Download - Hamburg Ballett

Im Strudel der Entsagung
John Neumeiers Ballett »Tod in Venedig«
Die Lagunenstadt mit ihren schmalen Kanälen, alten Palästen und
dunklen Mauern – gebaut am mythenreichen Tor ins Leben spendende
Reich des Wassers steht Venedig wie kaum eine andere Stadt
an der Nahtstelle von Geburt und Vergänglichkeit, Ewigkeit und Untergang.
Heiter und erhaben umschmeichelt sie den Ankommenden
mit ihren Verlockungen, aus denen der Reisende anders herauskommt
als er hineingeht – begleitet von ebenso mythischen Figuren
als Boten des Wandels und Austauschs.
In seiner Novelle »Der Tod in Venedig« hat Thomas Mann 1911
den folgenreichen Prozess einer Auflösung beschrieben. Tod und
Leben zerfließen, werden eins in der Phantasmagorie des alternden
Schriftstellers Gustav von Aschenbach, dessen Name bereits die
Kluft zwischen dem Adel eines hochgestiegenen Geistes und der
Brüchigkeit seiner ästhetischen Reinheit anzeigt. In den Winkeln der
Grenzstadt zum Totenreich widerfährt dem Schriftsteller eine
Lloyd Riggins
Edvin Revazov
schleichende Entgrenzung, die Sigmund Freud das ozeanische Gefühl
nennt. Das Aufgeben der Bewahrung der Fassung lässt ihn in
einen inneren Dialog treten, dessen Ich das Du wirkmächtig trans -
zendiert: Aschenbach blickt im Angesicht des jungen, verführerischen
Tadzio in den eigenen, ästhetisch überhöhten Narzissmus und
gibt sich als Leistungsethiker mit bürgerlichen Idealen auf, ohne jemals
an die sicheren Strände seiner gefestigten Existenz zurückzukehren.
Diese im Rauschhaften stattfindende Daseinsvernichtung hat
John Neumeier 2003 zu einem Totentanz inspiriert, der in dialektischer
Verschlingung eigentlich eine Liebeserklärung an das Leben
meint. In Neumeiers Ballett ist Aschenbach ein weithin anerkannter,
renommierter Choreograf, der um Haltung und Würde ringt, in der
Erstarrung des »Durchhaltens« allerdings eine umwälzende schöpferische
Stockung erlebt, die ihm alles abfordert, am Ende sogar sein
Leben. Indes hat der Exotismus einer selbst im Untergang befindlichen
Stadt maßgeblichen Anteil an Aschenbachs Hindämmern am
Lido. Die ständige Bewegung, hier im Bild des Wassers und tückischen
Sciroccos, gebiert Leben, doch eigentlich steht sie für Verwandlung
– Verwandlung nicht nur einer gestandenen Künstlerseele,
sondern eines sich selbst entsagenden Lebensgefühls.
/ André Podschun
Aufführungen 26., 28. März
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