RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

gut, das Publikum zu nehmen. Hören Sie nur einmal den Tonfall von
Shakespeare. Da weiß man, er wußte das Publikum zu nehmen; er
redete eigentlich aus dem Herzen seines Publikums heraus.
Es ist gar nicht wahr, daß die Leute heute, wenn sie einem Shakespeare-Stück
zuhören, mit Wahrheit zuhören. Das tun sie gar nicht,
weil man so nicht mehr zuhört, wie man dazumal zugehört hat, als
Shakespeare mit seiner Gruppe gespielt hat.
Also wie gesagt, alles Theater kann darunter gefaßt werden, was
ich heute über eine gewisse Charakteristik werde noch zu sagen haben.
Sehen Sie, ich habe Ihnen gestern etwas beschrieben, wovon man
vielleicht zunächst glauben könnte, daß es nicht im unmittelbaren Zusammenhange
stünde mit der Entwickelung des Schauspielers: dieses
Erleben des Regenbogens. Aber, meine lieben Freunde, bei solchen
Dingen ist es ja so, daß sie wirklich mit den tieferen Vorgängen des
Geschehens zusammenhängen. Und so ohne weiteres weiß man auch
nicht, was alles im Menschen vorgeht, zum Beispiel, daß er just von
einer gewissen Speise rote Backen bekommt. Da geschieht auch allerlei
im Inneren des Menschen, was sich der unmittelbaren Beobachtung
entzieht. Ebenso müssen Sie darüber denken, daß man von diesem
Erleben des Regenbogens nicht gleich übergehen kann im rationalistischen
Denken und im Kausalitätsbedürfnis zu dem, was er dem
Schauspieler wird, wenn er so erlebt. Aber Sie werden schon sehen,
wie geistgemäß ein Schauspieler, der das erlebt hat, seinen Körper
auf der Bühne gebraucht; nicht mit geschickter Beweglichkeit, sondern
mit künstlerischer Beweglichkeit. Künstlerische Beweglichkeit
wird nur auf innerlichste Weise erworben. Und dazu gehört dann so
etwas, wie ich es gestern beschrieben habe. Dazu gehört aber noch
manches andere.
Dazu gehört vor allen Dingen, daß der Schauspieler ein feines Gefühl
sich entwickelt für das Erleben der Träume. Und man kann
geradezu als Axiom der Schauspielkunst den Satz aufstellen: Je besser
ein Schauspieler sich dazu trainiert, in seinen Träumen zu leben,
erinnernd die Gestalten der Träume, das Erlebte der Träume sich auch
bewußt vor die Seele immer und immer wiederum zu stellen, eine
desto bessere Haltung auf der Bühne, nicht äußerliche Haltung, son-