KLAENGE CD - SPECIAL - Jecklin & Co. AG

Mikhail Pletnev hat zuweilen provokante Ansichten. Frédéric Chopin
Zürcher Kammerorchester
«Chopin ist ein
klassischer Realist»
Längst pflegen sie eine «dicke» Freund-
schaft: der russische Pianist Mikhail
Pletnev und das Zürcher Kammeror-
chester. Diesmal spielen sie die beiden
Chopin-Klavierkonzerte – und Pletnev
hat für das «ZKO» sogar eine neue Or-
chestrierung eingerichtet.
Stahlhart wirkt Mikhail Pletnev, wenn er
am Flügel sitzt, und mit stählerner Kraft
meisselt er seine pianistischen Unerbitt-
lichkeiten in die Tasten. Einer, der auf
Unterkühlung setzt; einer, der die Kon-
trolle nie verliert. Dennoch lodert Feuer
aus seinem Spiel, aber ein kaltes. Allzu
menschliche Verbindlichkeiten sucht
man bei ihm vergebens; Mikhail Pletnev
redet keinem nach dem Mund. Auch
wenn er spielt, vertritt er eisern seine ei-
genen, zuweilen provokativen Ansichten
– und natürlich denkt er sich etwas
dabei.
Denn wer immer das Glück hatte, ihn
live im Konzert zu erleben – und dieses
Glück ist dem Publikum des Zürcher
Kammerorchesters bekanntlich beson-
ders hold, da Pletnev seit 1999 regelmäs-
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sig als Gastsolist auftritt –, der weiss
eines mit Bestimmtheit: Pletnevs intel-
lektuelle Kapazitäten stehen seinen rein
handwerklichen in keiner Weise nach.
Dieser Pianist denkt und artikuliert in
einer geistig derart fundierten Weise,
dass kein Rest ungelöst bleibt. Bei Pletnev
ist alles in höchster Ordnung, ist fertige
Form und ist tönende Endgültigkeit zu-
mindest im Augenblick des Erklingens.
Aber bereits der nächste Tag, das nächs-
te Konzert stellt ihn wieder vor neue
Herausforderungen. «Für mich ist jedes
Konzert eine Lektion, fast eine Prüfung.
Ich versuche, Dinge zu verbessern,
zu korrigieren. Manchmal misslingt
etwas, dann suche ich nach dem Grund.
Ich erteile mir selbst Lektionen, deren
Aufgaben darin bestehen, das in mir lie-
gende Potenzial zu entfalten.»
Pianist und Dirigent
Dieses Potenzial ist unglaublich gross
– auch wenn es sich hinter einer äus-
seren Unauffälligkeit verbirgt. Gerne
verschanzt sich Pletnev hinter einem
geschickt «gespielten» Understatement,
bezeichnet sich bestenfalls als «Musik-
liebhaber», der zufälligerweise die Fä-
higkeit habe, «ein bisschen Klavier zu
spielen, ein bisschen zu dirigieren, ein
bisschen zu komponieren». Begonnen
– mit Dirigieren – hat er nach eige-
ner Auskunft bereits als Zweijähriger,
«mithin fünf Jahre vor meinem ersten
Klavierunterricht». Seine Eltern, beide
Musiker von Beruf, erkannten bald die
aussergewöhnliche Begabung ihres Soh-
nes und schickten den dreizehnjährigen
Mikhail nach Moskau an die Zentrale Mu-
sikschule. 1974 trat er ins renommierte
Moskauer Konservatorium ein, wo er bei
Jakob Flier studierte.
Nur vier Jahre später gewann er den be-
rühmten Tschaikowsky-Wettbewerb,
und er hätte es sich nun leicht ma-
chen können, wenn er dabei geblieben
wäre, künftig als erfolgreicher Pianist
kreuz und quer durch die musikalische
Welt zu touren. Aber Mikhail Pletnev
wollte noch etwas anderes, gründete
1990 auf persönlichen Zuspruch von
Mikhail Gorbatschow hin das Russische
Nationalorchester – das erste unabhän-
gige Orchester Russlands, das er in kür-
zester Zeit ganz nach oben brachte. Bald
baten ihn andere Orchester ans Pult;
auch das Zürcher Kammerorchester hat
Mikhail Pletnev wiederholt dirigiert: in
Klavierkonzerten von Bach und Haydn
oder in einem Mozart-Programm.
Komponieren und Arrangieren
Zudem komponiert Mikhail Pletnev.
«Ich bin in dieser Beziehung vielleicht
etwas altmodisch», sagt er. «Musiker
– das ist für mich ein universaler Beruf,
ganz wie in früheren Zeiten, auch wenn
sich seither viel geändert hat. Stichwort
Spezialistentum. Aber das ist über-
haupt nicht mein Fall. Denken Sie an
Bach, Mozart oder Liszt, die allesamt
verschiedene Instrumente spielten, diri-
gierten und komponierten. Für mich das
Normalste der Welt. Wobei ich nicht viel
Aufhebens davon mache. Aber ich meine,
jeder Interpret sollte auch Komponist
sein, sollte sich als Komponist fühlen.»
Für Yuri Bashmet komponierte Pletnev
ein Bratschenkonzert; für den Klarinet-
tisten Michael Collins schrieb er Beetho-
vens unsterbliches Violinkonzert in ein
Klarinettenkonzert um. Für seine bei-
den bevorstehenden Konzerte mit dem
Zürcher Kammerorchester, wo die bei-
den Klavierkonzerte von Chopin auf den
Programm stehen, wird Mikhail Pletnev
Chopins Orchesterbegleitung, die selbst
ausgewiesene Fachleute nicht in allen
Teilen für wirklich gelungen halten,
«sanft» verbessern. Sanft heisst, dass er
selbstverständlich mit Stilbewusstsein
und künstlerischem Takt vorgeht, bei-
spielsweise am Klang – also an der Or-
chesterbesetzung mit je 2 Flöten, Oboen,
Klarinetten und Fagotten, mit 2 resp. 4
Hörnern, 2 Trompeten, 1 Posaune und
Streichern – nichts Einschneidendes än-
dert.
Plädoyer für Chopin
«Sich als Komponist fühlen»: Genau das
trifft den zentralen Aspekt von Pletnevs
singulärer Interpretationskunst. Denn
was den Pianisten Mikhail Pletnev aus-
zeichnet, ist zwar auch – und nicht zu
unterschätzen – seine phänomenale
Technik, vor allem aber seine schöpfe-
rische Haltung beim Interpretieren. Er
geht mit den grossen Komponisten um
wie mit guten Freunden, kann auch mal
einen Ton hinzufügen, der nicht in den
Noten steht. Macht man ihn darauf auf-
merksam, sagt er: «Ich weiss. Aber es ge-
fällt mir so besser.»
Chopin bedeutet Mikhail Pletnev beson-
ders viel – nicht zuletzt, weil er nach
wie vor eine Notwendigkeit spürt, die-
sen Komponisten gegen die vielen
Vorurteile, die nach wie vor über ihn
im Umlauf sind, in Schutz nehmen zu
müssen. Was macht für ihn den typi-
schen Chopin-Stil aus? «Bekanntlich
gibt es so genannte Chopin-Spieler»,
meint Pletnev vielsagend. «Aber sie sind
nicht unbedingt die interessantesten
Chopin-Interpreten.» Und kommt auf
Arturo Benedetti Michelangeli zu spre-
chen, alles andere als «nur» ein Chopin-
Spezialist, und dennoch habe ihn dessen
Chopin-Spiel viel stärker beeindruckt als
das von Artur Rubinstein.
Stilbewusstsein
Das hängt zweifellos mit dem alten
Vorurteil zusammen, dass Chopin der
schmachtende Klavier-Romantiker par
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