RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

sprechende erreichen würde. Diese Dinge müssen so ins Auge gefaßt
werden, wenn wiederum wirkliche, totale Regiekunst herauskommen
will.
Aber nun weiter. Es müssen die Dinge auch weiter studiert werden.
Und da handelt es sich darum, daß wir zum Beispiel über so
etwas eine künstlerisch geformte Anschauung erhalten. Man kann den
Menschen sehen: er steht für den Zuschauer im Profil; man kann ihn
sehen im teilweisen Profil; man kann ihn sehen en face. Alle drei
Arten des Gesehenwerdens haben einen besonderen Inhalt. Und wer
das Leben kennt, weiß, wie die Menschen, wenn sie die Dinge
machen - im Leben macht man sie durch Koketterie, in der Kunst
macht man sie künstlerisch -, sich instinktiv hineinstellen in diese
Dinge. Ich kannte einen deutschen Professor, der trug nie anders vor,
als indem er sich im Profil hinstellte. Der wußte sehr gut, was das
bedeutet, daß er sich nicht allein vor Damen, vor denen, er ja viel vorgetragen
hat, sondern auch vor seinen Studenten im Profil hinstellte.
Stellt man sich im Profil, so bedeutet das immer, daß im Zuschauer
instinktiv das Gefühl hervorgerufen wird der intellektuellen Überlegenheit.
Man kann einen Menschen nicht anschauen im Profil, ohne
daß man das Gefühl seiner intellektuellen Überlegenheit oder Unterlegenheit
hat. Im Leben kommt natürlich auch die Unterlegenheit
vor. Für denjenigen, der unbefangen empfindet, kann überhaupt der
Form nach angesehen niemals herauskommen, ob ein Mensch gescheit
oder dumm ist, wenn man ihm ins Gesicht, en face, schaut. Da merkt
man, ob er ein guter oder schlechter Mensch ist, ein mitfühlender
Mensch oder ein Egoist; wenn man ihm ins Profil schaut, merkt man,
ob er gescheit oder dumm ist. Und da derjenige, der sein Profil benutzt,
natürlich immer glaubt, daß er gescheit ist, so wird er seine
Gescheitheit ausdrücken wollen.
Der Schauspieler muß noch einiges hinzufügen. Er muß etwas den
Kopf nach rückwärts dabei bewegen, dann wird er aber immer, wenn
er im vollen Profil dasteht, die Überlegenheit für seine Mitspieler ausdrücken,
so daß der Zuschauer dies fühlt. Daher müssen Sie auf der
Bühne, wenn Sie künstlerisch vorgehen wollen, sehen, daß derjenige,
der eine Passage auszudrücken hat, in der das darinnen liegt, daß er