RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

der Schauspielerschulung alles auf Anregungen beruhen, damit derjenige,
der Schauspieler werden will, eine möglichst große Freiheit
hat, dasjenige, was er gelernt hat, entweder so zu machen, wie er es
gelernt hat, oder aus demselben Geiste heraus auch anders.
Das Wichtigste, was man zunächst in bezug auf die schauspielerische
Darstellung zu erfassen hat, ist dieses, daß es in keinem Augenblicke
auf der Bühne einen unbeschäftigten Schauspieler geben kann.
Es darf keiner auf der Bühne stehen, der unbeschäftigt ist. Es ist ein
schlimmer Augenblick, wenn einer redet und ein paar andere, die
gleichzeitig, weil es die Szene gebietet, auf der Bühne sind, Maulaffen
feilhalten, wie man im Deutschen sagt, das heißt, nichts tun. Derjenige,
der redet, redet eben; die anderen, die zuhören, müssen unausgesetzt
alles dasjenige mitmachen, was der Betreffende redet. Keiner
darf unbeschäftigt sein. Sind vier auf der Bühne und einer redet,
dann müssen die drei anderen im Mimischen, im Gebärdenhaften mitspielen.
Und das ist die Aufgabe einer richtigen, wirklichen Regiekunst, die
für die Gestaltung des Bühnenbildes zu sorgen hat, daß in diesem
Sinne nie ein unbeschäftigter Schauspieler auf der Bühne steht. Wenn
ein Schauspieler auf der Bühne stehen und nun wirklich zuhören
wollte, nicht nur Zuhören darstellen wollte, so wäre das ein künstlerischer
Fehler. Das Zuhören mit allem inneren Erleben des Zuhörens
darf nicht ein wirkliches Zuhören sein, naturalistisch, sondern
es muß ein darstellendes Zuhören sein. Alles muß in die Darstellung
einfließen. Dazu ist es notwendig, daß man überhaupt auf dasjenige
eingeht, was eine mögliche, richtige Gebärde ist in Begleitung der
Wortgestaltung. Naturalismus auf der Bühne wirkt puppenhaft. Und
gerade dann, wenn man in den letzten Jahrzehnten den Eindruck
hatte, daß die Leute da oben die Illusion der naturalistischen Wirklichkeit
hervorrufen können, dann hatte man im künstlerischen Erfassen
den Eindruck des Puppenhaften, das dem entgegengesetzt liegt.
Daher muß man die innere Empfindung entwickeln für gewisse Zusammenhänge
zwischen dem Mimischen, Gebärdenhaften, der Geste
und dem gesprochenen Worte als Inhalt.
Wenn ein Mensch auf der Bühne etwas zu sagen hat, was darauf