Howard Griffiths Abschied vom ZKO - Jecklin & Co. AG

Zürcher Kammerorchester
Mozart Fazil Say Carmina Quartett
James Galway
Mozart – ein Fest
Das Jubeljahr anlässlich von Mozarts
250. geburtstag warf lange Schatten
voraus. Jetzt ist es da, und Puristen
fordern bereits ein Mozart­Moratorium,
um Mozarts einmalige Musik vor dem
Overkill zu bewahren. Als ob der Rummel
dem genie etwas anhaben könnte!
Nicht dass wir alles, was da unter dem
Label «M» segelt, toll fänden, bewahre!
Joghurt, Schokokugeln, Bier, Regenschirme
oder T­Shirts haben jedoch dermassen
wenig mit dem Jahrtausendgenie zu
tun, dass sie ihm eigentlich auch gar
nichts anhaben können. Man kann den
Kommerz – mit einem deftigen Ausspruch,
wie er dem Meister selbst oft und
gern über die Lippen kam oder in den unermüdlichen
Federkiel f loss – getrost
übersehen. Oder sich den ganzen Krempel
irgendwohin stecken – als Kennerin,
als Leser seiner Briefe werden Sie schon
wissen, wohin!
Prima la Musica
Befassen wir uns also lieber mit seiner
Musik! Und davon kann man eigentlich
gar nie zu viel haben. Nur, als Klingelton,
in Warteschlaufen, in Warenhausaufzügen
zur Förderung der Kauflust und in
Kuhställen zur Steigerung des Milcher­
trags, ist sie dann doch… Obwohl:
Mozart selbst hat sich amüsiert und gefreut,
als er 1787 nach Wien berichten
konnte, ganz Prag habe «Figaro» gepfiffen
und gedudelt – «Figaro, und ewig
Figaro!» Die Klavierschülerin, die sich
mit den Alberti­Bässen der Sonata facile
abmüht, der Laienchor, der sich die Waisenhausmesse
vornimmt, das Kindertheater,
das mit Sarastros Löwen und Papageno
den Knirpsen das Blut in die
Wangen treibt – alles ganz wunderbar.
Wer’s indessen etwas perfekter möchte,
streicht sich schon mal vorsorglich die
erste Juniwoche (gleich nach Pfingsten)
in der Agenda rot an: Mozartfest 2006!
Das Zürcher Kammerorchester ZKO, dirigiert
von Howard Griffiths, und seine
Freunde offerieren in dieser Woche einen
kleinen, aber feinen Mozartzyklus. Mozart
gehört ja gewissermassen zu den
Spezialitäten dieses Klangkörpers, wovon
eine stattliche Anzahl von Einspielungen
zeugt.
Neben bekannten Werken wie der Prager
Sinfonie oder dem populären C­Dur­Klavierkonzert
– das mit dem wunderbaren
Andante­Satz! – stehen auch Werke auf
dem Programm, die im Konzertsaal selte­
ner zu hören sind. Da ist zum Beispiel die
charmante Ballett­Suite «Les petits
riens», die Mozart anlässlich seiner erfolglosen
zweiten Reise nach Paris 1779
in der Hoffnung auf einen Opernauftrag
für den berühmten Ballettmeister Noverre
schrieb.
Zwischen Dur und Moll
Heitere, unbeschwerte Werke sind auch
die Flötenquartette, für die sich James
Galway zu Mitgliedern des Amati Quartetts
gesellt. Tiefschürfender sind dagegen
die Streichquartette, die Mozart
Haydn widmete, darunter jenes hochemotionale
in d­Moll, das er komponierte,
als seine Frau Constanze mit dem ersten
Kind in den Wehen lag, und das
letzte der Serie, das aufgrund seiner chromatischen
Einleitung ‹Dissonanzenquartett›
genannt wird. Gespielt werden sie
vom Carmina und vom Amati Quartett.
In verspielte Gefilde dagegen entführt
ein Kinderkonzert, das die «Türkenmusik»
Mozarts zum Thema hat und das
dank dem in dieser Sparte schon herkunftsmässig
bestens bewanderten Pianisten
Fazil Say viele Überraschungen
bieten wird. Und zum Finale gibts konzertante
Opernraritäten:
Eine flügellahme künstliche gans
«L’oca del Cairo» ist lediglich Fragment
geblieben. Giambattista Varesco, der
zwei Jahre zuvor das Libretto zu «Idomeneo»
geliefert hat, verfasste den Text, von
dem allerdings nur der 1. Akt und eine
lückenhafte Inhaltsangabe überliefert
sind. Mozarts anfängliche Begeisterung
über die «wälsche Oper» kippt allerdings
bald in Missmut über deren Libretto. So
entnimmt man einem Brief von 1783,
dass das Verhältnis zum Textdichter
nicht ganz ungetrübt war: «... so muss er
[=Varesco] mir sachen verändern und
umschmelzen so viel und so oft ich will,
und nicht seinem kopfe folgen, der nicht
die geringste Practic und theaterkenntnüss
hat.»
Offenbar entspricht die Vorlage nicht
Mozarts untrüglichem Gespür für Dramatik:
einer Liebesintrige, bei der ein
Biondello eine Celidora mit Hilfe einer
künstlichen Gans erobern will! Das strapaziert
selbst die frivolen Gesetze der
Buffa; nach sechs Nummern legt Mozart
die Partitur beiseite. Jetzt hat Krimi­Autor
Peter Zeindler verbindende Texte geschrieben,
die es erlauben, die sechs bestehenden
Nummern in einen sinnvollen
Zusammenhang zu bringen.
Ein genervter Schauspieldirektor
Das kurze Schauspiel mit Musikeinlagen
«Der Schauspieldirektor» entstand im
«Figaro»­Jahr. Das Büchl dazu verfasste
Gottlieb Stephanie d. J., der Librettist der
«Entführung». Als Auftragswerk des Kaisers
wurde es zusammen mit Salieris
«Prima la musica poi le parole» gegeben,
als eine Art Persiflage auf die deutschen
Wandertheater bzw. die allgegenwärtige
italienische Opera seria. Anlass dazu
war der Besuch des niederländischen
Gouverneurs in der Donaustadt am 17.
Februar 1786. Auf der Bühne standen die
Stars ihrer Zeit: die Primadonnen Aloysia
Lange­Weber, Mozarts erste grosse Liebe
und spätere Schwägerin, sowie Caterina
Cavalieri, Schülerin und Mätresse Salieris
und erste Konstanze in der «Entführung».
Auch hier hat Peter Zeindler den
Text aktualisiert.
Das leider viel zu selten aufgeführte Gelegenheitswerk
handelt vom Impresario
Frank, der eine Truppe zusammenstellt.
Dabei soll die Quantität über der Qualität
stehen, rät ihm der Schauspieler Buff,
der auch bedenkenlos den Buffo gibt.
Mit von der Partie ist ebenfalls Mme
Pfeil, die engagiert wird, weil ihr Mäzen,
Bankier Eiler, die Theaterkasse grosszü­
gig speist. Weiter empfiehlt sich das Paar
M. Herz und Mme Krone; ihr Fachgebiet:
«reine Empfindungen». Ferner sind da
noch M. und Mme Vogelsang, er Tenor,
sie Soubrette, sowie die auf endlose Koloraturen
abonnierte Mme Silberklang.
Alle Künstler haben die Gelegenheit,
sich in ihrem Fach vorzustellen, was Mozart
erlaubt, die unterschiedlichen musikalischen
Genres zu bedienen. Neben
einer effektvollen Ouvertüre gibt es da
zwei Arien, eine lyrische und eine bravouröse,
ein Terzett und ein abschliessendes
Vaudeville – köstliche, witzige Musik,
die da und dort an Mozarts spätere Werke
denken lässt und inhaltlich Donizettis
«Viva la mamma» vorwegnimmt. Denn
natürlich geraten sich die Damen bald in
die Haare über ihre Stellung am Theater
und mehr noch über ihre Gagen. So
droht die Truppe Bankrott zu gehen,
bevor sie auftreten kann. Doch schliesslich
verzichten alle aufs Honorar, denn
der Künstler lebt ja von der Ehr’ allein:
Viva il teatro, viva l’opera! Bruno Rauch
Konzert­Tipp
Zürcher Mozartfest 2006: 6. bis 11. Juni
Der Versandauflage ist ein Prospekt
beigelegt. Erhältlich auch bei der ZKO­
Billettkasse, Jecklin und allen bekannten
Vorverkaufsstellen. www.zko.ch
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