Emanuele JannibellilPour orgue ou harmonium - RKV

Beispiel 12: Ropartz, Au pied de l’autel, XXXVI, c-moll
Charles Tournemire (1870–1939):
Petites fleures musicales, op. 66
(Universal Edition)
1. musikalische Qualität: *****
2. technische Schwierigkeit: **
3. Verwendbarkeit im (reformierten) Gottesdienst: *
4. Verfügbarkeit/Qualität der Edition: *****
5. Pedalgebrauch möglich/sinnvoll? nicht möglich und
nicht sinnvoll
6. Eignung für Pedalorgeln: bedingt
7. Eignung für pedallose Orgeln hiesigen Zuschnitts:
bedingt
8. Hinweise zu Registrierung, Pedalgebrauch und
Mehrmanualigkeit vom Komponisten vorhanden?
nur Registrierung
9. Charakter der Stücke: musikalische Aquarell- und
Pastellmalerei, meist sehr kurze, luftige Stücke mit
den für den Komponisten so typischen Arabesken.
Zum Komponist und zum Werk als Ganzes
Ein ausgezeichneter Blumenstrauss eines der
am meisten unterschätzten Komponisten der
Spätromantik und Frühmoderne. An Modernität
und Experimentierlust übertrifft Tournemire sogar
seinen gewiss nicht konservativen Altersgenossen
Vierne. Er kann als unmittelbarster Vorläufer
Olivier Messiaens gelten, der ihn übrigens
in hohen Ehren hielt. Dass seine Musik nie besonders
populär war (übrigens auch in Frankreich
nicht), hat mehrere Gründe: So hat er nie der
Wirkung halber komponiert, das effektvolle Kon-
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zertstück fehlt in seinem Werk ganz. Es schrieb
fast ausschliesslich für die katholische Liturgie
und «zur höheren Ehre Gottes». So stellte er
mehrmals apodiktisch fest, jegliche nichtreligiöse
Musik sei wertlos. Die Bindung an die Liturgie
geht bei ihm viel weiter als bei Messiaen, der (mit
Ausnahme der «Messe de la Pentecôte») kaum je
wirklich liturgische Musik schrieb. Mit letzterer
kann auch der monumentale Zyklus «L’orgue
mystique» (eine Reihe von je fünf Orgelstücken
für alle Sonn- und Festtage des Kirchenjahres)
formal und von der Anlage her am ehesten verglichen
werden. Mit dem Zusammenbruch der Kirchenmusik
in Frankreich nach dem Zweiten Vatikanischen
Konzil wurde seiner Kunst der Boden
vollends entzogen. Zudem schreibt er formal
unübersichtlich (wiewohl sehr kunstvoll), harmonisch
nicht leicht fassbar und auch technisch und
in der Umsetzung auf die Orgel sehr diffizil (obwohl
kaum je wirklich virtuos). In reformierten
Predigträumen mit Sprechakustik, ja im reformierten
Gottesdienst überhaupt wirken seine
grossen Orgelwerke fast immer richtiggehend deplatziert.
Nicht so die Sammlung «Petites fleures
musicales», welche uns hier interessiert. Es handelt
sich um eine Art «orgue mystique ad usum
delfini». Die Qualität ist dieselbe, aber welcher
Unterschied im Aufwand!
Die Bindung an die Liturgie ist hier von allen
besprochenen Komponisten am stärksten ausgeprägt.
Die Gregorianik steht fast überall Pate,