Vitus» auf CD mit ZKO Neues «Outfit» - Jecklin & Co. AG

Im Foyer getroffen
Iso Camartin:
Wehrlos im CD-Laden
Iso Camartin, Romanist, Philosoph, Essayist,
Schriftsteller und vielseitig neugieriger
Homme de lettre, erläutert seinen
unwiderstehlichen Drang, sich in
Buchhandlungen und CD-Geschäften
aufzuhalten.
Saisonklänge: Sie sind regelmässig in den
Jecklin-Geschäften am Pfauen anzutreffen.
Was treibt Sie dorthin?
Iso Camartin: Die Neugier, das Bedürfnis,
auf dem aktuellen Wissensstand zu
sein, konkrete berufliche Fragen, etwa
im Zusammenhang mit meinen Werkeinführungen
im Opernhaus – es gibt
tatsächlich viele Anlässe, regelmässig
bei Jecklin Zürich vorbeizuschauen.
Sind Sie ein stöbernder Kunde oder kaufen Sie
gezielt ein?
Camartin: Noten kaufe ich gezielt, bei
Büchern beobachte ich, was neu auf den
Markt kommt. Oft entdecke ich da in den
Auslagen Bücher, auf die ich nicht einfach
so von selber gestossen wäre. Besonders
wenn es um thematische Sammlungen
geht wie beispielsweise jetzt im
Mozart-Jahr.
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Wie schätzen Sie all die Mozart-Neuerscheinungen
ein? Als Bereicherung oder eher als kommerzielle
Überflutung?
Camartin: Natürlich war nicht jede Publikation
wirklich nötig, die sich dem allgemeinen
Mozart-Jubel anschloss. Im
Allgemeinen fand ich aber hochinteressant,
was alles erschienen ist. Das Spektrum
der Perspektiven ist ja sehr breit. Es
schrieben Historiker, Musikwissenschafter,
Schriftsteller, begeisterte Laien mit
manchmal unerwarteten Blickwinkeln …
Haben Sie persönlich dabei noch neue Aspekte
des Mozart-Bilds erkennen können?
Camartin: In Einzelfällen durchaus.
Beispielsweise über die historisch richtige
Einschätzung der Bedeutung der Opera
seria, über die ich im grossen Mozart-
Handbuch einiges erfahren habe.
Eine revolutionäre Studie wie einst Wolfgang
Hildesheimers Biografie war aber nicht mehr
dabei.
Camartin: Es gibt keinen zweiten Fall
einer Biografie, die so sehr einer Liebeserklärung
durch einen so scharfsinnigen
Autor gleicht wie Hildesheimers Mozart-
Buch. Eine Studie, die ja nicht nur zur
Klärung der Fragen, sondern gleichzeitig
auch zur Verrätselung beitrug. Das ist
das Grossartige daran.
Und welches ist die spannendste der neuen
Mozart-Publikationen?
Camartin: Die war zweifellos die Taschenbuch-Ausgabe
der Briefe. Jetzt sind
all diese Dokumente zu einem vernünftigen
Preis erhältlich, die Briefe der Familie
Mozart selber, aber auch Dokumente
aus dem ganzen Umkreis. Das lädt wirklich
zum Stöbern und Nachdenken ein.
Sie gehören also zu jenen Liebhabern, die Bücher
noch im Laden und nicht im Internet suchen?
Camartin: Ich kenne beides. Aber zweibis
dreimal pro Woche bin ich tatsächlich
in Buchhandlungen anzutreffen und
komme dann oft nicht mit den Sachen
heim, die ich eigentlich im Sinn hatte. Es
gibt eben gewisse Bücher, zu denen man
sich verführen lassen muss.
Und wie ist es mit dem CD-Geschäft?
Camartin: Da bin ich wehrlos. Das ist ein
Bereich, in dem ich mich irrational und
hemmungslos verhalte. Eigentlich bin
ich ein einigermassen kontrollierter
Mensch. Aber wenn es um die 10. Aufnahme
von Mahlers Neunter geht, dann stürze
ich mich drauf. Manchmal bietet die
dann nichts Neueres, als was ich zu Hause
schon im CD-Gestell habe. Aber haben
muss ich sie trotzdem.
Kaufen Sie gleich? Oder hören Sie rein und wählen
dann aus?
Camartin: Nein, ich kaufe sofort. Das
sind ja Investitionen, die man verkraften
kann, nicht vergleichbar mit jemandem,
der etwa im Kunstbereich tätig ist und
sich seine Akquisitionen gründlich überlegen
muss.
Und worauf stürzen Sie sich am meisten?
Camartin: Normalerweise gehe ich nicht
interpreten-, sondern werkorientiert vor.
Ich habe einen privaten Kanon von etwa
150 Werken der Musikgeschichte, an denen
ich möglichst nahe dran bleiben
möchte. Das beginnt bei Monteverdi –
oder sogar noch früher bei der Gregorianik
– und geht bis zur jüngsten Gegenwart.
Besonders faszinieren mich
zyklische Projekte, wie sie beispielsweise
Claudio Abbado in Berlin verwirklichte.
Diese führen dazu, dass man das Kunstwerk
nicht mehr isoliert, sondern in inhaltlichen
und historischen Kontexten
betrachtet.
Das CD-Geschäft dient also der Allgemeinbildung
…
Camartin: Selbstverständlich. Früher
galt ja bei den Katholiken die Beichte
mindestens einmal monatlich als Pflicht
für die Gewissensreinigung. Das ändert
sich mit den Jahren, wenn man erwachsen
wird. Heute habe ich eher das Gefühl,
ich hätte meine Sorgfaltspflicht nicht
wahrgenommen, wenn ich nicht einmal
monatlich im Plattenladen vorbeigeschaut
habe.
Konsumieren Sie anders, wenn Sie Bücher und
CDs nicht nur zum privaten Vergnügen, sondern
aus beruf lichen Gründen kaufen?
Camartin: Das lässt sich kaum trennen.
Aber ich habe festgestellt, dass die Musik
für mich in den letzten Jahren zusehends
wichtiger geworden ist. Zwar spielt sie in
meinen Essays seit bald zwanzig Jahren
eine Rolle. Doch ein kontinuierliches
Thema, ähnlich wie es die Literatur für
mich schon immer war, ist sie erst seit
kurzem geworden. Sie gehört zu den Dingen,
die mich gegenwärtig am meisten
faszinieren und mich am neugierigsten
stimmen.
Das hat wohl auch mit den Werkeinführungen
bei der Opernwerkstatt zu tun?
Camartin: Gewiss. Was mich dort aber
fast noch mehr packt, ist der Kontakt mit
den ausübenden Musikern. Musizierende
zeigen eine besondere Konzentration auf
ihre ganz eigene Haupttätigkeit, auf ihr
Instrument, ihre Stimme. Bei aller Fahrigkeit,
die den Menschen sonst eigen
ist, wirken sie auf eine gute Art und Weise
gefesselt. Sie sind gezwungen, bei jedem
Angebot zu entscheiden: Brauche
ich es wirklich, oder gehe ich nicht besser
üben? Dadurch reduziert sich die Beliebigkeit,
das fasziniert mich als Existenzform.
Wer die richtige Ausdrucksart
für seine Kunst sucht, kann ja ohnehin
nicht sitzen bleiben und seinen Job beamtenhaft
ausüben. Da wird Energie spürbar.
Wer beispielsweise mit Opernsängern
zu tun hat, kann diese Intensität
miterleben, das Palpitierende eines
Künstlerlebens. Das hat etwas Ansteckendes
und macht das Leben reich.
Interview: Michael Eidenbenz
Mozart, Wolfgang Hildesheimer, insel
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