RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

in der letzten Zeit irgendwo irgendwelche Vorstellungen gesehen, in
denen dies nicht vergessen gewesen wäre. Das ist der Satz - er ist
eine furchtbare Trivialität, aber er ist eben vergessen worden künstlerisch,
der Satz -, daß man mit den Ohren hört. Die Bühnenkunst
der letzten Jahre hat sich nämlich ein eigentümliches Vorurteil angeeignet,
nämlich das Vorurteil in der praktischen Ausführung, daß
man mit den Augen hört, und sie hält es daher für notwendig, daß
jedesmal, wenn irgend jemand auf der Bühne einem anderen zuhören
soll, er dorthin schaut, wo der Betreffende steht. Es ist das eine Angewohnheit
im äußeren Leben, daß man sich sogar dorthin dreht, wo
jemand steht, der redet. Das ist vielleicht im Leben deshalb berechtigt,
weil es ein Ausdruck der Höflichkeit im Leben ist, und Höflichkeit
im Leben ist ja eine sehr gute Tugend, kann sogar unter Umständen
zu den Tugenden gerechnet werden, die schon in den Moralkodex
hineinkommen sollen, denn es ist eigentlich unmoralisch, nicht höflich
zu sein. Ich will also gar nicht sagen, daß man als Spielender auf
der Bühne nicht auch höflich sein sollte, im Gegenteil, aber die hauptsächlichste
Höflichkeit auf der Bühne als Spielender hat man gegenüber
den Zuschauern, nicht gegenüber dem einzelnen Zuschauer. Ich
werde, wenn wir über die Zuschauer sprechen werden in den letzten
Vorträgen, schon da auch über die Zuschauer das Nötige zu sagen
haben, aber die einzige Höflichkeit, die man als Spielender zu entwickeln
hat, ist gegenüber dem Zuschauer oder dem Zuschauerraum.
Die aber muß eingehalten werden. Dann darf man aber nicht, wirklich
nicht, im Bühnenbild sich gegenüber das manchmal haben, daß
im Hintergrunde der Bühne einer spricht, und im Vordergrund viere
stehen und noch mehr, die einem sämtlich nach dem Zuschauerraum
hin den Rücken zuwenden. Das ist etwas, was aus dem Dilettantismus,
der einfach das Leben nachahmen will, in die nicht mehr vorhandene
Bühnenkunst in den letzten Jahren eingezogen ist, und was gründlich
herauskommen wird, wenn wiederum Stil in die Bühnenkunst hineinkommt.
Und dieses Stilgefühl, wie wird es denn wirken? Nun, es wird zum
Beispiel so wirken, daß man ganz gut wird so auf der Bühne stehen
können, daß man in den seltensten Fällen, in den allerseltensten Fäl-