Ich bin auch eine Oper - Kulturhaus Helferei

2 Ich bin auch eine Oper
von 12 Komponisten
zur Entstehung:
Die Idee, verschiedene Musikstile und bekannte Ohrwürmer
zusammen zu fügen, hat sich in dem Märchen “Ich bin auch
eine Oper“ optimal verwirklicht. 24 Ensembles und Arien
von 12 Komponisten so miteinander verbunden, dass sie
dramaturgisch ein Ganzes ergeben. Weltliche, geistliche
Musik sowie ein Jodel - von Händel bis Cesare - also über
200 Jahre musikalische Empfindungen verschmelzen in
diesem Singspiel. Zeitlos wirken die Fragmente!
zur Musik:
Der Zürcher Komponist und Librettist Enrico Cesare schrieb
das Libretto und komponierte Teile des Singspiels. Er arrangierte
aus 15 Opern und Lieder ein Potpourri der besonderen
Art. Das “Ave Maria“ von Schubert oder “Wenn der
weisse Flieder“ von Rotter/Doelle dazwischen ein “Jodel“
von Cesare übergehend in das Quartett “Mir ist so wunderbar“
aus dem Fidelio von Beethoven zeigen, dass Musik
keine Grenzen der Sparten kennt. Eindringlich wird mit
dem Zitat “Ihr zu dienen ist eine Ehr’, was will man von
der Musik mehr“ aus dem 2. Bild/2. Aufzug auf die
Bedeutung der Musik hingewiesen.
Dirigent
Enrico Cesare
Um den Künstler Enrico Cesare zu beschreiben braucht es
nur ein Wort:
“HINGABE“
Sein künstlerischer Werdegang zeichnet sich nicht chronologisch
aus:
• Maler / Grafiker
• Restaurator
• Heilpädagoge
• Theosoph
• Librettist
• Sänger
• Gesangspädagoge
• Komponist
• Dirigent
sind nur einige der Stationen, die die Vielseitigkeit dieses
Menschen ausmachen. Sie fliessen ein in seine Schaffenskraft
und Werke.
Ich bin auch eine Oper 3
von 12 Komponisten
Handlung
Die Musik als eine Gabe und ihr zu dienen als Pflicht werden
zur Geschichte. Der Traum eine grosse Sängerin zu sein
und auf der Bühne zu stehen wird zum zentralen Inhalt. Die
Rollen sind so angelegt, dass Personen, Handlung und Text
selber musikalische Begriffe darstellen. Angepasst an die
Dramaturgie wurden fast alle Stücke neu getextet.
1.Bild (Schmuddliges Gesangszimmer )
Die Sängerin Seconda Interpreta reinigt das Gesangsstudio
von Prof. Tembrare, um so ihren Lebensunterhalt zu verdienen.
In ihrer Auftrittsarie erzählt sie die Anfänge einer
Prima Donna, die sie auch gerne wäre. Dabei dreht sich die
Zeit zurück.
Während Prof. Tembrare Studentessa unterrichtet, schleicht
sich Prima Donna heimlich ins Studio und singt einfach mit.
Sofort erkennt er ihr Talent! Schon lange hat er auf “DIE
STIMME“ gewartet. Mit der Aussage: “Na, endlich sind sie
da“ beginnt er sofort, ihre Stimme auszubilden. Wie
geplant findet die Vortragsübung statt, zu der auch der
Impressario vom Opernhaus eingeladen ist. Auch er ist
begeistert von der Stimme der Prima Donna und sieht in ihr
die ideale Besetzung für die Aida in der neuen Saison.
2.Bild / 1. Aufzug (Opernbühne - Vorsingen)
Für die neue Produktion Aida findet ein Vorsingen statt.
Impressario und Regista sitzen am Jurytisch. Der Reihe
nach werden die SängerInnen zum Vorsingen aufgeboten.
Die Wesen und Allüren der kleinen Diven offenbaren sich.
Vor allem Seconda Interpreta fühlt sich von Anfang an
benachteiligt. Der Impressario ist von der Prima Donna angetan.
Die Inspizientin wittert schon einen Rivalinnenkampf:
“Oh je, oh je, das gibt Probleme am grossen Haus“!
2.Bild / 2. Aufzug (Opernbühne - Probe Aida)
Prima Donna verspätet sich zur ersten Probe. Seconda Interpreta
fühlt sich verletzt und erhebt sofort Anspruch als
erste Sägerin. Prima Donna sieht ihre Stellung gefährdet
und es entspinnt sich ein temperamentvoller Sängerstreit
zwischen ihnen. Der Impressario mischt sich ein und tadelt
die Beiden. Sie erkennen ihr falsches Handeln, und bereuen
es. Endlich kann die Probe beginnen.
“DIE MUSIK HAT GESIEGT“