mit Texten von Franz Kafka ua, Fassung Theater Neumarkt

BRIEF
AN DEN VATER.
FRANZ KAFKA
mit Texten von Franz Kafka u.a., Fassung Theater Neumarkt
Dauer der Vorstellung: ca. 1 ½ Stunden
24 STUNDEN: KAFKA
PRAG 1912. „Von 8 bis 2 oder 2 Bureau, von 3
oder ¼ 4 Mittagspause, von da ab Schlafen im Bett
( meist nur Versuche … ) bis ½ 8, dann 10 Minuten
Turnen, nachts bei off enem Fenster, dann 1 Stunde
Spazierengehn allein oder mit Max oder mit noch
einem anderen Freund, dann Nachtmahl, innerhalb
der Familie, dann um ½ 11 ( oft wird es sogar ½
12 ) Niedersetzen zum Schreiben und dableiben je
nach Kraft, Lust und Glück bis 1, 2, 3 Uhr einmal
auch schon bis 6 Uhr früh. Dann wieder Turnen, wie
oben, nur natürlich mit Vermeidung jeder Anstrengung,
abwaschen und mit leichten Herzschmerzen
und zuckender Bauchmuskulatur ins Bett. Dann
alle möglichen Versuche einzuschlafen … Natürlich
ist es dann kein besonderes Wunder, wenn ich im
Bureau am Morgen gerade knapp noch mit dem
Ende meiner Kräfte zu arbeiten anfange.“ ( F. K. )
SCHWÄCHE
DEINE = MEINE
FRANKFURT a. M. 1963. Das wissen wir
jetzt von ihm, dass er nicht mit den Eltern
Karten spielen wollte, abends, wenn der Vater
ihn auff orderte. Aber ganz allein sein
wollte er auch nicht. Einige Male verlobte
er sich. Mit einer Frau verlobte er sich zweimal.
Alle erdenklichen Vorwürfe gegen sich
notierend, zog er sich dann wieder aus diesen
Verlobungen zurück. Von allem Anfang
an suchte er nach einem „Grenzland“ zwischen
„Irrsinn“ und „Aufstieg“, zwischen
„Einsamkeit und Gemeinschaft“; man kann
in diesem Grenzland nicht leben, aber man
kann beobachten, wie gelebt wird. Sicher ist
ein solcher Aufenthalt nicht wählbar, etwa
als ein Ort, der dem Schreiben besonders
günstig wäre; auch wenn Kafka es dann zuweilen
vorkam, er habe sich allen Ansprüchen
der Welt nur entzogen, um sein Schreiben
zu schützen. Es wird wohl so gewesen
sein: der Rückzug hat das Schreiben befördert
und das Schreiben den Rückzug. Kein
Mensch hat je mit solchem Ernst das Studium
seiner Schwächen betrieben. Er fi ng an
zu Schreiben. Das Schreiben ( von seinem
Grenzland aus ) war zwar dann alles, ersetze
alles, war sozusagen einziger Sinn, aber es
war kein Ausruhen und solides Einrichten,
sondern ein Prozess, der die Herausarbeitung
seiner Schuld zum Ziel hatte. „Das Schreiben
ist hilfl os, wohnt nicht in sich selbst,
ist Spass und Verzweifl ung.“ ( Martin Walser )
MIT ROMY SCHNEIDER
IM CABRIO
STUTTGART 2008. Als ich Orson
Welles’ Verfi lmung von Kafkas Roman
Der Prozess gesehen hatte, vermutete
ich, Franz Kafka habe eine gewisse
Ähnlichkeit mit Anthony Perkins
und wie dieser – als Norman Bates in
Alfred Hitchcocks Psycho – eine ausgestopfte
Mutter oder besser noch
einen ausgestopften Vater im Keller.
Dann und wann kam Felice Bauer, seine
Verlobte und Nicht-Geheiratete,
seine Entlobte und Wieder-Verlobte
in Kafkas Motel vorbei und wurde
von Kafka unter der Dusche bedrängt. Dass Kafka
sich verlobte und entlobte und wieder verlobte,
und das immer wieder und mit wechselnden Frauen,
erschien mir sehr typisch für Kafka. Er konnte
sich nicht entscheiden, nicht im Hinblick auf die
Frauen, aber auch sonst nicht. Nicht einmal feste
Schreibzeiten konnte er durchhalten, mal musste es
die tiefe Nacht sein, dann wieder der frühe Morgen,
schliesslich der späte Abend. Kein Wunder, dass er
alles Geschriebene immer wieder liegen liess und
kein richtiges Ende fand. Er wusste einfach nicht
genau, was er wollte. Das war nicht weiter schlimm,
„
‚Nein, lass mich, nein lass
mich!‘ so rief ich
unaufhörlich die Gassen
entlang, und immer
wieder fasste sie mich an,
immer wieder
schlugen von der Seite
oder über meine
Schultern hinweg die
Krallenhände der Sirene
in meine Brust.
“
CROSSOVER
PREMIERE:
8. MAI 2010
uns allen ergeht es ja so, schlimm war
nur, dass Kafka uns allen mit seiner
Entscheidungslosigkeit auf die Nerven
ging. „Du Kafka!“ riefen wir Schüler
einem Mitschüler zu, wenn er zu sehr
zauderte. Und „Kafka! Kafka!“ rufen
noch heute die Tschechen, wenn einer
ihrer Elfmeterschützen bei der EM
das Tor nicht triff t. „Wir haben sehr
Kafka gespielt“, hat Pavel Brückner,
der Trainer der Tschechen, nach der
Niederlage gegen die Türken gesagt.
Es gab nur eine Person, der Kafkas
Zaudern und Zögern gefi el, das war Romy Schneider,
die Anthony Perkins in seiner Rolle als Franz
Kafka in Orson Welles’ Verfi lmung des Prozess’
begegnete. „Sie gefallen mir“, soll sie zu Anthony
Perkins gesagt haben, „Sie gefallen mir sogar sehr“.
Nach diesen Worten konnte Kafka sich zumindest
für eine Nacht mal entscheiden. Felice Bauer kam
vergeblich an seinem Motel vorbei und wartete auf
das zögerliche Knarren der Eingangstür. Kafka war
einfach einmal für einen Morgen verschwunden, mit
Romy Schneider, in einem Cabrio, Richtung Côte
d’Azur. ( Hanns-Josef Ortheil )
FRANKFURT 2008. Die nächtliche Szene in den
Gassen von Prag erscheint wie eine Vorwegnahme
der Collagen Max Ernsts. Was dort das Crossover
von bürgerlichem Interieur und phantastischen Wesen,
ist hier die Verbindung der alltäglichen Stadt
mit dem antiken Schreckbild der Sirene. Diese ist
eine schöne Frau mit Vogelleib und Krallenfüssen.
Wer sie singen hört, muss zu ihr hin und wird getötet.
Widersteht einmal einer der Verlockung,
muss sie sterben. Wenn man die Sirene benennt,
wird aus dem Geschehen eine Allegorie.
Dann ist die Szene tot. Sie stirbt an der Deutung,
so naheliegend diese vielleicht scheinen mag. Dann
sieht man auch die Nuancen nicht mehr, aus denen
sie lebt und eine Aura gewinnt. Dass die Sirene
von hinten kommt, ist eine solche Nuance, dass
also nicht er sie sucht, wie im Mythos, sondern sie
ihn. Und dass sie nicht sein Blut will, vampirisch,
sondern die Gemeinschaft, nicht töten will, sondern
nur die Krallen in seine Brust senken, „immer wieder“,
als wär’s eine Zärtlichkeit. ( Peter von Matt )

… äusserste koncentration kennt keine anstrengung
NEUROTISCHER
ÖDIPUS
Der Brief an den Vater, von dem die unglückseligen
psychoanalytischen Interpretationen
ausgehen, ist ein Porträt, das in eine ganz andere
Maschine eingeführt wird. Der Vater hält den Kopf
gesenkt – nicht nur, weil er selber schuldig ist, sondern
weil er den Sohn schuldig macht und immerfort
richtet. Der Vater ist an allem schuld: wenn ich
in sexuellen Nöten bin, wenn meine Heiratsversuche
misslingen, wenn ich schreiben will, wenn ich nicht
schreiben kann, wenn ich den Kopf beuge in dieser
Welt, wenn ich mir eine andere, unendlich wüste
Welt errichten muss. Nun ist er freilich sehr spät,
dieser Brief: Kafka weiss längst, dass nichts von
alledem stimmt. Seine Unfähigkeit zur Heirat, sein
Schreiben, die Anziehungskraft seiner intensiven
Wüstenwelt sind im Hinblick auf die Libido durchaus
positiv motiviert, es sind keineswegs blosse Reaktionen
auf ein Verhältnis zum Vater. Er selbst sagt
es immer wieder, und sogar Max Brod verweist auf
die Schwäche einer ödipalen Interpretation der Konfl
ikte, auch der kindlichen. Das wirkliche Interesse
des Briefs liegt in einem gewissen Übergleiten: Von
einem klassischen Ödipus neurotischer Art, in dem
der geliebte Vater gehasst, angeklagt und schuldig
gesprochen wird, gleitet Kafka allmählich zu einem
sehr viel perverseren Ödipus, der zunächst in
der Hypothese einer Unschuld des Vaters, eines für
Vater und Sohn gemeinsamen „Unglücks“ hin und
her schwankt, um schliesslich eine unerhört schwere
Anklage zu erheben, einen Vorwurf, der um so
härter ist, je mehr er durch paranoische Interpretationen
unbestimmbar wird ( wie die unbegrenzte
„Verschleppung“ im Prozess ). Kafka spürt das selber
so klar, dass er dem Vater imaginär das Wort
erteilt und ihn sagen lässt: Du willst mir beweisen,
„erstens, dass Du unschuldig bist, zweitens, dass ich
schuldig bin, und drittens, dass Du aus lauter Grossartigkeit
bereit bist, nicht nur mir zu verzeihen,
sondern, was mehr oder weniger ist, auch noch zu
beweisen und es selbst glauben zu wollen, dass ich,
allerdings entgegen der Wahrheit, auch unschuldig
bin“. ( Gilles Deleuze / Félix Guattari )
Von A bis Z
politisch
FRANKFURT 1976. Es gibt in der Tat ein Lachen
Kafkas, ein recht fröhliches Gelächter, das man zumeist
aus denselben Gründen, denselben törichten
Gründen missversteht, aus denen man Kafkas
Literatur als eine Zufl ucht weit ausserhalb seines
Lebens zu betrachten pfl egt: erfüllt von Angst, geprägt
von Ohnmacht und Schuldgefühl, gezeichnet
von einer tristen intimen Tragödie. In Wahrheit gibt
es nur zwei Gründe, aus denen man Kafka voll akzeptieren
kann: Er ist ein lachender Autor, erfüllt
von einer tiefen Fröhlichkeit, trotz oder gerade wegen
seiner Clownerien, die er wie eine Falle aufbaut
oder wie einen Zirkus vorführt. Und er ist von A bis
Z ein politischer Autor, Künder der kommenden
Welt, da er gleichsam zwei Pole hat, die er in einer
ganz neuen Verkettung zusammenzuschliessen versteht:
Weit davon entfernt, sich in seine Kammer
zurückzuziehen, nimmt er sie vielmehr zum Ausgangspunkt
einer doppelten Bewegung: der eines
Bürokraten mit grosser Zukunft, angeschlossen an
reale, gerade hervortretende Verkettungen, und der
eines Nomaden, der sich auf höchst aktuelle Weise
davonmacht, der sich an Sozialismus, Anarchismus
und die gesellschaftlichen Bewegungen anschliesst.
( Gilles Deleuze / Félix Guattari )
Die Frau
mit dem leeren
Gesicht
Kafka schreibt an FELICE BAUER:
Du bist mein Menschengericht.
„Fräulein F. B. Als ich am 13. August zu Brod kam,
sass sie bei Tisch und kam mir doch wie ein
Dienstmädchen vor. Ich war auch gar nicht neugierig
darauf, wer sie war, sondern fand mich sofort
mit ihr ab. Knochiges leeres Gesicht, das seine leere
off en trug. Freier Hals. Überworfene Bluse.
Sah ganz häuslich angezogen aus, trotzdem sie es,
wie sich später zeigte, gar nicht war. Fast zerbrochene
Nase, blondes, etwas steifes, reizloses Haar,
starkes Kinn. Während ich mich setzte,
sah ich sie zum ersten Mal genauer an, als ich sass,
hatte ich schon ein unerschütterliches Urteil …“
Dieser Tagebuchnotiz Franz Kafkas folgten bald
hunderte von Briefe an Felice Bauer, der
Frau mit dem leeren Gesicht: 5 Jahre Briefverkehr,
Verlobung, Entlobung, Verlobung,
Zerwürfnis, missglückte Treff en ( dazwischen ein
einziges „geglücktes“) und endliche Trennung, –
eine Trennung, an deren Ende Kafka sich als
zu Tode Getroff enen diagnostiziert. Tatsächlich
ist Kafka, während er diese Briefe schrieb,
zum Schriftsteller geworden. Zusammen haben
die Briefe nach Berlin schon 1913 einen grösseren
Umfang als je ein Kafkascher Roman haben
wird. „Das Schreiben“ begleitet die Briefexzesse –
in nur drei Nächten schreibt Kafka, auf
einen Brief von Felice wartend „Das Urteil“ und
widmet den Text „Fräulein Felice B.“

BRIEF AN DEN VATER.
FRANZ KAFKA
mit Texten von Franz Kafka u.a., Fassung Theater Neumarkt
Premiere: 8. Mai 2010
Es spielen
Thomas Müller
Malte Sundermann
Sigi Terpoorten
Regie Barbara Weber
Bühne Sara Giancane
Kostüme Madlaina Peer
Musik Knut Jensen
Dramaturgie Britta Kampert
Regieassistenz Robert Gerloff
Bühnenbildassistenz Gabriela Neubauer
Dramaturgieassistenz Daniel Lerch
Bühnenbildhospitanz Varinia Oberholzer
Technische Leitung Andreas Bögli | Assistenz Technische Leitung Peter Meier
Beleuchtung Twist Sopek, Martin Wigger, Philipp Ziegler | Ton Susanne Aff olter, Jürg Breitschmid
Schlosserei Cristiano Remo | Schreinerei Sybille Eigenmann, Reto Landolt
Malsaal Noëlle Choquard, Martina Heimgartner | Deko Bettina Stoff el, Doris Zurbrügg
Requisite Ueli Zellweger | Leitung Schneiderei Lilli Krakenberger, Ruth Schölzel
Schneiderei Katharina Baldauf, Beatrice Zimmermann, Noelle Brühwiler, Daniela C. Duthaler
Garderobe Doris Mazzella | Maske Denise Christen
Bühne Aldo Betschart, Thomas Bianca, Franz Fleischmann, Peter Strassmann
Theater Neumarkt, Neumarkt 5, 8001 Zürich, Tel.+41 (0)44 267 64 64, www.theaterneumarkt.ch
Redaktion Britta Kampert | Gestaltung Studio Achermann | Druck A. Schöb, Zürich
TEXTE: Franz Kafka: Briefe 1914–1917. Frankfurt a. M. 2005; Hanns-Josef Ortheil: 90 Sekunden zu Franz Kafka. SWR2 Journal, 27.6.2008; P. v. Matt: Die Krallenhände
der Sirene. FAZ, 4.6.2008; G. Deleuze / F. Guattari: Kafka. Frankfurt a. M. 1976; C. Brecht: Ein Fall für sich. In: Liebrand / Schössler: Textverkehr. Würzburg 2004
BILDER: Archiv Klaus Wagenbach Berlin ( S. 2 / 1 ); Archiv S. Fischer Verlag Frankfurt a. M. ( S. 2 / 2 ); Jason Lutes: Berlin. City of Stones, Montréal, Québec 2000 ( S.2 / 3 mit
geändertem Text ); Filmstill, Orson Welles: The Trial 1962 ( S. 1 )
EIN
FALL FÜR
SICH
Der Autorenname Kafka ist kein Name wie jeder
andere. Tatsächlich gibt es zumindest im
Kanon der deutschsprachigen Literatur keinen Namen,
der ähnlich funktioniert wie dieser. Der Name
Kafka verweist, um nur einige Züge hervorzuheben,
auf eine Ikone des unendlich Rätselhaften und
unaufklärbar Tiefgründigen, die dennoch unmittelbare
Evidenz zu stiften vermag. Kafka verweist
weiter auf einen reichen Bestand biographisch, geographisch
und nicht zuletzt ikono( photo ) graphisch
gegründeter Legenden, in denen der Autor selbst
als mit unverkennbarem Sex-Appeal ausgestatteter
Poster-Boy eines radikal konsequenten Aussenseitertums
aufzutreten hat. ( Christoph Brecht )
TURNEN WIE
FRANZ KAFKA
Turnanleitung von Jens P. Müller,
der „schönste Mann
des neuen Jahrhunderts“
Schon Kafka turnte täglich nach
der Anleitung „Mein System. 15
Minuten tägliche Arbeit für die
Gesundheit“ ( erschienen 1904 ).
Müllers Fitness-Übungen und
ergänzende Frottier-Übungen
– eine Art Selbstmassage – sind
einfach und müssen nicht im Verein,
sondern können individuell zu
Hause durchgeführt werden – am
besten bei geöff netem Fenster.
Ebenfalls erhältlich: „Mein System. Für Frauen“
und „Mein System. Für Kinder“ – nur in ausgewählten
Bibliotheken und Antiquariaten.
Der Parlograph ( verewigt als groteskes Folterinstrument
in der Erzählung „In der Strafkolonie“ ) ist
ein Vorläufer der heutigen Diktiergeräte. Er wurde
von der Carl Lindström AG ab 1913 in Berlin entwickelt
und vertrieben. Eben dort arbeitete auch
Felice Bauer als Prokuristin.

Partner des Theater Neumarkt
BRIEF
AN DEN VATER.
FRANZ KAFKA