RUDOLF STEINER GESAMTAUSGABE VORTRÄGE

sprechenden Geistern hineinzubringen. Man kann das schon durch die
Sprachgestaltung selber herausbekommen. Die Sprachgestaltung wird
nicht dadurch, daß man sagt, gestalte dieses so, gestalte diesen Laut so,
gestalte diese Silbe, gestalte diesen Satz so, sondern Sprachgestaltung
wird, indem man die richtigen Übergänge übt vom Epischen herüber
durch das Geist-Dramatische zum Materiell-Dramatischen. Da nimmt
einen der Sprachgenius selber als Schüler auf, indem man seine Wege
geht. Und das ist dasjenige, worauf es ankommt.
Sehen Sie, es ist merkwürdig, daß man gerade bei der Exemplifizierung
einer solchen Sache auf Lessing kommt. Man kann ja sagen,
die Dinge, die Lessing fertiggebracht hat, seine berühmten Dramen,
sind gar nicht auf dieser Höhe. Lessing geht da einmal in dieser
«Faust»-Szene eigentlich durchaus über sich selbst hinaus. Vielleicht
mit Ausnahme der Szenen, wo der Major Teilheim vorkommt, ist
nichts in Lessings Dramen von dieser Höhe wie diese «Faust»-Szene.
Daraus aber können Sie ersehen, wie Lessing da durch den Stoff,
durch dasjenige, was ihm als Stoff vorliegt, zur Gestaltung gebracht
wird. Und man kann schon daraus sehen, wie es auch in der Poesie
sein muß, ähnlich wie es zum Beispiel bei einem solchen Bildhauer
wie Michelangelo war, der die Steine zu seinen Statuen, zu seinen
Marmorstatuen sich selber im Marmorbruche suchte. Er ging herum,
er sah sich Stein für Stein an und fand dann den einen nur, aus dem
er irgendeine Gestalt herausmeißeln konnte. Er ließ sich von der konfigurierten
Natur die Aufgabe für die konfigurierte Kunst geben. Man
muß Stoffgefühl entwickeln, wenn man Künstler sein will. Und das
ist hier ganz anschaulich bei Lessing.
Aber auf der anderen Seite fordert es uns auch auf, daß der darstellende
Künstler, der rezitierende oder schauspielerische Künstler,
sich die Empfindung verschaffen muß, inwiefern ein Stoff wirklich
seinen entsprechenden künstlerischen Ausdruck gefunden hat. Und
ganz besonders gut gelingt es Lessing aus diesem Stoffe heraus, der
ihm eigentlich so ans Herz gewachsen war, daß man nur das tiefste
Bedauern darüber haben kann, daß Lessing nicht mehr zustande gebracht
hat von seinem «Faust»; aber es war ihm wiederum, weil es
eben herauswuchs über den gewöhnlichen Lessing, zu schwer, es