Howard Griffiths Abschied vom ZKO - Jecklin & Co. AG

Im Foyer getroffen: Mario Beretta
Der richtige Klang
zur richtigen Zeit
Mario Berettas Musik kann man im Konzert
ebenso antreffen wie im Theater
oder im Kino. Eine Begegnung mit dem
vielseitigen Zürcher Musiker.
Auf die Frage, wo er eigentlich Komposition
studiert habe, gibt Mario Beretta
eine erstaunliche Antwort: «Am Zürcher
Schauspielhaus. Dort habe ich gelernt,
was es heisst, Musik dramaturgisch zu
denken; was es heisst, im richtigen Moment
die richtigen Klänge zu finden.»
Tatsächlich waren die Jahre als Theatermusiker
wichtig für Berettas künstlerischen
Werdegang. «Ich wurde damals,
Ende der 60er­Jahre, direkt ins kalte Wasser
geworfen. Offiziell war ich zunächst
Assistent von George Gruntz, musste
aber bei dessen Abwesenheit bald schon
ganze Produktionen allein betreuen. Das
ging vom Einstudieren und Korrepetieren
bis zum Bereitstellen der gefragten Musik,
die ich eben mehr und mehr auch selber
komponierte. Auch das Dirigieren
gehörte dazu. Paul Burkhards ‹Kleine
Niederdorfoper› und den ‹Schwarzen
Hecht› habe ich in über hundert Vorstellungen
vom Klavier aus geleitet.»
Eine Mischung von Autodidaktik, Intuition
und erlerntem Handwerk – Klavier
hatte er einst am Zürcher Konservatorium
studiert, sein dirigentisches Können festigte
er bei Olga Géczy und als langjähriger
Leiter der Camerata Academica –
macht Mario Berettas Vielseitigkeit aus.
Bewähren musste sie sich von Anfang an
in der konkreten Praxis, und schnell erreichte
sie auch breite Publikumsschichten.
Wer ihn einst am Theater nicht erlebt
hatte, nahm seine Musik spätestens
zur Kenntnis, als der Film dazukam.
Erfolg mit «Höhenfeuer»
«Wir hatten wirklich getüftelt damals»,
erzählt Beretta über den Grosserfolg mit
Fredi M. Murers «Höhenfeuer». «Ich stellte
mir eine Musik vor, die klingt, als ob
die Berge sie spielten. Mit einer Palette
von spezifischen Klängen, z.B. von Meermuscheln
oder elektronisch bearbeiteten
Klaviertönen fanden wir schliesslich jenen
kargen, suggestiven Sound, der natürlich
und doch fremdartig war und perfekt
zum Film passte.» «Höhenfeuer»
wurde zum Grosserfolg, Beretta sah seine
Intuitionskraft einmal mehr bestä­
tigt. Als nunmehr etablierter Filmkomponist
fand er sich freilich auch zwischen
Stuhl und Bank wieder. Für die
Gilde der seriösen Komponisten und die
öffentlichen Geldgeber wurde er in die
Schublade der Gebrauchsmusik gesteckt,
während gleichzeitig klar war, dass die
Arbeit für den Film in der Schweiz keine
Existenz garantierte. Die Faszination
aber blieb: «Filmmusik ist eine enorm
verantwortungsvolle Aufgabe, und gute
Regisseure haben denn auch einen gesunden
Respekt vor dem Beitrag ihrer
Komponisten. Fredi Murer zum Beispiel
ist äusserst vorsichtig im Einsatz von
Musik». Trotzdem – oder vielleicht: deshalb
– blieb Beretta Murers Schaffen
treu. Auch für «Vollmond» steuerte er die
mit Tonhalle­Musikern eingespielten
Klänge bei («ich wurde erst sechs Wochen
vor dem Endmischtermin angefragt
und schrieb darauf Tag und Nacht!»),
und mit Murers jüngstem Streich «Vitus»
(seit 2. Februar in den Kinos, siehe auch
Wettbewerb Seite 30) erlangte die kompositorische
Verantwortung sogar ein
spezielles Ausmass. Schliesslich geht es
darin um das Schicksal eines pianis­
tischen Wunderkindes. Die Musik selber
wird also zum Filmthema, besonders
Robert Schumanns Klavierkonzert, das,
begleitet vom Zürcher Kammerorchester
unter Howard Griffiths, in ausführlichen
Ausschnitten zu hören ist. «Auf Schumann
musste ich also Bezug nehmen,
aber so diskret, dass ich nicht in Konflikt
mit ihm geriet. Daneben aber war vor
allem auch fachkundige Beratung gefragt,
von der Wahl der richtigen Stellen
über Tipps für realistische Inszenierungen
beim Musizieren bis zur Auswahl
von Vitus’ Händchen als Sechsjähriger.»
Den eigenen Ton finden
Auch für Rolf Lyssy («Ein klarer Fall»)
und Franz Rickenbach («La nuit de l’éclusier»)
komponierte Mario Beretta. Dazu
kamen Dokumentarfilme und Beratungen,
die Musik für den Konzertsaal geriet
dabei freilich nie in den Hintergrund.
Die Palette seines Werkverzeichnisses ist
breit. Besetzungen vom Solo­Klavierstück
bis zur Sinfonie, vom Ensemble­Werk bis
zur (unvollendeten) Oper finden sich darunter
– und alle sprechen sie jenen Tonfall,
den Beretta als seinen eigenen er­
kannt hat. Das war in den Zeiten der
avantgardistischen Grabenkämpfe gar
nicht so einfach. «Die Moderne habe ich
natürlich zur Kenntnis genommen, anerkenne
auch ihre historische Notwendigkeit,
doch ich musste meine Distanz
dazu bewahren. Die Auflösung aller traditionellen
Parameter konnte nicht mein
Weg sein.» Diesen fand er mit jenem Gespür,
das Beretta sich am Theater erworben
hatte. Seine Musik kam an, das Publikum
bestätigte ihn! Einmal sogar ganz
explizit: In einem Wettbewerbskonzert
der Reihe «Rezital» sprach es dem originellen
Sextett «99/00» den ersten Preis
zu. Und dies führte zum bisher spektakulärsten
Auftrag in Berettas Karriere.
Ein expo­Spektakel
Aufmerksam geworden auf seine gewandte
Schreibe, bestellte nämlich das
7th European Youth Music Festival bei
ihm ein Werk für über 1000 Mitwirkende,
das zum Festival­Auftakt aufgeführt werden
sollte. Dass es auch noch für die offizielle
Eröffnungsfeier der expo 02 ausgewählt
werden sollte, wusste damals
noch niemand. Und schon gar nicht
konnte der Komponist ahnen, dass er seinen
«Song of Earth», wie das Werk für
400 junge Instrumentalisten und den
600­köpfigen Chor hiess, auch noch selber
dirigieren würde. Buchstäblich über
Nacht fiel ihm diese Aufgabe nach der Erkrankung
des Dirigenten zu. Dass er
einst auf solchem Podium stehen würde,
hätte sich der Musiker nicht träumen lassen,
als er einst als Kind den Eltern die
ersten Klavierstunden abtrotzte und auf
eine pianistische Virtuosenkarriere hoffte.
Daraus wurde trotz gründlicher Ausbildung
bei Walter Frey und dem erstaunlichen
Hubert Harry zwar nichts.
Stattdessen fügten sich die Talente zusammen
zu einem vielseitigen Wirken an
Klavier, Dirigierpult und Schreibtisch:
zu einem Lebenswerk abseits des Neue­
Musik­Mainstreams und doch immer am
Puls der Zeit, das für die Zukunft wohl
noch etliche Überraschungen verspricht.
Michael Eidenbenz
Ab März 2006 ist bei Jecklin das aktuelle
Werkverzeichnis von Mario Beretta erhältlich.
Mario Beretta wird am diesjährigen Jecklin
Musiktreffen in der Jury vertreten sein. Datum:
8./9. April 2006, mehr unter www.jecklin.ch
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