Emanuele JannibellilPour orgue ou harmonium - RKV

losgelösten Orgelwelt der Hauptstadt etwas
Neues entgegenzusetzen versuchten. Für Spieler
wie Hörer eine sehr zugängliche Musik, die gewissermassen
abstrakt daherkommt und auch
auf kleinen und nichtfranzösischen Orgeln adäquat
realisierbar ist. Stilistisch steht Ropartz irgendwo
zwischen Franck und Langlais. Es ist eine
Musik, die nicht auf Anhieb verzaubert, deren
Wirkung aber lange anhält. Auffällig ist die fast
durchgehend kontrapunktische Schreibweise,
was in diesem Stilbereich doch eine Seltenheit
darstellt. Obwohl sich Ropartz mit dieser 1942
herausgegebenen Sammlung als stark verspäteter
Meister ausweist und die Romantik seiner Studienzeit
allenthalben durchschimmert, ist ein
romantisch-dunkler Orgelklang à la Franck fast
nirgends mehr angebracht. Diese kernige Musik
ruft fast immer nach helleren Klangfarben (und
eher nach Mixturen statt Zungen).
Zu einzelnen Stücken
I, C-Dur: schlicht und kernig, wohl für Mixturen
gedacht. Die Dynamik lässt sich mit Manualwechseln
darstellen. Die breiten Akkorde im
forte ohne Bögen sind wohl non legato gedacht.
III, C-Dur: Das Stück lässt sich bestens mittels
Manualwechsel «orchestrieren». Auf diese Weise
ist die Dynamik auch auf schwellerlosen Orgeln
Beispiel 11: Ropartz, Au pied de l’autel, III, C-Dur
realisierbar. Sogar zweimanualiges Spiel kann
angebracht sein (Beispiel 11). Ausnahmsweise
lässt sich auch das Pedal beiziehen (Oktaven der
linken Hand am Schluss).
Nr. V, a-moll: eine hübsche Allegretto-Fuge
«en demi teintes».
Nr. XII, D-Dur: ein sehr schwungvolles
Stück mit auffällig vielen Quintsprüngen, eines
der längsten der Sammlung, mit elegischem Mittelteil;
gibt ein sehr geeignetes Ausgangsspiel zu
Liedern wie «Lobe den Herren» oder «Komm,
Herr, segne uns» ab.
XXXIII, Es-Dur: ein moderneres Gegenstück
zur Prière in e-moll von Franck, das mit
exquisiten harmonischen Finessen aufwartet.
XXXVI, c-moll: eines der wenigen pathetischen
Forte-Stücke, Bearbeitung «einer typischen
drehenden» bretonischen Volksmelodie.
Mit seinen Unisoni- und Chant-lié-Passagen erinnert
es an grosse Orgelwerke (Beispiel 12).
Wohl das wirkungsvollste Stück der Sammlung:
viel Musik bei geringem technischem Aufwand.
Hier ist wohl für einmal der dunkle Zungentuttiklang
à la Franck angebracht. Die Dynamik
kann bei Fehlen eines Schwellers mit Manualwechseln
nachgezeichnet werden, freilich dann
unter Verzicht auf die zahlreichen Übergänge.
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