Nr. 5 - Hamburg Ballett

BALLETT Wiederaufnahme
»Romeo und Julia«
Romeo und Julia
Ballett von John Neumeier
nach William Shakespeare
Die Geschichte zweier Herzen
Mit John Neumeiers »Romeo und Julia« kehrt eines der beliebtesten Handlungsballette
der Hamburger Compagnie an die Alster zurück. Zuletzt stand John Neumeiers Tanzdrama
im Juli 2006 während der 32. Hamburger Ballett-Tage auf dem Spielplan.
12 JOURNAL 4.2012/13
5.2012/13
U
Musik
Sergej Prokofjew
Choreografie und
Inszenierung
John Neumeier
nsternbedroht seien die Liebenden, so August
Wilhelm Schlegel in seiner Übersetzung
des Prologs aus Shakespeares »Romeo
und Julia«. Dem Tode bereits im Entstehen
ihrer Liebe verfallen. Und dabei die große
und unschuldige Liebe lebend, die gern die einzige genannt
wird. Die Zeichen stehen nicht gut, sie deuten auf
das Ende. Doch ist der Weg dahin in seiner Unvermeidbarkeit
so kostbar, dass er gegangen sein will. Fassbar
wird die Präsenz, der körpererfüllte Raum – was einst
vergangen sein wird, ist noch nicht da und schwebt dennoch
schon über allem.
Die Unbedingtheit der Liebe zerstört sich selbst.
Shakespeare spricht von »star-crossed lovers«, deren
Verhängnis mit der selbstverantwortlichen Wahl eines
weltverachtenden Gefühls sich verschlingt. Die Rasanz
des Geschehens, bei Shakespeare innerhalb von nur vier
Tagen und Nächten, weckt den Eindruck tragischer Unaufhaltsamkeit.
Immer mehr wird die Isolierung der
Liebenden vor dem Hintergrund einer lastenden Fatalität
deutlich, deren dunkel aufziehende Wolken das mediterrane
Licht trüben. Noch aber ist es nicht soweit. Im
Schatten der Familienfehde der Montagues und Capulets
wächst eine Generation heran, die ihr eigenes Recht
auf Leben fordert. Julia, Capulets Tochter, ist fast noch
ein Kind. Ihre Liebe zu Romeo besitzt einen Grad der
Lloyd Riggins, Hélène Bouchet, Thiago Bordin
Bühnenbild und Kostüme
Jürgen Rose
Musikalische Leitung
Markus Lehtinen
Philharmoniker Hamburg
Wiederaufnahme
11. April 2013 | 19.00 Uhr
Weitere Aufführungen
12., 13., 17., 18., 19. April 2013
19.00 Uhr
Reinheit, der alles weitere vergessen lässt. Romeo hat die
Ausschläge der Liebe durch Rosalinde bereits erfahren,
was seine Leidenschaft zu Julia nur noch verstärkt. »Julia
ist am Anfang naiv, unschuldig«, erläutert John Neumeier
und ergänzt: »Romeo dagegen erfahren. Als Liebende
tauschen sie sich aus, und jeder von ihnen wird
gleichsam der andere: Romeo wird durch die Liebe ›entwaffnet‹,
Julia findet durch Aktivität aus sich heraus. Am
Anfang scheint es, als könne Julia nicht tanzen. Romeo
beweist sich dagegen in seinem ersten Auftritt bereits als
gewandter Tänzer. Am Grabe Julias aber kann er nicht
mehr tanzen, und am Ende, wenn Romeo nicht mehr
lebt, tanzt auch Julia nicht mehr. So habe ich versucht,
für jede Situation den reichen menschlichen Inhalt von
Shakespeares Stück in Bewegung umzusetzen.«
In den Liebenden erkennt der Choreograf den Gegensatz
von Aktivität und Passivität, von Unschuld und
Erfahrung, aus dem heraus er die Essenz der Geschichte
filtert: »›Romeo und Julia‹ ist mein erster Versuch, eine
neue Dramaturgie durch die Regeln des psychologischrealistischen
Theaters zu entwickeln.« Ausgehend von
den unterschiedlichen psychologischen Ebenen entwirft
John Neumeier in seinem ersten Handlungsballett – die
Hamburger Fassung des bereits in Frankfurt entstandenen
Balletts wurde 1974 uraufgeführt – eine breit angelegte
Skala von Bewegungen: »Jede Bewegungsart sollte