Gestalten Sonderdruck aus STEREO 12/2004 - Kern + ...

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von Matthias Böde Zugegeben, wir genießen die Freude, neue Komponenten erstmalig in Betrieb nehmen zu dürfen, öfter als Sie, liebe Leser. Wer jedoch meint, bei diesen Gelegenheiten herrsche nur professionelle Routine vor, der irrt. Gerade, wenn es um Geräte geht, die man schon sehnsüchtig erwartet hat. Etwa Marantz’ großen Stereo-SACD- Spieler SA-11 S1. Denn neben seiner klanglichen Potenz ist er ein Credo für den von uns so geliebten zweikanaligen Musikgenuss. Bei diesem Player wird 2.0 nicht zur Untermenge des Mehrkanalangebots. Damit nicht genug, stellt Marantz ihm den Vollverstärker PM-11 S1 an die Seite, der ebenfalls streng zweikanalig aufgebaut ist und wesentliche Techniken aus der exakt vor einem Jahr in STEREO getesteten High End-Kombi SC-7S1/MA-9S1 übernimmt. Ehrlich gesagt, haben wir dem Player zunächst den höheren Stellenwert zugesprochen und den Amp eher als Ergänzung zum Set gesehen. Nun sind wir allerdings der Ansicht, dass der PM-11S1 der eigentliche Hammer des Gespanns ist, was keinesfalls gegen den SACD-Spieler spricht. Angenommen, Sie besitzen einen guten Amp, sagen wir mal einen Marantz PM-17, und steigen nun zum PM-11S1 auf. In diesem und anderen Fällen wird er Ihnen die Sprache verschlagen. Denn nach kurzer Einspielzeit klingt der neue Marantz so souverän und inbrünstig, so farbig und gelassen, so dominant und leichtfüßig, dass Sie die 3500 Euro mit Freude als „zwingende Investition“ verbuchen werden. Dieser Klang ist die Inkarnation von „High End“. Und der SA-11 S1 schlägt in dieselbe Kerbe. Er besticht gleichfalls mit geordneter Opulenz und Klangfarbenreichtum, Die serienmäßige Metallfernbedienung umfasst alles, was der aufgeräumten Player-Front an Funktionen fehlt Gekapselter Trafo, massebewehrtes Laufwerk – und dazu gibt’s eine große Netzteilplatine sowie ein aufwändig bestücktes Wandler/Ausgangs-Board Die Balance- und Klangregelung des PM-11S1 sind nur über die Fernbedienung steuerbar Wie üblich füllen das Netzteil und die Kühlkörper fast den gesamten Vollverstärker. Die gekapselte Vorstufe drängt sich rechts lässt so manchen Mitbewerber oder ältere Player blass und fahl erscheinen. Damit hatten wir insgeheim gerechnet, denn sein fünfkanaliger „Halbbruder“ SA-17 S1, der mit einem Preis von 2500 Euro etwas günstiger ist, hatte uns in Ausgabe 5/03 auch mit einem betont druckvollen Auftritt überrascht. Im Zuge dieses Tests ließen wir die beiden gegeneinander antreten, und tatsächlich wirkte der SA-11 im Bass nur um Nuancen zurückgenommen. Er stellt die unteren Lagen ausgesprochen „saftig“ und füllig dar, während sie der SA-17 knorriger abbildet. Hier könnte man noch von einem Patt sprechen, doch in den darüber liegenden Bereichen zieht der Zweikanalspieler dem fünfkana- Oben: Kleine Indikatoren im Display informieren über die Filterwahl und das Noiseshaping Unten: Dieser Steuerchip wurde von Marantz programmiert
Im „Bi-Amp“-Modus wird der linke Kanal auf beide Kanäle gelegt. Dann ist ein zweiter PM-11 für die andere Seite notwendig. Die doppelten Recorderanschlüsse waren mal Usus, sie sind heute selten ligen davon. Der SA-11 glänzt mit großer Detailfülle und finessiert seine Klangbilder stärker aus als der zwar dynamisch gut zupackende, insgesamt aber burschikoser auftretende SA-17. Das erweitert die Ausdrucksspanne des SA-11, lässt ihn mal Stimmen zart umschmeicheln, mal ein Orchester-Tutti brachial nach vorne stürmen. Ein Klasse-Player! Sorry, dass wir gleich so mit der Tür ins Haus fallen, doch das neue Marantz-Gespann ist für Betulichkeiten einfach zu brisant. Da wirft man erst im zweiten Schritt einen Blick auf Technik und Ausstattung. Besonders interessant waren für uns auf der Playerseite dessen umschaltbare Filtercha- rakteristiken für die CD-Wiedergabe. Von einem an strenger Linearität orientierten Typ über eine Variante mit kürzerem Vorund längerem Nachschwingen bis zum radikal impulsoptimierten Modus ist alles wählbar. Wir machten die Probe aufs Exempel und blieben prompt bei letzterer Einstellung („2“) hängen. Dann war die Homogenität am natürlichsten, floss die Musik geschmeidig. Bei Filter „1“ fiel das Klangbild zwar sehr aufgeräumt, aber auch ein wenig statisch aus, während Marantz stärkt nicht nur seine Zweikanalabteilung, sondern bietet den HiFi-Fans mit dem TT- 15S1 auch wieder einen Plattenspieler an STICHWORT impulsoptimiertes Filter Hier hat der digitale Impuls praktisch kein Vorund Nachschwingen. In der Praxis klanglich oft am überzeugendsten. Geht mit minimalem Höhenverlust einher. es in der frequenzoptimierten Position „3“ an Akkuratesse wie Übersichtlichkeit mangelte und die Wiedergabe deshalb etwas diffus erschien. Keine Welten, aber man hört’s. Zusätzlich ist jede der Einstellungen durch einen so genannten Noiseshaper ergänzbar, der während des Abarbeitens der Filterformeln auf das korrekte Runden der Bruchstellen achtet, damit ungünstigenfalls nicht plötzlich ein ganzes Bit fehlt. Der „DC“-Filter schließlich beseitigt Gleichstromanteile im Signal gerade älterer Discs. Auch bei der Wiedergabe von SACDs bleiben die Filter aktiv, allerdings beschränken sie dann die Bandbreite des SA-11 auf 120 beziehungsweise 100 Kilohertz, um einer möglichen Schwingneigung des angeschlossenen Amps vorzubeugen. All diese Funktionen lassen sich über die formschöne Metallfernbedienung abrufen, wobei man jedoch zum Wechseln „Stop“ drücken muss. Im Innern des SA-11 nimmt die dreigeteilte Stromversorgung viel Platz ein. Motor/Steuerung/Display, die beiden D/A- Wandler sowie die ebenfalls vollsymmetrisch ausgeführten Ausgangsstufen werden separat versorgt, um Interferenzen zu verhindern. Im Ausgang finden sich keine integrierten Operationsverstärker, sondern die für Marantz typischen, diskret aufgebauten „HDAM“- Module, wenn wir diesmal auch die wertig glänzenden Kupferkappen vermissten. Ohne habe es einfach besser geklungen, berichtete Marantz-Geschäftsführer Rainer Finck. Das leise Sony-Laufwerk erhielt zur Beruhigung eine Metallbrücke aufgeschraubt. Dass die innen verkupferten Gehäuse der neuen Marantz-Komponenten schwer und grundsolide sind, haben wir nicht anders erwartet. Im Bullauge des PM-11S1 werden nicht nur der Eingang und die Lautstärke angezeigt. Über ein per Fernsteuerung wählbares Menü erhält man Zugriff auf eine Balanceeinstellung sowie eine Klangregelung. Zwei Paar Lautsprecherausgänge sind einzeln schaltbar, der Phonoeingang lässt sich mit MM- oder MC-Systemen beschicken, schließlich bietet Marantz mit demTT- 15 S1 (um 1500 Euro) ja seit neuestem einen mit Clearaudio entwickelten Plattenspieler an. Wie beim SACD-Spieler sind beim Vollverstärker die frontseitigen Bedienelemente in zwei vertikalen Fugen versenkt, die bläulich illuminiert werden. Auf Wunsch ist die den hochwertigen Anspruch der Komponenten unterstreichende Lightshow abschaltbar. Die extrem kanalgleich, feinfühlig in 0,5- Dezibel-Stufen arbeitende Pegelregelung des PM-11 wird übrigens vom gleichen Widerstandschip umgesetzt, der auch in der aufwändigen Vorstufe SC-7 S1 Dienst tut. Wie dort wird auch hier jeder der Eingänge mit Hilfe eines kleinen Verstärkers gepuffert, was Kabeleinflüsse gering halten soll. Eine konsequente Lösung. Im dicken Trafo des Vollverstärkers befinden sich Extrawicklungen für den integrierten Pre, bei denen eine Spule hochfrequente Störungen aus dem Netz unterdrückt. Ein zweiter, kleinerer Umspanner hält den Standby-Betrieb aufrecht und versorgt die Steuerung. Damit beim Einschalten des kräftigen Amps die Haussicherung nicht ‘rausspringt, fährt der PM-11 die Leistungsaufnahme sanft hoch. Als einziges Zugeständnis an die Mehrkanalfraktion gibt’s eine Schnittstelle für die Pegelregelung, über die weitere PM-11 sozusagen als Sklaven eines „Master“-Gerätes in der Lautstärke fernsteuerbar sind. Dann wird jeweils ein Amp mit je zwei Kanälen des analogen 5.1-Ausgangs eines entsprechenden SACD- oder auch DVD-Audio- Players versorgt. Marantz selbst stattet übrigens künftig nur noch seine Multiplayer mit Mehrkanaltechnik aus. Reine SACD- Spieler wie der SA-11 bleiben puristisch zweikanalig. In der Praxis spielte das Marantz-Duo sowohl miteinander als auch mit anderen Komponenten vollkommen problemlos. Dass die beiden bereits ohne Musik eine gediegene Atmosphäre verbreiten, liegt zum einen an den aufgeräumten, dicken Frontplatten mit ihren nach hinten fluchtenden Flanken – das erinnert schwer an die Endstufen von Mark Levinson oder Lindemanns SACD-Player 820 –, aber auch an den sähmig drehenden Reglern und präzise geführten Druckknöpfen. Beim PM-11 werden viele Funktionen zudem von dezentem Relaisklicken begleitet. So etwas nennen wir das „Accuphase-Feeling“.
Seite 1: MAGAZIN FÜR HIFI • HIGH END •

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