Nr. 5 - Hamburg Ballett

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FOTO: HOLGER BADEKOW BALLETT Wiederaufnahme »Romeo und Julia« Florencia Chinellato, Alexandr Trusch 14 JOURNAL 5.2012/13 einen psychologischen oder einen gesellschaftlichen Sinn ergeben. So wird der Ball in meiner Fassung auf Spitze getanzt, um das Künstliche des Gesellschaftstanzes auszudrücken. Um als Kontrast die absolute Reinheit, die Unbefangenheit des Kindlichen, das Ungelenke der Julia in der Anfangsszene des Balletts zu zeigen – was wäre besser, als sie quasi nackt herumspringen zu lassen?« John Neumeier verfolgt eine möglichst genaue psychologische Durchdringung des Dramas. Bereits bei Shakespeare findet sich die abwesende Figur der Rosalinde. Romeos vorangegangene Liebe wird für John Neumeier zu einem wichtigen Bindeglied dessen, was aus der Vergangenheit in die Gegenwart hinüberragt: »In meiner Version ist Rosalinde eine Cousine von Julia. In ihrer Schönheit und ihrem Verhalten ist sie Julias Vorbild. Mir wurde während der Konzeption klar, dass ich damit gegen ein Ballettklischee verstieß, denn im klassischen Handlungsballett ist die Erste Ballerina stets die ›Schönste‹ und wird als Erste geliebt. Julia dagegen wird erst durch ihre Liebe schön, sie lernt erst als Liebende richtig zu tanzen.« Wenn Romeo am Anfang auf Rosalinde wartet, so wartet Julia als junges, temperamentvoll-ungeduldiges Mädchen zur gleichen Zeit auf sie. Der Mensch, der Julias Leben ändern wird, befindet sich nicht mehr als zwei Meter von ihr, und sie weiß es nicht und kann es nicht wissen, weil ihr Blick, wie der von Romeo, auf Rosalinde ruht. In diesem Sinne liest sich das Stück als Dreiecksgeschichte zwischen Julia, Rosalinde und Romeo, erweitert durch den Grafen Paris, der für Capulets Spross die gleiche Rolle wie Rosalinde für Romeo spielt: »Paris ist nach den üblichen Maßstäben das Idealbild des Bräutigams. Nur hält sich Liebe meist nicht an die üblichen Kategorien«, weiß John Neumeier. Die wechselvolle Partie der Hände erwächst dem Choreografen als Motiv für die Entwicklung der Beziehung zwischen Romeo und Julia, anfangs zärtlich und scheu, am Ende verzweifelt aneinandergeklammert. Das manuelle Spiel dient schon Shakespeare für die Darstellung innerer Vorgänge. Wenn Romeo Julia auf dem Ball der Capulets zum ersten Mal erblickt, fragt er einen Bedienten aus seinem Gefolge: »Wer ist das Fräulein, welche dort den Ritter mit ihrer Hand beehrt?«, um anschließend festzustellen: »Ein Drücken der zarten Hand soll meine Hand beglücken.« Nachdem Romeo an Julia herangetreten ist, richtet er sich an sie: »Entweihet meine Hand verwegen dich, O Heil’genbild, so will ich’s lieblich büßen. Zwei Pilger, neigen meine Lippen sich, den herben Druck im Kusse zu versüßen.« Worauf Julia erwidert: »Nein, Pilger, lege nichts der Hand zuschulden für ihren sittsam-andachtvollen Gruß. Der Heil’gen Rechte darf Berührung dulden, und Hand in Hand ist frommer Waller Kuss.« Hände stellen Verbindungen her, sie überspannen Abgründe und verfangen sich in anderen, sie sind der erste Gruß, ein erstes Zeichen der Annäherung. Ihre Vereinigung ist eine Verlockung, mehr erhoffend als erwartend, ihr Berühren eine Verheißung, ein Glücksversprechen. Ihre Sprache ist eindeutig, nicht verstellt, sie reicht über das Leben hinaus, auch dann, wenn die Hand des einen sich in der des anderen für immer verliert. In John Neumeiers Ballett vermitteln Jürgen Roses Bühnenbild und Kostüme den Geist der italienischen Renaissance. »Ich hatte mir eine absolut genaue und zugleich einfache Renaissance vorgestellt. Piero della Francesca war es, der mich ursprünglich optisch inspiriert hat, vor allem durch die unglaublich spannungsvolle und dramatische Benutzung des Raums in seinen Bildern«, erinnert sich John Neumeier. Piero della Francesca, dessen Fresken in der Kirche San Francesco in Arezzo von kunsthistorischer Bedeutung sind, gilt auch als Verfasser wichtiger kunsttheoretischer Bücher, die sich unter anderem mit der Behandlung der Perspektive beschäftigen. Die oft apostrophierte rätselhafte Stille seiner Bilder kommt indes ohne belebte Natur, ohne eine in den Raum gestellte Bewegung nicht aus. Sie macht den Wechsel sichtbar und entspricht dem, warum John Neumeier in seinem Ballett keine Pausen für Verwandlungen zwischen den Szenen einbaut: »Ich wollte fließende Übergänge schaffen – Übergänge, in denen die Bewegung von Raum und Licht gleichsam mitchoreografiert ist«, bemerkt der Hamburger Chefchoreograf und fährt fort: »Ich suchte nach etwas Poetisch-Fragmentarischem, vergleichbar einem Film mit schnellen Schnitten und wahrnehmbaren Bühnenbildveränderungen.« Shakespeares Lied der reinen Liebe öffnet eine Weltfülle, aus der das Hochgestimmte und Fragile der menschlichen Natur sich gleichermaßen mitteilt, ergänzt durch die meisterhafte, lyrisch angelegte Partitur des russischen Komponisten Sergej Prokofjew, die als musikalische Grundlage für John Neumeiers Ballett dient. / André Podschun
Zwei Ballettensembles zu Gast in Hamburg Hochkarätige Tanz-Gastspiele im Juni 2013 BALLETT Gastspiel Bayerisches Staatsballett | Les Ballets de Monte-Carlo Mit dem Bayerischen Staatsballett und den Ballets de Monte-Carlo gastieren gleich zwei renommierte Compagnien während der 39. Hamburger Ballett-Tage an der Hamburgischen Staatsoper. Unter Leitung seines Direktors Ivan Lisˇka präsentiert das Bayerische Staatsballett Jerome Robbins’ Erfolgs stück »The Goldberg Variations« nach Musik von Johann Sebastian Bach sowie Jirˇí Kyliáns 2008 uraufgeführtes Stück »Gods and Dogs«. Dem Hamburger Publikum ist Ivan Lisˇka als langjähriger Erster Solist unter John Neumeier gut bekannt. Auch Jean-Christophe Maillot, Künstlerischer Leiter der Ballets de Monte-Carlo, ist hier in bester Erinnerung: seine ersten Bühnenerfahrungen als Tänzer sammelte er in der Hamburger Compagnie, bevor er nach Monte-Carlo wechselte. Unter seiner Leitung entwickelte sich das Ensemble zu einer der führenden Compagnien weltweit. Im Ge päck tragen die Gäste aus Monaco eine Choreografie von Maillot, die es spannend macht: Seine Version von »Romeo und Julia« ermöglicht einen Vergleich mit John Neumeiers gleichnamigem Ballett. Bayerisches Staatsballett 11., 12. Juni, 19.30 Uhr Les Ballets de Monte-Carlo 18., 19. Juni, 19.30 Uhr 5.2012/13 JOURNAL 15
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