Emanuele JannibellilPour orgue ou harmonium - RKV

8. Hinweise zu Registrierung, Pedalgebrauch und
Mehrmanualigkeit vom Komponisten vorhanden?
Registrierung sehr detailliert, überall kleine Noten
fürs Pedal
9. Charakter der Stücke: ziemlich bis sehr lange,
mehrteilige Stücke in einem recht unorganistischen,
wenn auch nicht schlecht klingenden Satz und
ausgesprochen süsslicher Melodik und Harmonik.
Zur Komponistin und zum Werk als Ganzes
Cécile Chaminade ist eine der wenigen Komponistinnen
auf dem Gebiet der Orgelmusik, die es
zu einer gewissen Bekanntheit gebracht haben.
Neben ihren französischen Kolleginnen Louise
Farrenc, Mélanie Bonis (eine Franck-Schülerin),
Lili Boulanger und Jeanne Demessieux, die noch
hie und da auf Konzertprogrammen auftauchen,
fällt sie mit ihrem offen zu Tage tretenden Hang
zur Sentimentalität, ja zum Kitsch, etwas ab.
Überwältigend allerdings ihre melodische Erfindungsgabe:
Das hie und da zu hörende Concertino
für Flöte und Orchester ist ein Hit, der
einem noch lange nachläuft. In ihrem riesigen
Œuvre, welches zu Beginn des 20. Jahrhunderts
sehr in Mode war, sind auch Orgelwerke zu finden
und sogar solche «pour orgue ou harmoni-
Beispiel 9: Chaminade, Offertoire es-moll
20
um». Von allen hier besprochenen Stücken handelt
es sich um die ausgedehntesten (zusammen
mit den Sortie-Stücken aus Francks «l’organiste
I» und den Offertorien aus «l’organiste II») und
un-harmoniumsmässigsten. Sie sind wohl manualiter
ausführbar, wirken aber durch den (in
kleinen Noten angedeuteten) Pedalgebrauch um
ein mehrfaches besser.
Zu einzelnen Stücken
Offertoire au Christ-Roi (zum Christkönigsfest),
d-moll: gleich das leichteste (wenig Vorzeichen)
und handfesteste der Sammlung, wohl
auch das unsentimentalste; relativ viele Registermanipulationen
und dynamische Übergänge
sind vorgeschrieben.
Offertoire in G-Dur («la Madone»): ein Fest
für alle Voix-céleste-Freunde (leicht zu lesen und
zu spielen), an Süsslichkeit fast nicht zu überbieten.
Offertoire pour la Toussaint (zu Allerheiligen),
es-moll: kein schlechtes Stück, darf auf
keinen Fall zu langsam gespielt werden (Metronomangabe
an der unteren Grenze). Ein dicker
Klang ergibt sich durch die Schreibweise fast von
selbst (Beispiel 9). Achtung: trotz der Forte-An-