Emanuele JannibellilPour orgue ou harmonium - RKV
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Beispiel 10: Boëllmann, Sortie B-Dur<br />
ist zur Hervorhebung des Bassthemas möglich<br />
(Beispiel 10).<br />
Versetten: Erstaunlich vielgestaltig und<br />
längst nicht alle kurz und leise. Unter IV findet<br />
sich beispielsweise ein Menuett, unter VI ein<br />
huschendes Stück, unter XXII eine Art Trauermarsch<br />
mit responsorialen Effekten.<br />
Joseph-Guy Ropartz (1864–1955):<br />
Au pied de l’autel (Salabert)<br />
1. musikalische Qualität: ****<br />
2. technische Schwierigkeit: ***<br />
3. Verwendbarkeit im (reformierten) Gottesdienst:<br />
*****<br />
4. Verfügbarkeit/Qualität der Edition: ****<br />
5. Pedalgebrauch möglich/sinnvoll? möglich aber selten<br />
sinnvoll<br />
6. Eignung für Pedalorgeln: ja<br />
22<br />
7. Eignung für pedallose Orgeln hiesigen Zuschnitts: ja<br />
8. Hinweise zu Registrierung, Pedalgebrauch und<br />
Mehrmanualigkeit vom Komponisten vorhanden?<br />
nein, nur dynamische Angaben<br />
9. Charakter der Stücke: zwei Serien von je 40<br />
Stücken, die hier besprochene zweite stammt von<br />
1940. Eine subtile Weiterentwicklung des «organiste»,<br />
alles etwas langfädiger, modaler, volksmusikhafter,<br />
manchmal handfester und von geringerer melodischer<br />
Erfindungskraft.<br />
Zum Komponist und zum Werk als Ganzes<br />
Der Franck-Schüler Ropartz war Bretone. Zusammen<br />
mit Namen wie Déodart de Séverac,<br />
Vincent d’Indy und später Ermend Bonnal, Jean<br />
Langlais und Eugène Reuchsel steht er für die<br />
Strömung der französischen Regionalisten, welche<br />
der ganz von folkloristischen Traditionen