nun
wiederum der Architekt der Ausstellung für überflüssig halten mag.
Gaslampe
Elektrisches Licht
Simon Gattner

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Tageslicht und Kunstlicht im Museum
Tageslichtöffnung, Gestaltung und Bemessung
STAATSGALERIE STUTTGART
Nach verschiedenen ansichten werden auch die Tageslichtöffnungen je nach Architekt
verschieden definiert. Ob die Wandflächen von Fenstern aus ästhetischen Gründen
freigehalten werden sei dahin gestellt. Vorzüge in der Lichtführung im Auge gelten heute als
handfestes Argument zugunsten von Oberlichtern.
In der Staatsgalerie Stuttgart wird sowohl als auch, Oberlicht oder Fenster in den Wänden,
aber auch beides kombiniert verwendet. Es wird hierbei Dachlaternen oder flachwinklige
Glassatteldach Konstruktionen verbaut und verwendet. Mit der Einführung des
Glassatteldaches wurde auch ebenfalls die Staubdecke eingeführt die nunmehr Dachraum
und Galerie voneinander trennt und diese vor den Einflüssen des Außenklimas, vor Staub,
Schwitzwasser und dergleichen schützt. Mit einer Lichtstreuenden Verglasung ausgestattet,
verhindert sie den Einblick in die Glasdachkonstruktion und gibt dem Raum damit einen
ruhigen oberen Abschluss.
Man kann sich darüber Streiten ob die diffuse Beleuchtung durch Glasdach und Staubdecke
dem eher wechselhaft durch Seitenfenster gerichtet anfallenden Tageslicht vorzuziehen
seien. Bevorzugt ist in der Staatsgalerie das Oberlicht das ein lebendiges, ständig sich
wandelndes Tageslicht, das Ambiente schafft in dem sich die Kunstwerke adäquat
betrachten lassen. Die Oberlichter ergeben einen Tageslichtsquotienten mit dem
Nutzungswert von 80% hier im Süden, das heißt auch für die Staatsgalerie, im Norden
dagegen nur 60%. Also bleiben noch für die Staatsgalerie 20% der Jährlichen
Öffnungszeiten in denen man die Ausstellung durch elektrisches Licht beleuchtet wird. Die
Anordnung von Oberlicht über der Raummitte ist optimal. Denn in Wandnähe, etwa gar bis
an die Wand herangeführt, bewirken Oberlichter ein Verschieben des Maximums der
Beleuchtungsstärke aus dem Hängebereich heraus nach oben, einen starken Abfall der
Beleuchtungsstärke in der vertikalen und kritische Streiflichteffekte am Exponat. Damit das
Auge nicht durch Reflexe geblendet wird, muss der Raum bei Mittiger Anordnung des
Oberlichts allerdings über eine gewisse Höhe verfügen. Diese ist in der Staatsgalerie durch
die Raumhöhe von über 3 Metern gegeben. Durch die großen Dachfenster muss sogar
zeitweise das Tageslicht geschwächt werden.
Beleuchtungskonzeption und Lichtplanung
Das Beleuchtungskonzept für die Dauerausstellung oder die Sonderausstellungen soll die
Gestalterische Idee die der Ausstellung zugrunde liegt, aufgreifen und mit den mitteln der
Lichttechnik funktionsgerecht unterstützen, dabei aber auch ästhetische Prinzipien,
psychologisch bedingt Anforderungen und konservatorische Belange auf einen Nenner
bringen. Das klingt komplizierter, als es ist, denn museale Ausstellungen folgen im großen
Ganzen einigen Grundmustern, die immer wieder zu ähnlichen Lichttechnischen Lösungen
führen, allerdings mit unterschiedlichen Auswirkungen hinsichtlich konservatorischer und
raumlufttechnischer belangen.
Die Ausstellungen in den Historischen Räumen beinhaltet auch die Original Erhaltung und
Ausstattung der Räumlichkeiten.
Beleuchtungsbeispiel 1:
Durch Fenster geschwächt einfallendes Tageslicht, wo
konservatorisch erforderlich, unauffällig durch Lampen simuliert.
Originale Leuchten nicht eingeschaltet; Beleuchtung durch
freistehende, auch „abgependelte“ technische Funktionsleuchten,
deren Lichtpegel die Decke anstrahlen und von der Fensterseite
aus, gut abgeschirmt, den Raum erhellen.
Beleuchtungsbeispiel 2:
Bei Sonderausstellungen oder seriellen Präsentationen von
Exponaten ohne betonte Hervorhebung von einzelnen Objekten. Die
Unaufdringliche gleichmäßige Atmosphäre, fast schattenloser
Helligkeit, in den Oberlicht räumen der Staatsgalerie, durch das
Tageslicht gegeben lässt die Architektur und die Dimensionen des
Raumes erlebbar und sichtbar bleiben. Die Hängewände in der
Gemäldegalerie werden horizontal völlig gleichmäßig beleuchtet, in
der vertikalen mit dem Schwergewicht etwa in der Augenhöhe. Es
werden z.B. Halogen- und Reflektorglühlampen verwendet.
Dachlaterne mit
Lichtständerverglasung
Satteldach
Vertikaler Tageslicht einlass
und zusätzlich Künstliche
Beleuchtung
Weiteres Beispiel für ein
Satteldach
Weiteres Beispiel von
zusätzlicher künstlicher
Beleuchtung
Simon Gattner

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Tageslicht, Begrenzen der Beleuchtungsstärke
STAATSGALERIE STUTTGART
In einem durch Tageslicht beleuchtetem Raum mit lichtempfindlichem Material ist
nicht das einhalten minimaler Beleuchtungsstärken problematisch, sondern die
Begrenzung nach oben. In diesem Sinne ist bei überdimensionierten
Tageslichtöffnungen zunächst ein verkleinern geboten. Bei den Glasssatteldächern
ist das lichtdichte verschließen von Teilen der Verglasung, bei vertikalen
Tageslichtöffnungen das einfügen oder verstärken von sprossen besonders
wirkungsvoll. In der Staatsgalerie wird z.B. Milchglas verwendet. Auch
automatische Verstelleinrichtungen zur Lichtschwächung sind vorhanden.
Doch zu weit gedrosseltes Tageslicht wird gefühlsmäßig als Kalt, dämmrig und
leblos abgelehnt. Infolgedessen lässt man regelmäßig die Beleuchtungsstärke zu,
die vielen Exponaten Schäden zufügen können. Es entspricht daher guter
konservatorischer Sorgfaltspflicht lichtempfindliches Material nicht im
Tageslichträumen zu präsentieren. Besonders Aquarelle sind davon betroffen. Auf
ein Mindestmaß an Lichtschwächungsvorrichtungen darf dennoch nicht verzichtet
werden. Diese werden in der Staatsgalerie durch ein Programm gesteuert, das auf
Grund statistisch gesicherter durchschnittswerte des monatlichen
Tageslichtangebots erstellt worden ist. Die Gefährdung von Lichtempfindlichem
Material wird deutlich durch die periodisch justierten lichtschwächenden
Einrichtungen, Jalousien, Markisen, Vorhängen und ähnlichem verhindert.
Lichtschäden
Strahlung durch eine Lichtquelle, die von einem, Partikel des Aquarellfarbstoffs
absorbiert wird, verursacht einen anstieg der Temperatur und in einigen Fällen
auch eine chemische Veränderung. Zwei Faktoren bewirken diese Veränderungen,
die Intensität der Strahlung und die Dauer ihrer Einwirkung. Wie schon im
vorherigen Text erwähnt. Wird ein bestimmter Farbton einer Strahlungsintensität
von 100 ausgesetzt und verbleicht in einer Stunde, so wird ein gleicher Farbton
bei einer Intensität von 1 erst in 100 Stunden denselben Bleicheffekt erzeugen.
Die größten Veränderungen werden von den Blauen und Violetten Komponenten
des weißen Lichts hervorgerufen. Bezogen auf gleiche Beleuchtungsstärke
dominieren diese Lichte des Klaren Himmels, sind sie schwächer im Sonnenlicht
und im diffusen Licht des bewölkten Himmels. Im Künstlichen Licht sind sie nur zu
einem kleinen Teil vorhanden.
Daraus lässt sich schließen das künstliches Licht, aus Reflektionsglühlampen oder
Halogenscheinwerfern, eine weitaus bessere Wirkung auf die Exponate des
Museums hat.
Wenn man nun konsequent vorgehen wollte müsste man die Oberlichter mit
Farbigen gläsern ausstatten, die die kurzwelligen Anteile des Tageslichts
herausfiltern, allerdings im Raum ein Gelbliches Licht erzeugen. Da das Gelbe
Licht aber zu großen optischen Einfluss auf die Exponate und den Besucher hätte
wird dies nicht verwirklicht. Man benutzt deshalb Milchige UV-Schutzgläser. Für
Museen gibt es besonders geeignete Lichtquellen, der Leuchtstofflampe. Sie
werden auch als Fluoreszenslampen bezeichnet. Sie haben einen geringeren
Anteil an Blau und Violette Komponenten des Weißlichts.
Farbliche Veränderung von beleuchtetem
Sammlungsgut
Das auftreffen von Licht auf einem Körper kann man auch als Photonen –
Bombardement bezeichnen. Die Energie eines Photons ist umgekehrt proportional
der Wellenlänge. Je kürzer diese umso größer ist die Energie. Die
Wahrscheinlichkeit das einer beleuchteten, Lichtempfindlichen Substanz
molekulare Prozesse ausgelöst werden wächst je nach Anteil an energiereichen
Photonen, der zur Anregung der Atom und Moleküle der Betreffenden Substanz
führt und dadurch Folgeprozesse auslöst. Diese Aktive Absorption ist die
Vorraussetzung für photochemische Prozesse. Im schlimmsten Falle reagieren
Fremdstoffmoleküle mit dem Farbstoff. So wird diese auch für das Auge sichtbar.
Im anderen Falle können z.B. feine Haarrisse entstehen die bei genauerer
Betrachtung für den Betrachter sichtbar werden. Diese Prozesse können nicht
mehr rückgängig gemacht werden.
Tageslichteinlass mit
Halogenregulierbarer
Beleuchtung und
Wellüberdachung
Satteldach mit Milchglaseinsatz
Flouteszenslampen
Dachlaterne
Ölgemälde mit feinen Haarrissen
Simon Gattner

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Veränderung von beleuchtetem
Sammlungsgut
Einigermaßen gesichert ist die Erkenntnis , dass
wesentliche Veränderungen kaum noch stattfinden wenn
der photochemische Abbau der ursprünglichen Substanz
weitgehend vollendet ist. Die oft gestellte Frage, ob sich
Veränderungen rückgängig machen lassen, wenn das
betreffende Material nicht mehr dem Licht ausgesetzt ist
muss verneint werden. Prozesse bei denen Moleküle in
kleinere Bestandteile zerfallen, sind ebenso wenig
reversibel wie die sekundären Reaktionen die den durch
die Bestrahlung chemisch stabiler Verbindungen
entstanden sind.
Unter Abbauprozessen, die durch Beleuchtung ausgelöst
werden können, sind besonders jene gefürchtet. die sich
in farblichen Veränderungen äußern. Das ist allerdings
nur ein Aspekt der Gefährdung von sammlungsgut durch
Licht, genauer gesagt, durch optische Strahlung; andere
Molekulare Vorgänge, z.B. der Verlust der Reißfestigkeit
(siehe bild 2.0), verdient ebenfalls stärkere Beachtung.
Diese sind jedoch, so weit bekannt, noch nicht in der
Breite und in der Tiefe erforscht worden, wie das
hinsichtlich der Farbänderungen von beleuchteten
museumstypischen Material behauptet werden kann.
Für den Museumsbesucher ist jedoch der Verlust der
Reißfestigkeit ( Bild 2.0), die stärkste optische
Beeinträchtigung,. Die vor allem bei Ölbilder auftritt und
wie auf dem Foto zu sehen eine starken Eindruck
hinterlässt . Farbliche Veränderungen sind jedoch nur
schwer zu erkennen und bei Ölbildern seltener der Fall,
hingegen sind Aquarellbilder sehr empfindlich in dieser
Hinsicht, da schlechter Untergrund verwandt wurde oder
es schlecht gerahmt wurde über längere Zeit.
So kann man als Besucher bei aufmerksamer
Betrachtung von Aquarellen kleinere oder größere
Schäden und Mängel feststellen., wie z.B. vergilbtes,
bräunlich gefärbtes Papier. Diese Schäden sind im laufe
der Zeit aber unabwendbar.
Klimatisierung
Einleitung
Sammlungsgut wo immer es sich befindet, unterliegt den
Einflüssen seiner Umwelt. Die biologische chemische
Vorgänge, hauptsächlich aber Thermische
Zustandsänderungen der umgebenen Atmosphäre sind
es, die insbesondere Objekte aus organischer Substanz
in ihrem Erhaltungszustand beeinträchtigen. Organische
Substanzen sind fast in jedem Bild in form von
Pigmenten oder Maluntergründen zu finden. Die primäre
Aufgabe der Klimatisierung besteht darin, sie vor
derartigen Einflüssen zu schützen. Dieser
konservatorische Aspekt steht im Vordergrund; Die
physiologischen Bedingungen des Raumklimas, die das
Wohlbefinden des Menschen bestimmen, und ggf. auch
Bauphysikalische Anforderungen müssen damit in
einklang gebracht werden.
Es sei gleich vorrausgesagt, dass diese Problematik wird
in der Staatsgalerie mit einer Klimaanlage und
Belüftungsvorhängen gelöst (Siehe Bilder 4+5).
Im Museumsgebäude kann auf grund seiner Bauweise,
Orientierung im bezug auf die Sonne und Gliederung des
Baukörpers so wie durch die Außenwandkonstruktion die
Baumassen und das Speichervermögen ggf. unter
Zuhilfenahme von Luftbefeuchtern und der gleichen, eine
weitgehende natürliche Klimatisierung begünstigen.
STAATSGALERIE STUTTGART
Bild mit abgeschlossenem photochemischem Prozess
Ölbild das an Reisfestigkeit verloren hat
Klimaanlage Zuleitung
Simon Gattner

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Fortsetzung – Klimatisierung / Einleitung
Ob das schon ausreicht, im Ausstellungsbereich des Museums ein
Raumklima herzustellen, das Konservatoren, Restauratoren und das
Publikum gleichermaßen akzeptieren können, wird durch die Eigenart der
Nutzung im wesentlichen durch die Intensität der Beleuchtung und die
Anzahl der Besucher entschieden. All diese Aspekte wurden beim
Erweiterungsbau der Staatsgalerie und bei der Renovierung des Altbaues
berücksichtigt.
In Räumen, in denen sich Menschen aufhalten, ist aus Hygienischen
Gründen ein Luftaustausch erforderlich. Da muss man zunächst fragen ob
der natürliche Luftwechsel zwischen innen und Außen, also die
Fugenlüftung (siehe Bild) für eine gegebene oder prognostizierte Anzahl
längere Zeit im Haus verweilende Personen ausreicht, Hygienische
Mindestansprüche zu erfüllen. Diese Frage kann für den Altbau der
Staatsgalerie und den dort verbauten Fenstern (siehe Bild) bejaht
werden, wie aus dem folgendem Beispiel hervorgeht. Dies zeigt aber
auch die natürlichen Grenzen der natürlichen Lüftung.
Beispiel: Ausstellungsräume in einem Altbau, wir gehen von den
Räumlichkeiten der Staatgalerie aus; Ein Raum mit der Grundfläche:
100m²; Höhe 4m; Raumvolumen 400m³. Der Raumluftzustand von 20°c,
Luftfeuchtigkeit von 45% wird durch die Heizung und den Luftbefeuchter
aufrecht erhalten. Durch die Fugenlüftung wird ein Luftwechsel von ca.
100% (n=1) herbeigeführt; stündlich einströmende Außenluftmenge
daher 400m³/h. Dies reicht aus entsprechend einer pro Kopf Außenluft
Rate von 30 bis 40m³/h etwa 10 bis 15 anwesenden Besuchern gute
Luftqualität zu liefern; für eine Schulklasse währe das zu wenig.
Der Außenluftzustand sei mit +1°c - 95% Luftfeuchtigkeit angenommen.
Die Erwärmung der Außenluft auf Raumtemperatur würden die
Heizkörper übernehmen, die Befeuchtung fahrbare Luftbefeuchter. Diese
müssten, um den genannten Raumluftzustand zu halten, stündlich 1,2
Liter Wasser verdunsten. Daraus resultieren evtl. Nachfüllprobleme an
den Wochenenden. Wenn man weiterhin in betracht zieht, das die
typische Großstadtatmosphäre rund 100µg/m³ Staub enthält, gelangen
mit der Fugenlüftung beachtliche Mengen an Luftverunreinigungen in die
Ausstellung.
Deshalb ist in Folge des Museumsneubaus und der Sanierung des Altbaus
die Fugenlüftung weitgehend unterbunden und mit einem zusätzlichem
Staubfilter versehen worden. Nun stellt sich die Frage wie man ansonsten
genügend Frischluft einführen kann.
Man müsste von Zeit zu Zeit die Fenster öffnen zwecks Stoßlüftung, wie
in Wohnungen, Klassenräumen, Büros und dergleichen üblich und
durchaus sinnvoll. Das aber ist in der Staatsgalerie, jedenfalls in Räumen
mit Sammlungsgut, vor allem in den Ausstellungen, aus vielerlei Gründen
z.B. der Sicherheit, vor allem aber wegen der riskanten, abrupten
Beeinträchtigung des Raumklimas untersagt. Daraus ergibt sich die
Notwendigkeit einer maschinellen Lüftung. Eine derartige Einrichtung
kombiniert mit Luftfilterung, -erwärmung und -befeuchtung, ist die
gegebene und ausreichende Lösung. Vorausgesetzt ist dabei, dass die im
Sommer eindringenden und im Haus anfallenden Wärmemengen
insgesamt so klein sind, dass sie durch die hohe Speicherfähigkeit des
Bauwerks ausgeglichen werden und das Raumklima kaum belastet.
Wenn sie sich jedoch zu einer größeren Kühllast aussummieren - etwa in
Folge eines sehr erwünschten Besucherandranges und des somit
gesteigertem Anteils an Personenwärme-, immer dann ist zusätzliche
Luftkühlung erforderlich, und der schritt zur Klimaanlage ist damit schon
getan. Dabei gilt als oberster Grundsatz: Technik so wenig, wie möglich -
so viel wie nötig, der in der Staatsgalerie wohl Vorbildlich gelöst worden
ist.
STAATSGALERIE STUTTGART
Unterer einlass für
Belüftungsströmung
Fenster mit Fugenbelüftung und
Staubfilter
Simon Gattner

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Befeuchtungseinrichtung
In der Staatsgalerie wird neben der Klimaanlage auch ein sogenannter
Rieselbefeuchter oder Luftbefeuchtungsfilter verwandt. In diesem
Rieselbefeuchter rinnt Wasser in dünnen Schichten über einen
Füllkörpereinsatz. Dieser besteht vorzugsweise aus Matten oder
Gewellten und profilierten Platten, die senkrecht in engen abständen
zueinander angeordnet sind, so das die Luft zwischen ihnen
hindurchströmen kann. Verteilerrohre sorgen für einen Gleichmäßigen
Rieselfilm (siehe Bild).
Dampfluftbefeuchtung
Des weiteren wird ein Dampf- Luftbefeuchter verwendet der den zur
Befeuchtung erforderlichen Dampf vorwiegend durch elektrisch beheizte
Geräte erzeugt. Er wird in ein Rohrsystem geleitet, das unmittelbar in
den Zuluftkanal (siehe bild) eingebaut ist. Bei geeigneter
Mengenregelung, feiner Verteilung im Luftstrom und guter
Durchmischung wird er durch die Luft vollständig aufgenommen. Das
setzt hohe Strömungsgeschwindigkeiten der Luft und eine entsprechende
Gestaltung der Mischstrecke des Luftkanals voraus. Anders als bei der
Verdunstung wird die Luft nicht gekühlt, ihre Temperatur bleibt etwa
gleich.
Wasseraufbereitung
Das verdunstete oder verdampfte Wasser muss laufend ergänzt werde.
Bei der Luftbefeuchtung mit Dampf wird der Dampferzeuger mit
normalem Leitungswasser gespeist. Daher ist doch einiger apparativer
aufwand zur automatischen Beseitigung der an den Heizstäben als
Kesselstein ausfallenden Wasserhärte erforderlich; bei vielen Geräten
werden sie durch automatisches Abschlämmen entfernt. Würde man den
Sprüh und Rieselbefeuchter ebenfalls mit Leitungswasser speisen, so
müssten sich die in ihm gelösten Mineralssalze, die die Wasserhärte
ausmachen, im Umlaufwasser des Befeuchters allmählich als
Verdunstungsrückstände anreichern. Ablagerungen und Verstopfungen,
aber auch Korrosionserscheinungen, währen die Folge. Um das zu
vermeiden, bereitet man das Wasser in geeigneter weise auf.
Luftfilter
Wo Luft bewegt wird, werden auch Luftverunreinigungen Transportiert.
Größere Mengen gelangen meist schon mit der Außenluft in die
Klimaanlage, andere stammen aus den klimatisierten Räumen, z.B. aus
den Fußbödenbelägen und aus der Anlage selbst, z.B. aus der
Luftbefeuchtung. Für den Grad der Luftverschmutzung der Außenluft ist
in erster Linie die Lage bestimmend - bei der Staatsgalerie wird diese
Hochangesiedelt, alleine schon wegen der Starkbefahrenen Konrad-
Adenauer-Straße der B14 und der Schlossstraße der B27. Nicht selten
befinden sich Keime, Pollen und Mikroorganismen in der angesaugten
Luft. Diese wird daher entsprechend der Größe dieser Schwebstoffe von
etwa 0,1 bis 10µm gefiltert, mit dem Ziel die Qualität der Zuluft
gegenüber der der Abluft zu verbessern.
STAATSGALERIE STUTTGART
Rieselbefeuchter der Direkt in das
Belüftungssystem eingebaut wird
Flur Alte Staatsgalerie im
zweiten OG
Simon Gattner

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Luftsystem (Klimaanlage)
Dieses Luftsystem bezeichnet man auch als Klimaanlage und
vereinigt die oben angeführten Systeme in ein Computer
unterstütztes, mit Jahreshalbwerten gefüttertes System. Das
voll automatisiert und ökonomisch arbeitet. In diesem
System wird die aufbereitete Luft in Kanälen mit der Luft des
Dampfluftbefeuchters vermischt und auf die zu Klimatisierte
räume verteilt, die Abluft gesammelt und durch ein Paralleles
Kanalnetz zur Zentrale zurückgeleitet. Dort verlässt ein Teil
des Abluftstroms die Anlage (Fortluft), und ein etwa gleich
großer Volumenstrom an Außenluft ersetzt ihn zwecks
Lufterneuerung. Diese und die rezirkulierte Umluft werden
vermischt und jeweils erwärmt, gekühlt, befeuchtet oder
entfeuchtet, gefiltert und von einem Ventilator als Zuluft in
das Kanalnetz gefördert. Dieses ist in Parallele Stränge
unterteilt, die Zweikanal-Klimaanlage, was einen
ökonomischen Betrieb ermöglicht, so können die Räume mit
unterschiedlichen Heiz und Kühllasten getrennt versorgt
werden.
Klimatisierte Räume
STAATSGALERIE STUTTGART
Schematische Darstellung des Zentralgeräts einer
Klimaanlage
Klimaanlagen sind mittel der Gebäude und Versorgungstechnik, die immer nur dort eingesetzt werden, wo Bedarf besteht.
Für Museen sollte daher die Selbstverständliche Regel gelten Klimatisierung ist immer nur dann erforderlich, wenn die
Erhaltung des Sammlungsguts davon abhängt und auch immer nur dort wo sie konservatorisch begründete Anforderungen
an das Raumklima definieren lassen. Also stellt sich die frage in welchen Räumen eine Klimaanlage erforderlich ist und wie
stark sie im gebrauch genommen wird.
Öffentlicher Bereich (Die auf der Grafik Farbig dargestellten Räumlichkeiten, Blau, Grün, Ocker usw.): Eingangshalle,
Gardarobe, Information, Dauerausstellungen, Sonderausstellungen, Vortragssaal mit Foyer, Seminarraum,
Museumspädagogische Arbeitsräume, Verkauf, Cafeteria.
Interner Bereich (Die auf der Grafik als Türkis umrissartig dargestellten Räumlichkeiten): Arbeitsbereich für
Wissenschaftliches und Technisches Personal; Studiensammlung, Magazin, Depot, Restaurierungswerkstatt, Fotoatelier,
Bibliothek, Verwaltung, Archiv.
Wenn die konservatorischen Bedingungen Klimatisierung verlangen, sind mindestens die hier kursiv gezeichneten
Sammlungsräume davon betroffen, zuweilen aber auch das Fotoatelier und mit unter auch die Arbeitsräume der
wissenschaftlichen Mitarbeiter. Bei der an physiologische Bedingungen gebundenen sog. Komfortklimatisierung genießen
vortrags- und Seminarräume Priorität vor den anderen Räumen. Räume die als Klimaschleuse fungieren wie z.B. Flure
müssen zuweilen auch klimatisiert werden.
Die folgenden Ausführungen befassen sich primär mit Ausstellungen, weil das Raumklima dort durch Besucher,
Beleuchtung, die Einstrahlung durch Tageslichtöffnungen, usw. besonders belastet wird und weil die Raumklimatischen
Anforderungen in jenen Räumen ungleich schwieriger zu erfüllen sind als in den übrigen dem Publikum nicht zugänglichen
Sammlungsräumen.
Ausstellungsraum
Ausstellungsraum
Simon Gattner

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STAATSGALERIE STUTTGART
Konservatorische Anforderungen an das Raumklima im Museum
In Publikationen aus der konservatorischen und restauratorischen Arbeit in Museen berichten viele Autoren, in
ihrem Fach meistens Spezialisten und Praktiker, über Beobachtungen am Sammlungsgut, beispielsweise über
die Behandlung und das Verhalten von Neuerwerbungen unter bestimmten Raumklimatischen Bedingungen.
Sie Teilen so ihre Erfahrung mit und wenn sich die angewandte Technik auch nicht immer mit
wissenschaftlicher Methodik vergleichen lässt, wenn vielleicht auch nicht lang genug beobachtet wurde -
manche Veränderungen werden erst nach Jahrzehnten sichtbar -, aus der Summe solcher Berichte entsteht ein
Erfahrungsschatz, der sehr wohl Grundlage sein kann für eine allgemeinere Definition von konservatorischen
Anforderungen an ein Raumklima. Noch besser, wenn die Beobachtungen durch Wissenschaftliche
Untersuchungen bestätigt, korrigiert, ergänzt und abgesichert sind.
Temperaturänderungen
Um die konservatorischen Risiken zu vermindern, sollte die Lufttemperatur im Museumsräumen auf den
Bereich von etwa 18 bis 25°c begrenzt werden. Eine noch niedrigere Temperatur z.B. von 16°c, ist für einiges
Material, vor allem für Papier sehr sinnvoll, doch im Ausstellungsbereich leider nicht realisierbar.
Temperaturänderungen der Luft in den Räumen von Museen - und nicht nur dort sind in der Regel periodische
Vorgänge. Man kann sie in Schwingungen darstellen (Siehe Bild), die von einem Maximum zum nächsten
Reicht. so steigt und fällt die Temperatur in nicht Klimatisierten Gebäuden im Rhythmus der Jahreszeiten, oft
auch am Tagesablauf mit der periodischen Beheizung und Besonnung. in den Klimatisierten Räumen der
Staatsgalerie werden diese bewusst gesteuert, wie etwa die langsame Anpassung der Raumlufttemperatur an
die Jahreszeit.
Überwachung von Temperatur und relativer Feuchte
Weniger zum Messen von Momentanwerten, sondern für
die laufende Überwachung des Raumklimas, z.B. im
Hinblick auf die Konstanz der Luftfeuchtigkeit sind Thermo-
Hygrographen (Siehe Bild) sehr gut geeignet. Das
Messglied ist ein Bimetallthermometer und
Haarhygrometer. Die Bewegungen werden auf
Schreibstreifen registriert. Üblich ist ein Trommelumlauf
von einer Woche.
Zu Grafik Rechts:
Diagrammausschnitte von Thermo-Hygrographen
links: Temperatur °C, recht: Relative Feuchte %.
(1) Stuttgart, 23./24.1.1973; Altbau, Raum 140 ,Expressionisten`;
unzulässige Schwankungen, heizungsbedingt;
(2) Desgl. 26./27.11.1993, Kabinette Bahnseite ,Spitzweg`;
Lüftungsanlage mit Befeuchtung, unzulässige
Feuchtschwankungen; Periode ca. 170 min; nicht akzeptabel;
(3) Desgl. 3./4.8.1995; Raum 122 ,Friedrich` Klimatisiert,
hinreichende Konstanz
Messdatensammlung
Eine bessere Überwachung mit geringerem Personalaufwand wird durch
Messdatensammlung ermöglicht. Man versteht darunter Systeme, die aus
Sensoren und einem Datenträger bestehen mit Schnittstellen, die den Anschluss
an einen PC, einen Drucker und ähnlichem ermöglichen. Die Sensoren für
Temperatur und Luftfeuchtigkeit, für Beleuchtungsstärke und -dauer, Luftqualität
usw. sind durch Zweileiterdrähte in einer Ringleitung miteinander zu einem Bus-
Datentransfer verbunden. Mit entsprechender Software können die Messwerte
gespeichert werden und am Bildschirm Tabellarisch oder in Form von
Verlaufsdiagrammen dargestellt und nach bedarf ausgedruckt werden. Werden
vorher angegebene Grenzwerte überschritten, so macht der PC mit einem
Akustischem Signal darauf Aufmerksam und zeigt wo und wann dies eintrat. Er
kann so auch gleich das Problem beseitigen in dem er in die Klimaanlage
eingreift. Da mit diesem System nicht nur Messdaten eingesammelt werden
können, sondern auch Betriebs- und Schaltzustände aus Ausstellung, Magazin
und Werkstatt, z.B. das Offenhalten von Türen, Besucherzahlen nach Datum und
Zeit, die Verweildauer von Besuchern in Räumen, und dergleichen ist der Zentrale
Messdatensammler enorm wichtig für das Museum. Da aus ihm auch
Tageshalbwerte. Monatshalbwerte und Jahreshalbwerte gewonnen werden können
und die Klimaanlage, Beleuchtungseinrichtungen und Jalousien nach diesen
Ergebnissen eingestellt werden.
Thermo Hygrograph
Simon Gattner

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STAATSGALERIE STUTTGART
Einsatzanlagen für Überfall-Einbruchsmeldeanlagen gemäß UEA-Richtlinien
In der Staatsgalerie kommt eine -AWUG-Anlage zum Einsatz.
Bei Anlagen auf der Basis der Wähl- und Übertragungsgeräte -AWUG-, wird selbständig die entsprechende Rufnummer der
Einsatzzentrale der Polizei angewählt. Die Verbindung läuft über eine eigen dafür verlegte Festverbindung der Telekom.
Ein weiteres Kapitel der ÜEA-Richtlinien befaßt sich mit der in der Einsatzzentrale der Polizei vorzuhaltenden Informationen über
den Anschlußteilnehmer. So sind dort unter anderem der Aufbewahrungsort der Schlüssel und die Namen und Adressen der
´ständigen erreichbaren, verantwortlichen Personen des Anschlußteilnehmers´, in unserem Fall der Staatsgalerie,
dokumentiert. Weiter heißt es daß `Objektschlüssel in begründeten Fällen bei der Polizei hinterlegt werden können`.
In einer Anlage zu Richtlinien werden die besonderen technischen Anforderungen behandelt. Wichtige sind insbesondere diese:
Die Überwachungseirichtung muß sich innerhalb des gesicherten Bereichs befinden.
Melder sind so auszuwählen und anzubringen, daß Falschalarme vermieden werden.
Nach der Auslösung eines Melders muß eine Form- und Zustandssicherung zurückbleiben. Diese Forderung wird auch durch
einen Protokollausdruck erreicht.
Das Durchschauten zur Polizei -Scharfschalten- darf nur dann möglich sein, wenn die Anlage in allen Teilen `scharfschaltfähig`,
das heißt funktionsfähig ist.
Die Einbruchssicherungsanlage ist durch eine elektrische Schalteinrichtung mit mechanischer Verriegelung von außen
scharfzuschalten.
Der im Fall eines Einsatz anzufahrende Zugang muß durch eine gelbe Rund leichte, die durch die Anlage automatisch aktiviert
wird, gekennzeichnet sein.
Natur gibt es nach den ÜEA-Richtlinien noch viel subtilere Regelungen aber die möchten wir an dieser stelle außen vorlassen.
Da sie zu stark in das Detail gehen würden.
Gesichert ist aber die Erkenntnis das 90% der Alarmsituationen, Fehl- oder Falschalarme sind.
So berichtete uns bei unseren recerschen zumindestens eine Museumsangestellte. Sie werden durch unabsichtliches oder
absichtliches berühren von Bildern oder anderen Exponaten ausgelöst.
Simon Gattner

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STAATSGALERIE STUTTGART
Sicherungstechnik von Exponaten
Schutzverglasung
Vorsätzliche und unabsichtliche Beschädigungen durch Besucher an Gemälden, Graphiken, Papier-, Textil-,
Wachsobjekten und anderen Exponaten von überwiegen flächenhafter Gestalt können durch eine
Schutzverglasung zuverlässig verhindert werden. Gegen die gefürchteten Angriffe mit Säure, Lösemittel und
anderen aggressiven Flüssigkeiten auf Gemälde gibt es keinen anderen Schutz als diesen, denn selbst bei
raschestem Eingreifen von sachkundigen Kräften sind sonst Beschädigungen oder Zerstörungen der Malschicht
unvermeidlich. Als Schutz reicht schon in vielen Fällen eine normale Glasscheibe von 6 bis 8 mm Dicke aus,
doch ist es nicht auszuschließen, daß die Glasscherben, falls die Scheibe zerbricht, das zu schützende Objekt
beschädigen. Bei Acryl- oder Polycarbonatglas ist das zwar nicht zu befürchten, doch stört dann wieder die
Kratzempfindlichkeit und die unangenehme Eigenschaft, durch statische Aufladung Staub anzuziehen. Am
besten ist daher, wie bei allgemein allen Fenstern eines Museums, hier eine VSG-Scheibe. Also eine Verbunds-
Sicherheits-Glas.
Wenn man bei Gemälden allerdings kein entspiegeltes Glas wählt, muß man sich mit dem nachteiligen Effekt
einer solchen Verglasung abfinden:
Mit Reflexen von Fenstern und Lichtquellen, mit Spiegelbildern der Umgebung und des Betrachters selbst.
Durch Verwendung entsprechenden entspiegelten Glases lassen diese Effekte weitgehend beseitigen. Bei
diesen Glas sind mehrere hauchdünne Schichten von Metalloxiden aufgedampft, die bei senkrechtem
Lichteinfall durch Interferenz die Reflexion unterdrücken. Seit einiger Zeit können auch VSG-Scheiben damit
ausgerüstet werden.
Entspiegeltes Glas reduziert die für Glasscheiben typische Reflexion von 8 bis 10% des sehbar auftreffenden
Lichts durch die aufgedampften Interferenzschichten auf ca. 1%.
Entspiegelte VSG Schutzverglasungen
Befestigung
Drahtaufhängung für Gemälde, die bei
entfernen des Gemäldes Alarm auslösen
Wenn Sammlungsgegenstände vielleicht frei und ohne störendes Glas dargeboten werden, dann deshalb, weil
man dem Besucher die Begegnung mit dem Originalen Objekten und die Betrachtung der Feinheiten, in Form,
Farbgebung und ähnlichem, aus nächster Nähe ungestört, ohne Sichthindernisse ermöglichen will. Sind die
Exponate groß und schwer, ist die Gefahr eines Diebstahls innerhalb der Öffnungszeiten gering, sind sie leicht
und handlich, ist die Situation kritisch. Wenn man sie schon nicht hinter Glas bringen kann, müssen sie sicher
befestigt werden.
Bei einer anspruchsvollen Präsentation solcher Exponate geht das Bestreben in aller Regel dahin, die
mechanische Sicherung optisch so weit wie möglich zurückzudrängen. Die Befestigungselemente sollen nicht
für einen Teil des Exponates gehalten werden, am besten also unsichtbar sein. Das könnte beispielsweise durch
anschrauben erreicht werden. Doch das ist in der Regel nicht zulässig, weil es bei einem Originalen Objekt
keine Partie der Oberfläche gibt, die man etwa durch Anbohren, Löten, Kleben oder ähnlichem verletzen darf.
So bleibt die direkte Befestigung auf Objekte beschränkt, bei denen es Standflächen, gelegentlich auch eine
Bruchfläche, als Befestigungsmöglichkeiten bestehen. Wenn sich auch dieses verbietet, muß eine
Verklammerung mit der Wand- oder Stanmdfläche in Betracht gezogen werden. Diese kann dann zwar nicht
mehr unsichtbar sein, muß aber trotzdem nicht ins Auge fallen wenn sie aus Acrylglas bestehen. Die dünnen
Drahtseilkonstruktionen mit eingebautem Alarmkontakt fallen auch nur gering in das Auge. Wobei sie noch den
Vorteil inne habe das sie eine Mobilität der Bilder garantieren, ohne bei den Wänden zu Beschädigungen zu
führen. Bei den ständigen Exponaten Wechsel und leih Gaben ist dies auch notwendig.
Simon Gattner

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Sicherheitstechnik der Räumlichkeiten
Alarm auslösende
Vorgänge
Öffnen von Verschlüssen
(Türen, Fenster und
dergleichen)
Durchbrechen von
Flächen
(Wände, Decken,
Fußböden, Verglasungen
und dergleichen)
Einsteigen durch
Öffnungen (Luftkanäle,
offene Fenster,
Öffnungen als Folge
eines Durchbruchs)
Vordringen im Raum und
Hineinreichen in Vitrinen
Öffnungsmelder
Durchbruchmelder Übersicht
Begleiterscheinungen Melder Typ
Bewegliche Teile
verändern ihre Position
• Ein festes Gefuge wir
zerstört
• Erschütterungen
treten auf
• Geräusche von
brechenden Material
werden erzeugt
• Ein Hindernis wird
berührt
• Ein großer Körper
durchdringt eine
unsichtbare Schranke
• Ein Körper betritt
eine Fläche
• Ein Körper bewegt
sich im Raum
Durch Öffnungsmelder wird der Schließzustand
von Türen und Fenstern überwacht. Es handelt
sich um kleine, unauffällig unterzubringende
Geräte, die Bauart nach Endschalter, die durch
Öffnen eines elektrischen Kontakts signalisieren,
dass ein damit gesicherter Tür- oder Fensterflügel
geöffnet, ein Rollladen hochgezogen oder ein
Gitter beseitigt wird. Die Positionsänderung dieser
Außenhautverschlüsse werden auf das
Kontaktsystem mechanisch übertragen. Dies gilt
auch für den Riegelkontaktgeber, der dazu dient,
den Schließzustand eines Schlosses zu
überwachen. Bei Magnetkontakten wird die
Positionsänderung magnetisch übertragen. Das
Gerät ist zweiteilig. An den zu überwachenden
beweglichen Teil, z.B. Einem Türflügel, wird ein
Kunststoff eingebetteter Dauermagnet, am
feststehendem Teil ein ebenfalls eingeschlossener
Magnetkontaktschalter befestigt. Sobald beide
Türflügel voneinander entfernt werden, gibt dieser
ein entsprechendes Signal ab.
STAATSGALERIE STUTTGART
Türkontaktmelder
Riegelkontaktmelder
• Drahtbruchmelder
Alarmtapete
Alarmglas
• Erschütterungsmelder
• Körperschallmelder
Glasbruchmelder
• PendelkontaktmelderFadenzugkontaktmelder
• Infarot-Lichtschranke
Ultraschall-
Schranke Radar-
Schranke Feldüber-
wachung
• Kontaktmatten
Sensorfolien
• Ultraschall-
Detektoren
Mikrowellen-
Detektoren
Magnetkontaktschalter
Öffnungsmelder
Durchbruchmelder
Einstigmelder
Trittmelder
und
Bewegungsmelder
Simon Gattner

Seite 16
Durchbruchmelder
Mit Durchbrechmelder werden Wände und Decken
gesichert; Ein dünner, durch Ruhestrom überwachter
elektrischer Leiter ist eine tapetenähnliche Matte so
eingebettet, daß er im Fall eines Durchbruchversuchs
zerreißt und Alarm auslösen muß.
Die Alarm-Drahtmatten kommen nur im Neubau und im
Innenbereich der Staatsgalerie zum Einsatz, da eine
Aufrüstung des Altbaus zu kosten intensiv und aus
Baugründlichen Anforderungen des Denkmalschutzes, in
der Außenhaut nicht möglich waren.
Man verwendet die Alarm-Drahtmatten zur
Außenhautüberwachung ebenso wie zur Sicherung im
Innenbereich. Dem Prinzip `Zuerst Alarm - dann
mechanischen Widerstand` folgend, wird sie jeweils auf
der Außenseite der Wand eingeputzt oder unter Fliesen
verlegt, so daß ein Einbrecher die Wand noch nicht
durchbrochen hat, wenn der Versuch des Durchbruchs
signalisiert wird. Türfüllungen werden auf ähnliche Weise
gesichert.
Erschütterungsmmelder Reagieren auf schockartige
Bewegungen, wie sie beispielsweise bei einem
Durchbruch durch kräftige Schläge mit einem Hammer
gegen die Wand hervorgerufen werden, doch zuweilen
auch auf Erschütterungen, die eine harmlose Ursache
haben, z.B. vorbeifahrende Fährzeuge. Sie werden aus
diesem Grund nur spärlich eingesetzt, da um die
Staatsgalerie mehrere stark frequentierte Straßen
verlaufen.
Wesentlich treffsicherer ist der Körperschallmelder, der
Funktion nach ein Mikrophon, das die durch feste Körper
übertragenen Schallwellen, den sogenannten
Körperschall, in elektrische Signale verwandelt. Nur die
durch ihr besonderes Spektrum gekennzeichneten, von
typischem Einbruchswerkzeug ausgehenden
Schwingungen werden zur Alarmierung verwendet, sogar
ein Schneidbrenner erzeigt Geräusch. Es kann also auch
an einer stark befahrenen Straße verwendet werden.
Auf dem Prinzip der Ruhestrom-Überwachung beruht
auch die Funktion des Verbundsicherheitsglases mit
Alarmdrahteinlage. In die Verbundschicht dieses
Alarmglases ist ein Widerstandskraft von etwa o,1 mm
Durchmesser eingebettet. Er ist je nach Bauart im
abstand von 50 bis 100 mm senkrecht oder waagrecht
verlaufend mäanderartig angeordnet. Beim zerbrechen
der Scheibe wird der dünne Draht durchtrennt, der
Stromkreis wird unterbrochen und eine Alarm wir
ausgelöst.
STAATSGALERIE STUTTGART
Alarm-Drahtmatte
Simon Gattner

Seite 17
Wechselausstellungen
Gemälde und Skulpturen
Das Spektrum der Sammlungen verdankt die
Staatsgalerie ihrer ebenso langen wie
wechselvollen Geschichte. Sie reicht zurück bis ins
18. Jahrhundert, in die Zeit der württembergischen
Herzöge. Deren Sammlungen bilden den
Grundstock der Bestände Alter Meister. Gemäß
dem Bildungsideal des 19. Jahrhunderts lag bald
ein Schwerpunkt auf dem »Schwäbischen
Klassizismus«, der heute einen singulären Platz
einnimmt. Im 20. Jahrhundert setzten erstmals
kunsthistorisch ausgebildete Direktoren Akzente in
den historischen Sammlungen und im Bereich der
damaligen Avantgarde. Große Verluste durch
Beschlagnahmungsaktionen der Nationalsozialisten
und Zerstörung während des Zweiten Weltkriegs
brachten eine tief greifende Zäsur. Seit 1945
erfolgt der gezielte Auf- und Ausbau in den
Sammlungsbereichen des 20. Jahrhunderts bis
heute.
STAATSGALERIE STUTTGART
Graphische Sammlung
Zur Besonderheit einer Graphischen Sammlung
gehört es, dass aus konservatorischen Gründen ihre
reichen Schätze in kurzen Zeitabschnitten ausgestellt
werden können. Wir geben Ihnen einen Überblick
über die Schwerpunkte unserer weit über 400.000
Blätter umfassenden Sammlung. Unser Ziel ist es,
die hochkarätigen Werke auf Papier in einer
Datenbank zu erfassen und so dem Publikum und der
Wissenschaft verfügbar zu machen. Dafür suchen wir
Sponsoren.
Wer Originale betrachten möchte, kann sich
donnerstags im Studiensaal der Graphischen
Sammlung die gewünschten Werke vorlegen lassen.
Tobias Tschinkowitz

Seite 18
Alte Staatsgalerie, Cafeteria
STAATSGALERIE STUTTGART
Die Cafeteria in der Alten Staatsgalerie mit ihren Paneelwänden, der Lichtdecke
und den filigranen Stahlrohrstühlen versprüht den innenarchitektonischen Charme
der späten 1960er- bis frühen 70er-Jahre.
Gereicht werden kleine Mahlzeiten und Getränke, stilecht mit Selbstbedienung. Ob
man lediglich Design-Nostalgie wittert, oder, angeregt durch die diversen
Zeitgeist-Revivals, der Cafeteria Kultstatus zubilligt: Sie eignet sich immer als
Abschluss eines Museumsbesuchs.
Staatsgalerie Shop
Zu entdecken gibt es einiges: Canovas »Grazien« in der Schneekugel, den
Kalender mit Architekturbildern zur Neuen Staatsgalerie sowie eigens für den
Shop hergestellte Artikel. Hier finden Sie neben einer großen Auswahl an
Bestands- und Ausstellungskatalogen, Plakaten und Kunstdrucken auch z.B.
Regenschirme, Mousepads und Blöcke mit diversen Motiven der Staatsgalerie.
Alle Artikel können Sie natürlich auch bei einem Besuch der Staatsgalerie im
Museums-Shop erwerben.
Aktuelle Angebote
Video: Edouard Manet
Video zur aktuellen
Ausstellung »Edouard
Manet und die
Impressionisten«
17,50 €
»Karin Sander«
Katalog zur Ausstellung
»Karin Sander« vom
27.04.-28.07.2002
28,00 €
Video:
Picasso.Klee.Giacomet
ti
Die Sammlung
Steegmann in der
Staatsgalerie Stuttgart
Kartenbox Gauguin
Kartenbox mit Motiven
von Paul Gauguin
7,80 €
Tobias Tschinkowitz

Seite 19
Öffnungszeiten
Öffnungszeiten
Di, Mi, Fr - So
Manet-Ausstellung
Do
10.00 - 18.00 Uhr
10.00 - 20.00 Uhr
10.00 - 21.00 Uhr
Mo geschlossen
An Feiertagen
Sonderöffnungszeiten
KunstNacht
Studiensaal der
Graphischen Sammlung
Archive
geöffnet zu den üblichen Zeiten, außer
an Karfreitag, Heilig Abend und 1.
Weihnachtsfeiertag: geschlossen
an Silvester und Neujahr entnehmen
Sie bitte der aktuellen Ankündigung im
Kalender
jeden 1. Samstag im Monat
10.00 - 24.00 Uhr
ab 27. März 2003
donnerstags 15.00 - 20.00 Uhr
Eingang Urbanstraße 41
Besuche nach Vereinbarung
Museums-Shop Museumsöffnungzeiten
Café
Café/Restaurant
Preise
Sammlung
Sonderausstellung
Alte Staatsgalerie
Museumsöffnungzeiten
montags geschlossen
»Fresko«
Neue Staatsgalerie
Di -So 10.00 - 2.00 Uhr
montags geschlossen
4,50 € / 2,50 €
mittwochs freier Eintritt
4,50 € / 2,50 €
Schüler
1,00 € pro Schüler ab 9. Klasse im
Klassenverband
Manet-Ausstellung 9,00 € / 6,00 € / 2,00 € pro Schüler ab 9.
Klasse im Klassenverband
Kinder unter 14 Jahren frei
Preise für
Führungen
Vorträge
Kunstvolle
Deutungen
KunstNächte
Freundeskreis
Teilnahmegebühr
2,00 € / 1,00 €
Eine halbe Stunde Betrachtung und Gespräch
2,50 €
(Eintritt und Gespräch)
4,50 € / 2,50 €
8,00 € / 5,00 €
10,00 €
Mitglieder des Stuttgarter Galerievereins
haben freien Eintritt in die Sammlung,
Sonderaustellungen, zu den Führungen,
Vorträgen und KunstNächten
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Tobias Tschinkowitz

Seite 20
Anfahrt
Parken
Neue Staatsgalerie
Landesbibliothek
Landtag
Stadtbahn
U1, U2, U4, U9, U14
Bus
Linien 40, 42, 43
Verkehrsverbund Stuttgart:
VVS-Fahrplanauskunft
Deutsche Bahn
Fahrplanauskunft
Lufthansa InfoFlyway
Flugplanauskunft
Kontakt
Museumsanschrift
Postanschrift
Telefon
Infoline
Telefax
Konrad-Adenauer-Str. 30 - 32
70173 Stuttgart
Postfach 10 43 42
70038 Stuttgart
0711 . 470 40 250 + 470 40 228
0711 . 470 40 249
(automatische Ansage)
0711 . 236 99 83
E-Mail info@staatsgalerie.de
Graphische Sammlung
Archive
Eingang Alte Staatsgalerie
Telefon 0711 . 470 40 301
Telefax 0711 . 470 40 333
graphische.sammlung@staatsgalerie.de
Telefon 0711 . 470 40 254
Ehrenamtliche Mitarbeit Information Di, Mi, Do
Telefon 0711 . 470 40 290
Bestellung Shop-Artikel
Café
Café/Restaurant
(bitte schriftlich oder im Online-Shop)
Postfach 10 43 42
70038 Stuttgart
Telefax 0711 . 236 99 83
shop@staatsgalerie.de
Alte Staatsgalerie
Telefon 0711 . 248 52 54
»Fresko«
Neue Staatsgalerie
Telefon 0711 . 23 36 13
STAATSGALERIE STUTTGART
Tobias Tschinkowitz

Seite 21
Resümee
STAATSGALERIE STUTTGART
Das Sichtfenster in einem Museum oder in einer Galerie beschränkt sich im Normalfall auf die Augenhöhe des
Besuchers und die daran festgelegte Befestigungshöhe der Gemälde und Bilder.
Primär kann man der Obigen Sichtweise beruhigt zustimmen. Aber ist es nicht genau so wichtig einmal über
seinen Horizont hinaus zu sehen? Es aus einer anderen Perspektive zu betrachten?
Auch wenn sie schon gelegentlich Gast in der Staatsgalerie gewesen sind. Sie werden, vorausgesetzt Sie
möchten, den ein oder anderen bis jetzt verborgen gebliebenen Eindruck gewinnen. Denn welcher „Normale
Besucher“ legt den Kopf in den Nacken und nimmt die Museums Decke einmal näher unter Betracht. Sucht
nach technischen Details, Sicherheitsanlagen oder Klima- und Belüftungssystemen. Interresiert sich für den
Fußboden oder die Farbgestaltung der Wandflächen und welche Wirkung diese Attribute auf ihn und das
„Raumklima“ haben.
Im Normalfall besucht man eine Führung oder begeht die Räumlichkeiten auf eigene Faust. Dabei sei
festgestellt, dass es kaum möglich ist allen Exponaten die gebührende Zuwendung entgegen zu bringen. Da die
Maße an optischen Reizen, in „Augenhöhe“, so gewaltig ist, dass es kaum möglich erscheint Alles zu Behalten
oder gar zu deuten. Aus diesem Grund ist man gezwungen, wenn das Interesse groß ist, das Museum öfters
Aufzusuchen oder sich auf ein bestimmtes Interessengebiet zu beschränken.
Aber selbst dann ist das Blickfeld des Kunstinteressierten auf die Betrachtung der Alten Meister fixiert.
Geschichtliche, Technische und Architektonische Details werden nur bruchteilhaft oder nebenher
aufgenommen. Doch um ein Museum zu begreifen sind diese, für den Besucher sekundäre Aspekte, genau so
wichtig und informativ wie die Kunst selbst.
Warum hängt ein Aquarell nicht im Sonnenlicht? Warum werden Bilder hinter Glas eingesperrt? Warum bilden
sich Risse bei Ölbildern? Unter welchen Bedingungen werden die Sammlungen aufgebaut?
Das alles sind Fragen denen wir im Vorherigen Text auf den Grund gegangen sind. Sie sollen
Mussverständnisse klären und einen Umfassenden Einblick in ein Modernes Museumskonzept liefern. Denn nur
mit diesem Vorwissen ist eine objektive Betrachtung, wenn dies überhaupt möglich ist, von Kunstgegenständen
durch das Subjekt möglich. Man nähert sich jedenfalls einer objektiveren Betrachtung. Schon einige Künstler
mussten sich eingestehen das ihre Werke von Betrachter oder Lesern besser analysiert wurden, als von ihnen
selbst. Das moderne Museumskonzept, dass nicht uninteressant ist, denn ein nicht unerheblicher Teil der
Steuergelder fliest in Museen wobei man bemüht ist soviel wie möglich aus Eintritteinnahmen und Privaten
Spenden zu finanzieren, ermöglicht dem Besucher ein unkomplizierten, gut ausgewiesenen Museumsrundgang
mit jederzeit idealen optischen und klimatischen Verhältnissen, außer wenn diese aus konservatorischen
Gründen nicht möglich sind. Fachpersonal das bei Fragen zur Verfügung steht und natürlich die „Versteckten
Mitarbeiter“, die immerhin 80% des Personals ausmachen, in der konservatorischen Abteilung oder in der
Haustechnik. Da Museen also Staatliche Einrichtungen sind, hat jeder das Recht Mittwochs die
Dauerausstellung kostenlos zu besuchen. Denn Kunst soll und muss für Jedermann zugänglich sein und
bleiben.
Wir hoffen das dies genug Anreiz war um Ihnen einen Museumsbesuch schmackhaft zu machen, oder die
Bekannten „Hallen der Kunst“ einmal unter einem anderen Licht zu zeigen.
Am Schluss noch ein Zitat von Nietzsche das uns passend erscheint – „Ihn rettet die Kunst, und durch die
Kunst rettet ihn sich – das Leben“
Simon Gattner

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STAATSGALERIE STUTTGART
Quellenangabe
Staatsgalerie Homepage – www.staatsgalerie.de
Staatsgalerie Info Flyer
• Stuttgarter Galerieverein
• Quartalskalender der Staatsgalerie
Bücher:
Museumsbau für Architekten – Gerhardt Brinkmann
Sicherheit, Klima, Licht für Museen – Gerhardt Brinkmann