PRAXIS Besser Filmen] Trick 1 Richtig filmen bei Gegenlicht Trick 2 ...

CLEVERE TRICKS
FÜR KAMERALEUTE
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FOTO: B. RABE, CHIPIMAGES; T. WILLEMSEN, LOKOMOTIV; GETTYIMAGES
Noch nie war Filmen so
einfach wie heute. Aber bei
Dämmerlicht und anderen
Widrigkeiten erreichen die
Automatiken schnell ihre
Grenzen. Wir zeigen,
welche Einstellung Sie
vornehmen müssen, wenn
es darauf ankommt.
Von Martin Biebel
Trick 1 Richtig filmen bei Gegenlicht
r Die Gegenlichttaste gehört zu den wenigen
Knöpfen auf Camcordergehäusen, die
die Hersteller noch nicht wegrationalisiert
oder ins Display-Menü verlagert haben.
Das so genannte »Backlight« dient dazu,
eines der häufigsten Probleme zu lösen, die
beim Drehen in Innenräumen auftreten:
Bei Schwenks wird das Bild sofort drastisch
dunkler, sobald im Hintergrund ein helles
Fenster auftaucht. Die Folge: Gesichter
„saufen ab“, wie der Fachmann sagt.
Woher das kommt? Die Belichtungsautomatik
analysiert das einfallende Licht und
versucht, die Bildhelligkeit auf einen Mittelwert
zu korrigieren. Dominiert im Bild ein
sonnendurchflutetes Fenster, ist es logisch,
dass der Camcorder die Blende schließt. Die
Gegenlichttaste hebt nun die Bildhelligkeit
um einen festen Wert an, meist eine halbe
oder ganze Blende. Natürlich zeigt sich der
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AUFGEHELLT: Die Gegenlichttaste steigert die
Bildhelligkeit um eine Blendenstufe.
Trick 2 Belichtungsprogramme nutzen
r Mit den AE-Programmen (Automatic
Exposure) können Filmer kreativ arbeiten,
ohne sich gleich dem Risiko komplett manueller
Bedienung auszusetzen. »Spotlight«
etwa hilft, Bühnenszenen belichtungstechnisch
besser in den Griff bekommen. In dieser
Einstellung berücksichtigt die Automatik
nicht den ganzen Bildausschnitt, sondern
konzentriert sich auf den Sänger im gleißenden
Scheinwerferlicht. Die Bühne selbst
bleibt schwarz – so können die Licht effekte
optimal zur Geltung kommen.
PRAXIS Besser Filmen]
Helligkeitssprung im Videobild, sobald die
Taste gedrückt wird. Aber zumindest lässt
sich der Rest der Szene noch verwenden.
Die Gegenlichttaste bietet gute Soforthilfe
in der Not. Schwierige Lichtsituationen
lassen sich jedoch mit einer manuellen
Blendenkorrektur qualitativ besser lösen
(siehe Trick 4).
Manche Camcorder-Automatiken sind
übrigens ab Werk zu hell oder zu dunkel
eingestellt. Da trifft es sich gut, wenn die
Blende die Funktion »AE-Shift« bietet, mit
der sich die Grundeinstellung der Iris ins
Helle oder Dunkle verschieben lässt, ohne
die Automatik als solche abzuschalten.
Achtung: Bei manchen Camcordern bleibt
die Gegenlichtfunktion auch dann noch
aktiv, wenn das Gerät ausgeschaltet und
Tage später wieder eingeschaltet wird. Das
hat schon so manchen Urlaubsfilm ruiniert.
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ABGEDUNKELT: Der Modus »Spotlight« setzt den
Frontmann richtig in Szene.
Ähnlich wie »Backlight« (siehe Trick 1) funktioniert
die AE-Funktion »Sand & Snow«.
Auch hier soll eine dunkle Person vor hellem
Umfeld gefilmt werden. Der Modus
»Porträt« wiederum hebt eine Person vom
Hintergrund ab. Um die Schärfentiefe zu
verringern, öffnet der Camcorder die Blende
möglichst weit. Manche AE-Funktionen
greifen nicht nur in die Blendenautomatik
ein, sondern auch in die Verschlusszeit:
»Sports« verkürzt die Shutter-Zeit, damit die
Einzelbilder der Akteure scharf bleiben.
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[Praxis•Besser Filmen]
Trick 3 Mehr Dynamik durch Zooms
r Manche Amateurfilmer gehen mit dem
Zoom bei laufendem Film auf Motivsuche.
Da wird rangezoomt, erst mal scharf gestellt,
ein kleiner Schwenk, dann wieder zurück. In
ruckelnden Bewegungen, denn das oft zu
klein geratene Zoom-Hebelchen bietet den
schweißnassen Fingern kaum Halt.
Der Zoom ist eine wichtige Gestaltungshilfe,
allerdings sollte er bewusst eingesetzt
werden. Die Veränderung der Brennweite
bringt Spannung in zu ruhige, beschauliche
Einstellungen. Einen Aha-Effekt beim
Zuschauer erzielen beispielsweise Sequenzen,
die zunächst ein kleines Detail zeigen
und sich dann zum Panorama öffnen. Sehr
wirkungsvoll ist das beispielsweise bei Skylines.
Umgekehrt kann der Filmer von der
Gesamtheit auf das Besondere zoomen, et-
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wa von einer Wiese zur Biene auf der Blüte.
Jeder Zoom sollte doppelt gedreht werden:
erst als Hinfahrt, dann als Rückfahrt. Beim
Schnitt am PC freut man sich, wenn man
beide Richtungen zur Auswahl hat. Natürlich
können viele Videobearbeitungs-Programme
die Zoomrichtung auch umdrehen.
Aber das fällt spätestens dann auf, wenn
Fußgänger rückwärts durch den Park rasen.
Übrigens ist auch bei Camcordern der
Digital-Zoom mit Vorsicht zu genießen.
Aktuelle Modelle bieten Rekordwerte von
bis zu 800facher Vergrößerung. Das geht
natürlich auf Kosten der Bildqualität, denn
erstens müssen bei diesem Zoomfaktor
Pixel interpoliert werden, und zweitens
kann dann auch der beste Stabilisator den
Ausschnitt nicht mehr ruhig stellen.
ANSICHTSSACHE: Bei Motiven wie aus »Lawrence von Arabien« ist ein Zoom auf die
Totale Pflicht. Nichts als Hitze, Sand und Einsamkeit.
Trick 4 Kreativ filmen mit manueller Blende
r Für ambitionierte Filmer ist die manuelle
Blende ein wichtiges Gestaltungsmittel, um
die Schärfentiefe zu beeinflussen. Leider ist
sie meist nur bei teureren Camcordern zu
finden, und dort auch nur gut versteckt
unter Bezeichnungen wie »Iris« oder »Exposure«,
manche haben eine eigene Taste.
Ist die Blende geschlossen (Blendenstufe
8, 11 oder 16), stellt die Kamera das Motiv
von vorne bis hinten scharf dar. Wer näher
heranzoomt und die Blende öffnet, provoziert
einen kleinen Schärfentiefenbereich.
Dieser Effekt lässt sich nutzen, um beispielsweise
beim Porträt einen Kopf vor unscharfem
Hintergrund herauszumodellieren. So
kann der Betrachter nicht von Details abgelenkt
werden. Auch gezielte Schärfeverlagerungen
kann der Kameramann mit offener
Blende leichter realisieren.
Das Spiel mit der Schärfentiefe lässt sich
natürlich nur dann spielen, wenn die Kamera
genügend Licht hat: Bei Dämmerung
oder bedecktem Himmel muss die Blende
zwangsweise offen bleiben.
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REKORD: Von allen Consumer-Camcordern bietet der
Panasonic GS35 (ca. 400 Euro) den längsten Zoom –
und eine Brennweite von 35 bis 1.072 Millimeter.
Einkaufstipp: Wer sich einen neuen Camcorder
zulegt, sollte weniger auf den maximalen
Zoomfaktor oder enorme Tele-Wirkung
achten. Viel wichtiger ist eine ordentliche
Anfangsbrennweite – sonst passt bei Innenaufnahmen
nicht mal eine kleine Tischrunde
ins Bild. Viele Hersteller bieten für ihre Modelle
auch Konverter an, welche die Brennweite
nach unten ausbauen. Universal-Konverter
gibt es auch von Händlern wie Hama.
MITTELPUNKT: Ich bin hier der Star! Mit geschlossener Blende
konzentriert sich die Schärfe auf eine Hauptperson.
Spezialeffekt: Die manuelle Blende lässt sich
auch für das im Spielfilm so beliebte „Day
for night“ nutzen: Das Objektiv wird so weit
geschlossen, dass der Eindruck entsteht, die
Szenerie würde nachts spielen. Doch Vorsicht:
Viele Camcorder koppeln die Blende
an die Verschlusszeit (Shutter), um immer
die nötige Belichtung sicherzustellen. Das
gilt vor allem für die Belichtungsart »Blendenvorwahl«.
Nur bei frei einstellbarer
Blende riskiert man keine abgehackten Bewegungen
durch zu kurze Shutter-Zeiten.
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Trick 5 Überbelichtung immer im Griff
r Bei intensivem Sonnenlicht ist die Einstellung
der richtigen Belichtung schwierig.
Die harten Kontraste überfordern die meisten
Aufnahme-Chips, wodurch sehr helle
Objekte kaum mehr Zeichnung aufweisen.
Dummerweise fällt das meist erst auf, wenn
das Filmmaterial am PC gesichtet wird.
WARNUNG: Das »Zebra« zeigt: Ohne manuelle
Korrektur wird der Camcorder die schraffierten
Bildelemente viel zu hell aufzeichnen.
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ZU GRELL? Um die Tropensonne abzumildern,
schalten Regisseure den Graufilter vor.
Trick 6 Helle Bilder ohne Grießeln
r Als die Objektive der Videokameras noch
lichtschwächer waren als heute, konnte nur
eine künstliche Verstärkung der Bildhelligkeit
zu dunkle Szenen retten. Die Funktion
»Gain« lässt sich in Stufen von 3 Dezibel
(dB), 6 dB und 12 dB zuschalten. Bei modernen
Camcordern ist der Gain-Einsatz
nicht mehr nötig, es sei denn, es handelt
sich um kleine Modelle mit winzigen und
damit lichtschwachen Bildwandlern. Bei
Profis ist der Verstärkungseinsatz verpönt,
da er das Bild rauschen erhöht.
Ein Profi müsste nochmal zum Drehort fahren
und die Szene zum zweiten Mal aufnehmen
– eine teure Angelegenheit. Um solche
Patzer zu vermeiden, bieten die meisten
Highend-Camcorder eine Funktion, die sich
»Zebra« nennt. Ist sie aktiviert, schraffiert
das Sucher- oder Displaybild alle Bildpartien
schwarz-weiß, deren Helligkeit einen
bestimmten Wert (beispielsweise 70 oder
100 Prozent) übersteigt. Wenn die Gefahr
einer Überbelichtung besteht, kann der Profi
immer noch einen Graufilter vorschalten,
um das Motiv künstlich abzudunkeln.
Spezialeffekt: Die Zebra-Funktion lässt sich
aber auch kreativ einsetzen, wenn der Filmemacher
beispielsweise Traumszenen oder dramatische
Explosions-Effekte realisieren will.
Dann wird das Zuschalten von »Zebra« zu
einer Art Kontrollmesser für die Intensität
der absichtlichen Fehlbelichtung.
ZWIELICHT: Bei schwachem Licht kann es durch
Verstärkung zu Bildgrießeln kommen.
Bei Dämmerlicht schalten Camcorder eigenmächtig
die Gain-Verstärkung zu. Wer nicht
in die Rausch-Falle der künstlichen Aufhellung
tappen möchte, muss die Verstärkung
kontrollieren, indem er den Data Code in
Sucher und Display einblenden lässt.
Oft sind im TV stark grießelnde Szenen
zu sehen, deren überdeutlich angehobenes
Rauschen den Dokumentations-Charakter
oder eine Ausnahmesituation symbolisieren
soll. Dieser Effekt wird aber erst in der
Nachbearbeitung hinzugefügt.
ANALOGE UND DIGITALE ANSCHLÜSSE
Der Preis eines Camcorders lässt sich auch an der Zahl
der Anschlüsse ablesen. Die Investition in ein gut ausgestattetes
Modell lohnt, wenn Sie keine Kompromisse
bei der Qualität eingehen und sich alle Optionen bei
der Weiterverarbeitung offen halten wollen.
Für den Videoschnitt: Über den digitalen Video-
Ausgang (DV-Out) wandern Videos vom Speicherband
auf den Rechner, wo sie geschnitten und auf DVD
gebrannt werden. Diese Aufgabe übernehmen in
der Regel Firewire-Schnittstellen (auch als iLink
oder IEE 1394 bezeichnet), manche Hersteller bauen
inzwischen auch USB-2.0-Schnittstellen ein.
Masterbänder erstellen: Eine DV-In-Buchse ist für
jeden zu empfehlen, der sein Videomaterial in der
bestmöglichen Qualität als Masterband konservieren
möchte. Über DV-In können die geschnittenen Filme
zurück auf den Camcorder gespielt werden. Auf einer
DVD haben die Filme nur in komprimierter Form Platz,
was mit Informationsverlust einhergeht.
SONDERAUSSTATTUNG: Nur teure Modelle
wie der Canon XM2 (ca. 2.050 Euro) sind mit der
blauen Lanc-Buchse ausgestattet. Sie dient zur
Fernsteuerung des Camcorders.
Camcorder als Videorecorder: Mit einem Analog-
Eingang (AV-In) verwandelt sich ein Camcorder in
einen Digitalrecorder. Camcorder mit DV-In/AV-In
gibt es zum Teil schon in der Einsteigerklasse, etwa
den JVC GR-D270E für rund 380 Euro. Wer keinen
Camcorder mit AV-In besitzt, kann seine analogen
Filme (VHS, S-VHS, Video8, Hi8) immer noch mit
einem DV-Konverter als DV-Signal an den Schnittcomputer
weitergeben – zur Bearbeitung oder als
Vorstufe zum Brennen auf DVD.
Professioneller Ton: Preiswerte Camcorder
zeichnen Ton über das integrierte Mikrofon auf. Mit
der Folge, dass das laute Sirren der Kopftrommel
und Motorengeräusche von Autofokus und Zoom
auch daheim am Fernseher zu hören sind. Zur optimalen
Sound-Produktion gehört deshalb unbedingt
eine Mikrofonbuchse, an die man ein Zusatz- oder
Aufsteckmikrofon anschließen kann.
Eine Buchse für den Kopfhörer-Anschluss ist ge -
nauso wichtig. Nur so lässt sich schon beim Dreh
klären, ob das Mikro funktioniert oder leere Batterien
respektive ein defektes Kabel den Camcorder komplett
stumm schalten. Denn das interne Mikro wird sofort
abgeschaltet, wenn ein Kontakt in der Mikrobuchse
steckt – egal, ob der ein Signal liefert oder nicht. Wenn
Sie die Mikro- oder Kopfhörerbuchse auf Anhieb nicht
finden: Oft müssen sich die Anschlüsse die Buchse mit
der AV-In- oder der AV-Out-Schnittstelle teilen.
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TREND: MENÜ STATT KNÖPFE
Laut Marktforschung wünschen sich Hobbyfilmer
ihren Camcorder klein, leicht und einfach zu bedienen.
Das hat zur Folge, dass sich die Anzahl der
Tasten und Schalter auf den Gehäusen inzwischen
drastisch reduziert hat. Selbst essenzielle Funktionen
wie die manuelle Scharfstellung oder
Belichtung haben Hersteller inzwischen ins Menü
verlagert. Schade eigentlich.
KNOPFARBEIT: Wichtige
Tasten des Profi-Camcorders XL2
von Canon (ca. 4.500 Euro) sind gut
erreichbar im Haltegriff untergebracht.
Versteckte Funktionen: Der Trend zur
Vereinfachung führt paradoxerweise dazu, dass
sich ein Camcorder-Neubesitzer erst mal ins
umfangreiche Menü einarbeiten muss, damit
er im Ernstfall weiß, wo die benötigte Funktion
sitzt. Zu allem Überdruss wurden Modelle älterer
Generationen oft mit englischsprachigem Menü
ausgeliefert – selbst für den deutschen Markt.
Diese Unart ist inzwischen passé. Auch die drögen
Kommandozeilen wurden grafisch aufgemotzt.
Sony hat sich etwas einfallen lassen und seine
Camcorder mit zusätzlichen Tasten ausgestattet –
allerdings mit virtuellen, die auf dem Touchscreen
angezeigt werden. Das hat jedoch einen Nachteil:
Bei starkem Sonnenlicht sind die Buttons auf dem
Bildschirm kaum mehr zu erkennen.
Für Profis: Nur Gehäuse voluminöser Highend-
Modelle werden noch mit vielen Tasten bestückt.
Profis haben es nicht so mit verschachtelten
Menüs, bei ihnen muss es schnell gehen. Sonst ist
die Action vorbei, bis der Filmer den manuellen
Fokus gefunden hat.
KOMFORTABEL: Sony-Camcorder wie der DCR-
HC1000 (ca. 1.450 Euro) werden fast ausschließlich
über den Touchscreen bedient.
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Trick 7 Farbechte Bilder in jeder Situation
r Im Tagesverlauf ändert sich die Farbtemperatur
des Sonnenlichts von wenigen
tausend bis hin zu zigtausend Grad Kelvin.
Unser Gehirn ist in der Lage, diese Unterschiede
zu kompensieren, die Kameratechnik
jedoch nicht. Deshalb gibt es in der
analogen Fotografie Filme für Tages- und
Kunstlicht. In der digitalen Fotografie und
Filmerei sorgt der automatische Weißabgleich
(auch »Whitebalance«) dafür, dass
sich die Farbstimmung trotz ständig wechselnder
Farbtemperatur nicht ändert.
Perfektionisten machen vor jeder Szene
einen voll manuellen Weißabgleich, indem
sie den Camcorder auf ein weißes Blatt
Papier einmessen. Viele Kamera-Model le
erledigen den Weißabgleich jedoch ausschließlich
automatisch. Das gelingt in der
Regel ganz gut, es sei denn, die Dreharbeiten
finden bei Mischlicht statt, etwa bei
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KITSCHIG: Bei einem Sonnenuntergangsfoto ist ein
Rotstich durchaus erwünscht.
Trick 8 Verschlusszeit manuell regeln
r Technisch gesehen entspricht der Shutter
der Verschlusszeit, also der Zeitspanne,
in der das Licht auf den Film durchgelassen
wird. Genau betrachtet gibt es bei digitalen
Camcordern gar keinen Verschlussmechanismus
mehr. Die Angabe bezeichnet jetzt
die Zeitspanne, in der die Ladung des bilderzeugenden
Chips ausgelesen wird.
Die Camcorder-Automatik stellt den
Shutter immer im Verhältnis zur Blende ein.
Im manuellen Betrieb lässt sich dieser Wert
gestalterisch einsetzen. Kurze Verschluss-
Innenauf nahmen. Bei manchen Camcordern
reicht schon ein einfacher Rundumschwenk
im Zimmer, um die Farbstimmung
des Videos sichtbar von kühl nach warm
driften zu lassen. Das lenkt den Betrachter
ab – und zerstört im schlimmsten Fall die
Wirkung einer Szene. Abhilfe schafft die
»Hold«-Funktion, welche die einmal getroffenen
Farbeinstellungen für den Verlauf der
Szene einfriert. Alternativ bieten gut ausgestattete
Kamera-Modelle Festwerte für
Kunst- und Tageslicht.
Tipp: In der Regel sorgt die Weißabgleichautomatik
für ein neutrales, weißes Licht.
Das ist aber nicht immer erwünscht. Um
beispielsweise die warmen Rottöne eines
Sonnenuntergangs zu verstärken, hilft ein
Blick in die AE-Menüs: Wenn es hier eine
»Sunset«-Einstellung gibt, ist diese der
Automatik vorzuziehen.
OHNE KUNSTLICHT: In dunklen Räumen hilft es,
die Shutter-Zeiten zu verlängern.
zeiten (Highspeed-Shutter) empfehlen sich
für Sportaufnahmen, denn Standbild- oder
Zeitlupenwiedergabe („War das wirklich ein
Elfer?“) machen nur Sinn, wenn das Einzelbild
nicht an Bewegungsunschärfe krankt.
Ein Low- oder Slowspeed-Shutter sorgt
durch die Verlängerung der Belichtungszeit
dafür, dass man auch in Museen oder Kirchen
drehen kann. Allerdings darf sich das
Motiv nicht bewegen, und auch Schwenks
sind tabu – es sei denn, man will geisterhafe
Wischsequenzen als Effekt einsetzen.
Trick 9 Mit NightShot & Co. filmen – fast ohne Licht
r Dank Infrarotlicht und Entwicklung empfindlicher
Bildsensoren ist zum Filmen fast
kein Licht mehr nötig. Spezielle 0-Lux-Funktionen
wie »NightShot« bringen selbst da
Details aufs Band, wo alle Katzen grau sind.
Die Resultate erinnern an den Blick durch
ein Nachtsichtgerät: monochrom, grünlich,
verwaschen. Wer den Ratten in seiner Garage
beim nächtlichen Fangen spielen zusehen
möchte, wird daran Gefallen finden. Wer
seine Freundin beim Nachtspaziergang in
einen Zombie mit grasgrüner Hautfarbe und
stechendem Blick verwandelt, wird wohl
weniger Bewunderung ernten. Für Undercover-Dokumentaristen
ist der NightShot
aber gut geeignet. Und gerade unter Jungfilmern
findet das Infrarotfilmen auf Partys
eine ständig wachsende Fangemeinde.
FOTO-PIRSCH: Wer nachtaktiven Tieren auf der Spur ist, kann das geheime
Treiben mit einer Infrarot-Aufnahme dokumentieren.
Trick 10 Bildstabilisator zuschalten
r Der Bildstabilisator (oder Antiwackelsystem)
sorgt dafür, dass extreme Tele-Einstellungen
nicht völlig verwackeln. Rein technisch
gibt es zwei Prinzipien der Stabilisierung:
Beim elektronischen Antiwackelsystem
werden Randbereiche des Aufnahme-Chips
als „Rangierfläche“ zur Korrektur der Zitterwirkung
genutzt. Beim optischen Verfahren
sorgt ein ausgeklügeltes Linsensystem für
den Ausgleich. Da ein optischer Stabilisator
eine voluminösere Konstruktion erfordert,
findet er sich nur bei größeren Modellen.
Um mehr Farbe ins Bild zu bringen, hat Sony
einen »Super NightShot plus« entwickelt,
der das Wärmebild sequenziell zuschalten
kann – mit brauchbaren Ergebnissen:
Die Objekte verlieren bei einsetzendem
Schwachlicht nicht völlig ihre Farbe.
Andere Nachtaufnahme-Funktionen wie
»Colour Night View« versehen Objekte mit
geisterhaften Nachziehstreifen. Bei diesen
Systemen wird lediglich der Shutter auf
1/12 oder 1/6 Sekunde verlängert. Standbilder,
beispielsweise in dämmrigen Museen,
wirken damit überzeugend.
Tipp: Die goldene Regel heißt trotz aller
Nachtaufnahme-Schaltungen noch immer:
Beleuchten Sie das Motiv. Mehr als 100 Lux
sollten es schon sein; das entspricht einer
klassischen Esszimmerbeleuchtung.
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War früher ein optischer Stabilisator dem
elektronischen Pendant vorzuziehen, trifft das
heute nur bedingt zu: Auch mit elektronischem
Bildstabilisator lassen sich ruhige Bilder
erzielen. Hochauflösende Chips reduzieren
hier den früher kritisierten Schärfeverlust.
Schlechte Bildstabilisatoren entlarven
sich übrigens dadurch, dass sie am Ende
eines Schwenks noch etwas „nachlaufen“.
Und beim Zoomen oder bei wenig Licht
funktionieren manche der minderwertigeren
Varianten ebenfalls nicht.
PRAXIS Besser Filmen]
3 x FILMEN FAST OHNE LICHT
GANZ NAH RAN: Für extreme Tele-Einstellungen ist ein Stativ Pflicht.
Der Bildstabilisator bietet sich nur als zweitbeste Lösung an.
ANTI-WACKEL-HILFE:
Bei Einsteiger-Camcordern
wie dem JVC D270 (ca. 380
Euro) sorgt ein elektronischer
Bildstabilisator für
scharfe Bilder.
COLOR NIGHT-
VIEW: Bei verlängerter
Shutter-Zeit kann
das Ergebnis leicht
unscharf wirken.
NIGHTSHOT:
Dank der Infrarot-
Funktion sind Details
selbst bei 0 Lux gut
zu erkennen.
SUPER NIGHT-
SHOT PLUS: Der
weiterentwickelte
NightShot berücksichtigt
auch die
Wärmestrahlung.
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Achtung: Beim Filmen mit Stativ sollte der
Bildstabilisator auf jeden Fall deaktiviert
werden (Vorsicht: Im Automatik-Modus ist
er oft standardmäßig mit von der Partie!).
Sonst kommt es zu unschön ruckelnden
Bildern, wenn sich der Stabilisator beim
Schwenk gegen die vermeintlichen Verwacklungen
stemmt.
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