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ZKO: Muhai Tang im Gespräch
Die Internationale
Sprache der Musik
Nach Peking, Lissabon, Brisbane, Antwerpen
und Helsinki findet der chinesische
Dirigent Muhai Tang jetzt ein
künstlerisches Zuhause an der Limmat.
Mark Schulze Steinen sprach mit dem
neuen Chefdirigenten und Künstlerischen
Leiter des ZKO.
Muhai Tangs Stimme klingt müde, als
ich ihn in Antwerpen anrufe und ihn um
ein Interview bitte: Der international renommierte
Dirigent, der ab dieser Spielzeit
die Geschicke des ZKO als Künstlerischer
Leiter in seine Hand nimmt, ist erst
vor wenigen Stunden von einer Konzertreise
durch Kanada, Australien und China
zurückgekehrt.
Aber trotz Schlafmangel und Jetlag erklärt
sich Muhai Tang sofort bereit, mir
Rede und Antwort zu stehen. Und schon
nach wenigen Sätze blüht die Stimme am
anderen Ende der Leitung bereits hörbar
auf: Die Begeisterung für die Musik und
die Freude auf neue künstlerische Herausforderungen
scheinen Muhai Tangs
Müdigkeit mit einem Schlag zu vertreiben.
Bereitwillig gewährt mir der neue
Chefdirigent des ZKO einen Einblick in
die Pläne für seine erste Zürcher Konzertsaison,
erläutert die Hintergründe seiner
Programmgestaltung und spricht schon
bald über Unterschiede und Gemeinsamkeiten
zwischen der asiatischen und
europäischen Musik vergangener Jahrhunderte.
Mit beiden ist Muhai Tang seit
Kindesalter vertraut, und es besteht jetzt
kein Zweifel daran, dass er sich in seiner
neuen Position beim ZKO auch als
Vermittler zwischen den Kulturen versteht.
Um zunächst aber auch etwas über
den Menschen Muhai Tang und seine
künstlerische Entwicklung in Erfahrung
zu bringen, muss ich den Enthusiasmus
meines Gesprächspartners geradezu
zügeln.
Prominente Förderer
Geboren wurde Muhai Tang 1949 in
Shanghai, einer Stadt, die aufgrund ihrer
bewegten historischen Entwicklung seit
langem ein kultureller Schmelztiegel ist.
Westliche Musik gehört seit der Gründung
des Shanghai Symphony Orchestra
im Jahr 1879 zum festen Erscheinungsbild
der asiatischen Metropole. «Die Mu-
siker dieses Orchesters waren anfänglich
alle Europäer», erläutert Muhai Tang,
«aber das hat sich natürlich längst geändert.»
Als Sohn eines Filmregisseurs wuchs
Muhai Tang in einem künstlerisch vielseitig
interessierten Elternhaus auf, entschied
sich aber schon früh für die Musik
und studierte am Konservatorium seiner
Heimatstadt Dirigieren. 1979 kam er
dann nach München, um sein Meisterklassendiplom
in den Fächern Komposition
und Dirigieren abzulegen – übrigens
mit einem Stipendium, das der jetzige
Papst Benedikt XVI. vergeben hatte. In
der bayerischen Hauptstadt lösten die
Dirigate eines Sawallisch, Kleiber oder
Celibidache – so erinnert sich Muhai
Tang heute – bei ihm «einen wahren Kulturschock»
aus und beeinflussten seine
künstlerische Entwicklung nachhaltig.
Sein wichtigster Förderer war jedoch
Herbert von Karajan, der Muhai Tang
1983 einlud, ein Konzert der Berliner Philharmoniker
zu leiten. Der Erfolg dieses
Berliner Debüts war der Startschuss für
die internationale Karriere von Muhai
Tang, der nach Stationen als Chefdirigent
von Orchestern in China, Portugal, Australien
und Belgien zuletzt GMD der
Finnischen Nationaloper war und bei
zahlreichen namhaften Klangkörpern
der ganzen Welt gastiert hat.
Schon früher in Zürich
Nachdem er am Beginn seiner Karriere
bereits mehrfach Gelegenheit hatte, in
der Schweiz zu dirigieren, freut sich Muhai
Tang, dass ihn das ZKO jetzt dauerhaft
nach Zürich berufen hat. «Es ist
wunderbar, in einer so schönen landschaftlichen
Umgebung leben und arbeiten
zu dürfen», schwärmt er und fügt
schmunzelnd hinzu: «…noch dazu in
einem so aufgeräumten und gut organisierten
Land! Das bietet einfach die besten
Voraussetzungen für erstklassige
künstlerische Arbeit.»
Die Leitung eines Kammerorchesters zu
übernehmen, stellt für Muhai Tang, der
pro Saison 30 Konzerte des ZKO dirigieren
wird, eine spannende Herausforderung
dar – ist der Austausch mit den Musikern
doch viel intensiver als bei grossen
Sinfonieorchestern. «Letzten Endes sind
die Regeln für hochkarätiges Musizieren
aber immer dieselben», räumt Muhai
Tang ein, «egal, ob man mit 35 oder 70
Musikern zusammenarbeitet.» Dass er
sich als Chefdirigent und Künstlerischer
Leiter des ZKO nebenbei auch ein neues
Repertoire erarbeiten muss, sieht Muhai
Tang als «aufregenden» Nebeneffekt seiner
neuen Position.
Attraktiver Spielplan
Für seine erste Saison beim ZKO hat Muhai
Tang einen Spielplan zusammengestellt,
welcher der ganzen stilistischen
Bandbreite des Orchesters gerecht wird:
Rund um sechs der späten «Londoner»
Sinfonien Haydns, die neben sämtlichen
Klavierkonzerten Beethovens und der
Musik des 250-jährigen Geburtstagskindes
Mozart einen programmatischen
Schwerpunkt der Spielzeit bilden, gruppieren
sich Werke aus Barock, Romantik
und Moderne. «Haydn ist eine zentrale
Figur der europäischen Musik», erklärt
Muhai Tang: «Er hat Impulse seiner Vorgänger
aufgegriffen und nahezu alle
nach ihm lebenden Komponisten in irgendeiner
Weise beeinflusst.» Solche Verbindungslinien
in der Programmgestaltung
des ZKO aufzuzeigen, ist Muhai
Tang ein wichtiges Anliegen.
Ost und West – Alt und Neu
Natürlich hat Muhai Tang auch Kompositionen
aus seiner Heimat im Reisegepäck.
Im Januar 2007 wird ein Konzert des
ZKO die Musik Haydns mit Werken chinesischer
Komponisten kontrastieren.
Und gegen Ende der Saison steht eine
kleine Veranstaltungsreihe auf dem Programm,
die Muhai Tang stolz als «Minifestival»
bezeichnet: Neben einer konzertanten
Aufführung von Haydns Oper
«L’isola disabitata» kann man – und das
erstmals in der Schweiz! – eine traditionelle
chinesische Kunqu-Oper erleben.
«Als ich in den 70er Jahren am Zürcher
Opernhaus Aufführungen des legendären
Monteverdi-Zyklus’ erleben durfte,
wurde mir schlagartig bewusst, wie viele
Gemeinsamkeiten es zwischen dem europäischen
und asiatischen Musiktheater
gibt», erklärt Muhai Tang, der hofft,
dass die älteste Form der chinesischen
Oper bei den Zürchern auf ähnliche Begeisterung
stösst wie seinerzeit
Monteverdi bei ihm. Doch auch die Förderung
junger Schweizer Komponisten
liegt dem Dirigenten am Herzen.
Zusammen mit dem ZKO hat er vier
Kompositionsaufträge vergeben, die auf
Vivaldis Dauerbrenner «Le quattro stagioni»
Bezug nehmen.
Als wir unser Gespräch beenden und ich
ihm alles Gute für seine erste Zürcher Saison
wünsche, merke ich, wie erschöpft
Muhai Tang ist. Dass er voller Tatendrang
steckt und nach ein paar Stunden Schlaf
schon wieder neue aufregende Pläne
schmieden wird, steht aber ausser Frage.
Mark Schulze Steinen
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