Buchhandlung Walther König

Kein österreichischer Künstler erlangte
im 19. Jahrhundert eine derart heraus gehobene
Stellung wie der „Malerfürst“ Hans Makart.
MAKART, HANS – WIEN MUSEUM –
Ein Künstler regiert die Stadt. Katalog
hrsg. von Ralph Gleis. Wien 2011. 4to.
275 S. mit 200 farb., teils ganz- bzw. doppelseit.
Abb., Bibliographie, Ppbd.
Inbegriff des Makart-Stils ist sein Atelier:
Ort der Repräsentation und Selbstinszenierung,
Arbeits- und Ausstellungsstätte,
aber auch gesellschaftlicher Treffpunkt.
Makarts malerisch-dekorative
Kunstauffassung entsprach dem bürgerlichen
Repräsentationsbedürfnis der
Ringstraßen-Zeit, als Universalkünstler
nahm er Einfluss auf Wohnkultur und Kleidungsstil, Oper und Theater.
Den Festzug für das Kaiserpaar von 1879 gestaltete Makart als alle
Kunstsparten übergreifendes visuelles Massenspektakel.
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MAKART, HANS – WIEN, BELVEDERE –
Maler der Sinne. Katalog hrsg. von
Agnes Husslein-Arco & Alexander Klee.
Wien 2011. 4to. 252 S. mit 250 meist farb.
Abb., davon 2 Falttafeln, Bibliographie,
Chronologie, Ppbd.
Der Katalog zur Ausstellung im Belvedere
widmet sich ausschließlich Makarts
vom Kaiser ud dem Bürgertum sehr begehrten
Bildern. Seine oftmals als lüstern
empfundenen Werke finden in der
Décadence ihre Entsprechung und brachten
Hans Makart den Ruf als Skandalmaler,
führten jedoch zu seiner internationalen Bekanntheit. Sein freier Umgang
mit der Farbe, der an Delacroix anschließt, wie auch die Wahl seiner
Sujets verleihen seiner Malerei eine Sinnlichkeit, die in ihrer Wirkung berauscht
und ihn durch ihre überwältigende Pracht zum Sinnbild einer Zeit,
der Makartzeit, werden ließ.
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MAKART, HANS & ANSELM FEUERBACH – Lehmann, Doris Helga.
Historienmalerei in Wien. Anselm Feuerbach und Hans Makart im
Spiegel zeitgenössischer Kritik. Köln 2011. VIII, 527 S. & 125 (18 farb.)
Abb. auf 64 Tafeln, Bibliographie, Index, Ppbd.
Die Konkurrenz zwischen dem „verkannten Künstler“ Anselm Feuerbach
und dem „Malerfürsten“ Hans Makart in Wien ist legendär. Die beiden
Sen sationsmaler polarisierten die Debatte um die angemessene Ausstattung
der monumentalen Ringstraßenbauten und rangen mit ihren Historiengemälden
um die Vormachtstellung in der österreichischen Kunstszene.
Durch den anschaulichen Vergleich ihrer unterschiedlichen künstlerischen
Strategien präsentiert sich ihre Rivalität hier in neuem Licht.
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