RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

strahlen, dann müssen sie ihre Farben der Bühne mitteilen. Dann muß
man auf der Bühne dasjenige sehen, was die Seelen erleben. Dann
bekommen wir die Farbenstilisierung für das Dekorative der Bühne.
Das ist es, um was es sich handelt. Nicht um eine Linien- und Formstilisierung,
sondern um eine Farbenstilisierung handelt es sich beim
Dekorativen der Schauspielkunst. Wir werden gut tun, uns der Formund
Linienstilisierung zu enthalten, dafür aber möglichst viel dafür
tun, den Grundton einer Dekoration so zu treffen, daß er sich in richtiger
Weise begegnet mit dem, was wir wiederum als Lichteffekt
haben müssen, damit die einzelnen Lichteffekte sich in der richtigen
Weise mit den Grundtönungen der Dekoration entsprechend verbinden.
Dann tritt die ganze entsprechende Wirkung von der Bühne
aus in den Zuschauerraum hinein.
Wir können die Sache auch noch von anderer Seite darstellen. Wir
können das Folgende sagen. Haben wir die Bühne vor uns, wir dekorieren
sie so, daß wir möglichst andeutend, aber nicht stilisiert, dasjenige,
was die Szene erfordert, bringen mit gewissen Grundtönen.
Da müssen wir anstreben, diejenigen Grundtönungen darinnen zu
haben, welche der allgemeinen außermenschlichen Situation des Stükkes
entsprechen. Man kann natürlich nicht, wenn eine Szene am
Abend spielt, die Dekoration als Morgendämmerung oder so etwas
haben, oder als Mondenstimmung die Mittagsstimmung. Aber nachdem
man dem nachgegangen ist, was man nun in einem Stück nach
dieser Außensituation als eine Dekoration zu geben hat, muß man den
Übergang finden, überall auf dasjenige hinschauen, was nun aus dem
Inneren der Seelen heraus gegeben werden muß. Und das müßte
eigentlich die Bühnenbeleuchtung, die farbige Bühnenbeleuchtung
geben. So daß wir Äußeres und Inneres auf der Bühne zusammenwirkend
haben, wenn wir die Beleuchtung nach dem Inneren, nach
den Stimmungen der Personen einrichten, und wenn wir dasjenige,
was Außendekoration ist, nach dem, was die allgemeine Situation ist,
einrichten.
Natürlich kann man nur so von der modernen Bühne sprechen,
und man kann natürlich nicht mehr denjenigen Bestrebungen gegenüber
so sprechen, die etwa das Freilichttheater oder so etwas anstre-