RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

Dramatischen, daß dazu kommen muß das Mimische, das Gebärdenhafte,
weil der Intellekt des Zuschauers, der auch künstlerisch sich
entfalten muß im Zuschauen, die Gebärde hinzu haben muß zum Anhören
des Wortes.
Das ist etwas, was Goethe in der Zeit, in welcher er seine römische
«Iphigenie» und seinen «Tasso» ausarbeitete, noch nicht im vollen
Sinne klargeworden war, daß nun die Gebärde, das Mimische, diese
andere Seite, diese Ergänzung bilden muß.
Daher ist der «Tasso» so sehr ein Drama, in dem die Sprachgestaltung
sozusagen alles ist. Alles folgt aus der Sprachgestaltung
selber heraus.
Aber versetzen Sie sich nur in den Fall, Sie sollen den «Tasso»
regissieren. Sie werden, wenn Sie Szene für Szene anfangen ins Bühnenbild
hineinzuarbeiten, die Möglichkeit haben, die Sache so und
so zu machen, während Sie nicht gut die Möglichkeit haben, die
Sprachgestaltung nach vielen Formen hinüber zu modifizieren. Sie ist
innerlich künstlerisch vollendet. Aber das eigentliche Bühnenbild werden
Sie zunächst in der mannigfaltigsten Weise gestalten können.
Dagegen werden Sie gerade beim «Tasso» im Regissieren auf eine,
ich möchte sogar sagen, unüberwindliche Schwierigkeit stoßen; das
ist in der Szene, wo Tasso eigentlich sich selber unmöglich macht
der Prinzessin gegenüber, wo er etwas tut, wodurch das ganze Drama
die Wendung verliert. Da wird, ich möchte sagen, der Regisseur ganz
hilflos, was er da eigentlich machen lassen soll. Man kommt nicht
über die Stelle hinweg. Versuchen Sie es nur einmal mit all den Dingen,
die für die Bühne notwendig sind künstlerisch, über diese Stelle
hinwegzukommen als Regisseur. Sie kommen eben nicht hinweg.
Solche Dinge muß man auch wissen, damit man die Bühnenkunst in
der richtigen Weise pflegt. Sie kommen dazu, irgend etwas zu machen,
damit man die Verlegenheit aus der Welt schafft. Aber dafür, was
eigentlich gemacht werden sollte an der Stelle, dieses künstlerisch zu
gestalten, dafür finden Sie keine Möglichkeit. Und darinnen zeigt sich
eben, daß Goethe den Weg nicht gefunden hat in der Dramatik, von
der Sprachgestaltung aus hinüber zum vollen Drama zu kommen, das
auf der Bühne lebt und webt.