SaisonKlänge 2005/17 - Jecklin & Co. AG

Klavierstimmer Hans-Peter Lenz
Mit Ohr und Hand:
stimmungsvolles Metier
Jedes Mal bevor die Klaviertitanen in
die Tasten greifen, werden die beiden
Steinways in der Tonhalle gestimmt.
Zwei der zuständigen Klavierstimmer
stellt das Musikhaus Jecklin, einer
davon ist Hans-Peter Lenz. Er arbeitet
im Hintergrund, aber wenn er seinen
Job nicht gut macht, hören’s alle.
Er gehört zu den Ruhigeren im Land.
Einer, der offenbar gut zuhören kann.
Muss er ja auch. Denn das genaue
Hinhören ist sein Beruf, oder zumindest
ein wichtiger Teil davon. Klavierbauer
Hans-Peter Lenz ist zusammen mit
Hans Krauer zuständig für die Wartung,
Intonation und Stimmung der beiden
274er-Steinways in der Tonhalle. Das
Instrument im kleinen Saal wird von
Musik Hug betreut. Im Foyer steht noch
ein weiteres Instrument, das bei Bedarf
– etwa für Werke von Cage – auch präpa-
riert werden darf.
Vierjährige Ausbildung
Grundvoraussetzung für den Klavier-
stimmer ist nicht, wie man vielleicht
denken möchte, das absolute Gehör,
sondern eine vierjährige Ausbildung
als Klavierbauer. «Damit man auch die
Mechanik und den Auf bau des Instru-
ments kennt», sagt Hans-Peter Lenz. Er
habe eine zusätzliche Meisterausbildung
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in Deutschland absolviert, wo man sich
eingehend mit Konstruktion und Neubau
von Klavier und Flügel befasste.
In der dritten Generation
Das Stimmen selbst sei eine Sache der
Übung, des genauen Hinhörens. Und
das könne man trainieren. Er selbst spie-
le mehr schlecht als recht Klavier, meint
er bescheiden. Sei eher Handwerker als
Musensohn.
Immerhin betreibt Lenz sein Metier als
Klavierbauer und -stimmer bereits in der
dritten Generation. Der Filius habe auch
bereits Klavierbauer als Berufswunsch
angemeldet, obwohl er erst elf ist.
Jedenfalls stehen bei Familie Lenz ein
Klavier und ein Flügel. Letzteren – einen
Steinway von 1916 – hat Hans-Peter Lenz
sozusagen vor dem Abbruch gerettet und
in Fronarbeit wieder aufgepäppelt.
Rein physikalische Sache
Neben dem Stimmhammer und viel-
leicht mal einer Zange braucht der
Klavierstimmer – neben seinem feinen
Gehör – lediglich eine Stimmgabel mit
einer Schwingung von 442 Hz für das ein-
gestrichene a. Von da aus werden die an-
dern Töne gestimmt, Quinten, Quarten,
Oktaven, Terzen … Alle in einem be-
stimmten Schwingungsverhältnis – eine
rein physikalische Sache, wie Lenz er-
klärt. Bis man schliesslich Konzertstim-
mer werde, brauche es jedoch viele Jahre
Praxis.
Extremere Anforderungen
Was ist denn die besondere Heraus-
forderung für den Konzertstimmer?
«Die Arbeit ist grundsätzlich die gleiche
wie im Privatbereich. An die Stimmung
des Instruments im Konzertsaal wer-
den einfach extremere Anforderungen
gestellt.» Das heisst? «Sie muss hundert-
prozentig sein und halten. Hinzu
kommt, dass allein schon das Handling,
das Arbeiten mit dem Stimmhammer an
den Stimmnägeln, beim Klavier etwas
einfacher ist als beim Flügel. Auch ist das
Ohr beim Klavier näher an den Saiten.»
Beim Konzertf lügel geht man zwei-
manchmal sogar dreimal durch alle 88
Töne, bis man auch wirklich sicher sein
darf, dass alles stimmt. Gerade in der
Tonhalle, die zwar akustisch als einer
der besten Säle Europas gilt, sei das
Raumklima ziemlich problematisch:
In den trockenen Wintermonaten sinkt
die Stimmung sehr bald. Im ZKO-Haus
dagegen, wo ein Bösendorfer 280 steht,
hat man unlängst aufgrund gleicher
Erfahrung ein Befeuchtungssystem ein-
gebaut, was sehr viel bringt.
Stimmen vor jedem Auftritt
Ein Konzertf lügel wird grundsätzlich
vor jedem Auftritt, vor jeder Probe ge-
stimmt. Das kann in einzelnen Wochen
täglich ein- oder sogar zweimal sein. Ein
Stimmgang dauert anderthalb bis zwei
Stunden, abhängig davon, wie und wofür
das Instrument zum Einsatz kam. Nach
einem Soloabend mit Rachmaninoff und
Liszt ist das Instrument garantiert ver-
stimmt.
Da die Tonhalle sehr rege belegt ist,
bedeutet das für die Stimmer oftmals,
bereits am frühen Morgen anzutre-
ten, weil um neun die Orchesterproben
beginnen. Dann ist es mit der zum
Stimmen nötigen Ruhe vorbei. In der
Regel wird am Abend, unmittelbar
vor dem Auftritt, nochmals ein kurzer
Durchgang gemacht, um zu kontrollie-
ren, ob sich die Stimmung gehalten hat.
Wochenenddienste sind unumgänglich;
Pikett am Konzertabend gehört dazu.
Dass dies durchaus – zum Glück selten
– nötig sein kann, zeigte ein Rezital von
Peter Serkin: Kurz vor der Pause sprang
die gemeinsame Saite zweier benach-
barter Diskanttöne, die Lenz dann ganz
entfernte, um ein Scheppern zu vermei-
den. Bei der folgenden Beethoven-Sonate
kamen die betreffenden beiden Töne gar
nicht mehr zum Einsatz.
Ein weiterer Aspekt ist die Regulierung.
Dabei wird darauf geachtet, dass der
Mechanismus perfekt funktioniert und
der Flügel schnell und regelmässig an-
spricht, wie man im Fachjargon sagt.
Bei den bestens gewarteten Tonhalle-
Flügeln, die im Schnitt alle zehn Jahre
ersetzt werden, ist das kein Problem.
Verschiedene Klangfarben
Ebenfalls eine wichtige Aufgabe des
Stimmers ist das Intonieren des Instru-
ments. Das heisst, die Klangfarbe, der
Klangcharakter wird bestimmt. Die-
ser wird weicher, runder durch das Ein-
stechen und somit Weichermachen der
befilzten Hammerköpfe. Umgekehrt
wird der Klang härter und gläserner,
indem man die Filzschicht durch Klo-
pfen zusammenpresst, etwas abschleift
oder – selten allerdings – mit einem
speziellen Lack härtet. Grundsätzlich
aber sollen die beiden hochkarätigen
Instrumente der Tonhalle, von denen
jedes seinen eigenen Charakter hat,
nicht wesentlich verändert werden. Was
man mitunter auch den Pianisten klar
machen müsse, setzt Lenz schmunzelnd
hinzu. Denn gerade das Intonieren bringt
den Klavierstimmer oft in Kontakt mit
den Künstlern, die ihre diesbezüglichen
Klangvorstellungen umgesetzt wissen
möchten.
Alfred Brendel zum Beispiel sei sehr
an der klanglichen Präparation des
Flügels interessiert und verstehe auch
einiges davon. Das ging soweit, dass er
mit Kreide die Tasten bezeichnete und
auch gleich angab, wo deren Hämmer
gestochen werden sollten (der Hammer
schlägt ja pro Ton drei Saiten an). Yevgeny
Kissin dagegen sei ein schwieriger Kun-
de: Er wollte den harten Flügel noch
härter, man kam ihm weitmöglichst ent-
gegen, und der Star entschied sich dann
– für den weicheren! Probte aber darauf
so intensiv, dass die ganze Stimmung
im Eimer war, und die Stimmer im Lauf
des Tages noch zweimal antreten muss-
ten.
András Schiff und Christian Zimmer-
mann nehmen jeweils das eigene Instru-
ment und den eigenen Stimmer mit.
Und Fazil Say schliesslich tigert zwar
nervös herum, ist aber in seinen Wün-
schen nicht extravagant. So oder so ist
es für den Künstler wichtig, dass er sich
auf die Professionalität und die Ruhe
des Klavierstimmers verlassen kann.
Und beides gehört bei Hans-Peter Lenz
und seinen Kollegen zum Berufsethos.
Bruno Rauch
Unser Kontakt für Ihre Klavierstimmung:
Telefon 044 253 77 77
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