Filminfo dt. / engl. als PDF - PROGRESS Film-Verleih
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Betrogen bis zum jüngsten Tag<br />
Duped Till Doomsday<br />
Produktion · Production<br />
Länge · Length<br />
Spieldauer · Running time<br />
Format<br />
Regie · Directed by<br />
Drehbuch · Screenplay by<br />
Dramaturgie · Scenario<br />
Kamera · Director of Photography<br />
Musik · Music by<br />
Szenenbild · Setting<br />
Kostüme · Costume Design<br />
Schnitt · Edited by<br />
Produktionsleitung · Executive Producer<br />
Darsteller · Cast<br />
DEFA-Studio für Spielfilme 1957<br />
DEFA Feature <strong>Film</strong> Studios 1957<br />
2030 m<br />
74 min.<br />
35 mm, s/w; b/w<br />
Kurt Jung-Alsen<br />
Kurt Bortfel<strong>dt</strong><br />
Willi Brückner<br />
Walter Fehdmer<br />
Günter Klück<br />
Artur Günther<br />
Ingeborg Wilfert<br />
Wally Gruschke<br />
Adolf Fischer<br />
Rudolf Ulrich (Obergefreiter/ lance corporal Wagner), Wolfgang Kieling<br />
(Gefreiter/ private Lick), Hans-Joachim Martens (Oberschütze/ soldier<br />
Paulun), Walther Süssenguth (Hauptmann/ Captain von der Saale), Renate<br />
Küster (seine Tochter/ his daughter Angelika), Peter Kiwitt (General der<br />
Waffen-SS/ general of the Waffen SS Lick), Hermann Dieckhoff (Divisions -<br />
kommandeur/ divisional commander), Kurt Ulrich (Leutnant/ lieutenant),<br />
Erich Brauer (Hauptfeldwebel/ master sergeant), Hannes Fischer<br />
(Küchen unteroffizier/ kitchen sergeant), Wolfgang Lippert (Unteroffizier<br />
vom Dienst/ sergeant in charge Voss), Helga Raumer (Gastwirtstochter/<br />
innkeeper’s daughter), Paul Pfingst (SS-Mann/ SS man)<br />
Immanuelkirchstr. 14 b | D-10405 Berlin | Tel/Phon +49–30-24 003-0, Fax +49-30-24 003-459 | Email: info@progress-film.de<br />
www.progress-film.de
Betrogen bis zum jüngsten Tag<br />
Duped Till Doomsday<br />
Die 1941 an der deutsch-litauischen Grenze stationierte Kompanie<br />
des Hauptmanns von der Saale wartet auf das Kriegssignal aus<br />
dem Führerhauptquartier. Nach einem Übungsschießen erhalten<br />
die drei Soldaten Lick, Wagner und Paulun <strong>als</strong> beste Schützen<br />
Urlaub am Standort. An einem See zielen Lick und Wagner auf<br />
einen Reiher und töten damit ungewollt die Tochter ihres Hauptmanns.<br />
Kaltblütig entscheidet Lick, Sohn eines Gener<strong>als</strong> der Waffen-<br />
SS, dass die Leiche verschwinden muss, da er seine militärische<br />
Karriere nicht gefährden will. Unter massiven Druck gelingt es den<br />
beiden Todesschützen, den verängstigten Thomas Paulun auf<br />
Kameradschaft und damit zum Schweigen zu verpflichten. Doch<br />
Paulun plagt sein Gewissen, für Lick wird diese Mitwisserschaft zu<br />
einem immer größeren Risiko. In seiner Not informiert Lick seinen<br />
Vater, der den Vorfall in skrupelloser Weise löst und daraus politisches<br />
Kapital schlägt: Am Tag des Einmarschs in die Sowjetunion<br />
bringt er Hauptmann von der Saale die Leiche seiner Tochter,<br />
angeblich von Russen ermordet. Die Gefahr, <strong>als</strong> Täter entlarvt zu<br />
werden, scheint nun für die drei jungen Männer gebannt zu sein.<br />
Die ausgezeichnete Franz-Fühmann-Adaption über die psychische<br />
Verfassung von Wehrmachtssoldaten lief während der Internationalen<br />
<strong>Film</strong>festspiele Cannes im Jahr 1957. Aufgrund der Interven -<br />
tion durch die Bundesrepublik war sie allerdings nur im Rahmenprogramm<br />
zu sehen. Die Londoner „Times“ verglich ihn mit Wolfgang<br />
Stau<strong>dt</strong>es Wettbewerbsbeitrag „Rose Bernd“.<br />
Kurt Jung-Alsen, geb. am 18. Juni 1915 in Tutzing; gest. am 20. Dezem -<br />
ber 1976 in Berlin. Beginn <strong>als</strong> Schauspieler an der Wiener Scala. Ab<br />
1951 bei der DEFA zunächst Schauspieler. Ab 1954 Regie bei der<br />
Kurzfilmreihe „Das Stacheltier“, im selben Jahr erster Kinospielfilm<br />
„Wer seine Frau lieb hat...“. Ab Anfang der 1960er Jahre verstärkt<br />
TV-Arbeit, sein letzter DEFA-Kinofilm ist „Geheimarchiv an der<br />
Elbe“ (1962). 1970 Rückkehr ins Schauspielfach: an der Seite von<br />
Manfred Krug in der turbulenten Kriegskomödie „Meine Stunde<br />
Null“ von Joachim Hasler.<br />
<strong>Film</strong>e (Auswahl) „Wer seine Frau lieb hat...“ (1954); „Gefährliche<br />
Fracht“ (1955); „Polonia-Express“ (1957); „Die Premiere fällt aus“<br />
(1958); „Der kleine Kuno“ (1959); „Hochmut kommt vor dem Knall“<br />
(1960); „Die heute über 40 sind“ (1960); „Geheimarchiv an der Elbe“<br />
(1962)<br />
„einer der überzeugendsten <strong>Film</strong>e, die die DEFA in den fünfziger Jahren<br />
dreht: das Sujet wird nicht mit agitatorischem Pomp aufbereitet, sondern<br />
sachlich, dialogarm, lakonisch und zugleich mit großem Gedankenbogen.“<br />
(Ralf Schenk in: Das zweite Leben der <strong>Film</strong>sta<strong>dt</strong> Babelsberg, Berlin, 1994)<br />
„Echte <strong>Film</strong>storys sind selten; dies ist eine… ‘Betrogen bis zum jüngsten<br />
Tag’ will bewußt bereits vernarbte Wunden aufbrechen, nicht um erneut den<br />
großen Schmerz zu provozieren, sondern nur, um letzte, sich hartnäckig<br />
haltende Krankheitsherde zu entfernen. Einer von ihnen nährt beispielsweise<br />
nach wie vor den Mythos von einer gewissen Art ‚Frontkameradschaft’.“<br />
(Winfried Junge, Forum 1957)<br />
INHALT · STORYLINE<br />
The company of Captain von der Saale stationed at the German-<br />
Lithuanian border in 1941 is waiting for the signal of war from the<br />
Fuehrer’s headquarters. After target practice the best shooters, the<br />
three soldiers Lick, Wagner and Paulun, are rewarded with a holiday.<br />
By a lake Lick and Wagner aim a shot at a heron and accidentally<br />
kill the daughter of their captain. Lick, the son of a general of<br />
the Waffen-SS, decides in cold blood that the body has to dis appear<br />
because he does not want to jeopardize his military career. By<br />
exerting heavy pressure on the frightened Thomas Paulun, the two<br />
shooters succeed in committing him to comradeship and thus to<br />
silence. But Paulun is conscience-smitten, for Lick Paulun’s cognisance<br />
is turning into an ever greater risk. In his desperation, Lick<br />
informs his father who solves the problem in an unscrupulous manner<br />
and takes political advantage: On the day of the invasion into Russia,<br />
he brings the corpse to Captain von der Saale, pretending that she<br />
was killed by the Russians. The danger of being exposed as the<br />
killers seems to be avoided now.<br />
The excellent Franz Fühmann adaptation about the mental constitution<br />
of Wehrmacht soldiers was shown at the International <strong>Film</strong> Festival<br />
Cannes in 1957. However, the film was only included in the supporting<br />
programme as a result of an intervention by West Germany.<br />
The London “Times” compares the film to Wolfgang Stau<strong>dt</strong>e’s film<br />
“Rose Bernd” which participated in the competition.<br />
BIOGRAPHIE DES REGISSEURS · DIRECTOR’S BIOGRAPHY<br />
PRESSESTIMMEN · PRESS COMMENTS<br />
Kurt Jung-Alsen, born in Tutzing on June 18th 1915, died in Berlin on<br />
December 20th, 1976. He began his acting career at the Vienna<br />
Scala. Since 1951 he worked for the DEFA, at first as an actor. Since<br />
1954 he worked as a director for the short film series “Stingers<br />
from East Germany”, in the same year he directed his first feature<br />
film “Who Is Fond Of His Wife”. Since the early 60s he works for<br />
television, his last DEFA feature film is “Secret Files”. In 1970 he<br />
returns to acting and plays in the turbulent war comedy “My Zero<br />
Hour” with Manfred Krug by Joachim Hasler.<br />
<strong>Film</strong>s (excerpt) “Who Is Fond Of His Wife” (1954); “Dangerous<br />
Freight” (1955), “Polonia Express” (1957); “The Premiere Is Cancelled”<br />
(1958); “Little Kuno” (1959); “Pride Comes Before The Fall”<br />
(1960); “Aged Forty And Above” (1960); “Secret Files” (1962)<br />
“one of the most convincing films DEFA produced during the 50s: the subject<br />
is not garnished with agitator pomp but it is objective, laconic, with<br />
few dialogues and big ideas at the same time.”<br />
(Ralf Schenk “Das zweite Leben der <strong>Film</strong>sta<strong>dt</strong> Babelsberg“ 1994)<br />
“Real film stories are rare; this is one… ‘Duped Till Doomsday’ deliberately<br />
reopens already scarred tissue, not in order to provoke new pains, but<br />
just to remove persistent illnesses. One of them is for example the myth of<br />
a certain kind of ‘front comradeship’.”<br />
(Winfried Junge, Forum 1957)