KLAENGE CD - SPECIAL - Jecklin & Co. AG

Wie der Bratschist
zum Kontrabass kam
Er ist nicht Schauspieler, nicht Kontra-
bassist und Deutsch ist seine zweite
Sprache. Dennoch beschloss der Wallis-
er Pierre Tissonnier, Bratschist beim
ZKO, den «Kontrabass» von Patrick
Süsskind zu inszenieren und aufzufüh-
ren. Motivationen eines Leidenschaft-
lichen. Barbara Pfister hat Pierre Tis-
sonnier im Foyer des Jecklin-Forums
interviewt.
Was fasziniert Sie an Patrick Süsskinds
«Kontrabass»?
P. Tissonnier: Das Stück ist sprachlich
und erzähltechnisch sehr gut gemacht.
Es spricht viele Menschen an, egal ob
Musiker oder nicht, jeder kann darin
etwas für sich entdecken.
Wie kamen Sie auf die Idee, das Stück auf die
Bühne zu bringen?
P. Tissonnier: Dazu muss ich etwas aus-
holen. Es gibt im Leben Vieles, das sich
zyklisch entwickelt – Gesundheit, Beruf,
Privatleben. Vor drei Jahren war ich an
einem Tiefpunkt angelangt. Während
dieser Zeit las ich Süsskinds Buch zum
wiederholten Mal und fand Äusserungen,
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die sehr gut von mir hätten stammen
können. Dadurch bin ich zum Schluss
gekommen, dass ich lernen sollte, über
mich selber zu lachen. Das Stück hat mir
geholfen, das Leben von der positiven
Seite anzusehen – in vielerlei Hinsicht.
Die Faszination hielt an und ich wollte
mich intensiver mit dem Werk ausei-
nandersetzen. So entstand die Idee, es
auf die Bühne zu bringen.
Ein mutiges Projekt – Sie sind Musiker und
nicht Schauspieler.
P. Tissonnier: Ja, das ist wahr, und ich
bin nicht einmal Kontrabassist, son-
dern Bratschist … Es war für mich ein
Ansporn, die Idee umzusetzen, obwohl
ich noch nie Schauspiel gemacht habe.
Vielleicht fand ich die Energie dafür auch
genau deshalb, weil die Voraussetzungen
schwierig waren. Das ist eine Erfahrung,
die ich schon einige Male gemacht
habe, nicht zuletzt bei der Bratsche.
Andererseits verleiht die Tatsache, dass
ich Musiker und nicht Schauspieler bin
dem Stück eine ganz andere Dimension.
Ich stelle insofern nur eines dar, näm-
lich einen Musiker. Und ein Musiker
bin ich. Die Inspiration beziehe ich
aus den Erfahrungen, die ich in mei-
nem Beruf tagtäglich erlebe. Ich will
damit nicht sagen, dass dies die ideals-
te Voraussetzung ist, vielmehr ist es die
veränderte Perspektive, die es spannend
macht, das Stück in dieser Gestalt zu er-
leben.
Hatten Sie professionelle Unterstützung durch
einen Regisseur oder Schauspieler?
P. Tissonnier: Nein, ich hatte den
Ansporn, das Kind ohne Hilfe gross zu
ziehen. Ich verbrachte drei Jahre meines
Lebens mit dem Stück und erarbeitete
während dieser Zeit ein Regiekonzept –
nichts Ausgeklügeltes, Abstraktes, aber
etwas, das funktioniert. Logistisch ist
meine Strategie einfach, ich wollte nie-
manden brauchen müssen, auch nicht
für Licht und Ton. Es ist durch und durch
ein Einmannskunstwerk.
Fanden Sie dabei Parallelen zwischen der
Musik und dem Theater?
P. Tissonnier: Je länger ich das Stück
spiele, desto mehr sehe ich die Gemein-
samkeiten. Der Aufbau muss Spannung
Spitzenmusiker für Ihren Anlass
Hansheinz Schneeberger
Violine
Bettina Boller
Violine
absolut trio
Klaviertrio
St. Petersburg String Quartet
Streichquartett
Manrico Padovani
Violine
Duo Zappa.Mainolfi
Cello & Klavier
Jacques Thibaud Trio Berlin
Streichtrio
casalQUARTETT
Streichquartett
erzeugen, sowohl ein Musik- wie auch
ein Theaterstück steuert auf einen
Höhepunkt zu. Die Lautstärken spie-
len dabei ein bedeutende Rolle. Genau
so wenig wie man in der Musik nur
forte spielen kann, darf man auf der
Theaterbühne nur schreien. Ausserdem
hat man bei beiden Kunstformen be-
grenzt Zeit, eine Aussage zu machen.
Würde Sie ein anderes Stück auch reizen?
P. Tissonnier: Das ist schwierig zu sagen.
Bis jetzt habe ich keines gefunden. Vom
Kontrabass war ich besessen. Ich legte
mir zum Beispiel ein GA zu, reiste mit
dem Zug monatelang überall hin und
lernte dabei den Text. Dann kaufte ich
mir einen Kontrabass, um zu wissen
wie es ist, mit dem Instrument zu leben.
Diese Besessenheit gab mir die nötige
Walter Prossnitz
Klavier
Matthias Weilenmann
Blockflötist, Dirigent
musica inaudita–ensemble für
alte musik Barockorchester
Energie, das Projekt durchzuziehen und
genau diese Besessenheit habe ich noch
nicht für ein anderes Stück entwickeln
können.
Sie spielten den «Kontrabass» bisher immer
auf Deutsch und nicht in Ihrer Muttersprache.
Gibt es eine französische Version?
Paul Galbraith
Gitarre
Barbara Balzan Quartet
Vocal Jazz
Quadro Nuevo
Jazz/world music
P. Tissonnier: Grundsätzlich möch-
te ich dazu sagen, dass das Stück für
mich Deutsch ist. Es handelt von einem
Musiker in einem deutschen Orchester,
seine Nationalität spielt dabei keine
Rolle. Doch gerade vor einer Woche führ-
te ich es zum ersten Mal auf Französisch
auf, an einem privaten Fest. Dies möch-
te ich sehr gerne weiter verfolgen, auch
in grösserem Rahmen. Ich hatte zum
Beispiel die Idee, es der Schule in Sitten
(Wallis) anzubieten, an der ich selber
war. Damit möchte ich den jungen
Leuten zeigen, wie viel Freude man an
einer fremden Sprache entwickeln kann.
Ein schönes Projekt. Wie geht es sonst weiter?
P. Tissonnier: Ich möchte den «Kontra-
bass» immer wieder aufführen, sowohl
im privaten wie auch im öffentlichen
Rahmen. Mir half das Stück, eine ge-
sündere Einstellung zu meinem Beruf
zu bekommen. Wenn ich mit den Auf-
führungen erreiche, dass auch andere
Musiker oder überhaupt berufstätige
Leute die Dinge mehr von der positiven
Seite betrachten können, bin ich sehr
zufrieden. Ausserdem macht es mir un-
glaublich Spass!
Massimiliano Matesic
Dirigent, Komponist
Karel Boeschoten
Violine
Kalandos
ungarische Volksmusik
Horn Buser Classica
managing musicians and projects
Frank Horn
Birkenweg 2 phone 044 911 06 33 hornbuserclassica@ggaweb.ch
CH-8700 Küsnacht fax 086 044 911 06 33 www.chambermusic.ch
Weitere Informationen unter
www.derkontrabass.ch.
Matthias Müller
Klarinettist, Komponist
Magda Schwerzmann
Flöte
Trio LIRAS
Klavier, Flöte, Klarinette
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