RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

gerade dasjenige, was nicht ausgedrückt werden kann im Musikalischen
selber oder im Rezitatorischen selber, was von da aus dann
weiterlaufen muß. Daher wird niemand es als richtig eurythmisch
ansehen können, wenn einer singt, der andere eurythmisiert. Im
Singen haben wir schon das Musikalische in das Sprachliche hinübergeleitet,
und es stört nur die Eurythmie das Singen und das Singen
die Eurythmie. Begleitet werden kann die Eurythmie von dem Rezitatorischen,
das wiederum weit weg liegt von dem körperlich Bewegten,
verinnerlichte Gebärde ist, und von dem Instrumental-Musikalischen;
nicht aber vom Gesang, wenn man im idealen Sinne Eurythmie
wirken lassen soll.
Aber für den Schauspieler kann die Eurythmie indirekt von größter
Bedeutung sein. Denn was ist denn in der Eurythmie erreicht? In
der Eurythmie ist erreicht, daß die vollkommenste, die makrokosmische
Gebärde für den Vokal und für den Konsonanten da ist;
/=Arme strecken, ein besonders spitzes /= gestreckte Finger dazu.
Jetzt versuchen Sie einmal dasjenige, was Sie fühlen - denn das / liegt
nicht darin, daß man die Hand ausstreckt, sondern das / liegt in dem,
was der Muskel fühlt -, versuchen Sie dieses Gefühl ins Innere fortzusetzen,
stark im Inneren festzuhalten, versuchen Sie, wie wenn
Ihnen etwas wie ein Schwert von da aus in den Leib dringen würde,
versuchen Sie jetzt / zu intonieren mit dieser Empfindung, daß sich
das da fortsetzt: / - dann bekommen Sie rückwirkend gerade die
Nuance für das / heraus, welche die reinste ist, die Sie zu sprechen
haben. Ebenso für die anderen Vokale und Konsonanten. Wenn Sie
sie nach dem Inneren fortsetzen, gewissermaßen sich ausfüllen mit
dem Gespenst der eurythmischen Gestaltung nach innen, mit diesem
Spiegelbild, mit diesem Gegenbild, und dabei intonieren, dann werden
Sie Ihre Vokale und Ihre Konsonanten rein haben, so wie Sie sie
brauchen. Das ist etwas Generelles.
Sehen Sie, wenn Sie dies alles ins Auge fassen, so werden Sie zuletzt
ein wirkliches Verständnis vom Wesenhaften der Sprache gewinnen.
Und darum handelt es sich, daß der Schauspieler nicht nur
seine Rolle kennt - die soll er kennen -, aber daß er mit der richtigen
Gesinnung in seinem Berufe darinnensteht. Ohne das kann man eigent-