Journal 4_Journal 3 - Hamburgische Staatsoper

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BALLETT WIEDERAUFNAHME ›EIN SOMMERNACHTSTRAUM‹ fotos: holger badekow Ein Sommernachtstraum Ballett von John Neumeier Unterwegs in Traumlandschaften Shakespeares wohl bekannteste Komödie über die Irrungen der Liebe zählt zu John Neumeiers erfolgreichsten Produk - tionen. »Eines der schönsten und ingeniösesten Ballette von John Neumeier. Zauberhaftes Zauberspiel – Märchenhafte Mischung«, befand etwa »Die Welt«. Die Musikauswahl folgt den drei inhaltlichen Ebenen des Werks: Der Hofstaat tanzt zu Mendelssohns berühmter Komposition, Ligetis Klangwelten entführen die Charaktere in den Feenwald und die Handwerker folgen ihrer Drehorgel. Im Februar kehrt die Choreografie wieder auf die Bühne der Hamburgischen Staatsoper zurück. 6 | Journal 4 Choreografie und Inszenierung John Neumeier Bühnenbild und Kostüme Jürgen Rose Dirigent Simon Hewett n »Die Bahn der wahren Liebe verläuft nie ge - rade«, heißt es in Shakespeares »Sommer nachts - traum«. Verschlungene Wege führen die Lieben - den in ein kaum durchschaubares Dick icht der emotionalen Erregung. Wie durch Zau ber geraten sie in eine verrückte Traum land schaft, in der alles möglich scheint, auch das Unmögliche – ein Leben im Ausnahmezustand, das durch komische Missverständnisse und turbulente Verwirrungen schließlich zu einem tieferen Verständnis der Liebenden selbst führt. Während der Hochzeitsvorbereitungen von Hip po lyta und Theseus, dem Herzog von Athen, wirbt der Offizier Demetrius, der zuvor mit Helena verlobt war, um Hermia, die auch von dem Hofgärtner Lysander geliebt wird. Zudem wollen einige Handwerker, angeführt von dem Weber Zettel, zu Ehren der herzoglichen Hoch - zeit das Stück »Pyra mus und Thisbe« aufführen. Hip po lyta versinkt in den Schlaf und träumt... Im Reich der Feen streitet sich die Königin Titania mit dem Elfenkönig Oberon, woraufhin dieser seinem Vertrauten, dem Elfen Puck, eine Blume gibt, von der eine Zauber wirkung ausgeht: Wird sie über den Augen eines Schlafenden ge - schüttelt, verliebt sich dieser in den ersten, den er beim Aufwachen erblickt. Damit ist die Vo - raus setzung gegeben für ein Spiel ausgemachter Turbulenzen. Deme trius, in der steifen Haltung eines Offiziers, versucht Helena »abzuschütteln«, er ist wegen Her mia in den Wald gekommen. Oberon, der ihn beobachtet, fordert Puck auf, die Liebes blume auf Demetrius anzuwenden, damit er sich wieder in Helena verliebt. Doch eine Irri - tation setzt die folgenreiche Konfusion in Gang: Puck hält die Blume versehentlich über Lysander und das Verwechslungs spiel kann be gin nen. Die unbeholfenen Hand werker neutralisieren kurzzeitig das entfesselte Treiben der hochgradigen Leiden schaften. Voll kommen auf sich konzen- Fotos der Wiederaufnahme 2004 Musik Felix Mendelssohn Bartholdy, György Ligeti und traditionelle mechanische Musik Wiederaufnahme 25. Februar, 19.30 Uhr Weitere Aufführungen 28. Februar, 19.30 Uhr 3., 4., 8. März, 19.30 Uhr 9., 17., 19. Mai, 19.30 Uhr 2. Juli, 19.30 Uhr triert üben sie ihr Stück ein, das sich besonders in der Ver wandlung in Thisbe, immerhin auf Spitze ge tanzt, als schwierig gestaltet. Ihr Spiel im Spiel flankiert das Durcheinander der Lieben den. Selbst die Traum bäume schütteln sich und be - greifen nicht, was das alles soll. Schließlich wird Puck von Oberon aufgefordert, das Chaos wieder »in Ordnung« zu bringen, was nichts anderes heißt, als die Lie benden gemäß ihrer eigentlichen Bestimmung nach zu ordnen. Der Morgen dämmert herauf und geleitet sie aus der Traumwelt. Einzelne, nicht zusammenhängende Fetzen der Erinne rung vermitteln ihnen ein Gefühl, dass da etwas war. Nur was? Fast scheint es, als ob Deme - trius noch eine unbewusste Ahnung davon hätte, irgendwann einmal in Hermia verliebt gewesen zu sein. Nichts ist ausgeblendet. Doch führen die Spuren seines einstigen Verlangens zu einer Läuterung und der irregeleitete Offizier findet wieder zu seiner Helena. Im Festsaal des Schlosses wird zu Klängen von Mendelssohns Hochzeitsmarsch die Ver mäh lung von Theseus und Hippolyta gefeiert. Mit dabei sind die Handwerker, die ihr Stück aufführen. Ihre Drehorgel gibt Schlager aus Verdis »La Traviata« zum besten. Wenn man schon etwas zeigt, soll es auch die »richtige« dramatische Musik haben, denken sie, auch auf die Gefahr hin, dass die Darbietung zur absoluten Persiflage gerät. Am Ende haben sich alle gefunden. Und das allein zählt. Puck wirft die Zauberblume weg, er braucht sie nicht mehr. Die Blume fällt zurück ins Elfenreich, zu Oberon und Titania. Auch sie werden ihre Zauberwirkung nicht mehr beanspruchen. Denn die Kraft der Blume, das wird nun jedem klar, schlummert als Triebmittel in den Liebenden. Zu fragen bleibt, ob man diese Kraft tatsächlich wecken sollte, wie John Neumeier zu bedenken gibt: »Ich weiß nicht, ob man diese Idee mit der Blume so ernst nehmen sollte, oder ob
Alina Cojocaru gastiert in »Ein Sommernachtraum« als Hippolyta/Titania diese Blume nicht einfach ein Teil des Menschen ist, der sich nur schwer für etwas entscheiden kann, besonders dann, wenn es um die Liebe geht.« Wie aber lebt man mit Entscheidungen? Am Abend vor ihrer Hochzeit befindet sich Hippolyta in einer angespannten Situation. Der nächste Tag soll der wichtigste in ihrem Leben werden. Ihr träumt, was alles passieren kann: Wie es sein wird, wenn etwas eintritt, was zuvor nicht abzusehen war. »Es zeigt sich, dass man in einer Traumsituation viel mehr Mut hat, Dinge, seien sie erotischer, seien sie aggressiver Art, zu zeigen. Man sieht, wie Hippolyta als Titania ihrem Partner – im Traum dann Oberon – gegenübersteht, und mit welcher Direktheit sie ihn be - kämpft oder ihm widerspricht. Ich glaube, dass die Ereignisse in dieser langen Traumgeschichte das erzählen, was eine wohlerzogene, adlige Frau nicht laut sagen oder laut denken würde. Wir aber sehen das ausgetanzt in Hippolytas Traum«, so John Neumeier. Die drei in Shakespeares Komödie angelegten Figurenebenen unterstreicht John Neumeier in seinem Ballett mit drei charakteristischen Tanz - stilen ebenso wie mit einer darauf abgestimmten Musikauswahl: »Dadurch wird die Verflechtung und Verwirrung zwischen den Welten sowohl akustisch wie optisch klar, und man sieht, wenn einer sich in eine ihm fremde Welt verirrt: Er tanzt dann sozusagen zur falschen Musik. Natür - lich muss man die drei Welten, nachdem man sie auseinander genommen hat, wieder zu einem Ganzen zusammenschließen. Wie? Zunächst durch eine Rahmenhandlung, die Hochzeit von Theseus und Hippolyta. Dann durch die Figur des Puck, der durch alle Welten rast, sie durcheinander bringt und sie nachher wieder ausei - nandersortiert.« Ein Verwirrspiel, das so nur in einer alltagsenthobenen Atmosphäre möglich ist, und ein Berühren der Sphären auf flammendem, wenngleich komischem Grund. ANDRÉ PODSCHUN Alina Cojocaru wurde in Bukarest geboren und studierte zunächst klassischen Tanz in Kiew, bevor sie 1997 mit einem Stipendium des Prix de Lausanne an die Royal Ballet School nach London kam. 1999 wurde sie ins Royal Ballet aufgenommen und avancierte dort 2000 zur Solistin. Im April 2001 ernannte man sie nach ihrer außerordentlichen Interpretation der Giselle schließlich zur Ersten Solistin. Ihr Repertoire umfasst Rollen des klassischen Fachs sowie Soli u.a. in »The Vertiginous Thrill of Exactitude« und »Dances at a Gathering«. Sie kreierte Rollen u.a. in »This House Will Burn«, »Les Saisons« und »There Where She Loves«. Alina Cojocaru gastierte u.a. an der Pariser Oper, an der Wiener Staatsoper, bei dem Bolschoi Ballett, dem American Ballet Theatre, dem Königlich Dänischen Ballett sowie beim Zürcher Ballett. Sie erhielt zahlreiche Preise, u.a. den Preis der Ballerina des Jahrzehnts in Moskau 2010, den rumänischen Preis für Musik und darstellende Künste 2010 sowie den Benois de la Danse 2004. In Hamburg war sie zuletzt 2004 in der Nijinsky-Gala XXX zu sehen. Alina Cojocaru gastiert am 28. Februar sowie am 3. und 8. März in John Neumeiers »Ein Sommernachtstraum« und tanzt die Rolle der Hippolyta/Titania. Journal 4 | 7
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