Emanuele JannibellilPour orgue ou harmonium - RKV

anten abwechseln. Auch hier sollen nur die leichteren
Stücke Erwähnung finden.
Zu einzelnen Stücken
I, Prélude modal: stilistisch noch sehr im
Geist der berühmten Vorläufer; alles kann gut
ohne Pedal gespielt werden.
II, Hommage: an sich ein attraktives Stück
(Gegensätze!). Die recht zahlreichen Registermanipulationen
sind auf rein mechnischen Orgeln
nicht einfach zu realisieren. Die Takte 31 bis 38
müssen unbedingt mit dem Pedal gespielt werden,
damit die Oberstimmen bequem auf die
beiden Hände verteilt werden können (Beispiel
16).
V, Paraphrase sur «Salve Regina»: eines der liturgischen
Stücke über das Lieblingsthema des
Komponisten; sehr kurz und schlicht.
VI, Nöel avec variations: ein sehr hübsches
Stück, welches harmonisch schrittweise avancierter
wird. Für die zweite Variation gibt der
Komponist eine triomässige Variante für Ausführung
auf der Orgel an.
Beispiel 16: Langlais, Hommage
X, Toccata: ein Zeugnis von Langlais’ bretonischem
Humor: 16 Takte zwei- und dreistimmiger
Akkorde – das ist alles (!)
XV, Prière: das attraktivste Stück; eine sehr
schöne Melodie, unterbrochen von gesättigten
Akkorden.
XVI, Choral orné: ein schlichtes Récit de
cornet.
XIX, Prélude und XX. Fuguette: von den
schnellen Stücken die zugänglichsten. Die Pedalangaben
im Prélude können wohl nicht ernst
gemeint sein.
XXI, Fantaisie: findet hier nur Erwähnung
als Beispiel für den Versuch, das Harmonium als
Kathedralorgel daherkommen zu lassen. Wenn
schon, spiele man auf der Orgel lieber die «Fantaisie»
aus «Hommage à Frescobaldi».
XXII, Chant élégiaque: ein sehr schönes
Stück mit der von Langlais geliebten Verdoppelung
der Melodie im Tenor; dadurch nicht sehr
leicht zu spielen aber lohnend.
XXIII, Point d’orgue: Es gilt dasselbe wie bei
XXI; höchstens als Pedaletüde zu gebrauchen.
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