Beurteilungs- kriterien für HiFi - Lautsprecher - Zz-netz.de

Beurteilungskriterien für HiFi-Lautsprecher (aus elektor plus1 - 1985)
Beurteilungskriterien
für HiFi -
Lautsprecher
Guido J. Wasser
Die akustische Seite einer Anlage zur Aufzeichnung
und Reproduktion von Musik hinkt immer
noch sehr stark hinter der Qualität der reinen
Elektronik und Speicherung her.
Auch schon Mittelklasseverstärker erreichen
rund 90 % des theoretischen Ideals.
Bei Lautsprechern sieht es da schon anders aus.
Zwischen den einzelnen Modellen treten klangliche
unterschiede auf, die meist auch Laien
sofort heraushören.
Die digitale Aufzeichnungs- und
Speichertechnik mit 14- und
16-bit-PCM sowie die 16-bit-
Compact-Disk liegen qualitativ
eher noch höher als die ohnehin
schon sehr fortgeschrittene Verstärkertechnik.
Auch der neueste
Standard für die Tonaufzeichnung,
die Video-8-Kassette, die
mit unlinearer Quantisierung
und Kompandersystem bei 8 Bit
Auflösung 18 Stunden ununterbrochen
Stereo-Wiedergabe mit
einer möglichen Erweiterung bis
auf 24 Stunden bietet, ist klanglich
nur geringfügig unter dem
CD-Niveau einzustufen.
Das verflixte an der Geschichte
mit den Lautsprechern ist im
Gegensatz zur Elektronik die
Abhängigkeit von Musikart,
Lautstärke und Wiedergaberaum.
Also müßten die Lautsprecher
zuhause im Wohnraum mit der
vorgesehen Musik und Lautstärke
probegehört werden, um
eine endgültige Kaufentscheidung
zu fällen. Bei teueren
Boxen bieten dies einige High-
End-Händler zwar an, aber wer
fährt schon mit einem LKW
8 • elektor plus 1 • HiFiBOXEN
zuhause vor, um das optimale
Modell in tagelangem Auf- und
Abbau zu ermitteln.
Schon nach dem dritten Modell
weiß man nicht mehr genau, wie
das erste geklungen hat. Mehrere
gleichzeitig geht auch nicht,
da nur einer an der optimalen
Stelle stehen kann und die
Gehäuse und Membranen sich
gegenseitig beeinflussen.
Im Rahmen dieses Lautsprecher-Sonderheftes
halte ich es
für sinnvoll, die Problematik von
der akustisch-elektrischen Seite
zu beleuchten und auf nebulöse
Klangbeschreibung zu verzichten.
Gehäuse
Der Lautsprecher darf nicht klingen
wie ein Musikinstrument,
sonst könnte er auch nur eines
wiedergeben. Sein Gehäuse
muß also akustisch tot sein. Deshalb
ist das verwendete Material
unerheblich. Eine gute Box
klingt nicht nach, egal wohin
man mit den Handknöcheln
klopft/Auch 30 mm dicke Wände
können nachschwingen, wenn
sie nicht richtig abgestützt sind.
Schon eine Rückwand allein hat
schnell mal die zehnfache Fläche
einer Baßmembran.
Schwingt sie nur im Bereich von
hundertste! Millimetern, erreicht
sie einige Prozente der Schallabstrahlung
des Tieftöners.
Schall ist nichts anderes als das
Produkt aus Fläche mal deren
Hub. Da die Ein- und Ausschwingvorgänge
der schweren
Rückwand viel länger als beim
Tieftöner dauern, ist es nicht verwunderlich,
daß knackige Bässe
so nicht mehr möglich sind.
Schwingt die ganze Box mit, nützen
die besten Chassis nichts.
Professionelle Entwickler setzen
zur Kontrolle Beschleunigungsaufnehmer
ein und machen
damit Modalanalysen — dreidimensionaleSchwingungsauswertungen.
In der Praxis reicht
es jedoch, alle Wände der Box
abzuklopfen. Außer einem
trockenen »Tock« sollte dabei
nichts passieren. Klingt's an
jeder Stelle anders, schwingen
die Wände mit.
Ob geschlossene Box, Baßreflex,
Transmission-Line oder
sogar Hörn — diese Frage ist
heute unter Fachleuten keine
Frage mehr. Samuel Goldstein
aus Californien, der Anfang '83
der Audio Engineering Society
den Monitor für CD-Produktionen
vorstellte — an der Konzeption
sind die besten Spezialisten
der Welt beteiligt — faßte die
Erkenntnisse sinngemäß so
zusammen: »Die geschlossene
Box mit elektronischer Volumenkorrektur
ist optimal. Hörner
müssen ungefaltet 5 Meter lang
sein und haben nur den Vorteil
des hohen Wirkungsgrades.
Werden sie für mehr als eine
Oktave, also z.B. 30-60 Hz eingesetzt,
entstehen Hornresonanzen.
Transmission-Line ist
lediglich eine Baßreflex-Variante,
die in der Serienfabrikation nicht
beherrscht wird. Baßreflex selbst
ist ein Kompromiß, der sich zur
Schalldruckerhöhung bei Passivboxen
eignet, jedoch auf dem
Prinzip der Phasenverzerrungen
beruht und daher für hohe Wiedergabegüte
ungeeignet ist«.
Dies mag hart klingen, vor allem,
wenn man bedenkt, daß die
anwesenden Entwickler aus
aller Welt nicht widersprachen.
Allerdings sprach Goldstein
über die CH-2, einen Lautsprecher,
der das Maximum des
Machbaren darstellt. Was er
über Baßreflex meinte, sei hier
kurz skizziert:
Eine Membrane schwingt um
die Mittelachse gleichermaßen
nach vorn und hinten. Die nach
hinten ins Gehäuse abgegebene
Energie wird bei der
geschlossenen Box im besten
Falle total absorbiert. Beim
Baßreflex- und Transmission-
Line-System leitet ein Umwegkanal
die rückwärtige Schallenergie
so nach vorn, daß diese
genau zu dem Zeitpunkt vorn
aus der Box tritt, wo der Tieftöner
wieder nach vorn schwingt.
So addiert sich der rückwärtige
Schall zum Originalsignal. Der
Baß hat also doppelten Wirkungsgrad
— ideal für kleinere
Gehäuse, oder um eine tiefere
Grenzfrequenz zu erreichen.
Soweit die Theorie. Nur in der
Praxis sieht's ganz anders aus.
Abgesehen davon, daß dies
höchste Präzision bei der
Abstimmung von Chassis, Gehäuse
und Damm-Material erfordert;
die Theorie hat einen
Haken: So funktioniert's nur bei
einer Frequenz und diese muß
noch sinusförmig sein. Bei einer
anderen Sinus-Frequenz oder
sogar Musik versagt das
System. Ein praktisches Beispiel
zeigt dies deutlich. Eine Baßreflexabstimmung
auf 40 Hz erfordert
einen rückwärtigen Schallumweg
(A/2) von 4,25 m. Mit
einigen laufzeitverzerrenden
Knicken läßt sich dies gerade
noch in einer größeren Box

Foto 1. Sardec CH-2, der Referenzmonitor
zur Kontrolle von
Digital-Produktionen. Rechts
sein Elektronikeinschub mit
sechs Power-FET-Verstärkern.
Beurteilungskriterien für HiFi-Lautsprecher
Bild 1. Frequenzgang eines Baßreflex-Systems, auf 40 Hz abgestimmt, bei Sinus.
unterbringen. Bei 40 Hz ergibt
sich also eine Verdoppelung des
Schalldrucks, wobei allerdings
die Hälfte des Schalls 180 Grad
phasenverschoben bzw. 4,25 m
laufzeitverschoben eintrifft. Dies
mag bei Sinussignalen gehen,
aber bei Musik?
Bei 80 Hz trifft der rückwärtige
Schall sogar 360 Grad zu spät
ein, so daß sich eine völlige Auslöschung
ergibt. Bei 120 Hz
addieren sich beide Schallanteile
wieder, jedoch ist hier der
Phasenfehler schon 360 Grad +
180 Grad = 540 Grad. Bei noch
höheren Frequenzen absorbiert
das Dämpfungsmaterial immer
mehr, so daß die Phasenfehler
nicht in den Himmel wachsen.
Kritische Hörer, die Phasenfehler
von einigen Millimetern bis zu
wenigen Zentimetern beanstanden,
wie sie bei älteren CD-
Playern im obersten Hörbereich
auftreten, dürften an diesen 425
Zentimetern ihre wahre Freude
haben.
Der resultierende Frequenzgang
sieht schon bei statischen
Sinussignalen abenteuerlich
aus (siehe Bild 1). Für asymmetrische
Impulse, wie sie in der
Musik vorkommen, läßt er sich
nicht mal mehr berechnen. Da
sind mir geschlossene Gehäuse
lieber, die im Tiefbaß 6 dB weniger
Schalldruck erzeugen, diesen
jedoch sauber.
Baßreflex und auch Hörner haben
sicher Berechtigung bei
Musiker-Lautsprechern, die
einen speziellen Sound produzieren
sollen. Ein dröhnender,
wummernder Baß läßt sich
schon mit einer kleinen einfachen
Box erzeugen.
elektor plus 1 • HiFiBOXEN • 9

Beurteilungskriterien für HiFi-Lautsprecher
Foto 2. Bei der kleineren CH-3 ist der Elektrostat durch ein dynamisches
Zweiwegsystem ersetzt. Hier der Prototyp im reflexionsfreiem
Schallmeßraum.
Wird der Innenraum mit nicht
parallelen Schotten so unterteilt,
daß die größten Abstände kleiner
als A/2 der obersten abgestrahlten
Frequenz sind, können nicht
mal stehende Wellen entstehen.
Beispiel: liegt die Übernahmefrequenz
des Mitteltöners bei
500 Hz, so dürfen die Innenabstände
34 cm sein, ohne daß der
Tieftöner bis zu dieser Frequenz
stehende Wellen erzeugen
kann.
Die Gehäuseabtrennungen wirken
zusätzlich als Versteifungen.
So ist's vom Gehäuse her optimal,
jedoch bei preiswerten
Boxen durch den handwerklichen
Aufwand meist nicht zu
realisieren. Für's »Boxen-Tuning«
ist eine gute Versteifung manchmal
das Wirkungsvollste.
die fehlende Fläche auch nicht
wettmachen. Daraus entstehen
höchstens Dopplerverzerrungen;
die Intermodulationen, die
das Ohr so gut hört. Muß so ein
Langhubchassis bei z.B. 60 Hz
mit ± 1 cm Hub die Fläche gutmachen,
sind das 60 x 2 x
± 1 cm = 2,4 m/s. Dies sind
(340 : 2,4) 0,7 % der Schallgeschwindigkeit.
Also macht dieser
Lautsprecher, auch wenn er
sonst perfekt gebaut ist, schon
0,7 % Intermodulationsverzerrungen.
Die mehr als 2.400 cm 2 Abstrahlfläche
der CH-2 mögen gigantisch
erscheinen. Für die garantierten
120 dB Schalldruck bei
30 Hz werden sie jedoch benötigt.
Eine leistungsfähige
Antriebsspule liefert die Kraft für
schnelle Impulse. Ein 30 cm-Baß
mit 25-mm-Spule ist ein Witz. So
um 50 mm Durchmesser ist
heute die Norm. Tieftöner von 32
cm bis 38 cm Außendurchmesser
werden teilweise mit
100-mm-Spulen bestückt. Bei
Aktivsystemen, wo sie gegen
straffe Rückstellkräfte arbeiten,
können somit hohe Verstärkerleistungen
auch in Schall umgesetzt
werden.
Der sogenannte Konuslautsprecher,
meist mit flacher Nawi-
Membrane, hat heute im Baß
immer noch seine Berechtigung.
Flächenmembranen müssen
sehr biegefest gebaut werden,
um keine Partialresonanzen zu
produzieren. Hier treibt SONY
mit seinem Vierspulenantrieb
sicher den höchsten Aufwand.
Die theoretisch bessere Laufzeitkonstanz
dieser flachen
Systeme wird in der Praxis relativiert,
denn ein herkömmlicher
Tieftöner hat heute auch nur
noch etwa 5 cm Membraneinsenkung,
was bei 300 Hz maximal
16 Grad Phasenversatz
ergibt.
Unbestritten ist der breitere
Übertragungsbereich von stabilen
Flächenmembran-Bässen,
was sie geradezu zu Zweiwegesystemen
prädestiniert.
Im oberen Mitteltonbereich sind
herkömmliche Konuslautsprecher
bald am Ende. Ihre Antriebsspulen
sind zu klein um mit
hohen Verstärkerleistungen fertig
zu werden. Auch beginnen
schon bald Bündelungseffekte
zu stören. Bis zu einer Frequenz,
deren halbe Wellenlänge (A/2)
größer als der Membrandurchmesser
ist, strahlen Lautsprecher
ungerichtet. Darüber, speziell
bei Membrandurchmessern
größer als die abgestrahlte Wellenlänge,
wird der Schall vorwiegend
senkrecht nach vorne
Chassis
Im Tieftonbereich ist Membranfläche
alles. Lassen Sie sich von
großen Verkleidungen nicht
täuschen. Schall macht nur die Foto 3. High-End-Verstärker aus Sardec's CH-2 mit sechs ausgesuchten Hitachi-FET-Endtransistoren und
Membrane. Ein großer Hub kann bis zu 450 Watt Leistung.
10 • elektor plus 1 • HiFiBOXEN

Bild 3. Zu breit abstrahlende Lautsprecher reflektieren und
verfärben dadurch den Schall an den Raumwänden.
für Ultraschall-Messungen entwickelt,
sind eine fast perfekte
Weiterentwicklung des Bändchen-Hochtöners.
Das Bänd-
Reflexionen durch zu
breiten Winkel
chen ist gewendelt auf einen
Kunststoffträger aufgedruckt
und hat eine Impedanz von ca. 6
Ohm, benötigt also keinen Übertrager
mehr. Das Hörn wirkt erst
85242-2
Bild 4. Frequenzgang der drei ersten Reflexionen im Konzertsaal
(links) und in einem mittleren Wohnzimmer mit Teppich, Bildern
und Fenstern. Auch die Zeitdifferenz ist stark unterschiedlich.
Beurteilungskriterien für HiFi-Lautsprecher
im Ultraschallbereich, verzerrt
also im Hörbereich nichts. Horizontal
ist die Abstrahlung durch
das senkrecht eingeordnete
Bändchen ca. 180 Grad bis 60
Grad. Mit Absorbern läßt sich
der Winkel auf Konstanten 60
Grad halten. Vertikal ist die
Abstrahlung nur etwa 15 Grad.
Ganz anders strahlt das lonophon
oder der lonenhochtöner.
Seine Membran ist eine winzige
Wolke ionisierter Luft. Dieser
aufwendig mit einem Langwellensender
erzeugte blau glimmende
Punkt strahlt gleichmäßig
in alle Richtungen ab. Als
Meßwandler für höchste Frequenzen
ist dieser fast masselose
Lautsprecher ideal. Im Hi-
Fi-Bereich ist er allerdings kaum
brauchbar. Ein rund abstrahlender
Schallwandler schickt nur
einen geringen Teil der Schallenergie
direkt zum Zuhörer. Weit
mehr wird im Wohnraum reflektiert.
Zum Funk- (und Funken-)schutz
ist die Flamme von einem doppelmaschigen
Drahtgitter umgeben,
das leider den Schall verwirbelt.
Der Einsatz im
menschlichen Hörbereich
umfaßt kaum eine Oktave. Der
Aussteuerbereich ist in diesem
Frequenzbereich so gering, daß
80 dB Schalldruck als Obergrenze
gelten, zumal sich da die
Verzerrungen schon im Prozentbereich
bewegen. Das Grundrauschen
einiger solcher Konstruktionen
ist kaum zu
ignorieren und der beim Betrieb
auftretende Ozongeruch noch
weniger.
Der Lautsprecher
im Raum
Der ideale Lautsprecher strahlt
den Schall nur zum Zuhörer ab,
ohne daß Raumreflexionen Verfälschungen
bringen können.
Breiter als 90 Grad strahlende
Systeme sind unsinnig (Bild 3).
Leider läßt sich dies in tiefen Frequenzbereichen
nur mit viel Aufwand
eingrenzen. Konstruktionen
jedoch, die absichtlich
einen Rundstrahleffekt anstreben,
sind weniger für Musikreproduktion
als viel mehr zu
Berieselungszwecken konzipiert.
Durch die vielen Reflexionen
entsteht ein diffuses Klangbild,
in dem die Ortbarkeit von
einzelnen Instrumenten verloren
geht.
Im Konzertsaal treten die Reflexionen
völlig anders als im
Wohnzimmer oder Studio auf.
Die erste Reflexion auf dem Fußboden
ist in beiden Räumen
noch ähnlich. Doch schon die
zweite Reflexion an der Decke
hat im Konzertsaal eine Wegdifferenz
von 20...30 Metern, die
Seitenreflexionen liegen ähnlich
und die rückwärtigen haben Differenzen
von 50...70 Metern,
Werte, die im Wohnzimmer völlig
anders aussehen. Auch der Frequenzgang
des reflektierten
Schalles sieht im Wohnzimmer
völlig anders aus als im Konzertsaal
(Bild 4).
Der Tonmeister bemüht sich,
den Originalklang des Konzertsaales
einzufangen, den er in
seinem Studio mit direktstrahlenden
Monitoren kontrolliert.
Bild 5. Frequenzgang einer Frequenzweiche für 5 kHz nach
Angaben der Chassishersteller gerechnet.
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Beurteilungskriterien für HiFi-Lautsprecher
14 • elektor plus 1 • HiFiBOXEN
Also ist es nur logisch, auch zu
Hause Lautsprecher zu verwenden,
die vor allem die Hörzone
beschallen und möglichst wenig
Schall im Raum unkontrolliert
verteilen. Im Baßbereich ist die
gerichtete Abstrahlung von ca.
60 Grad horizontal aus physikalischen
Gründen nicht zu realisieren.
Das stört hier jedoch kaum,
denn nur Reflexionen, die den
Frequenzgang beeinflussen,
verfärben den Klang. Dies ist
jedoch bei großen Wellenlängen
von mehreren Dezimetern kaum
möglich, da das entsprechende
Dämpfungsmaterial im Raum
diese Dimensionen nur selten
erreicht.
Eigenbauten
Bei den Ausführungen über
Chassis und Gehäuse ist schon
ersichtlich, daß Lautsprecherbau
nicht so einfach ist. Aber es
kommt noch dicker: der jeweilige
Übertragungsbereich muß
vom richtigen Lautsprecherchassis
abgestrahlt werden.
Dazu sind die Weichen da. Die
Berechnung ist theoretisch ganz
einfach: beide Lautsprecher
haben 4 Ohm und das Filter soll
als Tief- bzw. Hochpaß 3. Ordnung
bei 5 kHz übernehmen.
Was dabei herauskommt, sehen
Sie in Bild 5. Der Scheinwiderstand
ist eben weder konstant,
noch ein reeller Widerstand. Der
Betrag ändert sich mit der Frequenz
und hat zusätzlich starke
induktive und kapazitive Komponenten.
Auch der ohm'sche
Widerstand der Spulen und die
Induktivität der Kondensatoren
geht in die Berechnung ein.
Ein Überarbeiten der Weiche mit
Impedanzkompensation ergibt
dann endlich das gewünschte
Ergebnis nach Bild 6.
Selbstverständlich ist diese Weiche
nur sinnvoll, wenn beide
Chassis den gleichen Wirkungsgrad
haben. Zu laute Chassis
lassen sich nicht einfach mit
Widerständen anpassen. Da
sich dabei die Impedanz ändert,
stimmt die Weiche nicht mehr.
Auch der gute Dämpfungsfaktor
des vorgeschalteten Verstärkers
wird dabei von ursprünglich
50-500 auf Werte von ca. 0,5-3
vermindert.
Besser ist prinzipiell das aktive
Konzept. Jeder Lautsprecher ist
direkt mit seinem Leistungsverstärker
verbunden.

Die Weiche liegt davor, arbeitet
an reeller Last und ist daher problemlos
zu berechnen und im
Pegel einzustellen.
Für Eigenbauten ist dieses Konzept
meist zu aufwendig. Die
Zukunft gehört sicher dieser
sogenannten Aktivbox, wenn
auch noch die meisten Serienprodukte
mit zu primitiver Elektronik
ausgerüstet sind.
Damit die Weiche funktioniert,
muß der Frequenzgang des
Chassis bekannt sein. Daß der
Einsatzbereich manchmal auch
vom Hersteller falsch angegeben
wird, zeigen die Bilder 7
und 8.
Eine Überprüfung ist leider nur
mit großem Meßgeräteeinsatz
und viel Fachwissen möglich.
SARDEC und die CH-2
Projekt CD-Referenzlautsprecher
Eine Eigenbau-Box ist eigentlich
nur mit fertig kombinierten Bausätzen
seriöser Hersteller zu
konzipieren.
Über Lautsprecher wäre noch
viel zu schreiben. Wer weiß
schon, daß die Nennbelastbarkeit
mit einem Rauschsignal fast
ohne Höhen und die Musikbelastung
mit Sinussignalen unter
250 Hz geprüft wird?
Die Leistungsangabe einer Box
sagt also kaum etwas über die
Belastbarkeit mit Musik aus,
über die Qualität oder auch nur
die maximale Lautstärke besagt
sie nichts. Eine 50-Watt-Box
kann viel besser und lauter als
ein 100-Watt-Typ sein. Aber das
wäre wieder ein Kapitel für sich.
SARDEC steht für Swiss Acoustic Research & Development Engineering
Company. Diese kleine, im schweizerischen Frick ansässige
Aktiengesellschaft für professionelle Studiotechnik wurde
von einer internationalen Gruppe von AES-Mitgliedern als Koordinator
für die Entwicklung eines Standard-Monitorlautsprechers
als Referenz für digitale Audio-Produktion ausersehen. Unter der
Projektleitung des deutschstämmigen Samuel E: Goldstein aus
San Francisco wurden rund 20 Spezialisten aus aller Welt verpflichtet.
In dreijähriger Entwicklungszeit entstand die CH-2, die
im März 1983 auf der AES-Convention im niederländischen Eindhoven
vorgestellt wurde.
Die CH-2 ist ein praktisch raumunabhängiger Aktivmonitor, zwei
Meter hoch, einen Meter breit, 180 Kilo schwer, technisch und
klanglich absolut ,,state of the art". Mit diesem „Lautsprecher
ohne Kompromisse" werden heute weltweit Digitalproduktionen
abgemischt. Der gigantische Aufwand mit 6 FET-Verstärkern
(1200/2100-W-Leistung) und digitaler Steuerelektronik kostet die
Studios akzeptable 40000,— DM pro Paar — weniger als 10—
DM pro Watt. Als europäische Alternative wurde kürzlich die
etwas kleinere CH-3 mit fast identischer Elektronik vorgestellt.
Bei der Premiere des ersten Kinofilms mit Digitalton am 19.10. 85
in Donaueschingen rissen zwei CH-3 das Publikum von den Sitzen.
Einige CH-2 und CH-3 sollen schon private Abnehmer in der
Schweiz und in den USA gefunden haben.
SARDEC ist auch am neuen digitalen Minikassetten-Standard mit
rotierendem Kopf beteiligt. Diese digitale Audio-Kassette wird nur
halb so groß wie die Audio-Kompaktkassette und ermöglicht bei
unverändert breitem Band (3,81 mm) eine Aufnahmedauer von 2
Stunden —- in voller CD-Qualität mit 16 bit. Die Kopftrommel mit
30-mm-Durchmesser rotiert mit 2000 U/m, das Band bewegt
sich mit lediglich 7,2 mm/s und speichert 61 kB/Zoll. Der Standard
wurde bereits vorläufig festgelegt und soll sowohl für professionelle
als auch für Heimgeräte international Anwendung finden.
Für gehobene HiFi-Ansprüche könnte die Digitalkassette schon
bald die Kompaktkassette ablösen. Wenn die Normierung bis
Mitte 86 abgeschlossen wird, ist bereits zur HiFi-Düsseldorf mit
ersten Geräten zu rechnen.
elektor plus 1 • HiFiBOXEN • 15

Tipps zu Lautsprecher-Beurteilungen
Tipps zu Lautsprecher-
Beurteilungen
1. Alle Lautsprecher müssen
auf gleiche Lautstärke eingepegelt
sein. Sonst ist ein Hörvergleich
unmöglich. Das lautere
Paar wird subjektiv immer
als besser beurteilt.
2. Absolute Hörvergleiche sind
nur bei Wiedergabe von akustischen
Instrumenten (Klassik)
möglich, da deren Klang
bekannt ist. Der echte Sound
elektronischer Instrumente ist
nicht ausreichend definierbar.
3. Lautsprecher in einer 'Lautsprecherwand'
beeinflussen
sich gegenseitig. Meist hat der
Wiedergaberaum großen
Anteil am Gesamtklang.
4. Die einzelnen Instrumente
müssen gut ortbar sein.
5. Immer am Original oder
einer anerkannten neutralen
Box orientieren. Vermeintlich
zu hell klingende Wiedergabe
im Vergleich zum eigenen
Lautsprecher kann korrekt
sein. Vielleicht hat die eigene
Box zu wenig Höhen.
16 • elektor plus 1 • HiFiBOXEN
6. Je besser der Lautsprecher
(niederohmige Weiche), desto
wichtiger ist das Kabel. Richtwert:
bis 10 m Länge 2,5 mm 2
Querschnitt, darüber 4 mm 2 .
Kabel an der Klemmstelle nicht
verzinnen, nur verdrillen.
7. Gehäuseresonanzen werden
durch Abklopfen aller
Wände gut hörbar. Wo's hohl
klingt, schwingt die Wand mit
und verfälscht den Klang. Bei
vorhandenen Boxen bringen
nachträgliche Wandverstärkungen
meist viel.
8. Nur ein großer Tieftöner
kann tiefe Töne kraftvoll
abstrahlen. Wesentlich ist
dabei die Membranfläche bis
zur Einspann-Sicke und nicht
der breite Montagerand, der
Fläche vortäuschen soll.
9. Auch eine große Schwingspule
hilft für tiefe Bässe mehr
als ein schwerer Magnet, dessen
Feld von einer nur 25-mm-
Spule verarbeitet wird. Im
High-End-Bereich sind 75 -100
mm Schwingspulen üblich.
10. Baß-schwache Lautsprecher
werden durch eine Raumecke
unterstützt. Frei im
Raum ist der Baß am schwächsten,
direkt vor einer Wand
wird er verstärkt und in einer
Raumecke am Boden wirkt er
am stärksten. Baß-starke
Modelle wirken in einer Ecke
schon bumsig.
11. Schwammige Bässe können
teilweise reduziert werden,
wenn man die Boxen auf ein
stabiles Podest von ca. 30 - 50
cm Höhe stellt.
12. Aktive Lautsprecher sind
theoretisch besser als passive.
In der Praxis kann es jedoch
auch umgekehrt sein, denn
viele aktive Ausführungen verwenden
billige Verstärker oder
nicht optimale Weichen. Aktiv
lohnt sich meist erst ab ca. DM
2.000,— pro Box.
13. Frequenzgänge von Herstellern
im Konsumbereich
sollten lediglich als Orientierung
dienen. In der Praxis halten
sie selten einer Überprüfung
stand.
14. Die Minimalimpedanz
eines Verstärkers darf nicht
unterschritten werden, jedoch
bedenkenlos überschritten.
8-Ohm-Boxen dürfen jederzeit
an 4-Ohm-Verstärker angeschlossen
werden, umgekehrt
jedoch nicht. Einige japanische
Verstärker werden zwar
mit 8 Ohm bezeichnet, obwohl
4-Ohm-Boxen gefahrlos betrieben
werden können. Diesen
Sonderfall sollte man sich
jedoch vom Verstärkerhersteller
bestätigen lassen. Sonst
fällt ein überbelasteter Verstärker
nicht mehr unter Garantie
und das kann speziell bei FET-
Endstufen sehr teuer werden.
15. Die Impedanz (4, 8 oder 16
Ohm) sagt weder etwas über
Lautstärke noch Qualität aus.
16. Die Nennbelastbarkeit in
Watt hat genausowenig damit
zu tun. Sie dient lediglich als
Richtwert der Zerstörgrenze.
Also schließe ich bedenkenlos
eine 50-Watt-Box an einen
70-Watt-Verstärker an, sofern
ich nicht dauernd Maximalleistung
wie in einer Disco fahre.