RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

lebtes hinzustellen, um dann dadurch gerade in die Gestalt unterkriechen
zu können. Diese Kunst, diese Fähigkeit des Dramatikers, das
herauszuheben aus der Gestalt, um sie gerade dadurch wiederum so
zu machen, daß er hineindringen kann, muß in einem gewissen Sinne
übergehen auf den Schauspieler, und sie wird in ihrer Ausbildung dasjenige
sein, was die Bewußtheit des Schauspielerischen ausmacht. Es
war die besondere Goethesche Form des Bewußtseins, daß er so etwas
konnte, wie die bildgewordenen Gestalten lyrisch und dramatisch
verkörpern, was er am schönsten eben bei dem Frankfurter Gretchen
gab.
Aber der Schauspieler muß etwas Ähnliches entwickeln, und auch
dafür gibt es Beispiele. Ich will ein solches Beispiel anführen. Ich weiß
nicht, wie viele von Ihnen noch den Schauspieler Lemnski vom Wiener
Burgtheater kennengelernt haben. Der Schauspieler Lewinski war
seiner äußeren Gestalt und seiner Stimme nach eigentlich möglichst
wenig zum Schauspieler geeignet, und wenn er sein Verhältnis zu
seiner eigenen Schauspielkunst schilderte, dann schilderte er das etwa
folgendermaßen. Er sagte: Ja, ich würde natürlich gar nichts schauspielerisch
können - und er war einer der ersten Schauspieler durch
lange Zeit im Wiener Burgtheater, vielleicht einer der bedeutsamsten
sogenannten Charakterspieler -, ich würde gar nichts können, sagte
er, wenn ich mich darauf verlassen würde, wie ich mich eben auf die
Bühne hinstelle: der kleine Bucklige mit der kratzenden Stimme, mit
dem urhäßlichen Gesicht. Der könnte natürlich nicht irgend etwas
sein. Aber da - sagte er - habe ich mir geholfen. Ich bin eigentlich
auf der Bühne immer drei Menschen: das eine ist der kleine bucklige,
krächzende Mensch, der urhäßlich ist; das zweite, das ist einer, der
ist ganz heraußen aus dem Buckligen und Krächzenden, der ist ein
rein Ideeller, eine ganz geistige Wesenheit, und den muß ich immer
vor mir haben; und dann, dann bin ich erst noch der dritte: ich krieche
aus allen beiden heraus und bin der dritte, und mit dem zweiten spiele
ich auf dem ersten, auf dem krächzenden Buckligen.
Das muß natürlich bewußt sein, das muß etwas sein, was einem,
ich möchte sagen, Handhabung geworden ist! Es ist in der Tat diese
Dreiteilung etwas, was für die Handhabung der schauspielerischen