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Informel – eine Weltsprache
Schloss Dätzingen, Grafenau
Galerie Schlichtenmaier GS

Karl Otto Götz
1914 Aachen – lebt in Niederbreitbach/Wolfenacker
Virim, 1957
Mischtechnik auf Leinwand, 60 x 70 cm
signiert; verso signiert, datiert und bezeichnet

Zur Eröffnung der Ausstellung
Informel – eine Weltsprache
am Sonntag, dem 19. November, 11 Uhr
laden wir Sie und Ihre Freunde sehr herzlich
nach Schloss Dätzingen ein
Es spricht: Dieter Hoffmann,
ordentliches Mitglied der Akademie
der Wissenschaften und der Literatur, Mainz
Die Galerie ist am 19. November bis 15 Uhr geöffnet
Titelbild:
Karl Otto Götz
1914 Aachen – lebt in Niederbreitbach/Wolfenacker
Nova I, 1961
Mischtechnik auf Leinwand, 120 x 100 cm
signiert; verso signiert, datiert und bezeichnet

Adolf Hölzel
1853 Olmütz/Mähren – 1934 Stuttgart
Komposition, gestisch, um 1916
Pastell und Bleistift auf Papier, 31 x 23,5 cm
signiert
Leihgabe Privatbesitz
Weltsprache Informel
Bedarf es für das Informel eines Vaterschaftstests? Es gibt, paradox,
tatsächlich zwei Väter. Man hat sich auf Jackson Pollock aus Amerika und
Wols aus Frankreich geeinigt. Gewiss, da haben wir den extravertierten
und dort den introvertierten Ursprung des Informel. Aber es gab nicht nur
Väter, sondern auch Großväter. Die Pointillisten leiteten ihren Namen vom
Punkt her, die italienischen Macchiaioli und später die französischen Tachisten
vom Fleck. Das hat nun historischen, kunsthistorischen Wert. Die
Ausstellung beginnt historisch mit Adolf Hölzel, um 1915. In den Jahren
vielfachen Neubeginns nach dem Zweiten Weltkrieg wurde euphorisch
ausgerufen: »Abstrakte Kunst eine Weltsprache«. Wenn wir die Kunst
des Informel eine »Weltsprache« nennen, meint das, einen Sektor der
abstrakten Kunst, einen, der die Gegenstandsfreiheit am weitesten treibt.
Hätte man gewollt, so hätte man einen der Begründer der gegenstandfreien
Malerei, den Russen Wassily Kandinsky (1866–1944) schon als
einen Begründer auch der informellen Malerei feiern können. Seine

Willi Baumeister
1889 Stuttgart – 1955 Stuttgart
Orbis pictus, 1949
Öl mit Kunstharz auf Hartfaserplatte, 65 x 81 cm
signiert; verso signiert, datiert und betitelt
»Träumerische Improvisation« von 1913 in Münchens Pinakothek der
Moderne zeigt keinerlei figürliche Rudimente, auf wogendem Grund ein
bizarrer Graphismus ist nur entfernt als ein Ästchen zu lesen, eine winzige
Ansammlung schwarzer Pünktchen nur entfernt als Nest von Sämerei
– alles vielmehr schwebeleicht als von Form befreite Form (so paradox das
auch klingen mag).
Der Schweizer Augusto Giacometti (1877–1947) nannte eins seiner
Punkt für Punkt getupften Pastelle vorsichtig »Kartoffelblüten«, er hätte
es – wie Kandinsky – »Träumerische Improvisation« nennen können. Der
Österreicher Adolf Hölzel (1853–1934) kam ebenfalls von dekorativem
Wollen her, nutzte ebenfalls die farbigen Kreiden. Vordem hatte der
Engländer John Ruskin verkündet: »Die Welt ist eine Ansammlung von
Farbflecken«. Auch das Musivische, das Mosaikhafte, einmal vom Gegenstand
gelöst, zählt in der Ahnenreihe informeller Kunst – Paul Klee hat es
kultiviert.

K.R.H. Sonderborg
1923 Sonderborg – lebt in Hamburg
Gruß an Loplop 29.IX.53, 1953
Pinsel, Feder, Rasierklinge, Tusche auf Karton, 38 x 59 cm
signiert und datiert
Hölzel, Giacometti, Kandinsky – nun drei Begründer der gegenstandsfreien
Malerei – hatten andere Prämissen für ihr Informel als Pollock und
Wols, die später begannen, in einer anderen Zeit lebten, einer Endzeit.
Wut bei Pollock, Trauer bei Wols, Explodieren bei Pollock, Zerfallen, Verwesen
bei Wols (das schon programmiert war in seinen Fotografien). Vielleicht
ist es unzulässig spekulativ, im Werk beider Künstler je eine Antwort
auf das Zerfallen der Welt seit dem Zweiten Weltkrieg, dem Atomzeitalter
zu sehen, aber abwegig ist es nicht.
Das Dekorativ-Festliche, von Hölzel bis Hann Trier, ist solcher Kraft-,
Zorn- und Wut-Gebärde ganz entgegen. Trier webt mit seinen Bildern ein
neues Rokoko, wie er das in seiner Deckenmalerei des Berliner Schlosses
Charlottenburg bewiesen hat – seine Moderne ist integriert, als gehöre
sie von Anfang an dahin. Es ist auch etwas Skripturales in seinen Bildern,
und das ist ja nun auch so ein besonderer Zug im Informel. Wir wissen,
welch große Bedeutung die Schrift und das Schreiben für Hölzel hatten.

Julius Bissier
1893 Freiburg – 1965 Ascona
28. 4. 61.14, 1961
Tusche auf Büttenpapier, 38,6 x 52,3 cm
signiert und bezeichnet
Und dann auch für Henri Michaux, chinois oder japanesk für Julius Bissier.
Auf andere Weise skriptural sind Künstler einer ecriture automatique und
eines action painting, hier Hans Hartung, K.R.H. Sonderborg oder Markus
Prachensky. – Wie Bernard Schultze so war im Nachkriegs-Frankfurt Karl
Otto Götz, Mitglied der Tachisten-»Quadriga«, ein Maler, von dem Siegfried
Gohr schrieb, »er nehme die Malfläche als das Gegebene an, auf
dem seine Körperbewegungen mittels Pinsel und Rakel gemalte Spuren
hinterlassen«. Der Autor fuhr fort: »Solche Gesten wurden als Zeugnisse
der Freiheit gedeutet.«
Dass Willi Baumeister als Hölzel-Schüler auf seine Weise das Informel
weitergeführt hat, ist einleuchtend. Auch dass ein Baumeister-Schüler,
gleichsam ein Enkelschüler Hölzels – der Bildhauer Emil Cimiotti – sich
überzeugend »informel« betätigt. Nicht selbstverständlich ist, dass der
Hölzel-Schüler Oskar Schlemmer, Verkörperer einer neuen reinen Klassizität,
während des Krieges in der Inneren Emigration sowohl romantische

Emil Schumacher
1912 Hagen – 1999 Ibiza
Komposition / Zyklus Musik, 1959
Pinsel, Feder auf Leinenkarton, 25 x 25 cm
signiert und datiert; betitelt auf Etikett der Galerie Zimmer Düsseldorf
Waldlandschaften malte als auch informellen Experimenten nachging.
Man mag an Donatello, den Meister der florentinischen Renaissance, denken,
der einen hoch polierten bronzenen Jüngling David schuf, aber auch
einen räudig rauhen bronzenen Täufer Johannes – Gegensätze par excellence.
Werner Schmidt, einst legendärer Direktor des Dresdner Kupferstich-
Kabinetts, nannte jüngst noch das Informel »die vielleicht bedeutendste
künstlerische Neuerung der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts«. Und:
»Das Austoben von Pinsel und Farbe in bisher ungekannter Wildheit
eröffnete ein neues Feld.«
Die Weltsprache Informel blühte partiell auch im Osten Deutschlands,
stammte der Wahlfranzose Wols doch aus einer namhaften Dresdner
Familie. In Dresden haben wir den Fall des alten Hermann Glöckner, der
»eigentlich« konstruktiv arbeitete, aber sich Ausflüge ins Informel gönnte,

Gerhard Hoehme
1920 Greppin bei Dessau – 1989 Düsseldorf
Ohne Titel, 1964
Aquarell und Bleistift auf Papier, 39 x 73 cm
signiert, datiert und gewidmet: Peter Leo zum 50.
am 2.6.1965 verso signiert und bezeichnet:
G. Hoehme »Aquarell für Peter Leo« 1964
ja um 1965 programmatisch ein Bild »Fleck und Balken« betitelte. – In
Stuttgart hingegen ließ sich beobachten, dass ein Maler wie Georg Karl
Pfahler vom Informel zum Konstruktivismus übertrat.
Wie das Informel aus verschiedenen Quellen kommt, so geht es auch
in verschiedene Mündungen. Vieles sind »Erdlebenbilder«, von Schlemmers
Ausnahme-Leistungen der romantischen Waldlandschaften insgeheim
gar nicht weit, wenn wir uns Bernard Schultzes gegenstandsfreie
Märchenwälder vor Augen stellen.
»Tachismus – Ende oder Anfang« schrieb Anna Klapheck 1957 und
plädierte für eine konstante Weiterführung. Die documenta II in Kassel
1962 kanonisierte das Informel. Namen von damals begegnet der Besucher
der Ausstellung in Dätzingen wieder. Zum ersten Mal wird hier der
Verdienst Adolf Hölzels am Informel herausgestellt; er bildet eine Grundlage
gelegentlicher informeller Tendenzen der Hölzel-Schule. – Auch die

Fritz Winter
1905 Altenbögge/Unna – 1976 Herrsching
Weisser Bogen, 1950
Öl auf Japan, auf Karton aufgezogen, 39,2 x 51,1 cm
signiert und datiert
Neue Figuration erwuchs aus dem Informel. Grieshaber, neben Hölzel
eine andere Säule der Galerie, ein Meister der Figur, hatte unter seinen
Schülern so wichtige Vertreter des Informel wie Heinz Schanz und Walter
Stöhrer und insbesondere Horst Antes, der aus dem Informel grandios seine
Neuen Figurationen entwickelte.
Dass eine Galerie, welche die Kunst der Figuration pflegt, sich auch
dem Informel öffnet, ist eine Erkenntnis vielfältiger Qualität und eine Entscheidung
für historische Fairness. Im Abstand von einigen Jahrzehnten
kann mit beruhigtem Blick an einer Wiederentdeckung der 50er und 60er
Jahre gearbeitet werden. Dieter Hoffmann

Fred Thieler
1916 Königsberg – 1999 Berlin
s-gr.V/71, 1971
Mischtechnik auf Leinwand, 110,5 x 73,5 cm
signiert und datiert; verso signiert, datiert und
betitelt

Emil Schumacher
1912 Hagen – 1999 Ibiza
Werk 0/317, 1956
Öl auf Leinwand, 47 x 65 cm
signiert

Bernard Schultze
1915 Schneidemühl – 2005 Köln
Perm, 1957
Textilien, Kalkleim, Plastikmasse und Ölfarbe auf Leinwand
70 x 35,5 cm
signiert und datiert; verso signiert, datiert und betitelt

Peter Brüning
1929 Düsseldorf – 1970 Ratingen
Ohne Titel, 1958
Öl auf Leinwand, 60 x 80 cm
signiert und datiert

K.R.H. Sonderborg
1923 Sonderborg – lebt in Hamburg
Ohne Titel, 1958
Eitempera auf Fotokarton, auf Leinwand aufgezogen
52,3 x 67,3 cm
signiert und datiert; verso Etikett Galerie Änne Abels

Hann Trier
1915 Düsseldorf-Kaiserswerth – 1999 Castiglione
Waage, 1967/70
Aquarell, 78,5 x 58 cm
monogrammiert und datiert

Henri Michaux
1899 Namur – 1984 Paris
Ohne Titel, Ende 1940er Jahre
Gouache und Aquarell auf Papier, 27,8 x 37,5 cm
monogrammiert; verso signiert

Emil Cimiotti
1927 Göttingen – lebt in Wolfenbüttel
Mistral V, 1988/89
Bronze, Stahl, teilweise bemalt; 50 x 50 x 7 cm
signiert

Otto Herbert Hajek
1927 Kaltenbach (Böhmen) – 2005 Stuttgart
Räumliche Wand 27 (Raumknoten), 1957
Bronze, 64,5 x 25 x 13,5 cm
Unikat, signiert

Paul Reich
1925 Aue/Sachsen – lebt in Maria-Pfarr, Österreich
Relief Buntmetalle 60, 1960
Buntmetalle, Glas, 65 x 60 x 15 cm

Georg Karl Pfahler
1926 Emetzheim – 2002 Emetzheim
STRUK A 8, 1956
Öl, Caparol und Sand auf Hartfaser, 52 x 96,5 cm
signiert und datiert; verso betitelt,
signiert, datiert und bezeichnet »London«

Arnulf Rainer
1929 Baden bei Wien – lebt in Wien
Ohne Titel, 1961
Mischtechnik auf Leinwand, 70 x 100 cm
signiert und datiert

Markus Prachensky
1932 Innsbruck – lebt in Wien
rouge sur gris, 1962
Öl auf Leinwand, 245 x 110 cm
signiert, verso signiert, datiert und betitelt

Galerie Schlichtenmaier oHG
Schloss Dätzingen 71120 Grafenau
Telefon 07033 / 41394 Telefax 44923
www.schlichtenmaier.de
Informel – eine Weltsprache
Ausgestellte Künster:
Horst Antes, Willi Baumeister, Gerlinde Beck, Julius Bissier,
Carl Buchheister, Peter Brüning, Karl Fred Dahmen, Emil Cimiotti,
Winfred Gaul, Rolf-Gunter Dienstag, Hermann Glöckne, K. O. Götz,
Hans Hartung, Otto Herbert Hajek, Gerhard Hoehme, Adolf Hölzel,
Henri Michaux, Antonio Zoran Music, Georg Karl Pfahler,
Hans Platscheck, Markus Prachensky, Lothar Quinte, Arnulf Rainer,
Paul Reich, Oskar Schlemmer, Bernard Schultze, Emil Schumacher,
K.R.H. Sonderborg, Pierre Soulages, Walter Stöhrer, Marc Tobey,
Hann Trier, Fritz Winter, Herbert Zangs
Ausstellungsdauer:
19. November 2006 bis 3. Februar 2007
Öffnungszeiten:
Dienstag bis Freitag 11 – 18.30 Uhr
Samstag 11 – 16 Uhr und nach Vereinbarung
Verkehrsverbindung
Auto: A 8 (Karlsruhe – München). Ab Autobahnkreuz S- Vaihingen
über die A 81 (Richtung Singen) bis Ausfahrt Sindelfingen-West / Calw.
Dann weiter Richtung Calw / Weil der Stadt.
Nach 8 km Abzweigung nach Dätzingen (1 km).
Parkmöglichkeiten direkt am Schloss.
Adresse für PKW-Navigation: Grafenau (LK Böblingen) Rathausplatz.
Bahn: S-Bahn (S6) von Stuttgart / Hauptbahnhof bis Station
Weil der Stadt. Regionalbus Weil der Stadt – Grafenau bis
Station Dätzingen/Rathaus.