RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

nur andeutet dasjenige, was der Schauspieler ebenso kennen muß, wie
der Klavierspieler, der sich selber oder einen anderen für ein Konzert
vorbereitet, oder der Mitspielende, den man meinetwillen als Kapellmeister,
für das Konzert vorbereitet, als das selbstverständliche Können
in sich tragen muß.
Ich möchte zu dieser Illustration heute die erste Szene eines Dramas
benützen, das von Robert Hamerling herrührt und den Titel trägt
«Danton und Robespierre», das also zum Stoff hat die Französische
Revolution. Ich wähle es aus dem Grunde, weil ich glaube, daß da
die Stimmungen, die dabei in Betracht kommen - und die müssen ja
immer, ich möchte sagen, offen vor der Seele daliegen, wenn es sich
um die Aufführung eines Stückes handelt -, daß die Stimmungen, um
die es sich dabei handelt, den meisten Menschengemütern am leichtesten
geläufig gemacht werden können, teils weil sie dezidierte Stimmungen
sind, Stimmungen, die also in ihrem Kolorit stark differenziert
vor die Seele treten können, und die auch, wie wir sehen werden,
Gelegenheit dazu geben, technisch-bühnenmäßig umzusetzen dasjenige,
was prosaischer Inhalt ist, in die künstlerische Gestaltung der
Wort- und Lautempfindungen.
Wir haben es in dieser ersten Szene des Dramas «Danton und Robespierre»
zu tun mit einer Evolution geradezu der Stimmungen, welche
in einem bestimmten Stadium der Französischen Revolution vorhanden
war. In jenem Stadium der Französischen Revolution, können
wir sagen, wo die Popularität Dantons allmählich übergeht in die
Popularität Robespierres, da handelt es sich darum, daß die Einstellung
einer großen Anzahl von Leuten von der Verehrung und Hinneigung
zu Danton übergeht auf diejenige zu Robespierre.
Nun müssen wir uns klar sein darüber, daß die Verehrung Dantons
bei denjenigen, die ihn entweder aufrichtig, ehrlich verehrten, oder
bei denjenigen, die ihn aus agitatorischen Aspirationen heraus verehrten,
eine solche war, die stark hinneigte zu einer Art, ich möchte
fast sagen brutaler Verwunderung, so daß über der ganzen Szene
noch schwebt - ich spreche jetzt bühnentechnisch-künstlerisch - etwas
von der Laut- und Wortempfindung, die etwa in dem Zusammenwirken
von a, der Verwunderung über den Mann, und o, einer ge-