RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

hat nichts gehört von den Dingen. Er hat sich bis dahin vom Dorfbarbier
behandeln lassen, der auch Chirurg war, wie das in diesen
Zeiten noch durchaus der Fall war. Das hat nicht gerade außerordentlich
viel zur therapeutischen Behandlung seiner Ohren beigetragen.
Man hat ihm dann den Rat gegeben, er solle sich nach Paris wenden.
Nun bezweifle ich, daß der Erfolg ein so glatter war. Aber nachdem
er wiederum nach sechsjähriger Taubheit, fünfzehnjähriger Abwesenheit
von Paris, gerade in der Revolutionszeit nach Paris zurückkommt,
hört er wieder durch die Behandlung in Paris und nimmt jetzt teil als
ein eben wieder hörend Gewordener an dem, was sich da abspielt in
dem Umlauf der Stimmung, wie ich es Ihnen geschildert habe.
Nun findet man für diesen Mann den Grundton der Sprachgestaltung
sofort, wenn man eine etwas nach dem o hinübergefärbte a-
Empfindung walten läßt. Was heißt das aber? Im ersten Teil dieser
Szene wird er die Hauptfigur sein. Er wird das ganze Interesse des
Publikums in Anspruch nehmen. Das übrige, was etwas schattiert und
koloriert dieses Hauptinteresse, das sich auf diesen Landmann heften
wird, wird eben zum Kolorieren da sein. Aber wie man ihn spielt in
dieser ersten Szene, davon wird ungeheuer viel für die Gesamtgestaltung
des Stückes abhängen.
Nun wissen wir aus den Auseinandersetzungen der letzten Tage,
was ö-Stimmung ist: Verwunderungsstimmung. Sie ist allerdings etwas
modifiziert, aber sie wird hervorgebracht dadurch, daß sich der
Schauspieler bemühen wird, diesen Landmann - ich spreche über die
Geste und über die Mimik erst in den folgenden Tagen, ich will heute
nur von der Sprachgestaltung sprechen - soviel wie möglich mit
geöffnetem Munde zu sprechen. Dadurch wird leise die a-Stimmung,
welche die Szene beherrscht, die ^-Empfindung etwas dumpf ins o
hinübergezogen, und das soll sie ja.
Dadurch, daß dieser Landmann auftritt - und das ist die Feinheit
Hamerlings -, dadurch ist künstlerisch, und das ist dasjenige, was man
vor allen Dingen berücksichtigen muß, ganz abgesehen vom Prosainhalt
der Szene, es ist künstlerisch dieser Übergang von der a