Journal 4_Journal 3 - Hamburgische Staatsoper

BALLETT REPERTOIRE
›ENDSTATION SEHNSUCHT‹ ›NIJINSKY‹ ›TOD IN VENEDIG‹ ›HOMMAGE AUX BALLETS RUSSES‹
Endstation Sehnsucht
Nijinsky
n »Nijinskys Leben lässt sich einfach zusammenfassen:
zehn Jahre Wachsen, zehn Jahre Ler -
nen, zehn Jahre Tanzen, dreißig Jahre Finsternis.
Insgesamt etwa sechzig Jahre. Wie lange er in der
Erinnerung der Menschen leben wird, können
wir nur vermuten«, befand der englische Ballett -
historiker Richard Buckle. John Neumeier ist es
seit jeher ein großes Anliegen, Nijinskys Leben als
konzentrierte Form einer permanenten Veraus -
gabung dem Vergessen zu entreißen und einer
Künstlerexistenz zu gedenken, die sich im Glanz
der Scheinwerfer ebenso vollzog wie in den Schat -
tenseiten einer durch Kriegswirren verunsicherten
Zeit. 2000 kreierte John Neumeier sein Ballett
»Nijinsky«, hier gelang ihm eine choreografische
Annäherung an einen vielseitigen Tän zer und
visionären Künstler. Einer der letzten öf fentli chen
Auftritte Nijinskys dient Neumeier als Schlüssel -
szene in seinem Ballett: Wenn Nijinsky am 19. Ja -
nuar 1919 im Ballsaal des Suvretta House in St.
Moritz tanzt, vollzieht sich seine »Hochzeit mit
Gott«. Dem staunenden Publikum offenbart
Nijinsky die Agonie des schaffenden Künstlers.
Später erinnert sich seine Frau: »Er wir belte durch
den Raum, riss uns mit in den Krieg, in die Ver -
nichtung, stellte sich Leid und Schrecken, kämpfte
mit seinen stählernen Mus keln, seiner Ge -
schmeidigkeit, blitzartigen Schnel lig keit und seinem
ätherischen Sein gegen das unvermeidliche
Ende. Es war der Tanz um sein Leben, gegen den
Tod.« Davon ausgehend blendet John Neumeier
einzelne Stationen seines künstlerischen Erfolgs
ein, Nijinsky als Goldener Sklave in »Sche he ra -
zade« ebenso wie als Geist der Rose oder Harle -
quin aus »Carnaval«, und verdichtet sie zu Innen -
bildern einer zunehmend irritierten Exis tenz.
Nijinskys Wahn sinn führt ihn tiefer in sein inneres
Wesen. Erin nerungen an Kindheit, Fami lie
und Schule vermischen sich mit alptraumhaften
Sequenzen aus dem Ersten Welt krieg, der die
äußeren Bedingun gen für eine Zeit auferlegte, die
außer Rand und Band geraten war.
21., 22., 25. Januar, 19.30 Uhr
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n Ein Ballett wie ein Donnerschlag. Ein Bal lett,
das bannt wie das Auge der Schlange. Es wirft den
bösen Blick auf die Liebe, darin Pasolini nä her
als Tennessee Williams. Ein Ballett des sensiblen,
hochkultivierten John Neumeier, das sich vor sätz -
lich und bis zum bitteren Ende in Schrecken sielt.
Die Welt (1983)
Diese Premiere wurde zu einem Triumph für
John Neumeier und sein Ensemble. Neumeiers
»Endstation Sehnsucht« schöpft die größte Überzeugungskraft
aus der Schlüssigkeit, mit der die
musikalisch-tänzerischen und die szenischen
Kom ponenten ineinander aufgehen. Und sein
Tanztheater gewinnt Stärke gerade dort, wo es
sich von den unvermeidlichen Erinnerungen an
Vorbilder entfernt und unabhängig macht von
Tennessee Williams’ Psycho-Drama selbst und
von Elia Kazans berühmter Verfilmung mit
Marlon Brando.
Die Welt (1987)
Wie mitreißend die komplexe Handlung
auch rein tänzerisch zum Ausdruck gebracht
werden kann, bewies 1983 Ballett-Guru John
Neumeier, dessen Inszenierung bis 1989 in der
Staatsoper aufgeführt wurde. Nun feierte die
legendäre Choreografie eine sensationelle Wieder -
auf nah me in neuer Besetzung. Fazit: Überwältigend,
mitreißend, unbedingt sehenswert.
Hamburger Morgenpost (2009)
20. Januar, 19.30 Uhr