RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

FÜNFZEHNTER VORTRAG
Dornach, 19. September 1924
Die Esoterik des Bühnendarstellers
Jede künstlerische Betätigung hat auch ihre esoterische Seite, insofern,
als eine gewisse Grundlage da sein muß für das Herausarbeiten
des Künstlerischen aus der geistigen Welt. Vergißt man, daß das
Künstlerische aus der geistigen Welt heraus stammt, wenn es wirkliche
Kunst ist, so muß entweder notwendigerweise Routine eintreten,
oder aber ein unkünstlerischer Naturalismus an die Stelle der Kunst
treten. Man wird zur Manieriertheit, zum Routinehaften gedrängt,
oder aber zum naturalistischen Unkünstlerischen, wenn man vergißt,
daß dasjenige, was in der künstlerischen Gestaltung vorliegt, ein Bild
von geistiger Gestaltung unbedingt sein muß.
Bei der Schauspielkunst insbesondere muß man bedenken, daß das
Instrument, um das es sich handelt, man selbst ist. Dadurch aber, daß
man dieses Instrument selbst ist, ist man dazu genötigt, erstens Instrument
zu sein, sich also so weit objektiv zu bekommen, daß man Instrument
sein kann, daß man gewissermaßen auf der Organisation des
eigenen Leibes spielen kann im besten Sinne des Wortes. Aber man
muß andererseits auch wiederum so bleiben können, daß man im vollsten
Sinne des Wortes daneben fühlender, empfindender, sich für alles,
worinnen man sich mit der Schauspielkunst bewegt, interessierender
Mensch ist.
Das, was ich heute damit berühre, bedeutet in der Tat dasjenige,
was der Schauspieler als seine Erfüllung zu seinem eigentlichen Beruf
empfinden muß. Das bedeutet sozusagen das Herantreten an seine
Esoterik. Denn für den Schauspieler gibt es eine große Gefahr. Sie
liegt für jeden, der in der Schauspielkunst sich betätigt, mehr oder
weniger vor. Sie liegt am meisten vor, oder sie lag am meisten vor in
der Zeit, wo die Schauspielkunst etwas in der Dekadenz war, gerade
bei denjenigen Schauspielern, die man mit einem technischen Ausdrucke,
allerdings nicht der Bühnenkunst, sondern der Kulissenkunst,