Volltext der Diplomarbeit im PDF-Format - Fachbereich 4: HTW Berlin

4 Konzeption und Design
verwendet werden, bzw. andere, öffentlich verfügbare, Bewegungsanimationen
benutzt werden. Dies wird einerseits dadurch erreicht, dass Rotationen von
Segmenten nicht absolut, sondern relativ zur Position des korrelierenden Joints
ausgeführt werden, und andererseits die Position der Joints durch das H-Anim-
Papier standardisiert ist [vgl. HANIM, Appendix A].
Um zunächst einen Überblick der Anzahl und Art der benötigten Animationen zu
bekommen, müsste eine Szene näher betrachtet werden. Der Gedanke war, dass
es zu jedem Theaterstück eine Regiefassung geben muss, in der sehr genau und
explizit festgehalten ist, welche Aktionen ein Schauspieler in einer bestimmten
Raum-Zeit-Sequenz ausübt. Diese Theorie war mit dem Gedanken verbunden,
dass nicht jeder Schauspieler unbegrenzt Vorbereitung auf ein einzelnes Stück
haben kann, und deshalb schon eine relativ genau vordefinierte Handlungs-
abfolge vorliegt.
In Abschnitt 2.1 wurde bereits ein Ausschnitt des Sturm und Drang-Dramas
” Kabale und Liebe“ (1783) von Friedrich Schiller vorgestellt. Aus den dramaturgischen
Hinweisen für die Akteure, die dem Text vorangestellt sind, lassen sich
Bewegungen ableiten. So kann ” stürzt betäubt zu Luisens Füßen nieder“ als eine
” Ohnmachts“-Animation umgesetzt werden, bei der ein Avatar sich benommen
mit der Hand an den Kopf fasst, um dann taumelnd zu Boden zu gehen. Dem
folgend muss es eine Bewegungsanimation geben, bei der dieser Avatar dann
wieder aufsteht, um in die Ausgangspose zurückzukehren. Auch ist im gleichen
Zug eine ” Idle“-Animation zu integrieren, die es ermöglicht, den ” ohnmächtigen“
Avatar eine beliebige Anzahl von Animationszyklen regungslos am Boden liegen
zu lassen. Allgemein können die Bewegungsanimationen somit in zwei Gruppen
unterteilt werden:
• einzelne, unabhängige und
• zwei- oder mehrteilige
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