SaisonKlänge 2004/15 - Jecklin & Co. AG

Pierre-Laurent Aimard Arcadi Volodos
«Jemand vom Mars»
und ein schweres Kaliber
Zwei höchst brillante Pianisten wer-
den das Publikum begeistern: Pierre-
Laurent Aimard mit dem ZKO und
Arcadi Volodos mit einem Rezital. Beide
geniessen höchste Anerkennung nicht
nur der Fachwelt, sondern auch des
Publikums.
In höchsten Tönen schwärmen Kritiker
und Fachpresse von ihm. Umso stiller,
so scheint es, ist der französische Pianist
Pierre-Laurent Aimard geblieben. Sein
künstlerischer Werdegang war alles
andere als «normal». Über seine Klavier-
lehrerin Yvonne Loriod lernte Pierre-
Laurent Aimard als Zwölfjähriger deren
Gatten Olivier Messiaen kennen. Mit
fünfzehn gewann er den Internationalen
Messiaen-Wettbewerb. Nur vier Jahre
später lud ihn Pierre Boulez als Mitglied
in sein Ensemble InterContemporain ein,
wo der junge Aimard nicht Flügel, son-
dern abwechslungsweise auch Cembalo,
Celesta, Synthesizer, Glockenspiel und
Orgel spielte. Zur weiteren Ausbildung
ging Aimard nach Moskau zu Dmitri
Bashkirov sowie nach Budapest zu
György Ligeti.
Mit dem Pianistenkollegen Alfred Bren-
del veranstaltet er regelmässig gemein-
same Auftritte. «Er kommt mir vor wie
jemand vom Mars», sagte Brendel. «Seine
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‹Vingt regards› von Messiaen rangie-
ren unter den wahrhaft exzeptionellen
Klavier-Recitals in meiner Erinnerung.»
Wenn Aimard mit Dirigenten zusam-
menarbeitet, so besteht für ihn «der
Zweck des gemeinsamen Musizierens im
Erreichen einer wirklichen Einheit». Des-
halb scheint es umso folgerichtiger, dass
Aimard bei sich bietender Gelegenheit
gleichzeitig als Pianist und Dirigent auf-
tritt und das musikalische Geschehen
vom Flügel aus leitet.
Arcadi Volodos’ pianistische Virtuosität
hat diabolische Dimensionen. Von allem
Anfang an hatte er die Messlatte ganz
zuoberst angesetzt. Auf seiner ersten
CD, vor nunmehr acht Jahren erschienen,
spielte Arcadi Volodos die unspielbaren
«Carmen»-Variationen von Vladimir
Horowitz. Anders als bei Horowitz
sieht bei ihm Klavierspielen nach Arbeit
aus – keine Zeit fürs Kokettierende in
Richtung Publikum. Und doch, nichts
ist ihm schwer genug, selbst nicht die
«Ungarischen Rhapsodien» von Liszt, die
Volodos in den aberwitzig fingerakroba-
tischen Fassungen von Horowitz spielt.
Gleichzeitig ist er ein phänomenal voll-
endeter Lyriker am Flügel. Seinen ersten
Klavierunterricht erhielt Arcadi Volodos,
der 1972 in St. Petersburg geboren wurde,
mit acht Jahren. Doch erst 1987, als er
ans Moskauer Konservatorium wech-
selte, entdeckte man sein pianistisches
Ausnahmetalent. Und er studierte dort
nicht nur Klavier, sondern auch Gesang,
Dirigieren und Komposition. 1993 ging
er schliesslich für ein Jahr ans Pariser
Konservatorium, und anschliessend stu-
dierte er drei Jahre bei Dmitri Bashkirov
in Madrid. Dann war er reif – und schlug
in der Musikwelt wie ein Blitz aus hei-
terem Himmel ein. Wie das urplötzlich
mit dieser Karriere begonnen hat, das
ist für Arcadi Volodos nach wie vor ein
Geheimnis: «Ehrlich, ich habe das bis
heute nicht herausgefunden. Jedenfalls
habe ich nie etwas Besonderes gemacht.
Ich habe nur gespielt …» Werner Pfister
Konzert-Tipps
Mo, 25.10.04, 19.30 Uhr – Tonhalle Zürich
Rezital: Arcadi Volodos, Klavier
Werke von Beethoven, Schumann und F. Liszt
Fr, 19.11.04, 20 Uhr – Tonhalle Zürich
Mozart-Abend
Zürcher Kammerorchester, Solist und Leitung:
Pierre-Laurent Aimard, Klavier
Klavierkonzerte von W.A. Mozart
Details siehe Konzertkalender
CD-Tipp
Beethoven: Klavierkonzerte Nr. 1 – 5; Pierre-
Laurent Amard, Klavier, Chamber Orchestra
of Europe, Nikolaus Harnoncourt, Dirigent
Fr. 60.–, Best-Nr. 7
Franziska Gottwald Sandrine Piau
Von Kuckucksterzen
und Herzensschmerzen
Zwei Konzerte, die im Wortsinn uner-
hörte Delikatessen bieten. Und zwei
Sängerinnen, die vokalen Genuss ver-
sprechen: die noch wenig bekannte
Franziska Gottwald, Mezzo, und die ar-
rivierte Sandrine Piau, Sopran.
Eine Sängerin, die ihre Karriere sorgfäl-
tig plant und behutsam angeht, ist
Franziska Gottwald. Die 1971 in Mar-
burg geborene Mezzosopranistin be-
gann bereits während ihrer Gymnasial-
zeit mit Gesangsunterricht. An den
Konservatorien von Saarbrücken, Han-
nover und Weimar bildete sie sich wei-
ter aus und wurde verschiedentlich aus-
gezeichnet; 2002, am Internationalen
Bachwettbewerb in Leipzig mit dem
1. Preis. Nach kleineren Rollen an deut-
schen Theatern debütierte sie 1998 als
Hänsel in Humperdincks Märchenoper
am Weimarer Nationaltheater. Es folgten
– wie es sich für einen jugendlichen, agi-
len Mezzo gehört – weitere Hosenrollen:
Ramiro in Mozarts «Finta giardiniera»,
Oberon in Brittens «Midsummer-Night’s
Dream» und, als charmantester der
noch bartlosen Jünglinge, Cherubino
in Mozarts «Figaro». Bei aller Aktivität
auf der Opernbühne pf legt Gottwald
auch das Konzertrepertoire: Lied und
Oratorium. In diesem Bereich arbeitet
sie mit Goebel, Rilling und Koopman,
in dessen Gesamteinspielung der Bach-
kantaten sie teilweise mitwirkte. In der
Tonhalle wird sie zusammen mit der
Musica Antiqua Köln unter Goebel ein
höchst spannendes Konzert mit unbe-
kannter Musik aus der Klassik bestreiten:
Zu Beginn ein kammermusikalisches
Stück von Stephen Storace – er war der
Bruder der bezaubernden Nancy Storace,
die Mozarts erste Susanna im «Figaro»
verkörperte. Dann wird sie das berühm-
te Lamento der «Arianna a Naxos» in
Haydns Version interpretieren sowie die
«Klagen» des Georg Benda, sozusagen
den Schwanengesang des berühmtesten
Benda-Sprosses, der in Gotha als her-
zoglicher Kapellmeister wirkte.
Sandrine Piau dagegen braucht man
nicht erst vorzustellen. Die 1965 gebo-
rene Französin studierte am Pariser
Konservatorium und besuchte Meis-
terkurse bei Rachel Yakar und René
Jacobs. Bald schon wurden illustre Di-
rigenten der Barockszene wie Christie,
Rousset, Herreweghe, Minkowski, Koop-
man und andere auf ihren makellosen
Sopran aufmerksam. Sie machte sich
rasch einen Namen als «junge unglückli-
che oder rachsüchtige Liebhaberin», wie
sie selbst sagt. Mozart und Händel sind
ihre künstlerische Heimat, Couperin und
Monteverdi waren ihre Jugendlieben, in
jüngster Zeit interpretierte sie sich auch
Debussy. 2005 erschliesst sie sich mit
Arabella sogar das Strauss’sche Reper-
toire. Das Programm, bei dem sie unter
Fasolis’ Leitung in Bern mitwirkt, um-
fasst «ornithologische» Musiken von
van Eyck, Händel, Pasquini und Vivaldi,
die vom Kuckucksruf, vom Schlagen
der Nachtigall und vom Zwitschern des
Distelfinks inspiriert sind. Dazwischen
singt Sandrine Piau Arien und Kantaten
von Händel, die ebenfalls dem barocken
Naturlaut huldigen; ein frühlingshaftes
Concerto della natura, mitten im grauen
November!
Konzert-Tipps
Mi, 3.11.04, 19.30 Uhr, Kultur-Casino Bern
Bruno Rauch
«Concerti della natura», Sandrine Piau, Sopran;
Maurice Steger, Blockflöte; Diego Fasolis, Orgel
und Leitung, I Barocchisti.
Fr, 26.11.04, 19.30 Uhr, Tonhalle Zürich
«Klagelieder», Franziska Gottwald, Sopran;
Musica Antiqua Köln; Reinhard Goebel, Leitung.
Details siehe Konzertkalender
CD-Tipp
Mozart: Opernarien
Sandrine Piau; Freiburger Barockorchester
Fr. 38.50, Best-Nr. 8
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