[pdf] die kameliendame - Hamburg Ballett

DIE KAMELIENDAME
Ballett von John Neumeier
nach dem Roman von Alexandre Dumas d.J.
für Marcia
Musik
Frédéric Chopin
Choreografie und Inszenierung
John Neumeier
Bühnenbild und Kostüme
Jürgen Rose
3 Stunden
Die Liebe macht den Menschen besser,
von welcher Seite sie auch kommen möge.
Alexandre Dumas d. J.
Der Weg des Balletts »Die Kameliendame« beginnt eigentlich mit der Beisetzung von John
Cranko im Jahre 1973. Damals versprach ich Marcia Haydée, ihr und der Stuttgarter
Compagnie zu helfen, wenn ich es könnte. Nachdem sie dann Ballettdirektorin des
Ensembles geworden war, bat sie mich sofort, gelegentlich Stücke für die Compagnie zu
choreografieren, insbesondere ein abendfüllendes Werk. Während eines Essens mit Marcia
Haydée kam mir dann blitzartig bei ihrem Anblick die Idee, für sie »Die Kameliendame« nach
dem Roman von Alexandre Dumas fils zu kreieren, der mich seit vielen Jahren schon
faszinierte. Der Stoff des Balletts also war gefunden; zu welcher Musik ich »Die
Kameliendame« aber choreografieren wollte, wusste ich anfangs noch nicht. Meine erste
Idee war, die Opernmusik von Verdi bearbeiten zu lassen, ein Plan, den ich jedoch bald
verwarf. Dann fand ich sogar die Partitur für ein abendfüllendes Ballett zu diesem Thema von
dem französischen Komponisten Henry Sauguet, die mir bei näherer Betrachtung allerdings
auch nicht die richtige Musik zu sein schien. Der Zeitpunkt des Probenbeginns rückte schon
bedrohlich näher, und zufällig, wieder beim Essen, traf ich den Dirigenten Gerhard Markson
und stellte ihm verzweifelt die Frage: »Welche Musik würden Sie für ein Ballett nach Dumas
'Kameliendame' nehmen?« Er überlegte einige Minuten und antwortete: »Chopin oder
Berlioz oder beide zusammen.« Ich war begeistert von dem Chopin-Gedanken, denn ich
liebe diesen Komponisten sehr, hatte aber noch nie etwas zu dieser Musik choreografiert.
Ich bat Herrn Markson um eine Zusammenstellung der Stücke, die für das Ballett in Frage
kämen. Innerhalb weniger Wochen ist dann das musikalische Konzept, so wie es jetzt ist,
entstanden.
Im Unterschied zu Dumas' Schauspiel oder Verdis Oper habe ich mein Ballett durch die
Figuren von Manon Lescaut und Des Grieux ergänzt. Diese Idee kam mir aufgrund der
Romanversion der »Kameliendame«, in der Marguerite von Armand den Roman »Manon
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Caspar-Voght-Strasse 54 | D-20535 Hamburg
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Lescaut« geschenkt bekommt. Dieses Buch wird bekanntlich nach ihrem Tod bei der
Versteigerung ihrer Sachen von dem späteren Autor der »Kameliendame« erworben.
Armand versucht nach seiner Rückkehr nach Paris, unbedingt wieder in den Besitz des
Buches zu gelangen. So ist es nicht nur der Grund für die Begegnung von Armand und dem
Autor, sondern auch Anlass für Armand, seine Geschichte, sein Leben mit Marguerite zu
erzählen. Übrigens nehmen alle wichtigen Personen in der »Kameliendame« Stellung zu
Manon. Armands Vater sagt in einer Auseinandersetzung: »Wer eine Manon liebt, läuft
Gefahr, ein Des Grieux zu werden.« Und Marguerite meint: »Wenn eine Frau liebt, kann sie
nicht wie Manon handeln.« So habe ich Manon und Des Grieux als eine Art Spiegel für
Marguerite und Armand benutzt: Ihre Gedanken, ihre Zweifel und ihre Vorstellungen von der
Zukunft, ihre Phantasien werden sichtbar, werden reflektiert in dem anderen Paar. In
meinem Ballett lernen sich Marguerite und Armand übrigens während einer Vorstellung von
»Manon Lescaut« kennen: ein Spiel im Spiel. Und am Ende, wenn Marguerite mit ihrer
letzten Kraft versucht, noch einmal das Leben zu greifen, geht sie zurück in das Theater und
erlebt den Schlussakt von »Manon«. Die Verlassenheit und Einsamkeit der beiden
Liebenden Manon und Des Grieux begleiten sie nach Hause und in ihren eigenen Tod. Das
Ballett endet mit einem »Pas de trois«, in dem sie sich so stark mit den Liebenden
identifiziert, dass sie nicht mehr unterscheiden kann, ist es Armand oder ist es Des Grieux,
ist sie Marguerite oder ist sie Manon.
John Neumeier
Reihenfolge der verwendeten Kompositionen
von Frédéric Chopin
Prolog
Largo aus der Sonate h-moll, op. 58 (1844)
I. Akt
Concerto Nr. 2 pour piano et orchestre f-moll, op. 21 (1829)
II. Akt
Walzer Nr. 1, As-Dur (1835) aus 3 Valses brillantes, op. 34
3 Ecossaises (1926) aus Nocturne, Marche funèbre et 3 Ecossaises, op. 72
Walzer Nr. 3, F-Dur (1838) aus 3 Valses brillantes, op. 34
Largo aus der Sonate h-moll, op. 58
Prélude Nr. 2 a-moll, Nr. 17 As-Dur, Nr. 15 D-Dur aus 24 Préludes, op.28 (1836-39)
Largo aus der Sonate h-moll, op. 58
Prélude Nr. 2 a-moll, Nr. 24 d-moll aus 24 Préludes, op. 28
III. Akt
Grande fantaisie sur des airs polonais pour piano et orchestre A-Dur op. 13 (1828): Largo
ma non troppo, Andantino, Allegretto gestrichen, Vivace
Ballade g-moll, op. 23 (1830-31/1834)
Romanze, 2. Satz aus dem Grand Concerto pour piano et orchestre e-moll, op. 11 (1830)
Largo aus der Sonate h-moll, op.58
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Die Handlung
Prolog
Haushaltsauflösung – wegen Todesfall soll das gesamte Inventar einer luxuriös
ausgestatteten Wohnung versteigert werden. Zwischen dem Auktionator, der die einzelnen
Gegenstände schätzt, und seinen Helfern sitzt Nanina, die treue Dienerin, und nimmt
Abschied.
Kauflustige und nur neugierige Besucher, frühere Bekannte und Freunde der Verstorbenen
besichtigen die Einrichtung. Unter ihnen ist auch ein älterer Herr, Monsieur Duval.
Ein junger Mann stürzt wie von Sinnen herein. Es ist Armand Duval. Als er seiner Umgebung
gewahr wird und die vertrauten Räume sieht, droht er ohnmächtig zusammenzubrechen.
Liebevoll fängt der alte Herr seinen Sohn auf. Von Erinnerungen überwältigt, beginnt
Armand, dem Vater seine Geschichte zu erzählen:
1. Akt
Es war im Théâtre des Variétés. Man gab an diesem Abend das Ballett »Manon Lescaut«,
das berühmte Drama der zwischen Luxussucht und Liebe hin und her gerissenen Rokoko-
Kurtisane. Im Publikum befand sich eine der schönsten und begehrtesten Kurtisanen von
Paris, Marguerite Gautier. Betroffen reagierte sie auf das Verhalten Manons, fühlte sich ihr
verwandt, und weigerte sich dennoch, in ihr das eigene Spiegelbild zu sehen.
Armand hatte Marguerite bereits früher von Ferne bewundert, aber bisher nie die Möglichkeit
gefunden, sie kennen zu lernen. Nun war er ihr zum erstenmal vorgestellt worden. Noch
aufgewühlt von der Begegnung, verfolgte er mit erhöhter Spannung die Aufführung. Im
Wesen Des Grieux', Manons treuem Liebhaber, spürte er verwandte Züge und fürchtete für
einen Augenblick, in dessen traurigem Schicksal die eigene Zukunft zu entdecken.
Nach der Vorstellung hatte Marguerite, um sich die Zeit zu vertreiben und sich trotz der
Anwesenheit des sie langweilenden Grafen N, zu amüsieren, Armands Freund Gaston und
Prudence, eine etwas vulgäre Kurtisane, zu sich eingeladen. Armand war mitgekommen.
Und Marguerite benützte ihn, um den jungen Grafen zu ärgern. Die Situation spitzte sich zu.
Graf N verließ eifersüchtig die Wohnung. Marguerite erlitt einen Hustenanfall und zog sich
zurück. Armand folgte ihr, bot ihr seine Hilfe an und gestand ihr überwältigt seine Liebe. Sie
wehrte zunächst ab, blieb skeptisch; gleichzeitig rührte sie seine leidenschaftliche
Zuneigung. In der folgenden Zeit vertiefte sich die Beziehung zwischen beiden. Marguerite
führte weiter ihr gewohntes Leben, eilte von Ball zu Ball, von Verehrer zu Verehrer, vom
alten Herzog zum jungen Grafen. Aber immer wartete Armand auf sie. Er folgte ihr selbst
aufs Land, wo der Herzog ihr wegen ihrer angegriffenen Gesundheit ein idyllisches Haus zur
Verfügung gestellt hatte.
II. Akt
Auch auf dem Land setzte Marguerite ihr turbulentes und aufwendiges Leben auf Kosten des
Herzogs fort. Eines Tages kam es zur offenen Konfrontation zwischen Armand und dem
Herzog. Marguerite bekannte sich zum erstenmal eindeutig vor allen zu ihrem Geliebten und
entschied sich gegen Reichtum und Sicherheit. Empört verließ der Herzog die Gesellschaft.
Auch die Freunde gingen. Endlich waren Armand und Marguerite allein und konnten
schrankenlos ihre Liebe leben.
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Der Gedanke, dass dieses Glück jetzt unwiederbringlich verloren ist, lässt Armand erneut
zusammenbrechen. Sein Vater ist tief erschüttert. Betroffen erinnert er sich der Rolle, die er
in der Geschichte gespielt hat:
Als er vom Lebenswandel seines Sohnes erfahren hatte, suchte er ohne Armands Wissen
Marguerite in ihrem Landhaus auf und verlangte von ihr die Trennung von seinem Sohn zu
dessen und seiner unbescholtenen Tochter Wohl. Aus Liebe brachte Marguerite das Opfer.
Sie kehrte während Armands Abwesenheit nach Paris zurück und stürzte sich verzweifelt in
ihr altes Leben.
Armand ist wieder ruhiger geworden. Gefasst erzählt er dem Vater nun, wie er bei seiner
Rückkunft das Haus verlassen vorgefunden hatte. Vergeblich hatte er auf Marguerite
gewartet, bis Nanina ihm zu seinem Erstaunen einen Brief Marguerites brachte, in dem sie
ihm schrieb, dass sie mit ihm bräche und in ihr früheres Leben zurückkehre. Ungläubig eilte
er sofort nach Paris. Als er nach nächtlichem Fußmarsch in der Stadtwohnung ankam, fand
er sie in den Armen eines anderen.
III. Akt
Einige Zeit später begegneten sich beide zufällig auf den Champs-Elysées. Marguerite war
in Begleitung einer anderen schönen Kurtisane, Olympia, um die sich Armand sofort
bemühte. Er musste Marguerite quälen, denn er fühlte sich zu tief verletzt. Um sich zu
rächen, hielt er nun Olympia aus. Ein letztes Mal suchte Marguerite, bereits todkrank,
Armand auf und bat ihn, von seinem demütigenden Verhalten zu lassen und sie zu schonen.
Beide fanden noch einmal zueinander. Doch im Schlaf wurde Marguerite von der
alptraumhaften Vision Manons verfolgt. Erwachend beschloss sie, ihrem Versprechen treu
zu bleiben. Heimlich verließ sie den Geliebten. Armand sah sich ein zweites Mal allein.
Und nun brüskierte er sie bei einem großen Ball in aller Öffentlichkeit. Er überreichte ihr
einen mit Geldscheinen gefüllten Brief, den Lohn für die gewährten Liebesdienste.
Marguerite brach zusammen.
Armand ist am Ende seines Berichts angelangt. Der Vater hat ihm ergriffen zugehört. Sie
trennen sich. Nanina, die von Armands Ankunft gehört hat, kommt zurück und übergibt ihm
Marguerites Tagebuch. Armand beginnt darin zu lesen. Er erfährt von ihrem immer
rascheren Dahinsiechen. Er begleitet sie bei ihrem letzten Theaterbesuch. Es gab »Manon
Lescaut«: Nach Amerika verbannt und verarmt, befindet sich Manon wieder auf der Flucht.
Vor Erschöpfung stirbt sie in den Armen ihres treuen Liebhabers Des Grieux, der ihr selbst in
die Verbannung gefolgt war. Krank und verzweifelt ging Marguerite aus dem Theater. Aber
die Gestalten des Balletts bedrängten sie in ihren Fieberträumen und mischten sich mit den
eigenen Erinnerungen und Hoffnungen. Einmal noch wünschte sie, Armand wiederzusehen.
Von den früheren Freunden verlassen, vertraute sie ihre Ängste und Sehnsüchte dem
Tagebuch an, das sie Nanina für Armand übergab. Verarmt und einsam starb Marguerite.
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Pressestimmen
Wenn es ein vollkommenes Handlungsballett gibt, dann »Die Kameliendame« von John
Neumeier. Wieder einmal steht es auf der Bühne der Staatsoper und es ist bereits die 144.
Vorstellung. Geschaffen für das Stuttgarter Ballett und dessen überragende Tänzerin und
Menschendarstelllerin Marcia Haydée, hat das Ballett alle Metamorphosen der Besetzung
bestens überstanden. War bei mancher Aufführung gerade die Kombination der Maguerite in
der reifen Gestaltung von Marcia Haydée und des Armand in der jungenhaften, unschuldig
wirkenden Verkörperung durch Kevin Haigen besonders reizvoll, kommt jetzt mit dem Paar
Heather Jurgensen und Jirí Bubenícek ein anderer – ebenso richtiger – Aspekt zum Tragen:
Armand, reifer Mann, wirkt nicht als Opfer, sondern als für sein und Marguerites Schicksal
Verantwortlicher.
Nordelbische Kirchenzeitung
John Neumeier erzählt zur Musik von Chopin nicht nur nuanciert die unglückliche
Liebesgeschichte, er typisiert eine ganze Gesellschaftsschicht in ihrer Genussucht und rückt
doch das Einzelschicksal der Kurtisane in den Mittelpunkt. »Die Kameliendame« berührt
unmittelbar … Heather Jurgensen kommt einer Idealbesetzung der schönen, zerbrechlichen
Marguerite Gautier sehr nah. Ihr Geliebter Armand Duval wird in der Interpretation von Jirí
Bubenícek zu einem leidenschaftlichen und poetischen jungen Mann.
Dagmar Fischer, Hamburger Morgenpost
Aufführungen:
23. Mai 2009, 15.00 Uhr + 19.30 Uhr
3. und 4. Juni 2009, 19.30 Uhr
1. Juli 2009, 19.30 Uhr
Telefonischer Kartenvorverkauf: (040) 35 68 68 oder www.staatsoper-hamburg.de
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