SaisonKlänge 2005/17 - Jecklin & Co. AG
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Klavierstimmer Hans-Peter Lenz<br />
Mit Ohr und Hand:<br />
stimmungsvolles Metier<br />
Jedes Mal bevor die Klaviertitanen in<br />
die Tasten greifen, werden die beiden<br />
Steinways in der Tonhalle gestimmt.<br />
Zwei der zuständigen Klavierstimmer<br />
stellt das Musikhaus <strong>Jecklin</strong>, einer<br />
davon ist Hans-Peter Lenz. Er arbeitet<br />
im Hintergrund, aber wenn er seinen<br />
Job nicht gut macht, hören’s alle.<br />
Er gehört zu den Ruhigeren im Land.<br />
Einer, der offenbar gut zuhören kann.<br />
Muss er ja auch. Denn das genaue<br />
Hinhören ist sein Beruf, oder zumindest<br />
ein wichtiger Teil davon. Klavierbauer<br />
Hans-Peter Lenz ist zusammen mit<br />
Hans Krauer zuständig für die Wartung,<br />
Intonation und Stimmung der beiden<br />
274er-Steinways in der Tonhalle. Das<br />
Instrument im kleinen Saal wird von<br />
Musik Hug betreut. Im Foyer steht noch<br />
ein weiteres Instrument, das bei Bedarf<br />
– etwa für Werke von Cage – auch präpa-<br />
riert werden darf.<br />
Vierjährige Ausbildung<br />
Grundvoraussetzung für den Klavier-<br />
stimmer ist nicht, wie man vielleicht<br />
denken möchte, das absolute Gehör,<br />
sondern eine vierjährige Ausbildung<br />
als Klavierbauer. «Damit man auch die<br />
Mechanik und den Auf bau des Instru-<br />
ments kennt», sagt Hans-Peter Lenz. Er<br />
habe eine zusätzliche Meisterausbildung<br />
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in Deutschland absolviert, wo man sich<br />
eingehend mit Konstruktion und Neubau<br />
von Klavier und Flügel befasste.<br />
In der dritten Generation<br />
Das Stimmen selbst sei eine Sache der<br />
Übung, des genauen Hinhörens. Und<br />
das könne man trainieren. Er selbst spie-<br />
le mehr schlecht als recht Klavier, meint<br />
er bescheiden. Sei eher Handwerker als<br />
Musensohn.<br />
Immerhin betreibt Lenz sein Metier als<br />
Klavierbauer und -stimmer bereits in der<br />
dritten Generation. Der Filius habe auch<br />
bereits Klavierbauer als Berufswunsch<br />
angemeldet, obwohl er erst elf ist.<br />
Jedenfalls stehen bei Familie Lenz ein<br />
Klavier und ein Flügel. Letzteren – einen<br />
Steinway von 1916 – hat Hans-Peter Lenz<br />
sozusagen vor dem Abbruch gerettet und<br />
in Fronarbeit wieder aufgepäppelt.<br />
Rein physikalische Sache<br />
Neben dem Stimmhammer und viel-<br />
leicht mal einer Zange braucht der<br />
Klavierstimmer – neben seinem feinen<br />
Gehör – lediglich eine Stimmgabel mit<br />
einer Schwingung von 442 Hz für das ein-<br />
gestrichene a. Von da aus werden die an-<br />
dern Töne gestimmt, Quinten, Quarten,<br />
Oktaven, Terzen … Alle in einem be-<br />
stimmten Schwingungsverhältnis – eine<br />
rein physikalische Sache, wie Lenz er-<br />
klärt. Bis man schliesslich Konzertstim-<br />
mer werde, brauche es jedoch viele Jahre<br />
Praxis.<br />
Extremere Anforderungen<br />
Was ist denn die besondere Heraus-<br />
forderung für den Konzertstimmer?<br />
«Die Arbeit ist grundsätzlich die gleiche<br />
wie im Privatbereich. An die Stimmung<br />
des Instruments im Konzertsaal wer-<br />
den einfach extremere Anforderungen<br />
gestellt.» Das heisst? «Sie muss hundert-<br />
prozentig sein und halten. Hinzu<br />
kommt, dass allein schon das Handling,<br />
das Arbeiten mit dem Stimmhammer an<br />
den Stimmnägeln, beim Klavier etwas<br />
einfacher ist als beim Flügel. Auch ist das<br />
Ohr beim Klavier näher an den Saiten.»<br />
Beim Konzertf lügel geht man zwei-<br />
manchmal sogar dreimal durch alle 88<br />
Töne, bis man auch wirklich sicher sein<br />
darf, dass alles stimmt. Gerade in der<br />
Tonhalle, die zwar akustisch als einer<br />
der besten Säle Europas gilt, sei das<br />
Raumklima ziemlich problematisch:<br />
In den trockenen Wintermonaten sinkt<br />
die Stimmung sehr bald. Im ZKO-Haus<br />
dagegen, wo ein Bösendorfer 280 steht,<br />
hat man unlängst aufgrund gleicher<br />
Erfahrung ein Befeuchtungssystem ein-<br />
gebaut, was sehr viel bringt.<br />
Stimmen vor jedem Auftritt<br />
Ein Konzertf lügel wird grundsätzlich<br />
vor jedem Auftritt, vor jeder Probe ge-<br />
stimmt. Das kann in einzelnen Wochen<br />
täglich ein- oder sogar zweimal sein. Ein<br />
Stimmgang dauert anderthalb bis zwei<br />
Stunden, abhängig davon, wie und wofür<br />
das Instrument zum Einsatz kam. Nach<br />
einem Soloabend mit Rachmaninoff und<br />
Liszt ist das Instrument garantiert ver-<br />
stimmt.<br />
Da die Tonhalle sehr rege belegt ist,<br />
bedeutet das für die Stimmer oftmals,<br />
bereits am frühen Morgen anzutre-<br />
ten, weil um neun die Orchesterproben<br />
beginnen. Dann ist es mit der zum<br />
Stimmen nötigen Ruhe vorbei. In der<br />
Regel wird am Abend, unmittelbar<br />
vor dem Auftritt, nochmals ein kurzer<br />
Durchgang gemacht, um zu kontrollie-<br />
ren, ob sich die Stimmung gehalten hat.<br />
Wochenenddienste sind unumgänglich;<br />
Pikett am Konzertabend gehört dazu.<br />
Dass dies durchaus – zum Glück selten<br />
– nötig sein kann, zeigte ein Rezital von<br />
Peter Serkin: Kurz vor der Pause sprang<br />
die gemeinsame Saite zweier benach-<br />
barter Diskanttöne, die Lenz dann ganz<br />
entfernte, um ein Scheppern zu vermei-<br />
den. Bei der folgenden Beethoven-Sonate<br />
kamen die betreffenden beiden Töne gar<br />
nicht mehr zum Einsatz.<br />
Ein weiterer Aspekt ist die Regulierung.<br />
Dabei wird darauf geachtet, dass der<br />
Mechanismus perfekt funktioniert und<br />
der Flügel schnell und regelmässig an-<br />
spricht, wie man im Fachjargon sagt.<br />
Bei den bestens gewarteten Tonhalle-<br />
Flügeln, die im Schnitt alle zehn Jahre<br />
ersetzt werden, ist das kein Problem.<br />
Verschiedene Klangfarben<br />
Ebenfalls eine wichtige Aufgabe des<br />
Stimmers ist das Intonieren des Instru-<br />
ments. Das heisst, die Klangfarbe, der<br />
Klangcharakter wird bestimmt. Die-<br />
ser wird weicher, runder durch das Ein-<br />
stechen und somit Weichermachen der<br />
befilzten Hammerköpfe. Umgekehrt<br />
wird der Klang härter und gläserner,<br />
indem man die Filzschicht durch Klo-<br />
pfen zusammenpresst, etwas abschleift<br />
oder – selten allerdings – mit einem<br />
speziellen Lack härtet. Grundsätzlich<br />
aber sollen die beiden hochkarätigen<br />
Instrumente der Tonhalle, von denen<br />
jedes seinen eigenen Charakter hat,<br />
nicht wesentlich verändert werden. Was<br />
man mitunter auch den Pianisten klar<br />
machen müsse, setzt Lenz schmunzelnd<br />
hinzu. Denn gerade das Intonieren bringt<br />
den Klavierstimmer oft in Kontakt mit<br />
den Künstlern, die ihre diesbezüglichen<br />
Klangvorstellungen umgesetzt wissen<br />
möchten.<br />
Alfred Brendel zum Beispiel sei sehr<br />
an der klanglichen Präparation des<br />
Flügels interessiert und verstehe auch<br />
einiges davon. Das ging soweit, dass er<br />
mit Kreide die Tasten bezeichnete und<br />
auch gleich angab, wo deren Hämmer<br />
gestochen werden sollten (der Hammer<br />
schlägt ja pro Ton drei Saiten an). Yevgeny<br />
Kissin dagegen sei ein schwieriger Kun-<br />
de: Er wollte den harten Flügel noch<br />
härter, man kam ihm weitmöglichst ent-<br />
gegen, und der Star entschied sich dann<br />
– für den weicheren! Probte aber darauf<br />
so intensiv, dass die ganze Stimmung<br />
im Eimer war, und die Stimmer im Lauf<br />
des Tages noch zweimal antreten muss-<br />
ten.<br />
András Schiff und Christian Zimmer-<br />
mann nehmen jeweils das eigene Instru-<br />
ment und den eigenen Stimmer mit.<br />
Und Fazil Say schliesslich tigert zwar<br />
nervös herum, ist aber in seinen Wün-<br />
schen nicht extravagant. So oder so ist<br />
es für den Künstler wichtig, dass er sich<br />
auf die Professionalität und die Ruhe<br />
des Klavierstimmers verlassen kann.<br />
Und beides gehört bei Hans-Peter Lenz<br />
und seinen Kollegen zum Berufsethos.<br />
Bruno Rauch<br />
Unser Kontakt für Ihre Klavierstimmung:<br />
Telefon 044 253 77 77<br />
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