Journal 4_Journal 3 - Hamburgische Staatsoper

OPER PREMIERE
›FAUST‹
Faust
Charles Gounod
2 | Journal 4
n Die Geschichte wird von einem Archetypus geprägt: Die
Figur des Faust ist ähnlich wie jene des Don Juan zum Mythos
geworden und hat bis heute nichts von ihrer immer neue
Versionen prägenden Faszination verloren. Der legendäre Kul -
turhistoriker Egon Friedell fand dafür folgende Erklärung:
»Faust ist die Versuchung des modernen Menschen, die sich
in tausend Masken und Verkleidungen anschleicht: als Alko -
holismus, Sexualität, als Weltschmerz, als Übermenschentum;
und dabei ist er der vorbildlich Unbefriedigte, in allem Ein -
zeldasein sich wieder erkennend, qualvoll nach der Einheit der
Erscheinungen ringend, und immer vergeblich. Die Tragödie
Faust ist die Tragödie des Menschen der Neuzeit.«
Die Geschichte kommt ohne Theater und Musik nicht aus:
Schon bald nach dem Tode des »Schwarzkünstlers« (Buch -
druckers) Georg Faust, dem der Volksmund später den Dok -
torgrad und den Namen Johann verliehen hat, entstanden seit
Ende des 16. Jahrhunderts viele dichterische Gestaltungen
nach dem »Faust«-Stoff. Die zweiteilige Tragödie von Johann
Wolf gang von Goethe stellt dabei den absoluten Höhe- und
zentralen Fixpunkt dar. Kein anderer Dichter hat das Sujet so
Vor der Premiere
Einführungsmatinee
mit Mitwirkenden der Produktion
und Musikeinlagen
Moderation: Kerstin Schüssler-Bach
23. Januar 2011 um 11.00 Uhr
Probebühne 1
Großes Haus
Versuchung des Menschen
in tausend Masken
Doktor Faust ist ein alter Mann. Am Sinn seiner Forschungen und seines Lebens zweifelnd, verschreibt er sich dem Teufel.
Durch Jugend und Reichtum will er noch einmal die Liebe erleben. Dabei stürzt er das Mädchen Margarethe ins Verderben
und tötet ihren Bruder Valentin. Goethes Drama ist eine Studie über die Verführbarkeit des Menschen, der alles erreichen
möchte, ohne sich die Konsequenzen klarzumachen. Französische Musik zu einem deutschen Mythos: Charles Gounods
Oper »Faust« gehört zu den wenigen dauerhaft erfolgreichen Adaptionen des Goethe-Klassikers. Regisseur Andreas
Homoki und Bühnen- und Kostümbildner Wolfgang Gussmann setzen das Werk für die Staatsoper Hamburg neu in Szene;
der junge Heidelberger Generalmusikdirektor Cornelius Meister übernimmt das Dirigat.
Unterstützt durch die Stiftung
zur Förderung der
Hamburgischen Staatsoper.
rechte Seite: Gösta Ekman
und Camilla Horn in Murnaus
»Faust«-Verfilmung
Die Premiere von »Faust«
wird von NDR Kultur live übertragen.
subtil in seiner Tiefe ausgelotet und ihm eine derart sprachlich
vollendete Gestalt verliehen. Mit der Veröffentlichung des
ersten Teils der Faust-Tragödie begann zugleich die Geschichte
der Faust-Vertonungen. Die geniale Dichtung übte auf die
Komponisten jener Zeit eine große Anziehungskraft aus. Dazu
kam die Vorliebe der romantischen Musiker für das Phan tas -
tische und Geheimnisvolle. Die Spanne der Vertonungen reicht
von einzelnen Liedern wie »Gretchen am Spinnrade« durch
Schubert und Loewe über Louis Spohr, Schumanns »Faust«-
Szenen bis hin zu einem Versuch des Komponisten Heinrich
Zöllner, sämtliche Verse des Werkes in Musik zu setzen.
»Das Abstoßende, Widerwärtige, Furchtbare, was die
Musik des ›Faust‹ stellenweise enthalten müsste, ist unserer
Zeit zu wider. Die Musik müsste im Charakter des Don Juan
sein; Mozart hätte den Faust komponieren müssen«, schrieb
Goethe im Jahre 1829 an Johann Eckermann. Doch Mozart
kam nicht mehr in Frage.
Als die Tragödie Goethes in andere Sprachen übersetzt
wurde, regte der Stoff auch dort die Musiker an, sich mit dem
Sujet auseinanderzusetzen. 1826 hatte der französische Dichter
Gérard de Nerval den »Faust« ins Französische übertragen.