Journal 4_Journal 3 - Hamburgische Staatsoper

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BALLETT REPERTOIRE ›ENDSTATION SEHNSUCHT‹ ›NIJINSKY‹ ›TOD IN VENEDIG‹ ›HOMMAGE AUX BALLETS RUSSES‹ Endstation Sehnsucht Nijinsky n »Nijinskys Leben lässt sich einfach zusammenfassen: zehn Jahre Wachsen, zehn Jahre Ler - nen, zehn Jahre Tanzen, dreißig Jahre Finsternis. Insgesamt etwa sechzig Jahre. Wie lange er in der Erinnerung der Menschen leben wird, können wir nur vermuten«, befand der englische Ballett - historiker Richard Buckle. John Neumeier ist es seit jeher ein großes Anliegen, Nijinskys Leben als konzentrierte Form einer permanenten Veraus - gabung dem Vergessen zu entreißen und einer Künstlerexistenz zu gedenken, die sich im Glanz der Scheinwerfer ebenso vollzog wie in den Schat - tenseiten einer durch Kriegswirren verunsicherten Zeit. 2000 kreierte John Neumeier sein Ballett »Nijinsky«, hier gelang ihm eine choreografische Annäherung an einen vielseitigen Tän zer und visionären Künstler. Einer der letzten öf fentli chen Auftritte Nijinskys dient Neumeier als Schlüssel - szene in seinem Ballett: Wenn Nijinsky am 19. Ja - nuar 1919 im Ballsaal des Suvretta House in St. Moritz tanzt, vollzieht sich seine »Hochzeit mit Gott«. Dem staunenden Publikum offenbart Nijinsky die Agonie des schaffenden Künstlers. Später erinnert sich seine Frau: »Er wir belte durch den Raum, riss uns mit in den Krieg, in die Ver - nichtung, stellte sich Leid und Schrecken, kämpfte mit seinen stählernen Mus keln, seiner Ge - schmeidigkeit, blitzartigen Schnel lig keit und seinem ätherischen Sein gegen das unvermeidliche Ende. Es war der Tanz um sein Leben, gegen den Tod.« Davon ausgehend blendet John Neumeier einzelne Stationen seines künstlerischen Erfolgs ein, Nijinsky als Goldener Sklave in »Sche he ra - zade« ebenso wie als Geist der Rose oder Harle - quin aus »Carnaval«, und verdichtet sie zu Innen - bildern einer zunehmend irritierten Exis tenz. Nijinskys Wahn sinn führt ihn tiefer in sein inneres Wesen. Erin nerungen an Kindheit, Fami lie und Schule vermischen sich mit alptraumhaften Sequenzen aus dem Ersten Welt krieg, der die äußeren Bedingun gen für eine Zeit auferlegte, die außer Rand und Band geraten war. 21., 22., 25. Januar, 19.30 Uhr 8 | Journal 4 n Ein Ballett wie ein Donnerschlag. Ein Bal lett, das bannt wie das Auge der Schlange. Es wirft den bösen Blick auf die Liebe, darin Pasolini nä her als Tennessee Williams. Ein Ballett des sensiblen, hochkultivierten John Neumeier, das sich vor sätz - lich und bis zum bitteren Ende in Schrecken sielt. Die Welt (1983) Diese Premiere wurde zu einem Triumph für John Neumeier und sein Ensemble. Neumeiers »Endstation Sehnsucht« schöpft die größte Überzeugungskraft aus der Schlüssigkeit, mit der die musikalisch-tänzerischen und die szenischen Kom ponenten ineinander aufgehen. Und sein Tanztheater gewinnt Stärke gerade dort, wo es sich von den unvermeidlichen Erinnerungen an Vorbilder entfernt und unabhängig macht von Tennessee Williams’ Psycho-Drama selbst und von Elia Kazans berühmter Verfilmung mit Marlon Brando. Die Welt (1987) Wie mitreißend die komplexe Handlung auch rein tänzerisch zum Ausdruck gebracht werden kann, bewies 1983 Ballett-Guru John Neumeier, dessen Inszenierung bis 1989 in der Staatsoper aufgeführt wurde. Nun feierte die legendäre Choreografie eine sensationelle Wieder - auf nah me in neuer Besetzung. Fazit: Überwältigend, mitreißend, unbedingt sehenswert. Hamburger Morgenpost (2009) 20. Januar, 19.30 Uhr
Tod in Venedig n In seinem 2003 entstandenen Ballett findet John Neumeier zu einer Beschreibung der absoluten Liebe: »Tadzio ist der Auslöser dafür, dass Aschenbach mit seiner anderen Seite konfrontiert wird. Seine Würde war ihm alles, seine Arbeit brachte ihm sogar den Adelstitel. Bei mir im Ballett ist von Aschenbach ein Meister choreo - graf. Zunächst kämpft er gegen seine Emotionen an und findet für seine Faszination eine rein künstlerische Berechtigung, doch er muss sich hingeben. Und diese vollkommene Hingabe bedeutet seinen ›Tod in Venedig‹.« Aschenbachs dionysische Entgrenzung führt zu einer fließenden Auflösung, die sich um so wirkungsvoller abhebt, je tiefer sie in die Kanäle und Plätze Venedigs vordringt. Thomas Mann schildert in seiner beziehungsreichen Novelle den Prozess einer Zersetzung, die gleichzeitig eine Öffnung hin zum Leben darstellt – ein Leben, das gekenn- badekow zeichnet ist durch »Wunder der wiedergeborenen Unbefangenheit«, was nichts anderes heißt als ein Zulassen von außergewöhnlichen Begegnungen holger im wunderlichen Reigen des Daseins. 19., 23. März, 19.30 Uhr fotos: Hommage aux Ballets Russes n Am 19. Mai 1909 traten die Ballets Russes in Paris erstmals in der westlichen Welt auf. Die gefeierte Compagnie um Serge Diaghilew setzte in Ästhetik und Ausführung neue Maßstäbe und verfolgte den Anspruch einer Zusammenführung der Künste. Noch heute prägt ihr Aufbruch in die Moderne unser Verständnis von Überlieferung und Geschichte. Die »Hommage aux Ballets Russes« präsentiert mit »Der verlorene Sohn« und »Le Sacre du Printemps« Schlüsselwerke aus dem Repertoire der Truppe. Sie geben Einblick in das Vermächtnis dieser umjubelten Com - pagnie, deren Geist und Vielseitigkeit den Blick auf eine Erfolgsgeschichte richtet, ohne die unser heutiges Ballett nicht denkbar wäre. Das dritte Werk des Abends zeichnet einen Ausschnitt aus dem Leben von Vaslaw Nijinsky nach. 2009 schuf John Neumeier ein Ballett, das von einer krisenhaften Zuspitzung im Dasein dieses Ausnahme - tänzers erzählt. Zehn Jahre nach seinem erfolgreichen Debüt in Paris wird Nijinsky in ein Sana - torium in Kreuzlingen gebracht, wo er unter der Obhut des Psychiaters Dr. Binswanger steht. Übereinstimmend empfehlen Spezialisten seiner verzweifelten Frau: »Lassen Sie ihn seine Träume träumen« – ein Satz, der für John Neumeier zum Leitfaden seines Ballettes wurde. Neumeiers Choreografie auf die Musik des russischen Kom - ponisten Nikolai N. Tscherepnin ist durchpulst von Erinnerungen, Andeutungen und Assozia - tionen an Nijinskys früheres Leben und gedenkt der großen russischen Tanztradition, die Küns t - ler wie Michail Fokine und Tamara Karsawina hervorgebracht hat. 25., 29., 30., 31. März, 19.00 Uhr Journal 4 | 9
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