RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

ten der dramatischen Entwickelung aufnimmt, so außerordentlich viel
aus den Sachen lernen.
Sehen Sie, wir treten also da ein in die Zeit, wo die alte Maske, die
eine Leibesmaske war, durch die Charaktermaske allmählich zum Individuellen
übergeht. Aber Sie müssen nicht vergessen, daß wirklich
gute, objektive Gründe vorliegen, an diesen Quellen heute für das
Schauspielerische wiederum viel zu lernen. Denn sehen Sie hin, als
Schiller aufgetreten ist mit einem eminenten Talente für das Dramatische,
experimentierte er, wie ich schon von einem anderen Gesichtspunkte
aus dargestellt habe, zwischen dem Charakterdrama und dem
Schicksalsdrama. Er wußte nicht, wie er diese Hauptelemente in das
Drama hineinbringen soll.
Denken Sie nur einmal, wie im Grunde genommen doch nicht ganz
organisch das Schicksal in das Wallenstein-Drama hineinspielt, und
man sieht, Schiller kittet da das Schicksal mit dem Charaktermäßigen
äußerlich zusammen. Dann will er das Schicksal wieder heranzerren
später in der «Braut von Messina». Man kann eigentlich erst am
«Demetrius» sehen, daß er nach sehr viel Üben, wenn ich das philiströse
Wort gebrauchen darf, es dahin gebracht hat, Schicksal und
Charakter zur Handlung miteinander zu verweben.
Das eigentliche Lustspiel kann aber erst entstehen aus diesem Charakterologischen.
Im Römertum bereitet sich natürlich das Lustspiel
schon vor, denn da ist eine Vorwegnahme des Bewußtseinszeitalters,
aber wir sehen in älteren Zeiten überall das tragische Drama im Vordergrunde,
höchstens das Satyrdrama im komischen Nachspiel, im
Anknüpfen an das Drama zum Ausdruck kommen. Aber das eigentliche
Lustspiel kommt erst herauf, als Liebe und Humor im Bewußtseinszeitalter
in die Dramatik einziehen können.
Wenn man das nun wirklich so, wie es sich hier abgespielt hat,
innerlich in sich aufnimmt, dann bekommt man eine innerliche Stimmung
und Empfindung, wie man regiemäßig vorgehen muß für das
Tragische, Getragene auf der einen Seite, und für das mehr Komödienhafte,
für das Lustspielartige auf der anderen Seite. Und man wird ein
weiteres Moment für die Konfiguration der dramatischen Handlung
haben.