PDF-Download - Verband Deutscher Antiquare e.V.
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<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V.<br />
Handbuch 2013/2014<br />
Essays von Christoph Hein,<br />
Akka von Lucius,<br />
Roland Folter und Karl Wolfskehl<br />
Fotografien von Heikedine Günther<br />
Die Vereinigung von Buchantiquaren,<br />
Autographen- und Graphikhändlern
Impressum<br />
Herausgegeben vom Vorstand des <strong>Verband</strong>es <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V.<br />
Christian Hesse (Vorsitzender); Eberhard Köstler (Stellvertretender Vorsitzender); Meinhard Knigge (Schatzmeister);<br />
Wolfgang Mecklenburg und Ulrich Hobbeling (Beisitzer)<br />
Konzept, Text und Redaktion: Norbert Munsch und Dr. Barbara van Benthem<br />
© 2013 <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V.<br />
© 2013 für das Glossar: Michael Trenkle<br />
© 2011 Christoph Hein, Weiskerns Nachlass. Roman, S. 124-133. Copyright Suhrkamp Verlag Berlin 2011.<br />
© 2013 Akka von Lucius<br />
© 2013 Roland Folter, Johannes Saltzwedel (Übersetzung)<br />
© 2011 Karl Wolfskehl, Lebensluft oder Ein Vormittag bei Hermes. Essais aus den Jahren 1927-1936.<br />
Herausgegeben von Eckhard Köhn, S. 55-62. Copyright Verlag Das Arsenal Berlin.<br />
© 2013 Heikedine Günther<br />
Für Texte, Bilder und Informationen danken wir insbesondere: Akka von Lucius, Heikedine Günther,<br />
Christoph Hein, Roland Folter, Johannes Saltzwedel, dem Suhrkamp Verlag und dem Verlag Das Arsenal. Wir<br />
haben uns bemüht, alle Urheberrechtsinhaber ausfindig zu machen. Berechtigte Ansprüche werden berücksichtigt.<br />
ISBN: 978-3-9812223-9-5<br />
Geschäftsstelle:<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V.<br />
Norbert Munsch<br />
Seeblick 1<br />
56459 Elbingen<br />
Telefon (0 64 35) 90 91 47<br />
Telefax (0 64 35) 90 91 48<br />
E-Mail: buch@antiquare.de<br />
Internet:<br />
www.antiquare.de // www.auktionspreise-online.de // www.stuttgarter-antiquariatsmesse.de<br />
Der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V. ist Mitglied der International League of Antiquarian Booksellers<br />
(ILAB): www.ilab.org<br />
Gesamtherstellung: VDS VERLAGSDRUCKEREI SCHMIDT, 91413 Neustadt an der Aisch<br />
2013
Inhalt<br />
Inhalt<br />
Christian Hesse ............................................................................. 5<br />
Vorwort<br />
SAMMLER UND IHRE SAMMLUNGEN<br />
Christoph Hein ............................................................................. 9<br />
Der Autographensammler<br />
Aus dem Roman »Weiskerns Nachlass«<br />
Akka von Lucius ........................................................................... 15<br />
Künstlerbücher<br />
Der Dialog von Malerei und Dichtung<br />
Roland Folter ................................................................................. 23<br />
Im Geiste ihres Schöpfers<br />
Die seltsame Welt der Kataloge imaginärer Bücher<br />
Karl Wolfskehl .............................................................................. 47<br />
Bibliagogik<br />
oder über erziehlichen Umgang mit Büchern<br />
Heikedine Günther ...................................................................... 53<br />
Fotografien<br />
Neues am Alten entdecken<br />
ANTIQUARE<br />
Der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> 1949 bis 2012 ..................... 69<br />
Ehrenmitglieder ............................................................................. 85<br />
Vorstandsvorsitzende .................................................................... 87<br />
Publikationen ................................................................................. 89<br />
Auktionspreise Online ................................................................... 99<br />
Ansprechpartner ............................................................................ 101
Inhalt<br />
Michael Trenkle<br />
Fachbegriffe im Antiquariat .......................................................... 105<br />
Ein Glossar<br />
Abkürzungen in Antiquariatskatalogen ....................................... 135<br />
MITGLIEDERVERZEICHNIS<br />
Firmenverzeichnis nach Orten ...................................................... 143<br />
ANHANG: ANTIQUARIATE IN ÖSTERREICH<br />
UND IN DER SCHWEIZ<br />
<strong>Verband</strong> der <strong>Antiquare</strong> Österreichs .............................................. 225<br />
Vereinigung der Buchantiquare und Kupferstichhändler .......... 231<br />
in der Schweiz
Christian Hesse<br />
Vorwort<br />
Vorwort<br />
»Von Gott und Goedeke verlassen« – für diese Situation empfahl Leopold Hirschberg<br />
1924 seinen berühmten »Taschen-Goedeke« – ein unentbehrliches kompaktes Handbuch<br />
für den privaten Sammler auf Reisen durch die damals noch blühenden Antiquariatslandschaften.<br />
Ähnlich verlassen fühlte ich mich, als ich im vergangenen Jahr einige Kollegen in<br />
Stuttgart und Umgebung besuchen wollte, beim Blick auf mein Smartphone: Akku leer,<br />
Ladekabel vergessen. Was tun? Wie nun die Besuchstour planen, wie die Adressen und Telefonnummern<br />
der Kollegen herausbekommen? Ist es nicht bemerkenswert, wie hilflos<br />
man sich fühlen kann, wenn die Technik versagt? Mein Kompass war ausgefallen. »Houston,<br />
we have a problem«.<br />
Meine Rettung lag im Koffer. Ich hatte das Handbuch des <strong>Verband</strong>es <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong><br />
mitgenommen, da wir in Stuttgart die Neuausgabe besprechen wollten, die Sie nun<br />
in den Händen halten. Während ich die entsprechenden Adressen nachschlug und notierte,<br />
war ich doch sehr dankbar für diesen scheinbaren Anachronismus: Druckausgabe statt<br />
iPhone App. Ich begab mich auf die Suche nach einer Telefonzelle …<br />
Die meisten von Ihnen haben wahrscheinlich immer ein funktionierendes Handy dabei,<br />
oder Sie bereiten Ihre Reisen schon am PC im Büro vor. Wozu braucht man dann<br />
das Handbuch, wenn es doch die wunderbaren Internetseiten des <strong>Verband</strong>es gibt: Adressen,<br />
Termine, Neuigkeiten, Bilder … Wussten Sie, dass bei der Lektüre von eBooks nicht<br />
nur der Kauf des Buches, sondern auch die Lesezeit und -geschwindigkeit, Anstreichungen<br />
und Lesezeichen an Google, Amazon, Apple & Co. übertragen und dort gespeichert<br />
werden? Ich wusste es nicht, und ich finde die Vorstellung, dass »jemand« weiß oder wissen<br />
kann, wann ich wie lange in welchem Buch lese, indiskret, aufdringlich, nahezu unheimlich.<br />
Immerhin kann ich Sie beruhigen: Auf den Websites des <strong>Verband</strong>es, der Stuttgarter<br />
Antiquariatsmesse und von Auktionspreise Online wird nicht registriert, dass Sie<br />
zum Beispiel den Kollegen X mit auffallender Häufigkeit besuchen, den Kollegen Y hingegen<br />
ganz offensichtlich mit Nichtachtung strafen. Ebenso wenig werden Sie per GPS<br />
verortet und durch SMS und E-Mail mit buchrelevanten Empfehlungen in Ihrer unmittelbaren<br />
Umgebung versehen. Die Bibliophilie und der Antiquariatsbuchhandel sind ein<br />
Refugium für Individualisten.<br />
Entziehen wir uns also der Datensammelwut von Google & Co. und greifen häufiger<br />
zum gedruckten Buch, zur Zeitung, zum Handbuch. Lesen und Informieren sind etwas<br />
sehr Privates, ganz ähnlich wie das Sammeln von Büchern, Autographen, Manuskripten<br />
und Kunst auf Papier. So sollte es auch bleiben.<br />
5
Die Texte und Bilder im neuen Handbuch des <strong>Verband</strong>es <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> beschreiben<br />
fünf sehr persönliche Sichtweisen auf das Phänomen »Buch«. Unter dem Thema<br />
»Sammler und ihre Sammlungen« lassen uns Autoren wie Christoph Hein, Sammlerinnen<br />
und Sammler wie Akka von Lucius, Roland Folter und Karl Wolfskehl sowie<br />
Künstlerinnen wie Heikedine Günther teilhaben an ihrem sehr persönlichen Blick auf<br />
das, was <strong>Antiquare</strong>, Bibliophile und alle Interessierten miteinander verbindet: auf unser<br />
Wissen und unsere Begeisterung für das Buch, das in welcher Form auch immer - als Hort<br />
des Wissens, als Träger von Kultur und Geschichte oder als Kunstobjekt - unverwechselbar<br />
und einzigartig bleibt.<br />
Christian Hesse<br />
Erster Vorsitzender des <strong>Verband</strong>es <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V.<br />
6
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong><br />
Sammler und ihre Sammlungen
Christoph Hein<br />
Der Autographensammler<br />
Aus dem Roman »Weiskerns Nachlass«<br />
Sammlungen<br />
Er schaut sich in seinem E-Mail-Briefkasten die eingegangene Post an. Die meisten Nachrichten<br />
löscht er, ohne sie vorher zu öffnen. Es sind Angebote für irgendwelche Schnäppchen,<br />
die ihn nicht interessieren, oder Anfragen seiner Studenten, die sich wegen jeder<br />
Kleinigkeit an ihn wenden, die sie ebenso gut der Sekundärliteratur entnehmen oder im<br />
Sekretariat erfahren könnten. Er hat den Studenten wiederholt erklärt, er lese grundsätzlich<br />
ihre E-Mails nicht, öffne sie nicht einmal, sie erhielten seine E-Mail-Adresse zwar bei<br />
Beginn des Studiums vom Institut, allerdings lediglich als Information, wonach an diese<br />
Adresse niemals etwas geschickt werden dürfe. Es hatte alles nichts geholfen. Wenn ein<br />
Student irgendein angegebenes Buch nicht in der Bibliothek fand, Probleme mit einer Jahresarbeit<br />
hatte oder aus angeblich gewichtigen Gründen ein Seminar versäumen musste,<br />
man schickte ihm eine E-Mail, und an jedem Wochentag hatte er dutzendfach diesen Unsinn<br />
nach einem ersten Blick auf den Absender zu löschen.<br />
Den achten Brief hat er bereits in den Papierkorb geschickt, als er plötzlich stutzt. Ihm<br />
ist im gleichen Augenblick, als er den Löschbefehl gegeben hat, ein Name ins Auge gestochen.<br />
Er öffnet den Papierkorb und holt die Nachricht heraus. Tatsächlich, er hat sich<br />
nicht geirrt, der Name Weiskern steht dort, Friedrich Wilhelm Weiskern. Ein Herr Conrad<br />
Aberte wendet sich an ihn und bietet Weiskern-Originale an. Er habe, schreibt er,<br />
zwölf Handschriften von Weiskern, neunundzwanzig Blätter. Es seien Briefe an die Mutter<br />
und einen Großonkel, den Rittmeister Gottlieb Bretzner, in denen Weiskern ausführlich<br />
über seine Auftritte als Schauspieler am Theater am Kärntner Tor berichtet und von<br />
den großen Erfolgen seiner eigenen Stegreifkomödien. Mozart werde dreimal erwähnt,<br />
zwei Schilderungen von Kutschfahrten an der Donau verweisen, wenn auch kein Name<br />
genannt wird, darüber hinaus unzweideutig auf den jungen Komponisten. Den Briefen an<br />
die Mutter liege überdies ein Billett der Kaiserin bei mit einem kurzen handschriftlichen<br />
Gruß Maria Theresias an den geschätzten Odoardo. Letzteres sei die bekannteste Figur, die<br />
Weiskern geschaffen habe, und in dieser Rolle sei er wiederholt nicht nur an seinem Theater,<br />
sondern auch am Hof aufgetreten.<br />
Conrad Aberte schrieb weiter, er habe die Manuskripte in Helbra bei einer Wohnungsauflösung<br />
in der Siebigeröder Straße erworben und beabsichtige, sie einem Auktionshaus<br />
anzubieten. Er habe vor Monaten mit dem Dorotheum in Wien Kontakt aufgenommen<br />
und seinen Fund im Palais in der Dorotheergasse prüfen und schätzen lassen. Ein Gutachten<br />
liege vor, ebenso ein Angebot des Auktionshauses. Da er aber im Internet einen langen<br />
Aufsatz von Stolzenburg über Weiskern entdeckt habe, wolle er ihm das neue sensationelle<br />
Material, bevor er es zur Versteigerung gebe und dieses dann in irgendeinem Archiv<br />
für Jahrzehnte oder gar Jahrhunderte verschwinde, anbieten. Das Einstiegsangebot des<br />
Wiener Auktionshauses liege bei fünfzehntausend Euro, erfahrungsgemäß sei mit einer<br />
9
sehr viel höheren Summe zu rechnen, aber da er einerseits die kostbaren Blätter lieber in<br />
der Hand eines kompetenten Wissenschaftlers sehe als bei irgendeinem auf Nebengestalten<br />
des 18. Jahrhunderts spezialisierten Sammler, andrerseits das Auktionshaus einen erheblichen<br />
Teil des Auktionserlöses einbehalte, würde er Stolzenburg die Manuskripte zum<br />
Einstiegspreis anbieten. Das Gutachten des Dorotheums stehe ihm selbstverständlich zur<br />
Verfügung.<br />
Stolzenburg bekommt beim Lesen schweißnasse Hände. Er geht in die Küche und setzt<br />
Wasser auf, um sich einen Tee zu machen. Zwölf Handschriften von Weiskern, neunundzwanzig<br />
Blätter, er atmet tief durch. Und das alles lag fast dreihundert Jahre auf einem<br />
Dachboden in einer sächsischen Kleinstadt. Dieser Kerl, dieser Aberte, was für ein Name,<br />
hat vermutlich nicht die geringste Ahnung, wer Weiskern war. Er hat die uralten Briefe gesehen<br />
und sofort zugeschlagen. Was wird er dafür bezahlt haben? Vielleicht den üblichen<br />
Kilopreis von Altstoffhändlern oder zehn Euro pro Briefbogen. Er wusste, dass das Geld<br />
wieder hereinkommen wird, wusste, für alte Handschriften würde er vermutlich irgendwo<br />
irgendeinen reichen Trottel finden, der ihm dafür einen Tausender hinblättert. Und<br />
dann hat er nachgeforscht, rasch entdeckt, dass dieser Weiskern nicht irgendwer ist, sondern<br />
dass er auf eine Goldader gestoßen ist. Er hat es Wien angeboten, und das dortige<br />
Auktionshaus hat rasch ein Geschäft gewittert, da Weiskern zum Umfeld von Mozart gehört<br />
und man mit allem, was diesen berührte, Geld machen kann. Fünfzehntausend! Eine<br />
unsinnig hohe Summe, jedenfalls für ihn. Andrerseits braucht er nicht die Originale, ihm<br />
würden Kopien reichen, er müsste diesen Aberte dazu bringen, ihm wenigstens Kopien<br />
seines Fundes zu zeigen. Oder das Auktionshaus, dieses Dorotheum. Wenn man dort die<br />
Blätter geprüft hat, müssen sie im Haus gewesen sein, und man hat ganz sicher Kopien davon<br />
gemacht. Und potentielle Käufer werden auch einen Blick auf die Ware werfen wollen.<br />
Falls er diesen Aberte nicht dazu bewegen kann, bestünde auch die Möglichkeit, sich<br />
beim Auktionshaus als Interessent zu melden und um Kopien zu bitten oder zumindest<br />
um Einsicht in den zu versteigernden Schatz.<br />
Eine Stunde später schickt er an Conrad Aberte eine E-Mail. Er teilt ihm in knappen<br />
Worten sein Interesse mit, dankt für die Verkaufsbereitschaft und bittet um die Wiener<br />
Expertise. Er schreibt sachlich, bemüht, seine Erregung zu verbergen, er will diesem Aberte<br />
jenen Eindruck einer nüchternen, teilnahmslosen Aufmerksamkeit vermitteln, die ein<br />
von der Universität beauftragter Archivmitarbeiter aufzubringen hat. Er hofft, dem Herrn<br />
mit dieser Zurückhaltung zu signalisieren, sich durchaus für den Ankauf der Briefe zu interessieren,<br />
jedoch nicht um jeden Preis.<br />
Als sich zwei Stunden später noch keine Antwort im Postkasten findet, wird er nervös.<br />
Möglicherweise ist seine Antwort zu kühl, zu unbeteiligt gewesen und hat bei Aberte den<br />
Eindruck hinterlassen, dieser Fund sei für ihn eher belanglos. Andrerseits, wer sonst könnte<br />
begierig nach Manuskripten von Weiskern sein, wer könnte ihm zuvorkommen? Ihm<br />
fällt Jürgen Richter ein, der Verleger in Frankfurt. Der würde eventuell das Angebot von<br />
Aberte sofort akzeptieren, falls Aberte auf dessen Namen gestoßen war. Doch wenn Richter<br />
kaufen würde, bedeutete das für ihn einen Glücksfall. Der Verleger überließe ihm Kopien,<br />
wollte er doch eine Ausgabe der Weiskernschen Schriften nach seinen Möglichkeiten<br />
fördern. Falls mit Aberte nicht zu reden ist, falls er ihm die Dokumente nicht zeigen will,<br />
könnte er selbst Richter informieren und ihn fragen, ob er, der damals viel Geld für Weiskerns<br />
österreichische Topographie ausgegeben hatte, nicht ein paar einzigartige Origina-<br />
10
le erstehen will, die er ihm dann in irgendeiner Form für die Weiskern-Ausgabe zur Verfügung<br />
stellen würde. Richter könnte die Lösung sein, denn er selbst kann die geforderte<br />
Summe nicht aufbringen, nicht die Hälfte, nicht ein Viertel.<br />
Als er mittags in die Küche geht, um sich einen Imbiss zu machen, bemerkt er, dass<br />
er den gesamten Vormittag über kaum etwas getan hat. Das Angebot von Aberte hat ihn<br />
ununterbrochen beschäftigt und von seiner Arbeit abgelenkt. Er schüttelt über sich den<br />
Kopf. Es ist unsinnig, sich mit ungelegten Eiern zu beschäftigen. Wieso geht er davon aus,<br />
dass die Briefe für ihn und die Werkausgabe wichtig sind, dass sie nicht lediglich private<br />
Mitteilungen über selbst familiär nebensächliche Ereignisse enthalten, für den Historiker<br />
ohne Wert, nichts Erhellendes über die Zeit und die Arbeit von Weiskern? Er kann nicht<br />
seine Zeit und schon gar nicht ein Geld, das er nicht hat, für Zettel verschwenden, auf denen<br />
nichts weiter steht, als dass der Sohnemann neue Hemden braucht, der Tante Gertrude<br />
zum Namenstag gratuliert oder dass das Wetter in Wien hundsföttisch kalt ist.<br />
Er stößt mit dem Kopf gegen eine offen stehende Schranktür und zuckt zusammen, die<br />
Verletzung meldet sich, auch die hat er vollkommen vergessen. Er geht ins Bad und betrachtet<br />
sein Gesicht. Die Schwellung ist nicht zurückgegangen, die Verfärbung jetzt in ein<br />
intensives, hässliches Gelb übergegangen, als habe er die rechte Wange mit einer Creme<br />
eingeschmiert. Er nimmt den kleinen Spiegel aus dem Reisenecessaire, um damit einen<br />
Blick auf den Hinterkopf zu werfen. Vorsichtig berührt er die Wunde, er spürt Schorf, der<br />
Schmerz ist erträglich, in zwei, drei Tagen ist alles vergessen.<br />
Zurück am Schreibtisch öffnet er erneut den Briefkasten im Computer. Aberte hat geantwortet,<br />
nur zwei Zeilen: Das Gewünschte als Anhang, beste Grüße. Der Anhang enthält<br />
die Expertise des Wiener Auktionshauses, ein dreiseitiges Schreiben des Dorotheums mit<br />
prachtvollem Briefkopf auf der ersten Seite. Akkurat werden die zwölf Briefe von Friedrich<br />
Wilhelm Weiskern aufgelistet, der Umfang notiert, ein Blatt oder zwei oder sogar drei,<br />
gefolgt von jeweils zwei Zeilen langen Inhaltswiedergaben. Daran an schließt sich eine Zustandsbeschreibung<br />
der Papiere, sie seien leicht stockfleckig und an den Rändern verfärbt.<br />
Das gesamte Corpus müsse restauriert werden, da die Papiere ursprünglich von mangelhafter<br />
Qualität seien und durch offensichtlich unsachgemäße Lagerung ihr Bestand gefährdet<br />
sei. Auf zwei Briefen gebe es handschriftliche Zusätze einer zweiten Person, möglicherweise<br />
der Adressatin, der Mutter.<br />
Der Gutachter, ein Professor Ferdinand Koenig, empfiehlt, den Faszikel zur Auktion<br />
anzunehmen, ihn dem Restaurator für erste Sicherungsmaßnahmen zu übergeben. In einem<br />
zweiten Schreiben schlägt derselbe Gutachter dem Auktionshaus vor, dem Anbieter<br />
der neunundzwanzig Blätter eine Eingangssumme von fünfzehntausend Euro vorzuschlagen.<br />
Stolzenburg liest wiederholt die knappen Inhaltsangaben der Briefe. Es scheinen tatsächlich<br />
Zeitdokumente zu sein mit Kommentaren und Sottisen zum Hof, über den Kaiser,<br />
zur Wiener Musikszene. Der Name Mozart werde in drei Briefen genannt. In acht<br />
Briefen seien despektierliche Bemerkungen zu Maria Theresia und Josef II. Und in allen<br />
Briefen erzählt Weiskern über seine Arbeiten für das Theater, für die Oper, über seine Texte<br />
für Mozart, offenbar schrieb er drei Libretti für ihn, und berichtet von den Fortschritten<br />
seiner großen Topographie.<br />
11
Stolzenburg ist erregt. Er läuft im Zimmer auf und ab, schaut immer wieder auf den<br />
Bildschirm. Er druckt die beiden Briefe aus, geht mit den Blättern in die Küche, setzt Wasser<br />
auf, stellt sich ans Fenster und schaut auf die Straße. Er schaltet dann am Herd das Gas<br />
aus, geht ins Wohnzimmer, setzt sich in einen Sessel und liest nochmals die Inhaltsangaben<br />
der aufgefundenen Briefe. Wenn diese wenigen Zeilen tatsächlich eine genaue Zusammenfassung<br />
der Briefe sind, so würde der Fund seine Erwartungen weit übersteigen.<br />
Die Briefe an Weiskerns Mutter und den Rittmeister Gottlieb Bretzner, seinen Großonkel,<br />
sind eine Sensation, sie könnten das Zentrum der Werkausgabe bilden. Mit ihrer Hilfe<br />
wäre sehr viel leichter ein Verleger zu gewinnen, den eine überraschende grandiose Neuentdeckung,<br />
die er als Erster publizierte, bewegen könnte, ein so schwieriges Projekt wie<br />
die Schriften von Weiskern zu veröffentlichen. Zuallerst müsste er die Briefe sehen, diesen<br />
Aberte dazu bewegen, ihm die Originale zu zeigen oder Kopien zu überlassen. Das<br />
erscheint ihm keine unüberwindliche Schwierigkeit zu sein, denn schließlich will Aberte<br />
verkaufen, will sie ihm verkaufen, und er kann nicht verlangen, dass er für eine Katze<br />
im Sack blindlings ein Vermögen hinblättert. Das kann er von keinem Privatmann verlangen,<br />
und von einer Institution wie der Universität schon gar nicht. Denn er hatte sich<br />
entschlossen, als Institution aufzutreten, als Beauftragter seines Instituts, es erschien ihm<br />
aussichtsreicher, und er könnte während der Verhandlungen immer wieder Nachfragen<br />
vorschützen oder Bedenken seiner Vorgesetzten.<br />
Schwieriger scheint ihm, die Druckgenehmigung zu erhalten, falls die Briefe in dritte<br />
Hände übergehen. Wer immer die Briefe kauft, würde seinem Wunsch, ihm den Text für<br />
eine Publikation zu überlassen, nur dann entsprechen, wenn er selber nichts weiter vorhabe,<br />
als alte Originalblätter zu sammeln. Die meisten dieser Sammler jedoch, jedenfalls<br />
soweit Stolzenburg sie kennengelernt hat, lassen die Objekte ihrer Leidenschaft nicht in<br />
Schränken und Schubläden verschwinden, um sich ab und zu an ihrem Anblick zu ergötzen,<br />
sondern stellen sie aus, lassen Kataloge herstellen, suchen die Öffentlichkeit. Und dafür<br />
brauchen sie eine Aura von Einzigartigkeit, das alte ius primae noctis, das Recht der<br />
ersten Vorstellung, die Premiere. Sie werden sich von einem kleinen Wissenschaftler dieses<br />
Recht nicht abkaufen lassen, zumal er es nicht einmal kaufen, sondern geschenkt haben<br />
will. Stolzenburg kennt diese Sammler. Sie waren es, die den Preis für die wenigen erhaltenen<br />
Exemplare der Weiskern’schen Topographie von Niederösterreich in solche Höhen<br />
trieben, dass er, wenn er auf ein Exemplar stößt, nie in der Lage ist, die geforderte Summe<br />
zu zahlen. Sie sind es, die diese Bücher mit ihrer Leidenschaft absurd verteuern, die<br />
viel Geld hinlegen und nichts anderes mit ihnen anzufangen wissen, als sie in einen Glasschrank<br />
zu stellen und bewundern zu lassen. Sie wollen die Bücher bewundern lassen, vor<br />
allem aber sich selbst, die Besitzer solcher erlesenen Kostbarkeiten. Wenn die Briefe bei<br />
einem Sammler landen, verschwinden sie erneut, geraten sie wieder in das Dunkel einer<br />
ungeahnten, der Öffentlichkeit unbekannten Existenz. Allein der Sammler hat Kenntnis<br />
von ihnen, bis auch er sie vergisst und von dem einzelnen Schatz unter all seinen Schätzen<br />
nichts mehr weiß. Dann werden sie in den Besitz eines Erben übergehen, dem die Papiere<br />
persönlich nichts bedeuten, der sie vielleicht, weil sie nur Platz kosten, zum Trödler<br />
bringt oder in den Müll wirft.<br />
Im Internet gibt er den Namen Aberte ein, findet aber keine weiterführende Spur,<br />
nichts Brauchbares. Unter dem Stichwort Dorotheum eröffnen sich viele Seiten, er kann<br />
die Öffnungszeiten und Auktionstermine eruieren, aber eine Namensliste der Gutachter<br />
12
wird nicht angeboten, und auch unter Professor Ferdinand Koenig findet er nur für ihn<br />
nutzlose, abseitige Angebote.<br />
Er entschließt sich, Jürgen Richter zu schreiben, er muss den Frankfurter Verleger dazu<br />
bringen, die Briefe zu kaufen. Er geht ins Arbeitszimmer, setzt sich an den Schreibtisch<br />
und entwirft den Brief. Er erläutert Richter ausführlich das überraschende Angebot und<br />
bittet ihn, die Briefe zu ersteigern oder sie direkt anzukaufen, wobei er ihm behilflich sein<br />
könnte. Er druckt den Brief aus, liest ihn aufmerksam durch und korrigiert ihn, bevor er<br />
ihn nochmals druckt. Richter ist ein merkwürdiger und schwieriger Mann, er will keinen<br />
Fehler machen, denn er ist vermutlich der Einzige, der ihm helfen kann.<br />
C<br />
hristoph Hein, geboren am 8. April 1944 in Heinzendorf/Schlesien, lebt in Berlin.<br />
Er studierte Philosophie und Logik in Leipzig und Berlin, arbeitete in den Siebzigerjahren<br />
als Dramaturg und Autor an der Volksbühne in Berlin. Bekannt geworden<br />
ist Christoph Hein durch seine Novelle »Der fremde Freund«, die 1982 in der DDR<br />
veröffentlicht wurde und in der Bundesrepublik 1983 aufgrund des Titelschutzes als<br />
»Drachenblut« erschien. Hein erhielt 2012 den Uwe-Johnson-Preis für seinen Roman<br />
»Weiskerns Nachlass« und 2013 den Stefan-Heym-Preis für sein Lebenswerk.<br />
Christoph Hein, Weiskerns Nachlass. Roman, S. 124-133. © Suhrkamp Verlag Berlin<br />
2011. Wir danken dem Autor und dem Verlag für die freundliche Genehmigung<br />
des Abdrucks.<br />
13
Akka von Lucius<br />
Künstlerbücher<br />
Der Dialog von Malerei und Dichtung<br />
Sammlungen<br />
»Wir sammeln Künstlerbücher«: Wie oft habe ich mit dieser Auskunft beim Gesprächspartner<br />
einen begeisterten Gesichtsausdruck ausgelöst – und mir ein Gespräch über gut<br />
gestaltete Bücher im Buchhandel, die Stiftung Buchkunst und deren Auszeichnung »Die<br />
schönsten Bücher« eingehandelt. Aber das, womit mein Mann und ich uns seit mehr als<br />
vierzig Jahren beschäftigen, hat damit nichts zu tun. Wir interessieren uns für Bücher<br />
anderer Natur: sie sind selten, leider auch teurer als übliche Bücher und leben (für viele<br />
nahezu unsichtbar) in einer kleinen Welt von Künstlern, Museen, einigen Bibliotheken<br />
und wenigen Sammlern und Händlern. Die beiden Antiquariatsmessen, die Ende Januar<br />
in Ludwigsburg und Stuttgart stattfinden<br />
und auf denen solche Bücher angeboten<br />
werden, sind ein guter Anlass,<br />
davon zu erzählen, was diese eigene Art<br />
von Büchern ausmacht.<br />
Das Zwiegespräch von Text und Bild<br />
ist ihr entscheidendes Charakteristikum<br />
und von großem Reiz für den Sammler<br />
von Künstlerbüchern. Es ist mir gar<br />
nicht mehr erinnerlich, wann ich einem<br />
Künstlerbuch – dieser so ganz eigenständigen<br />
Entwicklung in der Buchwelt<br />
des zwanzigsten Jahrhunderts – zum<br />
ersten Mal begegnet bin. Wahrscheinlich<br />
war es in einem Museum und nicht<br />
in einer Bibliothek, denn die Künstlerbücher<br />
gehören als Schöpfungen bildender<br />
Künstler mit gleichem Recht ins<br />
Museum wie sie als Träger von Texten<br />
zur Buchwelt, also in die Bibliotheken<br />
gehören. Wahrscheinlich war es eines<br />
jener Malerbücher französischer Küns tler<br />
aus dem ersten oder zweiten Drittel<br />
des zwanzigsten Jahrhunderts. Wie ganz neuartig die Verbindung von Bild und Text im<br />
Künstlerbuch gegenüber konventioneller erzählender Illustration ist, dafür bildet ein<br />
schönes Beispiel das aus Buchstaben gestaltete »Bild«, das der Maler Fernand Léger 1919<br />
mit seinem engem Freund, dem Dichter Blaise Cendrars, gestaltet hat. Der Beitrag des<br />
Künstlers und des Schriftstellers stehen hier nicht mehr nebeneinander, sondern Text,<br />
15
Bild und Typografie sind miteinander verwoben. Das beruht hier und in sehr vielen<br />
anderen Fällen auch darauf, dass Künstler und Autor sich gut kannten, gute Freunde<br />
gewesen sind. Nur so konnte diese neue Integration entstehen.<br />
Es gibt unzählig viele Berichte darüber wie es oft Jahre dauerte, ehe aus einer Idee<br />
ein abgeschlossenes Werk wurde. So begannen die Vorarbeiten für Joan Mirós »À toute<br />
épreuve« zu Gedichten von Paul Eluard und dem Genfer Verleger Gérard Cramer 1947,<br />
als Eluard seinen Freund Miró zur Zusammenarbeit aufforderte. Das technisch äußerst<br />
komplizierte Werk mit Farbholzschnitten, die Hunderte von Druckstöcken erforderten,<br />
wurde schließlich 1958 fertig gestellt, nach 11 Jahren! Viele Briefe gingen hin und her<br />
um schließlich das »livre total« zu schaffen. Wenn man auf das helle tänzerisch leichte<br />
Endergebnis schaut, kann man nicht ahnen, was es bedeutete dies zu erreichen. Kein<br />
Wunder, dass die Fundación Miró in Barcelona eine große Vitrine diesem Buch mit<br />
Probedrucken und Druckstöcken widmet – wiederum ein Beleg für den hohen Rang<br />
dieses Buches im Gesamtwerk dieses Malers und Bildhauers.<br />
Uns, die wir die Sammlung gemeinsam aufgebaut haben, und die wir gleichermaßen<br />
an Kunst und an Literatur interessiert sind, hat diese neue Werkform der Künstler sofort<br />
fasziniert. Aber es hat viele Jahre gedauert, ehe wir in unseren Bücherschränken wenigstens<br />
einige solcher wunderbaren Bücher mit Originalradierungen oder Lithografien bei<br />
uns versammeln konnten. Fast alle großen Maler der École de Paris haben sich intensiv<br />
mit dem Künstlerbuch auseinandergesetzt, allen voran Pablo Picasso, der 156 Künstlerbücher<br />
gestaltete: 1905 das erste und 1974 das letzte – er beschäftigte sich also 69 Jahre<br />
lang mit dem Künstlerbuch! Das Picasso Museum in Paris zeigt im Wechsel auch immer<br />
einige seiner Malerbücher. Das unterstreicht, dass diese wesentlicher Bestandteil des<br />
Gesamtwerks sind. Aber auch Henri Matisse, Georges Braque, Henri Laurens, Max Ernst,<br />
Hans Arp und viele andere haben zahlreiche Künstlerbücher geschaffen – insgesamt mit<br />
Sicherheit wohl weit mehr als tausend.<br />
16
Aber das Künstlerbuch ist kein nur französisches Phänomen. Auch in anderen<br />
Ländern wählten Künstler das Buch als ihr Medium: Günther Uecker, Walter Stöhrer,<br />
Jürgen Partenheimer, Gerhard Altenbourg, um nur einige Deutsche der Gegenwart zu<br />
nennen. Auch die Spanier Antoni Tàpies und Eduardo Chillida und auch die Künstler<br />
der dä nisch/belgischen COBRA Gruppe waren sehr produktive Gestalter von Künstlerbüchern.<br />
Die Liste ließe sich unendlich fortsetzen.<br />
Aus den Malerbüchern der ersten zwei Drittel des zwanzigsten Jahrhunderts entstand<br />
schrittweise das, was heute oft mit dem Titel artist’s book bezeichnet wird. Das klingt<br />
zunächst seltsam, denn die Bücher, die ich zuvor erwähnt habe, wurden ja auch von<br />
Künstlern gemacht. Das Neue der artist’s books im Unterschied zu den Künstlerbüchern<br />
der klassischen Moderne ist aber, dass die bildenden Künstler ganz oder jedenfalls sehr<br />
weitgehend die Regie an sich zogen; dadurch entfernen sich diese Bücher noch deutlicher<br />
von der konventionellen Buchform. Durch den Einsatz außerordentlich origineller und<br />
vielfältiger Materialien wie Aluminiumbleche, Flusssand, Granitblättchen, Metallfolien,<br />
Packpapier, Textilien, organische Materialien wie Rinde und Blätter, Kunststoffelemente<br />
werden sie zum Teil zu geradezu skulpturalen Kunstwerken, manchmal sogar zu Buchobjekten.<br />
Auch Multimedialität und digitale Techniken werden genutzt: Xerografie, Inkjet,<br />
beigefügte Tonträger oder DVDs.<br />
Ein sehr eindruckvolles Beispiel für diese Form des artist’s book ist das neueste<br />
Werk von Clemens Tobias Lange. Seit zwanzig Jahren gestaltet er völlig aus einer Hand<br />
(Typographie, Satz, Druck, Illustration) seine Bücher, nur die Einbände lässt er anderswo<br />
fertigen. Hier fühlen wir die Materialität, hier führen uns die Textilien in ferne Länder,<br />
hier lassen uns fremde Schriften ferne Kulturen erahnen. Wie in der modernen Kunst<br />
überhaupt vermischen sich die Kunstformen: Clemens Tobias Lange experimentiert mit<br />
der Fotografie nicht anders als es die künstlerische Fotografie sonst tut.<br />
17
Natürlich gibt es – auch heute noch – Galeristen/Verleger wie Jens Henkel in Rudolstadt,<br />
der mit dem Berliner Maler Helge Leiberg zu einer Erstveröffentlichung eines Textes<br />
von Christa Wolf ein formal klassisches Künstlerbuch publizierte. Es ist eine schöne<br />
Bereicherung unserer Sammlung, dass wir dazu auch die komplette Maquette, d.h. ein<br />
geklebtes Exemplar, das aus Korrekturabzügen des Satzes und hinzugefügten Skizzen des<br />
Malers besteht, besitzen, dadurch erlebt man die mühevollen Vorbereitungen, bis die<br />
erstrebte Balance von Bild und Text in einem Künstlerbuch erreicht ist, ganz anschaulich.<br />
Das ist dann noch einmal eine Steigerung der persönlichen Beziehung zum Künstler und<br />
seinem Buch.<br />
Nicht selten sind auch die Fälle, in denen der Maler zugleich der Autor des Buchtextes<br />
ist wie Heinz Mack in seiner Arbeit »dass Silber meine Farbe ist«. Hier leuchtet die silberne<br />
Hand bildhaft und veranschaulicht die Absicht Macks in Text und Bild. Seine Texte<br />
hat er in diesem Fall auch teilweise in seiner Handschrift gedruckt.<br />
Solche Bücher, in denen der Künstler auch<br />
Autor ist, gibt es schon sehr lange: so Oskar<br />
Kokoschka mit den »Träumenden Knaben«<br />
(1908), Ernst Barlachs Werk »Der Kopf« (1919),<br />
oder Henri Matisses »Jazz« (1947), das wohl<br />
teuerste Malerbuch, das je erschienen ist. Es gibt<br />
sehr viele Äußerungen der Künstler, die belegen,<br />
wie ernsthaft und sorgfältig sie die Texte<br />
auswählen – Malerbücher sind eben nicht, wie<br />
textorientierte Kritiker manchmal unterstellen,<br />
Grafikmappen mit etwas hinzugefügtem Text,<br />
sondern ein in beiden Elementen Bild und Text<br />
sorgfältig komponiertes Ganzes: Bild und Text<br />
steigern sich wechselseitig in ihrer Wirkung.<br />
Oft sind die Künstler auch ihre eigenen Verleger,<br />
sie bauen sich ein eigenes Netz aus Sammlern<br />
und interessierten Bibliotheken auf, an die<br />
18
sie in der Regel selbst verkaufen. Das führt dazu, dass man als Sammler mit diesen<br />
Künstlern in einen direkten Kontakt gerät, der in manchen Fällen auch zur Freundschaft<br />
wird. Dadurch steigt in vielen Fällen das Verständnis für die Werke, die einem auch<br />
emotional mehr bedeuten als ein auf einer Auktion gekauftes Buch. Dieser direkte Kontakt<br />
der Künstler zu ihren Abnehmern ist nicht einfach: während die Malerbücher der<br />
École de Paris von einflussreichen Galeristen wie Daniel Kahnweiler, Ambroise Vollard,<br />
Tériade (Stratis Eleftheriadis), die dadurch zugleich als Verleger agierten, betreut wurden,<br />
Auflagen von 200 bis 300 Exemplaren hatten, betragen die Auflagen der artist’s books oft<br />
nur 20 bis 60 Exemplare, und die sind mitnichten im ersten Jahr verkauft.<br />
Wer Künstlerbücher sammelt, kann sich in der Regel nicht auf etablierte Kontakte<br />
stützen, er muss sich auf vielfältigen Wegen die Informationen beschaffen: bei den<br />
wenigen spezialisierten Händlern, auf Messen, bei denen die Frankfurter Buchmesse<br />
eine herausragende Rolle spielt, weil viele Künstler eigene Kojen haben und das Angebot<br />
international ist. Aber auch die Kunstmessen in Basel oder Köln sind für den Künstlerbuchsammler<br />
eine wichtige Gelegenheit, das Angebot zu durchforsten. Da lernt der<br />
junge Sammler gesuchte Stücke kennen, die er im Laufe der Entwicklung dann vielleicht<br />
einmal in seine Sammlung eingliedern kann. Büchersammler haben ja das Glück, dass<br />
sie, verglichen mit den Sammlern von Malerei und Handzeichnungen, für relativ wenig<br />
Geld die schönsten Erwerbungen und damit intensiven Genuss von Kunst nach Hause<br />
holen können. Ein Buch mit vielen Radierungen eines Künstlers, das nur im Impressum<br />
signiert ist, kostet oft gerade soviel wie ein Einzelabzug eines signierten Blattes daraus:<br />
wunderliche Gegebenheiten am Kunstmarkt!<br />
Wir bewegen uns als Sammler zwischen Werken der Vergangenheit, zu denen die<br />
Bücher der École de Paris ja längst gehören – keiner dieser Maler lebt mehr –, und der<br />
lebendigen Produktion der Gegenwart. So entsteht in der Sammlung eine Spannung von<br />
19
Nähe und Distanz. Wir würden uns stumpf fühlen ohne den Dialog mit den Le benden<br />
und der Teilnahme an den künstlerischen Schöpfungen unserer Zeit, aber auf der<br />
anderen Seite benötigen wir das beruhigende Refugium der älteren Werke im Getriebe<br />
des modernen Lebens.<br />
Die großartigsten Sammlungen solcher Bücher befinden sich in Deutschland in der<br />
Bayerischen Staatsbibliothek in München und in der Herzog-August-Bibliothek in<br />
Wolfenbüttel. Dorthin kann der private Sammler nur ehrfurchtsvoll aufschauen. Trotzdem<br />
sind mein Mann und ich sehr glücklich über das in vierzig Jahren mit anhaltender<br />
Begeisterung Zusammengebrachte. Eine systematische Abbildung der reichen internationalen<br />
Buchkunstszene in einer Privatsammlung ist ganz unmöglich, aber es ist wunderbar,<br />
sich unterschiedlichsten künstlerischen Richtungen in der Gestalt des Künstlerbuches<br />
zu widmen und so das zwanzigste Jahrhundert wenigstens exemplarisch mit frei<br />
gewählten persönlichen Schwerpunkten zu versammeln. Für Sammler ist aber nicht nur<br />
die Sammlung ein permanenter Quell der Freude, sondern es sind all die erwähnten vorbereitenden<br />
Aktivitäten: das Lesen von Katalogen und Sekundärliteratur, Atelierbesuche<br />
und Gespräche mit kundigen Händlern und <strong>Antiquare</strong>n, ebenso mit gleichgesinnten<br />
Sammlern und Kunstfreunden. So gibt es eigentlich kaum einen Tag, an dem das Thema<br />
Künstlerbuch nicht präsent ist – und sei es nur im abendlichen Gespräch: »Sollen wir das<br />
kaufen?«<br />
Wenn wir in unsere Bücherregale schauen, dann haben wir zwar immer noch<br />
unendlich viele Wünsche, aber auch sehr vieles, was uns immer aufs Neue erfreut. Auf<br />
jeden Fall gilt das Goethe zugeschriebene Wort: »Sammler sind glückliche Menschen«.<br />
20
S<br />
eit fast vierzig Jahren sammeln die Stuttgarter Verleger Akka und Wulf D. von Lucius<br />
schöne und wertvolle Bücher und interessieren sich dabei sowohl für die buchästhetischen<br />
als auch die sozial- und kulturgeschichtlichen Aspekte der jeweiligen Epochen.<br />
Die Vorliebe für illustrierte Werke hat sich über die Jahrzehnte gehalten, wenn<br />
auch inhaltlich sehr verschoben mit dem heute stark vorherrschenden Schwerpunkt<br />
der Künstlerbücher des 20. Jahrhunderts. Unter dem Titel »Anmut und Würde:<br />
Bücher und Leben in der Goethezeit« wurde ein anderer Teil der Sammlung Lucius<br />
2007 an vier Orten, u.a. im Frankfurter Goethe-Museum in Kooperation mit dem<br />
Freien Deutschen Hochstift, vorgestellt. Einen Einblick in die Motive und die Tätigkeit<br />
des Sammelns gab Akka von Lucius am Beispiel der Künstlerbücher 2012 im<br />
Rahmen einer Veranstaltung im Literaturhaus / Stuttgart zum Thema »Das Buch als<br />
Kunstwerk – Das Künstlerbuch – Das schöne Buch«. Akka von Lucius ist Mitglied<br />
der Jury des Antiquaria-Preises. Veröffentlichungen: Wulf D. von Lucius, Bücherlust.<br />
Köln 1999; Ders. Das Glück der Bücher. Berlin 2012. Zwei Kataloge ausgewählter<br />
Stücke aus der Sammlung Lucius: Bücherlust – Buchkunst und Bücherluxus im<br />
20. Jahrhundert. Stuttgart 1998; Anmut und Würde – Bücher und Leben um 1800.<br />
Stuttgart 2005.<br />
Überarbeitete Fassung des 2012 im Literaturhaus / Stuttgart gehaltenen Vortrags.<br />
Wir danken Akka von Lucius herzlich für die freundliche Erlaubnis, ihren Beitrag<br />
abzudrucken. Die Abbildungen zeigen: Fernand Léger, La Fin du Monde (1919) und<br />
Cirque (Paris 1950); Pierre Reverdy/Pablo Picasso, Le Chant des Morts (Paris 1948);<br />
Charles Racine/Eduardo Chillida, Le sujet est la clairière de son corps (o.O.1975);<br />
Clemens Tobias Lange, Mechadal Shewa Ber (Hamburg 2011); Heinz Mack, dass Silber<br />
meine Farbe ist (Duisburg 1977); Horst Antes (ohne Titel) (o.O. 1968/69); Sam<br />
Francis/Wallasse Ting, 1 ¢ Life (Bern 1964).<br />
21
Roland Folter<br />
Sammlungen<br />
Im Geiste ihres Schöpfers<br />
Die seltsame Welt der Kataloge imaginärer Bücher<br />
Vor mehr als anderthalb Jahrhunderten, um genau zu sein: am 10. August 1840, sollte sich<br />
etwas höchst Ungewöhnliches in Binche ereignen. Für diesen Tag wurde die kleine Stadt<br />
im belgischen Kohlerevier zum Mittelpunkt der Bibliophilenwelt.<br />
Geistesgrößen Belgiens wie Borluut de Noortdonck, de<br />
Meyer, Serrure, Voisin und der Baron de Reiffenberg, Direktor<br />
der Bibliothèque Royale und Herausgeber von »Le Bibliophile<br />
Belge«, ebenso Pariser <strong>Antiquare</strong> und Sammler wie Brunet,<br />
Crozet, Duplessis, Lacroix, Merlin, Nodier und Soleinne – sie<br />
waren angereist, um einer Buchauktion beizuwohnen, der ersten<br />
in Binche überhaupt. Andere wie Prinz und Prinzessin de<br />
Ligne ließen sich durch Agenten vertreten, und einige Sammler<br />
aus ferneren Gegenden übermittelten schriftliche Gebote.<br />
Alle hatten im vorigen Monat einen kleinen Katalog erhalten,<br />
der die »très riche mais peu nombreuse collection« eines Comte<br />
de Fortsas beschrieb. Laut<br />
dem Vorwort war Fortsas<br />
in einem Schloß bei Binche ansässig gewesen und<br />
dort auch gestorben. Seine schmale Sammlung umfaßte<br />
nur 52 Bücher, aber jedes von ihnen, so hieß<br />
es, sei bislang unbekannt und das einzige Exemplar.<br />
Tatsächlich zählte für den fanatischen Grafen nichts<br />
außer der Einzigartigkeit: Sobald er erfuhr, daß es<br />
ein zweites Exemplar gebe, vernichtete er das seinige,<br />
ganz gleich, was es ihn gekostet hatte. Die Numerierung<br />
im Katalog weist etliche Lücken auf, wo einmal<br />
Unica standen, die dann ihren Kriterien nicht<br />
mehr gerecht wurden.<br />
Nummer 197 oben auf Seite 11 beschreibt »Specimens<br />
of early Flemish songs of the fourteenth century«<br />
und ist ein gutes Beispiel für die Wirkung des<br />
Katalogs. Der damals bedeutendste Spezialist in dieser<br />
Materie, Jean François Willems (1793–1846), ein<br />
berühmter Philologe aus Gent, schrieb am 20. Juli<br />
1840 an den schon erwähnten Baron de Reiffenberg<br />
folgenden Brief:<br />
Mon cher confrère & ami,<br />
23
Vous avez déjà reçu, comme moi, le catalogue des livres delaissé par M. le comte De<br />
Fortsas, dont la vente se fera à Binche le 10 aout prochain. Il s’y trouve page 11 No. 197 un<br />
recueil de quelques chansons flamandes imprimé à Londres en 1809 sous le titre de »Specimens<br />
of early flem ish songs of the XIVth century«. Cet ouvrage est pour moi de la plus<br />
haute importance puisqu’il peut me servir à reconnaître quelques chants populaires que<br />
peut-être je ne possède pas moi-même et que M. Ellis a recueillies en Angleterre. Les planches<br />
de musique surtout sont pour moi d’un grand prix, aujourd’hui que je m’occupe de<br />
la publication très prochaine de mes anciennes chansons.<br />
M. Rogier [das war der Kultusminister Belgiens] se trouvant à Gand ce matin, je lui<br />
ai fait sentir l’importance de ce recueil et cette excellence m’a répondu qu’il convient de<br />
l’acheter pour compte de Gouvernement.<br />
Je vous écris en conséquence et vous demande à genoux d’acheter ce livre pour la bib<br />
liothèque, à tout prix, et de m’en donner communication aussitôt après l’acquisition. Je<br />
pense bien que je parviendrai à redresser les nombreuses méprises de son texte , soit avec<br />
les MSS. que je possède, soit au moyen devinatoire que je puiserai dans mes connaissances<br />
linguistiques. […]<br />
Auf der folgenden Seite heißt es dann noch:<br />
Si ces messieurs de la bibliothèque n’étaient pas d’avis<br />
d’acheter les ›Specimens‹ a tout prix, ou même à ne pas les<br />
acheter à un prix très élevé, je vous dirai que dans ce cas là<br />
j’y mettrai pour moi de 60 à 80 francs, et cependant je n’ai<br />
pas un trésor royal à ma disposition. […]<br />
24<br />
Reiffenberg seinerseits (dessen eigenes Exemplar des<br />
Fortsas-Katalogs am Anfang zu sehen ist, eines von fünfen<br />
auf rosa Papier) entdeckte so viele Bücher von höchster Bedeutung<br />
für die Königliche Bibliothek, daß er – wie hier zu<br />
sehen – beim Minister für öffentliche Unternehmungen Sondermittel<br />
beantragte, um 34 Nummern (also etwa zwei Drittel<br />
des gesamten Angebots) für knapp 1800 Francs erwerben<br />
zu können – und seine Vorgesetzten genehmigten die Bitte.<br />
Die Versteigerung sollte von dem Rechtsanwalt Mourlon<br />
in seinem Büro an der Rue de l’Église durchgeführt werden.<br />
Als aber die Bibliophilen eintrafen, um an dieser Auktion<br />
des Jahrhunderts teilzunehmen, suchten sie vergeblich<br />
nach der Adresse: Es gab in Binche keinen Monsieur Mourlon<br />
und keine Rue de l’Église (nicht einmal heute gibt es<br />
sie), und ein Comte de Fortsas war den Einheimischen völlig<br />
unbekannt. Plötzlich jedoch, in all dem Durcheinander,<br />
verteilten Unbekannte ein »Avis«, ein Flugblatt, das kundtat:<br />
Die Auktion sei abgesagt, die Öffentliche Bücherei von<br />
Binche habe die Sammlung soeben en bloc angekauft. Einmal<br />
in der Stadt, beschlossen die Bibliophilen, sich dorthin
zu begeben, um wenigstens einen Blick auf die Schätze zu<br />
werfen, die sie nicht mehr ersteigern konnten. Erst als sie<br />
herausfanden, daß Binche keine Öffentliche Bücherei besaß,<br />
dämmerte ihnen: Die Bücher, hinter denen sie her<br />
waren, existierten nicht; sie waren Opfer eines großartigen,<br />
genialen Schabernacks geworden.<br />
Was hatte zu all dem geführt? Ein Katalog – ein Katalog<br />
imaginärer Bücher. Die meisten Menschen haben von<br />
dergleichen noch nie gehört, aber es gibt in großen Bibliotheken<br />
eine besondere Abteilung dafür – Z 1024 im<br />
Ordnungssystem der Library of Congress und 098 in der<br />
Deweyschen Dezimalklassifikation. Dumm nur, daß die<br />
wenigsten Bibliotheken etwas unter dieser Rubrik führen.<br />
Sind vielleicht die Kataloge selbst erfunden? Nein, sie sind<br />
bloß sehr selten; große Institutionen haben gewöhnlich<br />
ein paar, aber kaum je mehr als vielleicht ein halbes Dutzend.<br />
Wer mich kennt, der weiß, daß ich eine bescheidene Sammlung von Buchkatalogen<br />
besitze, zumeist Auktions-, Händler- und Privatkataloge. Aber in einem verborgenen<br />
Winkel sind da auch Kataloge imaginärer Bücher, eine besondere Spezies, die ich auf Vollständigkeit<br />
zu sammeln versucht habe; im Laufe der letzten vierzig Jahre habe ich etwa<br />
200 (davon ein paar in Photokopie) zusammengebracht. Aber, so mag man fragen, was<br />
bedeutet hier Vollständigkeit?<br />
Es gibt keine umfassende Bibliographie dieses Gebietes, und die Sekundärliteratur, die<br />
man findet, hat mehr anekdotischen Charakter, ist mehr Belustigung als Wissenschaft.<br />
Der bisher einzige Versuch, das Thema bibliographisch international anzugehen, war William<br />
A. Jacksons kleiner Katalog seiner Ausstellung »Bibliotheca Chimaerica«, die 1962 in<br />
Harvard stattfand. Eingeschränkt auf die Bestände nur einer (aber einer guten) Bibliothek,<br />
konnte Jackson nur 20 selbständig veröffentlichte Kataloge aufführen. Genau dieses Fehlen<br />
von bibliographischen Wegweisern aber war es, was mir die Sache als professionellem Bibliographen<br />
interessant und als Sammler verlockend erscheinen ließ. Ich versuche hier nun<br />
alle selbständig erschienenen Kataloge imaginärer Bücher aufzuführen, die im Laufe von<br />
über 400 Jahren in etwa zehn Ländern erschienen sind (da spricht der Bi bliograph), und<br />
viele auch zu zeigen (so brüstet sich der Sammler), unternehme also eine Studie in angewandter<br />
Bibliographie oder, wenn man will, »une conférence icono-bibliographique«. Zugleich<br />
wird sie, so hoffe ich, beweisen, daß das ernsthafte Gebiet der Bi bliographie auch<br />
seine heitere Seite hat.<br />
Zunächst eine Definition: Was ist ein Katalog imaginärer Bücher? In seiner einfachsten<br />
Form ist er eine Liste etlicher Büchertitel, die nur im Geist ihres Autors existieren, zusammengestellt,<br />
um damit entweder satirisch bis spottend über eine Person, eine Institution,<br />
ein Fachgebiet – darum geht es in den meisten der frühen Kataloge – herzuziehen; oder<br />
sie sollen den Humor wecken, sei es durch schiere Albernheit oder, wie in vielen der späteren<br />
Kataloge, durch gezielte Persiflage des Büchersammelns und des Antiquariats. Ausgefeiltere<br />
Katalogformen könnten echte oder fiktive Verfassernamen, Druckvermerke,<br />
Kolla tio nen, Zustandsbeschreibungen, bibliographische Anmerkungen oder Illustrationen<br />
hinzufügen. Wichtig ist die Absicht, einen nicht-existenten Titel zu erschaffen – im<br />
25
Gegensatz zum unabsichtlich fiktiven, den man gemeinhin als<br />
»Geister titel« apostrophiert. Es gibt, dies nur als Fußnote, auch<br />
ähnliche Kataloge erfundener Kunstwerke und anderer Objekte;<br />
sie bleiben hier außer Betracht.<br />
Ebensowenig befasse ich mich mit folgenden eng verwandten<br />
Kategorien, von denen ich jeweils zwei Beispiele gebe, um<br />
sie von den später besprochenen Katalogen zu unterscheiden:<br />
1) Prosa-Beschreibungen (nicht in Katalogform!) der Bibliotheken<br />
fiktiver Personen.<br />
Beispiel: Paul Christian Hilscher, »De bibliotheca Adami« (1703). Sie wußten nicht, daß<br />
Adam der erste Büchersammler war? Dann sollten sie dies lesen, oder Jacob Friedrich<br />
Reimmanns magistralen »Versuch einer Einleitung in die historiam literariam antediluvianam«<br />
(1709), also die Geschichte der Literatur vor der Sintflut. Über Adam hinaus erörtert<br />
Reimmann darin die Bibliotheken und/oder Schriften von Eva, Seth, Henoch und<br />
Noah. Aus jüngerer Zeit gibt es La Cours Beschreibung der Bibliothek von Sherlock Holmes<br />
(1951).<br />
2) Bibliographien (also per definitionem keine Kataloge!) erfundener Bücher.<br />
Beispiel: William George Jordan und Richardson Wright erfanden 1918 einen russischen<br />
Autor namens Feodor Vladimir Larrovitch und verfaßten eine Biographie über ihn, die<br />
auch eine Bibliographie seiner Schriften enthielt. Ferner gibt es die entzückende kleine Bibliographie<br />
über Marmaduke, einen obskuren Autor von den Aleuten, oder Tony Appletons<br />
Bibliographie zu D’Nalkcub, den man offenkundig rückwärts lesen muss. Recht bekannt<br />
ist das seltsamste der um die zwanzig Kinder J. S. Bachs, P. D. Q. Bach. Als Peter<br />
Schickele 1976 dessen Biographie herausbrachte, fügte er eine Bibliographie an. Zum Verständnis<br />
von deren erstem Titel muß man wissen, daß es spezielle Aufnahmen für übende<br />
Musiker gibt, in denen ein Instrument weggelassen ist, zum Beispiel ein Haydn-Quartett<br />
ohne Cello, so daß man diesen Part selbst spielt, während die Aufnahme die weiteren<br />
drei Stimmen übernimmt, oder das Violinkonzert von Mendelssohn ohne Solopart. Diese<br />
Aufnahmen heißen sehr logisch »Music Minus One«. Hier taucht nun »Music Minus<br />
Two« auf – die Autobiographie eines Kastraten.<br />
3) Besprechungen nicht existierender Bücher (offenkundig keine Kataloge).<br />
Das berühmteste Beispiel ist vermutlich Stanislaw Lems »A perfect vacuum« (1971) oder<br />
Tad Tulejas »The catalog of lost books: An annotated and seriously addled collection of<br />
great books that should have been written but never were« (1989).<br />
4) Die Wiedergabe von Titeln aus Attrappen-Bibliotheken – gewöhnlich sind das Nachahmungen<br />
von Buchrücken in Holz, die Geheimtüren verbergen oder einfach zur Dekoration<br />
dienen.<br />
Beispiel: Eusèbe Castaigne nennt derartige Titel von einer Tür aus Turgots Arbeitszimmer<br />
in einem Heft, das er überschrieb: »Collection de livres introuvables provenant du cabinet<br />
de feu M. Anne-Robert-Jacques Turgot … dont la vente se fera le premier avril prochain«<br />
26
(Angoulême 1856). Im Jahre 1934 veröffentlichten Charles Rubens und Christian Bay die<br />
Titelliste von »The Dummy Library of Charles Dickens at Gad’s Hill Place«.<br />
5) Ankündigungen erscheinender (imaginärer) Bücher oder Voranzeigen für ein einzelnes<br />
(imaginäres) Buch.<br />
Beispiel: In der Erstausgabe von Jonathan Swifts »A tale of a<br />
tub« (1704) steht dem Titel gegenüber eine Liste von »Treatises<br />
writ by the same author … which will be speedily published«.<br />
Oder Fedor von Zobeltitzens Voranzeige für »Das Buch der<br />
Dreimalhunderttausend« (1913), wo der nebenstehend abgebildete<br />
Titel eines typographischen Meisterwerks wiedergegeben<br />
ist, das ein fiktiver Club für limitierte Ausgaben exklusiv<br />
für jedes seiner 300.000 Mitglieder drucken läßt. Es gibt auch<br />
eine seltsame, sehr viel frühere Bibliographie von Almeloveen,<br />
»Bibliotheca promissa et latens« (1692) [frei übersetzbar als Bibliographie<br />
versprochener und unsichtbarer Bücher], jedoch<br />
geht es in diesem Fall um reale Bücher, die angekündigt, aber<br />
aus verschiedenen Gründen nie fertiggestellt wurden.<br />
6) Erfundene Bibliotheksberichte.<br />
Beispiel: Im »Haughton Report« von 1950 ordneten die Bibliotheksangestellten während<br />
eines Sabbaticals ihres Direktors Bill Jackson die Neuerwerbungen nach Gewicht und vermerkten<br />
die Schenkung eines bislang unbekannten Caxton-Drucks – nur erinnere man<br />
sich leider nicht an den Namen des edlen Gebers. Einen ähnlichen Scherz dachten sich die<br />
Angestellten des Britischen Museums 1955 aus.<br />
7) Einzelne erfundene Titel innerhalb von Katalogen echter Bücher.<br />
Beispiel: Die Berliner Autographenhandlung Stargardt bot in ihrem Katalog 425 vom 1.<br />
April 1939 drei fiktive Autographen an, darunter eines von Kleist, und zwar den »Schlußteil<br />
des Schauspiels ›Die Hermannsschlacht‹. O. O. u. J. 1/64 S. vermutlich 4°.« Darauf<br />
steht nur »rgs!« – was bei Kleist einzig am Ende des allerletzten Verses »In Staub mit allen<br />
Feinden Brandenburgs!« vorkommt. Das autographe Fetzchen stelle somit den letzten<br />
Rest des verlorenen Originalmanuskriptes dar. Sieben Jahre darauf schmuggelte der New<br />
Yorker Händler Philip C. Duschnes in seinen Katalog 78 eine Ausgabe von Abdul Alhazreds<br />
»Necronomicon« von 1678 ein, das Leser von H. P. Lovecraft als imaginären Schlüsseltext<br />
neuerer Fantasy-Literatur kennen.<br />
8) Der seltene Fall eines offensichtlich erfundenen Titels, aber für einen Katalog echter<br />
Bücher.<br />
Beispiel: Der französische Erotika-Händler Jean Gay versteckte eine Liste seiner eigenen,<br />
mit Preisen versehenen Publikationen unter einem Titel, der so tut, als sei er das »Inventaire<br />
des livres composant la bibliothèque du boudoir de … Vénus, princesse de Cypris et<br />
de Gnide, rédigé par … Giovane della Rosa« (1882?).<br />
27
9) Schließlich müssen leider aus Platzgründen alle Kataloge erfundener Bücher wegfallen,<br />
die innerhalb größerer Werke auftauchen, zumeist in Romanen, aber auch in Witzsammlungen,<br />
Satiren, ja sogar Dichtungen, auch als Beiträge in Periodika oder Festschriften.<br />
Es gibt vieles dieser Art, vor allem im Frankreich des 17. und 18. Jahrhunderts; dessen Zusammenstellung<br />
harrt einer künftigen Gelegenheit. Ein frühes Beispiel ist die vierte Ausgabe<br />
von John Donnes »Poems« (1650), worin erstmals sein bekannter »Catalogus Librorum«<br />
erscheint (obgleich er schon um 1610 entstanden war). Fast 300 Jahre später kam er<br />
bei der Nonesuch Press als Buch heraus, mit englischer Übersetzung und Erklärungen von<br />
Mary Simpson, unter dem Titel »The Courtier’s Library« (1930). Herman Melvilles »Mardi«<br />
(1849) zählt zu den bekannteren Erzählwerken, die eine kleine Liste erfundener Bücher<br />
enthalten; ein jüngerer Fall ist Richard Brautigans »The Abortion« (1971).<br />
Das wohl berühmteste Beispiel dieser letzten Kategorie<br />
ist freilich auch das erste, von dem wir wissen: Es<br />
steht in Rabelais’ »Pantagruel« (1532), Buch II, Kapitel<br />
7, »Comment Pantagruel vint a Paris: et des beaulx livres<br />
de la librairie de sainct Victor«. (Die Abbildung stammt<br />
aus dem einzigen bekannten Exemplar der Erstausgabe,<br />
das sich leider nicht in meiner Bibliothek befindet,<br />
aber in der Bibliothèque Nationale sicher verwahrt<br />
liegt.) François Rabelais ist der Erfinder dieser Gattung;<br />
er nutzt die 140 lateinischen und französischen Titel<br />
für Satiren auf Gelehrte, Institutionen und die Bücher<br />
seiner Zeit. Als Humanist attackiert er die scholastische<br />
Tradition, in der er aufwuchs. Leser von heute haben<br />
allerdings Mühe, die Scherze des sechzehnten Jahrhunderts<br />
nachzuvollziehen; selbst wissenschaftlichen Ausgaben und Übersetzungen ist es<br />
nicht gelungen, alle Titel zu erklären. 1862 wurde der Katalog mit einem gelehrten Kommentar<br />
des ›Bibliophile Jacob‹, also Paul Lacroix, nachgedruckt, angefügt war ein Aufsatz<br />
von Gustave Brunet über (großenteils französische) erfundene Kataloge. 90 Jahre danach<br />
brachte die Grabhorn Press eine sehr hübsch gestaltete englische Übersetzung mit Kommentar<br />
von Walter Klinefelter heraus; bedauerlicherweise wurden über die Hälfte der 200<br />
Exemplare durch ein Feuer im Verlag zerstört.<br />
Beginnen wir nun unsere Übersicht selbständig veröffentlichter<br />
Kataloge imaginärer Bücher und Bibliotheken, und zwar in<br />
chronologischer Folge.<br />
Der erste ist der »Catalogus catalogorum perpetuo durabilis«<br />
(1590) [ein ewig gültiger Katalog von Katalogen – es folgt ein äußerst<br />
langer deutscher Untertitel], das letzte Werk des deutschen<br />
Romanciers, Sprachvirtuosen und Rabelais-Nachahmers Johann<br />
Fischart, anonym herausgebracht von seinem Schwager Bernhard<br />
Jobin in Straßburg mit der Angabe »Getruckt zu Nienendorff<br />
28
ei Nirgendsheim«. Fischart gibt offen zu,<br />
daß er Rabelais’ Katalog nachahmt, aber er<br />
richtet ihn auf deutsche Leser aus und erweitert<br />
ihn auf 527 deutsche und lateinische<br />
Titel. Wiederum hat der heutige Leser<br />
es schwer mit dem Spaß und linguistischen<br />
Einfallsreichtum, der sich hier produziert,<br />
aber einer der Titel wirkt ziemlich modern:<br />
»Vergleichung zwaier ungleicher herlicher<br />
Fünd [Erfindungen] des Geschützes und<br />
der Buch truckerey. Durch Jonam Fredenwart«.<br />
Es hat von Fischarts Büchlein keine<br />
weiteren frühen Ausgaben gegeben; erst im späten 19. Jahrhundert entdeckte man es wieder,<br />
und erst 1993 kam ein Nachdruck heraus. Von der ursprünglichen Ausgabe sind nur<br />
neun Exemplare bekannt; meines ist das einzige außerhalb Europas.<br />
Welche Ironie, so denke ich oft, daß der wohlbekannte<br />
Ausdruck »catalogus catalogorum« zuerst für einen Katalog<br />
imaginärer Bücher herhalten mußte, nicht für ein<br />
ernsthaftes bibliographisches Werk! Zudem kannte man<br />
um 1590 im Buchwesen nur Verlags- und Meßkataloge;<br />
ganz, ganz wenige Privatkataloge begannen eben erst auf<br />
der Bildfläche zu erscheinen. Man denke: Ein Katalog nicht<br />
existierender Bücher ist allen bekannten Auktions- und<br />
Antiquariatskatalogen vorausgegangen!<br />
Fünfundzwanzig Jahre später kamen in Frankreich zwei<br />
Kataloge heraus, die passend benannte anonyme »Biblioteque<br />
imaginaire de livrets, lettres, et discours imaginaires«<br />
von 1615 und der »Extraict de l’inventaire qui c’est trouvé<br />
dans les coffres de monsieur le Chevallier de Guise par<br />
mademoiselle d’Antraige« (1615) von François de Bassompierre.<br />
Beides sind politische Invektiven. In der zweiten<br />
findet sich beispielsweise »La vie de Charles le simple avec<br />
les traitez de commoditez de l’ignorance composé par<br />
Monsieur de Souvray pour servir d’instruction au Roy.«<br />
Gilles de Souvray, Marquis de Courtanvaux, war der Lehrer<br />
König Ludwigs XIII.<br />
Den »Catalogus librorum mystico-politicorum qui<br />
autumnalibus nundinis Francofordiensibus anni 1626 in<br />
lucem prodibunt« [Katalog geheim-politischer Bücher,<br />
die auf der Frankfurter Herbstmesse des Jahres 1626 erscheinen<br />
werden] habe ich noch nicht vor mir gehabt; offenbar<br />
liegt das einzige erhaltene Exemplar in der British<br />
Library. Aber in einer der kleineren Donaueschingen-Versteigerungen<br />
entdeckte ich einen völlig unbekannten und<br />
unerkannten Appendix dazu, der vermutlich auch 1626<br />
29
30<br />
erschienen ist. Während des Dreißigjähri gen Krieges entstanden,<br />
verspottet er das religiöse und politische Tagesgeschehen,<br />
vor allem die Habsburger und die Jesuiten.<br />
Dies scheint der erste Katalog zu sein, der erfundene Verlagsangaben<br />
zu den Titeln stellt.<br />
Ein anonymer, undatierter kleiner »Catalogus commentariorum«,<br />
scherzhaft dediziert an (und gemünzt<br />
auf) »eminentissimum & omnium cervicibus imminentissimum<br />
Cardinalem Richelliensem« [den hochwürdigen,<br />
jedermanns Nacken hochgefährlichen Kardinal<br />
Richelieu] ist wahrscheinlich in Paris um 1640 erschienen.<br />
Er umfaßt 17 gegen Richelieu gerichtete Titel.<br />
Ausführlicher ist die »Bibliotheca Gallo-Suecica« des<br />
pseudonymen Erasmus Irenicus; sie wird gewöhnlich<br />
dem kaiserlichen Gesandten bei den Friedensverhandlungen<br />
in Münster, Isaak Volmar, zugeschrieben. Die<br />
schlitzohrige Verlagsangabe lautet: »Utopiae. Apud Udonem<br />
Neminem. Vico ubique ad insigne veritatis. Hoc<br />
anno.« [Bei Udo Niemand in Irgendwosterhausen, beim<br />
Zeichen der Wahrheit, in diesem Jahr]; höchstwahrscheinlich<br />
wurde das Werklein 1645 in Ingolstadt hergestellt.<br />
Auf die 40 lateinischen Titel folgen fälschliche Beschreibungen,<br />
die die französischen und schwedischen<br />
Interessen gegen Ende des Dreißigjährigen Krieges lächerlich<br />
machen. Obgleich das Büchlein vielerorts verboten<br />
wurde, war es populär und existiert in mindestens<br />
drei verschiedenen Druckfassungen.<br />
Man könnte versucht sein zu behaupten, unmittelbar<br />
nach dem Ende des langen Krieges sei politischer Sarkasmus<br />
in reine Blödelei umgeschlagen. Die macht sich bemerkbar<br />
im »Catalogus etzlicher sehr alten Bücher, welche<br />
neulich in Irrland auff einem alten eroberten Schlosse<br />
in einer Bibliothec gefunden worden« (1649). Dort sehen<br />
wir zum Beispiel »Mathusalems Lange Lebenskunst<br />
und Diet« oder das Musikhandbuch von Asaph, König<br />
Davids Musikmeister, herausgegeben vom Stadtorganisten<br />
von Kapernaum. Offenbar gibt es nur dies eine Exemplar<br />
der Originalausgabe; ein weiteres in der Berliner<br />
Staatsbi bliothek, von dem 1925 ein Nachdruck hergestellt<br />
wurde, ist im Zweiten Weltkrieg vernichtet worden.<br />
Dieser Katalog mit unbekanntem Verfasser erwies sich<br />
gleichermaßen als beliebt, denn es erschienen Neuausgaben:<br />
1650, 1663, 1666 und um 1700. Die letztere, mit<br />
dem neuen Titel »Catalogus Librorum Manuscriptorum,<br />
Qui, Capta nuperrime in Terra Sancta urbe munitissi-
ma, inter secretiora arcis expugnatae reperti sunt«, versetzt<br />
das eroberte Schloß ins Heilige Land und behauptet,<br />
der Katalog sei aus dem Arabischen ins Deutsche übertragen<br />
worden. Noch 1928 kam in London eine Ausgabe mit<br />
englischem Kommentar von H. Gordon Ward heraus unter<br />
dem Titel: »A seventeenth-century German mock catalogue«,<br />
ein Wiederabdruck der Ausgabe 1650 nach dem<br />
Exemplar der British Library.<br />
Nun zu einer Gruppe englischer Kataloge, die im politisch<br />
heiklen Jahrzehnt vor der Restauration erschienen.<br />
Da gibt es zunächst zwei Broschüren mit je hundert Titeln,<br />
die »Paul’s Church-Yard« heißen (nach dem Buchhändlerviertel<br />
in London), veröffentlicht 1651. Manche<br />
Titel haben politischen Hintergrund, während andere<br />
bloß witzig oder albern sind. Zwei Jahre später erschien<br />
eine weitere Ausgabe in anderem Format, die beide Teile<br />
vereinigte unter dem Titel »Two centuries of Pauls<br />
Church- yard«. In diesem Jahr (1653) kam auch eine ähnlich<br />
angelegte Broschüre als »Bibliotheca Parliamenti«<br />
heraus. Alle drei werden gewöhnlich Sir John Birkenhead<br />
zugeschrieben. Ob wohl die Nummer 26 im zuletzt genannten<br />
Katalog (»The art of multiplying, proving it lawfull<br />
for one man to entice away another mans wife, by<br />
Henry Hills, Printer to the Army«) auf die damaligen Sitten<br />
von Druckern anspielt? 1659 folgte die »Bibliotheca<br />
Militum: Or the Souldiers publick Library«, eine Satire<br />
gegen Richard Cromwell und die Puritaner. Und 1660<br />
erschien eine »Bibliotheca Fanatica … being a Catalogue<br />
of Such Books as have been lately made and by<br />
the Authors presented to the Colledge of Bedlam«, eine<br />
Satire auf das Rumpfparlament, die Sir Henry Vane zugeschrieben<br />
wird.<br />
Im Jahre 1672 wurde der Ratspensionär (Regierungschef)<br />
Hollands, Jan de Wit, vielleicht der größte Staatsmann<br />
seiner Zeit, in Den Haag von einer Menschenmenge<br />
grausam ermordet. Und es erschien ein Heft, das<br />
vorgeblich die Bücher in seiner Bibliothek aufzählte, »Catalogus<br />
van boecken inde byblioteque van Mr. Jan de<br />
Wit«. Die 70 Titel samt Anmerkungen richten freche Angriffe<br />
gegen ihn mit dem Vorwurf des Verrats und anderer<br />
Verbrechen. Erstmals werden hier imaginäre Bücher<br />
als Teil der Sammlung einer realen Person aufgeführt.<br />
Der Katalog muß sehr begehrt gewesen sein; allein ich<br />
besitze vier Druckvarianten – Knuttel, der unermüdliche<br />
Bibliograph niederländischer Kleinschriften, nennt nur<br />
31
drei. Des weiteren kam im selben Jahr ein »Appendix«<br />
mit 38 zusätzlichen Titeln heraus, wieder in mehreren<br />
Varianten, von denen eine ein erfundenes Versteigerungsdatum<br />
nennt, wodurch sie zum ersten Katalog<br />
einer imaginären Auktion wird; eine andere bringt<br />
zusätzlich einen kurzen zweiten Teil. Schließlich kam<br />
ein »Sleutel« heraus, der mehr als hundert Titel entschlüsselte,<br />
sowie der Dialog zwischen einem Bürger<br />
Dordrechts und einem aus Den Haag (de Wits Geburts-<br />
und Todesort), in dem es um die Bücher geht.<br />
Ein etwa 1689 in Deutschland erschienener »Catalogus<br />
librorum Ab auctoribus illustribus Sub finem<br />
Anno 1688 & Initio Anni 1689 editorum« verspottet<br />
mit 52 fingierten Titeln Personen und Ereignisse zu<br />
Beginn des Pfälzischen Erbfolgekrieges (1688-1697). Dieser Katalog ist meines Wissens<br />
der einzige, der durchgängig zweisprachig verfaßt wurde, mit dem lateinischen Titel auf<br />
der linken Seite und dem deutschen auf der gegenüberliegenden, zum Beispiel: »Leopoldi<br />
I. Cura Morbi Gallici per remedia violenta – Leopold des Er sten Cur der Frantzösischen<br />
Kranckheit durch gewaltsame Mittel.«<br />
»A Catalogue of Books of the Newest Fashion sold by Auction at the Whiggs Coffee-<br />
House«, wahrscheinlich 1691 veröffentlicht, also nur 15 Jahre nach der Einführung von<br />
Buchauktionen in England, macht sich über William Sherlock und andere Geistliche lustig,<br />
die sich dem Eid verweigerten. Hier herrscht oft vulgärer Humor. Um dieselbe Zeit<br />
trat die Versteigerungsangabe noch deutlicher hervor in »The Auction: or, A Catalogue of<br />
some useful Books, lately published« [1693], nur werden hier ganz knappe Titel endlos erläutert,<br />
ein Grenzfall für unsere Zwecke.<br />
Harvard hütet das einzige Exemplar eines zweiten Teils zu einem Katalog mit der Überschrift<br />
»Happy be Lucky, or, A Catalogue of Books to be sold by Lottery … at the Blind<br />
Bear in Rebel Lane«, der wohl um 1696 erschienen ist. Es handelt sich um eine Satire gegen<br />
Wilhelm von Oranien. Von einem ersten Teil hat sich bisher kein Exemplar nachweisen<br />
lassen. – Um die Jahrhundertwende trat<br />
dann eine »Bibliothèque curieuse ou Catalogue des<br />
livres nouvellement imprimés à Strasbourg, dont<br />
plu sieurs se trouvent presentement dans la Bibliothèque<br />
de Monsieur le Chevalier de Fourille à Paris«<br />
ans Licht, angeblich vom allgegenwärtigen Pierre<br />
Marteau in Köln herausgebracht. Ich bin dem Katalog<br />
nicht auf die Spur gekommen, aber der normalerweise<br />
sehr verläßliche Julius Petzholdt beschreibt<br />
ihn auf Seite 339 seiner »Bibliotheca bibliographica«.<br />
Im Jahre 1709 erschien eine zotige, bisweilen<br />
skatologische Attacke gegen den berühmten Philologen<br />
Pieter Burman senior in Gestalt des Auktionskataloges<br />
seiner Bibliothek: »Catalogus Van eenige<br />
32
aare, door veel moeyten by een gezogte schoone boeken en manuscripten« [Katalog etlicher<br />
seltener, mit großer Mühe zusammengetragener schöner Bücher und Handschriften].<br />
Ein Dienstmädchen hatte den Utrechter Professor der Vergewaltigung bezichtigt, was<br />
ungeheuren Skandal machte und zu mehreren scharfen Druckschriften führte. Ein Beispiel<br />
soll genügen: »Een Hoere-jacht-boekjen, door zeven vermaarde Hoerewaarden in’t<br />
licht gegeven, met Kantteekeningen door P. B.« [Kurze Anleitung zur Hurenjagd von sieben<br />
berühmten Zuhältern, mit Randnotizen von Burman].<br />
»The Instructive Library … By a Friend of the Author of the<br />
Tale of a Tub«, manchmal Swift selbst zugeschrieben, wurde 1710<br />
gedruckt »for the Man in the Moon«. Sie macht sich über viele<br />
zeitgenössische Schriftsteller lustig, deren Namen allerdings durch<br />
lange Striche unkenntlich werden.<br />
Die »Biblioteque Jesuitique«, ein Oktavbändchen von 58 Seiten,<br />
das vorgibt, eine Sammlung jesuitischer Veröffentlichungen zu<br />
präsentieren, und der »Catalogue des livres Qui seront debitez à la<br />
Foire de Francfort«, acht Seiten in Duodez nach Art eines Meßkataloges,<br />
wurden beide 1716 in Paris veröffentlicht und sind Satiren<br />
gegen die Jesuiten.<br />
1720 erschien der nach Fischart umfangreichste Katalog, der »Catalogus von den raresten<br />
Büchern und Manuscriptis, welche bishero in der Historia Litteraria noch nicht zum<br />
Vorschein kommen …«. Er umfaßt 200 Titel gedruckter Bücher und 50 von Manuskripten,<br />
sodann 200 Objekte; man schreibt ihn dem Nürnberger Buchhändler Johann Jacob<br />
Wolrab zu. Das chaotische Frontispiz<br />
in Rot soll, heißt es, nach einem Gemälde<br />
Raffaels gestochen sein. Dieser Katalog<br />
wurde nicht um der Satire willen, sondern<br />
allein zum Amüsement verfaßt, wenngleich<br />
der barocke Humor uns heute etwas<br />
bemüht vorkommt, beispielsweise an Position<br />
77: »Albertus minor, von den Geheimnissen<br />
der 80. jährigen Jungfern, die<br />
mit der Krücke auf den Tantzboden gehen.<br />
Virginien Anno 1888«. Allerdings findet<br />
sich unter den Objekten schon das »Messer<br />
ohne Klinge und Hefft«, dem Lichtenberg<br />
viele Jahre später zu Ruhm verhelfen<br />
sollte (die meisten Gelehrten denken, er<br />
habe es selbst erfunden). Das Buch wurde bald konfisziert, aber es ließ sich nicht unterdrücken.<br />
Ein zeilengetreuer Nachdruck mit neuem Titel und ohne Frontispiz kam 1726<br />
heraus; 1733 erschien dann eine neue, leicht gekürzte Ausgabe unter dem Titel »Curieuser<br />
Mischmasch« von Ventiblasius Rumplificius. 150 Jahre später wurde der Catalogus noch<br />
einmal nachgedruckt.<br />
Zwei Kataloge im unüblichen Folioformat entstanden in England, der eine für eine<br />
›Versteigerung‹ am 13. Januar 1732, »A Catalogue Of a Curious Collection Of Valuable<br />
Books, Consisting chiefly of Humour and Satyr«; der andere »A catalogue of curious but<br />
33
Prohibited Books … Now upon Sale to the best Bidder. For the Benefit of George Briton,<br />
a poor Fatherless Orphan« (um 1745). Beides sind politische Satiren.<br />
Knuttel nennt zwei Fassungen eines niederländischen Katalogs, den ich bislang nicht<br />
gesehen habe: »Een Nieuwe Uitgevoerde Catalogus Van opmerkende Zeldsaame Boeken«<br />
[ein neu zusammengestellter Katalog merkwürdiger, seltener Bücher], anscheinend eine<br />
politische Satire, wohl 1742 veröffentlicht. Im folgenden Jahr erschien die »Bibliotheca<br />
Thyssiana« – nicht zu verwechseln mit der echten Thysiana in Leiden –: Satire in Form eines<br />
Bestandskataloges der hinterlassenen Bücher von Thys Lampoot, Bürgermeister von<br />
Nijmegen.<br />
Auf der anderen Seite des Kanals finden wir 1768 »An original camera obscura … being<br />
an account of the The most curious and uncommon Collection of Manuscripts (warranted<br />
Originals) ever yet offered to the Public. With … a dedication To … The Earl of Cheatum.<br />
To be Sold by Auction, on Christmas Day, o.s. By Mr. Smirk … Being the select Part of a<br />
Library of a Gentleman of Virtù.« Ich habe den Titel so eingehend (obschon nicht vollständig)<br />
zitiert, weil sich hier die ersten Spuren von Antiquarshumor zeigen, der zu ein<br />
paar hintersinnigen Auktionsbedingungen führt. Am Beispiel der Lose 6 und 7 sieht man<br />
das Debüt von Einband- und Zustandsbeschreibung in unserer Gattung. Der Katalog enthält<br />
nur 60 Nummern, die aber 80 Seiten Text erfordern.<br />
Der »Entwurf einer noch nie gesehenen Bibliotheck, verfasst von Dr. Eustachio Bücherschrank«<br />
stammt von einem Österreicher, Philipp Hafner, und kam nicht in »Fopphausen«,<br />
sondern 1777 in Wien heraus. Das unikale Original befindet sich in der Frankfurter<br />
Universitätsbibliothek; der Witz dieses Werkchens ist eher öde.<br />
Recht häufig wurden humorvolle Hochzeitsreden des 18. Jahrhunderts als Katalog erfundener<br />
Bücher gestaltet, bisweilen sogar in Versen, aber solche Ephemera wurden selten veröffentlicht,<br />
und wenn, tauchten sie meist innerhalb der gesammelten Werke eines Berufsautors<br />
auf. Eine seltene Ausnahme ist der einzeln gedruckte »Catalogus auctionis« (1779)<br />
zur Hochzeit Füssel-Leutheuser in Dresden, verfaßt vom pseudonymen J. J. Liebreich von<br />
Amourettenburg. Wie zu erwarten, bewegen sich die Titel alle im Galanten; so findet sich<br />
zum Beispiel Kleopatras Kochbuch für Speisen nach der Hochzeitsnacht.<br />
34
Die Auseinandersetzungen zwischen Holland und England während des 18. Jahrhunderts<br />
brachten etliche Kataloge erfundener Antiquitäten und Objekte hervor, aber auch einen<br />
mit Manuskripten: »Catalogus Van eene zo ongemeene<br />
zeldzaame, als uitmuntende verzameling van Manuschripten.<br />
Betreffende den … Staat van Engeland … vergadert<br />
door den Lord W. Gordon. Het welke verkocht zal worden<br />
den 30ste Maart 1781 ten Huize van Thomas Henley,<br />
Boek handelaar te London« [Katalog einer ungemein seltenen<br />
und herausragenden Kollektion von Manuskripten über<br />
den englischen Staat, gesammelt von Lord W. Gordon. Sie<br />
soll am 30. März 1781 verkauft werden im Haus von Thomas<br />
Henley, Buchhändler in London]. Wiederum eine politische<br />
Satire auf England, in der beispielsweise der Briefwechsel<br />
zwischen Cromwell und de Wit auftaucht – zwei Gestalten,<br />
die, wie erwähnt, schon über ein Jahrhundert früher mit<br />
Spott-Katalogen bedacht worden waren.<br />
Bleiben wir in Holland: Der Titel des »Catalogue<br />
d’une belle et riche collection de Livres … delaissés par<br />
feu le Comte Anti-Figuier« (Gent 1790) täuscht, da seine<br />
242 Positionen ausschließlich holländische Titel bringen, die sich wieder und wieder, zudem<br />
wenig geschmackvoll, an einigen prominenten Bürgern Gents abarbeiten.<br />
Im Jahre 1795 kam in Den Haag ein »Inventaris, van manuschripten, boeken, prentwerken<br />
en rariteiten, nagelaten by Willem van Oranje en Frederica Sophia Wilhelmina van<br />
Pruisschen« [Inventar von Manuskripten, Büchern, Graphik und Seltenheiten aus dem<br />
Nachlaß Wilhelms von Oranien und der Frederica Sophia Wilhelmina von Preußen] heraus,<br />
eine Satire gegen Wilhelm V. und seine preußischen Verbündeten.<br />
In Frankreich macht zu dieser<br />
Zeit die »Bibliothèque de la Cour<br />
et de la Ville« (1789), die manchmal<br />
dem Abbé Rive zugeschrieben<br />
wird (legendär als Bibliothekar des<br />
Duc de La Vallière), erstmals den<br />
Versuch, zum Zwecke bibliographischen<br />
Scherzes reale Personen<br />
mit realen Buchtiteln zu verbinden:<br />
Da verfaßt dann »Le cardinal<br />
de Rohan, les Liaisons dangereuses«<br />
oder »La chevaliere d’Eon, la Description<br />
de l’île des Hermaphrodites«<br />
oder »La Duchesse de Polignac,<br />
le Paradis perdu«.<br />
Die Anfänge der Französischen Revolution führten im selben Jahr zu den »Nouveautés<br />
du Palais Royal, ou livres nouveaux des charlatans, des roués, &c. de la France. De<br />
l’imprimerie de la Vérité. Et se trouve au Palais Royal, chez madame l’Ironie« (1789). Hier<br />
entdeckt man Titel wie »L’art de l’intrigue par Caron de Beaumarchais«, »L’art de faire des<br />
35
libelles, par le Comte de Mirabeau« und »Histoire philosophique des Courtisannes de Paris,<br />
par Madame la Duchesse de Polignac, en 50 vols.«<br />
Gegen Ende des Terror-Regimes in der Französischen Revolution erschien (wohl in<br />
Rouen, 1795) ein kleiner Katalog, »Vente après décès, De la Bibliothèque de nos égorgeurs«,<br />
in dem es einleitend heißt : »La société des terroristes, incarcérateurs, spoliateurs,<br />
égorgeurs, buveurs du sang, &c. possédoit une Bibliothèque curieuse, qu’on se propose de<br />
mettre en vente.« Danach werden mit 37 Titeln die grausamen Ausschreitungen des Terrors<br />
satirisch gegeißelt.<br />
Anfang des 19. Jahrhunderts ändert sich zweierlei auf unserem Gebiet, und beides<br />
könnte sogar miteinander zu tun haben: Die Zahl der Kataloge nimmt ab, und der Humor<br />
wechselt von überwiegend politischer Satire zu großenteils bibliophilen Scherzen.<br />
(Danke, daß Sie mir bis hierher gefolgt sind, über drei Jahrhunderte von Humor, der heutigen<br />
Lesern entweder ganz verschlossen bleibt oder erst trocken-wissenschaftlich erklärt<br />
werden muß. Von jetzt an geht es munterer zu, versprochen.)<br />
Soweit ich weiß, hat es in den ersten vier Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts keine eigenständigen<br />
Kataloge gegeben. Dann aber kam 1840 der Fortsas-Katalog, wohl der bekannteste<br />
und wirkungsvollste aller imaginären Kataloge. Als erster richtete er sich an<br />
Büchersammler – die Umstände des Streiches habe ich schon geschildert. An dieser Stelle<br />
noch ein paar bibliographische Details: Der ungenannte Autor war Renier Chalon aus<br />
Mons, lange Präsident der Königlich Numismatischen Gesellschaft, ein leidenschaftlicher<br />
Sammler von Münzen und Büchern. Als Präsident der Société des Bibliophiles de Mons<br />
und Mitglied diverser belgischer und französischer Bibliophilen-Vereinigungen kannte er<br />
seine Sammlergenossen und ihre Schwächen nur zu gut. Er nahm sich vor, daß jeder der<br />
52 Fortsas-Titel einem speziellen Sammler gelten solle, und der Andrang in Binche zeigte<br />
seinen glänzenden Erfolg.<br />
Drucker des Fortsas-Katalogs und einziger Mitwisser Chalons war Emmanuel Hoyois,<br />
Sohn des Verfassers des »Musée bibliographique« (1837), einer Art Verzeichnis von Auktionspreisen<br />
der bis dahin teuersten Bücher. Er sollte auch die Gebote entgegennehmen.<br />
Hoyois druckte vom Katalog 132 Exemplare, zwei auf Pergament und je fünf auf rosa und<br />
blauem Papier. Nach dem Auffliegen des Schabernacks war der Katalog sehr begehrt, aber<br />
Chalon lehnte es ab, ihn erneut zu drucken; daraufhin machte eine Fälschung die Runde,<br />
die wahrscheinlich 1850 entstanden ist und leicht daran zu erkennen ist, daß bei ihr<br />
das Wort »rue« im Titel am Schluß von Zeile 7 und nicht wie im Originaldruck am Anfang<br />
der folgenden Zeile steht. Chalons Weigerung führte auch zum Bruch mit Hoyois,<br />
der eine Neuausgabe als gewinnbringendes Projekt sah. Als Chalon ihm, falls er weitermache,<br />
mit Klage drohte, verfiel Hoyois darauf, ein eigenes Buch herauszubringen, die »Documents<br />
et particularités historiques sur le Catalogue du comte de Fortsas« (1857), wo er<br />
den Hergang des Streiches nach seinen Druckunterlagen, den Geboten und an ihn gerichteten<br />
Briefen beschreibt; mit der Erklärung jedes Titels und des damit anvisierten Opfers<br />
lieferte er praktisch einen Nachdruck des Katalogs.<br />
Nun war die Katze aus dem Sack, und in den folgenden Jahren bis heute sind zahlreiche<br />
Neuausgaben und Nachdrucke erschienen. Ich habe in meiner Sammlung über 25, sicher<br />
gibt es noch mehr. Der jüngste bislang erschien 2005 in Paris; den besten hat Lessing Rosenwald<br />
herausgegeben, er ist 1970 bei der Bird & Bull Press erschienen. Hoyois’ nützliche<br />
36
Dokumentation wurde in fünf Exemplaren auf blaues Papier gedruckt – ich besitze eines<br />
davon mit Widmung des Autors an M. Chalon. Waren die beiden inzwischen wieder versöhnt?<br />
Oder hat jemand anders seine Hand bei der Eintragung im Spiel gehabt? Wer weiß.<br />
Das Buch von Hoyois ist nicht die einzige Untersuchung zu diesem wunderbaren Katalog<br />
geblieben. Zahlreiche Artikel, auch ein paar Monographien folgten; die jüngste stammt<br />
von 2005. Am besten bleibt Walter Klinefelters »The Fortsas Bibliohoax«, 1941 vom Carteret<br />
Book Club in 128 Exemplaren herausgebracht zum hundersten Jahrestag des Originals.<br />
Kürzlich ist diese Studie als Miniaturbuch nachgedruckt worden. – In unseren Tagen<br />
hat der Fortsas-Mythos einen belgischen Buchhändler so gefesselt, daß er 1991 einen kleinen<br />
erfundenen Händlerkatalog herausbrachte mit der Adresse »Librairie du Sasfort, Rue<br />
R. Chalon, 1 – Binche«. – Nicht unerwähnt bleiben darf, was im April (!) 1982 in der Bibliothèque<br />
Nationale entdeckt wurde: Unter gewissen Papieren, die Thomas J. Wise insgeheim<br />
dort zur Aufbewahrung hinterlassen hatte, befand sich ein unvollständiges französisches<br />
Manuskript in wackeliger Handschrift, ein Geschenk an Wise von Henry Buxton<br />
Forman. Dieser hatte es von einem Steinmetzen erhalten, der bei Ausschachtungen für einen<br />
Hausanbau in Middle Hill darauf gestoßen war: Im Kellergeschoß öffnete er eine ver-<br />
37
siegelte Nische, worin das Skelett eines Mannes ruhte, der die Blätter mit seiner Knochenhand<br />
umklammerte. Sie erwiesen sich als die Autobiographie des Comte de Fortsas – so<br />
erzählt es zumindest Timothy Hawley in der Einleitung seines Büchleins »True Narrative<br />
of the Early Life and Cruel Abduction of M. Jean-Népomucène-August Pichauld, comte<br />
de Fortsas«, das 1983 bei der Contre Coup Press, Missouri, in 150 Exemplaren erschien.<br />
Der minutiöse, vielleicht<br />
allzu minutiöse Auktionskatalog<br />
von Walpoles Bibliothek in<br />
Strawberry Hill brachte 1842<br />
eine geschickte Parodie hervor:<br />
»Gooseberry Hall« wird<br />
Thomas Crofton Croker zugeschrieben;<br />
dort ergeht sich<br />
der Auktionator Triptolemus<br />
Scattergoods in »Puffatory Remarks«<br />
über die »classical contents<br />
of Gooseberry Hall«. Die<br />
Versteigerung sollte am »first<br />
day of April [na klar!] and the 365 following days« stattfinden. Einer der Titel lautet: »The<br />
history of effects without causes and causes without effects. 12mo. Extremely rare.«<br />
Zwanzig Jahre danach erschien der »Catalogue of the extensive library of Doctor<br />
Rainbeau, which Messrs. Topsy, Turvy & Co. will put up for public competition on Saturday,<br />
October 1862.« Seine 116 Titel nehmen das englische Musik-Establishment aufs<br />
Korn, insbesondere den Musikwissenschaftler Edward Francis Rimbault. Dieser Händel-Fachmann<br />
sprach seinen berühmten französischen Namen ›Rimbolt‹ aus, aber der<br />
Autor des Scherzkatalogs, möglicherweise der Verleger Lonsdale, muß an die originale<br />
französische Lautung gedacht haben, als er ihn anders schrieb, was in englischer Umgebung<br />
wiederum zu »Rainbow« wird. Eines der aufgeführten Manuskripte heißt: »The<br />
Musician’s Hell. This grand epic based upon Dante, represents a multitude of Musicians<br />
in ›Musical Hell‹, where the punishment consists in one artist playing his own composition<br />
to another.« Das Heft wurde genau hundert Jahre später und dann noch einmal<br />
1975 nachgedruckt.<br />
Um die letzte Jahrhundertwende trat auch Deutschland verspätet der bibliophilen Welt<br />
bei durch Gründung der Gesellschaft der Bibliophilen, dem Beginn der »Zeitschrift für<br />
Bücherfreunde« und Versteigerungen, insbesondere denen bei C. G. Boerner unter der<br />
Ägide von Gustav Nebehay, die sich eher an Sammler als an Gelehrte richteten. Nun erschienen<br />
Kataloge mit ausgiebiger Bebilderung, deren Beschreibungen winzige Textabweichungen<br />
zu Wertkriterien umrechneten. Anton Kippenberg, Eigentümer des berühmten<br />
Insel Verlages und damals der wichtigste Goethesammler, nahm diese Entwicklung zum<br />
Anlaß, eine Parodie des neuen deutschen Katalogtyps zu erfinden. Sie kam 1905 in 75 Exemplaren<br />
zum ersten Jahresessen des unlängst gegründeten Leipziger Bibliophilenabends<br />
heraus, ist allerdings zwanzig Jahre später datiert. Kippenberg nannte seine Schöpfung<br />
»Katalog des noch vorhandenen Teiles der Sammlungen des zu Stallupönen verstorbenen<br />
Herrn Emil Meyer, president d’honneur de la Société Internationale des trois biblio philes«<br />
(Stallupönen – heute Nesterov in Russland – war das östlichste Städtchen des Deutschen<br />
38
Reiches). Ein Karikatur-Porträt des Sammlers mit seinem<br />
Motto »Nicht mitzulesen, mitzusammeln bin ich da!« und<br />
ein telegraphisches Bestellformular lagen dem Katalog bei.<br />
Vergleicht man den Umschlag mit einem von Boerners Katalogen<br />
(zum Beispiel der Sammlung Runze, 1904), wird<br />
deutlich, wovon Kippenberg sich anregen ließ. Zudem lautete<br />
Boerners Adresse Leipzig, Nürnberger Straße, die erfundene<br />
Adresse des Versteigerers (Fürböter) dagegen<br />
Nürnberg, Leipziger Straße.<br />
Ein Meilenstein der deutschen Literatur, Schillers Drama<br />
»Die Räuber«, unterscheidet sich in zwei frühen Ausgaben<br />
nach der Titelvignette: Einmal steigt der Löwe nach<br />
links, in der anderen nach rechts. Meyers Nummer 27 läßt<br />
den Löwen nach vorn blicken, womit selbstredend sogleich<br />
der zuvor unbekannte allererste Druck ausgemacht ist. Pièce<br />
de resistance der Kollektion (Nummer 22) ist die Heldenliedersammlung<br />
Karls des Großen auf 177 Bogen Papier in<br />
großem Folio, gewidmet dem Frankenkaiser 809 von seinem<br />
Schreiber Einhard. Bei dem ungeheuren Wert dieser<br />
Blätter war kein Schätzpreis möglich, so daß der Versteigerer<br />
zu einem Gebot aufforderte. Ein kleiner roter Einlegezettel<br />
gibt an, es seien Zweifel an der Echtheit des Stückes<br />
aufgekommen, da Papier erst drei oder vier Jahrhunderte<br />
später nach Europa gelangte. Deshalb habe der Auktionator<br />
beschlossen, die Nummer vorerst zurückzuziehen, bis<br />
das kleinkrämerische Bedenken aus der Welt geschafft sei. Es<br />
gibt aber auch die erste Ausgabe von Goethes »Faust« (Los<br />
7), die bekanntlich den Untertitel »Ein Fragment« trägt.<br />
Hier freilich erscheint er als Teil der Zustandsbeschreibung<br />
und mit einem Ausrufezeichen. Weiter heißt es: »Bis an den<br />
Satzspiegel an allen drei Seiten beschnitten, zum Teil mit<br />
Textverlust. Viele Unterstreichungen und Bemerkungen<br />
mit schwarzer und roter Tinte im Text. Von S. 4 ab wurmstichig.<br />
Es fehlen: Titel (S. 1/2), 9–12, 17–20, 33–46, 91–102,<br />
131–168. (Vom Censor beseitigt?) In diesem Zustande fast<br />
unauffindbar geworden und wohl noch nie im Handel gewesen.«<br />
– Der Katalog wurde 1967 nachgedruckt.<br />
Den einzigen spanischen Scherzkatalog, von dem ich<br />
weiß, hat 1908 der bekannte ste Bibliograph und Buchhändler<br />
Spaniens herausgebracht, Antonio Palau. (Leider<br />
besitze ich nur eine Photokopie.) Es ist der »Catálech de<br />
incunables Catalans provinents de la Biblioteca de M. C.«<br />
[Katalog katalanischer Inkunabeln aus der Bibliothek von<br />
Miguel Carbonell – das bedeuten die Initialen]. Carbonell<br />
war im 15. und 16. Jahrhundert Archivar in Barcelona und<br />
39
am Hof von Aragon. Er vererbte seine lateinischen Inkunabeln einer kleinen Kirche, die<br />
sie 400 Jahre später für fünf Peseten pro Stück verkaufte und damit Befremden in der<br />
Buchwelt auslöste. Der Fall inspirierte Palau. Er dachte sich eine Auktion in seinem Geschäft<br />
aus und setzte sie für den 28. Dezember an, Spaniens Äquivalent des ersten Aprils.<br />
Hatte Carbonell lateinische Inkunabeln besessen, so die Idee, warum nicht auch katalanische?<br />
Sie seien über Jahrhunderte in der Familie verblieben, erklärte Palau; nun habe man<br />
ihn gebeten, sie zu versteigern. Er ließ 60 Exemplare des Katalogs drucken und an seine<br />
wichtigsten Kunden schicken. Viele glaubten ihm die detaillierten Beschreibungen von 29<br />
Wiegendrucken, darunter zwei katalanischen Ausgaben des Tirant lo Blanch. Am Tag der<br />
Auktion waren einige Sammler enttäuscht, doch der Humor behielt an diesem besonderen<br />
Datum die Oberhand.<br />
Auch der »Catalogue des livres de la Bibliothèque de M. Ed. C.« bezog sich auf eine<br />
Auktion, die am ersten April stattfinden sollte, diesmal in Paris, wohl 1910. Die Initialen<br />
stehen für Édouard Cuénoud, einen Pariser Sammler, der den Katalog selbst schrieb<br />
und Carlègle bat, ihn zu illustrieren. Er enthält Titel wie »Abeilard, incomplet, coupé«,<br />
»Cooper, Le dernier des Mohicans, peau rouge« und »Dumas fils, L’ami des femmes, complètement<br />
épuisé«. Ein Nachdruck erschien 2001.<br />
Der Antiquar Martin Breslauer und Fedor von Zobeltitz,<br />
Präsident der Gesellschaft der Bibliophilen, haben<br />
bei zwei Katalogen zusammengearbeitet. Der erste,<br />
»Aus der Autographenkiste des Berliner Bibliophilen-<br />
Abends«, kam 1910 heraus; er nennt 51 Schriftstücke<br />
großenteils zeitgenössischer Autoren und Büchermenschen,<br />
sämtlich deutsch bis auf Andrew Carnegie, der<br />
einen Brief nach Berlin schickt mit der Anfrage: »Ist<br />
Tempelhofer Feld noch frei? [Auf dem Militärübungsplatz<br />
sollte 1923 der erst 2008 stillgelegte älteste Flughafen<br />
Berlins entstehen.] Will dort 180 Volks-Bibliotheken<br />
errichten mit selbsttätiger Bücher-Auslieferung<br />
und staubfreien Bibliothekarinnen.« In einem anderen<br />
Brief bietet Johannes Gutenberg Anton Kippenberg die<br />
Exklusivrechte für ein Faksimile seiner Bibel an – immerhin<br />
drei Jahre bevor im Insel Verlag tatsächlich der<br />
erste Band eines solchen Faksimiles erschien. – Der zweite Katalog nennt sich »Verzeichniß<br />
einer Anzahl theils unauftreibbar gewordener, theils höchst merkwürdiger … Vorzugsdrucke<br />
… für den Bibliophilentisch. Vorräthig in der Buchhandlung der Phantasten«. Er erschien<br />
1922, mitten in der deutschen Hochinflation. Ein Vorwort macht warnend darauf<br />
aufmerksam, daß der Käufer jede Preissteigerung billigt, die der Händler für geboten hält.<br />
Die Titel machen sich lustig über die damalige Mode im Verlagswesen, limitierte Ausgaben<br />
herauszubringen.<br />
Zwei Jahre darauf lud der Münchener Antiquar Emil Hirsch zur »Versteigerung einer<br />
kleinen aber ausgewählten Cimelien-Sammlung aus allen Wissensgebieten«. Bemerkenswert,<br />
daß dieser Scherz eines jüdischen Buchhändlers von 1924 ein Exemplar der Werke<br />
des deutsch-jiddischen Autors Itzig Feitel Stern enthält mit der Beschreibung: »Unbeschnitten.<br />
Mit Namenszug u. Exlibris von Adolf Hitler.«<br />
40
Der erste amerikanische Katalog erfundener Bücher kam<br />
1932 heraus, er bringt »Selections from the Renowned Libraries<br />
of Alphonse Caphony, Cicero, Ill.« [Vielleicht bezieht<br />
sich das auf Al Capone, der damals in Illinois sehr aktiv<br />
war?]. Die Versteigerung sollte in den New Yorker Colophon<br />
Auction Rooms am 26. April stattfinden, zu wahrhaft eindrucksvollen<br />
»Conditions of Sale«: Da heißt es wiederholt<br />
»Terms cash, if any« [all das sehr bald nach dem Schwarzen<br />
Freitag], »You BID dollars, but you MEAN dimes«, »Any<br />
lot found to be as described may be returned immediately«<br />
oder »Gentlemen will not, others must not rattle the auctioneer«.<br />
Paginiert ist das Heft von hinten nach vorn. Auf<br />
Seite 6 wird der Katalog der John Rylands Library angeboten:<br />
»Indispensable to the scholar who wants to know what<br />
books were in the Rylands Library in 1895, before American<br />
book scouts heard about it. [Erinnert Sie das an eine gewisse<br />
Auktion des Jahres 1988?] With an A.L.S. of Gordon Duff<br />
tipped in in the days when tipping was allowed.« Auf Seite<br />
7 werden die »Carmina« eines »Maro (P. V.)« beschrieben,<br />
in »green morocco or calf – we never could quite make<br />
out the difference … The Didot in the imprint must not be<br />
confused with the Dido in one of Maro’s other pieces.« Man<br />
hört, daß David Randall und John Winterich an der Zusammenstellung<br />
dieses Katalogs beteiligt waren.<br />
Ein Katalog aus Leipzig vom 18. Mai 1935 bietet »Teile<br />
der Bibliothek des hervorragenden Schizophrenisten Balduin<br />
Sternhagel« an; der Name des Verfassers, Bernhard<br />
von Pleissenbruch, ist ein Pseudonym des Antiquars Bernhard<br />
Wendt, später Herausgeber von »Aus dem Antiquariat«,<br />
dem führenden deutschen Magazin der Branche.<br />
Wendts Katalog enthält die Liebesbriefe von Cäsar und<br />
Kleopatra sowie die erste Darstellung des Fernsehens in einem<br />
Buch von 1501. Auch ein unbeschriebenes Doppelblatt<br />
mit Notenlinien ist abgebildet: der wiederentdeckte<br />
Schluß von Schuberts »Unvollendeter«.<br />
Der Rounce and Coffin Club in Los Angeles veranstaltete<br />
1939 eine »Grand Mammoth auction of rare books,<br />
semi-rare books and books«, die von Ward Ritchie – auch<br />
Drucker dieses Heftes – am 12. Dezember geleitet werden<br />
sollte. Darin findet sich eine Bibel, die 1543 gedruckt sein<br />
soll »from immoveable tripe … On vellum, with Hammer<br />
and Sickle watermark. A typographical curiosity, owing to<br />
the fact that all the pages are printed upside down. All the<br />
pages? Yes, that’s right.« Zusammengestellt hat den Scherz<br />
Roland Baughman.<br />
41
Der Caveat Book Shop in San Francisco brachte seinen<br />
ersten »Catalog of Rare Books« am 1. April 1946 heraus. Er<br />
enthält ein wenig bekanntes Buch der Ashendene Press von<br />
1894 mit dem Titel »To hell with Dante«, gebunden in geglättetes<br />
himbeerfarbenes Maroquin. In den Verkaufsbedingungen<br />
heißt es: »All stock is as represented unless found to<br />
be otherwise. Terms are strictly cash. Since we have no credit<br />
ourselves we are unable to extend it to others.« Der Katalog,<br />
verfaßt von Francis Farquhar, wurde von der Grabhorn Press<br />
sehr ansprechend in 250 Exemplaren gedruckt.<br />
Überraschenderweise findet sich auch ein humorvoll gemeinter<br />
Versteigerungskatalog im kommunistischen Leipzig<br />
des Jahres 1950. Der »Verein der übriggebliebenen <strong>Antiquare</strong>«<br />
schaffte es, auf sehr billigem Papier »Bibliographica nec<br />
non Lipsiensia« herauszubringen. Bemerkenswert die Bedingungen:<br />
Das Aufgeld beträgt 25 %. (Warum nur kommt<br />
uns das heute nicht mehr witzig vor?) Bei erfolglosen schriftlichen<br />
Geboten wird dieses Aufgeld ebenso fällig. (Ob heutige<br />
Auktionshäuser das in Zukunft auch einführen werden?)<br />
Der Versteigerer behält sich vor, ein verkauftes Buch innerhalb<br />
von 18 Monaten nach der Auktion zurückzurufen, falls<br />
ihm ein höheres Angebot zugegangen ist. (Ist doch mal ein<br />
Einfall!)<br />
Im Jahr 1955 erschien der hektographierte Katalog Nr. 1<br />
des St. Ronan Bookshoppe in New Haven. Er enthält eine<br />
gekürzte Ausgabe von »Fanny Hill«, »simplified for younger<br />
readers by Beatrix Potter, but retaining the principal episodes.<br />
Illustrated by Kate Greenway«, dazu einen eigenhändigen Brief von Sitting Bull an<br />
Chief Joseph, »written on verso of a human scalp, describing the battle of the Little Big<br />
Horn. Recto of scalp shows incipient bald spots; otherwise fine.« Geschrieben hat den Katalog<br />
Robert Metzdorf, Kurator in Yale und später für das Auktionshaus Parke-Bernet tätig;<br />
die Adresse des Antiquariats stimmte mit der von Fritz Liebert überein, dem Rara-<br />
Fachmann von Yale. Zwei Jahre später schlug er gewissermaßen zurück mit »List Number<br />
One« von The Grub Street Bookshop. Darin finden wir unter anderem den Auktionskatalog<br />
der Sammlung Jerome Kern von 1929 »with the prices of each item entered in a neat<br />
hand and divided by four«, und in der Abteilung Sport und Freizeit: »A House is not a<br />
home, by Polly Adler [der bekannten Bordellchefin]. Lacks leaf of advertisements. Otherwise<br />
a fine copy from the Pantshanger library. Inside front cover has an A.L.S. of the author<br />
laid down.«<br />
Der Autographenhändler Rudolf F. Kallir von der Firma International Autographs publizierte<br />
1974 einen »Mardi Gras«-Katalog, worin er erklärt: »All signatures are bold, unless<br />
described otherwise«. Auch offeriert er ein »full set of signatures of all the wives of<br />
Postmasters General since Washington’s time. Unusual« oder einen unterzeichneten Brief<br />
von George Washington, »known for his anti-British feelings … The letter has the stamp<br />
of the Library of Congress, proving its authenticity.«<br />
42
Der Fernsehmann David Frost gab 1987 für wohltätige Zwecke »The world’s shortest<br />
books« heraus. Der Band versammelt hunderte von Zuschauern eingesandte Buchtitel, die<br />
die Gegenwart witzig glossieren, indem Berühmtheiten als Autoren erfundener Titel auftreten,<br />
beispielsweise »The right way to use your tape recorder, by Richard Nixon«; »I was<br />
the fifth Beatle, by Sir Georg Solti«; »Self restraint made easy, by Sean Penn«; »The freedom<br />
of information act explained, by Robert Mugabe«.<br />
Ein angeblich vom französischen Händler Patricius Surgetius stammender Katalog namens<br />
»Cinq Livres précieux« erschien 1987. Erste Offerte ist darin ein La Fontaine in Sedez:<br />
»Mon exemplaire cité par moi-même. Précieux exemplaire, le plus court connu …<br />
bien qu’incomplet du titre, de toutes les planches et du tome 2, est bien complet du tome<br />
1. … Prix sur demande et sous controle medical.« Die Rückseite wirbt für ein vom Händler<br />
selbst veröffentlichtes Opus: »Souvenirs de dix minutes de librairie. Chartres, 1987.<br />
1000 pp. blanches.«<br />
Der deutsche Musikantiquar Hans Schneider, der schon<br />
1983 und 1984 zwei ähnliche Kataloge herausgebracht hatte<br />
– die Bibliotheken des Primus Aprilis und des Palazzo<br />
Carnavale –, beschrieb in seinem Katalog 312 B (1989)<br />
»Musikalische Ladenhüterli«. Darin enthalten ist der signierte<br />
Antwortbrief von Beethovens unsterblicher Geliebter,<br />
der somit endlich die mysteriöse Dame identifiziert –<br />
aber der anständige Händler überläßt es dem Käufer, den<br />
Namen preiszugeben.<br />
Der Katalog »Rara und Autographen« einer Hamburger<br />
Auktion am 29. Februar 1998 wurde veröffentlicht vom<br />
»Haus für Bibliophilie C. & J. Saltzwedel«. Auf den ersten<br />
Blick wirkt er wie eine Parodie auf das renommierte Hamburger<br />
Auktionshaus Hauswedell, zumal da er auch dessen<br />
Layout und Typographie nachahmt. Aber tatsächlich<br />
stammt er von Johannes Saltzwedel, Redakteur beim Nachrichtenmagazin »Der Spiegel«<br />
und Büchersammler, sowie seiner Frau Caroline. Nummer 12 scheint ein gänzlich belangloses<br />
Buch zu sein: die zwölfte Auflage von Jessners »Briefschreiben leichtgemacht«, in<br />
ziemlich abgenutztem Zustand, mit etlichen Einlegezetteln, der Buchblock gebrochen im<br />
43
Kapitel über Briefe an Freunde und Verehrer. Dann aber kommt die Überraschung: Der<br />
Band gehörte Thomas Mann, er trägt seinen Besitzvermerk. So geht es fort über weitere 20<br />
Stücke in diesem klugen, ziemlich raffinierten Katalog, der eingehende Kenntnis der europäischen<br />
Literatur, Musik und Kunst des 20. Jahrhunderts verlangt.<br />
Ich schließe mit einem weiteren jüngeren Katalog, der genaugenommen hier nicht<br />
hingehört, da er »Fine food and important wine« einer Auktion beschreibt, die am 24.<br />
Juni 1980 stattfinden sollte. Doch er entstand für ein Belegschafts-Picknick von Sotheby’s<br />
Buchabteilung, und sein Autor ist Mitglied unserer Gesellschaft, so daß wir eine Ausnahme<br />
machen dürfen. Der Titel kündigt an: »Lord John Kerr will propose the toast of<br />
Sotheby’s Book Dept., Dr. de Hamel will reply on behalf of Messrs. Christies«. Nach der<br />
allgemeinen Telephonnummer von Sotheby’s steht die Notiz: »42 lines for inquiries about<br />
sale of Gutenberg Bible«. Unter den 18 Speisen befinden sich Huhn, »the Edward Quaile<br />
– Cockerell – Swan – H.P.Grouse copy (Wing C1143, Leg unrecorded)« und »Bernard<br />
Porridge, sown as issued (Oates 1151), sold as a cereal, not subject to return«, sowie<br />
»Sauce, the Lea-Perrins copy (cf. Hain’s 57 Flavours)«. In den Auktionsbedingungen wird<br />
gewarnt: »Lots offered at picnics are sold not subject to return for any lack of plates, tables<br />
or covers.«<br />
Am Ende bleibt nur die philosophische Frage: Warum? Weshalb erfindet man bewußt<br />
Titel und ganze Bibliotheken, gerade auf einem Tätigkeitsfeld – der Bibliographie – wo<br />
äußerste Genauigkeit den Eckstein des Credos aller Praktiker darstellt; ein Feld, das für<br />
schweifende Phantasie wenig Zuneigung übrig hat, da doch die übergroße Mehrheit der<br />
Bibliographen penibel auf fehlerlose Akkuratesse schwört? Ein Widerspruch zum Grübeln<br />
– oder ist vielleicht auch diese Paradoxie nur imaginär?<br />
44<br />
L eicht überarbeitete Fassung des englischen Vortrags »Printed in the Mind of Man«,<br />
der am 29. September 2007 im Grolier Club (New York) im Rahmen des 25. Kongresses<br />
der Association Internationale de Bibliophilie gehalten und in deren ›Actes<br />
et Communications‹ [2011], S. 81–153, mit 125 Abbildungen veröffentlicht wurde.<br />
Autorisierte Übersetzung von Johannes Saltzwedel.
Index<br />
Erfaßt werden alle Titel der im chronologischen Hauptteil zitierten Kataloge sowie die Namen<br />
der Verfasser, Sammler und Händler. (Fiktive Namen und Firmen sind mit einem<br />
Asterisk gekennzeichnet.) Unberücksichtigt bleiben die nur als Beispiel zitierten Kataloge<br />
in den einleitenden Bemerkungen (Nrn 1 – 9).<br />
Anti-Figuier* 35<br />
Appendix ad catalogum 29 f.<br />
--- van de boecken … Wit 32<br />
Auction (The) 32<br />
Aus der Autographenkiste 40<br />
Bassompierre, François 29<br />
Baughman, Roland 41<br />
Bibliographica nec non Lipsiensia 42<br />
Biblioteque imaginaire 29<br />
--- jésuitique 33<br />
Bibliotheca Fanatica 31<br />
--- Gallo-Suecica 30<br />
--- Militum 31<br />
--- Parliamenti 31<br />
--- Thyssiana 34<br />
Bibliothèque curieuse 32<br />
--- de la cour 35<br />
--- siehe auch: Biblioteque<br />
Birkenhead, Sir John 31<br />
Breslauer, Martin 40 (2)<br />
Briton*, George 34<br />
Buchhandlung der Phantasten* 40<br />
Bücherschrank*, Eustachius 34<br />
Burman, Pieter, sr. 32 f.<br />
C., Ed. 40<br />
C., M. 39 f.<br />
Caphony*, Alphonse 41<br />
Carbonell, Miguel 39 f.<br />
Catálech de incunables Catalans 39 f.<br />
Catalogue d’une belle 35<br />
--- d’une très riche 23 f., 36 f.<br />
--- des livres de la bibliothèque 40<br />
--- des livres qui seront 33<br />
--- of a curious 33<br />
--- of books 32<br />
--- of curious 33 f.<br />
--- of the extensive 38<br />
Catalogus auctionis 34<br />
--- catalogorum 28 f.<br />
--- commentariorum 30<br />
--- etzlicher sehr alten Bücher 30<br />
--- librorum ab auctoribus 32<br />
--- librorum manuscriptorum 30 f.<br />
--- librorum mystico-politicorum 29<br />
--- van boecken 31<br />
--- van eene zo ongemeene 35<br />
--- van eenige raare 32 f.<br />
--- von den raresten 33<br />
Caveat Book Shop* 42<br />
Chalon, Renier 36 f.<br />
Cinq livres précieux 43<br />
Colophon Auction Rooms* 41<br />
Croker, Thomas Crofton 38<br />
Cuénoud, Edouard 40<br />
Curieuser Mischmasch 33<br />
Entwurf einer noch nie gesehenen 34<br />
Extraict de l’inventaire 29<br />
Farquhar, Francis P. 42<br />
Fine food and important wine 43<br />
Fischart, Johann 28 f.<br />
Fortsas*, J. N. A. de 23 f., 36 f.<br />
Fourille* (chevalier de) 32<br />
Frost, David 43<br />
Fürböter’s Antiquariat* 39<br />
Füssel und Leutheuser 34 f.<br />
Gentleman of Virtú 34<br />
Gooseberry*, Sir Hildebrod 38<br />
Gordon*, (Lord) W. 35<br />
Grand mammoth auction 41<br />
Grub Street Bookshop* 42<br />
Guise, Charles de 29<br />
Hafner, Phili 34<br />
Happy be luc 32<br />
Haus für Bibliophilie* 43 f.<br />
Hawley, Timothy 38<br />
Henley*, Thomas 35<br />
Hirsch, Emil 40<br />
Hoyois, Emmanuel 36 f.<br />
Instructive Library 33<br />
International Autographs 42<br />
Inventaris van manuschripten 35<br />
Irenicus*, Erasmus 30<br />
Jobin, Bernhard 28<br />
Kallir, Rudolf F. 42<br />
Katalog des noch vorhandenen<br />
Teiles 38 f.<br />
Kippenberg, Anton 38 f.<br />
Klinefelter, Walter 28, 37<br />
Lacroix, Paul 28<br />
Lampoot, Thys 34<br />
Liebert, Herman W. 42<br />
Liebreich*, J. J. 34<br />
Lonsdale, R. 38<br />
Mardi Gras 42<br />
Metzdorf, Robert F. 42<br />
Meyer*, Emil 38 f.<br />
Mourlon* (maître) 24<br />
Musikalische Ladenhüterli 43<br />
Nieuwe uitgevoerde catalogus 34<br />
Nouveautés du Palais Royal 35<br />
Original camera obscura 34<br />
Palau y Dulcet, Antonio 39 f.<br />
Paul’s church-yard 31<br />
Pleissenbruch*, Bernhard von 41<br />
Rabelais, François 28 f.<br />
Rainbeau* (Dr.) 38<br />
Randall, David A. 41<br />
Ritchie, Ward 41<br />
Rive, Jean Joseph 35<br />
Rosenwald, Lessing J. 36<br />
Rounce and Coffin Club 41<br />
Rumplificius*, Ventiblasius 33<br />
Saint Ronan Bookshoppe* 42<br />
Saint Victor* (Abbaye de) 28<br />
Saltzwedel, Johannes u. Caroline 43 f.<br />
Sasfort* (Librairie) 37<br />
Scattergoods*, Triptolemus 38<br />
Schneider, Hans 43<br />
Selections from the renowned 41<br />
Sleutel 32<br />
Smirk* (Mr.) 34<br />
Sotheby’s Book Department 44<br />
Sternhagel*, Balduin 41<br />
Surgetius*, Patricius 43<br />
Swift, Jonathan 33<br />
Topsy, Turvy & Co.* 38<br />
Two centuries of Paul’s<br />
church-yard 31<br />
Vane, Sir Henry 31<br />
Vente après décès 36<br />
Verein der übriggebliebenen<br />
<strong>Antiquare</strong>* 42<br />
Versteigerung einer kleinen 40<br />
Verzeichniß einer Anzahl 40<br />
Volmar, Isaac 30<br />
Ward, Henry Gordon 31<br />
Wendt, Bernhard 41<br />
Whiggs Coffee-House* 32<br />
Willem V van Oranje 35<br />
Winterich, John T. 41<br />
Wit, Jan de 31<br />
Wolrab, Johann Jacob 33<br />
World’s shortest books 43<br />
Zobeltitz, Fedor von 40 (2)<br />
45
Karl Wolfskehl<br />
Sammlungen<br />
Bibliagogik<br />
oder über den erziehlichen Umgang mit Büchern<br />
Gelangt ein altes Buch erstmalig in den Besitz eines wirklichen Bücherfreundes, so kommt<br />
es gewissermaßen aus dem natürlichen Zustand in den des Geistes. Ein der Willkür, Zufällen<br />
und Gefahren ausgesetztes Dasein ist abgeschlossen, liebende Pflege umgibt es, seinen<br />
Leiden wird Linderung, wo sie nicht völlig zu heilen sind, seine Tugenden und besonderen<br />
Gaben werden gehegt, ja entwickelt - es wird nicht nur erhalten, sondern weitergebildet,<br />
vervollkommnet. Sowie es dem echten Bibliophilen Freund, Kind und Geliebte ist, jedes<br />
einzelne seiner besonderen Zuneigung gewiss, wieviele es auch seien, jedes einzelne<br />
ein »nur Du!«, so kann man förmlich beobachten, wie Bücher zu sich selber kommen, auf<br />
blühen, schöner werden, wenn die richtigen Hände sie ergreifen, das kennerische Auge,<br />
trunken oder lächelnd, über sie gleitet, oder wenn sie, ihrem Wartedasein entrückt, sich zu<br />
fühlen, ja zu erkennen beginnen, der schlummernde Rhythmus von Gehalt und Gestalt<br />
auflebend sich reckt und regt.<br />
Bevor indes das Buch solcherart aus der wilden in die wissende Sphäre erhoben werden<br />
kann, muss sein Besitzer selber jenen Grad erlangt haben, der ihn tüchtig macht zum Führer<br />
in dies Bereich. Zwar wird auch der wahre Bücherfreund »geboren«, aber wieviel muss<br />
dennoch entwickelt werden, dass er sich vollende. Persönliche Erfahrung tut hier freilich<br />
ihr bestes, mancher Irrweg aber lässt sich durch Hinweis vermeiden, manche Leiden von<br />
Buch und Herrn tun nicht not. Das Letzte bleibt wie immer unlehrbar, die rechte Anwendung<br />
alles, und wie bei jedem Liebesspiel, das heiligen Ernstes Würde bewahrt, ist der Einzelfall<br />
nur sich selber gleich, nur aus sich zu bewerten, zu bewähren.<br />
Dennoch wagen wir es, auf einige Urgesetze zu deuten, eine Art ars amandi librorum<br />
aufzuzeichnen, die dem Bibliophilen im Verkehr mit seinen Lieblingen diene - während<br />
freilich auch hier das echte Kamasutram, die Satzungen des Geheimordens der Biblio-<br />
Erotiker, nur in undeutlichen Umrissen ahnbar wird. Wie billig, beginnen wir mit dem<br />
Außen und betrachten die Pflege des Buchs von dem Augenblick an, wo es zu seinem<br />
Freunde übergeht. Hat man schon bemerkt, wie sich das ganze Gehaben des Sammlers<br />
wandelt, wenn ein Stück aus fremdem Besitz, händlerischem, sammlerischem oder privatem,<br />
am Ende gar ahnungslosem, in den seinen sich wendet? Gewiss war er - von Schändern,<br />
Stümpern, Banausen ist hier überhaupt nicht die Rede - auch vorher schon, beim<br />
Ausproben oder Bewundern, achtsam und genau im Anfassen, öffnen, Blättern. Aber wie<br />
zart greifen nun erst seine Fingerspitzen! War er nicht selber mit lind geglättetem Seidenpapier<br />
versehen, oder ist er ohne samtgefütterte Tiefentaschen, so verfolgt er angstvoll und<br />
streng zugleich jede Bewegung der fremden buchumhüllenden Hand. Das Buch muss fest,<br />
aber darf nicht zu eng eingeschlagen werden, es soll in der Hülle sich nicht bewegen können<br />
und dennoch an Ecken, Kanten und vor allem den Rückenrändern nicht gepresst oder<br />
gar geschabt sein. Ist es unumgänglich, einen Bindfaden um das verpackte Buch zu ziehen,<br />
47
so achte man peinlichst, dass dieser nicht zu stramm geknüpft werde, es könnten sonst auf<br />
dem Einband, oder bei broschierten Stücken oder gar solchen mit Büttenrand, Schnürmarken<br />
zurückbleiben, Quetschungen, ja sogar Einrisse, also betrübliche, oft nur mit Narbenverbleib<br />
zu schließende Wunden. Bei Büchern, die man von auswärts erhält, ist es gut,<br />
diese Einschlagregeln bei der Bestellung ausdrücklich einzuschärfen, damit die mit dem<br />
Packen betrauten gleichgültigen Lehrlingshände kein oder nicht zuviel Unheil anrichten.<br />
Zu Hause beginnen die eigentlichen süßen Pflichten. Hat man das Buch auch persönlich<br />
erstanden und durchprüft, so war das doch nur wie ein Ansprechen auf der Straße,<br />
oder eine wenn auch ergebnisvolle Vorstellung im fremden Salon. Nun erst ist man »endlich<br />
allein!« Mit welchem zugleich gierigen und hütenden Verlangen werden die Umschläge<br />
entfernt, die geliebten Wesen herausgehoben! Überraschung, Schmerz, Freude wogen<br />
durcheinander. Denn immer entdeckt man Neues, Unerwartetes, Übersehenes. Immer!<br />
Dies gehört zum Geheimnis des Büchererwerbs. Schäden waren beim Ankauf irgendwie<br />
unsichtbar, Schönheiten, Reize von Erhaltung, Vorbesitz oder einem der tausend Wertdetails,<br />
mit denen ein Buch-Individuum behaftet oder ausgestattet sein kann, lassen ihre<br />
Schleier fallen. Aber noch bleibt der eigentliche Liebesgenuss verboten. Ein Buch ist wie<br />
eine Haremsschöne, die erst nach tausendfachem Zurichten, gebadet, durchknetet, besalbt,<br />
wohlausgeruht und mit zarten Würzen sinnenhaft erschlossen, der Arme des Gebieters<br />
würdig ist. Bei uns sind liebender Großherr und wissende Duenna ein und dieselbe<br />
Person, die das eine im andern wirkt und genießt.<br />
Welcher Art diese geheimnisvollen Vorbereitungen sind? Sie sollen den Zustand des<br />
Buches, wo und wie es auch schadhaft sei, möglichst wiederherstellen und sichern. Falls es<br />
sich nicht um schlimme tiefergehende Blessuren oder Zerstörungen handelt, abgebrochene<br />
Buchdeckel zum Beispiel, die man notgedrungen einem im Verkehr mit alten Büchern<br />
geübten Kunstbinder überlassen muss. Alle Klein- und Feinarbeit aber besorgt der Buch-<br />
Amant am liebsten selbst. Zu bessern, aufzufrischen ist der Zustand fast jeden Exemplars,<br />
das unsern Händen sich vertraut. Bei den Lederbänden ist der obere und untere Rand ausgefranst<br />
und muss behutsam mit Fingerspitze und Pinzette, sowie einem möglichst neutralen<br />
Klebstoff in seine rechte Lage gebracht, angelegt oder eingebogen werden. Auch<br />
das Rückenschildchen ist oft gelockert. Ähnliches hat an Buchdeckeln und besonders an<br />
Ecken und Kanten zu geschehen. Bei Halb- oder Ganz-Papierbänden ist meist noch ausgedehnter<br />
und noch segensreicher zu wirken. Ganz oder teilweise abgesprungene Rückenpartien<br />
freilich können nur von sehr subtilen und erfahrenen Sammlerhänden selbst wieder<br />
dauernd gefestigt werden. Auch die Kapitale der nicht auf echte Bünde gehefteten<br />
Bände sind meist gelockert und der Gefahr des Verlorengehens ausgesetzt, was dem Band<br />
einen sehr zierlichen Stirnschmuck rauben würde. Der eigentliche Buchkörper bedarf<br />
vieler Sorgfalt. Eingebogene Ecken müssen vorsichtig zurückgebügelt werden, lose Seiten<br />
kann man einkleben. Auch das meist abgerissene Lesebändchen ist wieder zu befestigen.<br />
Den sonstigen Zustand des Buchinnern ändere man tunlichst nicht, selbst Flecken sind<br />
schließlich ein Teil der Geschichte dieses Exemplars. Dagegen kann es keiner der Buchgötter<br />
oder -kobolde dem Sammler verargen, wenn er ein defektes Exemplar aus einem anderen<br />
ergänzt oder - ich bekenne mich selbst zu solchen frommen Fälscherkün sten - etwa<br />
fehlende Schutzblätter vor Kupferstichen oder gar »Originalumschläge« hinzufügt. Als besonderen,<br />
geradezu huldigenden Schmuck eines Exemplars habe ich es immer angesehen,<br />
wenn ihm ein Autograph seines Autors, womöglich ein auf das Buch selbst bezügliches,<br />
48
mit oder ohne dessen Bildnis beigegeben werden konnte. So habe ich zum Beispiel meinem<br />
entzückenden Maroquin-Exemplar des kleinen Bodonischen Anakreon durch Einlegung<br />
eines ausführlichen Originalbriefs des Parmenser Königlichen Druckers eine Spezialweihe<br />
gegönnt, und dies Beispiel öfters wiederholen dürfen. Doch dies gehört schon<br />
in das Kapitel von der liebenden Buchpflege. Bevor wir uns mit diesem eigentlichen Inhalt<br />
des Lebens mit Büchern befassen, noch ein paar Worte über die der Einordnung sonst<br />
noch vorhergehenden Wiederherstellungen. Wie es mit dem meist unten stark bestoßenen<br />
und verklemmten Büttenrand unbeschnittener Exemplare zu halten sei, der nicht nur<br />
unschön aussieht, sondern auch das Blättern schwer macht, das ist nicht leicht zu beantworten.<br />
Mir scheint es am besten, diesen Teil des Buchs bei vorsichtig zurückgebogenen<br />
Einbanddecken über warmen Wasserdampf zu halten, die feuchtgewordenen Büttenränder,<br />
wenn nötig einzeln, mit äußerster Vorsicht, am besten mit einem glatten Instrumente,<br />
in ihre ursprüngliche Lage zu bringen und in diesem Zustande einer vorsichtigen, mehrstündigen<br />
Pressung zu unterziehen. Leicht ist es nicht. Viel einfacher und in allgemein bekannter<br />
Weise geht man gegen die Buchwürmer vor. Ob man bereits vorhandene Wurmfraß-<br />
oder Bohrstellen ausbessern lassen soll oder nicht, ist eine reine Geschmacksfrage.<br />
Mir kommt natürlich dies teure aber oft bis zur letzten Täuschung gelingende Verfahren<br />
wie ein unerlaubter Eingriff in die Individualgeschichte des Buches vor. Dem Fortschreiten<br />
solcher Schädlingsspuren aber Einhalt zu gebieten, ist Liebespflicht. Die Behandlung<br />
der Missstände besonders an den Buchdeckeln mit ätherischem Öle genügt hier vollauf;<br />
im Notfall tut es sogar Petroleum. Die eingeführten Substanzen verflüchten völlig ohne irgend<br />
Reste zu hinterlassen.<br />
Damit hat das Vorzeremonial sein Ende erreicht. Das Leben des Buches bei seinem<br />
Freunde beginnt. Wie hat er vorgesorgt, dass es ihm wohlergehe in seiner Nähe, unter allen<br />
Umständen besser als vorher. Es kommt in einen Raum von möglichst gleichmässiger<br />
Temperatur, alle groben Schwankungen versehren, alles Harte, Grelle, Plötzliche schwächt<br />
das Buch. Im verschlossenen Schrank es zu bewahren ist nicht gut, zumindest müssen die<br />
Türen wöchentlich einmal auf Stunden geöffnet werden. Dumpfe Luft zehrt an altem Leder,<br />
macht es mulstrig, befördert das Wuchern von Schädlingen. Dörrende Zentralheizung<br />
ist ohnehin kein Vorteil für Bücher und andre empfindliche Existenzen, und die<br />
Heizkörper müssen möglichst entfernt stehen von allem Buchartigen. Ausgetrocknete Bücher<br />
werfen sich, spreizen auseinander, werden papier- und lederspröd. In Reih und Glied<br />
gestellte Bände dürfen sich nicht pressen, doch auch nicht zu locker gereiht sein, das eine<br />
bewirkt Quetschungen, besonders am Einband und den eventuellen Bildbeigaben, das andere<br />
kann dem Einband durch die in den Zeiten der Neu-Renaissance lächerlicherweise<br />
als »malerisch« empfundene Schieflage Gefahr bringen. Barbaren, die ihre Bücher doppelreihig<br />
stellen, sie also bei jedem Herausnehmen aus der hinteren Reihe den schwersten<br />
Unfällen preisgeben, außerdem das dann oft unvermeidliche Aufstoßen von Vorderkante<br />
auf Rücken oder die Reibung des Rückens an der Vorderkante unbeachtet lassen, die gehören<br />
körperlich gezüchtigt. Ich selber - confiteor! confiteor! - habe schon zu diesen Barbaren<br />
gehört.<br />
Die Bretter, darauf man die Bücher stellt, müssen spiegelglatt sein, um sie leichter<br />
staubfrei halten zu können, vor allem aber damit die aufstehenden Kanten unter keinen<br />
Umständen gerieben werden. Bücher mit verzierten Stehkanten unterlege ich noch eigens<br />
mit Watte. Jedenfalls müssen sie auf gut poliertem Holz aufstehen.<br />
49
Schwer wird noch oft beim Herausnehmen eines Buches aus der Reihe gefehlt. Es wird<br />
meist einfach am oberen Rande angefasst und nach rückwärts geschoben. Dergleichen ruiniert<br />
natürlich jeden älteren Einband in kürzester Zeit. Rückenkopf und -ansatz zerspleißen,<br />
der Schnitt, besonders Goldschnitt, wird stumpf, die unteren Kanten zerreiben sich<br />
und werden breitgequetscht. Ein Buch mit irgendwie wertvollem Einband packt man zunächst<br />
überhaupt nicht an. Man entfernt irgendeinen gleichgültigen Band aus der betreffenden<br />
Reihe, drängt die übrigen durch leichtes Aufnehmen und Beiseiteschieben von<br />
dem gewünschten Stück ab, so dass genügend Spielraum darum entsteht, man das Buch<br />
an beiden Deckeln zugleich tief anfassen, ergreifen und durch Hochheben in die Hand<br />
bekommen kann. Am besten, wenn auch schwer durchführbar, ist es, sich zu diesem Behuf<br />
eigens einen ziemlich umfangreichen, etwa zweihundert Seiten starken, völlig wertlosen<br />
Band in jede Reihe einzustellen. Wieder eingefügt wird das herausgezogene Buch natürlich<br />
gleicherweise.<br />
Bekanntlich springen bei alten Papp- oder Lederbänden häufig die Rücken ab und sind<br />
nur schwer, auch von Fachleuten nur unter Minderung der Verwendbarkeit und Frische<br />
wieder zu befestigen. Man kann dieser Senilitätserscheinung, die beim Papierrücken von<br />
zu leichtem Material, eventuell von der Verkrümelung des Kleisters, bei den Lederrücken<br />
von der Altersspröde herrührt, besonders dadurch Vorbeugen, dass man bejahrtere Bücher<br />
niemals zu weit aufschlägt. In freier Hand am besten überhaupt nicht. Man bette das<br />
Buch auf eine geeignete Grundfläche, öffne es in einem Winkel von nicht über hundertzwanzig<br />
Grad und stütze den aufgeschlagenen Deckel durch eine Widerlage. Soll es geöffnet<br />
bleiben, so lässt sich dies auch bei dieser Sperrweite durch den gleichmäßigen Druck<br />
einer sogenannten »Lesewurst«, eines nicht zu kurzen, mit Schrotkörnern halbstraff gefüllten,<br />
am besten aus glättestem Sammet oder Atlas gefertigten Beschwerers mühelos ermöglichen.<br />
Genug für diesmal! Ich könnte noch viel zufügen, möchte aber heut nur noch mahnen,<br />
dass man bei Büchern mit Schließen besonders achtsam sei, weil diese, wenn einigermaßen<br />
knapp, leicht beim Öffnen oder Zusperren an den Schnitt kratzen und hässliche<br />
Riefen, bei Büttenrand sogar Einrisse hinterlassen, und dass man die im sechzehnten und<br />
siebzehnten Jahrhundert so vielfach beliebten, oft seidegewirkten Verschlussbänder, weil<br />
fast ausnahmslos morsch und mürb, am besten überhaupt nicht mehr knüpft, sondern<br />
gradgestrichen, doch nicht zu stramm gezogen zwischen Buchdeckel und Vorsatz einbreitet.<br />
Dasselbe ist bei gar zu knappen oder an gefährdetem Leder befestigten Metallschließen<br />
anzuraten, natürlich unter Sicherung des Verschlusshakens durch einen Wattebausch.<br />
Es gibt noch andere Methoden, ich möchte nicht eigenmächtig entscheiden.<br />
Und nun, nachdem alles dies und noch manches andere, wie ein selbstverständliches<br />
Pflichtgesetz die Behandlung von Büchern moralisch geregelt hat, beginnt erst die eigentliche,<br />
die magische Bibliophilie, das Leben mit dem Buch. Soweit sich darüber etwas aussagen<br />
lässt, so weit es erlaubt ist, von diesen wirklichen Liebesgeheimnissen den Schleier<br />
zu lüften, soll es zu anderer, gelegenerer Stunde geschehen.<br />
50
arl Wolfskehl (1869-1948), Sohn des Darmstädter Bankiers und Politikers Otto<br />
K Wolfskehl, ließ sich nach seinen germanistischen Studien 1898 in München nieder,<br />
wo er unter dem Namen »Zeus von Schwabing« zum Mittelpunkt der Bohème<br />
wurde. Mit Stefan George, zu dessen Kreis er zählte, gab er von 1892 bis 1919<br />
die Zeitschrift »Blätter für die Kunst« heraus. 1933 emigrierte Wolfskehl in die<br />
Schweiz, von dort 1934 weiter nach Italien und schließlich 1938 nach Neuseeland.<br />
Seine 30.000 Bände umfassende Bibliothek verkaufte er gegen eine Leibrente an<br />
Salman Schocken, was ihm die Existenz in der Emigration sicherte. Bis 1975 bildete<br />
die Sammlung Wolfskehl das Herzstück der von Erich Mendelssohn erbauten<br />
Schocken Library in Jerusalem. Dann ließen die Erben sie in einem Hamburger<br />
Auktionshaus versteigern und verstreuten so Wolfskehls Bücher in alle Welt.<br />
Aus: Karl Wolfskehl, Lebensluft oder Ein Vormittag bei Hermes. Essais aus den<br />
Jahren 1927-1936. Herausgegeben von Eckhardt Köhn. S. 55-62. © 2011 Verlag Das<br />
Arsenal Berlin. Wir danken dem Verlag Das Arsenal für die freundliche Genehmigung<br />
des Abdrucks.<br />
Vorher in: Karl Wolfskehl, Gesammelte Werke. Hrsg. von Margot Ruben und Claus<br />
Victor Bock. Hamburg, Claassen, 1960. Bd. II, S. 492-98. Und: Derselbe, Bücher<br />
Bücher Bücher Bücher. Elemente der Bücherliebeskunst. München, Rupprechtpresse,<br />
1931. 51. Buch der Rupprechtpresse. Vorabdruck unter dem Titel »Bibliagogik,<br />
oder Über bibliophile Behandlung von Büchern« in: Zeitschrift für Bücherfreunde,<br />
Jg. 20 (1928), S. 41-43.<br />
51
Heikedine Günther<br />
Fotografien<br />
Neues am Alten entdecken<br />
Sammlungen<br />
Die unterschiedlichen Sichtweisen und Perspektiven auf die Dinge bestimmen die ganz persönliche<br />
Wahrnehmung.<br />
Heikedine Günther wurde 1966 in Höxter an der Weser geboren und wuchs in der ländlichen<br />
Warburger Börde in Ost-Westfalen auf. Nach Beendigung des Gymnasiums und einer<br />
kaufmännischen Lehre folgte 1987 ein zweijähriges Studium am Manhattanville College<br />
in New York, das sie ab 1989 an der Hochschule für bildende Künste in Hamburg fortsetzte.<br />
Sie belegte Malerei und Bildhauerei bei Werner Büttner und Gastsemester bei Martin Kippenberger<br />
in Kassel. Während dieser Zeit gab es zahlreiche Gruppen- und Einzelausstellungen ihrer<br />
Bilder und Skulpturen.<br />
Nach Abschluss des Studiums, 1993, zog sie nach Berlin. Um persönliche Kunstprojekte<br />
zu realisieren, bzw. zu finanzieren, arbeitete Heikedine Günther in zahlreichen Unternehmen,<br />
darunter Architekturbüro, Hutmacher, Schmuckdesigner, Werbeagentur und Produktdesign,<br />
und brachte ihre Kreativität mit ein.<br />
Seit 2002 ist sie mit dem Antiquar Jörn Günther verheiratet und lebt seit 2009 in der Schweiz.<br />
Das Schöne an der künstlerischen Arbeit ist die Freiheit, die Dinge von unterschiedlichen<br />
Sichtweisen zu betrachten, zu spielen und Grundsätzliches in Frage zu stellen. Im Ergebnis bringt<br />
man eine andere, neue Perspektive ans Licht oder man erkennt, dass sich das Alte bewährt hat.<br />
Neues am Alten entdecken, das, was schon immer da war, und doch bisher so noch nicht<br />
wahrgenommen worden ist – so ist es heute, wenn Heikedine Günther ihrer kreativen Tätigkeit<br />
im Antiquariat ihres Mannes nachgeht und mittelalterliche Bücher für die wissenschaftliche<br />
Bearbeitung und Publikationen fotografiert. Es liegt auf der Hand, diese geschichtsträchtigen<br />
Bücher noch von einer anderen Seite zu beleuchten und sie nicht nur inhaltlich oder<br />
historisch, sondern in ihren Materialien und Strukturen und mit allen Sinnen wahrzunehmen.<br />
Seit drei Jahren fotografiert Heikedine Günther Bücher mit Leidenschaft aus einer anderen<br />
Perspektive. 2010 begann alles mit einer Broschüre, in der jeweils eine sachliche Abbildung eines<br />
Buches und eine Darstellung des gleichen Objektes in einer ungewöhnlichen Perspektive<br />
einander gegenübergestellt wurden. Oft erkennt der Betrachter erst beim zweiten Hinsehen,<br />
dass es sich um ein Buch handelt und nicht um Gesteinsschichten, Blätterteig oder spröde,<br />
rote Lippen. Durch den Ausschnitt und die Vergrößerung entstehen erstaunliche Effekte.<br />
Die Titel der Fotografien ergeben sich aus den Titeln der Bücher. Die Fotografien sind auf<br />
Aluplatten aufgezogen und können in allen Größen angefertigt werden. Die Auflage liegt bei<br />
10 Stück pro Motiv. Es wäre eine Herausforderung, als Auftragsarbeit ein ganz persönliches<br />
Buch aus einer anderen Perspektive zu belichten, ganz gleich, ob es sich um ein Mangaheft, literarische<br />
Bände, Atlanten oder mittelalterliche Handschriften handelt.<br />
2013 sind zwei weitere Ausstellungen in Hamburg und Basel geplant. Fotografien und Preise<br />
auf Anfrage, weitere Infos unter hg@guenther-rarebooks.com.<br />
53
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong>
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> Sammlungen <strong>Antiquare</strong><br />
Der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> 1949 bis 2012<br />
Gegründet wurde der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V. oder die »Vereinigung von<br />
Buchantiquaren, Autographen- und Graphikhändlern« 1949 – und 1960, und 1968.<br />
Vorgeschichte: In der Weltwirtschaftskrise trieb die Inflation die Preise in illusorische<br />
Höhen; die Bücher wurden nicht wertvoller, aber teurer. Und die Konkurrenz wuchs.<br />
Verlockt durch die unbegrenzten Möglichkeiten der flotten Zwanzigerjahre schossen die<br />
»Inflationsantiquare« (Bernhard Wendt) wie Pilze aus dem Boden. Ein Umsatzsteuergesetz<br />
und eine »Luxussteuer« belasteten den ohnehin gebeutelten Handel. Abhilfe schaffen<br />
sollte ein Berufsverband, der die <strong>Antiquare</strong> in der Weimarer Republik vertrat: Der<br />
Verein der deutschen Antiquariats- und Exportbuchhändler, gegründet in Leipzig, zählte<br />
bald 135 Mitglieder. So organisiert, brachte die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts eine<br />
Reihe berühmter wissenschaftlicher und bibliophiler Antiquariate hervor. Diese Entwicklung<br />
fand zwischen 1933 und 1945 ein jähes Ende, als der Nationalsozialismus auch die<br />
Bibliophilie in Deutschland zunichte machte. Die renommiertesten <strong>Antiquare</strong> waren Juden,<br />
wenige emigrierten, viele verloren ihr Leben. Ihre Bestände wurden beschlagnahmt oder<br />
vernichtet. <strong>Antiquare</strong>n und Antiquarinnen wie den Rosenthals, Bernard H. Breslauer,<br />
E. P. Goldschmidt und Marguerite Studer Goldschmidt, Wilhelm Junk, Richard Loewy<br />
sowie Marianne und William Salloch hat Ernst Fischer in seinem biographischen Handbuch<br />
»Verleger, Buchhändler & <strong>Antiquare</strong> aus Deutschland und Österreich in der Emigration<br />
nach 1933« ein Denkmal gesetzt. Die Lager der verbliebenen Kollegen wurden gegen<br />
Ende des Zweiten Weltkrieges gro ßenteils zerstört, wie in Leipzig zum Beispiel das<br />
Lager des Brockhaus/Antiquariums oder in Berlin die Bestände von J. A. Stargardt. Zudem<br />
wechselten in den ersten Nachkriegsjahren viele <strong>Antiquare</strong> vom Osten in den Westen.<br />
So ging Brockhaus etwa nach Stuttgart, Stargardt zunächst nach Eutin, dann nach Marburg,<br />
dann zurück nach Berlin, und auch Jürgen Voerster wagte den Neuanfang nicht mehr in<br />
Leipzig, sondern in Stuttgart. Keine günstigen Bedingungen für den Antiquariatsbuchhandel<br />
nach 1945, zumal die Menschen alles andere als den Luxus von Büchern oder Graphiken<br />
benötigten.<br />
10. Juni 1949<br />
»Five long years had put up extra barriers between nations. There was no communication.<br />
This enforced extra chauvinism and worse, hatred. Was there a possibility to do something<br />
about interhuman relationship, to bring nations more together? This was my dream; but<br />
how could it be realized? Only on common ground, on mutual interests, and therefore, for an<br />
antiquarian bookseller, by his love, THE BOOK!« (Menno Hertzberger)<br />
Auch und gerade in schwierigen Zeiten sollten die <strong>Antiquare</strong> in aller Welt und über<br />
alle Grenzen hinweg kooperieren. Das war die Motivation zur Gründung der Inter-<br />
69
national League of Antiquarian Booksellers (ILAB) – und indirekt für die Gründung<br />
des <strong>Verband</strong>es <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong>, denn der Leipziger Verein der deutschen Antiquariats-<br />
und Exportbuchhändler bestand nicht mehr. In Amsterdam ergriffen 1947<br />
die europäischen Kollegen um Menno Hertzberger, Percy H. Muir, André Poursin, Einar<br />
Grønholt-Pedersen und William S. Kundig die Initiative. Im September 1948 trafen<br />
sich die <strong>Antiquare</strong> aus Großbritannien, Frankreich, Schweden, Dänemark, den Niederlanden,<br />
Belgien, Italien, Finnland, der Schweiz und Norwegen dann offiziell zum<br />
ersten, konstituierenden Kongress der ILAB in Kopenhagen, deren erster Präsident der<br />
Schweizer William S. Kundig und deren erster Vizepräsident der Brite Percy H. Muir<br />
wurde. Weltweit verpflichteten sich die <strong>Antiquare</strong> in ihrem Code of Ethics dem fairen<br />
und professionellen Handel. Seit damals treffen sich die ILAB »affiliates«, die Muir<br />
»enthusiasts for internationalism in principle« nannte, alle zwei Jahre zu einer Messe<br />
und einem Kongress in einer anderen Stadt, in einem anderen Land, zuletzt 2012 in<br />
der Schweiz.<br />
1948 zählte die ILAB 10 Mitgliedsländer. Es war klar, dass die deutschen <strong>Antiquare</strong><br />
dabei sein wollten. Am 10. Juni 1949 gründeten sie in München die Vereinigung <strong>Deutscher</strong><br />
Buchantiquare und Graphikhändler e.V. Den Vorsitz übernahm Helmuth Domizlaff,<br />
Stellvertreter war Dr. Ernst L. Hauswedell; Willi Henrich, Dr. Georg Karl und Bernhard<br />
Wendt wurden Beisitzer und Schatzmeister. Der erste Schritt war getan.<br />
70<br />
Amor librorum nos unit<br />
1951 nahm Helmuth Domizlaff als Beobachter am ILAB Kongress in Brüssel teil, wo mit<br />
nur einer Gegenstimme die deutschen <strong>Antiquare</strong> in die ILAB aufgenommen wurden.<br />
Seitdem sind die Verbindungen eng und engagiert: 1957 organisierten Dr. Lotte Roth-<br />
Wölfle, Dr. Georg Karl und Bernhard Wendt den 10. ILAB Kongress in München; 1977<br />
richtete Hans Marcus die 7. ILAB Messe und den 24. ILAB Kongress in Düsseldorf aus.<br />
1992 lud Dr. Christine Grahamer zusammen mit den Kollegen um Georg Schreyer und<br />
Gundel Gelbert zum 31. Kongress und zur 14. Messe nach Köln. Mit über 420 Kongressteilnehmern<br />
war dies der größte ILAB Kongress aller Zeiten. Die Teilnehmer fuhren<br />
mit einem Sonderzug nach Mainz ins Gutenberg-Museum, wo die Gutenberg-Bibel,<br />
aber auch die Repliken der Gutenberg-Druckerpresse im Museumsshop heiß begehrt<br />
waren. Zurück ging es mit einem Rheindampfer nach Köln. In der Erzbischöflichen<br />
Diözesan- und Dombibliothek hielten die Kollegen Codices vom 10. Jahrhundert bis<br />
zur Renaissance in den Händen, zum Farewell tafelten sie (ohne Feuerwerk) in Schloss<br />
Augustusburg – und auf der anschließenden Messe machten die über 200 Aussteller<br />
beste Geschäfte in der Kunsthalle Köln. Zusätzlich gab es ein Junior-Programm, so dass<br />
auch junge <strong>Antiquare</strong>, die noch nicht lange im Geschäft waren, an Messe und Kongress<br />
teilnehmen konnten.<br />
Bereits in den Siebzigerjahren war Dr. Frieder Kocher-Benzing ILAB Präsident,<br />
außerdem über lange Jahre verantwortlich für die Vergabe des ILAB Breslauer Preises<br />
für Bibliographie. Von 2006 bis 2008 folgte ihm Michael Steinbach als ILAB Präsident,<br />
seit September 2008 vertritt Ulrich Hobbeling die deutschen <strong>Antiquare</strong> im<br />
ILAB Komitee. Auch zum Presidents’ Meeting traf man sich schon mehrere Male in<br />
Deutschland: zuerst 1965 in Stuttgart, 20 Jahre später in München, 2003 in Potsdam.
Einer der Höhepunkte war dort die Besichtigung der Bibliothek Friedrichs des Großen<br />
in Schloss Sanssouci. Im September 2011 waren die Präsidenten der heute 22 Mitgliederorganisationen<br />
Gast des <strong>Verband</strong>es beim ILAB Presidents’ Meeting in Weimar. Auf<br />
der mehrtätigen Jahreskonferenz wurde unter anderem ein Workshop zur Zukunft<br />
der Antiquariatsmessen abgehalten. In der Anna Amalia Bibliothek hielt Dr. Johannes<br />
Mangei einen Vortrag über die Restaurierungsarbeiten an den durch den Brand 2004<br />
beschädigten Buchbeständen. Das Anschauungsmaterial – verbrannte Bücher, die teils<br />
in mühsamer, Jahre währender Arbeit restauriert werden – lassen erahnen, welchen<br />
Schaden das Feuer in dem berühmten Rokoko-Saal anrichtete. »Das beste Treffen in<br />
der Geschichte der ILAB«, so die einhellige Meinung, habe neben hervorragenden<br />
Bedingungen für einen intensiven Gedankenaustausch auch die Möglichkeit gegeben,<br />
die Kultur und Geschichte Deutschlands eingehend kennenzulernen. Als Dank und<br />
Anerkennung erhielt Eberhard Köstler stellvertretend für den Vorstand des <strong>Verband</strong>es<br />
die ILAB Ehrenmedaille.<br />
1949 – 1960 – 1968: Die ersten Jahre des <strong>Verband</strong>es <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong><br />
waren wechselvoll, bis in die Namensgebung<br />
Anfang der Sechzigerjahre provozierte die Neufassung des Versteigerergesetzes Meinungsverschiedenheiten.<br />
Das neue Gesetz sollte eine Ausnahme von der bisherigen Regel<br />
zulassen, wonach es Auktionatoren verboten war, Eigenware zu versteigern. Wurde diese<br />
Vorschrift abgeschafft, schien die Neutralität des Auktionators gefährdet, sobald die<br />
eigenen Objekte zum Ausruf kamen. Das befürchteten Bernhard Wendt, Dr. Otto Zeller,<br />
Adalbert Lauter und Dr. Lotte Roth-Wölfle. In einer außerordentlichen Mitgliederversammlung<br />
brachten sie ihr Misstrauen gegenüber der Gesetzesänderung zum Ausdruck<br />
und schlugen vor: Das Mitversteigern eigener Ware sollte nur unter der Bedingung<br />
erlaubt sein, dass diese eindeutig und für jeden ersichtlich als solche gekennzeichnet war.<br />
Es gab keinen Konsens. Am 3. Mai 1960 gründete ein Teil der Auktionatoren und <strong>Antiquare</strong><br />
eine weitere Organisation: den <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong>, Autographen- und<br />
Graphikhändler e.V. Zum Präsidenten wählten sie Günther Mecklenburg; Präsident der<br />
alten Vereinigung war damals Dr. Otto Zeller.<br />
Ein <strong>Verband</strong> und eine Vereinigung …<br />
Zwischen 1960 und 1968 gab es also eine »Vereinigung« mit rund 120 Mitgliedern und<br />
einen »<strong>Verband</strong>« mit nahezu 90 Mitgliedern. Ersterer schlossen sich neben Roth-Wölfle,<br />
Zeller, Wendt und Lauter auch Walter Seuffer (Friedländer & Sohn), Dr. Karl H. Pressler,<br />
Dr. Maria Conradt (Bücherkabinett Hamburg), Dr. Hans Schneider, Gerhard Scheppler,<br />
Felix O. Weigel (Otto Harrassowitz), die Antiquariate Th. Ackermann, J. Steinkopf, Dr.<br />
Martin Sändig, Joseph Fach, F. A. Brockhaus und Jacques Rosenthal an. Für Letzteren<br />
machten sich Günther und Klaus Mecklenburg (J. A. Stargardt), Dr. Ernst L. Hauswedell,<br />
Helmuth Domizlaff, Dr. h.c. Eduard Trauscholdt (C. G. Boerner), Karl Hartung, Erwin<br />
und Rolf Kistner, Fritz Eggert, Fritz Neidhardt, Hans Marcus, Hans Horst Koch und Dr.<br />
Frieder Kocher-Benzing stark.<br />
71
72<br />
… und eine Arbeitsgemeinschaft …<br />
Natürlich wollten alle deutschen <strong>Antiquare</strong> gleich welcher »Vereinigung« oder welchen<br />
»<strong>Verband</strong>es« an den ILAB Messen in London, New York, Paris und anderswo teilnehmen.<br />
Aber es konnte nur jeweils ein nationaler <strong>Verband</strong> Mitglied der ILAB sein – und das<br />
war bereits die 1949 gegründete »Vereinigung«. Mussten die Mitglieder des »<strong>Verband</strong>es«<br />
zu Hause bleiben? Man suchte und fand eine Lösung und rief (noch) einen Dachverband<br />
ins Leben: die »Arbeitsgemeinschaft deutscher <strong>Antiquare</strong>«. Im Wechsel geführt von Fritz<br />
Eggert (<strong>Verband</strong>) und Felix O. Weigel (Vereinigung), bestand deren einzige Aufgabe<br />
darin, den Kontakt zur ILAB zu halten. Deutsche Verhältnisse.<br />
… bis zum 2. Februar 1968<br />
Erst am 14. Oktober 1967 gab es wieder eine gemeinsame Sitzung von <strong>Verband</strong> und<br />
Vereinigung in Frankfurt am Main, in deren Folge man sich auf neue Richtlinien<br />
einigte. Am 2. und 3. Februar 1968 stimmten die Mitglieder von <strong>Verband</strong> und Vereinigung<br />
mit Erfolg über den gemeinsamen Neuanfang ab. Dies war die Geburtsstunde des<br />
heutigen <strong>Verband</strong>es <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V. Das neue (alte) Logo – das Zeichen der<br />
Vereinigung, ein aufgeschlagenes Buch, umrahmt von dem neuen <strong>Verband</strong>snamen –<br />
war durchaus symbolisch zu verstehen. An der Spitze verteilte man sich paritätisch. Dr.<br />
Karl H. Pressler wählten die wiedervereinigten <strong>Antiquare</strong> zum Vorsitzenden, Fritz Eggert<br />
wurde Stellvertreter und Dr. Frieder Kocher-Benzing Schatzmeister. Beisitzer waren<br />
Dr. Maria Conradt und Klaus Mecklenburg.<br />
Der 7. Gemeinschaftskatalog 1968 und der Katalog zur 8. Stuttgarter Antiquariatsmesse<br />
1969 waren die ersten gemeinsamen Projekte. »Der deutsche Antiquariatsbuchhandel<br />
tritt nunmehr zweimal im Jahr mit gemeinschaftlichen Unternehmen an die<br />
Öffentlichkeit: im Februar mit der Stuttgarter Antiquariatsmesse und im September mit<br />
dem Gemeinschaftskatalog <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong>«, hieß es in den Vorworten beider Kataloge.<br />
Der Grundstein war gelegt. Die <strong>Antiquare</strong> hatten zwei »Schaufenster« eingerichtet.<br />
»Ein Querschnitt durch die Vielfalt des heutigen Altbüchermarktes«<br />
Die Idee hatten Dr. Lotte Roth-Wölfle in München und Walter Seuffer bei Friedländer &<br />
Sohn in Berlin. Im November 1962 erschien der erste Gemeinschaftskatalog der Vereinigung<br />
<strong>Deutscher</strong> Buchantiquare und Graphikhändler e.V., den Lotte Roth-Wölfle über 15<br />
Jahre lang redaktionell betreute. »Der Katalog zeigt einen Querschnitt durch die Vielfalt<br />
des heutigen Altbüchermarktes und seiner sich über fünf Jahrhunderte erstreckenden<br />
Handelsgegenstände. Als Werbe- und Vertriebsmittel wendet er sich an alle am bibliophilen<br />
und wissenschaftlichen Buch sowie an graphischen Blättern interessierten Kreise.«<br />
Was Felix O. Weigel damals formulierte, gilt noch heute, obwohl niemand mehr ohne<br />
Nostalgie von »Altbüchermarkt« sprechen würde und die Bezeichnung »Gebrauchtbuchhandel«<br />
derzeit eine ganz neue Bedeutung erhält. Antiquarische Bücher, Autographen<br />
und Graphiken haben mehr zu bieten als nur »Gebrauchtes«. Hier liegt das Berufsgeheimnis<br />
des Antiquars: dieses »Mehr« in seiner Schönheit und Historizität zu zeigen und
es in den Buchbeschreibungen in Worte zu fassen. Aus diesem Gedanken heraus entstand<br />
der Gemeinschaftskatalog.<br />
Viele <strong>Antiquare</strong> beteiligten sich an dem Projekt, das zunächst unter dem Titel Bibliophilie<br />
– Wissenschaften (später: Aus Bibliophilie und Wissenschaften), seit 1968 schlicht<br />
als Gemeinschaftskatalog einmal jährlich den <strong>Verband</strong>smitgliedern ein Forum schuf, das<br />
Schönste aus ihrem Lager einem breiten Publikum anzubieten. Die Auswahl bot einen<br />
interessanten Einblick in das bibliophile und wissenschaftliche Antiquariat, das damals<br />
noch zu den wichtigsten Zweigen der Branche gehörte. So ist der Gemeinschaftskatalog<br />
ein Stück Antiquariatsgeschichte geworden als erste »Antiquariats plattform« (noch)<br />
auf Papier. Das Blättern durch die frühen Jahrgänge ruft neben bekannten Namen fast<br />
vergessene Größen in Erinnerung: Theodor Ackermann und Dr. Emil Katzbichler in<br />
München, Hermann Kullmanns Armarium in Düsseldorf, Bernhard Wendt in Buch<br />
am Ammersee, das Bücherkabinett Hamburg, die Frankfurter Bücherstube, Bassenge<br />
und Wasmuth in Berlin, der »Journalfranz« in Würzburg oder Harri Deutsch und Peter<br />
Naacher in Frankfurt. Der Gemeinschaftskatalog erschien bis 1999 insgesamt 38 Mal,<br />
zuletzt unter der Redaktion von Frank Albrecht.<br />
Individualisten auf Erfolgskurs – Die Stuttgarter Antiquariatsmesse<br />
»<strong>Antiquare</strong> und Graphikhändler gelten im Allgemeinen als Individualisten und sind nicht<br />
leicht zu bewegen, sich an Gemeinschaftsunternehmungen zu beteiligen. Diese Verkaufsmesse,<br />
die von einer Reihe von Mitgliedern des <strong>Verband</strong>s durchgeführt wird, stellt einen<br />
ersten Versuch dar, das Interesse einer breiteren Öffentlichkeit durch eine gemeinsame Ausstellung<br />
zu gewinnen.«<br />
Am Anfang stand diese eher verhaltene Prognose. Doch entgegen der Erwartung, die der<br />
damalige Vorstandsvorsitzende Günther Mecklenburg im Vorwort zum ersten Messekatalog<br />
äußerte, erwiesen sich die <strong>Antiquare</strong> als beständig und vor allem: als teamfähig.<br />
Bereits fünf Jahre später resümierte Dr. Frieder Kocher-Benzing: »Jene Skepsis gehörte<br />
durch den Erfolg schon der ersten Messe rasch der Vergangenheit an.« Heute ist die<br />
Stuttgarter Antiquariatsmesse die älteste Antiquariatsmesse Deutschlands und neben der<br />
International Antiquarian Book Fair in London die zweitälteste in Europa. 2011 feierte<br />
sie ihr 50. Jubiläum.<br />
1958 veranstaltete die Antiquarian Booksellers’ Association (ABA) die erste Londoner<br />
Messe. Damals noch in den Räumen der National Book League dauerte sie 14 lange Tage<br />
vom 6. bis 21. Juni. 1960 folgte das Mid-Atlantic Chapter der ABAA mit der ersten Antiquariatsmesse<br />
in New York. Deren Erfolg brachte die Stuttgarter <strong>Antiquare</strong> Fritz Eggert,<br />
Fritz Neidhardt und Dr. Frieder Kocher-Benzing auf die Idee, eine deutsche Messe zu<br />
etablieren. Die Bedingungen dafür schienen ideal: Stuttgart war und ist kultureller und<br />
wirtschaftlicher Anziehungspunkt, eine Buch- und Verlagsstadt mit langer, beeindruckender<br />
Tradition und einer lebhaften Antiquariats- und Galerieszene. Der Vorstand des<br />
<strong>Verband</strong>es um Günther Mecklenburg, Dr. Frieder Kocher-Benzing, Dr. Ernst L. Hauswedell,<br />
Helmuth Domizlaff und Dr. h.c. Eduard Trauscholdt unterstützte das Projekt.<br />
Vom 8. bis 11. Februar 1962 war es so weit: Die erste »Verkaufs-Messe des <strong>Verband</strong>es<br />
73
<strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong>, Autographen- und Graphikhändler« fand im Gustav-Siegle-Haus<br />
statt.<br />
»Der eigentliche Sinn (der Messe) … soll die persönliche Begegnung mit Bücherfreunden<br />
und Sammlern, mit den Leitern der Bibliotheken, Museen und Archive und mit den<br />
Kollegen des In- und Auslandes sein«, hieß es 1962. Heute ist die Stuttgarter Antiquariatsmesse<br />
ein internationaler Treffpunkt, und auch wer ohne teure Einkäufe die Messe<br />
verlässt, empfindet den Besuch als Gewinn. Man spricht miteinander, registriert, was auf<br />
dem Markt ist, und genießt die Gelegenheit, so viele wertvolle Bücher und Graphiken<br />
ohne »Berührungsängste« bewundern zu dürfen.<br />
1962 waren 21 Aussteller bei der Premiere dabei, darunter L’Art Ancien (Zürich),<br />
Helmuth Domizlaff (München), Wolfgang Ketterer (Stuttgart), Haus der Bücher AG<br />
(Basel), Louis Loeb-Larocque (Paris), die Kurbuchhandlung Bernhard Krohn (Badenweiler),<br />
H. O. Hauenstein (München) oder das Kunstkabinett Elfriede Wirnitzer (Baden-<br />
Baden). 1973 war die Ausstellerzahl schon auf 53 angewachsen und das Gustav-Siegle-<br />
Haus zu klein geworden. Man zog in das stilvolle Ambiente des Württembergischen<br />
Kunstvereins am Schlossplatz um und begrüßte dort unter vielen anderen auch das von<br />
Walter Alicke geführte Antiquariat Interlibrum (Vaduz) und Ludwig Rosenthal’s Antiquariaat<br />
(Hilversum).<br />
In den ersten Messekatalogen wurden keine Preise genannt. Es sollte kein reiner<br />
»Verkaufskatalog« sein, sondern ein Anreiz, nach Stuttgart zu reisen. Wie heiß umkämpft<br />
die Bücher, Autographen und Graphiken waren, zeigen die Randbemerkungen mancher<br />
Besucher und Kollegen in ihren Handexemplaren, hier ein Reisespezialist 1965: »Kohlhauer:<br />
Humboldt! Wieviel können wir zahlen?« Legendär war viele Jahrzehnte der Run<br />
auf die Bücher bei Messeeröffnung, bei dem zuweilen Vitrinen, Regale, Treppenstufen<br />
und Mitstreiter um Haaresbreite nicht touchiert wurden. Erst 1973 setzte man Preise zu<br />
den Titelaufnahmen. Nur ein Jahr später entschuldigte sich der damalige Vorstandsvorsitzende<br />
Valentin Koerner im Messekatalog 1974 dafür, »nun leider – nach 12<br />
Jahren – erstmalig« Eintrittsgeld erheben zu müssen. Der Wettlauf um die Messeobjekte<br />
blieb bis 2008 bestehen. Seitdem gilt auch in Stuttgart das Losverfahren, wenn es<br />
mehrere Interessenten für einen Titel aus dem Messekatalog gibt.<br />
Von 1962 bis 1966 zierte »Helmert. Der deutsche Diogenes« das Cover, in den Folgejahren<br />
wechselten sich Karikaturen und Miniaturen auf dem Katalogumschlag ab, bis<br />
sich der Messeausschuss 1970 für den »lesenden Tieck« nach einem Scherenschnitt von<br />
Luise Duttenhofer entschied. Die Messeleitung hatte damals Jürgen Voerster inne, die<br />
Katalogredaktion übernahm für lange Jahre Carl-Ernst Kohlhauer. Zum 50. Jubiläum<br />
war es schließlich Zeit, dem traditionellen »lesenden Tieck« einen modernen typographischen<br />
Rahmen zu geben.<br />
Bei allen Veränderungen ist das Grundkonzept erhalten geblieben: Die Messe ist ein<br />
Marktplatz für den internationalen Handel, ein Mekka für Bibliophile und ein Ort der<br />
Begegnung für alle Buch- und Kunstinteressierten. 1962 nahmen 21 <strong>Antiquare</strong>, Autographen-<br />
und Graphikhändler an der ersten Messe teil. 2013 kommen 80 Aussteller aus<br />
Deutschland, der Schweiz, Österreich, den Niederlanden, Ungarn, den USA, Italien und<br />
Großbritannien in den Württembergischen Kunstverein. Fünf Antiquariate sind der<br />
Messe von Beginn an treu geblieben: C. G. Boerner (Düsseldorf), Fritz Neidhardt (Stutt-<br />
74
gart), August Laube (Zürich), Schumann (Zürich, vormals Schumann & Heinimann)<br />
und J. A. Stargardt (damals Marburg, heute Berlin) waren schon 1962 im Gustav-Siegle-<br />
Haus vertreten. 1964 reiste sogar ein Kollege aus Tecklenburg im Teutoburger Wald an:<br />
H. D. v. Diepenbroick-Grüter zeigte »Porträts aller Nationen und Professionen, einfache<br />
und kostbare Blätter«. Einen wesentlich weiteren Weg hatte im selben Jahr der argentinische<br />
Antiquar Dr. J. Pablo Keins (Buenos Aires). Die Firma Keip ließ sich bei der<br />
Messepremiere durch Georg Sauer und das Antiquariat Sauer & Keip vertreten; später<br />
übernahmen diese Funktion das Hamburger Antiquariat und Harald Wiermann. 1964<br />
debütierten die Galerie Valentien und das Antiquariat Müller & Gräff, 1965 kam Hanno<br />
Schreyer aus Bonn zum ersten Mal nach Stuttgart; sein Sohn setzt die Tradition fort.<br />
Seit 1966 zählten das Kunstantiquariat Siegfried Brumme aus Frankfurt und die Karl<br />
Pfankuch AG (später Klittich-Pfankuch) aus Braunschweig zu den Teilnehmern. Mit<br />
dem Zusammenschluss von Vereinigung und <strong>Verband</strong> 1968 fanden auch das Brockhaus/<br />
Antiquarium (Stuttgart, später Kornwestheim) und das Münchener Antiquariat Robert<br />
Wölfle den Weg nach Stuttgart. Weitere Händler kamen und gingen: Goldschmidt & Co<br />
(London), Gunnar Kaldewey (Hamburg), Dr. Hans Schneider (Tutzing), Martin Breslauer<br />
(London), Günter Leisten (Köln), Jean Rousseau Girard (Paris), Thulin’s Antiquariat<br />
(Österbymo), Hans Marcus (Düsseldorf), das Commerz Cabinett (Hamburg), Dr. Ernst<br />
L. Hauswedell (Hamburg), Hans-Horst Koch (Berlin), Maggs Bros. (London), Bernard<br />
Quaritch (London) sowie die Kolleginnen und Kollegen aus Kopenhagen von Branners<br />
Bibliofile Antikvariat und Rosenkilde and Bagger. Heribert Tenschert ist ebenso unter<br />
den jährlichen Stuttgarter Ausstellern wie Herbert Blank, Reiss & Sohn, Th. Stenderhoff,<br />
Tresor am Römer und zahlreiche ILAB Kollegen wie Botanicum (Lynden, USA), Frederico<br />
Ossola, Lex Antiqua und Paolo Rambaldi aus Italien.<br />
Das alles spricht für eine bemerkenswerte Kontinuität. Auch wenn die Messelandschaft<br />
vielfältiger geworden ist: In Stuttgart scheint man das Kunststück zu vollbringen,<br />
sich eine gewisse Unverwechselbarkeit zu erhalten.<br />
Kölsches Intermezzo<br />
Anfang der Achtzigerjahre ging man »mit vollen Segeln« ins dritte Jahrzehnt, schrieb<br />
Godebert M. Reiß 1982 über die Stuttgarter Antiquariatsmesse. Die Zahl der Aussteller<br />
war auf 63 angewachsen; immer mehr <strong>Verband</strong>smitglieder wollten teilnehmen – ein<br />
Wunsch, der angesichts der damaligen Raumkapazitäten zu Problemen führte. Von 1986<br />
bis 2000 fand daher im Gürzenich die Kölner Antiquariatsmesse als zweite <strong>Verband</strong>smesse<br />
statt.<br />
Stuttgart und Ludwigsburg<br />
Ein Rechenexempel: 2011 gab es 2 Jubiläen. Die Stuttgarter Antiquariatsmesse fand<br />
zum 50. Mal, die Antiquaria in Ludwigsburg zum 25. Mal statt. Auch 2013 werden im<br />
Stuttgarter Kunstgebäude wieder 80 Aussteller, in der Ludwigsburger Musikhalle rund<br />
55 Aussteller zugegen sein. Macht insgesamt 135 Antiquarinnen und <strong>Antiquare</strong>, die an 1<br />
Wochenende das bunte Spektrum des Antiquariatsbuchhandels mit Büchern, Autogra-<br />
75
phen und Graphiken von 20 bis zu 2 Millionen Euro präsentieren. So viel Bibliophilie,<br />
für ein Kombiticket. Wo gibt es das schon? Seit 2002 hat die Stuttgart-Ludwigsburger<br />
Messewoche einen gemeinsamen Auftakt, der jedes Jahr im Stuttgarter Literaturhaus<br />
mit einem Vortragsabend gefeiert wird. Veranstalter sind der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong><br />
und Petra Bewer, die Organisatorin der Antiquaria / Ludwigsburg. Beim ersten<br />
Mal diskutierten Herbert Blank, Vincent Klink, Petra Bewer und Otto Jägersberg über<br />
Das zweite Leben der Bücher. 2005 kreisten Klaus Wagenbach, Michael Klett und Peter<br />
Nils Dorén Rund um das Buch und den »Schutzumschlag und seine Zeiten«. Was bleibt<br />
… hieß es 2007: Am Erinnerungsabend für Horst Brandstätter war das Literaturhaus bis<br />
auf den letzten Platz gefüllt. Ebenso 2010, als Friedrich Pfäfflin zuerst im Literaturhaus,<br />
dann im Württembergischen Kunstverein seine viel beachtete Bibliographie des Stuttgarter<br />
jüdischen Verlages Levy & Müller vorstellte. 2011 fragten im Literaturhaus der<br />
Literaturkritiker Denis Scheck (ARD »Druckfrisch«) und Rainer Moritz (»Die schönsten<br />
Buchhandlungen Europas«): »Wie viele Bücher braucht der Mensch?« Viele Bücher,<br />
natürlich!<br />
76<br />
Schriften zur Geschichte der Bibliophilie und des Antiquariatsbuchhandels<br />
Das gedruckte Buch in Zeiten des Internets. Seit 2006 publiziert der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong><br />
<strong>Antiquare</strong> eine Schriftenreihe, in der historische, buchwissenschaftliche und buchkünstlerische<br />
Themen, von namhaften Gelehrten bearbeitet, in bibliophilen, limitierten Auflagen<br />
der Öffentlichkeit vorstellt werden.<br />
2006 wäre Fritz Eggert 80 Jahre alt geworden. Anlass genug für Friedrich Pfäfflin,<br />
Frieder Weitbrecht und die Württembergische Landesbibliothek, in einer Ausstellung<br />
die bemerkenswerte Karriere des in jeder Hinsicht großen Antiquars zu würdigen, der<br />
mit einer »Versandbuchhandlung mit Antiquariat und Esspressoausschank« begann,<br />
Shakespeares First Folio verkaufte und, so nebenbei, einer der Väter der Stuttgarter<br />
Antiquariatsmesse wurde. Der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> ergriff die Möglichkeit,<br />
die Ausstellung im Rahmen der Stuttgarter Antiquariatsmesse 2007 ein weiteres Mal zu<br />
zeigen und dazu einen von Friedrich Pfäfflin in Gemeinschaft mit Susanne Koppel und<br />
Frieder Weitbrecht gestalteten Katalog herauszugeben: »… vom Finderglück …« – Der<br />
Antiquar Fritz Eggert 1926–1981. Am Messesamstag lud der <strong>Verband</strong> zur Vernissage in<br />
den Kunstverein. Die Vorträge von Eberhard Jäckel, Frieder Weitbrecht und vor allem<br />
von Susanne Koppel, die aus ihrer Zeit als Mitarbeiterin von Fritz Eggert erzählte, waren<br />
ein voller Erfolg. Der aus diesem Anlass erschienene Katalog ist mittlerweile vergriffen.<br />
Das forderte eine Fortsetzung. 2008 gestaltete Pfäfflin aus der Sammlung Wittmann<br />
eine Ausstellung samt Katalog unter dem Titel Von Schätzen & Scharteken – Antiquariatskataloge<br />
im 19. Jahrhundert. Zur Vernissage hielt Reinhard Wittmann einen<br />
lehrreich-amüsanten Vortrag über die Geschichte des Antiquariatsbuchhandels, wobei<br />
Ähnlichkeiten und Gemeinsamkeiten zwischen den <strong>Antiquare</strong>n des 19. und des 21. Jahrhunderts<br />
nicht ausgeschlossen waren. Eberhard Köstler und Lorenzo Petrocca setzten<br />
den musikalischen »i-Tupfen« auf den gelungenen Abend.<br />
Seitdem gehören Ausstellung und Katalog zum festen Bestandteil des Stuttgarter<br />
Messeprogramms; die Schriftenreihe der <strong>Verband</strong>es nahm damit ihren Anfang. 2009
zeigte das George-Archiv der Württembergischen Landesbibliothek unter der Regie von<br />
Ute Oelmann Manuskripte, Zeichnungen und Erstausgaben von Stefan George, Melchior<br />
Lechter und anderen zeitgenössischen Buchkünstlern. Ausstellung und Katalog »Das<br />
doch nicht äusserliche« – Die Schrift und Buchkunst Stefan Georges waren nach Georges<br />
typographischem Vorbild konzipiert. Im selben Jahr erschien anlässlich des 60. Jubiläums<br />
des <strong>Verband</strong>es eine kommentierte Neuausgabe von Max Ziegerts Schattenrissen deutscher<br />
<strong>Antiquare</strong>, mit einem Essay von Reinhard Wittmann.<br />
Ein besonderes Ereignis war 2010 das Erscheinen von Friedrich Pfäfflins Bibliographie<br />
und Geschichte Levy & Müller. Verlag der ›HeroldBücher’ Stuttgart. In jahrelanger Arbeit<br />
hatte Pfäfflin die Geschichte des jüdischen Verlages recherchiert, dessen Publikationen<br />
bibliographiert und auf diese Weise eine ebenso beeindruckende wie bedrückende Episode<br />
der Verlagsgeschichte ans Licht gebracht. Fortgesetzt wurde die Reihe 2011 mit dem<br />
wichtigsten Werk zur Geschichte des Antiquariatsbuchhandels im 20. Jahrhundert. Ernst<br />
Fischers Handbuch »Verleger, Buchhändler & <strong>Antiquare</strong> aus Deutschland und Österreich<br />
in der Emigration nach 1933« dokumentiert mit einer Fülle bio-bibliographischer<br />
Details ein dunkles Kapitel der Geschichte des deutschen Buchhandels, das bislang von<br />
der buchwissenschaftlichen Forschung unbeachtet blieb.<br />
Handbuch des <strong>Verband</strong>es<br />
Schließlich das Handbuch des <strong>Verband</strong>es <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong>: Es ist viel mehr als<br />
»nur« ein Mitgliederverzeichnis. Im literarischen Teil des alle zwei Jahre aktualisierten<br />
Handbuches sind Auszüge aus Romanen von Raymond Chandler oder Christoph Hein<br />
zu lesen, Essays von Alberto Manguel, Umberto Eco, Jürgen Serke oder Philip Blom,<br />
aber auch Entdeckungen wie Eduard Fischer von Röslerstamms »historisch-empirische<br />
Analyse« aus dem Jahr 1900 zur Frage »Ist der Bücherstaub dem Menschen schädlich?«.<br />
Zeitgenössische Fotografien zeigen Bücher und Bibliotheken aus ungewöhnlichen Perspektiven<br />
und illustrieren auf besondere Weise die Faszination, die vom Objekt »Buch«<br />
ausgeht.<br />
Fortbildung mit »Wohlfühlfaktor«<br />
Warum (nur) eLearning, wenn Lernen – und Networking – in persönlichem Rahmen<br />
schöner und effektiver sind?<br />
Fortbildungsseminare für <strong>Antiquare</strong> gab es schon zu Beginn des 20. Jahrhunderts, bis<br />
1920 in Berlin unter der Leitung von Fritz Homeyer die vorläufig letzte Veranstaltung<br />
stattfand. 1971 wurden die Kollegen aus dem Münchener Umkreis aktiv. Werner Fritsch,<br />
Karl Hartung, Raimund Kitzinger und Dr. Lotte Roth-Wölfle organisierten das erste<br />
Seminar seit 50 Jahren. Am 1. und 2. Mai 1971 trafen sich 25 junge <strong>Antiquare</strong> im Pavillon<br />
des Amerika-Hauses am Münchener Karolinenplatz. Rolf A. Winkler referierte über<br />
graphische Techniken, Josef Benzing über den Buchdruck des 16. Jahrhunderts, Dr. Hans<br />
Schneider sprach über Musikdrucke in einer kollegialen, fast familiären Atmosphäre,<br />
an die sich nicht nur Lotte Roth-Wölfle gut erinnerte. Hans Schneider dozierte nicht,<br />
er »plauderte« bei einem Glas Wein über Musikdrucke und vermittelte »wie nebenbei«<br />
77
das Wissenswerte. Geblieben ist diese entspannte Atmosphäre, die eine Vermittlung<br />
von Fachwissen nicht ausschließt, bis heute. Matthias Glatthor brachte es in Aus dem<br />
Antiquariat auf den Punkt: Das Besondere am Seminar sind das hohe wissenschaftliche<br />
Niveau der Vortragenden und der »Wohlfühlfaktor«.<br />
Lotte Roth-Wölfle – Ideenspenderin, Mitinitiatorin und Seele des Seminars – zog<br />
sich 2005 nach fast 25 Jahren aus dem Fortbildungsausschuss zurück. In der Anfangszeit<br />
traf man sich im Auktionshaus Karl & Faber, später wechselte man zu Hartung &<br />
Hartung und 1983 zu Zisska & Kistner, heute Zisska, Schauer & Co. 2006 gingen die<br />
Seminarteilnehmer erstmals auf Reisen. Auf Einladung des <strong>Verband</strong>s der <strong>Antiquare</strong><br />
Österreichs verbrachten sie vier ereignisreiche Tage in Wien, angefüllt mit Vorträgen<br />
über den Wiener Frühdruck, »Versteckte Bücher – Bücherverstecke« in Tarnschriften<br />
oder die Entdeckungsreisenden des Alpenstaates, mit einer Exkursion nach Göttweig,<br />
Führungen durch die Österreichische Nationalbibliothek und das Globenmuseum.<br />
2008 zog es die <strong>Antiquare</strong> in den Norden. In Hamburg hatten die Kollegen um Meinhard<br />
Knigge und Christian Höflich ein beeindruckendes Programm zusammengestellt:<br />
von der Sammlung Hilmar Ley mit hebräischen Handschriften über Roland Jaegers<br />
Vortrag über Hamburg im Fotobuch der Zwanzigerjahre bis zu »Schifffahrt und Kartographie<br />
um 1600« am Beispiel von Levinus Hulsius und Theodore de Bry war alles<br />
geboten. Die Reihe der antiquarischen Studienreisen wurde 2010 in Berlin und 2012<br />
in Köln fortgesetzt. Unter dem Thema »Provenienz und Provenienzforschung« ging<br />
es in Köln um aktuelle Fragen, die den Antiquariatsbuchhandel und die Bibliotheken<br />
gleichermaßen betreffen, sowie um die rechtlichen Grundlagen der Restitution. Das<br />
vielseitige Programm führte die Teilnehmer ins Ungers-Archiv für Architekturwissenschaften<br />
(UAA e.V.), in die Erzbischöfliche Diözesan- und Dombibliothek sowie<br />
zur Sammlung von Professor Dr. Reiner Speck, dessen beeindruckende Bibliothek in<br />
einem nicht minder eindrucksvollen architektonischen Gesamtkunstwerk untergebracht<br />
ist.<br />
78<br />
Auktionspreise Online<br />
Verlässliche Recherchen, nachvollziehbare Preisfindung in allen Preissegmenten. Seit<br />
Januar 2008 erleichtert dies ein gemeinsames Projekt des <strong>Verband</strong>es <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong><br />
und der führenden Buch- und Kunstauktionshäuser: Auktionspreise Online.<br />
Zugriff auf die Datenbank haben ausschließlich registrierte Benutzer, nach vorheriger<br />
Anmeldung beim <strong>Verband</strong> und gegen eine gestaffelte Gebühr, die für <strong>Verband</strong>smitglieder<br />
und Kollegen der Partnerorganisationen sehr gering ausfällt. Der Zugang ist<br />
nur über ein persönliches Passwort möglich, ein Kopierschutz sorgt für größtmögliche<br />
Sicherheit. Das »Googeln« von Auktionspreisen für Jedermann ist nicht vorgesehen.<br />
Auktionspreise Online wurde von <strong>Antiquare</strong>n und Auktionatoren für Spezialisten<br />
konzipiert.<br />
Mittlerweile beteiligen sich neben den deutschen auch zahlreiche europäische Auktionshäuser<br />
mit ihrem gesamten Datenbestand an Auktionspreise Online. Über 1,5 Millionen<br />
Versteigerungsergebnisse sind unter www.auktionspreise-online.de oder in der englischen<br />
Version unter www.bookauctions-online.com abrufbar mit den ungekürzten Titel- und<br />
Zustandsbeschreibungen, allen Schätzpreisen, Zuschlägen, Rückgängen.
10. Juni 2009<br />
60 Jahre <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong>: Viele Kollegen waren am 10. Juni 2009 nach<br />
München gekommen. Es begann mit einem literarischen Spaziergang durch den Englischen<br />
Garten auf den Spuren Thomas Manns, Oskar Maria Grafs und anderer Schriftstellergrößen.<br />
Dichtes Gedränge und fröhliche Stimmung herrschten dann beim Empfang<br />
auf der Terrasse im Restaurant am Chinesischen Turm und dem anschließenden Büffet,<br />
das Eberhard Köstler – der den Jubiläumsabend mit viel Herz und Engagement vorbereitet<br />
hatte – durch kurzweilige Programmpunkte zu unterbrechen wusste.<br />
Max Ziegerts »Schattenrisse deutscher <strong>Antiquare</strong>«, publiziert vom <strong>Verband</strong> anlässlich<br />
des Jubiläums, wurden vorgestellt. Beim anschließenden »antiquarischen Quintett« gaben<br />
Dr. Lotte Roth-Wölfle, Christine Grahamer, Friedrich Zisska, Roger Klittich und<br />
Frieder Weitbrecht »ganz wie im Fernsehen« Anekdoten aus der Frühzeit zum Besten.<br />
So erfuhr man en passant, dass Bernard Breslauer einst per Concorde aus den USA zum<br />
Fortbildungsseminar einflog, auch von legendären Stuttgarter Messefesten mit »blinden<br />
Versteigerungen« war die Rede und vor allem von der sprichwörtlichen Freundlichkeit<br />
und Kollegialität Menno Hertzbergers und Bernard Rosenthals, mit der die deutschen<br />
<strong>Antiquare</strong> Anfang der Fünfzigerjahre in die ILAB aufgenommen wurden.<br />
***<br />
1949 waren es 150 Mitglieder, 2013 sind es rund 260. 1962 startete die Stuttgarter Antiquariatsmesse<br />
mit 21 Ausstellern, heute sind es jährlich rund 80. Eine kleine Gruppe<br />
Unbeugsamer angesichts Tausender <strong>Antiquare</strong> und Gebrauchtbuchhändler, die man in<br />
den Internetportalen vorfindet? Genau.<br />
Mitglied im <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> werden kann nur, wer seit über fünf<br />
Jahren hauptberuflich ein eigenes Geschäft führt oder in leitender Position in einem<br />
Antiquariat, einem Auktionshaus oder einer Graphikhandlung tätig ist. Für die persönliche<br />
und geschäftliche Integrität des neuen Kollegen müssen sich drei <strong>Verband</strong>smitglieder<br />
verbürgen. Erst dann erfolgt die offizielle Aufnahme in den <strong>Verband</strong>, zumeist<br />
während der jährlichen Mitgliederversammlung. Die Mitgliedschaft im <strong>Verband</strong><br />
<strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> ist also durchaus nicht selbstverständlich. Sie versteht sich als ein<br />
Gütezeichen für alle <strong>Antiquare</strong>, die sich im Sinne des ILAB Code of Ethics weltweit zu<br />
fairem, professionellem Handel mit Büchern, Autographen und Graphiken verpflichten.<br />
Die Grundsätze des Code of Ethics stammen aus den Gründerzeiten der ILAB, aber sie<br />
sind aktueller denn je:<br />
• professioneller Standard: seriös und zuverlässig<br />
• klare und eindeutige Geschäftsbedingungen<br />
• exakte Beschreibung der angebotenen Ware in der international anerkannten Terminologie,<br />
einschließlich aller Fehler und Mängel<br />
• professionelle und angemessene Preisgestaltung<br />
• garantierte Echtheit und zweifelsfreie Herkunft der Ware<br />
• sicherer Versand und Transport<br />
79
In den vergangenen 60 Jahren hat sich der Antiquariatsbuchhandel so grundlegend<br />
geändert wie vielleicht noch nie in seiner langen Geschichte. Das Schwinden der Ladengeschäfte<br />
ist nur einer von vielen hinlänglich bekannten Faktoren. Immer mehr Kollegen<br />
setzen ganz auf das Internet. Dabei haben die Antiquariatsdatenbanken neben all ihren<br />
Vorzügen längst ihre Nachteile offenbart. Es gibt eine verwirrende Menge »antiquarischer«<br />
Angebote, die zum Teil nur wenig mit dem klassischen Antiquariatsbuchhandel<br />
zu tun haben. Von »Ebayisierung« ist die Rede oder vom »Gebrauchtbuchhandel«, und<br />
zuweilen fühlt man sich an den Wendtschen Begriff des »Inflationsantiquars« erinnert,<br />
der von den preislichen Höhenflügen seiner Zeit profitierte, dann aber schnell wieder<br />
verschwand »aus den Reihen eines Berufsstands, den (er) unterschätzt« hatte. Die Vielfalt<br />
des Handels und seiner Vertriebswege zieht eine wachsende Zahl von Gesetzen und<br />
Verordnungen samt Auslegungsbedarf nach sich. Zudem schafft die Globalisierung neue<br />
Märkte und neue Käuferinteressen, nicht nur in Asien und Südosteuropa. So ist der<br />
Antiquariatsbuchhandel einerseits reicher und transparenter, andererseits anonymer und<br />
undurchschaubarer geworden.<br />
Stuttgarter Antiquariatsmesse, Fortbildungsseminare, Auktionspreise Online, die<br />
Internetseite www.antiquare.de, Sonderausstellungen, die Schriftenreihe des <strong>Verband</strong>es,<br />
das alle zwei Jahre erscheinende Handbuch, die Verpflichtung auf den internationalen<br />
Code of Ethics and Good Practice … Und auch hinter den Kulissen ist der <strong>Verband</strong><br />
tätig, kümmert sich um die praktischen Probleme des antiquarischen Alltags wie immer<br />
wieder neue Verpackungsordnungen, Urheberrechtsfragen oder geänderte Rechtslagen<br />
bei den Allgemeinen Geschäftsbedingungen.<br />
2012 hat sich der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> der Gemeinsamen Erklärung zur<br />
Restitution von »NS-verfolgungsbedingt entzogenem Kulturgut« angeschlossen. Diese<br />
beinhaltet einen moralischen Appell, trotz der abgeschlossenen Restitutionsansprüche<br />
und obwohl diese Ansprüche abgegolten und rechtlich verjährt sind, beim Auftauchen<br />
von »NS-verfolgungsbedingt entzogenem Kulturgut« den Versuch zu unternehmen, mit<br />
den ehemaligen Besitzern und deren Rechtsnachfolgern eine gerechte und faire Lösung<br />
anzustreben. Die Bundesregierung, die Länder und die kommunalen Spitzenverbände<br />
haben sich hierzu für ihre öffentlich unterhaltenen Archive, Museen, Bibliotheken und<br />
deren Inventar verpflichtet. Der <strong>Verband</strong> vollzieht damit einen wichtigen Schritt zur<br />
Wiedergutmachung und zur Aufarbeitung der Zeit des Nationalsozialismus auch im<br />
Bereich des Antiquariatsbuchhandels.<br />
Die Verbindung zur ILAB, vor 60 Jahren eine wichtige Motivation, überhaupt<br />
einen <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> zu gründen, ist nur eine von vielen Allianzen.<br />
Auch mit dem Arbeitskreis <strong>Deutscher</strong> Kunsthandelsverbände besteht eine strategische<br />
Partnerschaft, um die rechtlichen und wirtschaftlichen Rahmenbedingungen für den<br />
Antiquariatsbuchhandel so günstig wie möglich zu gestalten. Zusammen mit dem<br />
<strong>Verband</strong> der <strong>Antiquare</strong> Österreichs (VAO), der Vereinigung der Buchantiquare und<br />
Kupferstichhänd ler in der Schweiz (VEBUKU) und der Genossenschaft der Internet-<br />
<strong>Antiquare</strong> (GiAQ) organisieren die <strong>Verband</strong>smitglieder das Fortbildungsseminar. Im<br />
Deutschen Kulturrat setzt man sich für die Verbesserung des kulturellen Klimas ein. So<br />
ist man unter <strong>Antiquare</strong>n, Auktionatoren, Autographen- und Graphikhändlern in der<br />
Tat weltweit näher zusammengerückt. Der Antiquariatsbuchhandel hat eine Infrastruktur,<br />
ein Netzwerk erhalten, das den Handel und den Austausch auf nationaler und vor<br />
80
allem internationaler Ebene in dieser Form wenn nicht erst möglich, so doch wesentlich<br />
leichter macht. Der Antiquariatsbuchhandel und mit ihm der Berufsstand des Antiquars<br />
haben durch die Arbeit des <strong>Verband</strong>s ein Profil erhalten. Das ist gegenwärtig umso notwendiger,<br />
je breiter und beliebiger auf vielen Wegen der Handel mit alten Büchern und<br />
Kunstwerken betrieben wird.<br />
Bedeutende <strong>Antiquare</strong> und Antiquarinnen waren und sind Mitglied im <strong>Verband</strong><br />
<strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong>, haben ihn und den Berufsstand geprägt und dazu beigetragen, dass<br />
der <strong>Verband</strong> im Laufe seiner Geschichte so viele Aktivitäten hat entwickeln können. Das<br />
Fortbildungsseminar ist untrennbar mit Dr. Lotte Roth-Wölfle verknüpft, aber auch mit<br />
Karl Hartung, Raimund Kitzinger und Regina Kurz. Ohne Dr. Frieder Kocher-Benzing,<br />
Fritz Neidhardt und Fritz Eggert wäre die Stuttgarter Antiquariatsmesse nicht denkbar<br />
gewesen. Ihnen folgten unter vielen anderen Roger Klittich, Jürgen Voerster, Carl-Ernst<br />
Kohlhauer, Frieder Weitbrecht, Jens-H. Bauer, später Max Neidhardt und Götz Kocher-<br />
Benzing. Die Fäden laufen zusammen im Vorstand. Friedrich Zisska, Dr. Ernst H. Hauswedell,<br />
Godebert M. Reiß, Dr. Christine Grahamer und Eberhard Köstler hatten lange<br />
Jahre den Vorsitz inne. Manche ältere und jüngere Kollegen müssen der Kürze halber<br />
ungenannt bleiben. Dabei gebührt ihnen ein großer Dank. Durch ihr Engagement wird<br />
der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V. auch in Zukunft ein wichtiges und spannendes<br />
Stück Antiquariatsgeschichte schreiben.<br />
81
Ehrenmitglieder<br />
Vereinigung <strong>Deutscher</strong> Buchantiquare und Graphikhändler e.V.<br />
(1949 bis 1967)<br />
Bernhard Wendt (†)<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V.<br />
(1968 bis 2013)<br />
Helmuth Domizlaff (†)<br />
Dr. Ernst L. Hauswedell (†)<br />
Roger Klittich<br />
Dr. Frieder Kocher-Benzing (†)<br />
Fritz Neidhardt (†)<br />
Dr. Lotte Roth-Wölfle (†)<br />
Dr. Adolf Seebaß (†)<br />
Michael Steinbach<br />
Edwin Vömel<br />
Bernhard Wendt (†)<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong><br />
Was wäre der <strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V. ohne das Engagement seiner Mitglieder?<br />
Nicht mehr als ein Eintrag im Vereinsregister. Die hier genannten Kolleginnen<br />
und Kollegen haben sich ganz besonders für den <strong>Verband</strong>, die Stuttgarter Antiquariatsmesse<br />
und das Fortbildungsseminar eingesetzt. Sie haben das Bild des Antiquars in der<br />
Öffentlichkeit geprägt und mit ihrer Persönlichkeit für den Antiquariatsbuchhandel im<br />
Allgemeinen geworben. Dafür gebührt ihnen der Dank aller Kolleginnen und Kollegen.<br />
85
Vorstandsvorsitzende 1949 bis 2013<br />
Vereinigung <strong>Deutscher</strong> Buchantiquare und Graphikhändler e.V.<br />
(1949 bis 1967)<br />
1949–1961 Helmuth Domizlaff<br />
Dr. Karl H. Pressler<br />
Dr. Otto Zeller<br />
1962–1966 Felix O. Weigel<br />
1967 Hermann Kullmann<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong>, Autographen- und Graphikhändler e.V.<br />
(1960 bis 1967)<br />
1960–1961 Günther Mecklenburg<br />
1962–1963 Dr. Ernst L. Hauswedell<br />
1964–1965 Dr. Frieder Kocher-Benzing<br />
1966–1967 Fritz Eggert<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V.<br />
(1968 bis 2013)<br />
1968–1969 Dr. Karl H. Pressler<br />
1970 Paul Schroers<br />
1971 Detlev Auvermann<br />
1972–1975 Valentin Koerner<br />
1976–1977 Helmut Rumbler<br />
1978–1981 Godebert M. Reiß<br />
1982–1985 Friedrich Zisska<br />
1986–1989 Godebert M. Reiß<br />
1990–1995 Dr. Christine Grahamer<br />
1996–1999 Jochen Granier<br />
2000–2005 Ulrich Hobbeling<br />
2006–2011 Eberhard Köstler<br />
seit 2012 Christian Hesse<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong><br />
87
»… vom Finderglück …«<br />
Der Antiquar Fritz Eggert 1926–1981<br />
Publikationen<br />
»Der schöne Humboldt ist heil angekommen,<br />
wurde von uns noch einmal<br />
gründlich geprüft und auch etwas gestreichelt<br />
und wandert nun in ihr Haus. Auch<br />
einem hartgesottenen Antiquar wird dabei<br />
warm ums Herz, denn mit ziemlicher<br />
Sicherheit werde ich nie wieder ein<br />
so schönes und vollständiges Exemplar<br />
im Hause ha ben.«<br />
(Fritz Eggert an Hans L. Merkle, 1973)<br />
»… vom Finderglück …« Der Antiquar Fritz Eggert 1926–1981. Mit Beiträgen von Eberhard<br />
Jäckel, Susanne Koppel und Wulf D. von Lucius sowie einem »Kleinen Nachtrag:<br />
Fritz Eggert im Wirtschaftsleben« mit Erinnerungen von Thaddäus Troll, Hermann Lenz<br />
und Fred Luz. Ausstellung und Katalog: Friedrich Pfäfflin in Gemeinschaft mit Susanne<br />
Koppel und Frieder Weitbrecht.<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V., 2007. 96 Seiten. Mit zahlreichen Abbildungen und<br />
1 gefalteten Farbtafel. Broschur.<br />
Vergriffen<br />
89
Reinhard Wittmann<br />
Von Schätzen & Scharteken<br />
Antiquariatskataloge im 19. Jahrhundert<br />
90<br />
»Wieviele von all den Schätzen und<br />
Scharteken, den Seltenheiten und Curiosa,<br />
die sich dicht in den unzähligen Katalogen<br />
des 19. Jahrhunderts drängen,<br />
haben die Kriege, Zerstörungen, Verschleppungen,<br />
Brände des bücherfeindlichen<br />
20. Jahrhunderts wohl überstanden?<br />
Viele der Kataloge, die von ihrer einstigen<br />
Existenz künden, werden ihrerseits bald<br />
zerfallen sein. Für die Bibliophilen aber<br />
leben sie weiter als Verzeichnisse einer<br />
imaginären Bibliothek, als ein großes unerschöpfliches<br />
›Antiquariat von Babel‹.«<br />
(Reinhard Wittmann)<br />
Reinhard Wittmann ist ein ausgewiesener<br />
Spezialist für die Geschichte<br />
des Antiquariatsbuchhandels und besitzt<br />
zugleich die wohl umfangreichste<br />
Sammlung von Antiquariatskatalogen,<br />
insbesondere des 19. Jahrhunderts. Zur<br />
Stuttgarter Antiquariatsmesse 2008<br />
wurde diese erstmals der Öffentlichkeit<br />
vorgestellt. Der daraus entstandene Katalog sowie Wittmanns einleitende Studie zur<br />
Geschichte des Antiquariatskataloges leisten einen wichtigen Beitrag zu den historischen<br />
Hintergründen der Branche.<br />
Reinhard Wittmann: Von Schätzen & Scharteken – Antiquariatskataloge im 19. Jahrhundert.<br />
Vorwort von Eberhard Köstler. Ausstellung und Katalog: Friedrich Pfäfflin.<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V., 2008. 71 Seiten. Mit zahlreichen Abbildungen und<br />
1 doppelblattgroßen Farbtafel. Broschur.<br />
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand<br />
ISBN 978–3–9812223–6–4
Ute Oelmann<br />
»Das doch nicht äusserliche«<br />
Die Schrift- und Buchkunst Stefan Georges<br />
»Nur dringend fleh ich um dies: von den<br />
versalien abzusehen! meine worte in versal<br />
· vor den Jean Paulsschen deucht mir<br />
fast anmaassung.«<br />
(Stefan George)<br />
»Ihren Wunsch, bezüglich der ›Vor rede‹<br />
konnte ich leider nicht erfüllen! Eine Seite<br />
hatte ich setzen lassen, schaute aber<br />
verteufelt bürgerlich langweilig aus. Sollten<br />
sich die deutschen Barbaren über die<br />
Versalien ereifern, werde ich schon darauf<br />
zu antworten wissen, das dürfen Sie<br />
mir glauben.«<br />
(Melchior Lechter)<br />
Entstanden in Zusammenarbeit mit<br />
dem Stefan-George-Archiv bei der<br />
Württembergischen Landesbibliothek<br />
Stuttgart. Die Studie lenkt erstmals den<br />
Blick auf das Frühwerk Stefan Georges,<br />
welches - teils unter, teils gegen den Einfluss Melchior Lechters - in seiner kompromisslosen<br />
buchkünstlerischen Klarheit bis ins 21. Jahrhundert hineinweist. Ute Oelmann, Leiterin<br />
des George-Archivs, hat für diesen Katalog einen Essay über Stefan Georges »Poetik<br />
der Buchgestaltung« geschrieben.<br />
Ute Oelmann: »Das doch nicht äusserliche« – Die Schrift- und Buchkunst Stefan<br />
Georges. Vorwort von Eberhard Köstler. Ausstellung und Katalog: Ute Oelmann, in<br />
Zusammenarbeit mit Friedrich Pfäfflin.<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V., 2009. 48 Seiten. Mit zahlreichen Illustrationen.<br />
Broschur.<br />
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand<br />
ISBN 978–3–9812223–1–9<br />
91
Max Ziegert<br />
Schattenrisse deutscher <strong>Antiquare</strong><br />
Persönliche Erinnerungen aus den Jahren 1870 bis 1915<br />
92<br />
»Der lange schöne Ludolph, der stets in<br />
schwarzem Anzug und Zylinder ging«<br />
… »Dr. Friedländer, ein kleiner lebhafter<br />
Herr, eine Stargardt sehr verwandte Erscheinung<br />
mit weißem kurzen Vollbart,<br />
goldener Brille und türkischem Fez« …<br />
Jacques Rosenthal, »in seiner Jugend feurig<br />
und schwarzlockig, ein we nig der schöne<br />
Mann, unermüdlich In und Ausland<br />
bereisend, bildete er eine wün schens werte<br />
Ergänzung des älteren Bruders« … »Ich<br />
habe diese persönliche Macht der Suggestion<br />
nur noch in gleichem Maße gefunden<br />
bei Karl W. Hiersemann« … Hirsch<br />
»fesselt sein Publikum durch seine liebenswürdige<br />
und stets hilfsbereite Persönlichkeit<br />
… in Berlin, Wien, Paris ist er zu<br />
Hause, wie am Münchener DultPlatz –<br />
man muß ihm gut sein« … »Ich erinnere<br />
mich, daß ich (Stargardt) einmal in vergeblichem<br />
Kampfe mit einer Katzenmutter<br />
fand, die sich auf einem Stoß Folianten<br />
häuslich nieder gelassen hatte und ihre<br />
ganz Kleinen verteidigte«<br />
Max Ziegerts »Schattenrisse deutscher <strong>Antiquare</strong>« in einer kommentierten Neuausgabe,<br />
mit weiteren Texten des Autors, in denen er berühmte wie auch fast vergessene Größen des<br />
Antiquariatsbuchhandels auf unverwechselbare Weise porträtiert.<br />
Max Ziegert: Schattenrisse deutscher <strong>Antiquare</strong>. Persönliche Erinnerungen aus den Jahren<br />
1870 bis 1915. Neu herausgegeben von Reinhard Wittmann, Eberhard Köstler und<br />
Barbara van Benthem.<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V., 2009. 93 Seiten. Mit zahlreichen Ab bildungen. Broschur.<br />
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand<br />
ISBN: 978–3–9812223–3–3
Friedrich Pfäfflin<br />
Levy & Müller. Verlag der »Herold-Bücher« Stuttgart<br />
1871 · 1895 · 1933 · 1936 · 1949 · 1951<br />
Verlagsgeschichte · Bibliographie · Autoren<br />
Unter den »Jüdischen Buchverlagen«, die<br />
am 13.10.1938 noch in den ›Vertraulichen<br />
Mitteilungen der Fachschaft Verlag‹ genannt<br />
und nach den Anschlägen des »Novemberpogroms«<br />
von 1938 auf Anordnung<br />
des Reichsministers für Volksaufklärung und<br />
Propaganda zum 31.12.1938 liquidiert werden<br />
sollten, befand sich auch ein Stuttgarter<br />
Verlagshaus: Es ist der am 1.3.1871 unter<br />
dem Wahlspruch »Scientia et Progressus« gegründete<br />
Verlag mit Versandbuchhandlung,<br />
der spätere Kinderund Jugendbuchverlag<br />
Levy & Müller …<br />
Ausgezeichnet mit dem »Certificate of<br />
Commendation« des DeutschJüdischen<br />
Geschichtsrates.<br />
Die Holzschnittkünstler der Renaissance<br />
pflegten die Technik des Claire-Obscure,<br />
bei der durch verschieden eingefärbte Platten lichte und dunkle Stellen plastisch hervortreten.<br />
Eine ähnliche Darstellungsweise bietet das vorliegende Buch, bei dem die helleren Partien<br />
von der Bibliographie der farbenfröhlichen Kinder- und Jugendbücher eines Stuttgarter Verlagsunternehmens<br />
übernommen werden, die dunkleren von der Verlagsgeschichte. Erstmals<br />
dokumentiert Friedrich Pfäfflin aus bisher unbekannten Quellen die Geschichte des Verlages<br />
Levy & Müller, der seit 1871 mit Kinder- und Jugendbüchern von Autoren und Illustratoren<br />
wie Tony Schumacher und Ernst Kutzer erfolgreich war – und im Ok tober 1938, wie viele jüdische<br />
Buchverlage, nach den Anschlägen des Novemberpogroms liquidiert wurde.<br />
Friedrich Pfäfflin: Levy & Müller. Verlag der Herold-Bücher Stuttgart. 1871 · 1895 ·<br />
1933 · 1936 · 1949 · 1951. Verlagsgeschichte · Bibliographie · Autoren. Vorwort von<br />
Eberhard Köstler.<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V., 2010. 156 Seiten. Mit zahlreichen Illustrationen. Broschur.<br />
Schutzgebühr: € 48,- zzgl. Versand<br />
ISBN 978-3-98-12223-4-0<br />
93
Achim Hall<br />
Auf fliegendem Vorsatz<br />
Widmungen von Thomas Mann<br />
94<br />
»Achim Hall ist ein Glücksfall. Nur selten<br />
lassen sich Sammler dazu überreden,<br />
ihren Rückzugsbereich aufzugeben<br />
und ihre Schätze einer größeren Öffentlichkeit<br />
zu präsentieren.«<br />
(Eberhard Köstler)<br />
Bücher können bilden, verbilden – einem<br />
den Kopf verdrehen. Gerade der<br />
Bibliophile ist dafür ein Beleg, wenn er<br />
Bücher nicht zur Unterhaltung, zum<br />
Lesen, zur Arbeit erwirbt, sondern sie<br />
aus schwer verstehbaren Gründen an<br />
sich bringt und sammelt.<br />
Die Verletzlichkeit und Vergänglichkeit,<br />
die Aura des Einmaligen, des<br />
Zeitgebundenen in Papier, Typographie<br />
und Einband, oft auch die schiere<br />
Schönheit der äußeren Gestalt eines<br />
Druckes, die Wahrhaftigkeit des Textes<br />
in seiner Zeit üben eine unvergleichliche<br />
Faszination aus.<br />
Achim Hall: Auf fliegendem Vorsatz. Widmungen von Thomas Mann. Vorwort von<br />
Eberhard Köstler. Ausstellung und Katalog: Friedrich Pfäfflin.<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V., 2012. 94 Seiten. Mit zahlreichen Illustrationen. Broschur.<br />
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand<br />
ISBN 978-9812223-7-1
C O T T A – Der Verleger der Horen<br />
Cottas Archiv, vorgestellt von Helmuth Mojem<br />
»Der Verleger der Horen bedingt sich bey<br />
allen beständigen Mitarbeitern das Vorkaufsrecht<br />
ihrer übrigen Schriften aus,<br />
wo sie sich nicht schon vor Erscheinung<br />
der Horen durch anderweitige Verträge<br />
gebunden haben. «<br />
Am Anfang der J.G. Cotta’schen Buchhandlung<br />
und des späteren Archivs liegt<br />
die Herausgabe von Friedrich Schillers<br />
ästhetisch-philosophischer Monatsschrift<br />
»Die Horen«. Diese wurde während<br />
einer Spazierfahrt des Verlegers<br />
Johann Friederich Cotta mit dem Dichter<br />
durch Stuttgart im Jahr 1794 beschlossen<br />
...<br />
Das Cotta-Archiv Marbach ist eine der<br />
großen Fundgruben zur Geschichte<br />
der klassischen deutschen Literatur. Es<br />
dokumentiert die Beziehungen eines Verlegers zu seinen berühmten Autoren, zu Goethe,<br />
Schiller, zu Alexander von Humboldt, und spiegelt die Entwicklung von literarischen Werken,<br />
Almanachen, Zeitschriften und Zeitungen, die das Jahrhundert geprägt haben.<br />
C O T T A - Der Verleger der Horen. Cottas Archiv, vorgestellt von Helmuth Mojem.<br />
Vorwort von Eberhard Köstler. Ausstellung und Katalog: Friedrich Pfäfflin.<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V. 2013. Ca. 80 Seiten. Mit Illustrationen. Broschur.<br />
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand<br />
ISBN 978-3-9812223-8-8<br />
95
Ernst Fischer<br />
Verleger, Buchhändler & <strong>Antiquare</strong> aus Deutschland<br />
und Österreich in der Emigration nach 1933.<br />
Ein biographisches Handbuch<br />
96<br />
Erich Aber – Arthur M. Adler – Bernard Amtmann<br />
– Herbert Ashbrook (Eschelbacher) –<br />
Susanne Bach (Eisenberg) – Franz Bader<br />
– Edwin Markus Baer – Leopold Alfred Baer –<br />
Rudolf Baer – Nathan Bamberger – Hermann<br />
Baron – Gottfried Bermann Fischer – Morton<br />
H. Bernath – Frederick A. Bernett (Bernstein)<br />
– Ilse Bernett (geb. Blum) – Julius Berstl – Otto<br />
Bielitz – Luise Therese Bing (geb. Dormitzer)<br />
– Herbert Bittner – Ilse Blumenfeld – Walter<br />
Blumenfeld – Alfred Bodenheimer – Eric H.<br />
Boehm – Louis Bondy – Friedrich Brabec –<br />
Samuel Braner – Bernd H. Breslauer – Martin<br />
Breslauer – Alfred Buschke – Albert Cohn<br />
– George Efron – Heinrich Eisemann – H. A.<br />
Feisenberger – Hans Fellner – Martin Flinker<br />
– Theodore Front – Lucien Goldschmidt –<br />
Ludwig Gottschalk – Paul Gottschalk – Paul<br />
Graupe …<br />
Was wäre »die deutsche Literatur«, die »Literatur«<br />
überhaupt, ohne die findigen Verleger, die<br />
bewanderten, zur Unterscheidung befähigten<br />
Buchhändler und die kenntnisreichen, über<br />
den Tag hinausdenkenden <strong>Antiquare</strong>?<br />
Für die Welt des Buches bedeutete die nationalsozialistische<br />
»Machtergreifung« 1933<br />
einen tiefen Einschnitt. Insgesamt mehrere<br />
hundert <strong>Antiquare</strong>, Buchhändler und Verleger<br />
– darunter die bedeutendsten Vertreter<br />
ihrer Sparte – wurden das Opfer politischer<br />
und rassistischer Verfolgung; sie mussten<br />
ihre Firmen schließen oder zur »Arisierung«<br />
freigeben, bevor sie in verschiedenste Länder<br />
und Erdteile flüchteten. Vielen von ihnen
gelang es, in ihrem Gastland eine neue<br />
Exis tenz aufzubauen, manche waren sogar<br />
außerordentlich erfolgreich; einige fanden<br />
erst im Exil zu einem buchhändlerischen<br />
Beruf, wieder andere verloren in der Fremde<br />
jeden Grund unter den Füßen. Ernst Fischer<br />
geht den Lebensspuren und Schicksalen dieser<br />
Menschen nach und eröffnet den Blick<br />
auf einen Bereich der Hitleremigration, der<br />
bislang nur bruchstückhaft wahrgenommen<br />
wurde. Ausgrenzung und Verfolgung, Flucht<br />
und Asyl, Erfolg und Scheitern beim Versuch<br />
der Neuetablierung, nicht zuletzt auch die<br />
bemerkenswerte internationale Wirkungsgeschichte<br />
dieser Emigration nach 1945 werden<br />
in Ernst Fischers biographischem Handbuch<br />
erstmals geschlossen greif bar.<br />
Ernst Fischer ist Professor für Buchwissenschaft<br />
an der Johannes Gutenberg-Universität<br />
Mainz und bekannt durch zahlreiche Publikationen<br />
zur Literatur-, Buchhandels- und<br />
Mediengeschichte des 18. bis 20. Jahrhunderts.<br />
Zu seinen Forschungs schwerpunkten zählt<br />
neben der Geschichte des Antiquariatsbuchhandels<br />
insbesondere der Buchhandel in der<br />
Weimarer Republik und im deutschsprachigen<br />
Exil 1933 bis 1945.<br />
»Eine für den deutschsprachigen Buchhandel<br />
und die internationale Exilforschung herausragend<br />
wichtige Publikation« (Börsenblatt)<br />
Ernst Fischer: Verleger, Buchhändler & <strong>Antiquare</strong> aus Deutschland und Österreich in<br />
der Emigration nach 1933. Ein biographisches Handbuch.<br />
Mit einem Essay und ca. 20 historischen Fotografien. Durchgehend zweifarbig gedruckt.<br />
Buchgestaltung: Ralf de Jong.<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V., 2011. 431 Seiten. Leinenband, mit 2 Lesebändchen.<br />
Schutzgebühr: € 68,- zzgl. Versand<br />
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Ansprechpartner<br />
Geschäftsstelle<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V.<br />
Norbert Munsch<br />
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56459 Elbingen<br />
Telefon (0 64 35) 90 91 47<br />
Telefax (0 64 35) 90 91 48<br />
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Internet www.antiquare.de · www.auktionspreise-online.de<br />
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Der Vorstand<br />
Vorsitzender Christian Hesse<br />
Stellvertretender Vorsitzender Eberhard Köstler<br />
Schatzmeister Meinhard Knigge<br />
Beisitzer Wolfgang Mecklenburg<br />
Beisitzer Ulrich Hobbeling<br />
ILAB-Komitee<br />
Ulrich Hobbeling<br />
Fortbildungsausschuss<br />
Eberhard Köstler<br />
Regina Kurz<br />
Herbert Schauer<br />
Hermann Wiedenroth<br />
Presse- und Öffentlichkeitsarbeit<br />
Norbert Munsch<br />
Dr. Barbara van Benthem<br />
<strong>Verband</strong> <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong><br />
101
Michael Trenkle<br />
Fachbegriffe im Antiquariat<br />
Ein Glossar<br />
A<br />
Abklatsch. 1. Abdruck zur Prüfung, Andruck, Bürstenabzug,<br />
Korrekturabzug. 2. In der Lithographie dient<br />
der Abklatsch zur Übertragung einer Vorzeichnung<br />
auf den Stein. 3. Buchillustrationen, gelegentlich auch<br />
Text, mit zu starkem oder noch nicht völlig getrocknetem<br />
Farbauftrag können sich auf dem Deckblatt<br />
oder der gegenüberliegenden Seite abzeichnen. Auch<br />
das wird Abklatsch genannt.<br />
Abreibung oder Durchreibung. Das Übertragen<br />
eines geprägten Musters (z.B. Einbandprägung) auf<br />
Papier, um ein Vergleichsbild für die Bestimmung<br />
zu erlangen. Oft sind Details in der Abreibung besser<br />
zu erkennen als im Original. Die Abreibung sollte<br />
möglichst auf gut satiniertem (d.h. glattem) Papier<br />
mit einem weichen Bleistift erfolgen (Seidenpapier,<br />
Luftpostpapier etc. sind weniger gut geeignet).<br />
Akzidenz. Ursprünglich die Gelegenheitsarbeiten des<br />
Buchdruckers, die ihm eine zusätzliche Einnahmequelle<br />
boten. Daraus entwickelte sich ein eigener<br />
Geschäftszweig für Geschäfts, Werbe, Gesellschaftsdrucksachen:<br />
die Akzidenzdruckerei. Zur wirkungsvollen<br />
Gestaltung der Kleindrucksachen wurden oft<br />
Auszeichnungsschriften (auffällige Zierschriften)<br />
verwendet, so genannte Akzidenzschriften.<br />
Alfapapier. Ein hochwertiges, weiches und voluminöses<br />
Papier. Besonders wenig durchscheinend<br />
(opak) und relativ unempfindlich für Verformung<br />
durch Luftfeuchtigkeit (maßhaltig). Wegen kurzer<br />
Fasern aber nicht sehr reißfest. Der Rohstoff ist eine<br />
Grasart, die im westlichen Mittelmeerraum und in<br />
Nordafrika wächst.<br />
Alinea, Alineazeichen (lat. a linea = „von der Linie<br />
weg, von der Linie an“). Absatz im Text. In alten<br />
Drucken wurde zur Kennzeichnung eines neuen<br />
Absatzes häufig das Alineazeichen, meist ein Paragraphenzeichen<br />
verwendet. In der Frührenaissance<br />
war ein Zeichen in der Form eines Blatts (das<br />
AldusBlatt, nach Aldus Manutius d. Ä. 1449–1515)<br />
beliebt. Für Pressendrucke und andere buchkünstlerisch<br />
ausgestattete Werke wird diese Sitte gern als<br />
gestalterisches Mittel über nommen.<br />
A<br />
Altdeutsche Schrift. Ungenaue Bezeichnung für<br />
ge brochene Schriften.<br />
Alte Drucke. Im Antiquariat werden im Allgemeinen<br />
Druckerzeugnisse aus der Zeit zwischen 1500 und<br />
1700 als „Alte Drucke“ bezeichnet. Im Bibliotheksgebrauch<br />
(z.B. im Projekt der Bestandsdigitalisierung)<br />
wird der Begriff neuerdings gelegentlich bis 1800<br />
oder gar 1830 ausgeweitet.<br />
Anaglyphenbild (griech.). Raumbild, Stereobild aus<br />
zwei zusammengehörenden, in zwei verschiedenen<br />
Farben übereinander gedruckten Teilbildern. Um<br />
beim Be trachten den Stereoeindruck zu erzielen,<br />
benötigt man eine Brille mit Lichtfiltern in den<br />
gleichen Farben (üblicherweise rot/blau), wie sie für<br />
den Druck der Teilbilder verwendet wurden. So sieht<br />
jedes Auge nur das ihm zugeordnete Bild.<br />
Anagramm (griech.). Ein Wort, das durch die beliebige<br />
Umstellung der Buchstaben eines anderen Wortes entsteht.<br />
Im 16. und 17. Jahrhundert diente das Anagramm<br />
besonders häufig der Bildung von Pseudonymen.<br />
Analekten. Sammlung auserlesener Schriftstellen,<br />
Gedichte, Aufsätze, Denksprüche etc.<br />
Anastatischer Druck (griech. Anastase = „Wiedererweckung“).<br />
Ein älteres Nachdruckverfahren, bei<br />
dem Drucke nach der Vorbehandlung (Anlösen der<br />
Druckfarbe) ohne Neusatz auf Stein oder Metalldruckformen<br />
übertragen werden. Die Vorlage geht<br />
dabei verloren. Nur unter sehr günstigen Bedingungen<br />
sind befriedigende Ergebnisse zu erzielen.<br />
Deswegen meist nur für einzelne Seiten und geringe<br />
Auflagen angewandt.<br />
Anonym (griech. „namenlos“). Ein Werk erscheint<br />
anonym, wenn weder ein Verfassername noch ein<br />
Deckname (Pseudonym) angegeben ist.<br />
Anthologie (griech. „Blütenlese“). Eine aus verschiedenen<br />
Werken verschiedener Autoren zusammengestellte<br />
Auswahl. Häufig unter einem bestimmten<br />
Motto, im Unterschied zur Chrestomathie jedoch<br />
meist ohne Lehrzweck.<br />
Antiphonar (griech. lat.). Eigentlich eine Sammlung<br />
von Antiphonen, das sind Wechselgesänge zwischen<br />
zwei Chören. In der Regel versteht man darunter<br />
jedoch eine Sammlung von (katholischen) Kirchengesängen,<br />
nach Festzeiten geordnet. Ursprünglich<br />
waren sowohl die Gesänge des Chorgebets wie die der<br />
Messe in den Antiphonaren vereinigt. Später wurden<br />
die Wechselgesänge der Messe unter dem Namen<br />
Graduale abgetrennt, das Antiphonar enthielt nur<br />
noch Gesänge des kirchlichen Stundengebets.<br />
105
106<br />
AB<br />
Antiqua (lat. „Altschrift“). Rundbogige (westeuropäische)<br />
Druckschriften, im Gegensatz zu den gebrochenen<br />
Schriften. Heute die am weitesten verbreitete<br />
Schriftgattung der westlichen Welt. Entstand als<br />
Schriftart der italienischen Renaissance um 1460.<br />
Vor bild für die Großbuchstaben war das Alphabet<br />
der antiken Inschriften, für die Kleinbuchstaben die<br />
karolingische Minuskel. In Deutschland lange Zeit<br />
nur für fremdsprachliche Texte eingesetzt. Unter<br />
dem Einfluss der Brüder Grimm fand die Antiqua<br />
im 19. Jahrhundert zunächst Eingang in fast alle wissenschaftlichen<br />
Veröffentlichungen. Seit der zweiten<br />
Hälfte des 20. Jahrhunderts ist auch die schöngeistige<br />
Literatur durchweg in Antiqua gedruckt.<br />
Apart bedeutet im Buchhandel soviel wie einzeln.<br />
Steht z.B. für den Bezug einzelner Stücke von periodischen<br />
Reihen oder mehrbändigen Werken.<br />
Apud (lat.). Kommt in alten Drucken oft in Zusammenhang<br />
mit dem Namen des Verlegers vor und<br />
steht dann für „zu bekommen bei …“.<br />
Aquatinta (lat.ital. „Tuschmanier“). Ein Verfahren<br />
der Radierung, bei dem Asphalt oder Kolophoniumstaub<br />
auf die Platte gestäubt und angeschmolzen<br />
wird, so dass die Säure nur die freien Stellen anätzen<br />
kann und Punkte stehen bleiben. Durch Abdecken<br />
und stufenweises Ätzen können verschiedene Tiefen<br />
und damit unterschiedlich dunkler Druck mit der<br />
Wirkung von Tuschzeichnungen erzielt werden.<br />
Außensteg. Soviel wie Außenrand. Stege heißen in<br />
der Buchdruckerei (bzw. beim Schriftsatz) die zum<br />
Füllen von Leerräumen verwendeten Metallstücke.<br />
Der Begriff wird deshalb für die im fertigen Buch als<br />
Leerräume erscheinenden Stellen, insbesondere die<br />
Ränder verwendet.<br />
Ausgabe letzter Hand. Die letzte Ausgabe eines<br />
Werks, die noch vom Verfasser selbst herausgegeben<br />
wurde und damit seinen Wünschen hinsichtlich der<br />
Textgestaltung entspricht.<br />
Autograph (griech. „Selbstschrift“). Schriftstück, das<br />
vom Verfasser mit eigener Hand niedergeschrieben<br />
wurde.<br />
Autographie. Ein Umdruckverfahren, bei dem<br />
zunächst mit lithographischer Tusche auf ein besonders<br />
präpariertes Blatt geschrieben wurde. Dieses<br />
Blatt wird dann auf den feuchten Lithostein gepresst,<br />
wobei sich die Schrift überträgt. Das Verfahren<br />
funktioniert so gut, dass der Bayrische Staat schon<br />
in den Zwanzigerjahren des 19. Jahrhunderts große<br />
Mengen von Erlassen, Formularen etc. auf diesem<br />
Weg herstellen ließ.<br />
Autopsie (griech. „Augenschein). Die Überprüfung<br />
eines Werks auf Vollständigkeit, z.B. durch Kollation.<br />
Bei bibliographischen Angaben bedeutet Autopsie,<br />
dass diese nicht aus einem Katalog übernommen,<br />
sondern am Objekt überprüft wurden.<br />
Autorisierte Ausgabe nennt man eine mit dem ausdrücklichen<br />
Einverständnis des Verfassers vom Verleger<br />
herausgegebene Ausgabe.<br />
Autotypie (oder Netzätzung). Halbtonbilder (das<br />
sind alle gerasterten Abbildungen im Buchdruck), die<br />
von einem photomechanisch hergestellten Druckstock<br />
im Hochdruckverfahren entstanden sind. Die<br />
Autotypie erfand Georg Meisenbach im Jahr 1881.<br />
B<br />
Bauchbinde. Ein Streifen meist auffällig gefärbten<br />
Papiers, der um das Buch gelegt wird und durch eine<br />
ebenfalls auffällige (oft provokante) Beschriftung<br />
zum Kauf anregen soll.<br />
Beiheft. Nachträge zu größeren Werken, Erläuterungen,<br />
Register können in so genannten Beiheften<br />
he rausgebracht werden. Bei Zeitschriften werden<br />
umfangreichere Beiträge gelegentlich als Beiheft,<br />
außerhalb des Abonnements, veröffentlicht.<br />
Beschneiden. Üblicherweise wird ein Buchblock<br />
nach dem Heften an drei Seiten beschnitten. Dies<br />
dient einerseits dazu, die noch zusammenhängenden<br />
Bogen zu öffnen, andererseits ermöglicht es ein<br />
leichtes Blättern. In angelsächsischen Ländern wird<br />
der Block oft nur am Kopf beschnitten. Broschierte<br />
Bücher kamen früher häufig unbeschnitten in den<br />
Handel.<br />
Bibel(druck)papier. Möglichst dünnes, aber nicht<br />
durchscheinendes Papier (vgl. Dünndruckpapier),<br />
vorzugsweise für den Druck umfangreicher Werke<br />
(Bibel, Wörterbücher, Klassikerausgaben).<br />
Bibliographie (griech. „Bücherbeschreibung“).<br />
Bücherverzeichnisse. Allgemeine Bibliographien verzeichnen<br />
Publikationen ohne Rücksicht auf fachliche<br />
Zugehörigkeit. Im Unterschied dazu gibt es Fachbibliographien,<br />
Nationalbibliographien und Personalbibliographien.
Biernägel. Bücher, bei denen man davon ausgehen<br />
kann, dass sie auf schmutzigen oder nassen Oberflächen<br />
liegend benutzt werden (Kommersbücher,<br />
Kochbücher), sind manchmal auf den Deckeln mit<br />
Ziernägeln versehen, deren große bucklige Köpfe<br />
eine Berührung des Einbands mit der Auflagefläche<br />
verhindern. Da dies besonders bei den Kommersbüchern<br />
der Corpsstudenten beliebt war, nennt man<br />
diese Biernägel.<br />
Bilderbogen. Druckblätter mit Bildfolgen (Bilderzählungen,<br />
Geschichts, Mode, Spott, Uniformbildern),<br />
häufig mit kurzen, meist gereimten Texten.<br />
Aus den Einblattdrucken des 15. Jahrhunderts hervorgegangen,<br />
dienten sie der Verbreitung volkstümlicher<br />
Neuigkeiten. Berühmte Beispiele: Münchner,<br />
Neuruppiner, Nürnberger Bilderbogen oder in Frankreich<br />
Imagerie d’Epinal.<br />
Blattweiser. Die zum Auffinden des Beginns<br />
bestimmter Abschnitte oder Textstellen am seitlichen<br />
Rand der Blätter angeklebten Streifen aus Leder oder<br />
farbigem Papier.<br />
Blindendruck. Die Vervielfältigung von Werken für<br />
das Lesen durch Blinde. Nach einzelnen frühen<br />
Versuchen konnte sich die durch Louis Braille (1809–<br />
1850) erfundene Blindenschrift (Brailleschrift) allgemein<br />
durchsetzen. Sie besteht aus einem System von<br />
sechs unterschiedlich stark ausgeprägten Punkten,<br />
die in zwei Reihen angeordnet sind.<br />
Blindpressung. Verzierung von Bucheinbänden ohne<br />
Farbe oder Gold mit Hilfe metallischer Stempel. Die<br />
Blindpressung bzw. den Blinddruck, der auf Papier<br />
ausgeführt wird, nennt man Prägedruck.<br />
Blockbücher heißen Bücher, bei denen die Druckform<br />
für eine ganze Seite aus einer Holztafel geschnitten<br />
ist, also keine beweglichen Lettern verwendet<br />
werden. Die Bebilderung ist in Blockbüchern vorherrschend.<br />
Das Papier kann dabei nur einseitig<br />
bedruckt werden. Auf zwei bedruckte Seiten folgen<br />
demnach zwei leere, die meist am Außenrand noch<br />
zusammenhängen. Die dadurch entstehende Bindeform<br />
wird Blockbuch bindung genannt. Sie ist häufig<br />
bei japanischen Büchern zu finden<br />
Bogen. Kurzwort für Druckbogen.<br />
Bogensignatur. In den meisten Büchern sind auf<br />
der ersten und dritten Seite jedes Druckbogens am<br />
unteren Rand kleine Ziffern bzw. Buchstabenkombinationen<br />
zu finden, dies wird als Signatur bezeichnet.<br />
Sie ist für den Buchbinder wichtig, um die richtige<br />
AB<br />
Reihenfolge zu finden und die Vollständigkeit zu<br />
prüfen. Seit Anfang des 19. Jahrhunderts sind es<br />
meist Ziffern, zuvor wurden die Bogen bzw. Lagen<br />
durch Buchstaben gekennzeichnet: AZ, wobei U+V<br />
als ein Buchstabe galten und J und W nicht verwendet<br />
wurden. Auf Z folgte AAZZ oder aazz. Die<br />
ebenfalls am unteren Rand stehende kurze Angabe<br />
des Buchtitels heißt Norm.<br />
Breitbahn. Begriff aus der Papierkunde. Die Laufrichtung<br />
(Ausrichtung der Papierfasern) liegt pa rallel<br />
zur kürzeren Seite des Blatts, im Gegensatz zur<br />
Schmalbahn. In fertigen Büchern muss die Laufrichtung<br />
parallel zum Rücken liegen, um ein Wellen des<br />
Papiers zu verhindern und das Buch leichter durchblättern<br />
zu können.<br />
Broschur. Zu einem Heft oder Buch vereinigte<br />
Druck bogen, die nur geheftet und in einen Umschlag<br />
geleimt sind. Auch umfangreiche Bücher werden oft<br />
mit einem Interimsumschlag als Broschur ausgeliefert.<br />
Der Besitzer kann sie dann nach eigenem<br />
Geschmack binden. Der Begriff deckt sich nicht<br />
unbedingt mit dem der Broschüre.<br />
Broschüre. Ein broschiertes Schriftwerk mit wenigen<br />
Bogen Umfang. Der Inhalt ist vielfach nur für die<br />
un mittelbaren Zeitgenossen von Bedeutung. Meist<br />
sind es kulturelle, politische, religiöse oder wirtschaftliche<br />
Kampf oder Aufklärungsschriften.<br />
Buchblock. Der gesamte Innenteil des Buches, also<br />
alle Papierblätter ohne die Einbanddecken.<br />
Buchdecke (Decke, Einbanddecke). Der aus den beiden<br />
Buchdeckeln und dem Rücken bestehende Einband.<br />
Buchdruck. Gleichbedeutend mit Hochdruckverfahren<br />
(im Gegensatz zu dem z.B. für den Kupferstich<br />
verwendeten Tiefdruckverfahren). Der Satz<br />
wird aus beweglichen Lettern zusammengefügt, die<br />
hochstehenden Teile der Druckform sind die druckenden<br />
Teile. Heute werden Bücher überwiegend im<br />
Offsetdruck (Flachdruckverfahren) hergestellt. Den<br />
Buchdruck gab es in Asien und Europa bereits vor<br />
Gutenberg. Der Druck von eingefärbten Platten (Holz<br />
oder Stein), auch der von Texten war bekannt (Reibedruck).<br />
Bildholzschnitte, Blockbücher, Einblattdrucke<br />
und Spielkarten wurden auf diese Weise hergestellt.<br />
Der Mainzer Johann Gutenberg gilt als Erfinder des<br />
Buchdrucks, weil er um 1450 ein vollständig durchdachtes,<br />
umfassendes System entwickelte. Neu war<br />
bei ihm der Gedanke, die Druckform aus einzelnen,<br />
standardisierten Lettern, d.h. in beliebiger Zahl und<br />
immer gleicher Form herzustellen. Erst diese Technik,<br />
107
108<br />
AB<br />
deren wichtigste Komponenten das Handgießinstrument<br />
zur Herstellung der Lettern und der Druck in der<br />
Druckerpresse sind, ermöglichte den entscheidenden<br />
Durchbruch und bewirkte innerhalb kürzester Zeit<br />
eine Umwälzung in der Buchherstellung.<br />
Buchschmuck wird hauptsächlich als Sammel bezeichnung<br />
für die künstlerische, ornamentale Ausgestaltung<br />
eines Buches gebraucht, wie sie in der ersten<br />
Hälfte des 20. Jahrhunderts üblich war (Vignetten,<br />
Initialen, Bordüren).<br />
Bücherwurm. Bücherschädling. Kein Fabelwesen,<br />
sondern ein real existierender Schädling.<br />
Buntpapier ist grundsätzlich jedes Papier, das auf<br />
einer oder auf beiden Seiten ein oder mehrfarbig<br />
gemustert ist. Papier, das bereits während der Herstellung<br />
durchgehend gefärbt wird, gehört nicht dazu.<br />
Die als Sammel und Forschungsobjekt begehrtesten<br />
Buntpapiere stammen aus der Zeit vor 1800. Doch<br />
auch spätere Papiere sind reizvoll, denn abgesehen<br />
von ihren attraktiven Mustern sind sie oft in handwerklichen<br />
Originaltechniken gefertigt und weisen<br />
Strukturen und Feinheiten auf, die drucktechnisch<br />
nicht zu erzielen sind. Buntpapiere finden sich im<br />
Zusammenhang mit Büchern als Vorsatz, als Bezugsstoff<br />
für Einbände, Schuber und Schatullen oder als<br />
Umschlag für Broschuren. Es gibt zwar zeitliche und<br />
regionale Vorlieben für bestimmte Muster und Techniken,<br />
in der Verwendung für die Buchausstattung<br />
sind die Grenzen aber fließend. Auch alte Techniken<br />
werden immer wieder aufgegriffen. Die Benennungen<br />
richten sich überwiegend nach dem Aussehen und<br />
den Herstellungsmethoden. Die einfachste Form stellen<br />
die gestrichenen Buntpapiere dar. Wird die Farbe<br />
mit Kleister vermischt so aufgetragen, dass Strichspuren<br />
von Pinsel oder Bürste bzw. bei einem<br />
Schwammauftrag dementsprechende Strukturen<br />
sichtbar bleiben, spricht man von Kleisterpapier. Die<br />
Strichspuren können geradlinig oder in Wellen verlaufen,<br />
mit einem Schwamm lassen sich auch „wolkenförmige“<br />
Muster erzeugen. Die speziell als Wolkenmarmor<br />
bezeichnete Form des Kleisterpapiers<br />
entsteht jedoch auf andere Weise. Dazu werden zwei<br />
frisch mit Farbe bestrichene Bogen gegeneinander<br />
gedrückt und dann wieder abgezogen. In die frische<br />
Kleisterfarbe können mit Finger, Holzstab, Kamm,<br />
Holzmodel und sonstigen Stempeln (negative) Muster<br />
eingezeichnet werden. Zu dieser Art gehören die nach<br />
ihrem Herstellungsort (1793–1824 in der Werkstatt<br />
der evangelischen Schwesterngemeinschaft Herrnhut)<br />
benannten Herrnhuter Papiere mit vielfältigen geometrischen<br />
Mustern. Im 18. Jahrhundert waren (einfarbige)<br />
Glanzpapiere beliebt, bei denen die Glanz<br />
wirkung durch einen Gelatineauftrag nach dem ersten<br />
Trockenvorgang zustande kam. Um die Mitte des 19.<br />
Jahrhunderts experimentierte man zudem häufig mit<br />
Oberflächenveredelungen. Manchmal wurde durch<br />
Prägen und Stanzen ein Moiréeffekt erzielt, je nach<br />
Lichteinfall entstanden in den feinen Strukturen vielfältige<br />
Farbnuancen. Durch Auftragen von Fischschuppen<br />
oder Glimmerblättchen schuf man Perlmuttpapiere.<br />
Ganz schlicht sind dagegen die auf<br />
Buchdeckeln (in der zweiten Hälfte des 18. und am<br />
Beginn des 19. Jahrhunderts) häufig anzutreffenden<br />
gesprenkelten Buntpapiere (Spritzpapiere). Sie haben<br />
einen einfarbigen Grund und ein aufgespritztes<br />
(gesprenkeltes) Muster aus einfachen Farbspritzern.<br />
Dazu zählt das Kiebitzpapier. Es wird so genannt, weil<br />
es einem Kiebitzei ähnelt (dunkles Sprenkelmuster<br />
auf sandfarbigem Grund). Die gebräuchlichsten, dunkel<br />
gesprenkelten Papiere auf ockerfarbigem Grund<br />
konnten von den Buchbindern leicht selbst hergestellt<br />
werden und waren dementsprechend weit verbreitet,<br />
zumal sie große Ähnlichkeit mit dem besonders in<br />
Frankreich beliebten ebenfalls gesprenkelten Kalbsleder<br />
hatten. Zu den Spritzpapieren gehört darüber<br />
hinaus das Gustav-Marmor, bei dem mit Säure versetzte<br />
Farbe auf farbigen Kleister grund relativ dicht<br />
aufgespritzt wird. Durch die Säure wird die Farbe in<br />
den Spritzern zum Rand hin getrieben. Dieses Buntpapier<br />
mit glänzender Ober fläche kann man maschinell<br />
herstellen. Als Bezugs papier von Buchdeckeln,<br />
aber auch sehr häufig als Vorsatz verwendete man<br />
marmorierte Papiere (auch: Tunkpapier, Marmorpapier,<br />
Türkisch Papier, „Ebru“). Diese tauchen in der<br />
zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts aus der Türkei<br />
kommend in Deutschland auf. Die Technik unterscheidet<br />
sich grundsätzlich von allen anderen Herstellungsarten,<br />
da der Farbauftrag und das Muster<br />
zunächst auf dem Schleimgrund erzeugt und dann<br />
nur vorsichtig mit einem angefeuchtetem Papierbogen<br />
„abgehoben“ werden. Der Schleimgrund wurde<br />
zunächst nur aus Tragant bereitet, ein pflanzlicher<br />
Stoff, der in Wasser stark quillt und einen zähen<br />
Schleim ergibt, dann zunehmend, da preiswerter und<br />
leichter verfügbar, aus CarraghenMoos, einer Tangart.<br />
Auf diesen Grund werden die Farben schwimmend<br />
in Tröpfchen oder Streifenform aufgetragen.<br />
Die Fließeigenschaft der Farben wird meist durch<br />
Zugabe von Ochsen oder Fischgalle so verändert,<br />
dass sie sich nicht vermischen, sondern durch Ausbreitung<br />
und Verdrängung zufällige, nur in gewissem<br />
Rahmen beeinflussbare Muster entstehen. Geschickte<br />
Marmorierer konnten ihren Mustern das Aussehen<br />
von Blumen (z.B. Tulpenmuster) geben oder gar<br />
regelrechte Bilder erzeugen. Je nach entstandenem<br />
Muster gibt es differen zierte Bezeichnungen für das<br />
marmorierte Papier: KammMarmor, Schnecken
marmor, GranitMarmor (kleine „blasenartige“<br />
Muster), Achatmarmor (großflächigere „blasenartige“<br />
Muster). Wolkenmarmor und GustavMarmor<br />
werden anders hergestellt (s.o.). Die Marmoriertechnik<br />
eignet sich auch zum Verzieren anderer Oberflächen;<br />
häufig ist etwa ein marmorierter Buchschnitt zu<br />
finden. Bronzefirnis-Papiere haben einen einfarbig<br />
gestrichenen Grund (in seltenen Fällen mehrfarbig),<br />
auf den das Muster vom Holzmodel mit Goldbronze<br />
versetztem Firnis gedruckt wurde. Der Druck mit<br />
diesen Farben ist schwierig, die Linien wirken relativ<br />
weich, oft leicht verschmiert oder sie haben ein körniges<br />
Aussehen. Sie hatten nur eine kurze Blütezeit<br />
von ca. 1690–1720. Mit dem Aufkommen der Lithographie<br />
im 19. Jahrhundert und später des Offsetdrucks<br />
gibt es aber wieder Papier mit ähnlichem Aussehen.<br />
Weitaus klarer und stabiler sind Brokatpapiere<br />
(auch Goldbrokat oder AugsburgerPapier genannt).<br />
Bei ihnen wurde das Muster (manchmal auch als<br />
Negativ) mit Blattgold oder anderem Blattmetall aufgedruckt.<br />
Sie gehören zu den edelsten Buntpapieren.<br />
Ihre Blütezeit lag um 1720, und im Gegensatz zu<br />
anderen Buntpapieren findet man bei ihnen recht<br />
häufig Herstellerangaben. In dieser Technik wurden<br />
auch viele Motivbogen (Heiligenbilder, Blumen,<br />
Tiere, Jagdszenen, Kostümbilder etc.), aber durchaus<br />
auch streng geometrische Ornamente angefertigt.<br />
Obwohl für die Druckformen Kupfer oder Messingplatten<br />
verwendet wurden, handelt es sich nicht um<br />
ein Tiefdruck, sondern um ein Hochdruckverfahren.<br />
Durch den hohen Anpressdruck unter der Walzenpresse<br />
wurde das Blattmetall fest mit dem Papier verbunden,<br />
überstehende, nicht zum Muster gehörende<br />
Teile konnten danach abgebürstet werden. Durch<br />
zusätzliche leichte Schraffierung oder durch Punzen<br />
konnte im Blattmetall eine Prägestruktur erzielt werden.<br />
Als Grund war auch hier einfach gestrichenes<br />
Papier beliebt, jedoch ist auch mittels Schablonen<br />
mehrfarbig vorkoloriertes „patroniertes“ Papier ebenso<br />
zu finden. Wurde das Metall nicht als Muster, sondern<br />
großflächig aufgetragen, entstanden Metallpapiere.<br />
Auch sie bauen auf einem Leim oder Kleisterfarbgrund<br />
auf. Sehr beliebt waren Grün oder ein<br />
Orangeton, dem zur verbesserten Haftung eventuell<br />
noch Eiweiß beigemischt war. Darauf wurde Blattmetall<br />
(Messing = Gold, Zinn = Silber) aufgelegt und mit<br />
der Walzenpresse angedrückt. Bei Broschuren aus<br />
solchen Papieren findet man oft er habene (von der<br />
Rückseite her ausgeführte) Titel prägungen. Eine große<br />
Gruppe sind die Holz model bzw. Kattunpapiere<br />
(Kattun = Cotton = Baumwolle). Sie wurden mit<br />
Holzmodeln (die für Stoffdruck nicht mehr brauchbar<br />
waren und billig erworben wurden) und Kleisterfarbe<br />
mehrfarbig gedruckt. Die Zahl der Muster und der<br />
Hersteller ist bei diesen Papieren sehr groß, vor allem<br />
AC<br />
zwischen 1750 und 1800. Besonders häufig sind<br />
Blumen muster. Um eine Sonderform handelt es sich<br />
bei Samt- oder Velourspapier. Solche Papiere mit<br />
einer samt artigen Farbschicht entstehen, wenn die<br />
Fläche geleimt bzw. das Muster ohne Farbe mit Leim<br />
aufgetragen und dann sofort mit farbigem, faserigem<br />
Material (häufig wurde Wollstaub verwendet) bestreut<br />
wird. Eine weitere Gruppe sind die Imitationspapiere,<br />
die durch Färbung und Prägung andere Werkstoffe<br />
(Schlangenhaut, Krokoleder, Holzmaserung, Vogelfedern<br />
etc.) imitieren. Hierzu gehört auch das Maroquinpapier,<br />
ein farbiges, stark glänzendes, durch Narbenprägung<br />
lederähnliches Papier. Zu Beginn des 20.<br />
Jahrhunderts wurde erneut viel experimentiert und es<br />
gibt wohl kaum eine Technik, mit der man nicht versuchte,<br />
Buntpapier herzustellen. Von Kunsthandwerkern<br />
oder auch namhaften Künstlern handbemaltes<br />
Buntpapier (z.B. mit Batiktechniken oder Pochoirkolorit)<br />
fand bei kleinen und kleinsten Auflagen<br />
außerhalb der regulären Verlage Ver wendung. Halbindustriell<br />
gefertigte Kleisterpapiere, geknitterte und<br />
in Farbe getauchte Papiere und eine Vielzahl gedruckter<br />
Buntpapiere wurden sogar bei großen Buchproduktionen<br />
verwendet. Die Pappbände der Insel<br />
Bücherei sind typische Vertreter. Durch Einfügen<br />
zusätzlicher Arbeitsschritte und Verwendung besonderer<br />
Farben (besonders Metallfarben) sind selbst bei<br />
den maschinell gedruckten Papieren be sondere Effekte<br />
zu erzielen. Der Anwendungsbereich von Buntpapier<br />
geht weit über das Buchgewerbe hi naus.<br />
C<br />
Cartons (franz.). Nachträglich gedruckte Ergänzungs<br />
oder Ersatzblätter. Cartons werden hergestellt,<br />
wenn aus irgendwelchen Gründen, z.B. Zensur oder<br />
später festgestellte größere Fehler, eine Korrektur<br />
oder Ergänzung notwendig ist. In fertige Bücher<br />
werden die Cartons vom Buchbinder eingeklebt. Bei<br />
so genannten Titelausgaben wird das alte Titelblatt<br />
entfernt und ein neues in Form von Cartons eingeklebt.<br />
Vgl. auch Tektur.<br />
Census. Verzeichnis aller Exemplare eines Buchs,<br />
z.B. bei seltenen Werken (GutenbergBibel oder<br />
De Revolutionibus Orbium Coelestium des Nikolaus<br />
Kopernikus u.ä.) üblich. Der Census gibt stets auch<br />
die Standorte der verzeichneten Exemplare an.<br />
Chagrin (franz., von türk. zâgri = „Eselsrücken“).<br />
Eigentlich die Bezeichnung für Esels und Maultierleder<br />
mit kleiner und körniger, künstlich aufgepresster<br />
Narbe. Wenn sonstige EinbandÜberzugsstoffe mit<br />
einer ähnlichen Prägung versehen sind, werden sie<br />
dementsprechend bezeichnet, z.B. als Chagrinpapier.<br />
109
110<br />
DA<br />
Chalkographie (griech. chalkos = „Kupfer“). Soviel<br />
wie Kupferstich bzw. Kupferstechkunst.<br />
Chamois (franz. „Gemse“). Weiches Gemsleder, häufig<br />
zum Ausfüttern der Schuber verwendet. Daraus<br />
abgeleitet als Farbbezeichnung für schwach gelblichbraunes<br />
Papier gebräuchlich.<br />
Chinapapier. Besonders weiches, saugfähiges, meist<br />
leicht gelbliches Papier, das hauptsächlich für Kupferstiche,<br />
insbesondere für Radierungen verwendet<br />
wird. Nicht zu verwechseln mit dem eigentlichen<br />
chinesischen Papier aus Reisstroh und ähnlichen<br />
Rohstoffen. Um besonders feine Abzüge zu erzielen,<br />
wird auf den Kupferdruckkarton vielfach ein angefeuchtetes,<br />
mit Kleister bestrichenes Blatt Chinapapier<br />
aufgelegt, das sich beim Druckvorgang fest mit<br />
dem Untergrund verbindet. In Antiquariatskatalogen<br />
meist als aufgewalztes China bezeichnet.<br />
Chrestomathie. Auswahl aus Schriftstellern, Musterstücken<br />
besonders für den Unterricht.<br />
Chromo- (griech.lat.franz. chrom). Soviel wie<br />
Farbe, farbig. Vor allem als Chromolithographie für<br />
die mehrfarbige Lithographie geläufig, aber auch in<br />
anderen Zusammensetzungen üblich. Chromopapier<br />
ist einseitig gestrichenes Papier für Stein oder Offsetdruck.<br />
Der Strich, oft etwas glänzend und in zarten<br />
Farben (gelb, hellblau, rosa), ist meist ein deutlich<br />
sichtbarer Auftrag, mitunter unter Zusatz von Kreide.<br />
Chromotypie bezeichnet den Druck farbiger<br />
Auto typien (Drei oder Vierfarbdruck). Im weiteren<br />
Sinn jeder farbige Druck.<br />
Chromolithographie. MehrfarbenSteindruck, bei<br />
dem anders als beim Drei oder Vierfarbdruck jede<br />
Farbnuance einzeln ausgedruckt wird. Der Lithograph<br />
muss mit viel Farbgefühl die Vorlagen oft auf 15 bis 20<br />
oder mehr lithographische Steine aufteilen. Die Farbbilder<br />
bewahren dadurch ihren original gra phischen<br />
Charakter. Vielfach wird allerdings der farbige Flachdruck<br />
allgemein als Chromolithographie be zeich net,<br />
also z.B. auch Zink und Offsetdruck mit Farben.<br />
Congrevedruck. Ein von Sir William Congreve<br />
(1772–1828) erfundenes, fast nur in England verwendetes<br />
Verfahren für den Mehrfarbendruck, bei<br />
welchem eine Metallplatte in so viele genau ineinander<br />
passende Teile zerlegt wird, wie der Druck Farben<br />
zeigen soll; diese Teile werden einzeln eingefärbt, vor<br />
dem Druck aber wieder zusammengefügt und dann<br />
in einem Arbeitsgang gedruckt. Verwendet wurde<br />
diese Technik überwiegend für die Herstellung von<br />
Wertpapieren und Etiketten.<br />
Corrigenda. Soviel wie Druckfehlerverzeichnis.<br />
Cul-de-lampe. Verzierung (Vignette) am Schluss<br />
eines Buches oder Kapitels. Der Name entstand aus<br />
der Form: meist ein nach unten spitz zulaufendes<br />
Ornament, das an einen umgedrehten Lampenfuß<br />
erinnert.<br />
D<br />
Dedikation. In der gedruckten Form ist die Dedikation<br />
(Widmung) häufig Bestandteil alter Bücher. Zu<br />
Zeiten, in denen Autorenhonorare noch nicht üblich<br />
waren, wurden Widmungen an Fürsten, kirchliche<br />
Würdenträger oder andere einflussreiche Persönlichkeiten<br />
dem Buch in der Hoffnung vorangestellt, einen<br />
Gönner zu finden und eine materielle Gegengabe zu<br />
erhalten. Auch eine Vorrede an das Publikum konnte<br />
diesem Zwecke dienen. Sind von der Obrigkeit erteilte<br />
Sonderrechte abgedruckt, so nennt man dies Privileg.<br />
Dedikationsexemplar. Soviel wie Widmungsexemplar.<br />
Desideratum, Desiderat (Gewünschtes). Ein vom<br />
Antiquar im Kundenauftrag gesuchtes Buch.<br />
Diakritische Zeichen. Kleine Hilfszeichen, die dazu<br />
dienen, ein bereits vorhandenes Schriftzeichen für<br />
einen zweiten Laut zu verwenden. ç (Cedille) im<br />
Französischen; ñ (Tilde) im Spanischen.<br />
Diazotypie. Ein Lichtpausverfahren.<br />
Doppeltitel. Der Ausdruck wird heute vorwiegend<br />
für aufwendig gestaltete, aus ästhetischen Gründen<br />
doppelblattgroße Titel bei Pressendrucken<br />
gebraucht. Ursprünglich war der bei zweisprachigen<br />
Büchern oder Reihenwerken zu findende Parallel<br />
oder Nebentitel damit gemeint.<br />
Doppeltondruck, Duoton. Um beim Druck von einfarbigen<br />
Abbildungen einen luxuriösen Eindruck zu<br />
erzielen, verwendet man Doppeltonfarbe. Diese enthält<br />
eine fettlösliche Farbbeimischung, die während<br />
des Trocknens ausläuft und um einzelne Rasterpunkte<br />
einen Hof bildet. So erhält das Bild einen warmen,<br />
weichen Ton, der den Eindruck einer zweiten Farbe<br />
erweckt (vgl. Duplex).<br />
Doublure. Einbände, bei denen auch die Innenseiten<br />
der Deckel (die Spiegel) in die Ausschmückung<br />
einbezogen sind („Verdoppelung des Einbands“). Sie<br />
können mit Leder überzogen (reliure double) und in<br />
Handvergoldung verziert sein. Bei Einbänden des 18.<br />
Jahrhunderts wurde häufig Seide verwendet, die von
einem breiten, goldgeprägten Rahmen eingefasst ist.<br />
Die englische Doublure (Sutherland binding) setzte<br />
weißes, handvergoldetes Pergament in den Spiegel.<br />
Druckermarke. Vorläufer des Verlagssignets. Bereits<br />
in den Inkunabeln zu findende ornamentale Zeichen<br />
der Drucker, die sich aus den mittelalterlichen Hausmarken<br />
entwickelten und in der Art und an Stelle<br />
von Siegeln verwendet wurden. Zunächst am Schluss<br />
angebracht, dann auch auf dem Titelblatt. Neben der<br />
Wappenform findet man häufig „redende“ Signets,<br />
die auf den Namen des Druckers anspielen, oder<br />
solche mit den Initialen des Druckernamens. Im 16.<br />
Jahrhundert bevorzugte man emblematische Darstellungen.<br />
Druckfehlerverzeichnis (auch Errata oder Corrigenda<br />
genannt). Verzeichnis sinnstörender Fehler im<br />
Buch, die jedoch erst während oder nach dem Druck<br />
bemerkt worden sind. Das Druckfehlerverzeichnis ist<br />
entweder auf dem zuletzt gedruckten Bogen (häufig<br />
der Titelbogen) oder auf einem eigens beigelegten<br />
Zettel zu finden.<br />
Dubletten. Doppelt vorhandene Bücher einer Bibliothek.<br />
Dünndruck, Dünndruckpapier. Dünndruckpapier<br />
ist ein feines, stets holzfreies, außerordentlich dünnes<br />
Papier, das nicht durchscheinen darf. Besonders<br />
feines Dünndruckpapier bezeichnet man auch als<br />
Bibel(druck)papier.<br />
Duodez (lat. duodecim = „zwölf“). Formatbezeichnung,<br />
auch 12° oder 12 mo geschrieben. Die Bezeichnung<br />
rührt daher, dass der Druckbogen zu zwölf<br />
Blättern gefaltet wird, wobei ein sehr kleines Format<br />
entsteht.<br />
Duplex. Von zwei Platten gedruckte (eigentlich einfarbige)<br />
Abbildung. Um ein plastischeres Bild zu<br />
erreichen, wird zu einer gewöhnlichen, kontrastreichen<br />
Platte (Schwarz oder Zeichnungsplatte) eine<br />
zweite – die so genannte Tonplatte – in einem<br />
anderen (wesentlich weicherem) Tonumfang hinzugefügt,<br />
für die man eine zweite Farbe verwendet (vgl.<br />
Doppeltondruck, Duoton).<br />
Durchdruckverfahren. Beim Durchdruckverfahren<br />
druckt man die Farbe durch eine Schablone auf<br />
den darunter liegenden Druckträger. Diese Technik<br />
unterscheidet sich somit wesentlich von allen<br />
anderen Druckverfahren (Hochdruck, Tiefdruck und<br />
Flachdruck), bei denen immer von der Druckform<br />
direkt oder indirekt auf den Träger gedruckt wird. Zu<br />
AE<br />
den Durchdruckverfahren zählen Siebdruck und alle<br />
Schablonendruckverfahren (Papier, Metall, Auswasch,<br />
Fotoschablonen etc.).<br />
Durchschlagen. Das Durchschlagen der Druckfarbe<br />
von der einen Seite des Papiers auf die Rückseite ist<br />
ein Zeichen für mangelhaften Druck infolge schlechter<br />
Farbabstimmung auf die Papierbeschaffenheit.<br />
Nicht zu verwechseln mit dem Durchscheinen, das<br />
entsteht, wenn die gewählte Papiersorte eine zu hohe<br />
Transparenz aufweist.<br />
Durchschuss. Soviel wie größerer Zeilenabstand.<br />
E<br />
Eckbeschläge. Einbände alter, großformatiger Bücher<br />
sind gelegentlich an den Ecken zum Schutz mit<br />
Metallbeschlägen versehen, häufig im Zusammenhang<br />
mit Schließen und ebenso verziert wie diese. Hauptsächlich<br />
finden sich solche Beschläge bei Büchern, für<br />
die eine Aufbewahrung in Regalen nicht üblich war<br />
(Kettenbücher, liturgische Bücher, Bibeln etc.)<br />
Ecraséleder. Farbiges, pflanzlich gegerbtes, grobnarbiges<br />
Ziegenleder. Beim Färben mit Schwamm<br />
und Bürste erhalten nur die Wölbungen Farbe. Nach<br />
dem Glätten werden die Ecraséleder durch Bügeln<br />
auf Hochglanz zugerichtet, die ungefärbten Stellen<br />
sind dann als feine Adern zu sehen.<br />
Editio princeps. Erstausgabe. Der Begriff wird überwiegend<br />
für die frühesten Ausgaben griechischer und<br />
lateinischer Klassiker und Inkunabeldrucke ge braucht,<br />
selbst wenn es sich dabei um eine noch unvollständige<br />
Textausgabe handelt.<br />
Einbanddecke. Ein vorgefertigter Einband ohne In halt.<br />
Bei Werken, die über einen längeren Zeitraum in Lieferungen<br />
erscheinen, ist es üblich, dass vom Verlag<br />
auch eine Einbanddecke geliefert wird. In diese können<br />
dann mehrere Lieferung zu einem Band zusammengefasst<br />
vom Buchbinder eingehängt werden.<br />
Einblattdruck. Einseitig bedrucktes Blatt: Ablassbrief,<br />
Kalender, Buchhändleranzeige, Flugblatt und<br />
ähnliche Mitteilungen, die vom Buch streng zu unterscheiden<br />
sind. Die Einblattdrucke stehen hoch im<br />
Wert, weil sie sich immer nur in wenigen Exemplaren<br />
und durch Zufall erhalten haben.<br />
Einhängen nennt man das Einpassen und Einkleben<br />
des Buchblocks in die vorher fertig bearbeitete Buchdecke<br />
(den Einband).<br />
111
112<br />
AF<br />
Einschaltblatt, Einschalttafel. In eine bereits nummerierte<br />
(paginierte) Folge eingefügtes zusätzliches<br />
Blatt bzw. jegliche Tafel außerhalb der Pagination<br />
(das grundsätzliche Charakteristikum der Tafel). Für<br />
die Nummerierung, Paginierung des Einschaltblatts<br />
wird häufig die Nummer des vorausgehenden Blatts<br />
mit dem Zusatz * oder bis wiederholt.<br />
Elefantenhaut. Ein zähes Papier mit typischer Aderung.<br />
Weitgehend scheuerfest. Besonders beliebt für<br />
Urkunden und Speisekarten, findet aber auch für<br />
Buchumschläge und Vorsatzpapiere Verwendung.<br />
Emblemata. Im Zusammenhang mit Büchern ist mit<br />
Emblem immer ein Sinnbild gemeint: die bildliche<br />
Darstellung eines Begriffs und dessen Erklärung. Im<br />
Barock umfasste das Emblem drei Teile: Inscriptio<br />
(eine abstrakte Überschrift), Pictura (das Sinnbild,<br />
meist ein Holzschnitt oder Kupferstich), Subscriptio<br />
(ein Epigramm, das den Zusammenhang zwischen<br />
Inscriptio und Pictura erhellt). Emblemata sind<br />
Sammel ausgaben von Mustersinnbildern, die Künstlern<br />
(Malern, Goldschmieden) als Vorlagen dienten<br />
oder als Erbauungsbücher benutzt wurden.<br />
Englische Broschur. Eine für bibliophile Publikationen<br />
beliebte Art des Interimseinbands, benannt nach<br />
den Interimskartonagen englischer bibliophiler Vereinigungen.<br />
Die englische Broschur besteht aus leichter<br />
Heftung der Bogen auf Bänder, ohne Leimung, und<br />
einer überstehenden, mit einfarbigem Papier bezogenen<br />
Decke von Pappe mit hohlem Rücken.<br />
Ephemera (griech. „vorübergehend, kurzfristig“).<br />
Sammelbegriff für Kleinschriften und Gegenstände,<br />
die eigentlich dem kurzlebigen Alltagsgebrauch<br />
zuzurechnen sind, in besonderen Fällen aber als sammelwürdig<br />
erachtet werden: Notizzettel, Eintrittskarten,<br />
Programmhefte, Ausweise, Anzeigenzettel,<br />
Brief köpfe, Reklamemarken etc.<br />
Erbauungsbuch. Ein Buch für häusliche, stille<br />
Andachten, das es schon im späten Mittelalter gab<br />
(z.B. die Stundenbücher). Einen Aufschwung erfuhr<br />
die Erbauungsliteratur durch die Reformation. Die<br />
starke Differenzierung der Frömmigkeit im 19. Jahrhundert<br />
löste eine unübersehbare Flut von Erbauungsbüchern<br />
aus.<br />
Errata. Soviel wie Druckfehlerverzeichnis.<br />
Erscheinungsjahr. In den meisten Fällen ist das<br />
Er scheinungsjahr zusammen mit der Verlagsangabe<br />
auf dem Titelblatt zu finden. Als Erscheinungsjahr gilt<br />
der Zeitpunkt, zu dem die Vervielfältigung vom Inha<br />
ber des Verlagsrechts hergestellt und Dritten zugänglich<br />
gemacht wird. Ein Werk ist noch nicht erschienen,<br />
wenn Teile daraus in Zeitungen abgedruckt oder<br />
einige Exemplare „als Manuskript gedruckt“ wurden.<br />
Es zählt also die mit den Mitteln des regulären Verlagsbuchhandels<br />
erfolgte Art der Veröffentlichung.<br />
Die Jahresangabe im CopyrightVermerk kann nur<br />
mit großer Vorsicht als Erscheinungsjahr genannt<br />
werden, wenn die Angabe auf dem Titel fehlt.<br />
Exlibris (lat. „aus den Büchern“). Ein kleines Blatt<br />
Papier, das als Besitzanzeiger auf die Innenseite des<br />
vorderen Buchdeckels geklebt wird. Es enthält den<br />
Namen oder das Wappen des Besitzers, auch allegorische<br />
Darstellungen sind beliebt, und kann graphisch<br />
aufwendig gestaltet sein. Auf die künstlerische<br />
Herstellung der Exlibris wurde viel Eifer und Mühe<br />
verwandt. Neben seiner Beliebtheit als Sammel objekt<br />
ist es für die Geschichte der Bibliophilie von großer<br />
Bedeutung: Noch nach Jahrhunderten gibt es die<br />
Zugehörigkeit eines Werkes zu einer bestimmten<br />
Sammlung zu erkennen.<br />
Explizit bedeutet soviel wie erklärt, ausführlich dargestellt.<br />
Dagegen: Explicit (Schlussschrift), vgl. Kolophon.<br />
F<br />
Fadenheftung ist die Verbindung der Blätter eines<br />
Bogens und der Bogen untereinander mit durch<br />
den Rückenfalz gezogenem Heftfaden. Wegen der<br />
besseren Benutzbarkeit des Buches und der höheren<br />
Dauer haftigkeit ist sie der Klebebindung bzw. der<br />
Draht, Klammerheftung gegenüber unbedingt vorzuziehen.<br />
Die Fadenheftung kann von Hand oder mit<br />
Maschinen ausgeführt werden.<br />
Fahne, Fahnenabzug. Korrekturabzug vom noch<br />
nicht umbrochenen Satz. Auch Bürstenabzug ge nannt,<br />
weil er früher durch Abklopfen mit der Bürste<br />
gewonnen wurde.<br />
Faksimile (lat. fac simile = „mach ähnlich“). Wiedergabe<br />
von Originalvorlagen, besonders von Handschriften<br />
oder Druckwerken, die nur als Einzelstücke<br />
oder in extrem kleinen Stückzahlen vorhanden sind,<br />
mit sehr großer Originaltreue. Die schnell fortschreitende<br />
Reproduktionstechnik im 20. Jahrhundert vereinfachte<br />
dies enorm. Erst dann konnten Faksimiles<br />
in nennenswerter Zahl erscheinen.<br />
Falz. Allgemeine Bezeichnung für jeden scharfen<br />
Knick oder Bruch in einem Werkstoff (nicht zu verwechseln<br />
mit Nuten oder Rillen). Ein Falz ist z.B. der<br />
„Knick“, den ein Druckbogen beim Falzen (Falten)
erhält. Als Falz wird auch ein einzelner gefalzter,<br />
geknickter Werkstoffstreifen bezeichnet, an den z.B.<br />
in Tafelwerken die Tafeln angeklebt sind.<br />
Farbschnitt. Der eingefärbte Schnitt des Buches.<br />
Die Färbung wird durch verschiedene Techniken<br />
erreicht, meist einfarbig. Sie soll primär das Vergilben<br />
unterbinden und das Buch gegen das Eindringen von<br />
Staub abdichten. Neben dem einfarbigen Schnitt, bei<br />
älteren Büchern meist rot, gibt es auch Sonderformen<br />
wie Marmorschnitt, Sprengschnitt (gespritzter,<br />
punktierter Schnitt) und Goldschnitt. Früher waren<br />
fast immer alle drei Schnittseiten gefärbt, im 20. Jahrhundert<br />
war es häufig nur noch der Kopfschnitt. Zur<br />
weiteren Ausschmückung vgl. Foreedgepainting<br />
und Punze.<br />
Farbstich ist ein in mehreren Farben gedruckter<br />
Kupfer oder Stahlstich. Ganz korrekt wird unterschieden<br />
nach „Farbstich“ als Bezeichnung für<br />
den farbigen Druck von mehreren Druckplatten<br />
(üblicherweise Mezzotintotechnik) und „Farbiger<br />
Stich“ für den farbigen Druck von einer einzigen<br />
gestochenen Platte. Wird von einer Platte gedruckt,<br />
müssen die verschiedenen Bereiche dieser Platte<br />
mit unterschiedlichen Druckfarben eingefärbt bzw.<br />
regelrecht ausgemalt werden. Bekanntestes Beispiel<br />
sind die Rosendarstellungen von Redouté. Da es<br />
schwierig ist, den Farbauftrag exakt auszuführen,<br />
sind an den Übergängen von einer Farbe zur anderen<br />
häufig Vermischungen oder die nicht ganz genau mit<br />
dem Motiv übereinstimmenden Farbgebungen zu<br />
erkennen. Farbstiche wirken gegenüber kolorierten<br />
Stichen sehr leicht und elegant. Eine zweite Möglichkeit,<br />
farbige Drucke von gestochenen Motiven<br />
anzufertigen, ist der aufeinander folgende Druck in<br />
mehreren Farben. Auf Newtons Farbtheorie beruhend,<br />
wonach sich alle Farben des Spektrums aus<br />
drei Grundfarben (Rot, Gelb, Blau) zusammensetzen,<br />
erfand Christoph le Bon 1757 den Farbstich.<br />
Die Berechnung (Farbauszug) des Anteils der<br />
Grundfarben am Vollfarbton war sehr schwierig,<br />
deshalb waren oft mehr als die drei Grundfarben<br />
nötig. Man verwendete bis zu acht Farbplatten.<br />
Durch die Schwankungen, die das Ausdehnen und<br />
Zusammenziehen des für jeden Druckvorgang angefeuchteten<br />
Papiers bewirkt, entstehen besonders an<br />
den Rändern unweigerlich kleine Ungenauig keiten.<br />
Die Anforderungen an den Stecher und Dru cker<br />
bezüglich der Passgenauigkeit, der richtigen Linienführung,<br />
Schraffur und der richtigen Einschätzung<br />
der Farbeffekte etc. waren so enorm, dass es nur<br />
extrem wenige Druckereien gab, die in der Lage<br />
waren, solche Drucke herzustellen.<br />
AF<br />
Filete. Wiegemesserförmiges Werkzeug des Buchbinders<br />
für die Blindprägung und vor allem für die<br />
Handvergoldung. Wichtig für das Prägen von Linien<br />
und schmalen fortlaufenden Mustern. Damit hergestellte<br />
Verzierungen werden ebenfalls als Fileten<br />
be zeichnet. Sie sind fast immer an den nicht ganz<br />
genau aufeinanderpassenden Nahtstellen zwischen<br />
zwei Abdrücken zu erkennen. Im Gegensatz zum<br />
Streicheisen wird die Filete hauptsächlich für den<br />
Golddruck verwendet.<br />
Flachdruckverfahren. Beim Flachdruckverfahren<br />
werden die druckenden Teile so präpariert, dass sie<br />
beim Einfärben Druckfarbe annehmen und Wasser<br />
abstoßen. Die nichtdruckenden Teile reagieren entgegengesetzt.<br />
Zu den Flachdruckverfahren gehören<br />
Lithographie, Offsetdruck, Lichtdruck.<br />
Flächenkolorit. Üblich bei der Beschreibung alter<br />
Landkarten. Sind die Länder (Gebiete, Landesteile)<br />
durch farbiges Ausmalen der gesamten Fläche<br />
gekennzeichnet, spricht man von Flächenkolorit.<br />
Dabei sind die Grenzen meist mit einem verstärkten<br />
Strich hervorgehoben. Im Gegensatz dazu steht das<br />
Grenzkolorit, bei dem nur die Landesgrenzen durch<br />
einen farbigen Strich hervorgehoben sind.<br />
Fleuron. Soviel wie Vignette. Die reichen, friesartigen<br />
Verzierungen über den Kapitelüberschriften im<br />
Rokokobuch heißen Fleurons oder Kopfvignetten.<br />
Häufiger wird die Bezeichnung allerdings für die<br />
kleinen ornamentalen Zierstempel auf Bucheinbänden,<br />
besonders für die in den Ecken angebrachten,<br />
verwendet.<br />
Fliegendes Blatt heißt der Teil des Vorsatzes, der<br />
zwischen dem Buchdeckel und dem Buchblock frei<br />
beweglich ist.<br />
Flugschriften sind kleinere, fast immer geheftete<br />
oder broschierte Schriften, die zu Tagesfragen aller<br />
Art Stellung nehmen. Sie dienen in der Regel den<br />
Interessen einer Partei gegen eine andere auf wissenschaftlichem,<br />
religiösem oder politischem Gebiet.<br />
Flugschriften sind wichtige Geschichtsquellen für die<br />
Reformation, den Dreißigjährigen Krieg, die Französische<br />
Revolution.<br />
Foliieren. Soviel wie Blattzählung. Die Foliierung ist<br />
ein Vorläufer der Seitenzählung.<br />
Folio, Foliant. Eine Formatbezeichnung, abgekürzt<br />
fol. oder 2°. Beim Folioformat ist der Papierbogen<br />
nur einmal gefalzt, bildet also zwei Blätter. Beim<br />
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GA<br />
klas sischen Folioformat entsteht so eine Rückenhöhe<br />
von ca. 42 Zentimetern. Solche Bücher nennt man<br />
Folianten.<br />
Fore-edge-painting. Eine auf den Schnitt (zusammen<br />
mit Goldschnitt) aufgebrachte Darstellung, die<br />
nur zum Vorschein kommt, wenn man die Blätter<br />
des Buchblocks leicht gegeneinander verschiebt. Auf<br />
jedem einzelnen Blatt befindet sich nur ein ganz<br />
schmaler bemalter Streifen am Außenrand, maximal<br />
1 Millimeter breit. Im Zusammenspiel über den<br />
ganzen Schnitt ergibt sich dadurch eine (bzw. auf<br />
der Rück seite der Blätter und in die andere Richtung<br />
ver schoben eventuell auch eine zweite) bildliche Darstellung.<br />
Das dargestellte Motiv passt normalerweise<br />
zum Inhalt des Buches.<br />
Format. Mit dem Format wird die Größe eines<br />
Buches nach Höhe und Breite angegeben (nicht die<br />
Dicke). Die Formatangabe kann in Zentimetern<br />
erfolgen oder nach der klassischen Formel, die sich<br />
daraus ableitet, wie viele Blatt aus einem gefalzten<br />
Druckbogen entstehen. Da das Papier ursprünglich<br />
das Pergament als Schriftträger ablöste, gehen die<br />
Bogengrößen auf dessen Maß zurück, das durch<br />
die mögliche Nutzfläche einer Schafhaut begrenzt<br />
war. Für Druckbogen kann man von einem Format<br />
von ca. 45 x 60 (bis 50 x 70) Zentimetern ausgehen.<br />
Daraus ergeben sich:<br />
1 x gefalzt = 2 Blatt = Folio (2°)<br />
2 x gefalzt = 4 Blatt = Quart(o) (4°/4to)<br />
3 x gefalzt = 8 Blatt = Octav(o) (8°/8vo)<br />
4 x gefalzt zu 12 Blatt = Duodez (12°)<br />
4 x gefalzt zu 16 Blatt = Sedez (16°)<br />
Das Oktavformat wird als Standard angesehen und<br />
braucht deshalb in der Beschreibung nicht genannt<br />
zu werden. Besonderheiten können durch Zusätze<br />
deutlich gemacht werden, z.B. querschmal8vo<br />
(oder entsprechende Abkürzungen). Es gibt immer<br />
wieder Unklarheiten über die Reihenfolge der Werte<br />
für Höhe und Breite, die daher rühren, dass im graphischen<br />
Gewerbe die Breite zuerst genannt wird und<br />
sich diese Gewohnheit bis in die Buchproduktion<br />
auswirkt. Im Bibliothekswesen und damit sinnvollerweise<br />
auch im Antiquariat ist es jedoch anders: Hier<br />
wird die Höhe vor der Breite genannt. In bibliothekarischen<br />
Beschreibungen ist die Formatangabe<br />
für neuere Bücher inzwischen ganz verschwunden.<br />
Für die Beschreibungen von alten Drucken ist sie<br />
allerdings auch dort noch üblich und richtet sich<br />
ausschließlich nach der Rückenhöhe.<br />
Fortsetzungswerk. Im Buchhandel alle Publikationen,<br />
die in mehreren Bänden oder Teilen (Heften,<br />
Lieferungen) in bestimmten, mehr oder minder<br />
regelmäßigen Zeitabständen erscheinen. Im Gegen<br />
satz zu den Periodika sind Fortsetzungswerke nach<br />
Umfang und Inhalt begrenzt. Im Bibliothekswesen<br />
kennt man als weitere Unterscheidung den Begriff<br />
der Serienwerke für Schriftenreihen bzw. regelmäßig<br />
erscheinende Publikationen wie Jahrbücher, Adressbücher,<br />
Kursbücher u.ä.<br />
Fraktur (lat. „Bruch“). Im 16. Jahrhundert entstandene<br />
Schrift mit gebrochenen Formen. Das Wort<br />
wird für gewöhnlich als Oberbegriff für alle „gebrochenen<br />
Schriften“ verwendet, streng genommen ist<br />
die Fraktur allerdings nur eine unter mehreren. Sie<br />
hat schlanke Gemeine (kleine Buchstaben) und meist<br />
breite Versalien (Großbuchstaben). Kennzeichnendes<br />
Merkmal sind die gespaltenen Oberlängen von h, k<br />
und l. Die meisten ihrer Versalien haben geschwungene<br />
Ansetzstriche, „Elefantenrüssel“ genannt. Entgegen<br />
der allgemeinen Annahme waren Frakturschriften<br />
nicht nur in Deutschland, sondern z.B. auch<br />
in angelsächsischen Ländern verbreitet.<br />
Franzband (auch französischer Band). Seit dem 18.<br />
Jahrhundert gebräuchliche Bezeichnung für die nach<br />
französischer Art gebundenen feineren Ledereinbände<br />
mit echten oder mindestens erhabenen Bünden und<br />
Rückenvergoldung. Heute oft gleich bedeutend mit<br />
Ganzlederband (Kalbsleder). Ein echter Franzband ist<br />
vor allem daran zu erkennen, dass beim Aufschlagen<br />
Spiegel und fliegendes Blatt nicht auf einer Ebene<br />
liegen, sondern sich am Falz eine deutliche Stufe zeigt.<br />
Frontispiz (lat., auch Titelbild genannt). Eine<br />
ganzseitige Illustration gegenüber dem Titelblatt:<br />
ur sprünglich meist allegorische Darstellungen, im 17.<br />
und 18. Jahrhundert dann Bilder des Verfassers und<br />
ab Mitte des 18. Jahrhunderts mehr und mehr bildliche<br />
Darstellungen aus dem Buchinhalt. Zunächst<br />
bezeichnete man als Frontispiz einen Holzschnitt,<br />
der das Titelblatt verzierte (Titelvignette). Mit dem<br />
Aufkommen des Kupferstichs als Illustrationstechnik<br />
eroberte sich das Titelbild einen selbstständigen<br />
Platz. Nur in seltenen Fällen ist auch das Titelblatt<br />
gestochen (Kupfertitel).<br />
G<br />
Galeriewerke. Ein Tafelwerk, das Abbildungen von<br />
Gemälden aus einer Kunstsammlung, einer Galerie,<br />
enthält.<br />
Gaufriertes Papier (franz. gauffer = „prägen“).<br />
Geprägtes Papier, in das eine Struktur oder ein feines<br />
Muster eingearbeitet ist. Hierzu gehören z.B. die als<br />
Briefpapier beliebten Leinenpapiere (Leinenstruktur).<br />
Im Antiquariatsbuchhandel sind meist die im<br />
19. Jahrhundert als Vorsatz beliebten strukturierten<br />
Glanzpapiere gemeint.
Gebrauchsspuren. Als Zustandsbeschreibung üblich,<br />
wenn Beschädigungen aller Art und verschiedensten<br />
Grades vorliegen. Schmutzflecken, Abnutzung der<br />
Blattränder, Beschädigungen des Einbands, Besitzeintragungen<br />
usw.<br />
Gebrochene Schrift. Sammelbezeichnung für alle<br />
lateinischen Schriften mit eckigen Grundformen.<br />
Vom typographischen Gesichtspunkt gelten diese<br />
als ausgewogener, da Versalien und Gemeine<br />
anders als bei den Antiquaschriften einen gemeinsamen<br />
Ursprung haben. Die ersten Druckschriften,<br />
Ab leitungen aus liturgischen Handschriften wie der<br />
Textura oder Rotunda, gehörten ausnahmslos dazu.<br />
Aus den so genannten Kanzleischriften gingen etwas<br />
später die bekanntesten Vertreter der gebrochenen<br />
Schriften, die Schwabacher und die Fraktur, hervor.<br />
Zunächst waren sie in allen europäischen Ländern<br />
im Gebrauch; in England waren sie beispielsweise als<br />
Black Letter oder Gothic Type bekannt. Nach und<br />
nach dominierten aber die von den Humanisten<br />
bevorzugten Antiquaschriften. Nur in Deutschland<br />
konnten sich die gebrochenen Schriften länger<br />
halten.<br />
Getrüffeltes Exemplar. Sind einem Werk zusätzliche<br />
Illustrationen beigebunden, die sich zwar auf den<br />
Inhalt beziehen, aber nicht im Zusammenhang mit<br />
dem Buch erschienen sind, spricht man von einem<br />
getrüffelten Exemplar.<br />
Glossar. Ein erklärendes, sachlich oder alphabetisch<br />
geordnetes Wörterverzeichnis. Ursprünglich<br />
bezeichnete Glosse ein schwer verständliches,<br />
erklärungs bedürftiges Wort bzw. die Übersetzung<br />
fremdsprachlicher (vorwiegend lateinischer) Wörter<br />
in die Volkssprache.<br />
Gold gehöht. Bei besonders prunkvollem Kolorit<br />
wurden Teile durch eine Goldauflage oder zumindest<br />
Goldfarbe veredelt. Da diese beim Betasten als deutlich<br />
spürbare Erhebung fühlbar sind, spricht man<br />
von „Gold gehöhtem“ Kolorit.<br />
Goldschnitt. Ein mit Blattgold vergoldeter Buchschnitt,<br />
wie er beim künstlerischen Einband die Regel<br />
ist. Als Sonderform des Farbschnitts hat auch der<br />
Goldschnitt die Funktion, den Buchblock vor Vergilben<br />
und Staub zu schützen. Zur weiteren Verzierung<br />
wird der Goldschnitt gelegentlich ziseliert, gepunzt.<br />
Grenzkolorit. Sind auf alten Landkarten nur die<br />
Gebietsgrenzen durch einen farbigen Strich hervorgehoben,<br />
spricht man von Grenzkolorit.<br />
HA<br />
Großpapier. Wenn wertvolle bibliophile Werke auf<br />
handgeschöpftes Papier und besonders breitrandig<br />
gedruckt sind, spricht man von Großpapier.<br />
Guilloche (franz.). Muster aus regelmäßig ineinander<br />
verschlungenen Linien, z.B. auf Wertpapieren,<br />
Urkunden, Geldscheinen etc.<br />
H<br />
Hadernpapier. Ganz oder überwiegend aus Lumpen<br />
hergestelltes Papier. Teurer und dauerhafter als<br />
Papier aus Holz oder Stroh. Hadernpapiere für den<br />
Druck sind aus Baumwollfasern, Schreibpapiere eher<br />
aus Leinen.<br />
Halblederband, Halbleinen, Halbpergament. Ein<br />
Halbband liegt dann vor, wenn der Buchrücken mit<br />
einem anderen Werkstoff bezogen ist als die Deckel.<br />
Die Bezeichnung des Einbands richtet sich nach dem<br />
Bezugsstoff des Rückens, z.B. Halbleder, Halbleinen,<br />
HalbpergamentBand.<br />
Handvergoldung nennt man das handwerkliche Verzieren<br />
des Bucheinbands mit Gold im Gegensatz zur<br />
maschinellen Pressvergoldung. Die Handvergoldung<br />
kann nur bei kleinen Mustern angewendet werden,<br />
denn für größere Flächen reicht der mit der Hand<br />
ausübbare Druck nicht aus. Hitze, Grundiermittel<br />
und Druck ermöglichen eine dauerhafte Verbindung<br />
zwischen dem Bezugsmaterial des Einbands und<br />
dem Gold.<br />
Hardcover. Soviel wie fester, steifer Einband. Unspezifische<br />
Einbandangabe, die sich leider in zunehmendem<br />
Maß in Buchbeschreibungen im Internet<br />
findet. Für die Beschreibung antiquarischer Bücher<br />
sollte unbedingt eine genauere Bezeichnung verwendet<br />
werden, beispielsweise Ln./Lwd. (Leinen), Hln./<br />
Hlwd. (Halbleinen), Ldr./Hldr. (Leder/Halbleder), Pp.<br />
(Pappe) usw. Ursprünglich war die Unterscheidung<br />
Hardcover und Softcover oder Paperback bzw. im<br />
deutschen Sprachraum geb. (gebunden) und brosch.<br />
(broschiert) im Sortimentsbuchhandel üblich, wo eine<br />
solch grobe Unterscheidung sinnvoll und meist auch<br />
ausreichend ist. Der Antiquariatsbuchhandel stellt<br />
allerdings völlig andere Anforderungen, hier sind diese<br />
Bezeichnungen untauglich.<br />
Heliogravüre (griech., auch Photogravüre genannt).<br />
Ein HandpressenTiefdruckverfahren. Zunächst wird<br />
ein lichtempfindliches Pigmentpapier belichtet und<br />
in feuchtem Zustand auf die Druckwalze gequetscht.<br />
Wie beim Aquatintaverfahren ist die Platte mit aufgeschmolzenem<br />
Asphaltstaubkorn versehen. Das Träger<br />
115
116<br />
AI<br />
papier lässt sich abziehen und die belichtete Gelatineschicht<br />
(das Diapositiv) bleibt allein auf der Druckplatte.<br />
Sie ist je nach Lichtwerten verschieden stark<br />
gequollen, in dunklen Partien dünn, in den hellsten<br />
am dicksten. In mehreren Eisenchloridbädern wird<br />
die Platte so geätzt, dass sie in den hellen Partien nur<br />
leicht angegriffen, in den dunklen dagegen tief geätzt<br />
wird. Nach Auswaschen und eventuell Nacharbeiten<br />
ist die Platte druckfertig. Der Druck erfolgt in der<br />
Handpresse, was große Auflagen ausschließt. Das<br />
Verfahren gestattet Drucke von außerordentlicher<br />
Schönheit und Originaltreue und zeichnet sich durch<br />
besondere Weichheit und Wärme des Tones aus. Es<br />
wurde 1878 von dem Wiener Maler Karl Klic erfunden.<br />
An die Stelle der Heliogravüre trat jedoch bald<br />
der ebenfalls von Klic entwickelte Rastertiefdruck.<br />
Hochdruck. Sammelbezeichnung für Druckverfahren,<br />
bei denen die druckenden Teile der Druckplatte<br />
(z.B. die Buchstaben) gegenüber den nichtdruckenden<br />
erhaben sind, d.h. hochstehen. Es werden<br />
nur die erhabenen Teile mit Farbe eingewalzt, sie<br />
geben diese beim Druck auf das Papier ab. Durch<br />
den Druck werden die erhabenen Teile so auf bzw.<br />
ins Papier gedrückt, dass sie als schwache Prägung auf<br />
der Rück seite fühlbar sind. Im Gegensatz dazu stehen<br />
der Flach und der Tiefdruck. Die bekanntesten<br />
Hochdruckverfahren sind der Buchdruck und der<br />
Holzschnitt.<br />
Holzfreie-, holzhaltige Papiere. Holzfreie Papiere<br />
nennt man Papiersorten, die höchstens 5 Prozent<br />
Holzschliff enthalten. Da aber holzfreie Papiere<br />
trotzdem ausschließlich aus Holzzellstoff bestehen<br />
können, müsste die korrekte Bezeichnung eigentlich<br />
„holzschlifffrei“ heißen. Holzfreie Papiere sind<br />
wesentlich haltbarer und vergilben weniger schnell.<br />
Papiere vergilben um so schneller, je höher der Holzschliffgehalt<br />
ist (von 6 Prozent bis über 80 Prozent<br />
bei Zeitungspapieren). Dann werden sie auch brüchig,<br />
ein Problem, das bei Büchern und besonders<br />
Kleinschriften aus der unmittelbaren Zeit nach dem<br />
Zweiten Weltkrieg häufig auftritt.<br />
Holzschnitt. Das älteste Illustrationsverfahren. Der<br />
Holzschnitt trat schon vor Johann Gutenberg in<br />
den Holztafeldrucken auf (vgl. Blockbücher). Zur<br />
Herstellung eines Holzschnitts wird auf ein Stück<br />
Holz das gewünschte Bild aufgezeichnet. Mit einem<br />
Messer fährt der Holzschneider links und rechts<br />
dieser Umrisslinien entlang. Dann wird alles, was im<br />
Abdruck weiß erscheint, ausgehoben. Die Zeichnung<br />
ist, bedingt durch die Faserung des Holzes, verhältnismäßig<br />
grob. Das Holz wird nun eingefärbt, das<br />
Blatt aufgelegt und durch Andrücken mit einem<br />
Ballen (Abreiben) oder in der Buchdruckerpresse<br />
gedruckt, wobei es sich so tief eindrückt, dass die<br />
Linien auf der Rückseite des Papiers deutlich als<br />
leicht erhaben fühlbar sind.<br />
Holzstich (griech. Xylographie = „Holzschneidekunst“).<br />
Diese spezielle Technik des Holzschnitts<br />
kam im 18. Jahrhundert auf. Dazu ist Hirnholz nötig:<br />
quer zur Faserrichtung aus dem Holzblock (meist<br />
Buchsbaum oder Akazie) geschnittene Tafeln. Der<br />
Holz stecher verwendet feine Grabstichel und hebt<br />
eng an einanderliegende Linien aus, weshalb auch<br />
nuancierte Schattenübergänge möglich sind. Werden<br />
dabei grö ßere Flächen durch senkrecht aufeinanderstehende<br />
Linienführung in Punkte verschiedener<br />
Größe auf gelöst, ähnlich dem Raster, spricht man<br />
auch von Tonschnitt.<br />
Homonym. In der Sprachwissenschaft zwei gleichlautende<br />
Wörter. Im Antiquariatsbuchhandel der<br />
Deck name (Pseudonym), der aus einem klassischen<br />
Namen besteht (z.B.: Ajax = Johann Christoph Adelung<br />
/ Laokoon = Wilhelm Edler / Triton = Adolf<br />
Goetz).<br />
I<br />
Illuminiert (lat. „erleuchtet, geschmückt“). Illuminator<br />
hieß ursprünglich der Buchmaler im Mittelalter.<br />
(Für Überschriften und Zierbuchstaben gab es noch<br />
den Miniator und den Rubrikator.) Illuminierte<br />
Handschriften sind also bildgeschmückte Texte.<br />
Auch Holzschnitte wurden schon in frühester Zeit<br />
koloriert. War dabei eine besonders sorgfältige Farbgebung<br />
gewünscht, blieb auch diese Tätigkeit den<br />
Illuminatoren vorbehalten.<br />
Impressum (lat. „Druckvermerk“). In Büchern auf der<br />
Rückseite des Titelblatts oder am Schluss des Bandes.<br />
Das Impressum gibt Auskunft über die Hersteller des<br />
Buchs: Drucker, Buchbinder; bei wertvolleren und<br />
bibliophilen Büchern werden auch die Herkunft des<br />
Papiers, der Gestalter von Einband und Umschlag, die<br />
verwendete Schrift sowie die für die typographische<br />
Gestaltung und Buch und Bildschmuck Verantwortlichen<br />
genannt. Weitere Bestandteile des Impressums<br />
können Copyrightvermerk, Auflagenhöhe, Sonderausstattungen<br />
etc. sein. Die frühere Form des Impressums<br />
hieß Kolophon.<br />
Inkunabel (lat. incunabula = „Windeln, Wiege“,<br />
daher auch „Wiegendrucke“). Bezeichnung für die<br />
ersten Drucke und Bücher, die von der Erfindung der<br />
Buchdruckerkunst durch Gutenberg (um 1450) bis<br />
zum Jahr 1500 (einschließlich) hergestellt wurden.
Insgesamt sind etwa 45.000 verschiedene Inkunabeln<br />
bekannt (darunter nahezu 30.000 Bücher im eigentlichen<br />
Sinne, der Rest sind Klein und Einblattdrucke).<br />
Die Auflagenhöhe betrug im Durchschnitt<br />
300 bis 500 Exemplare. Die Inkunabeln lehnen sich<br />
zunächst noch sehr eng an die Handschriften des<br />
Mittelalters und der Frührenaissance an, insbesondere<br />
hinsichtlich der Gestaltung der Schrift, der<br />
häufigen Verwendung von beliebigen Abkürzungen<br />
und Ligaturen und des fehlenden Titelblatts. Die<br />
ersten Inkunabeln weisen eine außerordentliche<br />
Mannigfaltigkeit auf, da sich die Gestalt des neuen,<br />
gedru ck ten Mediums Buch erst entwickeln musste.<br />
So hat jedes Buch der Inkunabelzeit noch seine ganz<br />
eigene Prägung, die es von jedem anderen deutlich<br />
unterscheidet. Teile der Druckausstattung (Kapitel<br />
und Seitenüberschriften, Initialen usw.) wurden<br />
anfangs handschriftlich durch den Rubrikator<br />
ergänzt. Die Bezeichnung Inkunabel gebraucht man<br />
gelegentlich auch für die Erstlinge anderer Drucktechniken<br />
(Kupferstich, Radierung, Lithographie).<br />
Bei der Lithographie, wo ein genaues Erfindungsjahr<br />
bekannt ist, gelten die ersten 25 Jahre (1796–1821)<br />
als Inkunabelzeit.<br />
Innenspiegel. Tautologische Bezeichnung für den<br />
Spiegel als Teil des Vorsatzes beim Buch.<br />
Interimseinband, Interimsumschlag (lat.). Ein vorläufiger<br />
Einband, der bis zur Ausführung des endgültigen<br />
Einbands das Buch schützen soll. Er muss möglichst<br />
fest sein, soll aber den Buchblock weitestgehend<br />
unverletzt lassen. Heute fast nur bei bibliophilen<br />
Drucken und gelegentlich bei Fortsetzungswerken<br />
üblich. In früherer Zeit, besonders vor dem Aufkommen<br />
des Verlagseinbands (im 19. Jahrhundert), war<br />
der Interimseinband jedoch weit verbreitet.<br />
Italic, Italique. Englische bzw. französische Bezeichnung<br />
für die Kursive.<br />
J<br />
Japanpapier. Das echte Japanpapier wird aus der<br />
Rinde des Papiermaulbeerbaums im Handverfahren<br />
hergestellt. Durch Weichen im Wasser und Schlagen<br />
des Stoffbreis entstehen lange, seidenartige Fasern, die<br />
außerordentlich zähes und dennoch weiches Papier<br />
mit einer wolkigen (d.h. etwas ungleichmäßigen)<br />
Durchsicht ergeben. Echtes Japanpapier ist teuer, es<br />
gibt aber auch imitierte, aus Zellulose hergestellte<br />
Japanpapiere. Gute Leimung und verschiedene besondere<br />
Verfahren sind hierfür nötig. Auch bei diesen<br />
Papieren wird eine wolkige Durchsicht erzielt.<br />
KA<br />
Juchtenleder (auch Juften, russ: juft, engl.: Russia;<br />
franz.: cuir de Russie). Russisches Rinds oder<br />
Kalbsleder, meist mit künstlich aufgepresster Narbe<br />
(Struktur). Der besondere Geruch des Juchtenleders<br />
entsteht durch die Behandlung mit Birkenteeröl.<br />
K<br />
Kaliko. Dünnes Baumwollgewebe, benannt nach<br />
der indischen Hafenstadt Calicut (heute Kozhikode).<br />
Wird als LeinenErsatz häufig als Bezugsstoff für<br />
Bucheinbände verwendet. So gebundene Bücher werden<br />
einfach als Leinenbände bezeichnet.<br />
Kalligraphie. Schönschrift, Schönschreibkunst. Der<br />
Kalligraph ist über das saubere, gleichmäßige Schreiben<br />
hinaus bemüht, die Buchstaben künstlerisch<br />
auszugestalten.<br />
Kaltnadelradierung. Eine Radierung, die mit der<br />
trockenen (ohne nachherige Ätzung angewandten)<br />
Radiernadel entstanden ist. Die „kalte“ Nadel<br />
wurde schon im 15. Jahrhundert verwendet. Die so<br />
erzeugten Linien sind schärfer als die der gewöhnlichen<br />
Radierung.<br />
Kapital. Bezeichnung für den meist farbigen Zierstreifen<br />
aus Stoff an der Ober und Unterkante des<br />
Rückens des Buchblocks (Kopf und Schwanz). Das<br />
Kapital soll zur Verzierung des Buches beitragen<br />
und vor allem die Lücke zwischen Buchrücken und<br />
Buchblock decken. Ursprünglich wurde das Kapital<br />
vom Heftfaden gebildet, der aus dem Rückenfalz<br />
heraustrat und in die nächste Lage überging. Um<br />
die Lage nicht einzureißen, unterlegte man einen<br />
Leder oder Pergamentstreifen, der vom Heftfaden<br />
umstochen und wie ein Bund behandelt wurde, d.h.<br />
mit den Enden in die Deckel versenkt. Heute ist das<br />
Kapital für gewöhnlich ein farbiges, gewebtes Band,<br />
das angeklebt wird. Das gewebte Band kam bereits<br />
Anfang des 18. Jahrhunderts auf.<br />
Kapitälchen. Nennt man Buchstaben einer Schrift<br />
von der Form der Versalien (große Buchstaben) und<br />
der Größe der Gemeinen (kleine Buchstaben). Sie<br />
finden z.B. bei Kapitelüberschriften Verwendung.<br />
Karton, Kartonage, kartoniert. Kartons, auch Feinpappe<br />
oder Steifpapier genannt, sind Papiere mit<br />
einem Quadratmetergewicht von ungefähr 150<br />
Gramm (Postkartenkarton) bis 500 Gramm. Die<br />
Grenzen sind jedoch fließend. Wird solches Papier<br />
als Umschlag verwendet, spricht man von einem kar<br />
117
118<br />
KA<br />
tonierten Druckwerk. Das Material des Umschlags<br />
bestimmt die Bezeichnung (mit zunehmender Steifheit):<br />
Umschlag, Broschur, „kartoniert“ oder Pappband,<br />
was buchbinderisch nicht völlig korrekt ist,<br />
denn dort gibt es z.B. auch Steifbroschuren.<br />
Kartusche (franz. cartouche = „Hülse, Patrone“).<br />
Ornamentaler Zierrahmen für Überschriften, Inschriften,<br />
Embleme, Marken usw. Insbesondere im Barock<br />
und Rokoko gebräuchlich. Bei alten Landkarten sind<br />
Kartenbezeichnung und Legende meist als schmückendes<br />
Element in Kartuschen untergebracht.<br />
Kaschieren (franz. „verdecken, verbergen“). In der<br />
Buchbinderei allgemein gebräuchliche Bezeichnung<br />
für das Überkleben (Überziehen) von Pappe mit<br />
Papier (oder einem anderen Werkstoff).<br />
Kettenbuch. Ein zum Schutz gegen Diebstahl und<br />
Herabfallen mit einer Kette versehenes Buch, das am<br />
Lesepult bzw. an einer quer über die Pulte laufenden<br />
Eisenstange befestigt ist. Im Mittelalter war das Kettenbuch<br />
sehr verbreitet, doch schon im 16. Jahrhundert<br />
war es nur noch selten anzutreffen.<br />
Klappentext. Der auf der vorderen und hinteren<br />
Ein schlagklappe des Schutzumschlags stehende<br />
(Werbe) Text.<br />
Klebebindung. Für Bücher mit vielen Tafelbeilagen,<br />
verschiedenen Papiersorten, Trennkartons usw.<br />
ist die Klebebindung gegenüber anderen Heftarten<br />
vorteilhaft. Die Druckbogen werden am Rücken<br />
beschnitten, so dass lose Blätter entstehen, die<br />
Schnittfläche wird aufgeraut und geleimt. Erst in<br />
neuerer Zeit stehen hierfür alterungsbeständige Klebstoffe<br />
zur Verfü gung. Bei den vor ca. 1980 in dieser<br />
Technik gebundenen Büchern wird der Klebstoff<br />
leicht spröde, weshalb die Blätter sich lösen.<br />
Klein-Oktav, Klein-Quart. Formatbezeichnungen<br />
(siehe dort).<br />
Kleisterpapier. Eine Buntpapierart.<br />
Kollation, Kollationieren (lat. „vergleichen“). Das<br />
Überprüfen eines Buchs auf Vollständigkeit.<br />
Kolophon (griech. „das Letzte, das Ende“). Vor<br />
dem Aufkommen des Titelblatts wurden die Angaben<br />
von Titel, Ort und Zeit des Erscheinens sowie<br />
der Name des Druckers am Schluss des Buches im<br />
Kolophon zusammengefasst. Gelegentlich auch als<br />
Explicit bezeich net, da es mit diesem Wort vielfach<br />
eingeleitet wird.<br />
Kolorit. Im Gegensatz zum maschinellen Farbdruck<br />
die mit der Hand aufgebrachte Bemalung von Illustrationen<br />
und Karten. Bis Mitte des 19. Jahrhunderts<br />
bis auf wenige Ausnahmen die einzige Möglichkeit,<br />
farbige Darstellungen zu erzeugen. Je nach Zielsetzung<br />
von sehr unterschiedlicher Qualität: Bei<br />
Tafelwerken gibt es Exemplare, die durch die Verwendung<br />
edler Stoffe besonders prächtig gestaltet<br />
wurden (z.B. durch Gold: goldgehöht). Da dies<br />
häufig den Exemplaren für Fürstenhäuser vorbehalten<br />
war, spricht man auch von Fürstenkolorit. Im<br />
Gegensatz dazu wurde für die billige Volksgraphik<br />
(Bilderbogen etc.) früh eine starke Vereinfachung<br />
mittels Patronen bzw. Schablonen entwickelt, die<br />
heute wegen ihres besonderen graphischen Reizes<br />
gleichfalls sehr begehrt ist.<br />
Kolumne (lat. „Säule“). Fachausdruck der Buchherstellung<br />
für den zur Seite gestalteten Satz eines<br />
Druck werks. Im antiquarischen Gebrauch fast nur als<br />
Bezeichnung für die Spalte im mehrspaltigen Satz.<br />
Kolumnentitel. Die Überschriften (Kopfzeilen) der<br />
einzelnen Seiten eines Buches heißen Kolumnentitel.<br />
Sie können nur die Seitenzahlen (toter Kolumnentitel)<br />
oder aber Angaben über Kapitel, Seiteninhalt<br />
etc. (lebender Kolumnentitel) enthalten.<br />
Konkordanz (lat. „Übereinstimmung“). Zusammenstellung<br />
aller in einem Schriftstück oder dem<br />
Werk eines Autors vorkommenden Wörter oder<br />
Wendungen in alphabetischer Folge mit Angabe<br />
der Beleg stellen, z.B. Bibelkonkordanz, Shakespeare<br />
Konkordanz etc.<br />
Konvolut (lat. „das Zusammengerollte“). Antiquarische<br />
Bücher und Schriften, die nicht einzeln, sondern<br />
nur zusammen und mit einem Gesamtverkaufspreis<br />
abgegeben werden, nennt man Konvolut. Im<br />
Bibliotheks oder Archivgebrauch bezeichnet Konvolut<br />
eine Sammlung von Schriften, die nicht einzeln in<br />
den Bestandskatalog aufgenommen sind.<br />
Kopf. Im Zusammenhang mit Bucheinbänden das<br />
obere Ende eines Buchrückens; das untere Ende heißt<br />
Schwanz.<br />
Kopfschnitt. Der Schnitt an der oberen Kante des<br />
Buchblocks. Dieser wird vielfach gefärbt (Farbschnitt)<br />
oder bei wertvolleren Büchern als (Kopf)<br />
Goldschnitt angelegt.<br />
Kopfvignette. Eine Vignette, die am Anfang eines<br />
Textes oben auf der Buchseite steht, beispielsweise als<br />
Zierstück am Kapitelanfang.
Krayonmanier, Crayonmanier, Kreidemanier. Eine<br />
Technik des Kupferstichs bzw. der Radierung, mit<br />
der man die Wirkung einer Kreidezeichnung erzielt.<br />
Der Ätzgrund wird mit Hilfe einer Nadel mit mehreren<br />
Spitzen oder mittels eines mit vielen Spitzen<br />
versehenen Rädchens, des so genannten Roulettes,<br />
aufgerissen.<br />
Kreidelithographie. Bei der Kreidelithographie wird<br />
die Zeichnung im Gegensatz zur Federlithographie<br />
auf dem Lithographiestein mit Kreide ausgeführt. Die<br />
Steinoberfläche muss dafür leicht körnig sein, was<br />
durch Verreiben von Sand erreicht wird. Der entstehende<br />
Strich ist deshalb nie völlig glatt und gleichmäßig<br />
schwarz, sondern weist eine Kornstruktur und<br />
unregelmäßige Ränder auf. Die Kreidelithographie<br />
ermöglicht sehr ausdrucksvolle Graphiken.<br />
Kupferstich. Ein originalgraphisches Druckverfahren,<br />
bei dem der Künstler bzw. der Kupferstecher<br />
einen Entwurf auf eine Kupferplatte aufzeichnet und<br />
dann mit dem Stichel oder Grabstichel die Linien als<br />
Vertiefungen herausarbeitet. Nach dem Einfärben<br />
der Platte mit einem Ballen wird die Oberfläche<br />
wieder abgewischt, so dass die Farbe nur in der<br />
vertieften Zeichnung stehen bleibt. Der Kupferstich<br />
ist demnach ein Tiefdruckverfahren. Auf die vorbereitete<br />
Druckplatte werden angefeuchtetes Papier<br />
und eine Filzdecke gelegt. Dann wird die Platte in<br />
eine aus zwei Walzen bestehende Presse geschoben,<br />
die einen sehr starken Druck ausübt. Die Farbe hebt<br />
sich aus den Linien heraus und bleibt leicht erhaben<br />
auf dem Papier stehen. Die Kupferplatte drückt sich<br />
so stark in das feuchte Papier, dass hinterher meist<br />
ein so genannter Plattenrand erkennbar bleibt. Die<br />
Grabsticheltechnik lässt nur eine strenge Linienführung<br />
zu, weshalb für beschwingtere Darstellungen<br />
die Radierung vorgezogen wird. Da der Kupferstich<br />
über lange Zeit das einzige Verfahren war, um<br />
feine Illustrationen in Bücher zu bringen, sind die<br />
Bezeichnungen „Stich“ oder „Kupfer“ als Synonyme<br />
für „Abbildung“ auch nach der Erfindung anderer<br />
Illustrationstechniken gelegentlich noch auf den<br />
Buchtiteln zu finden.<br />
Kupfertiefdruck. Vgl. Tiefdruck.<br />
Kursive (lat. currere = „laufen“). Als Kursivschrift<br />
bezeichnet man alle schräg gestellten Schriftformen.<br />
Die Kursivtypen sind zwar im Charakter der Antiqua<br />
angepasst – sie werden zu fast jeder Antiquaschrift<br />
hergestellt –, zeigen aber im Einzelnen vielfach<br />
abweichende Formen, die auf die engere Verwandtschaft<br />
der Kursive zur Handschrift hinweist. Im<br />
englischen und französischen Sprachgebrauch heißt<br />
AL<br />
die Kursive „Italic“ bzw. „Italique“, wohl weil der italienische<br />
Drucker Aldus Manutius d. Ä. (1449–1515)<br />
der erste war, der Kursivtypen verwendete.<br />
Kustode (lat. custos = „Wächter“) nennt man die bei<br />
älteren Drucken in der rechten unteren Ecke der Seite<br />
angebrachte Angabe des Anfangsworts der Folgeseite.<br />
Sie erleichtert dem Leser den Übergang zur nächsten<br />
Seite und bekundet, dass die Reihenfolge der Seiten,<br />
Blätter und Lagen richtig ist. Die Kustode gehört<br />
also wie die Bogensignatur, die Blatt oder Seitenzahl<br />
zu den Ordnungshilfen des alten Buches. In den<br />
Handschriften des Mittelalters bedeutet Kustode die<br />
Bezeichnung der Lagen durch Zahlen oder Buchstaben.<br />
Das wiederholte bzw. vorweggenommene<br />
An fangswort der Folgeseite heißt hier Reklamante.<br />
L<br />
Lage. Bezeichnung für die zusammengehefteten, aus<br />
einem Druckbogen entstandenen Blätter eines Buches.<br />
Wird ein Druckbogen dreimal gefalzt, entsteht eine<br />
Lage aus 8 Blatt (= 16 Seiten). Vgl. Format.<br />
Längstitel. Form des Rückentitels, wenn dieser bei<br />
schmalen Buchrücken entlang dem Rücken ausgerichtet<br />
ist.<br />
Läsur. Im Antiquariatshandel seit langer Zeit ge <br />
bräuch liche Bezeichnung für eine geringfügige<br />
Be schädi gung.<br />
Laufrichtung. Begriff aus der Papierkunde. Sind die<br />
Fasern überwiegend längs ausgerichtet, spricht man<br />
von Schmalbahnpapier, verlaufen die Fasern quer,<br />
handelt es sich um Breitbahn. Im Buch sollte das<br />
Papier stets so verarbeitet sein, dass die Hauptfaserrichtung<br />
parallel zum Rücken verläuft. Das verhindert<br />
eine Wellung des Rückens. Außerdem lässt sich<br />
das Buch so leichter blättern.<br />
Lederschnitt. Eine selten angewandte Verzierungsform<br />
bei Ganzlederbänden. Mit dem Messer wird die<br />
Zeichnung in das aufgeweichte Leder eingeschnitten<br />
und dann durch Nachziehen mit einem stumpfen<br />
Instrument erweitert. Die eigentliche Zeit der Lederschnittbände<br />
beginnt im 14. Jahrhundert und endet<br />
im 15. Jahrhundert. Es sind nur etwas über 200 derartige<br />
Bände bekannt.<br />
Legende (lat. „das zu Lesende“). Im antiquarischen<br />
Gebrauch ist damit zumeist die Bildlegende gemeint:<br />
die Erklärung eines Bildinhalts, die häufig unter der<br />
Abbildung oder in einer Kartusche zu finden ist.<br />
119
120<br />
AL<br />
Die Verbindung zu den Bildelementen wird durch<br />
übereinstimmende Buchstaben oder Ziffernbezeichnungen<br />
hergestellt.<br />
Leimschattig. Wenn der vom Buchbinder verwendete<br />
Leim im Laufe der Zeit nachdunkelt und an den<br />
Klebe stellen sichtbar wird (durchscheint), wird dies<br />
als leimschattig bezeichnet.<br />
Leporello. Ein LeporelloAlbum ist ein Faltbuch,<br />
das durch ZickZackFaltung eines oder mehrerer<br />
an einandergeklebter Stücke Papier entsteht. Beliebt<br />
war die Leporelloform bei Souveniralben mit einer<br />
Reihe von Einzelansichten und bei Panoramen. Der<br />
Name knüpft an die Figur des Leporello in Mozarts<br />
Oper Don Juan an, der das Album der Geliebten Don<br />
Juans aufzubewahren hatte.<br />
Lichtdruck (Phototypie, Collotypie). Ein Flachdruckverfahren<br />
(nicht identisch mit Heliogravüre!), das<br />
ausschließlich der Wiedergabe von Abbildungen<br />
dient. Die durch Lichtdruck hergestellten Reproduktionen<br />
von Photographien, Aquarellen und Gemälden<br />
sind an Originaltreue von keinem anderen Druckverfahren<br />
zu erreichen. Das Verfahren beruht auf der<br />
Fähigkeit der Chromgelatine, unter Lichteinwirkung<br />
die Quellfähigkeit zu verlieren und einen Gerbprozess<br />
zu durchlaufen. 1855 hatte Poitevin nach diesem Prinzip<br />
und mit Kohlestaub so genannte Pigmentbilder<br />
hergestellt. Tessié du Motay entdeckte 1867, dass<br />
die belichtete Chromgelatine auch fette Druckfarbe<br />
annehmen konnte und entwickelte den Lichtdruck,<br />
doch erst Joseph Albert in München machte das<br />
Verfahren praxistauglich. Man findet deshalb auch<br />
gelegentlich die Bezeichnung „Albertotypie“. Als<br />
Druck form dient eine Glasplatte, auf welche die lichtempfindliche<br />
Schicht aufgetragen wird. Während des<br />
Trocknungsvorgangs beim Aufbringen der lichtempfindlichen<br />
Schicht entsteht eine sehr feine Körnung,<br />
das so genannte Runzelkorn, das später beim Druck<br />
von Bedeutung ist. Die Körnung ist so fein, dass sie<br />
mit bloßem Auge in der Regel nicht bemerkt wird.<br />
Ein Lichtdruck hat deshalb ein Aus sehen, das einem<br />
Fotoabzug nahe kommt. Die Vorlage wird durch ein<br />
Zwischennegativ übertragen. An den belichteten Stellen<br />
kann die Farbe haften, die anderen aufgequollenen<br />
und mit Wasser und Glyzerin getränkten stoßen die<br />
Farbe ab. Die löslich gebliebenen Teile der Gelatine<br />
werden durch wässern entfernt. Der Druck beruht auf<br />
dem gleichen Prinzip wie die Lithographie. Die Druckschicht<br />
ist überaus empfindlich; der Druck muss<br />
zudem bei einer ganz bestimmten Temperatur und<br />
Luftfeuchtigkeit ausgeführt werden. Dies lässt nur ein<br />
langsames Arbeiten zu (etwa 60 Drucke pro Stunde).<br />
Mit einer Platte ist bestenfalls eine Auflage von 1500<br />
zu erzielen. Da die Herstellung der Druckform aber<br />
nicht teuer ist, wurde das Verfahren für Kleinauflagen<br />
von Bildtafeln, Katalogen, Ansichtskarten, Urkunden<br />
und Handschriftenfaksimiles genutzt. Reine Strichvorlagen,<br />
Druckschriften usw. können im Lichtdruck<br />
nicht befriedigend wiedergegeben werden, deshalb<br />
werden sie üblicherweise in einem zweiten Druckgang<br />
in einer anderen Technik hinzugefügt.<br />
Ligatur. Mehrere zu einer Type zusammengefasste<br />
Buchstaben nennt man Ligatur; vielfach geht deren<br />
Zeichnung ineinander über. Man kann dadurch<br />
unschöne Zusammenstellungen vermeiden. Im Allgemeinen<br />
sind Ligaturen für die Buchstabenkombinationen<br />
ff, fi, fl vorhanden, seltener für ft und tz. Für<br />
gebrochene Schriften ist die Zahl der Ligaturen größer.<br />
Die Frühdrucker verwendeten sehr viele Ligaturen<br />
(insgesamt etwa 290), um ihre gedruckten Bücher<br />
den geschriebenen möglichst anzugleichen.<br />
Limitierte Ausgabe. Eine Ausgabe, bei der die Anzahl<br />
der hergestellten Exemplare klein und von vornherein<br />
begrenzt ist. Oft werden Liebhaberausgaben, Luxusdrucke,<br />
Privatdrucke als limitierte Ausgaben angefertigt,<br />
um einen erhöhten Seltenheitswert zu erreichen.<br />
Lithographie (griech. „Steinzeichnung, Steindruck“).<br />
Ein Flachdruckverfahren, das verschiedene Vorzüge<br />
aufweist und das Drucken von Abbildungen revolutionierte.<br />
Es beruht auf der Unvermischbarkeit von<br />
Wasser und Fett. In der einfachsten und direktesten<br />
Form wird auf einen polierten Stein, am besten eignen<br />
sich bestimmte Kalkschieferarten, die Zeichnung mit<br />
einer fettigen Kreide oder Tusche aufgebracht. Dann<br />
wird die Oberfläche des Steins mit Wasser getränkt,<br />
worauf sie nur noch an den gezeichneten (fettigen)<br />
Stellen Farbe annimmt. Beim Abdruck werden dann<br />
nur diese auf Papier reproduziert. Große Stellen,<br />
die weiß bleiben sollen, werden angeätzt und gummiert.<br />
Die neue Technik, 1796 von Alois Senefelder<br />
erfunden, wurde von den Künstlern rasch bevorzugt,<br />
da sich auf dem hellen Stein leicht zeichnen lässt<br />
und das Ergebnis zudem sehr gut zu beurteilen ist.<br />
Die Lithographie ermöglicht einen sehr viel besseren<br />
Eindruck des zu erwartenden Ergebnisses als alle<br />
anderen originalgraphischen Drucktechniken. Sie ist<br />
von allen Techniken die „handschriftlichste“, da man<br />
sie mit ebensoviel Leichtigkeit handhaben kann wie<br />
das Schreiben mit der Feder, das Zeichnen mit dem<br />
Tuschpinsel oder mit Kreide auf Zeichenpapier. Verlangt<br />
ist kein angestrengtes Arbeiten mit handwerklichem<br />
Gerät, wie beim Holzschnitt oder Kupferstich.<br />
Schon Senefelder war sehr experimentierfreudig und<br />
veröffentlichte in seinen Musterblättern in verschiedenen<br />
lithographischen Kunstmanieren Druckbeispiele,
die eine breite Palette technischer Möglichkeiten abdecken.<br />
Einen klaren Vorteil bot die Lithographie in der<br />
Krayonmanier. Sollte diese Technik im Kupferstich<br />
nachgeahmt werden, musste man die Struktur eines<br />
Kreidestrichs sehr aufwendig Punkt für Punkt nachempfinden.<br />
Bei der Lithographie hingegen zeichnete<br />
man auf eine leicht gekörnte Oberfläche und erzielte<br />
sofort ein perfektes Ergebnis. Frühzeitig wurde eine<br />
Vielzahl weiterer Techniken ausprobiert, auch Hoch<br />
und Tiefdruck verfahren vom Stein, von denen aber<br />
nur die Stein gravur praktische Bedeutung erlangte. Bei<br />
der Steingravur wird die Zeichnung (wie beim Kupferstich)<br />
mit dem Grabstichel in den Stein geschnitten.<br />
Von diesem Stein konnte man nun andere Lithosteine<br />
bedrucken, die dann erst für den Druck auf Papier<br />
verwendet wurden. So erzielte man höhere Auflagen<br />
und hatte zudem den Vorteil, seitenrichtig arbeiten<br />
zu können. Die Möglichkeiten, eine Zeichnung auf<br />
den Stein zu übertragen, sind ebenfalls vielfältig: vom<br />
Umdruck (der als Autographie u.a. für die Verfielfältigung<br />
behördlicher Akten genutzt wurde) bis zur<br />
Photolithographie. Das Umdruckverfahren (über zwei<br />
Zwischenschritte) erleichterte auch das Aufbringen der<br />
Schrift auf die Lithosteine, hatte Vorteile bei der Herstellung<br />
von Notenblättern oder der Rettung (durch<br />
Übertragung) eines durch einen Sprung zerstörten<br />
Lithosteins. Ja, es war sogar möglich, Kupferstiche auf<br />
Umdruckpapier abzuziehen, um sie dann als lithograpisches<br />
Faksimile zu drucken. Bei der Suche nach<br />
Ersatzmaterialien für den Stein stieß man auf Zink.<br />
Darauf lässt sich ebenso wie auf Lithosteinen arbeiten<br />
(im Unterschied zum Offsetdruck also auch seitenverkehrt).<br />
Der Zinkdruck bringt jedoch schlechtere<br />
(etwas flaue, unscharfe) Ergebnisse. Der Offsetdruck<br />
ist gleichfalls ein Flachdruckverfahren und entwickelte<br />
sich aus der Litho graphie. Charakteristisch ist dabei,<br />
dass der Druck nicht direkt auf Papier, sondern in<br />
einem Zwischenschritt zunächst auf ein Gummituch<br />
erfolgt. Wird der Offsetdruck als originalgraphisches<br />
Verfahren eingesetzt (und der Künstler arbeitet direkt<br />
auf der Offsetplatte), nennt man die so entstandenen<br />
Graphiken Offset lithographie.<br />
Livres d’heures. Französische Bezeichnung für<br />
Stundenbücher. Kommt vielfach in Buchtiteln vor.<br />
Auch kurz „Heures“ genannt.<br />
Lizenzausgabe. Die Lizenz (lat. „Erlaubnis“) bleibt<br />
stets auf eine bestimmte Anzahl von Exemplaren<br />
beschränkt. In Betracht kommen Ausgaben in Buchgemeinschaften,<br />
sonstige Sonderausgaben (z.B. in<br />
Schriftenreihen) und Fälle, in denen der Originalverleger<br />
zeitweise verhindert ist, seine Tätigkeit auszuüben.<br />
Lizenzausgaben sind selten von sammlerischem<br />
Interesse.<br />
MA<br />
Löschpapierbüchlein. Volksbücher auf schlechtem,<br />
rauem „löschpapierartigen“ Papier.<br />
Lumbeck-Verfahren. Ein von dem Bibliophilen Emil<br />
Lumbeck (18861979) vervollkommnetes Verfahren<br />
der Klebe bindung. Die verwendete Kunstharzemulsion<br />
ist allerdings nicht sehr alterungsbeständig.<br />
M<br />
Majuskel (lat.). Ein so genannter „großer“ Buchstabe,<br />
der auch als Versalie bezeichnet wird. Im Gegensatz<br />
zu den Minuskeln, den Kleinbuchstaben, gibt es bei<br />
den Majuskeln keine Ober und Unterlängen. Ein<br />
in Majuskeln gesetzter Text ergibt daher ein sehr<br />
einheitliches, geschlossenes Schriftbild. Die ältesten<br />
Schriften waren durchweg MajuskelSchriften.<br />
Makulatur (lat. macula = „Fleck“) nennt man im<br />
Buchdruck jeden unbrauchbaren Falschdruck und<br />
alle Bogen, die bei der Vorbereitung zum Druck<br />
verdorben werden. Ferner wird so jeder bedruckte<br />
Bogen genannt, der nicht mehr seiner eigentlichen<br />
Bestimmung dient. Makulieren bezeichnet im Verlagsgebrauch<br />
die Vernichtung der Vorräte eines Druckwerks<br />
oder deren Verkauf lediglich zum Papierwert.<br />
Manuldruck. Eine Nachdrucktechnik, die zu den<br />
photographischen Übertragungsverfahren gehört.<br />
Von dem nachzudruckenden Werk werden durch<br />
ein Reflexkopierverfahren Negative genommen. Die<br />
hierfür besonders eingerichteten Negative werden<br />
also auf die Vorlage aufgelegt. Die Lichteinwirkung<br />
auf die Negativschicht erfolgt nur an den unbedruckten<br />
Stellen der Vorlage, da sie das Licht reflektieren.<br />
Die so entstandenen Negative werden auf die Druckplatte,<br />
meist im Offsetdruck, aber auch im Zinkdruck<br />
übertragen. Die Bezeichnung Manuldruck ist ein<br />
Anagramm aus dem Namen des Erfinders Max<br />
Ullmann.<br />
Marginalien (neulat.). Randbemerkungen am äußeren<br />
Rand der einzelnen Buchseiten. Gedruckte Marginalien<br />
sollen in der Art der Kolumnentitel Hinweise<br />
auf den Inhalt von Textstellen, Absätzen oder Seiten<br />
geben, vor allem bei wissenschaftlichen Werken.<br />
Im antiquarischen Gebrauch auch allgemein für<br />
handschrift liche Anmerkungen im Buch.<br />
Marmorpapier, Marmorschnitt, Marmorieren. Das<br />
Marmorieren ist eine besondere Form der Buntpapierherstellung.<br />
Maroquin. Eine kostbare Ledersorte für Bucheinbände,<br />
die ursprünglich ausschließlich von marokkanischen<br />
121
122<br />
NA<br />
Ziegen stammte, heute aber überwiegend aus anderen<br />
Regionen kommt. Es zeichnet sich durch eine<br />
starke Narbung aus. Auf Grund eines besonderen<br />
Gerb verfahrens lässt es sich gut mit Pflanzenfarben<br />
behandeln, wobei man satte Farben erzielt.<br />
Metallschnitt. Der Metallschnitt ist in seiner Herstellung<br />
dem Holzschnitt sehr ähnlich, nur wird statt<br />
des Holzes eine dünne Metallplatte (Messing, Blei,<br />
Kupfer) verwendet. Seine Blütezeit hatte der Metallschnitt<br />
in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts.<br />
Die Hersteller waren hauptsächlich Goldschmiede.<br />
Metall lässt sich leichter verarbeiten als Holz, da es<br />
keine Faserung besitzt. Außerdem können mit Punzen<br />
(siehe dort) Muster (Kreise, Karos, Wappenlilien<br />
usw.) eingeschlagen werden. Eine Weiterentwicklung<br />
des Metallschnitts ist der Schrotschnitt.<br />
Mezzotinto (ital). Bezeichnung für das Schabkunstverfahren,<br />
bei dem auf einer Kupfer oder Stahlplatte<br />
durch mechanisches Aufrauen, also ohne Ätzen, ein<br />
dunkler Druckgrund geschaffen wird. In der Kunstgeschichte<br />
auch als Bezeichnung für die Mittel und<br />
Halbtöne einer Zeichnung oder Malerei gebräuchlich.<br />
Miniatur. Ursprünglich nur die Kapitelüberschriften<br />
und Initialen in Handschriften, die mit roter Mennigfarbe<br />
(„minium“) ausgeführt wurden. Die Arbeit<br />
des Miniators entsprach demnach fast gänzlich der<br />
des Rubrikators. Im Laufe der Zeit wurde der Begriff<br />
allgemein auf den ganzen Schmuck des Buches ausgedehnt<br />
und bezieht sich heute im antiquarischen<br />
Gebrauch überwiegend auf den Bildschmuck der<br />
Handschriften. Als mit der Erfindung des Buchdrucks<br />
neue Techniken die Miniatur verdrängten, begannen<br />
die Buchmaler, ihre Bildchen als Einzelblätter zu vertreiben<br />
oder sie zur Verzierung kleiner Gebrauchsgegenstände<br />
zu verwenden. Das kleine Format dieser<br />
Arbeiten, zusammen mit der falschen Assoziation des<br />
Wortes, bewirkte, dass man seit dem 16. Jahrhundert<br />
allgemein ein kleines Bild darunter versteht.<br />
Minuskel (lat.). Ein so genannter „kleiner“ Buchstabe,<br />
der auch als Gemeine bezeichnet wird. Auch<br />
als Kurzbezeichnung für „karolingische Minuskel“<br />
üblich, einer unter Karl dem Großen entstandenen<br />
und bis ins 14. Jahrhundert weit verbreiteten Schrift,<br />
nach deren Vorbild die Gemeinen unserer heutigen<br />
Antiqua gestaltet wurden.<br />
Monographie (griech. „Alleinschrift“). Eine Einzelpublikation,<br />
in der ein bestimmtes, genau umgrenztes<br />
Thema behandelt wird. Das Wort hat sich seit Beginn<br />
des 19. Jahrhunderts eingebürgert.<br />
Mumiendruck. Ein Druckwerk auf künstlich alt<br />
gemachtem Papier, bei dem sogar der Eindruck von<br />
Moderschäden erzeugt wird.<br />
Musenalmanach. Bezeichnung für eine besondere<br />
Art des Almanachs. Der bibliophil ausgestattete<br />
Musen almanach nimmt nur literarische Beiträge auf.<br />
Zunächst waren das vielfach noch unveröffentlichte<br />
Balladen, Lieder, Romanzen, Fabeln, Gelegenheitsgedichte,<br />
Epigramme. Im Laufe der Zeit kamen<br />
dramatische Szenen, Proben aus Dramen, manchmal<br />
auch Vertonungen von Gedichten hinzu. Außerdem<br />
ist ein Kalendarium beigegeben, das oft mit Kupfern<br />
zu jedem Monat geschmückt ist, ferner Vignetten,<br />
Porträts besonders verehrter Dichter. Der erste<br />
Musen almanach ist der 1765 in Paris erschienene<br />
Almanac des Muses. Der erste Musenalmanach in<br />
Deutschland, der Göttinger Musenalmanach für das<br />
Jahr 1770, erschien 1769.<br />
Musterband. Ein Probeband, den der Buchbinder<br />
vor Beginn einer größeren Bindearbeit als Muster<br />
anfertigt. Es ist jedoch auch das Muster darunter zu<br />
ver stehen, das der Verlagsvertreter oder der Reisende<br />
des Reisebuchhandels zum Vorlegen beim Kunden<br />
mit sich führt. Von großen Reihenwerken und<br />
mehrbändigen Lexika gibt es solche Musterbände,<br />
die gelegentlich im Antiquariatshandel angeboten<br />
werden. Der Musterband enthält, anders als der reine<br />
buchbinderische Probeband, weitere Beispiele (Farbtafeln,<br />
Karten, Probeseiten).<br />
N<br />
Nachdruck. Zunächst steht Nachdruck für den<br />
unveränderten Wiederabdruck eines Werkes, wobei<br />
je nach gewähltem Verfahren zumeist eine spezielle<br />
Bezeichnung vorgezogen wird, z. B. Stereotypie oder<br />
Manuldruck. Heute spricht man bei der Vielzahl<br />
der technisch möglichen Nachdrucke überwiegend<br />
von Reprint. Vor allem aber bezeichnet Nachdruck<br />
den unrechtmäßigen Abdruck einer Originalausgabe<br />
durch einen anderen als den rechtmäßigen Verleger<br />
oder Lizenznehmer. Die Nachdrucker konnten<br />
Bücher erheblich billiger auf den Markt bringen,<br />
da sie keine Honorare zahlten. Vielfach wurden die<br />
Texte gekürzt und entstellt, worunter das Ansehen des<br />
Autors litt. Erst im Laufe des 18. Jahrhunderts begann<br />
man, das Buch als geistiges Eigentum des Autors<br />
anzusehen und dessen Schutz auch ohne Privileg zu<br />
fordern. Einen ersten Höhepunkt der Nachdrucke<br />
gab es während der Reformation. Schon 1525 wandte<br />
sich Luther als Erster öffentlich gegen die Nachdrucker,<br />
andererseits trugen gerade die Nachdrucke<br />
zur schnellen Verbreitung der Reformation bei.
Der ursprüngliche Versuch, sich gegen Nachdrucke<br />
durch Privilegien zu schützen, konnte nur im Bereich<br />
der großen Buchmessen (in Frankfurt und Leipzig)<br />
erfolgreich sein. Im süddeutschen und österreichischen<br />
Raum wurde der Nachdruck dagegen nicht nur<br />
toleriert, sondern gar als lokale Wirtschaftsförderung<br />
gutgeheißen. So kam es in der zweiten Hälfte des<br />
18. Jahrhunderts mit dem Aufblühen der deutschen<br />
Literatur zu einer erneuten Flut von Nachdrucken.<br />
Typische (Nach)Druckereien waren Schmieder in<br />
Karlsruhe, Fleischhauer in Reutlingen und Trattner in<br />
Wien. Erste wirksame Gesetze gegen den Nachdruck<br />
wurden zwischen 1830 und 1835 erlassen. Mit dem<br />
Urheberrechtsgesetz Ende des 19. Jahrhunderts wurde<br />
dann endgültig eine Rechtsverbindlichkeit erreicht.<br />
Dessen ungeachtet, gab es weiterhin Nachdrucke. In<br />
der sozialistischen Bewegung nach dem Ersten Weltkrieg<br />
oder aus der Protesthaltung der Achtundsechziger<br />
heraus setzte man sich bewusst über die Verbote<br />
hinweg und veranstaltete von Werken, die man als<br />
teuer, elitär oder auch nur mühsam zu beschaffen<br />
erachtete, so genannte Raubdrucke.<br />
Narbe. Im Buchbindergewerbe die natürliche oder<br />
künstlich hergestellt Struktur einer Lederoberfläche.<br />
Naturselbstdruck. Die Herstellung von Abdrucken<br />
unmittelbar nach den Naturgegenständen. Der<br />
Naturselbstdruck ermöglicht sehr naturgetreue Bildwiedergaben.<br />
Die einfachste Form fand schon Anfang<br />
des 15. Jahrhunderts Verwendung, als man flach<br />
gepresste Pflanzenblätter mit Farbe oder Graphit<br />
einfärbte und auf Papier druckte. Um 1830 kam<br />
ein Verfahren auf, bei dem die Pflanzen zunächst<br />
in Bleiplatten gepresst und die Bleiplatten dann als<br />
Druckform verwendet wurden. 1850 wurde diese<br />
Methode durch die Erfindung eines galvanischen<br />
Verfahrens (Metallbeschichtung auf elektrolytischem<br />
Weg) verbessert. Aus der galvanisch erzeugten Hochplatte<br />
entsteht durch nochmalige Galvanisation die<br />
druckfähige Kupfertiefdruckplatte. Mit diversen Verfahren<br />
können alle flachen Naturgegenstände, auch<br />
Gewebe, Spitzen u.ä., vervielfältigt werden.<br />
Nekrolog. Nachruf, (kurze) Lebensbeschreibung<br />
eines Verstorbenen bzw. die Zusammenstellung<br />
mehrerer solcher Biographien.<br />
Nonpareille (franz. „unvergleichlich“). Schriftgrad<br />
von 6 Punkt Kegelstärke. Die Bezeichnung soll wohl<br />
eine Anerkennung für den Schriftgießer ausdrücken,<br />
der eine solch kleine Schrift herstellen kann.<br />
Non pareille steht im übertragenen Sinn auch für<br />
„das Kleingedruckte“.<br />
OA<br />
Norm. Auf der ersten Seite eines Druckbogens findet<br />
man zusammen mit der Bogensignatur häufig in sehr<br />
kleiner Schrift eine Kurzform des Titels, zuweilen<br />
ergänzt durch den Autorennamen und bei mehrbändigen<br />
Werken durch die Bandbezeichnung. Die<br />
Norm soll Buchdrucker und Buchbinder anzeigen, zu<br />
welchem Werk der Bogen gehört.<br />
Notation (lat. „Bezeichnung, Bemerkung“). Im Allgemeinen<br />
als Bezeichnung für Notenschriftensysteme<br />
in der Musik gebraucht, aber auch für die Darstellung<br />
wissenschaftlicher Formeln, die Aufzeichnung von<br />
Zügen einer Schachpartie, Tanzschritte etc. Eine<br />
frühe Darstellungsform von Melodien, die noch<br />
keine Einzeltöne enthält, wird Neumen genannt; eine<br />
Notenschrift mit eckigen (fast quadratischen Noten)<br />
nennt man Hufnagelnotation.<br />
O<br />
Oasenziegenleder. Ein aus den Häuten zentralafrikanischer<br />
Ziegen hergestelltes Leder, das besonders haltbar<br />
ist und gern für Bucheinbände verwendet wurde.<br />
Oblaten (auch Glanzbilder, Poesiebilder, Stammbuchbilder,<br />
Vielliebchen genannt) sind ausgestanzte<br />
Bildchen, wie sie zum Verzieren von Kuchen und<br />
Torten, als Andenkenbilder und sehr häufig in<br />
Stammbüchern und Poesiealben benutzt wurden.<br />
Anfangs handkoloriert, wurden sie seit 1880 hauptsächlich<br />
in Chromolithographie und mit Reliefprägung<br />
gefertigt.<br />
Oblong. Länglich. Wird manchmal im Sinne von<br />
„schmal“ verwendet (8° oblong).<br />
Offizin. Werkstätte, insbesondere die Druckerwerkstätte.<br />
Offset. Ein indirektes Flachdruckverfahren, bei dem<br />
nicht unmittelbar von der Druckform auf das Papier<br />
gedruckt, sondern der Druck zunächst auf eine mit<br />
einem Gummituch bespannte Walze und erst von<br />
dort auf das Papier übertragen wird. Das Auftragen<br />
des Druckbilds, das wegen der Zwischenstufe über<br />
das Gummituch seitenrichtig auf der Druckform stehen<br />
muss, kann wie bei der Lithographie von Hand<br />
erfolgen und wird dann gerne als Offsetlithographie<br />
bezeichnet. Der Offsetdruck, der Anfang des 20.<br />
Jahrhunderts aufkam, ist heute die am häufigsten<br />
angewandte Drucktechnik. Für den allgemeinen<br />
Gebrauch wird die Druckform mit fotografischen<br />
Verfahren hergestellt.<br />
Oktav (lat. octo = „acht“). Formatbezeichnung. Wird<br />
ein Druckbogen dreimal gefalzt, so dass daraus 8<br />
123
124<br />
AP<br />
Blatt entstehen, nennt man das Format eines daraus<br />
bestehenden Buchs Oktav(o). Bei literarischen Werken<br />
war und ist das Oktavformat besonders beliebt.<br />
Es wird deshalb als Standard angesehen und in antiquarischen<br />
Buchbeschreibungen im Gegensatz zu<br />
allen abweichenden Formaten normalerweise nicht<br />
erwähnt.<br />
Opistographisch. Auf beiden Seiten beschrieben<br />
bzw. auf beiden Seiten bedruckt. Eigentlich nur im<br />
Zusammenhang mit sehr alten Manuskripten (Papyrusrollen)<br />
gebräuchlich.<br />
Originaleinband. Der Originaleinband im Sinne<br />
eines Verlagseinbands kam erst im 19. Jahrhundert<br />
auf. Zwar gab es schon früher gelegentlich Werke,<br />
die in weitgehend einheitlichen Einbänden ausgeliefert<br />
wurden, doch erst mit Beginn der maschinellen<br />
Massenproduktion wurde der Verlagseinband üblich,<br />
wobei man durchaus Werke in 2 bis 3 unterschiedlich<br />
qualitätvollen Einbänden zu unterschiedlichen<br />
Preisen anbot.<br />
Originalumschlag. Eine leichtere Form des Originaleinbands<br />
(nicht zu verwechseln mit dem Schutzumschlag).<br />
Diese für broschierte Bücher, Einzelhefte<br />
von Lieferungswerken oder auch Zeitschriften vom<br />
Verlag gewählte Einbandart kann auch Mitteilungen<br />
enthalten, die sonst im Buch nicht zu finden sind.<br />
Werden solche Werke später mit einem festen Einband<br />
ver sehen, ist es unter bibliophilen Gesichtspunkten<br />
vorzuziehen, dass der Originalumschlag mit<br />
eingebunden wird.<br />
P<br />
Paginierung, Pagination, Pagina, Paginieren. Seitenzahl<br />
bzw. die einzelnen Seiten oder Kolumnen mit<br />
Seitenzahlen (Pagina) versehen. Werden nicht die<br />
Seiten, sondern nur die Blätter gezählt, spricht man<br />
von Foliierung. Bei ein oder zweibändigen Werken<br />
wird die Pagination in der korrekten antiquarischen<br />
Buchbeschreibung angegeben (z.B. in der Form 4<br />
Bl., LV, 212 S., 2 Bl. = 4 nicht nummerierte Blatt,<br />
55 römisch nummerierte Seiten, 212 arabisch nummerierte<br />
Seiten, 2 nicht nummerierte Blatt); ist die<br />
erste angegebene Seitenzahl größer als 1, so wird die<br />
Pagination auf die davorliegenden Seiten zurückgerechnet.<br />
Man bezieht diese also mit ein, während<br />
am Schluss die letzte ausgedruckte Seitenzahl maßgebend<br />
ist.<br />
Palimpsest (griech.) heißt ein nach dem Entfernen<br />
einer ersten Schrift erneut beschriebenes Schriftstück.<br />
Palimpseste entstanden überwiegend, weil man das<br />
kostbare Schreibmaterial (Papyrus, Pergament)<br />
wieder verwenden wollte.<br />
Pamphlet. Eine Druckschrift kleineren Umfangs,<br />
meist eine politische Flugschrift, eine Streit oder<br />
Schmähschrift. Im Englischen wird jedes kleine Werk<br />
bis zu 5 Bogen Umfang ohne Berücksichtigung des<br />
Inhalts als „pamphlet“ bezeichnet.<br />
Papierfehler. Sowohl bei maschinell gefertigtem als<br />
auch beim handgeschöpften Papier können Papierfehler<br />
entstehen. Meist handelt es sich um Löcher<br />
(Stellen, an denen der Papierbrei zu dünn war) oder<br />
um Verdickungen und Verfärbungen (Stellen, an<br />
denen ein Fremdkörper in das Papier geraten ist).<br />
Wenn solch ein Fehler nicht erkannt und das Papier<br />
trotzdem bedruckt wird, kommt es zu weiteren<br />
Fehlern (z.B. weiße Stellen im Druck oder starkes<br />
Durchscheinen).<br />
Pappband. Ein Buch, dessen Einband aus festen,<br />
mehr oder weniger steifen Pappen besteht. Pappe<br />
nennt man Kartonsorten mit Quadratmetergewichten<br />
ab ca. 550 Gramm. Dickere Pappen bestehen oft aus<br />
mehreren Schichten oder Lagen. Der Einband aus<br />
Pappe ist mit Buntpapier oder bedrucktem Papier<br />
überzogen bzw. überklebt (kaschiert). Pappe wird<br />
keineswegs nur wegen der geringeren Materialkosten<br />
verwendet, die vielfältigen Gestaltungsmöglichkeiten<br />
machen den Pappband als Einband attraktiv.<br />
Patrone. Soviel wie Schablone.<br />
Pergament. Aus enthaarten, geglätteten und<br />
ge trockne ten Tierhäuten (Schaf, Ziegen, Kalbfelle)<br />
hergestellter zäher, schmiegsamer Schriftträger. Bei<br />
trockener Lagerung ist es außerordentlich haltbar.<br />
Im Unterschied zu Leder entsteht Pergament nicht<br />
durch Gerbung. Pergament hat eine „Haarseite“<br />
mit einer etwas raueren Oberfläche und eine glatte<br />
(bzw. geglättete) „Fleischseite“. Bereits die Ägypter<br />
kannten Pergament, die ältesten Funde stammen<br />
aus der Zeit um 2700 v.Chr., es spielte aber keine<br />
große Rolle. Zudem sind die Unterschiede zwischen<br />
Pergament und Leder zu jener Zeit noch fließend.<br />
In Mesopotamien ist der Gebrauch um 800 v. Chr.<br />
nachgewiesen. Trotz der frühen weiten Verbreitung<br />
hielt sich die Darstellung des Plinius, der im ersten<br />
nachchristlichen Jahrhundert behauptete, das Pergament<br />
sei drei Jahrhunderte zuvor in Pergamon<br />
erfunden worden. Aus dieser Zuschreibung leitet sich<br />
zwar der heutige Name ab, es gibt aber keine Anzeichen<br />
dafür, dass Pergamon (heute Bergama) je eine<br />
herausragende Rolle in der Herstellung oder im Handel<br />
mit Pergament gespielt hätte. Viele mittelalterliche<br />
Handschriften sind auf Pergament geschrieben,
doch ging man schon im Mittelalter zu Papier über.<br />
Trotzdem verwendeten auch die ersten Buchdrucker<br />
Pergament gerne für stark genutzte Druckwerke, und<br />
auch später noch gab es immer wieder Prunkdrucke<br />
auf Pergament. Etwas stärkere Sorten verwendete<br />
man für Einbände, darunter auch Schweinspergament<br />
(zum Beschreiben wird dies nicht genutzt).<br />
Pergamenteinbände haben eine glatte, narbenlose<br />
Oberfläche von weißer bis gelblicher Farbe, die sich<br />
wie Horn oder Elfenbein anfühlt.<br />
Pergamentpapier. Ein zähes, meist etwas durchscheinendes,<br />
durch Säure und Ammoniakbäder<br />
verändertes Papier. Widerstandsfähiger als das Ausgangsmaterial.<br />
Pergamin (auch Pergamyn). Ein Papier, das durch<br />
spezielle Behandlung fast den Charakter von Pergament<br />
annimmt. Damit hergestellte, lichtdicht gelagerte<br />
Einbände sind oft nur schwer von Pergament<br />
zu unterscheiden. Unter Lichteinfluss ist Pergamin<br />
jedoch nicht alterungsbeständig, es vergilbt (bis zu<br />
kräftigem Braun) und wird brüchig.<br />
Photogravüre. Gleichbedeutend mit Heliogravüre.<br />
Photolithographie. Bezeichnung für die Herstellung<br />
der lithographischen Druckform auf photographischem<br />
Weg. Es kann die Übertragung einer<br />
Originalphotographie oder einer photographischen<br />
Reproduktion eines sonstigen Originals auf eine<br />
Druck form sein. Zahlreiche unterschiedliche Verfahren<br />
wurden dafür entwickelt.<br />
Plagiat (lat. plagium = „Menschenraub“). Geistiger<br />
Diebstahl. Die widerrechtliche Verwertung geistigen<br />
Eigentums, das als eigene Schöpfung ausgegeben<br />
wird. Auch ein rechtmäßiger Abdruck ohne Quellenangabe<br />
gilt als Plagiat.<br />
Platte, Plattenrand. Die meisten Druckformen können<br />
auch als Platte bezeichnet werden. Besonders<br />
bei originalgraphischen Tiefdruckverfahren (Kupfer<br />
und Stahlstich, Radierung, Aquatinta etc.) spricht<br />
man von der Platte. Beim Holzschnitt spricht man<br />
eher vom Stock, bei der Lithographie vom Stein. Da<br />
die Abdrucke in feuchtes Papier unter hohem Druck<br />
erfolgen, zeichnet sich die Platte oft deutlich ab, die<br />
Plattenränder sind dann als eingeprägte Form, als<br />
Plattenrand, erkennbar.<br />
Pochoirkolorit. Vgl. Schablonen.<br />
Portolan. Mittelalterliches Segelhandbuch. Als<br />
Bezeichnung für frühe handschriftliche Seekarten<br />
gebräuchlich.<br />
AP<br />
Prägedruck. Jedes Verfahren, das mit Hilfe einer<br />
Präge form eine erhabene oder vertiefte Abprägung<br />
erzielt. Der Prägedruck wurde immer wieder zur<br />
Verzierung von Einbänden verwendet, im 19. Jahrhundert<br />
auch für Vorsatzpapiere (vgl. gaufriertes<br />
Papier). In Bezug auf den Einband spricht man von<br />
Blindprägung.<br />
Pressendrucke nennt man die Drucke der kunstgewerblichen<br />
Privatpressen, im weiteren Sinne auch<br />
alle anderen mit vorwiegend buchkünstlerischer<br />
Absicht geschaffenen Druckwerke der neueren Zeit<br />
(gesamtes 20. Jahrhundert), z.B. wertvolle Privatdrucke<br />
und bibliophile Bücherreihen.<br />
Privatdrucke. Alle nicht im Buchhandel erhältlichen,<br />
im Auftrag und auf Kosten von Privatpersonen<br />
gedruck ten Schriften. Sie werden meist in kleiner<br />
Auflage und ohne kommerzielle Absicht hergestellt.<br />
Vielfach handelt es sich um politische, erotische<br />
oder familiengeschichtliche Werke, oft in bibliophiler<br />
Ausstattung. Bühnenstücke, die als Privatdrucke veröffentlicht<br />
werden, tragen den Vermerk „als Manuskript<br />
gedruckt“.<br />
Privileg (lat. „Vorrecht, Sonderrecht“). Bis Anfang des<br />
19. Jahrhunderts gab es in Deutschland für den Verfasser<br />
eines Werks keinen urheberrechtlichen Schutz.<br />
Der Nachdruck konnte bis dahin nur durch besondere<br />
Privilegien verhindert werden. Zunächst im Sinn eines<br />
Gewerbeprivilegs wurde Druckern zugesichert, dass<br />
sich am gleichen Ort bis zu einem gewissen Zeitpunkt<br />
kein zweiter Drucker niederlassen durfte. Seit ungefähr<br />
1490 wurden Privilegien für einzelne Bücher erteilt<br />
und damit der Nachdruck innerhalb eines bestimmten<br />
Gültigkeitsgebiets und für eine enge zeitliche<br />
Begrenzung (meist unter 10 Jahren) verboten. Kaiser,<br />
Papst, Landesherren und freie Reichsstädte konnten<br />
Privilegien erteilen. Häufig sind die Privilegienbriefe<br />
am Anfang des Buches abgedruckt. Manchmal wurden<br />
sie auch von den Druckern fingiert.<br />
Probeband. Bei einem größeren Auftrag wird vom<br />
Buchbinder vor Beginn der Bindearbeit vielfach ein<br />
Probeband vorgelegt, der lediglich leere Papierbogen<br />
enthält. Probebände können auch für Reklamezwecke<br />
angefertigt werden, sie enthalten dann zusätzlich<br />
Druckbeispiele und werden eher als Musterband<br />
bezeichnet.<br />
Provenienz. Der Nachweis durch Besitzvermerk,<br />
Ex libris oder Supralibros, dass ein Buch aus einer<br />
berühmten Bibliothek stammt.<br />
Pseudonym (griech.). Deck oder Scheinname.<br />
Schriften, die mit einer anderen als der richtigen Verfasserangabe<br />
versehen sind, erscheinen pseudonym.<br />
125
126<br />
RA<br />
Je nach Art des gewählten Scheinnamens gibt es<br />
eine Vielzahl spezieller Bezeichnungen: Allonym,<br />
Anagramm, Aristonym etc.<br />
Punze. Metallstift, der zum Einschlagen von Vertiefungen<br />
in Metall verwendet wird. Stempelschneider<br />
schlagen damit die freien Räume innerhalb eines<br />
Buchstabenbilds in den Schriftstempel, Goldschmiede<br />
verwenden Punzen mit verschiedenen, erhaben gearbeiteten<br />
Bildern (Blüten, Karos, Sterne, Kreise, Wappenlilien).<br />
Schon früh bedienten sich ebenfalls die<br />
Buchbinder der Punze, um plastische Ornamente auf<br />
Ledereinbänden zu erzeugen. Auch den Farbschnitt<br />
verziert man mit Hilfe von Punzen, indem man<br />
Ornamente einschlägt, die aus einzelnen gepunzten<br />
Punkten bestehen.<br />
Q<br />
Quart (lat. „vier“). Formatbezeichnung. Wird ein<br />
Druckbogen zweimal gefalzt, so dass daraus vier<br />
Blatt entstehen, nennt man das Format eines daraus<br />
gebundenen Buches Quartformat.<br />
Quetschfalten entstehen beim Druck, wenn das<br />
Papier nicht völlig plan liegt und die Druckfarbe<br />
nicht alle Stellen erreichen kann. Sie erscheinen<br />
später als weiße Aussparungen, die z.B. wie Risse<br />
aussehen.<br />
Quodlibet. „Was beliebt.“ Die im 19. Jahrhundert<br />
beliebten zeichnerischen Zusammenstellungen unterschiedlicher<br />
Schriftstücke und Gegenstände (ähnlich<br />
wie Stillleben, aber in einer Ebene) werden als Quodlibet<br />
bezeichnet.<br />
R<br />
Radierung (lat. radere = „schaben“). Ein originalgraphisches<br />
Verfahren ähnlich dem Kupferstich. Bei<br />
der Radierung graviert der Künstler die Zeichnung<br />
jedoch nicht direkt in die Metallplatte, sondern<br />
überzieht diese zunächst mit einem so genannten<br />
Ätzgrund (Wachs, Harz, Asphaltlack o.ä.), in den er<br />
dann mit der Radiernadel seine Zeichnung einritzt.<br />
Da dies ohne großen Kraftaufwand geschieht, können<br />
im Gegensatz zum Kupferstich Skizzen mit leichter<br />
Linienführung umgesetzt werden. Danach wird<br />
die Platte in ein Säurebad gelegt. An den durch die<br />
Nadel freigelegten Stellen greift die Säure das Metall<br />
an. Durch Abdecken einzelner Partien mit Ätzgrund<br />
und weitere Säurebäder können unterschiedlich tiefe<br />
Linien geätzt werden. Je tiefer eine Linie ist, desto<br />
mehr Farbe kann sie aufnehmen und umso kräftiger<br />
wird sie beim Druck. Vor dem Druck, der genau<br />
wie beim Kupferstich erfolgt, muss der Ätzgrund<br />
vollständig entfernt werden. Bei Radierungen ist es<br />
beliebt, einen ganz feinen Farbhauch auf der Platte<br />
stehen zu lassen, so dass auf dem Papier ein feiner<br />
Ton (der Plattenton) entsteht.<br />
Raubdruck. Unberechtigte Nachdruckausgabe, die<br />
ohne Wissen des Verfassers und Verlegers erfolgte.<br />
Die Bezeichnung Raubdruck wurde erst üblich, nachdem<br />
durch die Urheberrechtsgesetze Ende des 19.<br />
Jahrhunderts ein Schutz gegen Nachdrucke rechtlich<br />
verbindlich geworden war.<br />
Recto (lat.). Die Vorderseite eines Blatts. Das Gegenteil<br />
von verso.<br />
Regesten (lat.). Auszüge aus Urkunden, in chronologischer<br />
Reihenfolge angeordnet. Regesten müssen so<br />
abgefasst sein, dass sich das Studium der Urkunden<br />
erübrigt.<br />
Regletten. Beim Schriftsatz nennt man die dünnen<br />
Metallleisten, die zwischen die Zeilen gestellt werden,<br />
um den Abstand voneinander (Durchschuss) zu erhöhen,<br />
„Regletten“.<br />
Reglieren. Um ein geschlossenes Schriftbild zu erzeugen,<br />
wurden in Handschriften Kolumnen häufig<br />
durch feine durchgezogene Linien ein gegrenzt, mit<br />
anderen Worten: „regliert“.<br />
Reibedruck. Handdruck von Druckplatten (Holz<br />
oder Stein) ohne Verwendung einer Druckerpresse.<br />
Das Papier wurde dazu früher auf die eingefärbte<br />
Druckform aufgelegt und mit einem Lederballen<br />
oder Falzbein angedrückt bzw. angerieben.<br />
Reihentitel. Gemeinsamer Titel einer Publikationsreihe,<br />
deren Einzeltitel in losen Abständen erscheinen<br />
und in sich selbstständig sind. Kann auf dem<br />
Titelblatt vermerkt oder als zweites eigenständiges<br />
Titelblatt beigegeben sein. Für die Werkausgabe eines<br />
Autors wird z.B. häufig der Reihentitel Gesammelte<br />
Werke gewählt, auch die Bezeichnungen von großen<br />
Reihenwerken (Märchen der Weltliteratur, Insel-<br />
Bücherei etc.) gelten als Reihentitel.<br />
Reispapier ist kein Papier im wörtlichen Sinne, sondern<br />
ein schneeweißes pflanzliches Material, das im<br />
ostasiatischen Raum zur Kunstblumenfabrikation<br />
und als Basis für Tusch und Aquarellmalerei dient.<br />
Es wird furnierartig aus dem Mark von Tetrapanax<br />
papyreferum (ältere Namen: Aralia papyrifera<br />
und Aeschynomene paludosa) geschält. In China<br />
ist es etwa seit dem Jahr 300 bekannt, in Europa<br />
wird es 1690 erstmals erwähnt. Hier waren Bilder
auf Reis papier besonders zwischen 1850 und 1920<br />
beliebt. Auf Karton oder Pappe montiert, ist es gelegentlich<br />
in Alben zu finden. Wegen seiner weichen<br />
Oberfläche und der leichten Brüchigkeit ist es sehr<br />
empfindlich.<br />
Reliure. Französische Bezeichnung für Bucheinband,<br />
tritt als Fachbegriff in Verbindung mit beschreibenden<br />
Zusätzen auf (z.B. Reliure à la Cathédrale =<br />
„Einband im Kathedralstil“).<br />
Remarke. So werden kleine Skizzen, Einfälle (remarque),<br />
Bildwiederholungen genannt, die ein Künstler<br />
auf dem Plattenrand eines Kupferstichs oder einer<br />
Radierung angebracht hat, um einen besonderen<br />
Plattenzustand (état) kenntlich zu machen.<br />
Remboîtage nennt man das Umbinden in einen<br />
fremden Einband, um den Anschein eines Einbands<br />
der Zeit zu erwecken oder ein wertvolles Werk mit<br />
entsprechend wertvollen historischen Einbänden zu<br />
versehen. Auch das Wiedereinhängen in die alte Decke<br />
nach Auffrischungsarbeiten heißt Remboîtage.<br />
Repertorium (lat.). Soviel wie Nachschlagewerk.<br />
Retusche (franz. „Ver oder Nachbesserung“). Im<br />
antiquarischen Sinn bezeichnet Retusche die manuelle<br />
Überarbeitung von bereits gedruckten Abbildungen,<br />
um besondere Effekte zu erzielen, die mit den zeitgenössischen<br />
Drucktechniken nicht erreichbar waren,<br />
z.B. der Farbverlauf im Faltenwurf der Kleidung, die<br />
als einfache Farbfläche gedruckt und dann per Hand<br />
retuschiert wurde. In der modernen Photo graphie<br />
be zeichnet Retusche die Überarbeitung von Abbildungen<br />
zur Verbesserung der Bildwirkung oder zur<br />
Beseitigung technischer Fehler und Mängel, sowohl<br />
am Negativ als auch am Positiv.<br />
Rocaille (franz. „Grottenwerk, Muschelwerk“). Ein<br />
besonders im Rokoko beliebtes Ornament, dessen<br />
asymmetrisches, spielerisch schwingendes Grundmotiv<br />
aus der Muschelform abgeleitet ist. Es ist<br />
namensgebend für die Stilepoche des Rokoko.<br />
Rohbogen nennt man Druckbogen, die aus der Druckerei<br />
kommen und vom Buchbinder noch nicht<br />
behandelt sind (ungefalzt, unbeschnitten). Früher<br />
war es üblich, einen erheblichen Teil einer Auflage in<br />
Rohbogen einzulagern und nur bei Bedarf eine neue<br />
Quote zu binden. Werden Rohbogen gefalzt und<br />
zusammengetragen, entsteht ein Rohexemplar. Es ist<br />
noch immer nicht geheftet, beschnitten oder geleimt.<br />
Für bibliophile Drucke war dies früher eine beliebte<br />
Form der Auslieferung.<br />
AS<br />
Rollenstempel (auch Rolle oder Roulette). Werkzeug<br />
des Buchbinders, bei dem das Motiv auf einem<br />
metallischen Zylinder angebracht ist und so durch<br />
Überrollen des Buchdeckels unter Druck fortlaufend<br />
eingeprägt werden konnte.<br />
Romabütten. Sortenbezeichnung (Produktname)<br />
eines Papiers aus einer traditionellen italienischen<br />
Papiermühle. Lichtechte, farbige Handbüttenpapiere,<br />
die gerne für Vorsätze, Interimsumschläge, Überzüge<br />
usw. verwendet werden.<br />
Rubrizieren, Rubrikator. In mittelalterlichen Handschriften<br />
und auch in Frühdrucken war es üblich,<br />
einzelne Abschnitte durch rote Einzeichnungen oder<br />
Zierbuchstaben hervorzuheben. Dies war die Tätigkeit<br />
des Rubrikators. In der einfachsten Form handelt<br />
es sich um einen senkrechten roten Strich durch<br />
den Buchstaben, in der aufwendigeren Form ist es<br />
ein größerer eingezeichneter Buchstabe. Tritt dieser<br />
Buchstabe durch seine Größe oder weitere Verzierungen<br />
hervor, wird er als Initiale bezeichnet. Der<br />
Begriff Rubrik hat hier seinen Ursprung.<br />
Rücken. Der Teil des Buches, an dem der Buchblock<br />
bzw. die Bogen zusammengeheftet sind. Als Teil<br />
des Bucheinbands verbindet der Rücken die beiden<br />
Buchdeckel.<br />
Rückentitel. Der Rückentitel wird auf den Buchrücken<br />
aufgeprägt oder aufgedruckt. Er ist vielfach<br />
aus Platzmangel gekürzt oder auch, bei schmalen<br />
Buchrücken, längs gedruckt (Längstitel).<br />
S<br />
Schabkunst. Ein originalgraphisches Verfahren, bei<br />
dem eine Metallplatte (Kupfer) mit einem Granierstahl,<br />
einem gezähnten Wiegemesser, aufgeraut wird,<br />
so dass eine gleichmäßige raue Oberfläche entsteht.<br />
Mit einem Schabeisen werden die Stellen, die im<br />
Abdruck heller erscheinen, wieder geglättet. Je glatter<br />
die Fläche, desto weniger Farbe kann sie aufnehmen.<br />
So lassen sich alle Töne vom hellsten Licht bis zum<br />
tiefsten Schatten hervorbringen. Die Technik wurde<br />
Mitte des 17. Jahrhunderts erfunden. Sie ermöglichte<br />
eine Bildwiedergabe, wie sie bis dahin mit den Mitteln<br />
der Graphik nicht zu erzielen war. Die Blütezeit<br />
der Schabkunst, auch Mezzotinto genannt, war in<br />
der zweiten Hälfte des 17. und zu Beginn des 18.<br />
Jahrhunderts. Es wurden sogar farbige Wiedergaben<br />
(Farbstiche) hergestellt. Die Platten waren sehr empfindlich<br />
und ließen nur geringe Auflagen (etwa 100<br />
gute Drucke) zu. Für größere Auflagen mussten die<br />
Platten überarbeitet (aufgefrischt) werden, was einen<br />
127
128<br />
AS<br />
Qualitätsverlust mit sich brachte, oder es wurden<br />
mehrere gleichartige Platten benötigt, was solche<br />
Werke natürlich teuer und exklusiv machte.<br />
Schablonen (stencil, pattern, pochoir). Um kleine<br />
Serien weitgehend gleichförmiger farbiger Graphiken<br />
herzustellen, benutzte man Schablonen (auch<br />
Patronen genannt). Besonders zur Kolorierung von<br />
Spielkarten, Andachtsbildern, Bilderbogen, Stickmustervorlagen<br />
oder auch für Buntpapiere und Bilderbücher<br />
erfreuten sie sich großer Beliebtheit. Die mit<br />
Schablonen erzeugten Farbflächen lassen oft einen<br />
Pinselstrich erkennen, der unabhängig von der Form<br />
der Fläche geradlinig verläuft.<br />
Schärfen des Leders. Wird Leder an den Rändern<br />
ganz dünn geschabt, um einen eleganten Übergang<br />
zu erzielen, heißt dies Schärfen.<br />
Schlagwort. Ordnungswort für Bibliographien, Kataloge,<br />
Lexika und Register. Das Schlagwort soll den<br />
sachlichen Inhalt des Geschriebenen auf den Punkt<br />
bringen. Im Gegensatz zum Stichwort muss es kein<br />
dem Buchtitel entnommenes Wort sein.<br />
Schließe. Alte Einbände (16./17. Jahrhundert) werden<br />
auf der Schnittseite häufig durch Buchschließen<br />
zusammengehalten. Das verhindert ein Verwerfen<br />
der Einbanddeckel und presst den Buchblock so<br />
zusammen, dass kein Staub eindringen kann. Die<br />
Schließen bestehen häufig aus einer flachen verzierten<br />
Metallklammer, die mit einem Lederstreifen<br />
oder einem Scharnier an der Außenkante des hinteren<br />
Deckels befestigt ist, und einem in die Kante des<br />
Vorderdeckels eingelassenen kleinen Gegenstück. Sie<br />
können aufwendig verziert sein (z.B. Silberschließen<br />
mit groß flächigen durchbrochenen Schlössern). Bei<br />
jüngeren Einbänden kommen Schließen fast nur<br />
noch bei Bibeln oder Gebetbüchern vor. Denselben<br />
Zweck wie die Schließen erfüllen manchmal auch<br />
einfache Schließbänder.<br />
Schlussvignette. Eine Vignette, die als graphischer<br />
Abschluss am Ende eines Textes steht, häufig in der<br />
Form des Culdelampe.<br />
Schmutztitel. Das Blatt, das dem Titelblatt vorgeschaltet<br />
und mit einem Kurztitel versehen ist, nennt<br />
man Vortitel, seltener Schmutz oder Vorsatztitel.<br />
Schnitt. Die drei Seiten des Buchblocks, an denen die<br />
Bogen nicht zusammengeheftet sind. Diese sind in<br />
der Regel beschnitten, damit man das Buch öffnen<br />
kann (vgl. dagegen unbeschnitten).<br />
Schönseite oder Filzseite nennt man im Gegensatz<br />
zur Siebseite die glattere Seite des Papiers. Bei graphischen<br />
Papieren kann eine deutliche Unterscheidung<br />
von Schön und Siebseite erwünscht sein, für<br />
Druck papiere ist die so genannte Zweiseitigkeit eher<br />
unangenehm. Die beim Drucken im ersten Durchgang<br />
erzeugte Vorderseite heißt Schöndruck, der<br />
zweite Druckgang wird als Widerdruck bezeichnet.<br />
Schrotschnitt. Eine Sonderform des Metallschnitts,<br />
bei dem die Umrisslinien durch Stichel in die Metallplatte<br />
getrieben werden. Größere Flächen werden<br />
durch mit Punzen eingeschlagene Linien, Sternchen,<br />
Punkte etc. aufgelockert. Auf diese Weise erscheinen<br />
die formbildenden Elemente im Abdruck weiß.<br />
Schrotschnitte als Buchillustrationen sind selten,<br />
der Schrotgrund (er erscheint als weiß gepunktete<br />
Fläche) findet sich häufiger in Bordüren.<br />
Schuber heißt der Schutzkarton (Buchfutteral) für<br />
das Buch, in den es hineingeschoben wird, so dass<br />
nur der Rücken sichtbar bleibt. Zuweilen ist er mit<br />
einem Deckel versehen, der den Buchrücken schützt.<br />
In seiner bibliophilen Ausstattung ist der Schuber mit<br />
Buntpapier oder Leinen bezogen und kann innen mit<br />
weichem Leder oder Flanell gefüttert sein. Gelegentlich<br />
sind die Kanten mit Leder bezogen.<br />
Schutzumschlag. Zunächst war der Schutzumschlag<br />
das, was die Bezeichnung ausdrückt, ein einfacher<br />
Papierumschlag um den Einband, der vor Schmutz<br />
und Ausbleichen schützen sollte. Bei Büchern aus der<br />
Zeit vor 1900 waren Schutzumschläge die Ausnahme.<br />
Waren anfangs bestenfalls Buchtitel oder Autorenname<br />
aufgedruckt oder gestempelt, so entwickelte<br />
sich der Schutzumschlag im Laufe der Zeit immer<br />
stärker zum Werbeträger. Da er häufig empfindlich<br />
ist und zudem wichtige Hinweise auf die Auflage liefern<br />
kann, hat er sich besonders im angelsächsischen<br />
Raum als stark preisbestimmendes Qualitätsmerkmal<br />
für viele antiquarische Bücher etabliert. Die<br />
ge bräuch liche Abkürzung ist SU bzw. in englischen<br />
Texten DJ (dust jacket).<br />
Schwanz. Im Zusammenhang mit Bucheinbänden<br />
der untere Teil des Buchrückens, im Gegensatz zum<br />
Kopf.<br />
Schwarte. Schimpfname für altes Buch, insbesondere<br />
wenn es in Schweinsleder gebunden ist.<br />
Schweinsleder. Wegen seiner Dauerhaftigkeit und<br />
Schönheit ein gerne genutztes Material für Bucheinbände.<br />
Besonders häufig wurde es für die blind
geprägten deutschen Einbände der Renaissance verwendet.<br />
Es hat eine bräunliche bis weiße Farbe und<br />
ist gut an den tiefen, wie gestochen wirkenden Narben<br />
zu erkennen, in denen die Borsten saßen.<br />
Sedez (lat. „Sechzehner“). Formatbezeichnung. Wird<br />
ein Druckbogen so gefalzt, dass daraus 16 Blatt entstehen,<br />
wird das Format Sedez genannt. Es ist also<br />
relativ klein (unter 15 Zentimeter Rückenhöhe).<br />
Seidenband. Ein Buch, dessen Deckel mit Seide bezogen<br />
sind. War besonders für Almanache und Gesangbücher,<br />
edle genealogische Werke und literarische<br />
Prachtwerke beliebt.<br />
Selbstverlag. Erfolgt die Vervielfältigung und Verbreitung<br />
eines Werks nicht durch einen Verlag, sondern<br />
durch den Autor persönlich, erscheint das Buch<br />
im „Selbstverlag des Verfassers“.<br />
Separata. Vgl. Sonderdrucke.<br />
Siebdruck. Ein seit etwa 1940 entwickeltes SchablonendruckVerfahren,<br />
auch als Serigraphie bezeichnet.<br />
Es wird gerne für flächig wirkende Graphiken<br />
(Plakate) gewählt und kann auf vielen Materialien<br />
(Papier, Blech, Glas, Textilien) angewendet werden.<br />
Die Farbe wird durch ein Sieb (feinmaschiges Textil<br />
oder Drahtgewebe) gedrückt, auf dem die nichtdruckenden<br />
Stellen durch Schablonen abgedeckt sind.<br />
Zunächst benutzte man nur geschnittene Schablonen,<br />
später kamen photographische Verfahren zur<br />
Herstellung der Druckformen hinzu.<br />
Signatur. 1. Unterschrift auf einem Brief, die<br />
Namensunterschift oder das Zeichen eines Künstlers<br />
auf seinem Werk. 2. Die kleine Hilfsziffer am<br />
unteren Rand des Satzspiegels auf Seite 1 und 3 eines<br />
Druck bogens, mit der die richtige Reihenfolge der<br />
Bogen gekennzeichnet wird (Bogensignatur). 3. Im<br />
Bibliothekswesen die Standortbezeichnung für ein<br />
Buch, angebracht auf dem Buchrücken und meist<br />
auch innen im Deckel. 4. Die Einkerbung an der<br />
Längs seite der Lettern, die dem Schriftsetzer deren<br />
richtige Lage anzeigt.<br />
Signet. Drucker oder Verlegerzeichen, Haus oder<br />
Gewerbemarke. Vielfach graphisch gestaltet. Vorläufer<br />
des Verlagssignets waren die Druckermarken.<br />
Silbereinband. Bucheinbände, deren Deckel kunstvoll<br />
mit Silberarbeiten geschmückt sind oder die in<br />
seltenen Fällen ganz aus Metall bestehen. Beliebt war<br />
der Silberdurchbruch über einem Samtgrund.<br />
AS<br />
Softcover, auch Paperback. Entspricht im Deutschen<br />
broschiert oder kartoniert. Stark verallgemeinernde<br />
Einbandbeschreibung, die nur bei verlagsneuen Bücher<br />
ihre Berechtigung hat. Bei Beschreibungen antiquarischer<br />
Bücher sollte unbedingt sehr viel genauer spezifiziert<br />
werden, z.B. Umschlag (= Papier), Kart. (=<br />
Karton), brosch., etc. Vgl. auch Hardcover.<br />
Sonderdruck. Von einzelnen Beiträgen aus Sammelwerken<br />
und vor allem Zeitschriften werden verschiedentlich<br />
Sonderdrucke hergestellt. Die Autoren<br />
erhalten sie oft an Stelle von Freiexemplaren. Die<br />
Paginierung kann vom Originalwerk übernommen<br />
sein, die Sonderdrucke können aber auch eine eigene<br />
Seitenzählung erhalten und sind meist mit einem<br />
eigenen Titelblatt ausgestattet.<br />
Sortimentsbuchhandel, Sortiment. Die Sparte des<br />
Buchhandels, die in Ladengeschäften verlagsneue<br />
Bücher anbietet. Obwohl in Lehrbüchern für den<br />
Buchhandel stets von drei Geschäftszweigen die<br />
Rede ist (Sortiment, Zwischenbuchhandel, Verlag)<br />
und das Antiquariat dort stillschweigend dem Sortiment<br />
zugerechnet wird, stimmt dies mit dem Wortgebrauch<br />
nicht überein. Im Sortiment handelt man<br />
im Gegensatz zum Antiquariat ausschließlich mit<br />
neuen Büchern.<br />
Spalte. Ist der Text einer Seite in mehrere nebeneinander<br />
stehende Streifen geteilt, nennt man einen<br />
davon Spalte.<br />
Sperrung (Spatium, spationieren). Wörter oder Textteile<br />
können hervorgehoben (gesperrt) werden, indem<br />
man den Abstand zwischen den einzelnen Buchstaben<br />
vergrößert. Da dies beim Schriftsatz durch<br />
das Einfügen von Blindstücken (Spatien) geschieht,<br />
nennt man das Sperren auch Spationieren.<br />
Spritzpapier (Kiebitzpapier). Ein Buntpapier, das<br />
durch verschiedene Spritzverfahren (Sieb und Bürste<br />
oder Spritzpistole) hergestellt wird.<br />
Stahlstich. Ein Tiefdruckverfahren, das sich im 19.<br />
Jahrhundert schnell verbreitete, da es wegen des<br />
härteren Materials erheblich höhere Auflagenzahlen<br />
erlaubte als der Kupferstich. Eine Stahlplatte wurde<br />
zunächst durch Ausglühen (Dekarbonisieren) weich<br />
und bearbeitungsfähig gemacht und dann in gleicher<br />
Weise wie der Kupferstich bearbeitet, wobei das feine<br />
Gefüge des Stahls eine wesentlich feinere Linienführung<br />
ermöglichte. Vor dem Drucken musste die<br />
Platte wieder gehärtet werden. Stahlstichillustrationen<br />
sind im Allgemeinen auf eine einfarbige Illustrationswirkung<br />
abgestimmt. Graue Flächen in Stahlstichen<br />
129
130<br />
AT<br />
weisen unter der Lupe klare, gleichförmige Linien<br />
auf. Als Buchillustration wurden die Stahlstiche<br />
durch Autotypie und Strichätzung verdrängt.<br />
Standardwerk. Ein mustergültiges, sehr gut eingeführtes<br />
und bewährtes Werk. Wird besonders als<br />
Kennzeichnung für maßgebliche, wissenschaftliche<br />
Werke gebraucht.<br />
Stege. Die Seitenränder im fertigen Buch: Der obere<br />
Rand heißt Kopfsteg, der untere Fußsteg, der Rand<br />
zur Mitte des Buches, wo es gebunden ist, heißt<br />
Bundsteg und der Außenrand Außensteg. Beim<br />
Schriftsatz waren Stege die größeren Stücke des<br />
Blindmaterials, das zum Füllen von Leerräumen<br />
diente.<br />
Stehkanten sind eigentlich die beiden unteren Deckelkanten,<br />
auf denen das Buch steht. Die Bezeichnung<br />
wird aber auch generell für die Kanten an den anderen<br />
Schnittseiten des Buches verwendet.<br />
Steindruck. Ein Druckverfahren, bei dem von einem<br />
lithographischen Stein gedruckt wird. Meist ist der<br />
Flachdruck, die eigentliche Lithographie damit<br />
gemeint. Das Wort „Steindruck“ kann aber auch<br />
Hochdruck oder gravierte Steine als Druckform<br />
bezeichnen.<br />
Stereotypie. Ein Verfahren zur Abformung von<br />
Schriftsatz oder Druckstöcken mit allen Feinheiten<br />
in Gips oder Papiermatrizen, den Matern. Die Herstellung<br />
der Matern ist verhältnismäßig billig. Von<br />
einer guten Mater kann man 15 bis 20 Stereotypieplatten<br />
gießen. Außerdem sind sie sehr lagerungsbeständig.<br />
Aus diesem Grund erlangten die Matern<br />
große Bedeutung für die unveränderte Neuauflage<br />
von Büchern, die man dann als Stereotypieausgabe<br />
bezeichnete.<br />
Stichwort. Das wesentlichste, sinnfälligste Wort aus<br />
einem Buchtitel, das als Ordnungswort, zumeist für<br />
die Bibliographie oder für ein Stichwortregister verwendet<br />
wird. Im Gegensatz zum Schlagwort muss das<br />
Stichwort im Titel enthalten sein.<br />
Stockflecken. Gelbliche bis dunkelbraune Flecken im<br />
Papier, die durch Bakterien hervorgerufen werden. Sie<br />
werden durch Wärme und Feuchtigkeit begünstigt.<br />
Streicheisen. Eines der ältesten Werkzeuge des Buchbinders.<br />
Der lange Holzgriff des Streicheisens wird<br />
in die Achsel gestemmt, der metallische Stempelteil<br />
gleitet mit starkem Druck über das Leder und erzeugt<br />
eine oder mehrere Linien gleichzeitig. Das Streich<br />
eisen wird für den Blinddruck gebraucht. Sollen die<br />
Linien vergoldet werden, verwendet man die Filete.<br />
Stundenbücher. Im Gegensatz zum Brevier sind<br />
Stundenbücher (Livres d’heures) für Laien bestimmte<br />
Erbauungs und Gebetbücher der katholischen Kirche<br />
zu Ehren der Gottesmutter, deswegen auch Horae<br />
Beatae Mariae Viriginis genannt. Der Name kommt<br />
von den darin enthaltenen Gebeten, die für die<br />
verschiedenen Stunden bzw. Tageszeiten bestimmt<br />
sind. Stundenbücher waren im 15. Jahrhundert und<br />
zu Beginn des 16. Jahrhunderts besonders beliebt.<br />
Es gibt sowohl handgeschriebene als auch gedruckte<br />
Stundenbücher, oft sind sie reich illustriert.<br />
Subskription. (lat. subscribere = „unterschreiben“).<br />
Die Sitte, bei größeren oder nicht leicht verkäuflichen<br />
Werken verpflichtende Bestellungen schon vor dem<br />
Erscheinen aufzunehmen. Zweck der Subskription<br />
ist es, die Auflagenhöhe zu ermitteln und die Kostendeckung<br />
wenigstens zu einem Teil zu sichern. Die<br />
Liste der Subskribenten wurde früher meist im Werk<br />
bzw. im ersten Band der Reihe veröffentlicht, was<br />
durchaus einen gewissen gesellschaftlichen Druck zur<br />
Teilnahme ausüben konnte.<br />
Sütterlin wird häufig als Synonym für „Deutsche<br />
Schreibschrift“ benutzt. Im Grunde handelt es sich bei<br />
der „Sütterlin“ jedoch um eine Sonderform der deutschen<br />
Schreibschriften. Im Jahr 1915 legte Ludwig<br />
Sütterlin (1865–1917) den Entwurf seiner Reformschrift<br />
vor, die allerdings nur von 1935 bis 1941<br />
als Schreibschrift an den deutschen Schulen gelehrt<br />
wurde. Die SütterlinSchrift unterscheidet sich von<br />
der „Deutschen Schrift“ bzw. der „Kurrentschrift“<br />
hauptsächlich durch die senkrechte Ausrichtung der<br />
Buchstaben und die gleichmäßige Strichstärke.<br />
Supralibros. Das Eignerzeichen, in der Regel das<br />
Wappen des Besitzers, das (mittig) auf den vorderen<br />
Buchdeckel aufgeprägt wurde. Es diente sowohl zur<br />
Eigentumsbezeichnung als auch zur Zierde.<br />
T<br />
Tafel. Als Tafeln bezeichnet man die Beigabe von<br />
Abbildungen in einem Buch, die auf besonderem<br />
Papier gedruckt und nicht in die Paginierung (Seitenzählung)<br />
einbezogen sind. Um die Bildqualität<br />
nicht zu beeinträchtigen, werden Tafeln meist nur<br />
einseitig bedruckt.<br />
Taschenbuch ist nicht nur eine Bezeichnung für die<br />
modernen, kleinformatigen, preiswerten Paperbackausgaben<br />
in zumeist einheitlicher Reihenausstattung,
die nach 1945 in Deutschland zuerst vom Rowohlt<br />
Verlag eingeführt wurden. Der Begriff steht auch für<br />
eine literarische Gattung. Als Nachfolge des Musenalmanachs<br />
war das Taschenbuch vor allem in der<br />
ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts weit verbreitet.<br />
Vorwiegend handelte es sich um eine jährlich erscheinende<br />
Veröffentlichung für die gehobene Unterhaltung.<br />
Im Gegensatz zum Musenalmanach enthielt<br />
das Taschenbuch eher Beiträge in Prosa (Romane,<br />
Novellen, Reisebeschreibungen, praktische Unterweisungen<br />
usw.).<br />
Tektur. Ein Deckblatt oder ein Papierstreifen, der auf<br />
eine zu berichtigende Textstelle im Buch aufgeklebt<br />
wird. Beispielsweise zur Aktualisierung von Gesetzestexten,<br />
Verordnungen und Satzungen oder zum Verdecken<br />
politisch unliebsamer Stellen oder zensierter<br />
Passagen. Vgl. Carton.<br />
Textabbildung heißt jede Abbildung, die auf dem Textbogen<br />
und in engem Zusammenhang mit dem Text<br />
steht. Auch ganzseitige, in die Seitenzählung einbezogene<br />
Bilder sind als Textabbildung zu verstehen. Da für<br />
alle anderen Bildbeigaben im Buch spezielle Bezeichnungen<br />
üblich sind (Tafel, Karte, Frontispiz, Porträt<br />
etc.), erscheint meist die Kurzform „Abbildung“.<br />
Textholzschnitt. Eine Holzschnittabbildung, die sich<br />
zusammen mit fortlaufendem Text auf einer Seite<br />
befindet (eingerückt oder freigestellt).<br />
Tiefdruck. Sammelbegriff für alle Drucktechniken,<br />
bei denen die Teile der Druckplatte, die Farbe annehmen<br />
sollen, tief liegen. Beim Einfärben der Druck form<br />
fließt die Farbe in die Vertiefungen, die Linien oder<br />
Näpfchen. Von den hochliegenden Teilen, die nicht<br />
drucken sollen, wird die Farbe abgewischt, „abgerakelt“.<br />
Beim Druckvorgang saugt das Papier die Farbe<br />
aus den Vertiefungen heraus. Klassische Tiefdrucktechniken,<br />
bei denen der Abzug manuell erfolgt, sind<br />
Kupfer und Stahlstich, Radierung und Heliogravüre.<br />
Es gibt auch mechanische Kupfertiefdruckverfahren,<br />
hierzu gehört der maschinenmäßige Raster oder<br />
Rakeltiefdruck, der im 20. Jahrhundert häufig für den<br />
Druck illustrierter Zeitschriften und für Fotobildbände<br />
verwendet wurde, weil er Helligkeitsabstufungen<br />
im Farbauftrag, echten Halbtondruck zulässt.<br />
Tintenfraß. Um eine dunkle Schrift zu erzielen,<br />
enthielt die früher verwendete Eisengallustinte einen<br />
großen Sulfatanteil. Sie kann, ähnlich wie Rost, das<br />
Papier zerstören.<br />
Titel. Im engeren Sinn die Bezeichnung eines Buchs<br />
oder einer literarischen Arbeit, also die Namens<br />
AT<br />
gebung derselben durch den Verfasser. Im weiteren<br />
Sinn wird Titel häufig identisch mit Titelblatt verwendet.<br />
Titelausgabe, Titelauflage. Werden Restbestände<br />
einer Auflage mit einem neuen Titelblatt ausgestattet<br />
(um beispielsweise aktuellen Käuferinteressen besser<br />
zu entsprechen) und so ausgeliefert, nennt man<br />
das eine Titelausgabe. Gelegentlich wurde dadurch<br />
un erlaubterweise eine Neuauflage vorgetäuscht.<br />
Titelbild. Eine Bildtafel, die dem Titelblatt gegenübersteht.<br />
Bei älteren Büchern wird das Titelbild<br />
Frontispiz genannt.<br />
Titelblatt. Das Titelblatt, auch Drucktitel oder einfach<br />
Titel genannt, trägt den Titel und eventuellen<br />
Untertitel, den Namen des Verfassers, die Namen<br />
von Herausgebern, Übersetzern, Bearbeitern, die<br />
Auf lagenbezeichnung, Band und Abteilungsnummer,<br />
Abbildungs oder Tafelzahl, Verlag, Signet,<br />
Erscheinungsort und Jahr. Bei Abweichungen zwischen<br />
Angaben auf dem Einband und dem Titelblatt<br />
ist die Fassung auf dem Titelblatt ausschlaggebend.<br />
Titelei. Die dem Buchtext vorangehenden Teile<br />
(Schmutztitel, Titelblatt, Privileg, Vorwort, Geleitwort,<br />
Inhaltsverzeichnis usw.) bezeichnet man als<br />
Titelei.<br />
Titelkupfer. Ein in das Titelblatt eingedruckter Kupferstich<br />
oder auch das ganzseitige, dem Titelblatt<br />
gegenüberstehende Kupfer (Frontispiz). Ist das Titelkupfer<br />
von kleinem Format, spricht man üblicherweise<br />
von der Titelvignette. Ist das gesamte Titelblatt<br />
in Kupfer gestochen, spricht man von gestochenem<br />
Titel oder Kupfertitel.<br />
Titelvignette. Ein auf dem Titelblatt angebrachtes,<br />
eigentlich rein ornamentales Zierstück (Vignette),<br />
vielfach aber auch mit figürlicher Darstellung.<br />
Tonplatte. Gelegentlich sind Graphiken auf einem zartfarbenen<br />
Grund gedruckt, der als Tonplatte oder Tondruck<br />
bezeichnet wird. Besonders bei Litho graphien<br />
oder Holzstichen wird dieses Mittel gerne benutzt,<br />
um den Eindruck eines alten oder besseren Papiers zu<br />
vermitteln, um der Zeichnung Zusammenhalt oder<br />
Tiefe zu geben oder um ihr durch Lichter mehr Ausdruck<br />
zu verleihen. In der einfachsten Form ist es eine<br />
rechteckige Fläche, etwas größer als die eigentliche<br />
Abbildung. Meist verwendete man eine sehr helle, matte<br />
Farbe (häufig chamois oder hellgrau). Eine besondere<br />
Wirkung hat der Tondruck, wenn er gleichzeitig für<br />
Lichter genutzt wurde. Das sind ausgesparte Stellen, an<br />
131
132<br />
WA<br />
denen das hellere Papier zum Vorschein kommt. Wie in<br />
der Malerei dienen diese der Erhöhung der plastischen<br />
Wirkung. Bei Ansichten wurden gerne die Wolken in<br />
einem zart getönten Himmel ausgespart.<br />
U<br />
Unbeschnitten. Ein Buch wird als unbeschnitten<br />
bezeichnet, wenn dessen Buchblock vom Buchbinder<br />
nicht beschnitten worden ist. Da in diesem Zustand<br />
noch alle Falze vorhanden sind, muss das Buch zum<br />
Lesen zuerst oben und seitlich aufgeschnitten werden.<br />
Untertitel. Bezeichnung für eine erläuternde oder<br />
ergänzende Angabe zum Haupttitel eines Buchs.<br />
V<br />
Vakat. Eine unbedruckte Seite im Buch wird vom<br />
Setzer als vakat bezeichnet.<br />
Velin, Velinpapier. Papier mit einer sehr gleichmäßigen<br />
Oberfläche. Ursprünglich wurde mit Velin ein<br />
sehr feines, weiches und helles Pergament bezeichnet,<br />
das man aus der Haut tot geborener Kälber gewann.<br />
Später bezeichnete man mit Velin alle besonderen<br />
Papiere. Velin wird mit einer Form geschöpft,<br />
deren Sieb aus Drahtgewebe mit quadratischen<br />
Maschen besteht, was ein gleichmäßiges Papier mit<br />
glatter Oberfläche ergibt. Im Gegensatz dazu besteht<br />
das Sieb der Schöpfform für normales (geripptes)<br />
Papier aus feinen Drahtstäben, die mit Bindedrähten<br />
zu sammengehalten werden.<br />
Verbunden oder verheftet nennt man ein Buch, in<br />
dem z.B. ein Druckbogen fehlt oder nicht in der richtigen<br />
Reihenfolge eingebunden ist.<br />
Versalien. Die „großen“ Buchstaben einer Schrift. Sie<br />
können auch als Kapitale oder Majuskeln bezeichnet<br />
werden, im Gegensatz zur Minuskel oder Gemeine,<br />
den „kleinen“ Buchstaben. Ist ein ganzes Wort in<br />
Großbuchstaben gesetzt, kann es sich auch um Kapitälchen<br />
handeln.<br />
Verso. Die Rückseite eines Blatts. Das Gegenteil von<br />
recto.<br />
Vignette. Kleine Zierstücke im Buch, sowohl rein<br />
ornamentale als auch bildliche Darstellungen.<br />
Be sonders die Ausgaben des Rokoko sind häufig mit<br />
Vignetten geschmückt; im 19. Jahrhundert sind sie<br />
gleichfalls reich vertreten. Je nach Platzierung unterscheidet<br />
man Titelvignette, Kopfvignette (Fleuron)<br />
und Schlussvignette (Culdelampe).<br />
Vorabdruck ist die ganze oder teilweise Veröffentlichung<br />
eines schriftstellerischen Werks in einer Zeitschrift<br />
oder Zeitung, bevor das Werk in Buchform<br />
erscheint. Im verlagsrechtlichen Sinn gilt das Werk<br />
trotz des Vorabdrucks noch nicht als „erschienen“.<br />
Die Buchausgabe darf dann also als Erstausgabe<br />
bezeichnet werden.<br />
Vordatiert. Um ein Werk nicht zu schnell veralten<br />
zu lassen, werden Bücher, die am Ende eines Jahres<br />
erscheinen, oft bereits mit der neuen Jahreszahl versehen.<br />
Eine handschriftliche „Weihnachtswidmung“<br />
im Jahr vor dem im Druck angegebenen Erscheinungsjahr<br />
ist also nicht ungewöhnlich.<br />
Vorsatz. Als Vorsatz werden die dem Buch vor<br />
und nachgehefteten Blätter bezeichnet, die nicht zu<br />
den Druckbogen gehören. Im Allgemeinen besteht<br />
das Vorsatz aus zwei Blättern, dem an den Deckel<br />
geklebten Spiegel und dem „fliegenden Blatt“. Das<br />
Vorsatzpapier sollte mindestens ebenso schwer sein<br />
wie das Textpapier und möglichst fest und zäh. Vielfach<br />
wurden Buntpapiere als Vorsatz verwendet.<br />
Vorstücke. Gleichbedeutend mit Titelei, wird diesem<br />
Begriff aber besonders dann vorgezogen, wenn der<br />
Umfang mehr als nur wenige Seiten umfasst.<br />
Vortitel. Gleichbedeutend mit Schmutztitel.<br />
Vorzugsausgabe. Üblich sind Vorzugsausgaben insbesondere<br />
bei bibliophilen Drucken (Liebhaberausgaben),<br />
die nur für einen kleinen Interessentenkreis<br />
(meist in nummerierter Auflage) hergestellt werden<br />
und von denen oft ein Teil der Auflage auf besseres<br />
(großes) Papier gedruckt wird. Vorzugsausgaben<br />
haben eine besondere Ausstattung, sind meist mit<br />
höherwertigen (z.B. kolorierten) oder zusätzlichen<br />
Illustrationen und eventuell mit Originalen versehen.<br />
Auch die Einbände sind üblicherweise kostbar<br />
gestaltet. In vielen Fällen sind die Besonderheiten der<br />
Ausstattung im Impressum vermerkt. Bei sehr alten<br />
Werken, besonders wenn sie illustriert waren, wurde<br />
gelegentlich eine sehr kleine Anzahl in ähnlicher<br />
Weise bevorzugt ausgestattet, hierfür ist dann oft die<br />
Bezeichnung „Fürstenexemplar“ zu finden.<br />
W<br />
Waschzettel. Kurze Darstellung von Inhalt und<br />
Zweck eines Buches, als Zettel vom Verleger den<br />
Rezensionsexemplaren beigegeben. Auch die Laschen<br />
des Schutzumschlags, die häufig diese Informationen<br />
tragen, werden als Waschzettel bezeichnet.
Wasserfleckig. Papier reagiert besonders empfindlich<br />
auf Feuchtigkeit. Unter deren Einfluss kann es aufquellen,<br />
kann sich die Oberfläche verändern, darin enthaltene<br />
Partikel oder die Patina können durch Kapillarwirkung<br />
zur Grenze des feuchten Bereichs wandern<br />
und dort deutlich sichtbare Ränder bilden. All diese<br />
Erscheinungsformen nennt man Wasserflecken bzw.<br />
bei farblichen Veränderungen Wasserrand.<br />
Wasserzeichen. Vor 1800 auch Papierzeichen genannt.<br />
Wasserzeichen sind durchscheinende Figuren, Muster<br />
oder Buchstaben im Papier, die als Markenzeichen<br />
eingefügt wurden. Diese etwas dünneren Papierstellen<br />
können in unterschiedlichster Weise erzeugt werden.<br />
Meist sind es Drähte, die auf das Schöpfsieb bzw. das<br />
Rundsieb der Papiermaschine aufgenäht oder gelötet<br />
werden. Sie können aber auch durch Stempel ins noch<br />
feuchte Papier oder durch Prägung im fertigen Papier<br />
angebracht sein. Aufwendiger sind die Schattenwasserzeichen,<br />
bei denen es sowohl dickere als auch dünnere<br />
Stellen im Papier gibt. Diese sind in Velinpapier, Banknoten,<br />
Wertpapieren etc. zu finden. Sehr viele abendländische<br />
Papiere weisen Wasserzeichen auf, sie können<br />
ein wichtiges Hilfsmittel bei der Datierung oder der<br />
Unterscheidung echter und gefälschter Ausgaben sein.<br />
Bei bibliophilen Ausgaben werden oft unterschiedliche<br />
Papiersorten für die verschiedenen Aus gaben (Normalausgaben,<br />
Vorzugsausgaben) verwendet.<br />
Weiß(linien)schnitt. Form des Holzschnitts, bei dem<br />
die Zeichnung in den Stock geschnitten ist (nicht aus<br />
ihm) und somit in den Abdrucken weiß erscheint.<br />
Auch Schrotblätter gehören zu den Weißschnitten.<br />
Werkdruckpapier. Eine große Gruppe von Papieren,<br />
deren Oberfläche sich gut für den Schriftdruck<br />
(Buchdruck) eignet, auf denen aber nur recht grobe<br />
Bilder abgedruckt werden können. Meist sind sie<br />
relativ voluminös, um auch dünneren Büchern ein<br />
„gewichtiges“ Aussehen zu verleihen.<br />
Widmungsexemplare sind Bücher mit einer handschriftlichen<br />
persönlichen Widmung des Autors. Bei<br />
jüngerer belletristischer Literatur gibt es sie in vielfältiger<br />
Form. Im strengen Sinn sind damit Exemplare<br />
gemeint, die vom Autor überreicht wurden und einen<br />
entsprechenden Eintrag aufweisen. Bei wissenschaftlichen<br />
Arbeiten ist es üblich, sich mit solchen Freiexemplaren<br />
bei Fachkollegen und Vorgesetzten zu<br />
bedanken oder sich damit vorzustellen. Hierfür findet<br />
man häufig die Bezeichnung Dedikationsexemplar.<br />
Oft wurden Widmungsexemplare als Vorabexemplare<br />
an einflussreiche Persönlichkeiten versandt, um bei<br />
Erscheinen des Werkes eine Empfehlung oder wohlwollende<br />
Kritik vorlegen zu können.<br />
AZ<br />
Wiegendruck. Druckerzeugnis aus den Jahren nach<br />
Erfindung der Buchdruckerkunst. Vgl. Inkunabel.<br />
Wurmstich. Bücherschäden, die durch nagende<br />
Insekten verursacht werden. Besonders der früher<br />
verwendete Kleister aus Stärke oder Mehl machte die<br />
Bücher anfällig. Deshalb sind die Wurmspuren auch<br />
vornehmlich vom Rücken ausgehend zu finden, den<br />
Stellen, wo der Kleister eingesetzt wurde.<br />
X<br />
Xylographie (griech. Xylo = „Holz“). Hauptsächlich<br />
im 19. Jahrhundert gebrauchte Bezeichnung für<br />
Holzschnitt und besonders für Holzstich.<br />
Z<br />
Zinkdruck, Zinkographie. Ein Flachdruckverfahren,<br />
weitgehend identisch mit der Lithographie, nur dass<br />
der Lithographiestein durch eine Zinkplatte ersetzt<br />
wird. Im Gegensatz zum Offsetdruck wird beim Zinkdruck<br />
kein Gummituch als Zwischenschritt genutzt.<br />
Der Zinkdruck ist also ein direktes Druck verfahren,<br />
bei dem die Zeichnung auf der Druckform seitenverkehrt<br />
stehen muss (beim Offset seiten richtig). Ein<br />
Zinkdruck macht oftmals einen etwas flauen, leicht<br />
unscharfen Eindruck.<br />
Zimelien (griech. „Kleinodien“). Kostbare Stücke<br />
mit besonderer Ausstattung oder Bedeutung in Bibliotheken<br />
oder Sammlungen. Weitgehend gleichbedeutend<br />
mit Rara, den seltenen, wertvollen, empfindlichen,<br />
besonders behüteten Büchern einer Bibliothek.<br />
Zwischentitel. Sondertitel für verschiedene Abschnitte<br />
eines Buches. Also eine Art Kapitelüberschrift, die auf<br />
einem eigenen Blatt steht. Die Zwischentitel in alten<br />
Büchern können graphisch aufwendig gestaltet sein,<br />
wie der Kupfertitel.<br />
133
134 (134)<br />
VAKAT
A<br />
A<br />
DEUTSCH ENGLISCH FRANZÖSISCH<br />
GERMAN ENGLISH FRENCH<br />
ALLEMAND ANGLAIS FRANÇAIS<br />
A. Auflage, Ausgabe edition, issue édition, tirage<br />
a.a.O. am angegebenen Ort ibidem ibidem<br />
a.d.Tit./a.T. auf dem Titel on title page sur le titre<br />
a.l.s. eigenhändiger Brief autograph letter lettre autographe<br />
mit Unterschrift signed signée<br />
Abb. Abbildung(en) illustration(s) illustration(s), image(s)<br />
Abs. Absatz paragraph alinéa, paragraphe<br />
abw. abweichend different différent<br />
altkol./altkolor. altkoloriert contemporary coloured coloris du temps<br />
angeb. angebunden bound with relié avec (ensemble)<br />
Anm. Anmerkung(en) annotation(s), notes annotation(s)<br />
Anz. Anzeige(n) advertisement(s) annonce(s)<br />
Art. Artikel article article, entrefilet<br />
aufgez. aufgezogen laid down, mounted encollé<br />
Aufl. Auflage issue tirage<br />
Ausg. Ausgabe edition édition<br />
ausgeb. ausgebessert repaired réparé<br />
B<br />
Bd./Bde. Band, Bände volume(s) tome(s), volume(s)<br />
bearb. bearbeitet revised, compiled redigé, adapté<br />
beigeb. beigebunden bound with relié avec (ensemble)<br />
beil. beiliegend, beigelegt enclosed cienclus<br />
ber. berieben rubbed, scratched, worn usé, frotté<br />
besch. beschädigt damaged endommagé<br />
Beschn. beschnitten trimmed, cut rogné, coupé<br />
Bez. Bezeichnung inscription inscription<br />
bez. bezeichnet inscribed marqué<br />
Bibl. Bibliothek library bibliothèque<br />
Bl./Bll. Blatt, Blätter leaf, leaves feuillet(s), épreuve(s)<br />
Blattgr. Blattgröße sheet size dimensions de la feuillet<br />
blattgr. blattgroß full page à pleine page<br />
blindgepr. blindgeprägt blind stamped à froid<br />
Br. m. U. Brief mit Unterschrift signed letter lettre signée<br />
bräunl. bräunlich brownish brunâtre<br />
brosch. broschiert sewn, sewed, stitched broché<br />
bzw. beziehungsweise respectively respectivement<br />
C<br />
cplt. komplett complete complet<br />
D<br />
Abkürzungsverzeichnis<br />
d. Zt. der Zeit contemporary de l’époque<br />
d.i. das ist that is c’estàdire<br />
135
Darst. Darstellung image image<br />
Deckelverg. Deckelvergoldung gilt on sides doré sur les plats<br />
def. defekt damaged endommagé<br />
ders. derselbe the same le/la même<br />
div. diverse miscellaneous divers<br />
dpblgr. doppelblattgroß double sheet size dimensions de la feuillet<br />
double<br />
Dr. Drucker printer imprimeur<br />
dt. deutsch German allemand<br />
E<br />
e./eigh. eigenhändig autographed autographe<br />
EA Erstausgabe first edition édition originale<br />
ebd./ebda. ebenda ibidem ibidem<br />
eingel. eingeleitet prefaced préfacé<br />
einger. eingerissen torn déchiré<br />
enth. enthält contains comprendent<br />
Erg.-Bd./Erg.-H. Ergänzungsband (heft) supplement supplément<br />
ersch. erschienen published publié<br />
et al. und andere and other(s) et d’autres(s)<br />
etw. etwas slight(ly) un peu<br />
Ex./Expl. Exemplar(e) copy, copies exemplaire(s)<br />
F<br />
farb. farbig in colour(s) en couleurs<br />
ff. (fort)folgende following suivant, successif<br />
fig. figürlich figurative figuratif<br />
flex. flexibel limp, flexible flexible<br />
franz. französisch French français<br />
Front. Frontispiz frontispiece frontispice<br />
G<br />
ganzs. ganzseitig full page pleine page<br />
geb. gebunden bound relié<br />
gedr. gedruckt printed imprimé, tiré<br />
gef./gefalt. gefaltet folded replié<br />
gegr. gegründet established fondé<br />
gepr. geprägt, gepresst tooled, stamped frappé<br />
Ges. Gesellschaft society société<br />
gest. gestochen engraved gravé<br />
gestemp. gestempelt stamped timbré<br />
goldgepr. goldgeprägt giltstamped doré<br />
Goldschn. (Ganz)Goldschnitt gilt edges doré sur tranches<br />
got. gotisch gothic gothique<br />
Gr. Größe size dimension<br />
grenzkol./ grenzkoloriert coloured in outline frontières coloriées,<br />
grenzkolor. contours coloriés<br />
H<br />
H halb half demi<br />
H. Heft issue, part livraison, fascicule<br />
handkol(or). handkoloriert handcoloured colorié<br />
Heliogr. Heliogravüre heliograph héliogravure<br />
136
Hldr./HLdr. Halbleder half calf demiveau<br />
Hln./HLn. Halbleinwand/Halbleinen half cloth demitoile<br />
Hlwd./HLwd. Halbleinwand/Halbleinen half cloth demitoile<br />
HMaroquin Halbmaroquin half morocco demimaroquin<br />
Holzschn. Holzschnitt(e) woodcut(s) gravure sur bois<br />
HPgt./Hpgmt./ Halbpergament half vellum demivélin<br />
Hprgt.<br />
Hrsg./Hg. Herausgeber editor éditeur<br />
hrsg./hg. herausgegeben edited, published édité, publié<br />
hs. handschriftlich by hand, in manuscript à la main<br />
I<br />
i.e. das ist that is c’estàdire<br />
Ill./Illustr. Illustration(en) illustration(s) illustration(s), image(s)<br />
ill./illustr. illustriert illustrated illustré<br />
J<br />
Jahrh./Jh./Jhdt. Jahrhundert century siècle<br />
Jg./Jgge. Jahrgang, Jahrgänge year(s) année(s)<br />
K<br />
kart. kartoniert cased boards plats de carton<br />
Kat. Katalog catalogue catalogue<br />
kl. klein small, minor petit<br />
kol./kolor. koloriert coloured colorié<br />
kpl. komplett complete complet<br />
Kte. Karte map carte (géographique)<br />
Kupf. Kupferstich copperengraving gravure sur cuivre<br />
L<br />
l.w. letztes Blatt weiß last leaf blank feuillet final blanc<br />
läd. lädiert damaged endommagé<br />
lat. lateinisch Latin latin<br />
Ldr. Leder leather, calf veau<br />
Lith./Lithogr. Lithographie(n) lithograph(s) lithographie(s)<br />
lith./lithogr. lithographiert lithographed lithographié<br />
Ln./Lwd. Leinen, Leinwand cloth, canvas toile<br />
M<br />
marmor. marmoriert marbled marbré<br />
min. minimal minimal, slightly minimal<br />
mod. modern modern moderne<br />
monogr. monogrammiert (with) monogram monogrammé<br />
Ms. Manuskript manuscript manuscrit<br />
N<br />
nn. nicht nummeriert unnumbered non numeroté<br />
num. nummeriert numbered numeroté, chiffré<br />
O<br />
O./Or./Orig. Original original original<br />
137
o.ä. oder ähnlich similar pareil, similaire<br />
o.d.l.w. ohne das letzte weiße Blatt lacking the last white leaf manquant le dernier<br />
feuillet blanc<br />
o.J. ohne Jahr no date sans date<br />
o.O. ohne Ort no place sans lieu<br />
o.O.u.Dr. ohne Ort und Drucker no place nor printer lieu ni imprimeur<br />
o.O.u.J. ohne Ort und Jahr no place nor date lieu ni date<br />
OU Originalumschlag original wrappers couverture originale<br />
P<br />
Pag. Seitenzählung pagination pagination<br />
pag. Paginiert paginated paginé<br />
Pgt./Pgmt./Prgt. Pergament vellum, parchment vélin, parchemin<br />
Plattengr. Plattengröße plate size dimensions de la lance<br />
Portr. Porträt portrait portrait<br />
Pp. Pappband cased binding cartonnage<br />
priv. privat private privé<br />
R<br />
Rad. Radierung (copperplate) etching gravure en taille douce<br />
rest./restaur. restauriert restored restauré<br />
röm. römisch Roman romain<br />
RSch./RSchild Rückenschild label on spine étiquette<br />
RTitel Rückentitel title on spine pièce de titre<br />
rücks. rückseitig, verso verso, on reverse verso<br />
RVerg./Rvg. Rückenvergoldung gilt spine (back) dos doré (orné)<br />
S<br />
s. siehe see voir<br />
S. Seite(n) page(s) page(s)<br />
sämtl. sämtlich all, each chaque(s), tous<br />
schemat. schematisch schematic schématique<br />
Sign. Signatur signature signature<br />
sign. signiert signed signé<br />
Slg. Sammlung collection collection<br />
sog. so genannt so called soidisant, dit<br />
Sp. Spalte(n) column(s) colonne(s)<br />
stellenw. stellenweise partly par place<br />
Stemp. Stempel stamp timbre, marque<br />
stockfl. stockfleckig foxed, foxing rousseurs<br />
T<br />
Tab. Tabelle(n) table(s) tableau(x)<br />
Taf. Tafel(n) plate(s) planche(s) hors texte<br />
Tit. Titel title titre<br />
Titelbl. Titelblatt title page titre<br />
Tl./Tle. Teil(e) part(s) partie(s), tome(s)<br />
tls. teils partially en partie<br />
tlw. teilweise partially en partie<br />
Tsd. tausend thousand mille<br />
U<br />
u. und and et<br />
138
u.a. und andere and other(s) et d’autres(s)<br />
u.v.a. und viele andere and many more et bien d’autres<br />
Übers. Übersetzer translator traducteur<br />
übers. übersetzt translated traduit<br />
Umschl. Umschlag wrappers, cover couverture<br />
unbeschn. unbeschnitten untrimmed, uncut non rogné<br />
V<br />
v. vorder(er) front (plat) supérier<br />
verb. verbessert corrected, improved corrigé, revu<br />
Verf. Verfasser author auteur<br />
Vergold. Vergoldung gilt dorure<br />
verkl. verkleinert reduced réduit<br />
verm. vermehrt enlarged augmenté<br />
versch. verschiedene various divers<br />
Verz. Verzeichnis list, register liste, registre<br />
verz. verzeichnet lists inscrit, liste<br />
vgl. vergleiche compare voir<br />
Vign. Vignette(n) vignette(s) vignette(s)<br />
Vlg. Verlag publisher éditeur<br />
vorgeb. vorgebunden bound in at front relié en tête<br />
vorw. vorwiegend mainly surtout<br />
W<br />
Wasserfl. Wasserfleck(en) waterstain(s) tache(s) d’eau<br />
wasserfl. wasserfleckig waterstained taché d’eau<br />
wdh. wiederholt repeated répété<br />
Widm. Widmung dedication dédicace<br />
WV Werkverzeichnis catalogue raisonné catalogue raisonné<br />
Wz. Wasserzeichen watermark filigrane<br />
Z<br />
z.B. zum Beispiel for example, for instance par exemple<br />
z.T. zum Teil partly en partie<br />
zahlr. zahlreich(e) numerous nombreux<br />
Zs. Zeitschrift periodical revue<br />
zus. zusammen together ensemble<br />
139
Mitgliederverzeichnis
142<br />
Das Mitgliederverzeichnis ist im Internet abrufbar unter<br />
www.antiquare.de
❙ ABECEDA Antiquariat<br />
(Christof Groessl)<br />
~ Gegründet 1999 ~<br />
Corneliusstraße 14<br />
80469 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 230 77 499<br />
Telefax: (0 89) 230 77 504<br />
E-Mail: christofgroessl@gmx.net<br />
USt-IdNr.: DE 240 99 31 57<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Arno ADLER<br />
(Olaf Adler)<br />
~ Gegründet 1932 ~<br />
Hüxstraße 55<br />
23552 LÜBECK<br />
Postfach 2048<br />
23508 LÜBECK<br />
Telefon: (04 51) 7 44 66<br />
Telefax: (04 51) 7 06 37 62<br />
E-Mail: info@arno-adler.de<br />
Internet: www.arno-adler.de<br />
USt-IdNr.: DE 135 031 295<br />
Mo–Fr 9.30–18.00, Sa 10.00–15.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat Knut AHNERT<br />
(Knut Ahnert)<br />
~ Gegründet 1982 ~<br />
Sybelstraße 58<br />
10629 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 3 24 09 07<br />
Telefax: (0 30) 3 23 97 54<br />
E-Mail: ahnert.berlin@t-online.de<br />
Internet: www.ahnert.com<br />
USt-IdNr.: DE 135 608 733<br />
nach Vereinbarung<br />
A<br />
Kunst und Literatur<br />
des 20. Jahrhunderts<br />
Arbeiten auf Papier<br />
Photographie<br />
Plakate<br />
Bohemica<br />
Slavica<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Die Hanse<br />
(hansische Geschichte)<br />
Orts- und Landeskunde<br />
(Norddeutschland)<br />
Schifffahrt<br />
Geschichte<br />
Geographie und<br />
Reise beschreibungen<br />
Kataloge<br />
Moderne Literatur und<br />
Kunst<br />
Film und Photo<br />
Rowohlt-Verlag<br />
Kataloge (6 jährlich)<br />
143
❙ Antiquariat AIX-LA-CHAPELLE<br />
(Eberhard B. Talke)<br />
~ Gegründet 1975 ~<br />
Pontdriesch 8 A<br />
52062 AACHEN<br />
Telefon: (02 41) 3 08 72<br />
Telefax: (02 41) 2 07 86<br />
E-Mail: talke@aix-rarebooks.com<br />
Internet: www.aix-rarebooks.com<br />
USt-IdNr.: DE 121 722 693<br />
144<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Frank ALBRECHT<br />
(Frank Albrecht)<br />
~ Gegründet 1983 ~<br />
Mozartstraße 62<br />
69198 SCHRIESHEIM<br />
Telefon: (0 62 03) 6 57 13<br />
Telefax: (0 62 03) 6 53 11<br />
E-Mail: albrecht@antiquariat.com<br />
Internet: www.antiquariat.com<br />
USt-IdNr.: DE 144 468 306<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ ARS LIBRI Ltd.<br />
(Elmar W. Seibel)<br />
~ Gegründet 1976 ~<br />
500 Harrison Avenue<br />
BOSTON, MA 02118<br />
USA<br />
Telefon: (00 16 17) 3 57 52 12<br />
Telefax: (00 16 17) 3 38 57 63<br />
E-Mail: orders@arslibri.com<br />
Internet: www.arslibri.com<br />
Mo–Fr 9.00–18.00, Sa 11.00–17.00 Uhr<br />
A<br />
Inkunabeln<br />
Altphilologie<br />
Wissenschaften<br />
Jura<br />
Reisen<br />
Literatur des 20. Jahrhunderts<br />
in Erstausgaben<br />
Zeitgeschichte<br />
Widmungsexemplare<br />
Illustrierte Bücher<br />
Russische Avantgarde<br />
Bibliophilie (jeweils<br />
speziell Expressionismus<br />
und Exil)<br />
Kataloge (9 jährlich)<br />
Kunstgeschichte<br />
Architektur<br />
Photographie<br />
Illustrierte Bücher<br />
Kunstzeitschriften<br />
Kataloge (6 jährlich)
❙ Dirk AUVERMANN<br />
(Dirk Auvermann)<br />
Bozener Straße 8<br />
10825 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 85 07 16 96<br />
E-Mail: info@hauff-und-auvermann.de<br />
nach Vereinbarung<br />
Dirk Auvermann → siehe auch Hauff & Auvermann<br />
❙ Buch- und Kunstantiquariat<br />
Peter BABENDERERDE<br />
G.B. Leopolds Universitätsbuchhandlung<br />
(Jürgen Babendererde)<br />
~ Gegründet 1840 in Rostock –<br />
Große Burgstraße 35<br />
23552 LÜBECK<br />
Telefon: (04 51) 7 06 06 66<br />
Telefax: (04 51) 70 67 55<br />
E-Mail: Antiquariat.Babendererde@t-online.de<br />
Internet: www.Antiquariat-Babendererde.de<br />
USt-IdNr.: DE 135 031 480<br />
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat Michael BANZHAF<br />
(Michael Banzhaf)<br />
~ Gegründet 1988 ~<br />
Moempelgarder Weg 17<br />
72072 TÜBINGEN<br />
Telefon: (0 70 71) 55 23 14<br />
Telefax: (0 70 71) 55 23 15<br />
E-Mail: Antiquariat-Banzhaf@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 147 148 385<br />
nach Vereinbarung<br />
A A/B<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Alte Städteansichten und<br />
Landkarten<br />
Dekorative Graphik<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Seefahrt und Reisen<br />
Kataloge (1-2 jährlich)<br />
Illustrierte Bücher<br />
Naturwissenschaften<br />
Photographie<br />
Buchwesen<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
145
❙ Antiquariat Martin BARBIAN<br />
(Martin Barbian)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Türkenstraße 11–13<br />
66111 SAARBRÜCKEN<br />
Telefon: (06 81) 3 18 77<br />
Telefax: (06 81) 3 18 77<br />
E-Mail: info@antiquariat-barbian.de<br />
Internet: www.antiquariat-barbian.de<br />
USt-IdNr.: DE 162 500 563<br />
146<br />
Mo–Fr 10.00–13.30 und 14.30–18.00, Sa 10.00–15.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat BACHMANN & RyBICKI<br />
Unternehmergesellschaft (haftungsbeschränkt)<br />
(Carsten Rybicki)<br />
~ Gegründet 2011 ~<br />
Robert-Blum-Straße 11<br />
01097 DRESDEN<br />
Telefon: (03 51) 21 96 09 03<br />
E-Mail: info@dresden-antiquariat.de<br />
Internet: www.dresden-antiquariat.de<br />
USt-IdNr.: DE 279 276 103<br />
Di–Fr 10.00–18.00 Uhr und nach Vereinbarung<br />
Christian Bartsch → Rotes Antiquariat<br />
❙ Galerie Gerda BASSENGE<br />
(Tilman Bassenge, Dr. Markus Brandis)<br />
~ Gegründet 1963 ~<br />
Erdener Straße 5 A<br />
14193 BERLIN<br />
Postfach 33 02 68<br />
14172 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 89 38 02 90<br />
Telefax: (0 30) 8 91 80 25<br />
E-Mail: art@bassenge.com<br />
Internet: www.bassenge.com<br />
USt-IdNr.: DE 136 406 797<br />
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr<br />
AB<br />
Saarland und Saar<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Geschichte<br />
Städteansichten und<br />
Landkarten<br />
Kunst und Künstlergraphik<br />
Kataloge<br />
Naturwissenschaften und<br />
alte Technik<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Geographie und Reisen<br />
Kunst<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Bücher<br />
Autographen<br />
Dekorative Graphik<br />
Kunst<br />
Photographie<br />
Kataloge (2 jährlich)
❙ Galerie J. H. BAUER<br />
(Jutta B. Bauer)<br />
~ Gegründet 1972 ~<br />
Holzmarkt 4<br />
30159 HANNOVER<br />
Telefon: (05 11) 32 44 85<br />
Telefax: (05 11) 32 44 52<br />
E-Mail: info@galerie-jh-bauer.de<br />
Internet: www.galerie-jh-bauer.de<br />
USt-IdNr.: DE 115 526 873<br />
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
Cora van de Beek → Vloemans<br />
❙ Antiquariat BEIM STEINERNEN KREUZ GmbH<br />
(Udo Seinsoth)<br />
~ Gegründet 1980 ~<br />
Beim Steinernen Kreuz 1<br />
28203 BREMEN<br />
Telefon: (04 21) 70 15 15<br />
Telefax: (04 21) 7 21 71<br />
E-Mail: u.seinsoth-antiquariat@gmx.de<br />
USt-IdNr.: DE 114 397 943<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Kunstantiquariat BEISLER<br />
(Gertraud Bracker)<br />
~ Gegründet 1960 ~<br />
Am Bachlanger 7<br />
82362 WEILHEIM<br />
Telefon: (08 81) 9 23 25 74<br />
Telefax: (08 81) 9 23 25 75<br />
E-Mail: bracker@antiquariat-beisler.de<br />
Internet: www.antiquariat-beisler.de<br />
USt-IdNr.: DE 219 769 624<br />
Di und Do 10.00–12.00 und 15.00–18.00 Uhr<br />
Besuche nach Vereinbarung<br />
Dr. Barbara van Benthem<br />
→ Der Turm zu Babel<br />
AB<br />
Aquarelle, Zeichnungen<br />
und Graphiken des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
Dekorative Graphik<br />
Bücher<br />
Landkarten und Städteansichten<br />
Kataloge<br />
(ca. 3 jährlich)<br />
Literatur und Kunst des<br />
20. Jahrhunderts<br />
Dada und Surrealismus<br />
Konkrete Poesie<br />
Alte Städteansichten<br />
und Landkarten<br />
Dekorative Graphik<br />
147
148<br />
Gertrud Benz → EOS<br />
❙ Antiquariat Reinhold BERG<br />
(Reinhold Berg, Robert Berg)<br />
~ Gegründet 1977 ~<br />
Wahlenstraße 6<br />
93047 REGENSBURG<br />
Telefon: (09 41) 5 22 29<br />
Telefax: (09 41) 5 22 29<br />
E-Mail: info@alte-landkarten.de<br />
Internet: www.alte-landkarten.de<br />
USt-IdNr.: DE 133 586 877<br />
Mo–Fr 10.00–12.30 und 15.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat BERGISCHE BÜCHERSTUBE<br />
(Jörg Mewes)<br />
~ Gegründet 1986 ~<br />
Birkenweg 11<br />
51491 OVERATH<br />
Telefon: (0 22 04) 76 94 92<br />
Telefax: (0 22 04) 76 94 93<br />
E-Mail: info@bergische-buecherstube.de<br />
Internet: www.bergische-buecherstube.de<br />
USt-IdNr.: DE 122 063 659<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ BERLIN ANTIQUARIAT<br />
(Karl-Heinz Than)<br />
~ Gegründet 1983 ~<br />
Zimmermannstraße 26<br />
12163 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 7 92 05 20<br />
Telefax: (0 30) 7 92 05 20<br />
E-Mail: BerlinAntiquariat@t-online.de<br />
Internet: www.BerlinAntiquariat.de<br />
USt-IdNr.: DE 136 153 475<br />
Mi, Do und Fr 15.00–18.30, Sa 10.00–14.00 Uhr<br />
AB<br />
Städteansichten<br />
und Landkarten<br />
Dekorative Graphik<br />
Illustrierte Bücher des<br />
16. bis 20. Jahrhunderts<br />
Künstlergraphik<br />
Landeskunde<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Architektur<br />
Buchwesen<br />
Geschichte<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Kataloge (6 jährlich)<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Berlin-Brandenburg<br />
Geschichte<br />
Reisen<br />
Dekorative Graphik
❙ F.A. BERNETT Inc.<br />
(Peter C. Bernett)<br />
~ Gegründet 1944 ~<br />
144 Lincoln Street<br />
BOSTON, MA 02111<br />
USA<br />
Telefon: (00 16 17) 3 50 77 78<br />
Telefax: (00 16 17) 3 50 77 22<br />
E-Mail: artbooks@fabernett.com<br />
Internet: www.fabernett.com<br />
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat BIBERMÜHLE AG<br />
(Heribert Tenschert)<br />
Bibermühle 1<br />
8262 RAMSEN<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 52) 7 42 05 75<br />
Telefax: (00 41 52) 7 42 05 79<br />
E-Mail: tenschert@antiquariat-bibermuehle.ch<br />
Internet: www.antiquariat-bibermuehle.ch<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ BIBLIOGRAPHICUM Erna Tenner<br />
Nachfolger H.-H. Lindner eK<br />
(Erna Tenner)<br />
~ Gegründet 1957 ~<br />
Hauptstraße 194<br />
69117 HEIDELBERG<br />
Telefon: (0 62 21) 2 62 52<br />
E-Mail: info@bibliographicum.de<br />
Internet: www.bibliographicum.de<br />
USt-IdNr.: DE 175 996 371<br />
Mo–Fr 11.00–18.30, Sa 9.00–16.00 Uhr<br />
Hans-Günter Bilger → Fons Blavus<br />
AB<br />
Archäologie<br />
Alte und moderne<br />
Kunstgeschichte<br />
Architektur<br />
Kataloge (4 jährlich)<br />
Illuminierte Handschriften<br />
des Mittelalters<br />
llustrierte Bücher des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
Inkunabeln<br />
Einbände<br />
Pressendrucke<br />
Bibliographie<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Städteansichten<br />
Landkarten<br />
Dekorative Graphik<br />
Literatur<br />
149
❙ Herbert BLANK<br />
Wissenschaftliches Antiquariat<br />
(Herbert Blank)<br />
~ Gegründet 1965 ~<br />
Melonenstraße 54<br />
70619 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 47 21 30<br />
Telefax: (07 11) 47 84 08<br />
USt-IdNr.: DE 147 408 521<br />
150<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Kunstantiquariat<br />
C. G. BOERNER GmbH<br />
(Armin Kunz, Dr. F. Carlo Schmid)<br />
~ Gegründet 1826 in Leipzig –<br />
Kasernenstraße 13<br />
40213 DÜSSELDORF<br />
Telefon: (02 11) 13 18 05<br />
Telefax: (02 11) 13 21 77<br />
USt-IdNr.: DE 814 610 261<br />
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat Sibylle BÖHME<br />
(Sibylle Böhme)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Am Volkspark 83<br />
10715 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 2 16 33 78<br />
Telefax: (0 30) 2 16 74 18<br />
E-Mail: boehme@snafu.de<br />
Internet: www.antiquariat-boehme.de<br />
USt-IdNr.: DE 136 410 895<br />
nach Vereinbarung<br />
Gertraud Bracker → Beisler<br />
AB<br />
Deutsche Literatur und<br />
Weltliteratur<br />
in Erstausgaben<br />
Illustrierte Bücher<br />
Autographen<br />
Philosophie<br />
Geschichte<br />
Kataloge<br />
(2 bis 3 jährlich)<br />
Alte und neuere Graphik<br />
Zeichnungen<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Literatur in<br />
Erstausgaben<br />
Kinderbücher<br />
Photographie<br />
Geschichte<br />
Militaria<br />
Zeitschriften<br />
Berlin<br />
Brandenburg
❙ Wolfgang BRAECKLEIN<br />
(Wolfgang Braecklein)<br />
~ Gegründet 1976 ~<br />
Dickhardtstraße 48<br />
12159 BERLIN-FRIEDENAU<br />
Telefon: (0 30) 8 51 66 13<br />
Telefax: (0 30) 8 59 23 69<br />
E-Mail: info@braecklein.eu<br />
Internet: www.braecklein.eu<br />
USt-IdNr.: DE 135 671 486<br />
nach Vereinbarung<br />
Gabriele Braun → Hauswedell & Nolte<br />
Rudolph Braun-Elwert → Elwert<br />
❙ BROCKHAUS / Antiquarium<br />
(Frank Werner)<br />
~ Gegründet 1856 ~<br />
Kreidlerstraße 9<br />
70806 KORNWESTHEIM<br />
Postfach<br />
70803 KORNWESTHEIM<br />
Telefon: (0 71 54) 13 27 51<br />
Telefax: (0 71 54) 13 27 13<br />
E-Mail: f.werner@brocom.de<br />
Internet: www.brockhaus-antiquarium.de<br />
USt-IdNr.: DE 146 124 076<br />
Mo–Fr 8.00–16.00 Uhr oder nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat BRUMME<br />
(Dörte Brumme)<br />
Kirschgarten 9<br />
55116 MAINZ<br />
Telefon: (0 61 31) 22 80 74<br />
Telefax: (0 61 31) 23 07 17<br />
E-Mail: mainz@brumme.de<br />
USt-IdNr.: DE 148 967 161<br />
nach Vereinbarung<br />
AB<br />
Deutsche Literatur des<br />
16. bis 19. Jahrhunderts<br />
Buchwesen<br />
Illustrierte Bücher<br />
Geographie und Reisen<br />
Alte Drucke<br />
Kataloge<br />
Geographie<br />
Reisebeschreibungen<br />
Entdeckungsgeschichte<br />
Völkerkunde<br />
Wassersport<br />
Kataloge<br />
(5 bis 6 jährlich)<br />
Atlanten<br />
Geographie<br />
Städteansichten<br />
Landkarten<br />
Illustrierte Bücher<br />
des 15. bis 19.<br />
Jahrhunderts<br />
151
❙ Antiquariat BÜCHEL-BAUR<br />
(Urban Büchel)<br />
~ Gegründet 1996 ~<br />
Robert-Koch-Weg 9<br />
71364 WINNENDEN<br />
Telefon: (0 71 95) 977 20 28<br />
Telefax: (0 71 95) 977 20 29<br />
E-Mail: BuechelBau@aol.com<br />
Internet: www.buechel-baur.de<br />
USt-IdNr.: DE 182 128 228<br />
152<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Das BÜCHERHAUS<br />
Inh. Hermann Wiedenroth<br />
(Hermann Wiedenroth)<br />
~ Gegründet 1980 ~<br />
Ortsteil Bargfeld, Im Beckfeld 48<br />
29351 ELDINGEN<br />
Telefon: (0 51 48) 12 48<br />
E-Mail: buecherhaus.bargfeld@t-online.de<br />
Internet: http://buecherhaus.antiquar.de<br />
USt-IdNr.: DE 115 113 419<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat BUCHHOLZ<br />
(Daniel Buchholz)<br />
~ Gegründet 1964 ~<br />
Neven-Du-Mont-Straße 17<br />
50667 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 2 57 62 51<br />
Telefax: (02 21) 25 33 51<br />
E-Mail: post@galeriebuchholz.de<br />
USt-IdNr.: DE 249 329 552<br />
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–16.00 Uhr<br />
Dr. Heide Bücklein → Lörcher<br />
Alte Drucke<br />
Literatur<br />
Musik<br />
AB<br />
Kataloge (1 jährlich)<br />
Weltliteratur in Erst- und<br />
Gesamtausgaben<br />
Illustrierte Bücher<br />
Pressendrucke<br />
Widmungsexemplare<br />
Dichterporträts<br />
Kunst<br />
Buchwesen<br />
Kataloge<br />
Kataloge
❙ Antiquariat BULANG & ZORN<br />
(Michael Zorn)<br />
~ Gegründet 1993 ~<br />
Markt 2<br />
35037 MARBURG<br />
Telefon: (0 64 21) 2 32 20<br />
E-Mail: mi.zorn@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 160 043 843<br />
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–14.00 Uhr<br />
Christoph Calaminus → Ketterer<br />
❙ Antiquariat Holger CARLSEN<br />
(Holger Carlsen)<br />
~ Gegründet 1989 ~<br />
Clausewitzstraße 5<br />
24105 KIEL<br />
Telefon: (04 31) 8 88 84 60<br />
Telefax: (04 31) 8 88 84 70<br />
E-Mail: antiq.h.carlsen@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 134 903 056<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ CARTORAMA<br />
(Jean Darquenne)<br />
~ Gegründet 1994 ~<br />
Schloßgasse 1<br />
99837 DANKMARSHAUSEN<br />
Telefon: (03 69 22) 43 97 50<br />
E-Mail: cartorama@cartorama.de<br />
Internet: www.cartorama.de<br />
USt-IdNr.: DE 811 732 428<br />
B/C A<br />
Philosophie<br />
Klassische Philologie<br />
Geschichte<br />
Literatur<br />
Evangelische Theologie<br />
Kataloge (1 jährlich)<br />
Spielkarten und Spiele<br />
für Sammler<br />
Papierantiquitäten<br />
farbig illustrierte<br />
Kataloge<br />
(mindestens 2 jährlich)<br />
153
❙ CASSEL & LAMPE<br />
Antiquariat<br />
(Dieter Lampe)<br />
~ Gegründet 1985 ~<br />
Giesebrechtstraße 18<br />
10629 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 31 01 22 86<br />
Telefax: (0 30) 31 01 24 64<br />
E-Mail: calabooks@t-online.de<br />
Internet: www.metropolis-antiquariat.de<br />
USt-IdNr.: DE 215 393 880<br />
154<br />
Mo–Fr 13.00–18.30 Uhr<br />
❙ LE CLAIRE KUNST<br />
(Thomas le Claire)<br />
Elbchaussee 386<br />
22609 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 8 81 06 46<br />
Telefax: (0 40) 8 80 46 12<br />
E-Mail: leclaire@leclaire-kunst.de<br />
Internet: www.leclaire-kunst.de<br />
USt-IdNr.: DE 118 141 308<br />
nach Vereinbarung<br />
Bernard Clavreuil → Thomas-Scheler<br />
Jean Darquenne → Cartorama<br />
❙ Antiquariat Jürgen DINTER<br />
(Jürgen Dinter)<br />
~ Gegründet 1982 ~<br />
Buchholzstraße 8<br />
51061 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 64 60 01<br />
Telefax: (02 21) 64 60 18<br />
E-Mail: dinter@dinter.de<br />
Internet: www.dinter.de<br />
USt-IdNr.: DE 122 965 593<br />
nach Vereinbarung<br />
C/D A<br />
Photographie<br />
Literatur<br />
Reisen<br />
Buchkunde<br />
Kunst<br />
Französische, italienische,<br />
deutsche, niederländische<br />
und flämische<br />
Handzeichnungen<br />
und Aquarelle des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
Kataloge (1 jährlich)<br />
Bücher des 15. und 16.<br />
Jahrhunderts<br />
Philosophie<br />
Antike<br />
Kataloge (2 jährlich)
❙ Musikantiquariat Dr. Ulrich DRÜNER<br />
(Dr. Ulrich Drüner)<br />
~ Gegründet 1983 ~<br />
Ameisenbergstraße 65<br />
70188 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 48 61 65<br />
Telefax: (07 11) 4 80 04 08<br />
E-Mail: antiquariat@musik-druener.de<br />
Internet: www.musik-druener.de<br />
USt-IdNr.: DE 147 436 166<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat DÜWAL<br />
(Eckard Düwal)<br />
~ Gegründet 1969 ~<br />
Schlüterstraße 17<br />
10625 BERLIN-CHARLOTTENBURG<br />
Telefon: (0 30) 3 13 30 30<br />
Mobil: (01 63) 3 13 30 30<br />
Telefax: (0 30) 3 13 30 09<br />
E-Mail: duewal@duewal.de<br />
Internet: www.duewal.de<br />
USt-IdNr.: DE 135 531 227<br />
Mo–Fr 15.00–18.00, Sa 11.00–14.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat ECKERT & KAUN GbR<br />
(Dieter Eckert)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Plantage 13<br />
28215 BREMEN<br />
Ladengeschäft: Richtweg 4<br />
Telefon: (04 21) 7 22 04 oder (04 21) 1 63 20 41<br />
Telefax: (04 21) 70 76 58<br />
E-Mail: info@eckert-kaun.de<br />
Internet: www.eckert-kaun.de<br />
USt-IdNr.: DE 261 521 379<br />
Mo–Fr 11.00–18.00, Sa 11.00–15.00 Uhr<br />
D/E A<br />
Musikdrucke des<br />
16. bis 19. Jahrhunderts<br />
Musikmanuskripte<br />
Musikerautographen<br />
Musikliteratur<br />
Kataloge (4 jährlich)<br />
Deutsche Literatur<br />
Philosophie<br />
Autographen<br />
Kunst<br />
Geschichte<br />
Literatur<br />
Bibliophilie<br />
Illustrierte Bücher<br />
Kunst<br />
Photographie<br />
Architektur<br />
Bremensien<br />
Kataloge (3 jährlich)<br />
155
❙ Antiquariat RALF EIGL<br />
(Ralf Eigl)<br />
~ Gegründet 1987 ~<br />
Am Stocket 12<br />
83022 ROSENHEIM<br />
Telefon: (0 80 31) 3 35 04<br />
Telefax: (0 80 31) 1 29 11<br />
E-Mail: RalfEigl@t-online.de<br />
Internet: www.AntiquariatEigl.de<br />
USt-IdNr.: DE 152 140 394<br />
156<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat N. G. ELWERT<br />
Universitätsbuchhandlung GmbH & Co. KG<br />
(Rudolph Braun-Elwert)<br />
~ Gegründet 1726 ~<br />
Reitgasse 7–9<br />
35037 MARBURG<br />
Postfach 12 28<br />
35001 MARBURG<br />
Telefon: (0 64 21) 1 70 90<br />
E-Mail: elwertmail@elwert.de<br />
Internet: www.elwert.de<br />
USt-IdNr.: DE 153 697 298<br />
nach Vereinbarung<br />
Marc-Edouard Enay → Orient-Antiquariat<br />
❙ ENGEL & Co. GmbH<br />
Buchhandlung und Antiquariat<br />
(Ulrich Engel)<br />
~ Gegründet 1966 ~<br />
Alexanderstraße 11<br />
70184 STUTTGART<br />
Postfach 10 12 41<br />
70011 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 24 04 13<br />
Telefax: (07 11) 2 36 00 21<br />
E-Mail: info@buch-engel.de<br />
Internet: www.buch-engel.de<br />
USt-IdNr.: DE 147 809 602<br />
Mo–Fr 9.30–18.30, Sa 9.30–13.00 Uhr<br />
AE<br />
Reisen<br />
Geographie<br />
Völkerkunde<br />
Tafelwerke<br />
Kataloge (3 jährlich)<br />
Hassiaca<br />
Graphik<br />
Literatur<br />
Kunst<br />
Reisen<br />
Kataloge<br />
Anthroposophie<br />
Philosophie<br />
Literatur<br />
Geographie<br />
Naturwissenschaften<br />
Kataloge (4 jährlich)
❙ EOS Buchantiquariat Benz<br />
(Gertrud Benz)<br />
~ Gegründet 1985 ~<br />
Kirchgasse 17<br />
8001 ZÜRICH<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 44) 2 61 57 50<br />
Telefax: (00 41 44) 2 60 59 01<br />
E-Mail: eos@eosbooks.ch<br />
Internet: www.eosbooks.ch<br />
USt-IdNr.: CH 370 945 und DE 094 072 4567<br />
Di–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–16.00 Uhr<br />
❙ ERASMUSHAUS – Haus der Bücher AG<br />
(Timur Emil yüksel)<br />
~ Gegründet 1800 ~<br />
Bäumleingasse 18<br />
4051 BASEL<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 61) 228 99 44<br />
Telefax: (00 41 61) 228 99 49<br />
E-Mail: hdb@erasmushaus.ch<br />
Internet: www.erasmushaus.ch<br />
Besuche nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat ERDLEN<br />
Inh. Tom Erdlen<br />
(Georg J. Erdlen)<br />
~ Gegründet 1969 ~<br />
Eichbergstraße 39<br />
95369 UNTERSTEINACH BEI KULMBACH<br />
Telefon: (0 92 25) 9 56 99 15<br />
Telefax: (0 92 25) 9 56 99 16<br />
E-Mail: erdlenbooks@gmx.de<br />
USt-IdNr.: DE 167 019 015<br />
nach Vereinbarung<br />
AE<br />
Bibliophilie<br />
Alte Drucke<br />
Naturgeschichte<br />
Medizin<br />
Kinderbücher<br />
Musik<br />
Literatur<br />
Kunst<br />
Kataloge<br />
(2 bis 4 jährlich)<br />
Schöne und seltene Bücher<br />
Autographen<br />
Lagerkataloge und<br />
Auktionen<br />
Anthropologie<br />
Botanik<br />
Zoologie<br />
Geowissenschaften<br />
Völkerkunde<br />
Technik<br />
Kataloge<br />
157
❙ Antiquariat Hartmut ERLEMANN<br />
(Hartmut Erlemann)<br />
~ Gegründet 1984 ~<br />
Parkweg 23<br />
23701 EUTIN<br />
Telefon: (0 45 21) 77 87 03<br />
Telefax: (0 45 21) 77 87 05<br />
E-Mail: erlemann.antiquariat@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 211 084 141<br />
158<br />
nach telefonischer Vereinbarung<br />
❙ Galerie und Kunstantiquariat<br />
Joseph FACH GmbH<br />
(Bärbel Fach)<br />
~ Gegründet 1928 ~<br />
Am Weingarten 7<br />
60487 FRANKFURT/MAIN<br />
Telefon: (0 69) 28 77 61<br />
Telefax: (0 69) 28 58 44<br />
E-Mail: info@galerie-fach.de<br />
Internet: www.galerie-fach.de<br />
USt-IdNr.: DE 170 991 034<br />
Di–Fr 14.00–18.00, Sa 11.00–14.00 Uhr<br />
und nach Vereinbarung<br />
❙ H. W. FICHTER Kunsthandel e.K.<br />
(Aurelio Fichter)<br />
~ Gegründet 1986 ~<br />
Arndtstraße 49<br />
60325 FRANKFURT/MAIN<br />
Telefon: (0 69) 74 38 90 30<br />
Telefax: (0 69) 74 79 46<br />
E-Mail: fichterhw@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 212 112 751<br />
Mo–Sa 8.00–18.00 Uhr<br />
E/F A<br />
Autographen<br />
Literatur<br />
Illustrierte Bücher<br />
Pressendrucke<br />
Buchwesen<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Handzeichnungen<br />
Künstlergraphik des<br />
16. bis 20. Jahrhunderts<br />
Gemälde<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Zeichnungen<br />
Aquarelle<br />
Kataloge<br />
(3 bis 5 jährlich)
❙ FONS BLAVUS Antiquariat<br />
Bibliophiles und wissenschaftliches Antiquariat<br />
(Hans-Günter Bilger)<br />
~ Gegründet 1985 ~<br />
Kindelbergweg 46<br />
71272 RENNINGEN<br />
Postfach 1314<br />
71266 RENNINGEN<br />
Telefon: (0 71 59) 90 25 02<br />
Telefax: (0 71 59) 90 25 03<br />
E-Mail: mail@fonsblavus.eu<br />
Internet: www.fonsblavus.eu<br />
USt-IdNr.: DE 145 980 734<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat M. + R. FRICKE<br />
Berlin<br />
(Marion Fricke)<br />
~ Gegründet 1978 ~<br />
Invalidenstraße 114<br />
10115 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 2 83 53 45<br />
Telefax: (0 30) 2 85 89 19<br />
E-Mail: info@galeriefricke.de<br />
Internet: www.galeriefricke.de<br />
USt-IdNr.: DE 119 246 011<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Georg FRITSCH<br />
(Georg Fritsch)<br />
~ Gegründet 1985 ~<br />
Schönlaterngasse 7<br />
1011 WIEN<br />
ÖSTERREICH<br />
Telefon: (00 43 1) 5 12 62 94<br />
Telefax: (00 43 1) 5 13 88 14<br />
E-Mail: selfritsch@aon.at<br />
Internet: http://members.aon.at/selfritsch<br />
USt-IdNr.: ATU 12 884 707<br />
nach Vereinbarung<br />
AF<br />
Seltene und wertvolle<br />
Bücher des<br />
15. bis 19. Jahrhunderts<br />
Astronomie<br />
Literatur<br />
Naturwissenschaften<br />
Württemberg<br />
Kataloge<br />
(unregelmäßig)<br />
Kunst, Architektur,<br />
Photographie und<br />
Literatur des<br />
20. Jahrhunderts<br />
Kataloge (1 jährlich)<br />
Deutsche Literatur<br />
Zeitgeschichte<br />
Geisteswissenschaften<br />
Judaica<br />
Autographen<br />
Kataloge (1 jährlich)<br />
159
❙ Antiquariat Peter FRITZEN<br />
Buch- und Kunstantiquariat, Galerie<br />
(Peter Fritzen)<br />
~ Gegründet 1987 ~<br />
Ostallee 45<br />
54290 TRIER<br />
Telefon: (06 51) 436 76 73<br />
E-Mail: antiquariat-fritzen@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 258 028 161<br />
Mo–Mi nach Vereinbarung, Do–Fr 11.00–19.00,<br />
Sa 10.00–16.00 Uhr<br />
im Januar und Februar nach Vereinbarung<br />
❙ GALERIE AM HAUS DER KUNST<br />
(Monika Schmidt)<br />
~ Gegründet 1984 ~<br />
Franz-Josef-Strauß-Ring 4<br />
80539 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 22 23 15<br />
Telefax: (0 89) 21 56 81 52<br />
E-Mail: info@japankunst.de<br />
Internet: www.japankunst.de<br />
USt-IdNr.: DE 130 555 450<br />
160<br />
Di–Fr 10.30–18.00, Sa 10.30–14.00 Uhr<br />
Manfred Gast → Hufelandhaus<br />
❙ Antiquariat Winfried GEISENHEyNER<br />
(Winfried Geisenheyner)<br />
~ Gegründet 1981 ~<br />
Roseneck 6<br />
48165 MÜNSTER<br />
Postfach 48 01 55<br />
48078 MÜNSTER<br />
Telefon: (0 25 01) 78 84<br />
Telefax: (0 25 01) 1 36 57<br />
E-Mail: rarebooks@geisenheyner.de<br />
Internet: www.geisenheyner.de und<br />
www.kinderbuecher-geisenheyner.de<br />
USt-IdNr.: DE 126 064 226<br />
nach Vereinbarung<br />
F/G A<br />
Alte Bücher<br />
Landkarten<br />
Stadtansichten<br />
Luxemburg<br />
Kataloge (3-4 jährlich)<br />
Japankunst<br />
Japanische Farbholzschnitte<br />
und Malereien<br />
Blockbücher<br />
Kataloge und Listen<br />
(mehrmals jährlich)<br />
Geschichte der<br />
Naturwissenschaften/<br />
Medizin<br />
Kinderbücher<br />
Bilderbücher<br />
Autographen<br />
Kataloge (3 jährlich)
❙ Antiquariat Roland GÖGLER<br />
(Roland Gögler)<br />
~ Gegründet 1991 ~<br />
Vorderreischach 1<br />
88299 LEUTKIRCH<br />
Telefon: (0 75 61) 91 22 55<br />
Telefax: (0 75 61) 91 22 57<br />
E-Mail: email@antiquariat-goegler.de<br />
Internet: www.antiquariat-goegler.de<br />
USt-IdNr.: DE 173 708 073<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Kunsthandlung GOyERT<br />
(Angelika Herzogenrath-Uedelhoven)<br />
~ Gegründet 1919 ~<br />
Hahnenstraße 18<br />
50667 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 2 57 03 30<br />
E-Mail: info@goyert.de<br />
Internet: www.goyert.de<br />
USt-IdNr.: DE 122 713 489<br />
Di–Fr 10.00–18.30, Sa 10.00–16.00 Uhr<br />
und nach Vereinbarung<br />
Gunnar Gräff → Müller & Gräff<br />
Dr. Christine Grahamer → Wölfle<br />
❙ Jochen O. E. GRANIER<br />
(Jochen O. E. Granier)<br />
Volkerstraße 3<br />
64689 GRASELLENBACH-WAHLEN<br />
Telefon: (06 207) 925 78 46<br />
j.granier@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 277 177 1679<br />
Christof Groessl → Abeceda<br />
GA<br />
Architektur<br />
Kunst<br />
Kunsthandwerk<br />
Ornament<br />
Design<br />
Vorlagenwerke<br />
Kataloge<br />
Köln<br />
Topographie des<br />
16. bis 19. Jahrhunderts<br />
Landkarten<br />
Dekorative Graphik<br />
Moderne Kunst<br />
Kunst und wertvolle<br />
Bücher aus allen<br />
Jahrhunderten<br />
161
❙ Antiquariat Gerhard GRUBER<br />
(Gerhard Gruber)<br />
~ Gegründet 1983 ~<br />
Königsberger Straße 4<br />
74078 HEILBRONN<br />
Telefon: (0 71 31) 4 52 45<br />
Telefax: (0 71 31) 91 04 74<br />
E-Mail: info@antiquariat-gruber.de<br />
Internet: www.antiquariat-gruber.de<br />
USt-IdNr.: DE 147 470 787<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Dr. Jörn GÜNTHER Rare Books AG<br />
(Dr. Jörn Günther)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Mosboden 1<br />
Postfach 83<br />
6063 STALDEN, SCHWEIZ<br />
Telefon: (0) 41 669 70 00<br />
Telefax: (0) 41 669 70 01<br />
E-Mail: info@guenther-rarebooks.com<br />
Internet: www.guenther-rarebooks.com<br />
Mwst.Nr.: 612549<br />
162<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Norbert HAAS<br />
(Norbert Haas)<br />
~ Gegründet 2007 ~<br />
An den Kastanien 31<br />
47551 BEDBURG-HAU<br />
Telefon: (0 28 21) 711 59 91<br />
Telefax: (0 28 21) 711 59 93<br />
E-Mail: antiquariat-haas@online.de<br />
Internet: www.antiquariat-norbert-haas.de<br />
USt-IdNr.: DE 814 808 043<br />
nach telefonischer Vereinbarung<br />
G/H A<br />
Alte Technik<br />
Firmen- und Industriegeschichte<br />
Alte Naturwissenschaften<br />
Alte Medizin<br />
Mathematik<br />
Verkehrswesen<br />
Kataloge (6 jährlich)<br />
Illuminierte Handschriften<br />
und Miniaturen des Mittelalters<br />
und der Renaissance<br />
Inkunabeln<br />
Holzschnittbücher<br />
Frühdrucke<br />
Kataloge (jährlich)<br />
Städteansichten<br />
und Landkarten<br />
Berufsdarstellungen<br />
Atlanten<br />
Illustrierte Bücher<br />
Orts- und Landeskunde
❙ Antiquariat HALKyONE<br />
(Detlef Gerd Stechern)<br />
~ Gegründet 1993 ~<br />
Lamp’lweg 10<br />
22767 HAMBURG-ALTONA<br />
Telefon: (0 40) 38 97 14<br />
Telefax: (0 40) 38 61 09 97<br />
E-Mail: info@halkyone.de<br />
Internet: www.halkyone.de<br />
USt-IdNr.: DE 156 367 155<br />
Mo–Fr 10.00–13.00 und 15.00–18.00,<br />
Sa 11.00–13.00 Uhr und nach Vereinbarung<br />
Prof. Henrik Rolf Hanstein → Lempertz und<br />
Venator & Hanstein<br />
❙ Antiquariat HARLINGHAUSEN<br />
(Klaus Harlinghausen)<br />
~ Gegründet 1973 ~<br />
Arndtstraße 5<br />
49078 OSNABRÜCK<br />
Telefon: (05 41) 43 39 29<br />
E-Mail: k.harlinghausen@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 117 611 046<br />
Besuche nur nach Voranmeldung<br />
❙ HARTUNG & HARTUNG<br />
Antiquariat – Auktionen<br />
(Felix Hartung, Katharina Hartung)<br />
~ Gegründet 1972 ~<br />
Karolinenplatz 5a<br />
80333 MÜNCHEN<br />
Postfach 20 09 25<br />
80009 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 28 40 34<br />
Telefax: (0 89) 28 55 69<br />
E-Mail: auctions@hartung-hartung.com<br />
Internet: www.hartung-hartung.com<br />
USt-IdNr.: DE 130 497 938<br />
Mo–Fr 8.30–13.00 und 14.30–18.00 Uhr<br />
HA<br />
Deutschsprachige<br />
Literatur<br />
18. bis 20. Jahrhundert<br />
Nachschlagewerke<br />
Bibliographien<br />
Lexika<br />
Autographen<br />
Kataloge<br />
(6 bis 8 jährlich)<br />
Porträts<br />
Suchlisten bearbeitung<br />
Manuskripte<br />
Alte Drucke<br />
Naturwissenschaften<br />
Atlanten<br />
Reiseliteratur<br />
Gastronomie<br />
Deutsche und<br />
fremdsprachige Literatur<br />
Autographen<br />
Graphik<br />
Auktionskataloge<br />
(Frühjahr und Herbst)<br />
163
❙ Antiquariat Peter HASSOLD<br />
(Peter Wilhelm Haßold)<br />
~ Gegründet 1968 ~<br />
Waldweg 21<br />
86424 DINKELSCHERBEN<br />
Telefon: (0 82 92) 95 02 18 / 19<br />
Telefax: (0 82 92) 95 02 20<br />
E-Mail: peter.hassold@gmx.de<br />
USt-IdNr.: DE 222 763 497<br />
❙ Antiquariat T. HATRy<br />
(Thomas Hatry)<br />
~ Gegründet 1986 ~<br />
Hauptstraße 119<br />
69117 HEIDELBERG<br />
Telefon: (0 62 21) 2 62 02<br />
Telefax: (0 62 21) 2 62 26<br />
E-Mail: info@antiquariat-hatry.de<br />
Internet: www.antiquariat-hatry.de<br />
USt-IdNr.: DE 156 653 885<br />
164<br />
Mo–Sa 10.00–20.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat HAUFE & LUTZ<br />
(Thomas Haufe)<br />
~ Gegründet 1989 ~<br />
Kronenstraße 24<br />
76133 KARLSRUHE<br />
Telefon: (07 21) 37 68 82 oder 40 86 59<br />
Telefax: (07 21) 49 43 72<br />
E-Mail: info@haufe-lutz.de<br />
Internet: www.haufe-lutz.de<br />
USt-IdNr.: DE 166 027 711<br />
Mo–Fr 10.30–18.00, Sa 10.00–16.00 Uhr<br />
HA<br />
Bücher und Graphik<br />
Kunst<br />
Buchwesen<br />
Literatur<br />
Wissenschaftliches<br />
Antiquariat<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)
❙ HAUFF & AUVERMANN<br />
Organisation von Buch- und<br />
Kunstauktionen GmbH<br />
(Dirk Auvermann)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Badensche Straße 29<br />
10715 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 2 14 58 04 00<br />
Telefax: (0 30) 2 14 58 04 99<br />
E-Mail: info@hauff-und-auvermann.de<br />
Internet: www.hauff-und-auvermann.de<br />
Mo–Fr 10.00–18.00<br />
❙ Buch- und Kunstantiquariat<br />
HAUSWEDELL & NOLTE<br />
(Ernst Nolte, Gabriele Braun)<br />
~ Gegründet 1927 ~<br />
Pöseldorfer Weg 1<br />
20148 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 41 32 10 0<br />
Telefax: (0 40) 41 32 10 10<br />
E-Mail: info@hauswedell-nolte.de<br />
Internet: www.hauswedell-nolte.de<br />
USt-IdNr.: DE 118 261 095<br />
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr<br />
❙ J. J. HECKENHAUER oHG<br />
(Roger Sonnewald)<br />
~ Gegründet 1823 ~<br />
Holzmarkt 5<br />
72070 TÜBINGEN<br />
Telefon: (0 70 71) 2 30 18<br />
E-Mail: ant@heckenhauer.de<br />
Internet: www.heckenhauer.de<br />
USt-IdNr.: DE 812 106 477<br />
Do–Fr 14.00–18.00 Uhr, Sa 11.00–15.00 Uhr<br />
und nach Vereinbarung<br />
HA<br />
Auktionskataloge<br />
(Frühjahr und Herbst)<br />
Graphik<br />
Zeichnungen alter Meister<br />
Moderne Kunst<br />
Kunst nach 1945<br />
Wertvolle Bücher und<br />
Autographen<br />
Auktionskataloge<br />
(Frühjahr und Herbst)<br />
Kunst<br />
Geisteswissenschaften<br />
Photographie<br />
Württembergica<br />
Literatur<br />
Osteuropa<br />
Hermann Hesse<br />
Illustrierte Bücher<br />
Rußlana<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
165
❙ Antiquariat Ulrich HEIDER<br />
(Ulrich Heider)<br />
~ Gegründet 2004 ~<br />
Brunhildplatz 12<br />
50739 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 379 75 58<br />
Telefax: (02 21) 379 75 58<br />
E-Mail: ulrich.heider@gmx.de<br />
USt.-IdNr.: DE 814 087 944<br />
Termine nach Vereinbarung<br />
❙ HEINRICH HEINE Antiquariat<br />
Lustenberger & Schäfer oHG<br />
(Christoph Schäfer)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Citadellstraße 9<br />
40213 DÜSSELDORF<br />
Telefon: (02 11) 13 26 12<br />
Telefax: (02 11) 32 22 57<br />
E-Mail: heinrich@heineantiquariat.de<br />
Internet: www.heineantiquariat.de<br />
USt-IdNr.: DE 119 246 757<br />
Mo–Fr 11.00–18.30, Sa 11.00–16.00 Uhr<br />
und nach Vereinbarung<br />
166<br />
Angelika Herzogenrath-Uedelhoven → Goyert<br />
Dr. Lothar Hennighaus → Moritzberg<br />
❙ Christian HESSE<br />
Auktionen<br />
(Christian Hesse)<br />
~ Gegründet 2010 ~<br />
Osterbekstraße 86<br />
22083 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 69 45 42 47<br />
Telefax: (0 40) 69 45 42 66<br />
E-Mail: mail@hesse-auktionen.de<br />
Internet: www.hesse-auktionen.de<br />
USt-IdNr.: DE 270 457 929<br />
Termine nach Vereinbarung, Auktionen halbjährlich<br />
HA<br />
Bibliophilie<br />
Kunst<br />
Illustrierte Bücher<br />
Literatur<br />
Kunst<br />
Geisteswissenschaften<br />
Varia<br />
Bibliophilie<br />
Einbände<br />
Illustrierte Bücher<br />
Erstausgaben<br />
Kataloge und Listen<br />
(unregelmäßig),<br />
Ankauf und Schätzungen<br />
Kunst und Literatur der<br />
Moderne<br />
Pressendrucke<br />
Livres d’artistes<br />
Design<br />
Architektur<br />
Kataloge
❙ Antiquariat HEUBERGER<br />
(Roman Heuberger)<br />
~ Gegründet 1982 ~<br />
Düppelstraße 20<br />
50679 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 88 49 14<br />
Telefax: (02 21) 88 54 83<br />
E-Mail: mail@antiquariat-heuberger.de<br />
Internet: www.antiquariat-heuberger.de<br />
USt-IdNr.: DE 122 681 584<br />
Mo–Fr 9.00–18.00, Sa 9.00–14.00 Uhr<br />
❙ Versandantiquariat Gerd HEyBUTZKI<br />
(Gerd Heybutzki)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Mittelstraße 4<br />
50996 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 25 65 31<br />
Telefax: (02 21) 25 65 31<br />
E-Mail: antiquariat-heybutzki@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 165 454 226<br />
❙ Akademische Buchhandlung &<br />
Antiquariat HIERANA<br />
(Paul Schindegger)<br />
~ Gegründet 1996 ~<br />
Futterstraße 12<br />
99084 ERFURT<br />
Telefon: (03 61) 5 61 17 11<br />
Telefax: (03 61) 5 61 17 17<br />
E-Mail: kontakt@hierana.de<br />
Internet: www.hierana.de<br />
USt-IdNr.: DE 205 009 870<br />
Mo–Fr 9.00–12.30 und 14.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
HA<br />
Literatur und Illustrierte<br />
Bücher des<br />
20. Jahrhunderts<br />
Kunst<br />
Gesamtausgaben<br />
Ältere Literatur<br />
Varia aus zahlreichen<br />
Gebieten<br />
Kataloge (4 jährlich)<br />
Literatur<br />
Geschichte<br />
Kunst<br />
Geographie<br />
Köln<br />
Wirtschafts-<br />
und Sozialwissenschaften<br />
Geschichte<br />
Politik<br />
Recht<br />
Literatur<br />
167
❙ Jonathan A. HILL Bookseller, Inc.<br />
(Jonathan Andrew Hill)<br />
~ Gegründet 1978 ~<br />
325 West End Avenue/Apt. 10B<br />
NEW YORK, NY 10023–8145<br />
USA<br />
Telefon: (00 12 12) 64 68 27 07 24<br />
Mobil: (0 01) 91 72 94 26 78<br />
Telefax: (00 12 12) 4 96 91 82<br />
E-Mail: jahillbooks@aol.com<br />
Internet: www.jonathanhill.com<br />
nach Vereinbarung<br />
168<br />
Ulrich Hobbeling → Stenderhoff<br />
Christian Höflich → Ketterer<br />
❙ HOFMANN Kunstmarketing<br />
(Tilo Hofmann)<br />
~ Gegründet 2008 ~<br />
Springgasse 12<br />
04860 WEIDENHAIN<br />
Telefon: (0 34 21) 71 71 17<br />
Telefax: (0 34 21) 71 68 68<br />
E-Mail: th@hofmann-kunstmarketing.com<br />
Internet: www.hofmann-kunstmarketing.com<br />
USt-IdNr.: DE 258 184 381<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat HOHMANN<br />
(Wilhelm Hohmann)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Furtbachstraße 18<br />
70178 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 6 57 23 28<br />
Telefax: (07 11) 6 57 29 14<br />
E-Mail: vda@oeconomie.de<br />
Internet: www.oeconomie.de<br />
USt-IdNr.: DE 147 496 899<br />
nach Vereinbarung<br />
HA<br />
Alte Drucke<br />
Naturwissenschaften<br />
Medizin<br />
Geschichte<br />
Bibliographien<br />
Kataloge (6 jährlich)<br />
Inkunabeln<br />
Wertvolle Drucke bis 1800<br />
Landkarten<br />
Dekorative Grafik<br />
Wirtschaftswissenschaften<br />
Wirtschaftsgeschichte<br />
Firmengeschichte<br />
Kataloge
❙ Jürgen HOLSTEIN<br />
Antiquar<br />
(Jürgen Holstein)<br />
~ Gegründet 1966 ~<br />
Wildpfad 8<br />
14193 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 8 25 99 33<br />
Telefax: (0 30) 8 26 60 09<br />
E-Mail: juergen@holsteinbuch.de<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat im HUFELANDHAUS GmbH<br />
vorm. Lange & Springer<br />
(Manfred Gast)<br />
~ Gegründet 1816 ~<br />
Hegelplatz 1<br />
10117 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 3 42 20 11 und 20 67 37 24<br />
Telefax: (0 30) 3 41 04 40 und 31 50 41 97<br />
E-Mail: buch@lange-springer-antiquariat.de<br />
Internet: www.lange-springer-antiquariat.de<br />
USt-IdNr.: DE 222 395 865<br />
Mo–Fr 11.00–18.30 Uhr<br />
❙ Antiquariat INLIBRIS, Gilhofer Nfg. GmbH<br />
(Hugo Wetscherek)<br />
~ Gegründet 1883 ~<br />
Rathausstraße 19<br />
1010 WIEN<br />
ÖSTERREICH<br />
Telefon: (00 43 1) 40 96 19 00<br />
Telefax: (00 43 1) 40 96 19 09<br />
E-Mail: office@inlibris.at<br />
Internet: www.inlibris.at<br />
USt-IdNr.: ATU 526 783 02<br />
Mo–Fr 10.00–18.00 Uhr<br />
H/I A<br />
Medizin<br />
Naturwissenschaften<br />
Mathematik<br />
Technik<br />
Geschichte<br />
der Wissenschaften<br />
Kataloge<br />
(6 bis 8 jährlich)<br />
Inkunabeln<br />
Alte Drucke<br />
Autographen<br />
Manuskripte<br />
Kataloge<br />
(2 bis 3 jährlich)<br />
169
❙ Antiquariat Ruthild JÄGER<br />
Inh. Dr. Eckhard Jäger<br />
(Dr. Eckhard Jäger)<br />
~ Gegründet 1966 ~<br />
Steinweg 17<br />
21335 LÜNEBURG<br />
Postfach 18 61<br />
21308 LÜNEBURG<br />
Telefon: (0 41 31) 4 27 97<br />
Telefax: (0 41 31) 4 27 98<br />
E-Mail: RuthildJaeger@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 811 480 648<br />
170<br />
nach Vereinbarung<br />
Michael Jahn → KaraJahn<br />
❙ Antiquariat Hans-Joachim JESCHKE<br />
(Hans-Joachim Jeschke)<br />
~ Gegründet 1978 ~<br />
Germanenstraße 106<br />
12524 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 7 84 16 33<br />
Telefax: (0 30) 21 75 43 55<br />
E-Mail: Antiquariat-Jeschke@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 135 999 215<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ JESCHKE van Vliet<br />
Buch und Kunstauktionen GmbH<br />
(Hans-Joachim Jeschke)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Schützenstraße 39<br />
10117 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 22 66 77 00<br />
Telefax: (0 30) 22 66 77 01 99<br />
E-Mail: info@jvv-berlin.de<br />
Internet: www.jvv-berlin.de<br />
USt-IdNr.: DE 237 347 217<br />
AJ<br />
Deutsche Geschichte<br />
und Landeskunde<br />
Städteansichten<br />
Landkarten<br />
Dekorative Graphik<br />
Kataloge<br />
Alte und seltene Bücher<br />
aller Gebiete<br />
Literatur und<br />
Pressendrucke<br />
Architektur<br />
Geographie und Reisen<br />
Dekorative Graphik<br />
Wertvolle und seltene<br />
Bücher aller Gebiete<br />
Moderne Kunst<br />
Auktionskataloge<br />
(6 bis 8 jährlich)
❙ Antiquariaat JUNK b.v.<br />
(Allard Schierenberg)<br />
~ Gegründet 1899 ~<br />
Van Eeghenstraat 129<br />
1071 GA AMSTERDAM<br />
NIEDERLANDE<br />
Telefon: (00 31 20) 6 76 31 85<br />
Telefax: (00 31 20) 6 75 14 66<br />
E-Mail: books@antiquariaatjunk.com<br />
Internet: www.antiquariaatjunk.com<br />
USt-IdNr.: NL 009 349 479 B01<br />
Mo–Fr 9.00–17.30 Uhr<br />
❙ Antiquariat KARAJAHN<br />
(Michael Jahn)<br />
~ Gegründet 1996 ~<br />
Motzstraße 25<br />
10777 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 211 54 56<br />
Telefax: (0 30) 211 57 37<br />
E-Mail: oldbooks@KaraJahn.com<br />
Internet: www.karajahn.com<br />
USt.IdNr.: DE 245 774 771<br />
Mo-Fr 15.00–18.00 Uhr<br />
❙ KARL & FABER<br />
Kunstauktionen GmbH<br />
(Louis Karl)<br />
~ Gegründet 1923 ~<br />
Amiraplatz 3<br />
80333 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 22 18 65<br />
Telefax: (0 89) 2 28 33 50<br />
E-Mail: info@karlundfaber.de<br />
Internet: www.karlundfaber.de<br />
USt-IdNr.: DE 813 820 881<br />
Mo–Fr 10.00–18.00 Uhr<br />
J/K A<br />
Alte Naturwissenschaften<br />
Reisen<br />
Kataloge (3 jährlich)<br />
Wertvolle Bücher<br />
und Photoalben<br />
Plakate<br />
Alte und neue Kunst<br />
Kunstauktionen<br />
Ausstellungen<br />
Kataloge<br />
171
❙ KEIP & VON DELFT GmbH<br />
(Ulrich Keip, Dr. Michael Simon)<br />
~ Gegründet 1959 ~<br />
Spessartstraße 2<br />
63811 STOCKSTADT AM MAIN<br />
Telefon: (0 60 27) 40 97 40<br />
Telefax: (0 60 27) 4 09 74 42<br />
E-Mail: zentrale@keip.net<br />
Internet: www.keip.net<br />
USt-IdNr.: DE 814 447 861<br />
172<br />
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat Eberhard KEMMER<br />
(Eberhard Kemmer)<br />
~ Gegründet 1974 ~<br />
Eppendorfer Weg 248<br />
20251 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 4 20 39 61<br />
Telefax: (0 40) 4 20 86 13<br />
E-Mail: info@kemmer-books.de<br />
USt-IdNr.: DE 119 031 375<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ KERRy BOOKHAVEN<br />
(Christian Lenhardt)<br />
~ Gegründet 2001 ~<br />
Kilcusnaun<br />
CASTLEISLAND, Co. Kerry<br />
IRLAND<br />
Telefon: (00 353 66) 7 14 20 37<br />
Telefax: (00 353 66) 7 14 20 37<br />
E-Mail: mail@kerry-bookhaven.com<br />
Internet: www.kerry-bookhaven.com<br />
nach Vereinbarung<br />
KA<br />
Seltene und wertvolle<br />
Bücher des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
Kataloge<br />
Photographie und Film<br />
Moderne Literatur<br />
und Kunst<br />
Tanz<br />
Irland<br />
Großbritannien<br />
Geschichte<br />
Geographie<br />
Kunst und Literatur
❙ KETTERER Kunst Hamburg GmbH<br />
vorm. F. Dörling<br />
Buch- und Kunstauktionen<br />
(Christoph Calaminus, Christian Höflich)<br />
~ Gegründet 1795 ~<br />
Holstenwall 5<br />
20355 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 3 74 96 10<br />
Telefax: (0 40) 37 49 61 66<br />
E-Mail: infohamburg@kettererkunst.de<br />
Internet: www.kettererkunst.de<br />
USt-IdNr.: DE 118 535 934<br />
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr<br />
❙ KETTERER Kunst GmbH & Co. KG<br />
(Wolfgang Ketterer)<br />
~ Gegründet 1954 ~<br />
Joseph-Wild-Straße 18<br />
81829 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 55 24 40<br />
Telefax: (0 89) 55 24 41 66<br />
E-Mail: info@kettererkunst.de<br />
Internet: www.kettererkunst.de<br />
USt-IdNr.: DE 129 989 806<br />
Mo–Fr 8.30–13.00 und 14.00–17.30 Uhr<br />
❙ Antiquariat Hans-Jürgen KETZ<br />
(Klaudia Ketz)<br />
~ Gegründet 1978 ~<br />
Scharnhorststraße 92<br />
48151 MÜNSTER<br />
Telefon: (02 51) 52 10 82<br />
Telefax: (02 51) 52 58 51<br />
E-Mail: antiquariatketz@web.de<br />
USt-IdNr.: DE 238 822 479<br />
nach Vereinbarung<br />
KA<br />
Wertvolle Bücher<br />
Manuskripte<br />
und Autographen<br />
Landkarten<br />
Dekorative Graphik<br />
Alte und moderne Kunst<br />
Auktionskataloge<br />
(4 bis 6 jährlich)<br />
Moderne und<br />
zeitgenössische Kunst<br />
Münchner Schule<br />
Expressionismus<br />
Auktionskataloge<br />
(3 bis 4 jährlich)<br />
Alte Naturwissenschaften<br />
Technik und Medizin<br />
Berufe (alte Bücher<br />
und Graphik)<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Reisen<br />
Alte Uhrenliteratur<br />
Kataloge<br />
(1 Katalog jährlich)<br />
173
❙ Antiquariat Sabine KEUNE<br />
(Sabine Keune)<br />
~ Gegründet 1987 ~<br />
Friedrich-Alfred-Straße 79<br />
47226 DUISBURG<br />
Telefon: (0 20 65) 5 96 19<br />
Telefax: (0 20 65) 5 68 27<br />
E-Mail: S.Keune@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-keune.eu<br />
USt-IdNr.: DE 121 351 886<br />
174<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat und Auktionen Peter KIEFER<br />
(Peter Kiefer)<br />
~ Gegründet 1979 ~<br />
Steubenstraße 36<br />
75172 PFORZHEIM<br />
Telefon: (0 72 31) 9 23 20<br />
Telefax: (0 72 31) 92 32 16<br />
E-Mail: info@kiefer.de<br />
Internet: www.kiefer.de<br />
USt-IdNr.: DE 144 121 634<br />
Mo–Fr 8.30–16.00 Uhr<br />
❙ Jörg-Rolf KISTNER<br />
Rebackerstraße 28<br />
8955 OETWIL<br />
SCHWEIZ<br />
E-Mail: info@kistner.de<br />
❙ Antiquariat J. KITZINGER oHG<br />
(Raimund Kitzinger)<br />
~ Gegründet 1892 ~<br />
Schellingstraße 25<br />
80799 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 28 35 37<br />
Telefax: (0 89) 28 13 94<br />
E-Mail: kitzinger.buch@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-kitzinger.de<br />
USt-IdNr.: DE 811 143 716<br />
Mo–Fr 9.00–19.00, Sa 9.00–14.00 Uhr<br />
KA<br />
Kinderbücher<br />
Illustrierte Bücher<br />
Miniaturbücher<br />
(Miniature Books)<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Kataloge (3 jährlich)<br />
Geisteswissenschaften<br />
Altphilologie<br />
Kunst<br />
Bavarica<br />
Geschichte
❙ Antiquariat A. KLITTICH-PFANKUCH<br />
GmbH & Co.<br />
(Roger Klittich, Dr. Karl Klittich,<br />
Adelheid Klittich-Pfankuch)<br />
~ Gegründet 1919 ~<br />
Theaterwall 17<br />
38100 BRAUNSCHWEIG<br />
Postfach 11 33<br />
38001 BRAUNSCHWEIG<br />
Telefon: (05 31) 24 28 80<br />
Telefax: (05 31) 1 35 05<br />
E-Mail: antiquariat@klittich-pfankuch.de<br />
Internet: www.klittich-pfankuch.de<br />
USt-IdNr.: DE 114 881 172<br />
Mo–Fr 10.00–12.30 und 14.30–18.00, Sa 11.00–13.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat Meinhard KNIGGE<br />
(Meinhard Knigge)<br />
~ Gegründet 1995 ~<br />
Lübecker Straße 143<br />
22087 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 2 50 09 15<br />
Telefax: (0 40) 25 49 62 46<br />
E-Mail: Knigge.Antiquariat@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 175 215 337<br />
nach Vereinbarung<br />
Karl-Heinz Knupfer → Venator & Hanstein<br />
❙ Renate KOCH<br />
(Renate Koch)<br />
Via Massago 29<br />
6977 RUVIGLIANA<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 91) 9 70 34 37<br />
Telefax: (00 41 91) 9 70 34 37<br />
E-Mail: renate_koch@bluewin.ch<br />
Götz Kocher-Benzing → Stuttgarter Antiquariat<br />
KA<br />
Landeskunde<br />
Geschichte<br />
Militaria<br />
Dekorative Graphik<br />
Kataloge<br />
(6 Lager- und<br />
2 Auktionskataloge<br />
jährlich)<br />
Technik, Architektur<br />
Handwerk und Naturwissenschaften<br />
des<br />
17. bis 19. Jahrhunderts<br />
Eisenbahn<br />
Listen, Angebote<br />
Kataloge<br />
175
❙ Kunstantiquariat Peter H. KÖHL<br />
(Peter Köhl)<br />
~ Gegründet 1962 ~<br />
St.-Johanner-Markt 20<br />
66111 SAARBRÜCKEN<br />
Telefon: (06 81) 3 32 42<br />
Telefax: (06 81) 3 32 42<br />
USt-IdNr.: DE 138 054 841<br />
176<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Susanne KOPPEL<br />
(Susanne Koppel)<br />
~ Gegründet 1986 ~<br />
Parkallee 4<br />
20144 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 45 44 07<br />
Telefax: (0 40) 45 30 13<br />
E-Mail: info@antiquariat-koppel.de<br />
Internet: www.antiquariat-koppel.de<br />
USt-IdNr.: DE 118 292 544<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Galerie KORNFELD & Cie.<br />
(E. W. Kornfeld)<br />
~ Gegründet 1864 ~<br />
Laupenstraße 41<br />
Postfach 62 65<br />
3001 BERN<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 31) 3 81 46 73<br />
Telefax: (00 41 31) 3 82 18 91<br />
E-Mail: galerie@kornfeld.ch<br />
Internet: www.kornfeld.ch<br />
Mo–Fr 9.00–12.00 und 14.00–18.00, Sa 9.00–12.00 Uhr<br />
KA<br />
Alte Städteansichten<br />
und Landkarten<br />
Saarländische<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Alte und Dekorative<br />
Graphik<br />
Illustrierte Bücher<br />
Literatur des<br />
18. und 19. Jahrhunderts<br />
Literarische<br />
Reisebeschreibungen<br />
Autographen<br />
Geschichte<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Alte und moderne<br />
Graphik<br />
Alte und moderne<br />
Handzeichnungen<br />
Bilder des<br />
19. und 20. Jahrhunderts<br />
Dokumentationen zur<br />
Kunst des 19. und<br />
20. Jahrhunderts<br />
Auktions-, Lager- und<br />
Ausstellungskataloge
❙ Eberhard KÖSTLER<br />
Autographen & Bücher<br />
(Eberhard Köstler)<br />
~ Gegründet 2000 ~<br />
Fiedererstraße 1a<br />
82327 TUTZING<br />
Telefon: (0 81 58) 36 58<br />
Telefax: (0 81 58) 36 66<br />
E-Mail: info@autographs.de<br />
Internet: www.autographs.de<br />
USt-IdNr.: DE 131 326 258<br />
Besuche nach Vereinbarung<br />
❙ KOTTE Autographs GmbH<br />
(Thomas Kotte)<br />
~ Gegründet 1996 ~<br />
Klösterle 2<br />
87672 ROSSHAUPTEN<br />
Telefon: (08 36 7) 91 32 27<br />
Telefax: (08 36 7) 91 39 57<br />
E-Mail: info@autographenhandlung.de<br />
Internet: www.autographenhandlung.de<br />
USt-IdNr.: DE 266 907 627<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat KRAEMER & HANSEN GmbH<br />
(Johannes Kraemer)<br />
~ Gegründet 1978 ~<br />
Laischaftsstraße 17 A<br />
49080 OSNABRÜCK<br />
Telefon: (05 41) 8 83 72<br />
Telefax: (05 41) 80 16 22<br />
E-Mail: kraemer.hansen@t-online.de<br />
Internet: www.kraemer-hansen.de<br />
USt-IdNr.: DE 117 647 485<br />
Mo–Fr 9.00–13.00 und 14.00–17.00 Uhr<br />
und nach Vereinbarung<br />
KA<br />
Autographen<br />
Manuskripte<br />
Handschriften<br />
Widmungsexemplare<br />
Literatur über<br />
Autographen<br />
Kataloge<br />
(ca. 10 jährlich)<br />
Autographen<br />
Manuskripte<br />
Nachlässe<br />
Kataloge<br />
(6 bis 8 jährlich)<br />
Geschichte<br />
Kulturgeschichte<br />
Literatur<br />
Geographie<br />
Landeskunde<br />
Kataloge<br />
(ca. 10 jährlich)<br />
177
❙ Antiquariat KRETZER Bibliotheca Theologica<br />
(Marc Daniel Kretzer)<br />
~ Gegründet 2004 ~<br />
Alter Kirchweg 23a<br />
35274 KIRCHHAIN<br />
Telefon: (0 64 22) 89 81 19<br />
Telefax: (0 64 22) 89 87 034<br />
E-Mail: bibliotheca-theologica@gmx.de<br />
Internet: www.bibliotheca-theologica.de<br />
USt-IdNr.: DE 257 569 041<br />
178<br />
Mo–Fr 9.00–13.00 Uhr und 14.00–17.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat Michael KÜHN<br />
(Michael Kühn)<br />
~ Gegründet 1994 ~<br />
Erdmannstraße 11<br />
10827 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 86 39 69 34<br />
Mobil: (01 70) 7 74 40 60<br />
Telefax: (0 30) 86 39 69 55<br />
E-Mail: kuehn.rarebooks@arcor.de<br />
Internet: www.kuehn-books.de<br />
USt-IdNr.: DE 812 539 755<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Winfried KUHN<br />
(Winfried Kuhn)<br />
Courbièrestraße 8<br />
10787 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 89 09 49 90<br />
Mobil: (01 75) 2 43 43 14<br />
E-Mail: mail@kuhn-rarebooks.com<br />
Internet: www.kuhn-rarebooks.com<br />
nach Vereinbarung<br />
Armin Kunz → Boerner<br />
KA<br />
Theologie<br />
Klassische Philologie<br />
Alte Drucke<br />
Kataloge<br />
Naturwissenschaften<br />
Technik<br />
Alte Medizin<br />
Naturwissenschaften<br />
Kultur- und Wissenschaftsgeschichte<br />
Kataloge, Listen
❙ Antiquariat Axel KURTA<br />
(Axel Kurta)<br />
~ Gegründet 1984 ~<br />
Seestraße 96<br />
13353 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 45 97 36 06<br />
Telefax: (0 30) 45 97 36 07<br />
E-Mail: info@kurta.de<br />
Internet: www.kurta.de<br />
USt-IdNr.: DE 132 559 986<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Versandantiquariat Rainer KURZ<br />
(Regina Kurz)<br />
~ Gegründet 1980 ~<br />
Watschöd 9<br />
83080 OBERAUDORF<br />
Telefon: (0 80 33) 9 14 99<br />
Telefax: (0 80 33) 30 98 88<br />
E-Mail: Antiquariat.Kurz@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariatkurz.de<br />
USt-IdNr.: DE 131 083 325<br />
Ladenantiquariat Flintsbach am Inn, Kirchstraße 23<br />
Fr 14.00–18.00 Uhr<br />
❙ Buch- und Kunstantiquariat Kurt LAMMEK<br />
(Kurt Lammek)<br />
~ Gegründet 1985 ~<br />
Bohlkenweg 18<br />
26129 OLDENBURG<br />
Telefon: (04 41) 40 89 646<br />
Telefax: (04 41) 40 89 647<br />
E-Mail: kurtlammek@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-kurt-lammek.de<br />
USt-IdNr.: DE 114 388 696<br />
nach Vereinbarung<br />
Dieter Lampe → Cassel & Lampe<br />
K A/L<br />
Theologie<br />
Philosophie<br />
Literatur<br />
Selbstzeugnisse<br />
Geschichtswissenschaften<br />
Kataloge (5 jährlich)<br />
Kochbücher<br />
Gastronomie<br />
Bavarica<br />
Reise<br />
Geschichte<br />
Literatur<br />
Kinderbücher<br />
Architektur, Technik<br />
Kataloge<br />
(mehrmals jährlich)<br />
Listen, Angebote<br />
Illustrierte Bücher des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Graphik<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
179
❙ Librairie LARDANCHET<br />
(Pierre-Jean Meaudre)<br />
~ Gegründet 1932 ~<br />
100, Rue du Faubourg Saint-Honoré<br />
75008 PARIS<br />
FRANKREICH<br />
Telefon: (00 33 1) 42 66 68 32<br />
Telefax: (00 33 1) 49 24 07 87<br />
USt-IdNr.: FR 395 820 361 90<br />
180<br />
Mo–Sa 9.30–19.00 Uhr<br />
❙ August LAUBE<br />
Buch- und Kunstantiquariat<br />
Nachfolgerin B. Laube Oppliger<br />
(Brigitta V. Laube)<br />
~ Gegründet 1922 ~<br />
Trittligasse 19<br />
8001 ZÜRICH<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 44) 256 88 99<br />
Telefax: (00 41 44) 256 88 98<br />
E-Mail: augustlaube@augustlaube.ch<br />
Internet: www.augustlaube.ch<br />
Mo–Fr 10.00–18.00 Uhr<br />
Dierk Lemcke → St. Gertrude<br />
AL<br />
Handschriften<br />
Literatur<br />
Illustrierte Bücher<br />
Einbände<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Alte und Moderne<br />
Meistergraphik<br />
Zeichnungen<br />
Illustrierte Bücher des<br />
15. bis 19. Jahrhunderts<br />
Helvetica<br />
Kataloge
❙ Kunsthaus LEMPERTZ<br />
(Prof. Henrik Rolf Hanstein)<br />
~ Gegründet 1845 ~<br />
Neumarkt 3<br />
50667 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 9 25 72 90<br />
Telefax: (02 21) 9 25 72 06<br />
E-Mail: info@lempertz.com<br />
Internet: www.lempertz.com<br />
und www.internationalauctioneers.com<br />
USt-IdNr.: DE 122 648 058<br />
Mo–Fr 9.00–13.00 und 14.00–17.30, Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
Poststraße 22<br />
10178 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 27 87 60 80-0<br />
Telefax: (0 30) 27 87 60 80-6<br />
Christian Lenhardt → List & Francke und<br />
Kerry Bookhaven<br />
Gerhard Leyerzapf → Die Schmiede<br />
❙ Antiquariat Hans LINDNER<br />
(Hans-Jürgen Lindner)<br />
~ Gegründet 1982 ~<br />
Spessartweg 3-5<br />
84048 MAINBURG<br />
Postfach 11 66<br />
84042 MAINBURG<br />
Telefon: (0 87 51) 56 17<br />
Telefax: (0 87 51) 54 18<br />
E-Mail: lindner.mainburg@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-lindner.de<br />
USt-IdNr.: DE 129 890 160<br />
nach Vereinbarung<br />
AL<br />
Handzeichnungen<br />
Alte Meister<br />
Zeichnungen, Graphik<br />
und Papierarbeiten<br />
Moderne und<br />
Zeitgenössische Kunst<br />
Zeichnungen, Graphik,<br />
Papierarbeiten und Bücher<br />
Asiatische Kunst<br />
Bilder des 15. bis 21. Jahrhunderts<br />
ca. 16 Auktionen<br />
jährlich, Kataloge<br />
20. Jahrhundert:<br />
Erstausgaben<br />
Illustrierte Bücher<br />
Kinderbücher<br />
Pressendrucke<br />
Avantgarde<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
181
❙ Antiquariat Günter LINKE<br />
(Günter Linke)<br />
~ Gegründet 2003 ~<br />
Niebuhrstraße 78<br />
10629 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 88 91 64 20<br />
E-Mail: info@avantgardebooks.com<br />
Internet: www.avantgardebooks.com<br />
USt-IdNr.: DE 813 585 806<br />
182<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Kunstantiquariat Stephan LIST<br />
(Stephan List)<br />
~ Gegründet 1978 ~<br />
Wartburgplatz 7<br />
80804 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 28 19 60<br />
Telefax: (0 89) 28 19 60<br />
Internet: www.stephanlist.com<br />
USt-IdNr.: DE 129 886 924<br />
❙ LIST & FRANCKE Antiquariatsbuchhandlung<br />
(Christian Lenhardt)<br />
~ Gegründet 1862 in Leipzig –<br />
Kronenstraße 7<br />
88709 MEERSBURG<br />
Postfach 14 60<br />
88704 MEERSBURG<br />
Telefon: (0 75 32) 55 34<br />
Telefax: (0 75 32) 13 81<br />
E-Mail: mail@kerry-bookhaven.com<br />
Internet: www.kerry-bookhaven.com<br />
USt-IdNr.: DE 147 008 430<br />
nach Vereinbarung<br />
AL<br />
Literatur und Kunst des<br />
20. Jahrhunderts<br />
Illustrierte Bücher<br />
Philosophie<br />
Künstlergraphik<br />
Widmungsexemplare<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Graphik und<br />
Handzeichnungen<br />
alter Meister<br />
Dekorative Graphik<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Irland<br />
Geschichte<br />
Geographie<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Buchwesen
❙ Antiquariat LÖCKER<br />
(Erhard Löcker)<br />
~ Gegründet 1971 ~<br />
Postfach 101/Annagasse 5<br />
1015 WIEN<br />
ÖSTERREICH<br />
Telefon: (00 43 1) 5 12 73 44<br />
Telefax: (00 43 1) 5 12 73 44 15<br />
E-Mail: loecker@loecker.at<br />
Internet: www.loecker.at<br />
USt-IdNr.: ATU 102 410 04<br />
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat Matthias LOIDL<br />
(Matthias Loidl)<br />
~ Gegründet 1987 ~<br />
Birkenweg 1<br />
83567 UNTERREIT-STADL<br />
Telefon: (0 80 73) 25 55<br />
Telefax: (0 80 73) 26 26<br />
E-Mail: mail@antiquariat-loidl.de<br />
Internet: www.antiquariat-loidl.de<br />
USt-IdNr.: DE 129 231 882<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Dorrit LÖRCHER<br />
(Dorrit Lörcher)<br />
Heubergstraße 42<br />
70188 STUTTGART<br />
❙ Margot LÖRCHER<br />
(Dr. Heide Bücklein)<br />
~ Gegründet 1961 ~<br />
Gartenstraße 13<br />
86482 AYSTETTEN<br />
Telefon: (08 21) 48 90 28<br />
Telefax: (08 21) 48 57 41<br />
E-Mail: Loercher@aol.com<br />
Internet: www.japanese-prints.com<br />
USt-IdNr.: DE 151 168 052<br />
nach Vereinbarung<br />
AL<br />
Judaica<br />
Kunst- und<br />
illustrierte Bücher<br />
Geschichte<br />
Deutschsprachige<br />
Literatur des 19. und<br />
20. Jahrhunderts<br />
Alte Drucke<br />
Musik<br />
Kataloge (3 jährlich)<br />
Moderne Bibliophilie<br />
Literatur<br />
Thomas Mann<br />
Kataloge<br />
(mehrere jährlich)<br />
Japanische<br />
Farbholzschnitte<br />
Japanische<br />
Holzschnittbücher<br />
Japanische Rollbilder und<br />
Tuschezeichnungen<br />
(Ostasiatica)<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
183
❙ Buch- und Kunstantiquariat<br />
Hans MARCUS, Inh. Ange Marcus<br />
(Ange Marcus)<br />
~ Gegründet 1936 in Amsterdam –<br />
Ritterstraße 10<br />
40213 DÜSSELDORF<br />
Telefon: (02 11) 32 59 40<br />
Telefax: (02 11) 32 76 33<br />
E-Mail: antiquariathansmarcus@yahoo.de<br />
USt-IdNr.: DE 119 207 471<br />
184<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Karel MAREL<br />
(Karel Marel)<br />
~ Gegründet 1985 ~<br />
Bismarckstraße 4<br />
61169 FRIEDBERG<br />
Telefon: (0 60 31) 7 91 85 16<br />
Telefax: (0 60 31) 7 91 85 17<br />
E-Mail: post@antiquariat-marel.de<br />
Internet: www.antiquariat-marel.de<br />
USt-IdNr.: DE 112 242 705<br />
Mo–Fr 10.00–19.00, Sa 10.00–16.00 Uhr<br />
oder nach Vereinbarung<br />
❙ Buchhandlung Hans K. MATUSSEK & Sohn oHG<br />
(Hans K. Matussek)<br />
~ Gegründet 1961 ~<br />
Marktstraße 13<br />
41334 NETTETAL<br />
Postfach 12 65<br />
41302 NETTETAL<br />
Telefon: (0 21 53) 91 64 30<br />
Telefax: (0 21 53) 1 33 63<br />
E-Mail: fabian.matussek@t-online.de<br />
Internet: www.buchkatalog.de/matussek<br />
USt-IdNr.: DE 120 031 294<br />
Mo–Fr 8.30–13.00 und 15.00–18.30, Sa 8.30–14.00 Uhr,<br />
Mi nur 8.30–13.00 Uhr<br />
Pierre-Jean Meaudre → Lardanchet<br />
MA<br />
Alte illustrierte Bücher<br />
Atlanten<br />
Naturwissenschaften<br />
und alte Technik<br />
Graphik des<br />
16. bis 19. Jahrhunderts<br />
Politik<br />
Zeitgeschichte<br />
Literatur des<br />
20. Jahrhunderts<br />
Geisteswissenschaften<br />
Slawistik<br />
Deutsche Literatur<br />
ab 1890 in Erstausgaben<br />
Thomas Mann<br />
Kataloge (2 jährlich)
Klaus Mecklenburg → Stargardt<br />
Wolfgang Mecklenburg → Stargardt<br />
❙ Antiquariat MEINDL & SULZMANN OG<br />
(Michael Sulzmann)<br />
~ Gegründet 2000 ~<br />
Kochgasse 32<br />
1080 WIEN<br />
ÖSTERREICH<br />
Telefon: (00 43 1) 9 29 40 21<br />
Telefax: (00 43 1) 9 29 40 22<br />
E-Mail: antiquariat.ms@chello.at<br />
USt-IdNr.: ATU 48 727 203<br />
Mo–Fr 10.00–13.00 und 14.00–18.00 Uhr,<br />
Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat MERTENS & POMPLUN<br />
(Thomas Mertens)<br />
~ Gegründet 1989 ~<br />
Winterfeldtstraße 51<br />
10781 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 2 51 92 03<br />
Telefax: (0 30) 25 29 58 08<br />
E-Mail: Antiquariat.mp@snafu.de<br />
USt-IdNr.: DE 135 726 419<br />
Mo–Fr 11.00–18.30 Uhr<br />
Antiquariat Konrad MEUSCHEL<br />
(Konrad Meuschel)<br />
~ Gegründet 1969 ~<br />
In der Eichas 14<br />
53604 BAD HONNEF<br />
Telefon: (0 22 24) 7 84 85<br />
Telefax: (0 22 24) 56 42<br />
E-Mail: kmeuschel@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-meuschel.de<br />
USt-IdNr.: DE 123 330 710<br />
nach Vereinbarung<br />
MA<br />
Bücher des 16. bis<br />
20. Jahrhunderts<br />
Dekorative Graphik<br />
Autographen<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Bücher des 16. bis<br />
20. Jahrhunderts<br />
Photographie<br />
Texthandschriften des<br />
Mittelalters und der<br />
Renaissance<br />
Inkunabeln<br />
Illustrierte Bücher<br />
Humanismus<br />
Goetheana<br />
Kataloge<br />
185
186<br />
Jörg Mewes → Bergische Bücherstube<br />
❙ MOIRANDAT COMPANy AG<br />
Bücher und Autographen<br />
(Alain Moirandat)<br />
~ Gegründet 1993 ~<br />
Rittergasse 33<br />
4010 BASEL<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 61) 2 73 36 65<br />
Telefax: (00 41 61) 2 73 36 69<br />
E-Mail: alain@moirandat.ch<br />
Internet: www.moirandat.ch<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat am MORITZBERG<br />
(Dr. Lothar Hennighaus)<br />
~ Gegründet 2006 ~<br />
Zierenbergstraße 20<br />
31137 HILDESHEIM<br />
Telefon: (0 51 21) 1 74 40 47<br />
Telefax: (0 51 21) 1 74 40 48<br />
E-Mail: antiquariat.moritzberg@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-hildesheim.de<br />
USt-IdNr.: DE 121 670 419<br />
Besuch nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Stefan MÜLLER<br />
(Stefan Müller)<br />
~ Gegründet 1994 ~<br />
Marienstraße 5<br />
41061 MÖNCHENGLADBACH<br />
Telefon: (0 21 6 1) 17 51 78<br />
Telefax: (0 21 61) 17 51 79<br />
E-Mail: s.mueller@muellerbooks.com<br />
Internet: www.muellerbooks.com<br />
USt-IdNr.: DE 119 479 482<br />
nach Vereinbarung<br />
MA<br />
Bücher des 15. bis<br />
20. Jahrhunderts<br />
Autographen<br />
Kataloge<br />
Alte Drucke<br />
Philosophie<br />
Bibliophile<br />
Seltene und<br />
wertvolle Bücher<br />
aller Gebiete<br />
Geschichte<br />
Illustrierte Bücher<br />
Autographen<br />
Urkunden
❙ Antiquariat MÜLLER & DRAHEIM<br />
Andreas Müller & Solveig Draheim GbR<br />
(Andreas Müller)<br />
~ Gegründet 2001 ~<br />
Carl-von-Ossietzky-Straße 27<br />
14471 POTSDAM<br />
Telefon: (03 31) 2 43 72 48<br />
Telefax: (03 31) 2 90 12 96<br />
E-Mail: mueller@mueller-draheim.de<br />
und draheim@mueller-draheim.de<br />
USt-IdNr.: DE 262 148 456<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ MÜLLER & GRÄFF<br />
(Gunnar Gräff)<br />
~ Gegründet 1802 ~<br />
Calwer Straße 54<br />
70173 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 29 41 74<br />
Telefax: (07 11) 2 26 82 80<br />
E-Mail: Mueller-und-Graeff@t-online.de<br />
Internet: www.buchantiq.de<br />
USt-IdNr.: DE 154 747 662<br />
Di–Fr 10.00–18.30, Sa 10.00–18.00 Uhr<br />
Montag geschlossen<br />
❙ Kunsthandel Dr. Markus NASS<br />
(Dr. Markus Nass)<br />
~ Gegründet 2000 ~<br />
Siegburger Straße 16<br />
14197 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 89 72 83 91<br />
Telefax: (0 30) 89 72 83 92<br />
E-Mail: Markus.Nass@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 812 995 926<br />
unregelmäßig 10.00–18.00 Uhr<br />
M A/N<br />
Bücher & Autographen<br />
Naturwissenschaften<br />
Orientalistik<br />
Museologie<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Württembergica<br />
Deutsche Literatur<br />
Philosophie<br />
Kunst<br />
Geschichte<br />
Kataloge<br />
(6 bis 7 jährlich)<br />
Graphik des 15. bis<br />
20. Jahrhunderts<br />
187
❙ Antiquariat Fritz NEIDHARDT<br />
(Max Neidhardt)<br />
~ Gegründet 1953 ~<br />
Untere Gasse 20<br />
71032 BÖBLINGEN<br />
Telefon: (0 70 31) 81 99 50<br />
Telefax: (0 70 31) 81 99 51<br />
E-Mail: info@antiquariat-neidhardt.de<br />
Internet: www.antiquariat-neidhardt.de<br />
USt-IdNr.: DE 147 599 366<br />
nach Vereinbarung<br />
188<br />
Dr. h.c. Hans Wilfried Neubauer → Schumann<br />
❙ Musikantiquariat Marion NEUGEBAUER<br />
(Marion Neugebauer)<br />
~ Gegründet 2012 ~<br />
Am Weidenbach 16<br />
82347 BERNRIED<br />
Telefon: (0 81 58) 90 39 59<br />
E-Mail: info@musikantiquariat-neugebauer.de<br />
Internet: www.musikantiquariat-neugebauer.de<br />
USt-IdNr.: DE 281 869 628<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Christoph NEUMANN<br />
(Christoph Neumann)<br />
~ Gegründet 1997 ~<br />
Winterfeldstraße 44<br />
10781 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 22 19 38 82<br />
Telefax: (0 30) 22 19 38 83<br />
E-Mail: info@antiquariat-neumann.de<br />
USt-IdNr.: DE 189 125 214<br />
Di–Fr 14.00–19.00 Uhr, Sa 11.00–16.00 Uhr<br />
Ernst Nolte → Hauswedell & Nolte<br />
NA<br />
Illustrierte Bücher des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
Naturwissenschaften<br />
Einbände<br />
Technik<br />
Autographen<br />
Musikdrucke<br />
Musikliteratur<br />
Recht<br />
Theologie<br />
Geschichte<br />
Alte Drucke<br />
Philologie
❙ Antiquariat Horst-Joachim von<br />
NOLTING<br />
Inh. Marion von Nolting<br />
(Horst-Joachim von Nolting)<br />
~ Gegründet 1978 ~<br />
Oranienstraße 16<br />
65812 BAD SODEN<br />
Telefon: (0 61 96) 2 38 32<br />
Telefax: (0 61 96) 2 87 69<br />
E-Mail: v.nolting@arcor.de<br />
USt-IdNr.: DE 172 239 393<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Manfred NOSBÜSCH<br />
(Manfred Nosbüsch)<br />
~ Gegründet 1979 ~<br />
Carl-Koenen-Straße 25<br />
53881 EUSKIRCHEN-KUCHENHEIM<br />
Telefon: (0 22 51) 62 52 72<br />
Telefax: (0 22 51) 62 53 46<br />
E-Mail: info@nosbuesch.com<br />
USt-IdNr.: DE 122 169 755<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ ORIENT-ANTIQUARIAT AG<br />
Inhaber: Marc-Edouard Enay<br />
(Marc-Edouard Enay)<br />
~ Gegründet 1976 ~<br />
Chalet Auerhahn, Birkenheimweg<br />
3778 SCHÖNRIED<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 79) 3 30 85 30<br />
E-Mail: mail@orient-antiquariat.com<br />
Internet: www.orient-antiquariat.com<br />
USt-IdNr.: CH 579 041<br />
nur nach vorheriger Anmeldung und Vereinbarung<br />
N/O A<br />
Kunstwissenschaft<br />
Illustrierte Bücher<br />
Schöne Literatur<br />
Geisteswissenschaften<br />
Reisebeschreibungen<br />
Geschichte<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
189
❙ Antiquariat Andrea v. der OSTEN<br />
(Andrea v. der Osten)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Hirschbergstraße 23<br />
87541 BAD HINDELANG<br />
Telefon: (0 83 24) 95 35 25<br />
Telefax: (0 83 24) 95 35 88<br />
E-Mail: mail@antiquariat-osten.de<br />
USt-IdNr.: DE 128 837 486<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ PATZER & TRENKLE, Buch- und<br />
Kunstantiquariat<br />
(Michael Trenkle)<br />
~ Gegründet 1986 ~<br />
Kreuzlinger Straße 31<br />
78462 KONSTANZ<br />
Postfach 10 15 41<br />
78415 KONSTANZ<br />
Telefon: (0 75 31) 2 13 37<br />
Telefax: (0 75 31) 1 62 56<br />
E-Mail: patzer-trenkle@t-online.de<br />
Internet: www.patzer-trenkle.de<br />
USt-IdNr.: DE 142 307 223<br />
Di–Fr 15.00–18.00, Sa 11.00–14.00 Uhr<br />
Büro, Hussenstraße 6<br />
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr<br />
190<br />
Adelheid Klittich-Pfankuch → Klittich-Pfankuch<br />
❙ PHILOGRAPHIKON – Galerie Rauhut<br />
(Rainer Rauhut)<br />
~ Gegründet 1974 ~<br />
Weihanger 18<br />
82401 ROTTENBUCH<br />
Telefon: (0 88 67) 91 27 77<br />
Telefax: (0 88 67) 91 27 79<br />
E-Mail: philographikon@t-online.de<br />
Internet: www.philographikon.com<br />
USt-IdNr.: DE 130 100 034<br />
nach Vereinbarung<br />
A<br />
O/P<br />
Kinderbücher<br />
Literatur und Illustrierte<br />
Bücher des<br />
20. Jahrhunderts<br />
Bibliophilie<br />
Kataloge<br />
(2 bis 3 jährlich)<br />
Literatur<br />
Luft- und Raumfahrt<br />
Kinderbücher<br />
Reisen<br />
Badenia<br />
Buchwesen<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Städteansichten<br />
Landkarten<br />
Berufe<br />
Architektur<br />
Dekorative Graphik
❙ Antiquariat Dasa PAHOR<br />
(Dr. Dasa Pahor)<br />
~ Gegründet 2006 ~<br />
Jakob-Klar-Straße 12<br />
80796 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 27 37 23 52<br />
E-Mail: antiquariat@pahor.de<br />
USt-IdNr.: DE 250 514 965<br />
❙ M. POLLAK Antiquariat<br />
(Cornel Pollak)<br />
~ Gegründet 1899 ~<br />
36 und 42, King George Street<br />
63298 TEL-AVIV<br />
ISRAEL<br />
Telefon: (00 97 23) 5 28 86 13<br />
Telefax: (00 97 23) 6 29 73 46<br />
E-Mail: cmpollak@netvision.net.il<br />
So–Fr 9.30–13.30 und Di auch 16.00–19.00 Uhr<br />
und nach Vereinbarung<br />
❙ Musikantiquariat Dr. Michael RAAB<br />
(Dr. Michael Raab)<br />
~ Gegründet 1997 ~<br />
Radspielerstraße 17<br />
81927 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 91 57 80<br />
Telefax: (0 89) 91 57 80<br />
E-Mail: antiquariat@dreiraaben.de<br />
Internet: www.dreiraaben.de<br />
USt-IdNr.: DE 130 095 494<br />
Rainer Rauhut → Philographikon<br />
P/R A<br />
Alte Graphik<br />
Landkarten<br />
Ansichtenwerke<br />
Porträts<br />
Geschichte<br />
Geographie<br />
Deutsche Literatur<br />
Sozial- und<br />
Geisteswissenschaften<br />
Judaica<br />
Schöne Bücher aller Zeiten<br />
Landkarten und Graphik<br />
Musik-Noten<br />
Bücher<br />
Autographen<br />
Kataloge<br />
(ca. 3 jährlich)<br />
191
❙ REISS & Sohn oHG<br />
Buch- und Kunstantiquariat, Auktionen<br />
(Clemens Reiß)<br />
~ Gegründet 1970 ~<br />
Adelheidstraße 2<br />
61462 KÖNIGSTEIN IM TAUNUS<br />
Postfach 14 80<br />
61454 KÖNIGSTEIN IM TAUNUS<br />
Telefon: (0 61 74) 9 27 20<br />
Telefax: (0 61 74) 92 72 49<br />
E-Mail: reiss@reiss-sohn.de<br />
Internet: www.reiss-sohn.de<br />
USt-IdNr.: DE 167 515 897<br />
Mo–Fr 9.00–13.00 und 14.30–17.00 Uhr<br />
Besuche nur nach Voranmeldung<br />
❙ Antiquariat Bernard RICHTER<br />
(Bernard Richter)<br />
~ Gegründet 1988 ~<br />
Sommerstraße 30<br />
76534 BADEN-BADEN<br />
Telefon: (07 223) 95 26 30<br />
Telefax: (07 223) 95 26 31<br />
E-Mail: Reburn@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 186 771 889<br />
192<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat C. RINNELT<br />
(Tobias Rinnelt)<br />
~ Gegründet 1945 ~<br />
Taunusstraße 36<br />
65183 WIESBADEN<br />
Telefon: (06 11) 52 33 07<br />
Telefax: (06 11) 9 59 09 51<br />
E-Mail: antiquariat@rinnelt.de<br />
Internet: www.rinnelt.de<br />
USt-IdNr.: DE 113 953 735<br />
Mo–Fr 9.30–12.30 und 14.00–18.30, Sa 10.00–14.00 Uhr<br />
RA<br />
Alte Drucke<br />
Naturwissenschaften<br />
Atlanten und Landkarten<br />
Geographie<br />
Alte und neue Kunst<br />
Auktionskataloge<br />
(4 jährlich)<br />
Theologie<br />
Judaica<br />
Naturwissenschaften<br />
Philosophie<br />
Sprachwissenschaften<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Alte und wertvolle<br />
Bücher, Bibliophilie<br />
Deutsche Literatur<br />
Kinderbücher<br />
Hassiaca und Nassovica<br />
Technik<br />
Kataloge<br />
(1 bis 3 jährlich)
❙ Antiquariat Heinz ROHLMANN<br />
(Heinz Rohlmann)<br />
~ Gegründet 1985 ~<br />
Dörpstraat 11 A<br />
24306 LEBRADE<br />
Telefon: (0 43 83) 99 96 66<br />
Telefax: (0 43 83) 99 96 67<br />
E-Mail: post@antiquariat-rohlmann.de<br />
Internet: www.antiquariat-rohlmann.de<br />
USt-IdNr.: DE 135 260 618<br />
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr, Besuche nach Vereinbarung<br />
❙ ROTES ANTIQUARIAT<br />
(Christian Bartsch)<br />
~ Gegründet 1998 ~<br />
Rungestraße 20<br />
10179 BERLIN<br />
Knesebeckstraße 13/14<br />
10623 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 275 93 500<br />
Telefax: (0 30) 275 93 502<br />
E-Mail: info@rotes-antiquariat.de<br />
Internet: www.rotes-antiquariat.de<br />
USt-IdNr.: DE 196 559 745<br />
Mo–Fr 12.00–19.00, Sa 11.00–15.00 Uhr<br />
❙ L.G. RÖTH<br />
Sächsisches Buch- und Graphikkabinett GmbH<br />
(Lutz Georg Röth)<br />
~ Gegründet 1997 ~<br />
Steinbachstraße 16<br />
01445 RADEBEUL<br />
Telefon: (03 51) 8 36 26 63<br />
Telefax: (03 51) 8 33 67 45<br />
E-Mail: info@lgroeth.de<br />
USt-IdNr.: DE 812 352 460<br />
nach Vereinbarung<br />
Carsten Rybicki → Bachmann & Rybicki<br />
RA<br />
Architektur<br />
Gartenarchitektur<br />
Bautechnik<br />
Design des 20. Jahr-<br />
hunderts<br />
Kataloge, Listen und<br />
individuelle Angebote<br />
Kunst und Literatur der<br />
Klassischen Moderne<br />
Exilliteratur<br />
Socialistica<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Seltene und wertvolle<br />
Bücher des 16. bis 20.<br />
Jahrhunderts<br />
Historisches, kulturelles<br />
und geistiges Erbe der<br />
Länder Sachsen,<br />
Thüringen und<br />
Sachsen-Anhalt<br />
Künstlergraphik des 16.<br />
bis 20. Jahrhunderts<br />
Dekorative Graphik des<br />
16. bis 19. Jahrhunderts<br />
193
❙ SÄCHSISCHES Auktionshaus & Antiquariat<br />
(Christian Wend)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Markt 1<br />
04109 LEIPZIG<br />
Telefon: (03 41) 9 83 20 15<br />
Telefon: (03 41) 3 02 67 03<br />
Telefax: (03 41) 3 02 68 05<br />
E-Mail: antiquariat-wend@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-wend.de<br />
Mo 10.00–18.00 Uhr, Di–Fr 10.00–19.00,<br />
Sa 10.00–16.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat Bernhard SCHÄFER<br />
(Bernhard Schäfer)<br />
~ Gegründet 1957 ~<br />
Conradistraße 2<br />
34385 BAD KARLSHAFEN<br />
Telefon: (05 67 2) 5 03<br />
E-Mail: info@buch-schaefer.de<br />
Internet: www.buch-schaefer.de<br />
Mo–Fr 9.00–12.00 und 15.00–18.00, Sa 9.00–13.00 Uhr<br />
194<br />
Christoph Schäfer → Heinrich Heine<br />
❙ Antiquariat Dietrich und Brigitte SCHAPER oHG<br />
(Dietrich Schaper)<br />
~ Gegründet 1996 ~<br />
Dammtordamm 4<br />
20354 HAMBURG<br />
Büroanschrift:<br />
Beim Andreasbrunnen 7<br />
20249 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 34 39 55<br />
E-Mail: buch@antiquariat-schaper.de<br />
Internet: www.antiquariat-schaper.de<br />
USt-IdNr.: DE 254 269 796<br />
Mo–Fr 11.00–19.00, Sa 11.00–16.00 Uhr<br />
AS<br />
Bücher und Graphik<br />
aus sechs Jahrhunderten/<br />
Saxonica<br />
Kataloge<br />
Kunstliteratur<br />
Hassiaca<br />
Exlibris<br />
Dekorative Graphik<br />
Alte Drucke<br />
Literatur<br />
Illustrierte Bücher<br />
Pressendrucke<br />
Einbände<br />
Gesamtausgaben<br />
Geschichte<br />
Kunst<br />
Antike<br />
Kataloge<br />
(2 bis 3 jährlich)
Herbert Schauer → Zisska, Schauer & Co.<br />
Allard Schierenberg → Junk<br />
Paul Schindegger → Hierana<br />
❙ Antiquariat Rainer SCHLICHT<br />
(Rainer Schlicht)<br />
~ Gegründet 1984 ~<br />
Cauerstraße 20<br />
10587 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 341 77 35<br />
Mobil: (01 73) 3 62 68 84<br />
E-Mail: schlicht.buch@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-schlicht.de<br />
USt-IdNr.: DE 241 813 971<br />
❙ Antiquariat SCHMETZ AM DOM<br />
Bernhard Schmetz<br />
(Bernhard Schmetz)<br />
~ Gegründet 1981 ~<br />
Rennbahn 13<br />
52062 AACHEN<br />
Telefon: (02 41) 3 25 28<br />
Telefax: (02 41) 40 38 77<br />
E-Mail: schmetzant@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 121 715 900<br />
Mo–Fr 13.00–18.00, Sa 10.15–14.00 Uhr<br />
Dr. F. Carlo Schmid → Boerner<br />
Musik<br />
Literatur<br />
Graphik<br />
Bibliophilie<br />
AS<br />
Bücher des 16. bis<br />
20. Jahrhunderts<br />
Literatur<br />
Kunstwissenschaft/<br />
Kunstgewerbe<br />
Aachen und Rheinland<br />
195
❙ Kunstantiquariat Monika SCHMIDT<br />
(Monika Schmidt)<br />
~ Gegründet 1970 ~<br />
Türkenstraße 11<br />
80333 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 28 42 23<br />
Telefax: (0 89) 28 75 58 40<br />
E-Mail: info@monika-schmidt.com<br />
Internet: www.monika-schmidt.com<br />
USt-IdNr.: DE 130 555 450<br />
196<br />
Di–Fr 11.00–18.00 Uhr und Samstag nach Vereinbarung<br />
Monika Schmidt → siehe auch Galerie am<br />
Haus der Kunst<br />
❙ Antiquariat SCHMIDT & GÜNTHER<br />
(Michael Schwarze)<br />
~ Gegründet 1875 ~<br />
Bahnstraße 25<br />
65779 KELKHEIM<br />
Telefon: (0 61 95) 7 41 24<br />
Telefax: (0 61 95) 7 42 91<br />
E-Mail: SchmidtxGuenther@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 114 317 235<br />
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr und nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat DIE SCHMIEDE<br />
(Gerhard Leyerzapf)<br />
~ Gegründet 1980 ~<br />
Brouwersgracht 4<br />
1013 GW AMSTERDAM<br />
NIEDERLANDE<br />
Telefon: (00 31 20) 6 25 05 01<br />
E-Mail: schmiede@xs4all.nl<br />
Internet: www.dieschmiede.nl<br />
USt-IdNr.: NL 005 911 710 B01<br />
Mo–Fr 10.00–17.00 Uhr<br />
AS<br />
Alte und dekorative<br />
Graphik<br />
(15. bis 18. Jahrhundert)<br />
Stadtansichten<br />
Landkarten<br />
Künstlergraphik<br />
Atlanten<br />
Illustrierte Bücher<br />
Kunstbücher<br />
Pressendrucke<br />
Buchwesen<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Deutsche Literatur<br />
Illustrierte Bücher<br />
Pressendrucke<br />
Buchwesen<br />
Kataloge (3 jährlich)
❙ Hans-Martin SCHMITZ<br />
Alte Kunst aus Japan und China<br />
(Hans-Martin Schmitz)<br />
~ Gegründet 1964 ~<br />
Luxemburger Straße 124/1506<br />
50939 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 44 85 35<br />
Telefax: (02 21) 42 48 941<br />
E-Mail: schmitz@asianartschmitz.de<br />
Internet: www.asianartschmitz.de<br />
USt-IdNr.: DE 121 081 189<br />
nach Vereinbarung<br />
Rainer Schmitz → Urbs et Orbis<br />
❙ Musikantiquariat und Verlag<br />
Prof. Dr. Hans SCHNEIDER oHG<br />
(Prof. Dr. phil. h.c. mult. Hans Schneider)<br />
~ Gegründet 1949 ~<br />
Bahnhofstraße 9-15<br />
82327 TUTZING<br />
Postfach<br />
82323 TUTZING<br />
Telefon: (0 81 58) 30 50<br />
Telefax: (0 81 58) 76 36<br />
E-Mail: Musikantiquar@aol.com<br />
Internet: www.schneider-musikantiquar.de<br />
USt-IdNr.: DE 270 832 844<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Winfried SCHOLL<br />
(Winfried Scholl)<br />
~ Gegründet 1984 ~<br />
Heinrichstraße 2<br />
31515 WUNSTORF<br />
Telefon: (0 50 31) 90 90 13<br />
Telefax: (0 50 31) 7 79 19 63<br />
E-Mail: Antiquariat.Scholl@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-scholl.de<br />
USt-IdNr.: DE 116 140 027<br />
nach Vereinbarung<br />
AS<br />
Japanische Graphik<br />
Zeichnungen<br />
Malerei<br />
Kalligraphie<br />
Musikliteratur<br />
Musikdrucke<br />
Autographen<br />
Kataloge<br />
(ca. 6 jährlich)<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Medizin<br />
Pharmazie<br />
Schlesien<br />
Preußen mit den<br />
historischen Ostprovinzen<br />
Westfalen<br />
Kataloge<br />
197
❙ Antiquariat SCHRAMM<br />
(Daniel Schramm)<br />
~ Gegründet 1967 ~<br />
Dänische Straße 26<br />
24103 KIEL<br />
Telefon: (04 31) 9 43 67<br />
Telefax: (04 31) 80 10 66<br />
E-Mail: info@antiquariat-schramm.de<br />
Internet: www.antiquariat-schramm.de<br />
USt-IdNr.: DE 225 583 311<br />
198<br />
Mo–Fr 9.30–18.00, Sa 10.00–14.00 Uhr<br />
❙ Buch- und Kunstantiquariat Hanno SCHREyER<br />
Inh. Georg Schreyer<br />
(Georg Schreyer)<br />
~ Gegründet 1953 ~<br />
Euskirchener Straße 57–59<br />
53121 BONN<br />
Telefon: (02 28) 62 10 59<br />
Telefax: (02 28) 61 30 29<br />
E-Mail: SchreyerBonn@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 122 179 145<br />
nur nach Vereinbarung<br />
❙ Stefan SCHUELKE Fine Books<br />
(Stefan Schuelke)<br />
~ Gegründet 2007 ~<br />
Palmstraße 14<br />
50672 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 270 999 55<br />
Telefax: (02 21) 270 999 56<br />
E-Mail: mail@schuelke-finebooks.com<br />
Internet: www.schuelke-finebooks.com<br />
USt.-IdNr.: DE 256 894 616<br />
Di-Fr 11.00-19.00, Sa 11.00-16.00 Uhr<br />
AS<br />
Alte Drucke<br />
Norddeutsche Kunst<br />
Schleswig-Holstein<br />
Reisen<br />
Dekorative Graphik<br />
Landkarten<br />
Auktionskataloge<br />
(2 jährlich)<br />
Auktionen<br />
Alte Städteansichten<br />
und Landkarten der<br />
ganzen Welt<br />
Illustrierte Bücher des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
Dekorative Graphik<br />
Kunst<br />
Künstlerbücher<br />
Photographie<br />
Literatur<br />
Philosophie
❙ Antiquariat Hellmut SCHUMANN<br />
(Dr. h.c. Hans Wilfried Neubauer)<br />
~ Gegründet 1828 ~<br />
Holzgasse 4<br />
8022 ZÜRICH 1<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 44) 2 51 02 72<br />
Telefax: (00 41 44) 2 52 79 61<br />
E-Mail: info@schumann.ch<br />
Internet: www.schumann.ch<br />
nach Vereinbarung<br />
Michael Schwarze → Schmidt & Günther<br />
❙ Antiquariat SCHWARZFISCHER<br />
(Helmut Schwarzfischer)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Hochgernstraße 47<br />
83026 ROSENHEIM<br />
Telefon: (0 80 31) 4 44 57<br />
Telefax: (0 80 31) 4 39 44<br />
E-Mail: info@antiquariat-schwarzfischer.de<br />
Internet: www.antiquariat-schwarzfischer.de<br />
USt-IdNr.: DE 131 130 946<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Christoph SEBALD<br />
(Christoph Sebald)<br />
~ Gegründet 1994 ~<br />
Jaiserstraße 31 C<br />
82049 PULLACH<br />
Telefon: (0 89) 79 30 874<br />
E-Mail: christoph.sebald@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 811 660 872<br />
Elmar W. Seibel → Ars Libri<br />
AS<br />
Manuskripte<br />
Inkunabeln<br />
Helvetica<br />
Geschichte der<br />
Wissenschaften<br />
Illustrierte Bücher<br />
Kataloge<br />
Geographie<br />
Reisen<br />
Völkerkunde<br />
Orientalia<br />
Kataloge (3 jährlich)<br />
Alte Drucke<br />
Handschriften<br />
Geistes- und Naturwissenschaften<br />
Recht<br />
199
❙ Antiquariat „SEIDEL + RICHTER“<br />
(Kerstin Seidel)<br />
~ Gegründet 1991 ~<br />
Grüner Winkel 10<br />
16798 FÜRSTENBERG/HAVEL<br />
Telefon: (3 30 93) 61 18 70<br />
Telefax: (0 30) 44 35 57 14<br />
E-Mail: Antiquariat-Berlin@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariatberlin.com<br />
USt-IdNr.: DE 248 309 942<br />
nach Vereinbarung<br />
200<br />
Udo Seinsoth → Beim Steinernen Kreuz<br />
❙ Antiquariat Franz SIEGLE GmbH<br />
(Franz Siegle)<br />
~ Gegründet 1983 ~<br />
Im Rauchleder 13<br />
69242 MÜHLHAUSEN/KRAICHGAU<br />
Postfach 21 01<br />
69240 MÜHLHAUSEN<br />
Telefon: (0 62 22) 6 30 82<br />
Telefax: (0 62 22) 6 03 64<br />
E-Mail: Antiquariat.Siegle@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-siegle.de<br />
USt-IdNr.: DE 177 669 624<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ René SIMMERMACHER<br />
Kunsthandel und Antiquariat<br />
(René Simmermacher)<br />
~ Gegründet 1962 ~<br />
Rathausgasse 6<br />
79219 STAUFEN/BREISGAU<br />
Telefon: (0 76 33) 98 14 80<br />
Telefax: (0 76 33) 98 14 90<br />
USt-IdNr.: DE 202 225 228<br />
Augustinergasse 7<br />
4001 BASEL<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon: (00 41 61) 261 18 48<br />
USt-IdNr.: 234 660<br />
nach Vereinbarung<br />
AS<br />
Bibliophilie<br />
Graphik<br />
Illustrierte Bücher<br />
Kunst<br />
Literatur<br />
Geschichte<br />
Kulturgeschichte<br />
Kataloge (3 jährlich)<br />
Alte Medizin<br />
Naturwissenschaften<br />
Homöopathie<br />
Technik<br />
Geschichte der<br />
Wissenschaften<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Griechenland<br />
(Bücher und Ansichten)<br />
Frühe Lithographien<br />
Kunstwissenschaft<br />
Kataloge
Dr. Michael Simon → Keip & von Delft<br />
❙ Antiquariat für Medizin Fritz-Dieter SÖHN<br />
(Fritz-Dieter Söhn)<br />
~ Gegründet 1983 ~<br />
Renthof 8<br />
35037 MARBURG<br />
Telefon: (0 64 21) 6 60 02<br />
Telefax: (0 64 21) 6 29 77<br />
E-Mail: fritz-dieter.soehn@t-online.de<br />
Internet: www.medicusbooks.com<br />
USt-IdNr.: DE 111 837 384<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Michael SOLDER<br />
(Michael Solder)<br />
~ Gegründet 1995 ~<br />
Frauenstraße 49/50<br />
48143 MÜNSTER<br />
Telefon: (02 51) 4 53 39<br />
Telefax: (02 51) 4 53 72<br />
E-Mail: info@antiquariat-solder.de<br />
Internet: www.antiquariat-solder.de<br />
USt-IdNr.: DE 174 776 288<br />
Di.-Fr. 14.00–18.00, Sa. 11.00–14.00 Uhr,<br />
jederzeit nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat SOMMER & SAPUNARU KG<br />
(Inh. Adina S. Sommer)<br />
~ Gegründet 1979 ~<br />
Rosenheimerstraße 8<br />
81669 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 30 00 22 14<br />
Telefax: (0 89) 30 00 22 13<br />
E-Mail: antiqua@asommer.de<br />
Roger Sonnewald → Heckenhauer<br />
Medizin<br />
AS<br />
Kataloge auf Anfrage<br />
Geisteswissenschaften<br />
(Philosophie, Geschichte,<br />
Altphilologie)<br />
Kunstgeschichte<br />
Kunsthandwerk<br />
Bibliophilie<br />
Literatur<br />
Alte und seltene Bücher<br />
Kataloge<br />
(unregelmäßig)<br />
201
❙ Verlag und Galerie ST. GERTRUDE GmbH<br />
(Dierk Lemcke)<br />
~ Gegründet 1975 ~<br />
Goldbachstraße 9<br />
22765 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 38 28 47<br />
Telefax: (0 40) 38 88 27<br />
E-Mail: info@st-gertrude.de<br />
Internet: www.st-gertrude.de<br />
USt.IdNr.: DE 118 514 954<br />
202<br />
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr und nach Vereinbarung<br />
❙ J. A. STARGARDT<br />
(Wolfgang Mecklenburg, Klaus Mecklenburg)<br />
~ Gegründet 1830 in Berlin ~<br />
Xantener Straße 6<br />
10707 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 8 82 25 42<br />
Telefax: (0 30) 8 82 24 66<br />
E-Mail: info@stargardt.de<br />
Internet: www.stargardt.de<br />
USt-IdNr.: DE 113 354 098<br />
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr, Sa nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Dieter STECHER<br />
(Dieter Stecher)<br />
~ Gegründet 2000 ~<br />
Brandenburger Straße 4<br />
63329 EGELSBACH<br />
Telefon: (0 61 03) 4 33 51<br />
Telefax: (0 61 03) 4 66 99<br />
E-Mail: stecher.dieter@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 208 927 396<br />
nach Vereinbarung<br />
Detlef Gerd Stechern → Halkyone<br />
AS<br />
Horst Janssen<br />
Jürgen Brodwolf<br />
Dieter Roth<br />
Klassische Moderne<br />
Fluxus<br />
Kataloge<br />
Autographen<br />
Urkunden<br />
Manuskripte<br />
Kataloge<br />
Auktions- und<br />
Lagerkataloge<br />
Ökonomische Schriften<br />
des 16. bis 19. Jahrhunderts<br />
in allen wichtigen<br />
europäischen Sprachen<br />
Kataloge<br />
(3 bis 4 jährlich)
❙ Antiquariat H. STENDERHOFF<br />
(Ulrich Hobbeling)<br />
~ Gegründet 1912 ~<br />
Robert-Blum-Straße 24<br />
48147 MÜNSTER<br />
Telefon: (02 51) 41 49 90<br />
Telefax: (02 51) 4 14 99 99<br />
E-Mail: stenderhoff@stenderhoff.com<br />
Internet: www.stenderhoff.com<br />
USt-IdNr.: DE 126 106 458<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Kunstkabinett STREHLER<br />
(Brigitte Strehler, Birgit Strehler)<br />
~ Gegründet 1975 ~<br />
Hermelinweg 7<br />
71063 SINDELFINGEN<br />
Postfach 429<br />
71046 SINDELFINGEN<br />
Telefon: (0 70 31) 70 88 2–0<br />
Telefax: (0 70 31) 7 08 82 22<br />
E-Mail: info@kunstkabinett-strehler.de<br />
Internet: www.kunstkabinett-strehler.de<br />
USt-IdNr.: DE 145 160 798<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Christian STROBEL<br />
(Christian Strobel)<br />
~ Gegründet 2001 ~<br />
Gebath-Hang 9<br />
87660 IRSEE<br />
Telefon: (0 83 41) 96 61 682<br />
Telefax: (0 83 41) 96 61 697<br />
E-Mail: antiquariat-strobel@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-strobel.de<br />
USt-IdNr.: DE 218 567 624<br />
nach Vereinbarung<br />
AS<br />
Bücher und Graphik des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
Dekorative Graphik<br />
Botanik<br />
Aquarelle und<br />
Zeichnungen<br />
Seltene und wertvolle<br />
illustrierte Bücher des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
aller Gebiete<br />
Klassische Moderne<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Orts- und Landeskunde<br />
Allgäu/Bayrisch Schwaben<br />
Geisteswissenschaften<br />
Militaria<br />
Wein<br />
Buchwesen<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
203
❙ Antiquariat N. STRUCK<br />
(Nikolaus Struck)<br />
~ Gegründet 1975 ~<br />
Spandauer Straße 27–29<br />
10178 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 2 42 72 61<br />
Telefax: (0 30) 2 42 40 65<br />
E-Mail: info@antiquariat-struck.de<br />
Internet: www.antiquariat-struck.de<br />
USt-IdNr.: DE 149 631 260<br />
204<br />
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–16.00 Uhr<br />
❙ STUTTGARTER ANTIQUARIAT<br />
Götz Kocher-Benzing<br />
(Götz Kocher-Benzing)<br />
~ Gegründet 1959 ~<br />
Rathenaustraße 21<br />
70191 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 2 56 84 02<br />
Telefax: (07 11) 2 57 61 74<br />
E-Mail: goetz.kocher.benzing@t-online.de<br />
Internet: www.stuttgarter-antiquariat.de<br />
USt-IdNr.: DE 238 190 522<br />
nach Vereinbarung<br />
Michael Sulzmann → Meindl & Sulzmann<br />
Marie-Luise Surek-Becker → Unterwegs<br />
Eberhard B. Talke → Aix-la-Chapelle<br />
AS<br />
Alte Städteansichten<br />
Landkarten<br />
Ansichtenwerke<br />
Reisen<br />
Landes- und<br />
Ortsgeschichte<br />
Berufe<br />
Dekorative Graphik<br />
Kataloge<br />
(2 bis 3 jährlich)<br />
Listen<br />
Alte Drucke<br />
Inkunabeln<br />
Humanismus<br />
Reformation<br />
Kataloge zu den<br />
Spezialgebieten
❙ Antiquariat Elvira TASBACH<br />
(Elvira Tasbach)<br />
~ Gegründet 1986 ~<br />
Kronberger Straße 20<br />
14193 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 8 24 22 89<br />
Telefax: (0 30) 8 23 64 63<br />
E-Mail: antiquariat-tasbach@t-online.de<br />
Internet: www.tasbach-rare-books.com<br />
USt-IdNr.: DE 135 671 621<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat TAUTENHAHN<br />
(Jörg Tautenhahn)<br />
~ Gegründet 2002 ~<br />
An der Untertrave 70<br />
23552 LÜBECK<br />
Telefon: (04 51) 4 79 95 80<br />
E-Mail: jottautenhahn@yahoo.de<br />
USt-IdNr.: DE 245 258 940<br />
Erna Tenner → Bibliographicum<br />
Heribert Tenschert → Bibermühle<br />
❙ Antiquariat Peter TERRAHE<br />
und Angelika Oswald GbR<br />
(Peter Hermann Terrahe)<br />
~ Gegründet 2002 ~<br />
Riemberg 1 / Angerbach<br />
84140 GANGKOFEN<br />
Telefon: (0 87 22) 96 93 40<br />
Telefax: (0 87 22) 96 93 41<br />
E-Mail: antiquariat.terrahe@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 259 907 647<br />
nach Vereinbarung<br />
Karl-Heinz Than → Berlin Antiquariat<br />
AT<br />
Manuskripte<br />
(Handschriften<br />
aus allen Gebieten)<br />
Wissenschaftsgeschichte<br />
Kulturgeschichte<br />
Militärgeschichte<br />
Preußen<br />
Kataloge zu den<br />
Spezialgebieten<br />
Bücher aller Gebiete<br />
Buchwesen<br />
Rechtswissenschaften<br />
Philosophie<br />
Botanik<br />
Medizin<br />
Literatur<br />
Kataloge<br />
205
❙ Antiquariat Gertrud THELEN<br />
(Gertrud Thelen)<br />
~ Gegründet 1980 ~<br />
Büttenstraße 11<br />
76530 BADEN-BADEN<br />
Telefon: (0 72 21) 3 33 98<br />
Telefax: (0 72 21) 3 85 18<br />
E-Mail: antiquariat.thelen@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-thelen.de<br />
USt-IdNr.: DE 143 496 006<br />
Mo–Fr 10.00–12.30 und 15.00–18.00,<br />
Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
❙ Librairie THOMAS-SCHELER<br />
(Bernard Clavreuil)<br />
~ Gegründet 1932 ~<br />
19, Rue de Tournon<br />
75006 PARIS<br />
FRANKREICH<br />
Telefon: (00 33 1) 43 26 97 69<br />
Telefax: (00 33 1) 40 46 91 46<br />
E-Mail: BASANE@aol.com<br />
USt-IdNr.: FR 93 582 004 974<br />
206<br />
Mo–Sa 10.00–13.00 und 14.30–19.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat TRAUZETTEL<br />
(Günther Trauzettel-Loibl)<br />
~ Gegründet 1986 ~<br />
Haumühle<br />
52223 STOLBERG<br />
Telefon: (0 24 02) 8 15 42<br />
Telefax: (0 24 02) 8 25 59<br />
E-Mail: Antiquariat.Trauzettel@t-online.de<br />
Internet: www.antiquariat-trauzettel.de<br />
USt-IdNr.: DE 121 841 878<br />
nach Vereinbarung<br />
Michael Trenkle → Patzer & Trenkle<br />
AT<br />
Deutsche Literatur<br />
Illustrierte Bücher des<br />
19. und 20. Jahrhunderts<br />
Naturwissenschaften<br />
und Medizin<br />
Baden in Wort und Bild<br />
Baden-Baden und<br />
Umgebung sowie<br />
Dekorative Graphik<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Medizin<br />
Wissenschaften<br />
Reisebeschreibungen<br />
Manuskripte<br />
Inkunabeln<br />
Kataloge<br />
(3 bis 4 jährlich)<br />
Alchemie<br />
Geisteswissenschaften<br />
Naturwissenschaften<br />
Curiosa<br />
Deutsche Literatur<br />
Kataloge (4 jährlich)
❙ TRESOR AM RÖMER<br />
Buch- und Kunstantiquariat<br />
(Sibylle Wieduwilt)<br />
~ Gegründet 1977 ~<br />
Braubachstraße 32<br />
60311 FRANKFURT<br />
Telefon: (0 69) 28 12 48<br />
Telefax: (0 69) 28 21 60<br />
E-Mail: info@tresor-am-roemer.de<br />
Internet: www.tresor-am-roemer.de<br />
USt-IdNr.: DE 252 711 256<br />
Mo–Fr 10.00–13.00 und 14.00–18.00,<br />
Sa 11.00–14.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat Dieter TRIER<br />
(Dieter Trier)<br />
~ Gegründet 1990 ~<br />
Max-Planck-Straße 15<br />
04105 LEIPZIG<br />
Telefon: (03 41) 9 80 01 61<br />
Telefax: (03 41) 9 80 13 03<br />
E-Mail: postmaster@Antiquariat-Dieter-Trier.de<br />
Internet: www.Antiquariat-Dieter-Trier.de<br />
USt-IdNr.: DE 141 573 175<br />
nach Vereinbarung / kein Ladengeschäft<br />
❙ DER TURM ZU BABEL<br />
Antiquariat und Medienagentur<br />
(Dr. Barbara van Benthem)<br />
~ Gegründet 2007 ~<br />
Hohentwielstraße 172<br />
70199 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 470 98 63<br />
Telefax: (07 11) 470 98 64<br />
E-Mail: info@babel-books.eu<br />
Internet: www.babel-books.eu<br />
nach Vereinbarung<br />
AT<br />
Seltene Bücher des<br />
15. bis 20. Jahrhunderts<br />
aller Gebiete<br />
Francofurtensien<br />
Reisebeschreibungen<br />
Dekorative Graphik<br />
Technik<br />
Rundfunk und Fernsehen<br />
Kinderbücher<br />
DDR-Ausgaben<br />
Dekorative Graphik<br />
Listen auf Anfrage<br />
Kulturen und Sprachen<br />
der Welt<br />
Erstausgaben<br />
Illustrierte Bücher<br />
Kunst<br />
Reisen<br />
Wissenschaften<br />
Kataloge<br />
207
❙ Antiquariat TURSZyNSKI<br />
(Uwe Turszynski)<br />
~ Gegründet 1987 ~<br />
Herzogstraße 66<br />
80803 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 7 55 25 98<br />
Telefax: (0 89) 7 55 25 96<br />
E-Mail: antiquariat@turszynski.de<br />
Internet: www.turszynski.de<br />
USt-IdNr.: DE 131 534 877<br />
208<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ UNTERWEGS – Antiquariat und Galerie<br />
(Marie-Luise Surek-Becker)<br />
~ Gegründet 1992 ~<br />
Torstraße 93<br />
10119 BERLIN<br />
Telefon: (0 30) 44 05 60 15<br />
Telefax: (0 30) 44 05 60 15<br />
E-Mail: unterwegs@berlinbook.com<br />
Internet: www.berlinbook.com<br />
USt-IdNr.: DE 154 212 671<br />
Di–Fr 15.00–19.00, Sa 12.00–15.00 Uhr<br />
und nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Siegfried UNVERZAGT<br />
(Siegfried Unverzagt)<br />
~ Gegründet 1982 ~<br />
Limburger Straße 10<br />
50672 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 25 15 15<br />
Telefax: (02 21) 25 13 44<br />
E-Mail: Antiquariat@Unverzagt.com<br />
Internet: www.unverzagt.com<br />
USt-IdNr.: DE 122 970 438<br />
Mo–Fr 11.30–18.30, Sa 11.00–15.00 Uhr<br />
T/U A<br />
Deutsche Literatur des<br />
17.–19. Jahrhunderts<br />
Judaica<br />
Erotica et curiosa<br />
Kataloge<br />
(3 bis 4 jährlich)<br />
Architektur<br />
Photographie<br />
Reiseführer<br />
Baedeker<br />
Berlin/Brandenburg<br />
Kataloge<br />
(1 bis 2 jährlich)<br />
Literatur<br />
Kunst<br />
Geschichte<br />
Geisteswissenschaften<br />
Landeskunde<br />
Kataloge
❙ URBS ET ORBIS<br />
(Rainer Schmitz)<br />
~ Gegründet 1954 ~<br />
Eichenstraße 10<br />
53359 RHEINBACH<br />
Telefon: (0 22 26) 90 84 26<br />
Telefax: (0 22 26) 90 84 28<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat Inge UTZT<br />
(Inge Utzt)<br />
~ Gegründet 1981 ~<br />
Rippoldsauer Straße 9<br />
70372 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 56 29 49<br />
Telefax: (07 11) 55 61 66<br />
E-Mail: info@antiquariat-utzt.de<br />
Internet: www.antiquariat-utzt.de<br />
USt-IdNr.: DE 147 764 847<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Galerie VALENTIEN<br />
(Dr. Freerk Valentien)<br />
~ Gegründet 1933 ~<br />
Gellertstraße 6<br />
70184 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 24 62 42<br />
Telefax: (07 11) 24 62 41<br />
USt-IdNr.: DE 147 765 069<br />
Di–Fr 10.00–13.00 und 14.00–18.00,<br />
Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
U/V A<br />
Kataloge (4 jährlich)<br />
Bücher von,<br />
über und für Frauen,<br />
Frauenreisen<br />
Kataloge<br />
Internationale<br />
Klassische Moderne<br />
Kunst des 20. Jahrhunderts<br />
bis zur Gegenwart:<br />
Malerei, Graphik, Plastik,<br />
Künstlerbücher<br />
diverse Kataloge<br />
zu den genannten Themen<br />
209
❙ VENATOR & HANSTEIN KG<br />
Buch- und Graphikauktionen<br />
(Prof. Henrik Rolf Hanstein,<br />
Karl-Heinz Knupfer)<br />
~ Gegründet 1946 ~<br />
Cäcilienstraße 48<br />
50667 KÖLN<br />
Telefon: (02 21) 2 57 54 19<br />
Telefax: (02 21) 2 57 55 26<br />
E-Mail: info@venator-hanstein.de<br />
Internet: www.venator-hanstein.de<br />
USt-IdNr.: DE 122 649 294<br />
210<br />
Mo–Fr 10.00–13.00 und 14.30–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
❙ Antiquariat J. A. VLOEMANS<br />
(Cora van de Beek)<br />
~ Gegründet 1932 ~<br />
Anna-Paulowna-Straat 10<br />
2518 BE DEN HAAG<br />
NIEDERLANDE<br />
Telefon: (00 31 70) 3 60 78 86<br />
Telefax: (00 31 70) 3 45 03 65<br />
E-Mail: info@vloemans.net<br />
Internet: www.vloemans.net<br />
USt-IdNr.: NL 0828. 93. 974. B01<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Antiquariat für Musik und deutsche Literatur<br />
J. VOERSTER<br />
(Oliver Voerster)<br />
~ Gegründet 1966 ~<br />
Relenbergstraße 20<br />
70174 STUTTGART<br />
Telefon: (07 11) 29 71 86<br />
Telefax: (07 11) 2 29 42 67<br />
E-Mail: mail@antiquariat-voerster.de<br />
Internet: www.antiquariat-voerster.de<br />
USt-IdNr.: DE 273 665 176<br />
nach Vereinbarung<br />
AV<br />
Wertvolle alte und<br />
moderne Bücher<br />
Graphik und<br />
Handzeichnungen<br />
alter und neuer Meister<br />
Topographie und<br />
Dekorative Graphik<br />
Manuskripte<br />
Autographen<br />
Auktionskataloge<br />
(2 jährlich)<br />
Architektur<br />
Avantgarde und<br />
Kunstdokumentation<br />
des 20. Jahrhunderts<br />
Kataloge<br />
(1 Katalog und mehrere<br />
Speziallisten jährlich)<br />
Musik<br />
Theater<br />
Deutsche Literatur<br />
Philosophie<br />
Autographen<br />
Kataloge
❙ VOLKOFF & VON HOHENLOHE<br />
Rare & Scholarly Books<br />
(Ivan Volkoff)<br />
~ Gegründet 1953 ~<br />
1696 Nordentoftway<br />
SOLVANG, CA 93463<br />
USA<br />
Telefon: (001 805) 6 86 15 67<br />
Telefax: (001 805) 6 86 18 82<br />
nur nach Vereinbarung<br />
Postfach 140<br />
3032 HINTERKAPPELEN<br />
SCHWEIZ<br />
Telefon (00 41 31) 9 01 14 77<br />
nur nach Vereinbarung<br />
❙ Galerie VÖMEL GmbH<br />
(Edwin Vömel)<br />
~ Gegründet 1933 ~<br />
Orangeriestraße 6<br />
40213 DÜSSELDORF<br />
Telefon: (02 11) 32 74 22<br />
Telefax: (02 11) 13 52 67<br />
E-Mail: mail@galerie-voemel.de<br />
Internet: www.galerie-voemel.de<br />
USt-IdNr.: DE 812 357 206<br />
Mo–Fr 14.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr<br />
❙ Buch- und Kunstantiquariat<br />
Henner WACHHOLTZ KG<br />
(Henner Wachholtz)<br />
~ Gegründet 1984 ~<br />
Ohnsorgweg 24<br />
22605 HAMBURG<br />
Telefon: (0 40) 82 52 47<br />
E-Mail: hennerwachholtz@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 118 320 914<br />
nach Vereinbarung<br />
V/W A<br />
Reformation und<br />
Humanismus<br />
Wirtschafts- und<br />
Sozialwissenschaften<br />
Bücher zur<br />
anglo-amerikanischen<br />
Frauenfrage<br />
(18. und 19. Jahrhundert)<br />
Europäische Geschichte<br />
Judaica<br />
Gemälde<br />
Skulpturen<br />
Aquarelle<br />
Zeichnungen und<br />
Graphik des<br />
20. Jahrhunderts<br />
Kataloge (6 jährlich)<br />
Norddeutschland:<br />
Wertvolle Bücher<br />
Stadtansichten und<br />
Landkarten<br />
Moderne Graphik<br />
211
❙ Antiquariat Nikolaus WEISSERT<br />
(Dr. Caecilie Weissert)<br />
~ Gegründet 1972 ~<br />
Riekerstraße 15<br />
72074 TÜBINGEN<br />
Telefon: (0 70 71) 88 56 40<br />
E-Mail: Antiquariat.Weissert@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 216 422 576<br />
212<br />
nach Vereinbarung<br />
Christian Wend → Sächsisches Auktionshaus<br />
❙ H. Th. WENNER, Antiquariat<br />
(Guido Wenner)<br />
~ Gegründet 1946 ~<br />
Heger Straße 2/3<br />
49074 OSNABRÜCK<br />
Telefon: (05 41) 20 23 94 20<br />
Telefax: (05 41) 20 23 94 29<br />
E-Mail: post@wenner.net<br />
Internet: www.wenner.net<br />
USt-IdNr.: DE 117 658 455<br />
Mo–Fr 10.00–13.00 und 15.00–18.00 Uhr<br />
Frank Werner → Brockhaus / Antiquarium<br />
Hugo Wetscherek → Inlibris<br />
Hermann Wiedenroth → Das Bücherhaus<br />
Sibylle Wieduwilt → Tresor am Römer<br />
WA<br />
Archäologie<br />
Kunstgeschichte<br />
Allgemeines Antiquariat
❙ Dr. Wolfgang WIEMANN<br />
(Dr. phil. Wolfgang Wiemann)<br />
~ Gegründet 1986 ~<br />
Bergstraße 49<br />
69120 HEIDELBERG<br />
Telefon: (0 62 21) 41 30 30<br />
Telefax: (0 62 21) 47 44 42<br />
USt-IdNr.: DE 143 436 257<br />
nach Vereinbarung<br />
❙ Kunstantiquariat Arno WINTERBERG<br />
Inh. Dr. Thilo Winterberg<br />
(Arno Winterberg)<br />
~ Gegründet 1970 ~<br />
Hildastraße 12<br />
69115 HEIDELBERG<br />
Telefon: (0 62 21) 91 59 90<br />
Telefax: (0 62 21) 91 59 929<br />
Internet: www.winterberg-kunst.de<br />
USt-IdNr.: DE 159 636 170<br />
Mo–Fr 10.00–17.30 Uhr<br />
❙ Buch- und Kunstantiquariat Robert WÖLFLE KG<br />
(Dr. Christine Grahamer)<br />
~ Gegründet 1775 ~<br />
Amalienstraße 65<br />
80799 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 28 36 26<br />
Telefax: (0 89) 28 43 08<br />
E-Mail: info@woelfle-kg.de<br />
Internet: www.woelfle-kg.de<br />
USt-IdNr.: DE 130 256 290<br />
Besuche nach Vereinbarung<br />
WA<br />
Alte Drucke<br />
Autographen<br />
Erst- und Gesamtausgaben<br />
deutscher Literatur des<br />
16. bis 19. Jahrhunderts<br />
Einbände<br />
Philologie<br />
Landkarten<br />
Städteansichten<br />
Dekorative Graphik<br />
Kunst des 15. bis 20.<br />
Jahrhunderts<br />
Illustrierte Bücher<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
Alte Drucke<br />
Naturwissenschaften<br />
Bavarica und Monacensia<br />
Kinderbücher<br />
Künstlergraphik<br />
Graphik des 15. bis 20.<br />
Jahrhunderts<br />
Kataloge<br />
213
❙ Antiquariat Eckhard WÜNNENBERG<br />
(Eckhard Wünnenberg)<br />
~ Gegründet 1975 ~<br />
Hollestraße 1<br />
45127 ESSEN<br />
Postfach 10 01 62<br />
45001 ESSEN<br />
Telefon: (02 01) 23 97 00<br />
Telefax: (02 01) 20 09 99<br />
E-Mail: info@antiquariat-wuennenberg.de<br />
USt-IdNr.: DE 119 649 968<br />
214<br />
Mo–Fr 9.30–18.30, Sa 9.30–14.00 Uhr<br />
Timur Emil yüksel → Erasmushaus<br />
❙ Antiquariat Urban ZERFASS<br />
(Urban Zerfaß)<br />
Johann-Georg-Straße 25<br />
10709 BERLIN<br />
Telefon: (01 75) 4 98 38 47<br />
E-Mail: zerfass@snafu.de<br />
USt-IdNr.: DE 152 495 640<br />
❙ Buch- und Kunstauktionshaus<br />
ZISSKA, Schauer & Co. KG<br />
(Herbert Schauer)<br />
~ Gegründet 1983 ~<br />
Unterer Anger 15<br />
80331 MÜNCHEN<br />
Postfach 14 06 08<br />
80456 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 26 38 55<br />
Telefax: (0 89) 26 90 88<br />
E-Mail: auctions@zisska.de<br />
Internet: www.zisska.de<br />
USt-IdNr.: DE 129 732 689<br />
Mo–Fr 9.00–13.00 und 14.00–18.00 Uhr<br />
W/Z A<br />
Literatur<br />
Geistes- und<br />
Naturwissenschaften<br />
Dekorative Graphik<br />
Psychoanalyse<br />
Sigmund Freud und seine<br />
Schüler, Erstausgaben<br />
Forschungsliteratur<br />
Alte Drucke<br />
Naturwissenschaften<br />
Illustrierte Bücher<br />
Topographie, Landkarten<br />
Dekorative Graphik<br />
Autographen<br />
Versteigerungskataloge<br />
(2 bis 3 jährlich)
❙ Antiquariat Dieter ZIPPRICH<br />
(Dieter Zipprich)<br />
~ Gegründet 1999 ~<br />
Zieblandstraße 2<br />
80799 MÜNCHEN<br />
Telefon: (0 89) 52 05 95 53<br />
E-Mail: antiquariat.zipprich@freenet.de<br />
Internet: www.antiquariat-zipprich.de<br />
USt-IdNr.: DE 241 500 276<br />
Mo–Fr 11.00–13.00 und 14.00–18.30 Uhr<br />
❙ Antiquariat ZORN<br />
(Michael Zorn)<br />
~ Gegründet 1992 ~<br />
Markt 2<br />
35037 MARBURG<br />
Telefon: (0 64 21) 2 32 20<br />
E-Mail: mi.zorn@t-online.de<br />
USt-IdNr.: DE 189 967 836<br />
Mo–Fr 10.00–18.30, Sa 10.00–14.00 Uhr<br />
Michael Zorn → siehe auch Bulang & Zorn<br />
AZ<br />
Schöne und rare Bücher<br />
aus allen Gebieten<br />
Alte Drucke<br />
Illustrierte Bücher<br />
Bavarica<br />
Deutsche Literatur in<br />
Erstausgaben<br />
Widmungsexemplare<br />
Autographen<br />
Illustrierte Bücher<br />
Bibliophiles<br />
Kataloge (2 jährlich)<br />
215
Firmenverzeichnis nach Orten<br />
Auslandsteil am Schluss<br />
Firmenverzeichnis
218<br />
Deutschland<br />
y AACHEN<br />
Aix-la-Chapelle, Pontdriesch 8A<br />
Schmetz am Dom, Rennbahn 13<br />
y AYSTETTEN<br />
Margot Lörcher, Gartenstraße 13<br />
y BAD HONNEF<br />
Konrad Meuschel, In der Eichas 14<br />
y BAD KARLSHAFEN<br />
Bernhard Schäfer, Conradistraße 2<br />
y BAD SODEN<br />
Horst-Joachim von Nolting,<br />
Oranienstraße 16<br />
y BADEN-BADEN<br />
Bernard Richter, Sommerstraße 30<br />
Gertrud Thelen, Büttenstraße 11<br />
y BEDBURG-HAU<br />
Norbert Haas, An den Kastanien 31<br />
y BERLIN<br />
Knut Ahnert, Sybelstraße 58<br />
Dirk Auvermann, Bozener Straße 8<br />
Galerie Gerda Bassenge, Erdener Straße 5 A<br />
Berlin Antiquariat, Zimmermannstraße 26<br />
Sibylle Böhme, Am Volkspark 83<br />
Wolfgang Braecklein, Dickhardtstraße 48<br />
Cassel & Lampe, Giesebrechtstraße 18<br />
Düwal, Schlüterstraße 17<br />
M. + R. Fricke, Invalidenstraße 114,<br />
Hauff & Auvermann,<br />
Badensche Straße 29<br />
Jürgen Holstein, Wildpfad 8<br />
Antiquariat im Hufelandhaus, Hegelplatz 1<br />
Hans-Joachim Jeschke, Germanenstraße 106<br />
Jeschke van Vliet, Schützenstraße 39<br />
Michael Kühn, Erdmannstraße 11<br />
Winfried Kuhn, Courbièrestraße 8<br />
Axel Kurta, Seestraße 96<br />
Günter Linke, Niebuhrstraße 78<br />
Mertens & Pomplun, Winterfeldtstraße 51<br />
Dr. Markus Nass, Siegburger Straße 16<br />
Christoph Neumann, Duisburger Straße 18<br />
Rotes Antiquariat, Rungestraße 20<br />
Rainer Schlicht, Cauerstraße 20<br />
Seidel + Richter<br />
J. A. Stargardt, Xantener Straße 6<br />
N. Struck, Spandauer Straße 27–29<br />
Elvira Tasbach, Kronberger Straße 20<br />
Unterwegs, Torstraße 93<br />
Urban Zerfaß, Johann-Georg-Straße 25<br />
y BERNRIED<br />
Marion Neugebauer, Am Weidenbach 16<br />
y BÖBLINGEN<br />
Fritz Neidhardt, Untere Gasse 20<br />
y BONN<br />
Hanno Schreyer, Euskirchener Straße 57–59<br />
y BRAUNSCHWEIG<br />
A. Klittich-Pfankuch, Theaterwall 17<br />
y BREMEN<br />
Beim Steinernen Kreuz,<br />
Beim Steinernen Kreuz 1<br />
Eckert & Kaun, Plantage 13 und Richtweg 4<br />
y DANKMARSHAUSEN<br />
Cartorama, Schloßgasse 1<br />
y DINKELSCHERBEN<br />
Peter Hassold, Waldweg 21<br />
y DRESDEN<br />
Carsten Rybicki, Robert-Blum-Straße 11<br />
y DÜSSELDORF<br />
C. G. Boerner, Kasernenstraße 13<br />
Heinrich Heine Antiquariat, Citadellstraße 9<br />
Hans Marcus, Ritterstraße 10<br />
Galerie Vömel, Orangeriestraße 6<br />
y DUISBURG<br />
Sabine Keune, Friedrich-Alfred-Straße 79
y EGELSBACH<br />
Dieter Stecher, Brandenburger Straße 4<br />
y ELDINGEN<br />
Das Bücherhaus, Ortsteil Bargfeld,<br />
Im Beckfeld 48<br />
y ERFURT<br />
Hierana, Futterstraße 12<br />
y ESSEN<br />
Eckhard Wünnenberg, Hollestraße 1<br />
y EUSKIRCHEN-KUCHENHEIM<br />
Manfred Nosbüsch, Carl-Koenen-Straße 25<br />
y EUTIN<br />
Hartmut Erlemann, Parkweg 23<br />
y FRANKFURT/MAIN<br />
Joseph Fach, Am Weingarten 7<br />
H. W. Fichter Kunsthandel,<br />
Arndtstraße 49<br />
Tresor am Römer, Braubachstraße 32<br />
y FRIEDBERG<br />
Karel Marel, Bismarckstraße 4<br />
y GANGKOFEN<br />
Peter Terrahe und Angelika Oswald,<br />
Riemberg 1 / Angerbach<br />
y GRASELLENBACH-WAHLEN<br />
Granier, Volkerstraße 3<br />
y HAMBURG<br />
Thomas le Claire, Elbchaussee 386<br />
Halkyone, Lamp’lweg 10<br />
Hauswedell & Nolte, Pöseldorfer Weg 1<br />
Christian Hesse, Osterbekstraße 86<br />
Eberhard Kemmer, Eppendorfer Weg 248<br />
Ketterer Kunst Hamburg, vorm. F. Dörling,<br />
Holstenwall 5<br />
Meinhard Knigge, Lübecker Straße 143<br />
Susanne Koppel, Parkallee 4<br />
Dietrich und Brigitte Schaper,<br />
Dammtordamm 4<br />
Deutschland<br />
St. Gertrude, Goldbachstraße 9<br />
Henner Wachholtz, Ohnsorgweg 24<br />
y HANNOVER<br />
Galerie J. H. Bauer, Holzmarkt 4<br />
y HEIDELBERG<br />
Erna Tenner, Hauptstraße 194<br />
T. Hatry, Hauptstraße 119<br />
Dr. Wolfgang Wiemann, Bergstraße 49<br />
Arno Winterberg, Hildastraße 12<br />
y HEILBRONN<br />
Gerhard Gruber, Königsberger Straße 4<br />
y HILDESHEIM<br />
Antiquariat am Moritzberg,<br />
Dingworthstraße 20<br />
y BAD HINDELANG<br />
Andrea v. der Osten, Hirschbergstraße 23<br />
y IRSEE<br />
Christian Strobel, Gebath-Hang 9<br />
y KARLSRUHE<br />
Haufe & Lutz, Kronenstraße 24<br />
y KELKHEIM<br />
Schmidt & Günther, Bahnstraße 25<br />
y KIEL<br />
Holger Carlsen, Clausewitzstraße 5<br />
Schramm, Dänische Straße 26<br />
y KIRCHHAIN<br />
Antiquariat Kretzer, Alter Kirchweg 23a<br />
y KÖLN<br />
Buchholz, Neven-Du-Mont-Straße 17<br />
Jürgen Dinter, Buchholzstraße 8<br />
Goyert, Hahnenstraße 18<br />
Heider, Brunnhildplatz 12<br />
Heuberger, Düppelstraße 20<br />
Gerd Heybutzki, Mittelstraße 4<br />
Lempertz, Neumarkt 3<br />
Hans-Martin Schmitz,<br />
219
220<br />
Deutschland<br />
Luxemburger Str. 124/1506<br />
Siegfried Unverzagt, Limburger Straße 10<br />
Venator & Hanstein, Cäcilienstraße 48<br />
y KÖNIGSTEIN<br />
Reiss & Sohn, Adelheidstraße 2<br />
y KONSTANZ<br />
Neser, Gartenstraße 3<br />
Patzer & Trenkle, Kreuzlinger Straße 31<br />
y KORNWESTHEIM<br />
Brockhaus / Antiquarium, Kreidlerstraße 9<br />
y LEBRADE<br />
Heinz Rohlmann, Dörpstraat 11 A<br />
y LEIPZIG<br />
Dieter Trier, Max-Planck-Straße 15<br />
Sächsisches Auktionshaus & Antiquariat,<br />
Markt 1<br />
y LEUTKIRCH<br />
Roland Gögler, Vorderreischach 1<br />
y LÜBECK<br />
Olaf Adler, Hüxstraße 55<br />
Peter Babendererde, Große Burgstraße 35<br />
Jörg Tautenhahn, An der Untertrave 70<br />
y LÜNEBURG<br />
Dr. Eckard Jäger, Steinweg 17<br />
y MAINBURG<br />
Hans Lindner, Spessartweg 3–5<br />
y MAINZ<br />
Dörte Brumme, Kirschgarten 11<br />
y MARBURG<br />
Bulang & Zorn, Markt 2<br />
N. G. Elwert, Reitgasse 7–9<br />
Fritz-Dieter Söhn, Renthof 8<br />
Zorn, Markt 2<br />
y MEERSBURG<br />
List & Francke, Kronenstraße 7<br />
y MÖNCHENGLADBACH<br />
Stefan Müller, Marienstraße 5<br />
y MÜHLHAUSEN/KRAICHGAU<br />
Franz Siegle, Im Rauchleder 13<br />
y MÜNCHEN<br />
Abeceda Antiquariat,<br />
Corneliusstraße 14<br />
Galerie am Haus der Kunst,<br />
Franz-Josef-Strauß-Ring 4<br />
Hartung & Hartung, Karolinenplatz 5a<br />
Karl & Faber, Amiraplatz 3<br />
Ketterer Kunst, Joseph-Wild-Straße 18<br />
J. Kitzinger, Schellingstraße 25<br />
Stephan List, Wartburgplatz 7<br />
Dasa Pahor, Jakob-Klar-Straße 12<br />
Dr. Michael Raab, Radspielersraße 17<br />
Monika Schmidt, Türkenstraße 11<br />
Sommer & Sapunaru KG,<br />
Rosenheimerstraße 8<br />
Turszynski, Herzogstraße 66<br />
Robert Wölfle, Amalienstraße 65<br />
Dieter Zipprich, Zieblandstraße 2<br />
Zisska, Schauer & Co., Unterer Anger 15<br />
y MÜNSTER<br />
Winfried Geisenheyner, Roseneck 6<br />
Hans-Jürgen Ketz, Scharnhorststraße 92<br />
Michael Solder, Frauenstraße 49/50<br />
Stenderhoff, Robert-Blum-Straße 24<br />
y NETTETAL<br />
Hans K. Matussek, Marktstraße 13<br />
y OBERAUDORF<br />
Rainer Kurz, Watschöd 9<br />
y OLDENBURG<br />
Kurt Lammek, Bohlkenweg 18
y OSNABRÜCK<br />
Harlinghausen, Arndtstraße 5<br />
Kraemer & Hansen, Laischaftsstraße 17 A<br />
H. Th. Wenner, Heger Straße 2–3<br />
y OVERATH<br />
Bergische Bücherstube, Birkenweg 11<br />
y PFORZHEIM<br />
Peter Kiefer, Steubenstraße 36<br />
y POTSDAM<br />
Müller & Draheim,<br />
Carl-von-Ossietzky-Straße 27<br />
y PULLACH<br />
Christoph Sebald, Jaiserstraße 31 C<br />
y RADEBEUL<br />
L.G. Röth, Steinbachstraße 16<br />
y REGENSBURG<br />
Reinhold Berg, Robert Berg, Wahlenstraße 6<br />
y RENNINGEN<br />
Fons Blavus, Kindelbergweg 46<br />
y RHEINBACH<br />
Urbs Et Orbis, Eichenstraße 10<br />
y ROSENHEIM<br />
Ralf Eigl, Am Stocket 12<br />
Schwarzfischer, Hochgernstraße 47<br />
y ROSSHAUPTEN<br />
Kotte Autographs, Weberweg 2<br />
y ROTTENBUCH<br />
Philographikon, Weihanger 18<br />
y SAARBRÜCKEN<br />
Martin Barbian, Türkenstraße 11–13<br />
Peter H. Köhl, St.-Johanner-Markt 20<br />
y SCHRIESHEIM<br />
Frank Albrecht, Mozartstraße 62<br />
y SINDELFINGEN<br />
Kunstkabinett Strehler, Hermelinweg 7<br />
Deutschland<br />
y STAUFEN/BREISGAU<br />
René Simmermacher, Rathausgasse 6<br />
y STOCKSTADT<br />
Keip & von Delft, Spessartstraße 2<br />
y STOLBERG<br />
Trauzettel, Haumühle<br />
y STUTTGART<br />
Herbert Blank, Melonenstraße 54<br />
Dr. Ulrich Drüner, Ameisenbergstraße 65<br />
Engel & Co., Alexanderstraße 11<br />
Hohmann, Furtbachstraße 18<br />
Dorrit Lörcher, Heubergstraße 42<br />
Müller & Gräff, Calwer Straße 54<br />
Stuttgarter Antiquariat, Rathenaustraße 21<br />
Der Turm zu Babel, Hohentwielstraße 172<br />
Inge Utzt, Rippoldsauer Straße 9<br />
Galerie Valentien, Gellertstraße 6<br />
J. Voerster, Relenbergstraße 20<br />
y TRIER<br />
Peter Fritzen, Ostallee 45<br />
y TÜBINGEN<br />
Michael Banzhaf, Moempelgarder Weg 17<br />
J.J. Heckenhauer, Holzmarkt 5<br />
Nikolaus Weissert, Riekerstraße 15<br />
y TUTZING<br />
Eberhard Köstler, Fiedererstr. 1a<br />
Dr. Hans Schneider, Bahnhofstraße 9-15<br />
y UNTERREIT-STADL<br />
Matthias Loidl, Birkenweg 1<br />
y UNTERSTEINACH BEI KULMBACH<br />
Erdlen, Eichbergstraße 39<br />
y WEIDENHAIN<br />
Hofmann Kunstmarketing, Springgasse 12<br />
221
222<br />
Deutschland Europa<br />
y WEILHEIM<br />
Beisler, Am Bachlanger 7<br />
y WIESBADEN<br />
C. Rinnelt, Taunusstraße 36<br />
y WINNENDEN<br />
Büchel-Baur, Robert-Koch-Weg 9<br />
y WUNSTORF<br />
Winfried Scholl, Heinrichstraße 2<br />
FRANKREICH<br />
y PARIS<br />
Lardanchet, 100, Rue du Faubourg<br />
Saint-Honoré<br />
Thomas-Scheler, 19, Rue de Tournon<br />
IRLAND<br />
y CASTLEISLAND<br />
Kerry Bookhaven, Kilcusnaun<br />
ISRAEL<br />
y TEL-AVIV<br />
M. Pollak, 36 and 42, King George Street<br />
NIEDERLANDE<br />
y AMSTERDAM<br />
Junk b.v., Van Eeghenstraat 129<br />
Die Schmiede, Brouwersgracht 4<br />
y DEN HAAG<br />
J. A. Vloemans, Anna-Paulowna-Straat 10<br />
ÖSTERREICH<br />
y WIEN<br />
Georg Fritsch, Schönlaterngasse 7<br />
Inlibris, Rathausstraße 19<br />
Löcker, Annagasse 5<br />
Meindl & Sulzmann, Kochgasse 32
SCHWEIZ<br />
y BASEL<br />
Erasmushaus - Haus der Bücher,<br />
Bäumleingasse 18<br />
Moirandat Company, Rittergasse 33<br />
y BERN<br />
Galerie Kornfeld & Cie., Laupenstraße 41<br />
y OETWIL<br />
Kistner, Weinmarkt 6<br />
y STALDEN<br />
Dr. Günther, Rebackerstraße 28<br />
y RAMSEN<br />
Tenschert, Bibermühle, Bibermühle 1<br />
y RUVIGLIANA<br />
Renate Koch, Via Massago 29<br />
y SCHÖNRIED<br />
Orient-Antiquariat, Chalet Auerhahn,<br />
Birkenheimweg<br />
y ZÜRICH<br />
EOS Buchantiquariat Benz,<br />
Kirchgasse 17<br />
August Laube, Trittligasse 19<br />
Hellmut Schumann, Holzgasse 4<br />
USA<br />
Deutschland USA<br />
y BOSTON<br />
F.A. Bernett., 144 Lincoln Street<br />
Ars Libri, 500 Harrison Avenue<br />
y NEW YORK<br />
Jonathan A. Hill, 325 West End Avenue/<br />
Apt. 10B<br />
y SOLVANG<br />
Volkoff & von Hohenlohe, 1696 Nordentoft<br />
Way<br />
223
<strong>Verband</strong> der <strong>Antiquare</strong> Österreichs<br />
<strong>Verband</strong> der <strong>Antiquare</strong> Österreichs
226<br />
Deutschland Österreich<br />
y Antiquariat Mag. Michael BAUER<br />
Gentzgasse 99<br />
1180 Wien<br />
Telefon: 0043 1 923 83 38<br />
Telefax: 0043 1 923 83 38<br />
Mobil: 0043 699 1923 83 38<br />
E-Mail: antiquariat-bauer@chello.at<br />
Internet: www.bauer.antiquar.de<br />
USt-IdNr.: ATU53053500<br />
Austriaca, Geographie und Reise,<br />
österreichische Ansichten<br />
Mi, Do 17.00-19.00<br />
y Antiquariat BURGVERLAG<br />
Burgring 1+3<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 587 73 11<br />
Telefax: 0043 1 586 22 79<br />
E-Mail: office@burgverlag.com<br />
Internet: www.burgverlag.com<br />
USt-IdNr.: ATU14916402<br />
Architektur, Kunst, Literatur, Naturwissenschaften,<br />
Graphik, Reise, Landkarten<br />
Mo-Fr 10.00-13.00 und 14.00-18.00<br />
y Antiquariat Norbert DONHOFER<br />
Renngasse 4<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 535 53 16<br />
Telefax: 0043 1 535 53 16 20<br />
E-Mail: office@antiquariat-donhofer.at<br />
Internet: www.antiquariat-donhofer.at<br />
USt-IdNr.: ATU63018246<br />
Seltene und wertvolle Bücher, Dekorative<br />
Graphik, Landkarten und Städteansichten<br />
Di-Fr 10.00-18.00, Sa nach Vereinbarung<br />
y Antiquariat DREWS<br />
Knödelhüttenstraße 34<br />
1140 Wien<br />
Mobil: 0043 650 577 14 14<br />
E-Mail: wdrews@wdrews.com<br />
Internet: www.wdrews.com<br />
USt-IdNr.: ATU41828206<br />
Alte Drucke, Manuskripte, Autographen,<br />
Graphik und Handzeichnungen,<br />
Bibliographie<br />
Besuche nach Terminvereinbarung<br />
y DRUCKWERK Antiquariat Walter S. Klügel<br />
Burggase 72/4<br />
1070 Wien<br />
Telefon: 0043 1 524 06 47<br />
Telefax: 0043 1 524 06 47<br />
Mobil: 0043 676 557 01 26<br />
E-Mail: info@kluegel.at<br />
Internet: www.kluegel.at<br />
USt-IdNr.: ATU63280489<br />
Austriaca, Geschichte, Kunst, Literatur,<br />
Naturwissenschaften, Dekorative Graphik<br />
Mo-Fr 10.00-18.00, Sa nach Vereinbarung<br />
y „ERLESENES“ – Antiquariat & Buchhandlung<br />
Inh.: Mag. Joy Antoni<br />
Weinberggasse 17<br />
1190 Wien<br />
Telefon: 0043 1 276 47 40<br />
Telefax: 0043 1 276 47 40<br />
Mobil: 0043 676 920 43 43<br />
E-Mail: erlesenes@chello.at<br />
Internet: www.zvab.com/profile/a1190j.jsp<br />
USt-IdNr.: ATU61302824<br />
Literatur, Kunst, Avantgarde, Philosophie,<br />
Psychoanalyse, Austriaca, Judaica<br />
Mo-Fr 9.00-12.00 und 15.00-18.00<br />
y Grazer Buch- und Kunstantiquariat<br />
Wolfgang FRIEBES<br />
Münzgrabenstraße 7<br />
8010 Graz<br />
Telefon: 0043 316 84 86 96<br />
Telefax: 0043 316 84 86 97<br />
E-Mail: friebes@aon.at<br />
USt-IdNr.: ATU37006707<br />
Schöne, seltene und wertvolle Bücher des<br />
15.-20. Jahrhunderts, Autrographen,<br />
Manuskripte<br />
Besuche nach Vereinbarung<br />
y Antiquariat Georg FRITSCH<br />
Schönlaterngasse 7<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 512 62 94<br />
Telefax: 0043 1 513 88 14<br />
E-Mail: selfritsch@aon.at<br />
Internet: www.members.aon.at/selfritsch
Literatur, Kunst, Kinderbücher, Judaica,<br />
Autographen<br />
Besuche nach Vereinbarung<br />
y Antiquariat Georg FRITSCH<br />
Döblinger Hauptstraße 61<br />
1190 Wien<br />
Telefon: 0043 1 368 56 83<br />
USt-IdNr.: ATU12884707<br />
Literatur, Geschichte, Austriaca<br />
Mo-Fr 9.00-13.00 und 15.00-18.00,<br />
Sa 9.00-12.00<br />
y Antiquariat GALLUS Dr. Peter Adelsberger<br />
Anichstraße 25<br />
6020 Innsbruck<br />
Telefon: 0043 512 585 00 0<br />
Telefax: 0043 512 588 14 3<br />
E-Mail: office@gallus.co.at<br />
Internet: www.gallus.co.at<br />
USt-IdNr.: ATU31751609<br />
Austriaca, Kunstgeschichte, Allgemeine<br />
Geisteswissenschaften, Theologie, Alte<br />
Ansichten und Landkarten, Dekorative<br />
Graphik<br />
Di-Fr 10.00-13.00 und 14.00-18.00,<br />
Sa 10.00-13.00<br />
y A.L. HASBACH<br />
Wollzeile 9 und 29<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 512 88 76 und<br />
0043 1 512 89 32<br />
Telefax: 0043 1 512 88 76 83<br />
E-Mail: antiquariat@hasbach.com<br />
Internet: www.hasbach.com<br />
USt-IdNr.: ATU10239302<br />
Austriaca, Geschichte,<br />
Altertumswissenschaft, Alte Drucke, Reise<br />
und Forschung, „Bücher-Suchdienst“<br />
Wollzeile 9: Mo-Fr 9.30-18.30,<br />
Sa 10.00-17.00<br />
y V.A. HECK<br />
Kärntner Ring 14<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 505 51 52<br />
Telefax: 0043 1 505 51 52<br />
Deutschland Österreich<br />
E-Mail: office@vaheck.at<br />
Internet:<br />
USt-IdNr.: ATU10238704<br />
Austriaca, Dekorative Graphik, Kunst,<br />
Literatur, Autographen, Musik<br />
Mo-Fr 10.00-18.00, Sa 9.30-12.00<br />
y Antiquariat INLIBRIS, Gilhofer Nfg. GmbH<br />
Rathausstraße 19<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 409 61 90 0<br />
Telefax: 0043 1 409 61 90 9<br />
E-Mail: office@inlibris.at<br />
Internet: www.inlibris.at<br />
USt-IdNr.: ATU52678302<br />
Wertvolle Bücher des 15.-19. Jahrhunderts,<br />
Manuskripte, Autographen, Nachlässe<br />
bedeutender Persönlichkeiten aus Kunst<br />
und Wissenschaft<br />
Mo-Fr 10.00-18.00<br />
y Wissenschaftliches Antiquariat<br />
Hans JAUKER<br />
Sampogasse 4<br />
1140 Wien<br />
Telefon: 0043 1 985 97 77<br />
Telefax: 0043 1 985 97 77<br />
E-Mail: jauker@utanet.at<br />
USt-IdNr.: ATU13497009<br />
Geistes- und Gesellschaftswissenschaften,<br />
Geschichte, Theologie, Zeitschriften,<br />
Ost- und Südosteuropa<br />
Di-Fr 9.30-18.00<br />
y Antiquariat und Galerie<br />
Dr. Paul KAINBACHER<br />
Eichwaldgasse 1<br />
2500 Baden<br />
Telefax: 0043 2252 212 39<br />
Mobil: 0043 699 110 19 22 1<br />
E-Mail: paul.kainbacher@kabsi.at<br />
Internet: www.antiquariat-kainbacher.at,<br />
www.galerie-kainbacher.at<br />
USt-IdNr.: ATU45092304<br />
Fr 14.00-18.00, Sa 9-12 Uhr,<br />
jederzeit nach Terminvereinbarung<br />
y Erhard LÖCKER<br />
Annagasse 5<br />
1015 Wien<br />
227
228<br />
Österreich<br />
Telefon: 0043 1 512 73 44<br />
Telefax: 0043 1 512 73 44 15<br />
E-Mail: loecker@loecker.at<br />
Internet: www.loecker.at<br />
USt-IdNr.: ATU10241004<br />
Literatur, Kunst, Architektur,<br />
Alte Drucke, Judaica, Naturwissenschaft,<br />
Graphik, Reise<br />
Mo-Fr 10.00-18.00, Sa 10.00-13.00<br />
y Galerie MAGNET, Kunsthandel und<br />
Antiquariat<br />
Himmelpfortgasse 12<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 513 10 59<br />
Telefax: 0043 1 513 10 59<br />
E-Mail: magnet.wien@aon.at<br />
Internet: www.galeriemagnet.com<br />
USt-IdNr.: ATU38501206<br />
Austriaca, Literatur, Kunst, Illustrierte<br />
Bücher, Karten, Ansichten von Kärnten<br />
Mo-Fr 10.00-13.00 und 14.00-18.00,<br />
Sa 11.00-14.00<br />
y Universitätsbuchhandlung MAUDRICH<br />
Spitalgasse 21a<br />
1096 Wien<br />
Telefon: 0043 1 402 47 12<br />
Telefax: 0043 1 408 50 80<br />
E-Mail: maudrich@maudrich.com<br />
Internet: www.maudrich.com<br />
USt-IdNr.: ATU15663805<br />
Medizin, Naturwissenschaften, Psychologie,<br />
Zeitschriften<br />
Mo-Fr 8.30-18.00, Sa 9.00-12.00<br />
(Juli/August Sa geschlossen)<br />
y Antiquariat MEINDL & SULZMANN OG<br />
Kochgasse 32<br />
1080 Wien<br />
Telefon: 0043 1 929 40 21<br />
Telefax: 0043 1 929 40 22<br />
E-Mail: antiquariat.ms@chello.at<br />
USt-IdNr.: ATU48727203<br />
Bücher des 16.-20. Jahrhunderts,<br />
Handschriften, Autographe,<br />
dekorative Graphik, Photographien<br />
Mo-Fr 10.00-13.00 und 14.00-18.00,<br />
Sa 10.00-13.00<br />
y Antiquariat MONTFORT<br />
Traugott Schneidtinger<br />
Neustadt 36<br />
6800 Feldkirch<br />
Telefon: 0043 5522 717 83<br />
Telefax: 0043 5522 717 83<br />
Mobil: 0043 664 43 09 90 9<br />
E-Mail: montfort@aon.at<br />
USt-IdNr.: ATU36473909<br />
Bücher, Graphik, Handzeichnungen,<br />
Gemälde: Austriaca, Vorarlberg,<br />
Liechtenstein, Skisport, Franz Schubert,<br />
Angelika Kauffmann<br />
Mo-Fr 14.00-18.00, Sa 9.00-12.00<br />
y Antiquariat Andreas MOSER<br />
Helferstorfer Straße 3<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 535 53 17<br />
Telefax: 0043 535 53 18<br />
E-Mail: office@antiquariat-moser.at<br />
Internet: www.antiquariat-moser.at<br />
USt-IdNr.: ATU56276915<br />
Geschichte, Austriaca, Kunst,<br />
Illustrierte Bücher, Literatur, Psychoanalyse,<br />
Philosophie, Musik Naturwissenschaften<br />
Mo-Fr 10.00-18.00<br />
y Antiquariat- Kunsthandlung MÜLLER<br />
Haydnstraße 5/1<br />
5020 Salzburg<br />
Telefon: 0043 662 846 33 8<br />
Telefax: 0043 662 841 65 6<br />
Mobil: 0043 664 201 09 25<br />
E-Mail: office@antiquariat-mueller.at<br />
Internet: www.antiquariat-mueller.at<br />
USt-IdNr.: ATU34043503<br />
Alte und wertvolle Bücher<br />
Besuche nach Vereinbarung<br />
y Antiquariat- Kunsthandlung MÜLLER<br />
Goldgasse 12<br />
5020 Salzburg<br />
Telefon: 0043 662 848 11 5<br />
Internet: www.kunsthandlung-mueller.at<br />
USt-IdNr.:<br />
Alte Stadtansichten und Landkarten<br />
Mo-Do 14.00-18.00, Fr 10.00-18.00, Sa<br />
10.00-13.00
y Christian M. NEBEHAY GmbH<br />
Annagasse 18<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 512 18 01<br />
Telefax: 0043 1 513 50 38<br />
E-Mail: info@nebehay.at<br />
Internet: www.nebehay.at<br />
USt-IdNr.: ATU14906404<br />
Austriaca, Graphik und Handzeichnungen,<br />
Bücher des 15.-19. Jahrhunderts,<br />
Manuskripte, Autographen<br />
Mo-Fr 9.00-13.00 und14.00-18.00,<br />
Sa nach Vereinbarung<br />
y Antiquariat Johann Anton SCHANTL<br />
Herrengasse 6-8/8. Stiege/Tür 10<br />
1010 Wien<br />
Mobil: 0043 676 373 98 27<br />
E-Mail: johann.a.schantl@gmail.com<br />
USt-IdNr.: ATU12552600<br />
y Antiquariat Michael STEINBACH<br />
Freyung 6/4/6<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 532 02 65<br />
Telefax: 0043 1 532 92 65<br />
Mobil: 0043 664 357 59 48<br />
E-Mail: michael.steinbach@antiquariatsteinbach.com<br />
Internet: www.antiquariat-steinbach.com<br />
USt-IdNr.: ATU66372668<br />
Illustrierte Bücher, Kochbücher,<br />
Kinderbücher, Literatur, Kunst, Curiosa<br />
Besuche nach Vereinbarung<br />
y J.G. SYDYS, Buchhandlung Schubert<br />
GesmbH NF KG<br />
Wiener Straße 6<br />
3100 St. Pölten<br />
Telefon: 0043 2742 353 18 9<br />
Telefax: 0043 2742 353 18 98 5<br />
E-Mail: schubert.sydys@kstp.at<br />
Internet: http://buchhandlung-schubert.at<br />
USt-IdNr.: ATU41331705<br />
Austriaca, Erstausgaben, Geschichte, Kunst,<br />
Naturwissenschaften<br />
Mo-Fr 8.30-18.00, Sa 8.30-12.30<br />
(jeder erster Sa im Monat 8.30-17.00<br />
Österreich<br />
y Antiquariat & Galerie Dieter TAUSCH<br />
Adolf-Pichler-Platz 12<br />
6020 Innsbruck<br />
Telefax: 0043 512 582 13 2<br />
Mobil: 0043 664 161 40 76<br />
E-Mail: dieter.tausch@aon.at<br />
USt-IdNr.: ATU31655900<br />
Allgemein beeideter und gerichtlich<br />
zertifizierter Sachverständiger, Fachgebiet<br />
Alte Bücher und Graphiken, Alpinismus/<br />
Ski, Erstausgaben, Plakate, Reise<br />
Mi, Do, Fr 15.00-18.00 und<br />
nach Vereinbarung<br />
y Peter TRUPPE<br />
Stiftgasse 19<br />
1070 Wien<br />
Telefon: 0043 1 513 19 59<br />
Telefax: 0043 1 513 19 59<br />
Mobil: 0043 676 518 84 58<br />
E-Mail: peter.truppe@aon.at<br />
USt-IdNr.: ATU46570704<br />
Austriaca, Kunst, Architektur,<br />
Naturwissenschaften, Reise, Marine,<br />
Photographie<br />
Mo-Fr 13.00-18.00 und Sa 10.00-12.00<br />
y Matthäus TRUPPE Buchhandlung<br />
und Antiquariat<br />
Stubenberggasse 7<br />
8010 Graz<br />
Telefon: 0043 316 829 55 2<br />
Telefax: 0043 316 829 55 2<br />
E-Mail: truppe@aon.at<br />
USt-IdNr.: ATU27616407<br />
Kostbare Bücher des 15.-20. Jahrhunderts,<br />
Meistergraphik und Handzeichnungen,<br />
Landkarten, Stadtansichten<br />
Mo-Fr 9.00-12.45 und 15.00-18.00<br />
y Antiquariat WEINEK<br />
Steingasse 14 und 16<br />
5020 Salzburg<br />
Telefon: 0043 662 882 94 9<br />
Telefax: 0043 662 627 21 4<br />
E-Mail: info@antiquariat-weinek.at<br />
Internet: www.antiquariat-weinek.at<br />
USt-IdNr.: ATU34043200<br />
229
230<br />
Österreich<br />
Autographen, Erstausgaben, Grafik,<br />
Austriaca, Ansichtskarten<br />
Di-Fr 10.00-12.00 und 14.00-18.00,<br />
Sa 10.00-12.00<br />
y Galerie WELZ<br />
Sigmund-Haffner-Gasse 16<br />
5020 Salzburg<br />
Telefon: 0043 662 841 77 10<br />
Telefax: 0043 662 841 77 12 0<br />
E-Mail: office@galerie-welz.at<br />
Internet: www.galerie-welz.at<br />
USt-IdNr.: ATU33804700<br />
Austriaca, Dekorative Graphik,<br />
Landkarten, Japanische Holzschnitte<br />
Mo-Fr 9.30-18.00, Sa 9.30-13.00<br />
y WIENER ANTIQUARIAT Ingo Nebehay<br />
GmbH<br />
Seilergasse 16<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 512 54 66<br />
E-Mail: wa@nebehay.com<br />
Internet: www.nebehay.com<br />
USt-IdNr.: ATU14906002<br />
Autographe, seltene und wertvolle Bücher<br />
des 15.-20. Jahrhunderts, Austriaca,<br />
Kunstbücher, Ansichten, Landkarten<br />
und dekorative Graphik<br />
Mo, Mi, Fr 12.30-18.00, jeden 1. und 3.<br />
Sa 12.00-17.00 und nach Vereinbarung<br />
y Buch- und Kunstantiquariat WILDNER<br />
Stempfergasse 8<br />
8010 Graz<br />
Telefon: 0043 316 824 21 6<br />
Telefax: 0043 316 824 21 6<br />
E-Mail: antiquariat.wildner@aon.at<br />
USt-IdNr.: ATU66888727<br />
Austriaca, Autographen, Erstausgaben,<br />
Inkunabeln, Alte Drucke, Luxusdrucke,<br />
Graphik<br />
Mo-Fr 9.30-12.30 und 15.30-18.00,<br />
Sa 9.30-12.00<br />
y Kunstverlag WOLFRUM<br />
Augustinerstraße 10<br />
1010 Wien<br />
Telefon: 0043 1 512 53 98 0<br />
Telefax: 0043 1 512 53 98 57<br />
E-Mail: wolfrum@wolfrum.at<br />
USt-IdNr.: ATU45256404<br />
Austriaca, Dekorative Graphik und<br />
Handzeichnungen, Landkarten<br />
Mo-Fr 10.00-18.00, Sa 10.00-17.00
Vereinigung der Buchantiquare und<br />
Kupferstichhändler in der Schweiz<br />
<strong>Verband</strong> der <strong>Antiquare</strong> Schweiz
y ABC Antiquariat Marco Pinkus,<br />
Inhaber Götz Perll<br />
Zähringerstr. 31<br />
CH-8001 ZÜRICH<br />
Telefon: +041 (0)44 252 71 45<br />
Telefax: +041 (0)44 252 61 32<br />
E-Mail: perll@abc-buch.ch<br />
Internet: www.abc-buch.ch<br />
Architecture, Art,<br />
Children‘s books,<br />
Curiosa, Free-Masonry,<br />
Judaica, Modern first editions<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 12:30–18:30,<br />
Thu till 20:00 (Jeu à 20:00),<br />
Sat (Sam) 9:00–17:00<br />
y Galerie AQUARELLE<br />
Rue des Alpes 46<br />
CH-2502 BIEL<br />
Telefon: (032) 323 10 57<br />
Telefax: (032) 322 23 71<br />
E-Mail: galaq@bluewin.ch<br />
Internet: www.mypage.bluewin.ch/galaq<br />
USt-IdNr.: 125585<br />
Art, Auctions, Local history,<br />
Prints and drawings<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y L‘ AUTOGRAPHE S.A.<br />
1, Rue des Barrières<br />
CH-1204 GENÈVE<br />
Telefon: (022) 348 77 55<br />
Telefax: (022) 349 86 74<br />
E-Mail: autographe@autographe.org<br />
Internet: www.autograph.org/<br />
Autographs, History,<br />
Manuscripts<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y Antiquariat BAREISS<br />
Lindenmattstrasse 6<br />
CH-3065 BOLLIGEN<br />
Telefon: (031) 921 26 88<br />
Telefax: (031) 921 26 05<br />
E-Mail: o.bareiss@bluewin.ch<br />
Law, Philosophy<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
232<br />
Schweiz<br />
y BREDFORD Libri Rari SA<br />
5, via G. B. Pioda<br />
CH-6900 LUGANO<br />
Telefon: (091) 910 56 56<br />
Telefax: (091) 910 56 59<br />
E-Mail: radaeli-bredford@ticino.com<br />
Early printing, Illustrated books,<br />
Old and rare books<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:30–12:30<br />
& 14:00–18:00, Sat by appointment<br />
(Sam sur rendez-vous)<br />
y Antiquariat BIBERMÜHLE AG<br />
Bibermühle 1<br />
CH-8262 RAMSEN<br />
Telefon: +41 (0)52 742 05 75<br />
Telefax: +41 (0)52 742 05 79<br />
E-Mail: bibermuehle@bluewin.ch<br />
Internet: www.antiquariat-<br />
bibermuehle.ch<br />
Bibliophilia, Bindings, Illustrated books,<br />
Manuscripts, Modern first editions<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y BIBLION Antiquariat<br />
Kirchgasse 40<br />
CH-8006 ZÜRICH<br />
Telefon: +41 (0)44 261 38 30<br />
Telefax: +41 (0)44 261 38 32<br />
E-Mail: buchleonid@bluewin.ch<br />
Art, History, Literature, Local history,<br />
Modern first editions, Travel<br />
Mon (Lun) 10:00–18:00, Tue (Mar)–Fri<br />
(Ven) 10:00–18:30, Sat (Sam) 10:00–16:00<br />
y Peter BICHSEL Fine Books<br />
Postfach Gerechtigkeitsgasse 2<br />
CH-8027 ZÜRICH<br />
Telefon: + 41 43 222 48 88<br />
E-Mail: mail@finebooks.ch<br />
Internet: www.finebooks.ch<br />
y Françoise BLOCH, Succ. de Félix Bloch<br />
Route de Rolle 10<br />
CH-1162 SAINT-PREX<br />
E-Mail: f.bloch@bluewin.ch<br />
Medicine, Natural history<br />
By appointment–Sur rendez-vous
y BOUTIQUE DU LIVRE<br />
Rue des Chavannes 4<br />
CH-2000 NEUCHATEL<br />
Telefon: .(0041) 32 724 40 10<br />
Telefax: (0041) 32 724 40 10<br />
E-Mail: eludi@net2000.ch<br />
Internet: www.boutique-du-livre.ch<br />
USt-IdNr.: 65532202<br />
History, Literature, Local history,<br />
Old and rare books,<br />
Science and technology, Travel<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 9:30–12:30 &<br />
14:30–18:30, Sat (Sam) 9:30–16:30<br />
y BUCH + KUNST + HOMMAGERIE<br />
Im Haus zur Zwischen Zeit<br />
CH-4051 BASEL<br />
Telefon: 061 261 52 03<br />
E-Mail: koitka@zwischenzeit.ch<br />
Art, Children‘s books, Curiosa,<br />
Illustrated books, Modern illustrated books,<br />
Twentieth century<br />
y CACHET<br />
Münsterberg 13<br />
CH-4051 BASEL<br />
Telefon: (061) 272 35 94<br />
Illustrated books, Local history,<br />
Prints and drawings<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–12:00 & 14:00–<br />
18:30, Sat (Sam) 10:00 -12:00 & 14:00–16:00<br />
y COMENIUS-ANTIQUARIAT<br />
Staatsstrasse 31, Postfach<br />
CH-3652 HILTERFINGEN<br />
Telefon: (033) 243 01 67<br />
Telefax: (033) 243 01 68<br />
E-Mail: info@comenius-antiquariat.com<br />
Internet: www.comenius-antiquariat.com<br />
History, Literature, Social sciences<br />
y COMESTIBLES LIBRAIRIE<br />
Chemin du Château-Bloch 19<br />
CH-1219 LE LIGNON-GENÈVE<br />
Telefon: 022 310 41 20, Portable 079 250 71 77<br />
Telefax: 022 310 41 20<br />
E-Mail: e.ramoni@bluewin.ch<br />
Internet: livre-rare-book.com/Comestibles.htm<br />
Art, Illustrated books<br />
Schweiz<br />
y Patrick CRAMER, Galerie<br />
Chantepoulet 13<br />
CH-1201 GENÈVE<br />
Telefon: (022) 732 54 32<br />
Telefax: (022) 731 47 31<br />
E-Mail: pcramer@cramer.ch<br />
Internet: www.cramer.ch/<br />
Art, Illustrated books,<br />
Prints and drawings<br />
Mon (Lun) 14:00–18:30, Tue (Mar)–Fri<br />
(Ven) 9:00–12:30 & 14:00–18:30, Sat (Sam)<br />
10:00–13:00<br />
y Dr. Walter EICHENBERGER, Buch- und<br />
Kunstantiquariat<br />
Aarauerstr. 12<br />
CH-5712 BEINWIL AM SEE<br />
Telefon: 062 771 44 21<br />
Telefax: 062 771 44 21<br />
E-Mail: antiquariat-eichenberger@bluewin.ch<br />
Internet: www.antiquariat-eichenberger.ch<br />
Illustrated books, Local history,<br />
Prints and drawings<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y EOS Buchantiquariat Benz<br />
Kirchgasse 17<br />
CH-8001 ZÜRICH<br />
Telefon: +41 (0)44 261 57 50<br />
Telefax: +41 (0)44 793 19 33<br />
E-Mail: eos@eosbooks.ch<br />
Internet: www.eosbooks.ch<br />
USt-IdNr.: 370 945<br />
Art, Children‘s books, Illustrated books,<br />
Medicine, Natural history<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–18:15,<br />
Sat (Sam) 10:00–16:00<br />
y ERASMUSHAUS–Haus der Bücher AG<br />
Bäumleingasse 18<br />
CH-4001 BASEL<br />
Telefon: +41 61 228 99 33/44<br />
Telefax: +41 61 228 99 49<br />
E-Mail: antiquariat@erasmushaus.ch<br />
Internet: www.erasmushaus.ch<br />
Agriculture, Archeology, Architecture, Art,<br />
Atlases and maps, Auctions<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
233
y LIBRAIRIE L‘ ExEMPLAIRE<br />
12, rue due Perron<br />
CH-1204 GENÈVE<br />
Telefon: (022) 310 84 65<br />
Telefax: (022) 310 84 65<br />
E-Mail: lexemplaire@safemail.ch<br />
Internet: www.lexemplaire.ch<br />
Modern first editions, Modern illustrated<br />
books, Old and rare books<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 14:00–18:30 &<br />
by appointment (& sur rendez-vous)<br />
y Antiquariat FATZER<br />
Unter Altstadt 11<br />
CH-6301 ZUG<br />
Telefon: (041) 710 95 80<br />
Telefax: (041) 710 95 34<br />
E-Mail: antiquariat.fatzer@datazug.ch<br />
Internet: www.antiquariat-fatzer.ch<br />
Art, Illustrated books, Literature,<br />
Local history, Natural history, Travel<br />
Wed (Mer)–Fri (Ven) 10:00–12:00 &<br />
13:30–17:30, Sat (Sam) 11:00–16:00<br />
y JEAN-JACQUES FAURE, Librairie-Galerie<br />
„La Part du Rêve“<br />
4, rue Leschot<br />
CH-1205 GENÈVE<br />
Telefon: (022) 320 87 59<br />
Telefax: (022) 320 63 05<br />
Autographs, Gastronomy, Illustrated books,<br />
Manuscripts, Modern first editions, Photography,<br />
Prints and drawings<br />
By appointment except 4 months a year–<br />
Sur rendez-vous sauf 4 mois l‘an,<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 14:00–18:30<br />
y Eduard FINK, Alte Stiche–Galerie<br />
Metzgergasse 18<br />
CH-3400 BURGDORF<br />
Telefon: (034) 422 60 44<br />
Telefax: (034) 422 60 45<br />
E-Mail: eduard.fink@bluewin.ch<br />
Internet: www.eduard-fink.ch<br />
Atlases and maps, Local history,<br />
Prints and drawings<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–12:00 &<br />
14:00–18:00, Sat (Sam) 10:00–16:00<br />
234<br />
Schweiz<br />
y Galerie FISCHER<br />
Haldenstr. 19<br />
CH-6006 LUZERN<br />
Telefon: (041) 418 10 10<br />
Telefax: (041) 418 10 80<br />
Auctions, Illustrated books, Local history,<br />
Prints and drawings<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 8:00–12:00 &<br />
14:00–18:00<br />
y Dr. A. FLÜHMANN GmbH<br />
Schöne Bücher Rare Books Livres Précieux<br />
Restelbergstr. 2<br />
CH-8044 ZÜRICH<br />
Telefon: +41 (0)44 350 14 41<br />
Telefax: +41 (0)44 350 14 43<br />
E-Mail: mail@fluehmann.com<br />
Internet: www.fluehmann.com<br />
USt-IdNr.: 240 223<br />
Art, Bindings, Children‘s books,<br />
Illustrated books, Literature<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y FUCHS & REPOSO Librairie Wega<br />
Via Nassa, 21<br />
CH-6900 LUGANO<br />
Telefon: (091) 923 16 06<br />
Atlases and maps, Local history,<br />
Modern first editions, Modern illustrated books<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 8:30–12:00 &<br />
14:00–18:30, Sat (Sam) 8:30 -12:00<br />
y BIBLIOTHECA GASTRONOMICA<br />
Winzerstr. 5 / Postfach<br />
CH-8049 ZÜRICH<br />
E-Mail: bibliotheca.gastronomica@bluewin.ch<br />
Internet: www.antiquariat.net/gastronomica<br />
Gastronomy, Travel<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y Antiquariat GERBER AG<br />
Schneidergasse 18<br />
CH-4001 BASEL<br />
Telefon: (061) 261 17 73<br />
Telefax: (061) 261 41 50<br />
Illustrated books, Literature, Local history,<br />
Modern first editions, Prints and drawings,<br />
Travel
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–12:00 &<br />
14:00–18:30, Sat (Sam) 10:00 -12:00 &<br />
14:00–17:00<br />
y GILHOFER & RANSCHBURG GmbH<br />
Trüllhofstr. 20 A<br />
CH-6004 LUZERN<br />
Telefon: (041) 240 10 15<br />
Telefax: (041) 240 50 01<br />
E-Mail: info@gilburg.com<br />
Internet: www.gilburg.com<br />
Early printing, Incunabula, Women<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y Dr. Jörn GÜNTHER Rare Books AG<br />
Moosboden 1<br />
CH-6063 STALDEN<br />
Telefon: +41 (0)41 669 7000<br />
Telefax: +41 (0)41 669 7001<br />
E-Mail: info@guenther-rarebooks.com<br />
Internet: www.guenther-rarebooks.com/<br />
Dr. Annemarie GUYER-HALTER<br />
Badenerstr. 678<br />
CH-8048 ZÜRICH<br />
Telefon: (056) 641 10 90<br />
Telefax: +41 (0)44 251 00 21<br />
History, Local history,<br />
Philosophy,<br />
Science and technology<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y HARTEVELD Rare Books Ltd.<br />
Rue des Alpes 5<br />
CH-1700 FRIBOURG<br />
Telefon: (026) 322 38 08<br />
Telefax: (026) 322 88 93<br />
E-Mail: harteveld@bluewin.ch<br />
Internet: www.harteveld.ch<br />
USt-IdNr.: 279504<br />
Economics, Local history,<br />
Science and technology,<br />
Sports and games,<br />
Topography<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 9:00–18:30,<br />
Sat (Sam) 9:00–16:00<br />
Schweiz<br />
y HAUSWEDELL & NOLTE<br />
Buch- und Kunstantiquariat<br />
Pöseldorfer Weg 1<br />
D-20148 HAMBURG<br />
Telefon: +49 (040) 41 32 10 0<br />
Telefax: +49 (040) 41 32 10 10<br />
E-Mail: info@hauswedell-nolte.de<br />
Internet: www.hauswedell-nolte.de<br />
USt-IdNr.: DE 118 261 095<br />
Art, Auctions, Autographs,<br />
Old and rare books<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:00–17:00<br />
y IBERIA Antiquariat<br />
Hirschengraben 6<br />
CH-3001 BERN<br />
Telefon: (031) 381 59 43<br />
Telefax: (031) 381 69 22<br />
E-Mail: iberia.libros@swissonline.ch<br />
Art, History, Literature,<br />
Philosophy, Topography<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 9:00–12:15 &<br />
14:00–18:30<br />
y Librairie Ancienne Alexandre ILLI<br />
Grand‘rue 20<br />
CH-1204 GENÈVE<br />
Telefon: + 41 22 310 20 50<br />
E-Mail: illi@worldcom.ch<br />
y LIBRAIRIE INTERMèDE BELLEROCHE S.A.<br />
Place Notre Dame 6<br />
CH-1700 FRIBOURG<br />
Telefon: (026) 323 25 52<br />
E-Mail: diesbach.belleroche@com.mcnet.ch<br />
Internet: www.diesbach.com<br />
Heraldry, History, Local history<br />
Wed (Mer)–Sat (Sam) 10:00–12:00 &<br />
14:00–18:00, Sat to (Sam à) 16:00, &<br />
by appointment (& sur rendez-vous)<br />
y KARL & FABER Kunstauktionen GmbH<br />
Amiraplatz 3<br />
D-80333 MÜNCHEN<br />
Telefon: (089) 22 18 65<br />
Telefax: (089) 228 33 50<br />
E-Mail: info@karlundfaber.de<br />
Internet: www.karlundfaber.de<br />
235
236<br />
Schweiz<br />
USt-IdNr.: DE 813 820 881<br />
Art, Auctions<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:00–13:00 &<br />
14:30–18:00<br />
y KLIO Buchhandlung und Antiquariat von<br />
der Crone, Heiniger Linow & Co.<br />
Zähringerstrasse 41/45<br />
CH-8025 ZÜRICH<br />
Telefon: (01) 251 42 12<br />
Telefax: (01) 251 86 12<br />
History, Literature, Philosophy<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 11:00–18:30,<br />
Sat (Sam) 11:00–16:00<br />
y Galerie KORNFELD & Co.<br />
Laupenstr. 41<br />
CH-3008 BERN<br />
Telefon: (031) 381 46 73<br />
Telefax: (031) 382 18 91<br />
E-Mail: galerie@kornfeld.ch<br />
Internet: www.kornfeld.ch<br />
Art, Auctions, Prints and drawings<br />
Mon (Lun) 9:00–12:00 & 14:00–18:00,<br />
Sat (Sam) 9:00–12:00<br />
y KREBSER AG<br />
Bälliz 64<br />
CH-3601 THUN<br />
Telefon: (033) 222 19 22<br />
Telefax: (033) 222 33 66<br />
Illustrated books, Local history,<br />
Natural history, Photography,<br />
Prints and drawings<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:00–18:30, Thu (Jeu)<br />
9:00–21:00, Sat (Sam) 8:00–16:00<br />
y Wolfgang LANGER, Antiquariat<br />
Predigerplatz 26<br />
CH-8001 ZÜRICH<br />
Telefon: +41 (044) 252 69 50<br />
Telefax: +41 (044) 252 69 50<br />
Art, Bibliophilia, Illustrated books,<br />
Modern first editions, Modern illustrated<br />
books, Old and rare books<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–18:30, Sat<br />
(Sam) 10:00–16:00<br />
y LAUBE WYER Buch- und Kunsthandel<br />
Rebbergstrasse 12<br />
CH-8102 OBERENGSTRINGEN<br />
Telefon: +41 (0)44 491 76 26<br />
Telefax: +41 (0)44 400 11 06<br />
E-Mail: laubewyer@bluewin.ch<br />
y August LAUBE Buch- und Kunstantiquariat,<br />
Nachfolgerin B. Laube Oppliger<br />
Trittligasse 19<br />
CH-8001 ZÜRICH<br />
Telefon: +41 (0)44 256 88 99<br />
Telefax: +41 (0)44 256 88 98<br />
E-Mail: augustlaube@augustlaube.ch<br />
Internet: www.augustlaube.ch<br />
Illustrated books, Local history,<br />
Prints and drawings<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 10:00–18:00<br />
y Librairie LEHMANN<br />
10, Cité-Derrière<br />
CH-1005 LAUSANNE<br />
Telefon: (021) 311 80 21<br />
Telefax: (021) 311 80 20<br />
Bibliography, Bindings, Local history,<br />
Modern illustrated books,<br />
Old and rare books, Photography<br />
Mon (Lun)–Thu (Jeu) 10:00–12:00 &<br />
14:00–18:00, Fri (Ven) 10:00–12:00 &<br />
14:00–16:00<br />
y Antiquariat LIBELLE mit H & B<br />
Schnabelgasse 6<br />
CH-4051 BASEL<br />
Telefon: (061) 381 35 56<br />
E-Mail: antiquariat.libelle@magnet.ch<br />
y Galerie de LOëS S.A.<br />
10, place de la Taconnerie<br />
CH-1204 GENÈVE<br />
Telefon: (022) 311 60 01<br />
Telefax: (022) 312 47 04<br />
E-Mail: galdeloes@galerie-de-loes.ch<br />
Internet: www.galerie-de-loes.ch<br />
Local history, Prints and drawings<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–12:00 &<br />
14:00–18:30, Sat (Sam) 10:00 -12:00 &<br />
14:00–17:00
y Antiquariat von MATT<br />
Hans von Matt Weg 3<br />
CH-6370 STANS<br />
Telefon: (041) 619 77 80<br />
Telefax: (041) 619 77 81<br />
E-Mail: antiquariat@vonmatt.ch<br />
Internet: www.vonmatt.ch<br />
Early printing, Judaica, Literature,<br />
Local history, Philosophy, Religion<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 9:00–12:00 &<br />
13:30–18:30, Sat (Sam) 9:00–16:00<br />
y MOIRANDAT COMPANY AG–Bücher &<br />
Autographen<br />
Rittergasse 33<br />
CH-4010 BASEL<br />
Telefon: (061) 273 36 65<br />
Telefax: (061) 273 36 69<br />
E-Mail: alain@moirandat.ch<br />
Internet: www.moirandat.ch<br />
USt-IdNr.: 308 285<br />
Auctions, Autographs, Early printing,<br />
Literature, Twentieth century<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y Christian M. NEBEHAY Ges.m.b.H.<br />
Annagasse 18<br />
A-1010 WIEN<br />
Telefon: +43 1 512 18 01<br />
Telefax: +43 1 513 50 38<br />
E-Mail: info@nebehay.at<br />
Internet: www.nebehay.at<br />
USt-IdNr.: ATU14 906 404<br />
Bindings, Early printing,<br />
Illustrated books, Local history,<br />
Prints and drawings<br />
Mon (Lun)- Fri (Ven) 9:00–13:00 &<br />
14:00–18:00 Sat by appointment<br />
(Sam sur rendez-vous)<br />
y Buch Kunst OBERMÜLLER<br />
Eigermatte 11<br />
CH-3110 MÜNSINGEN<br />
Telefon: (031) 721 75 70<br />
Telefax: (031) 721 75 82<br />
Art, Literature, Modern illustrated books,<br />
Prints and drawings<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
Schweiz<br />
y Librairie OH 7e CIEL<br />
4, rue de l‘Académie<br />
CH-1005 LAUSANNE<br />
Telefon: 0041. 21.329.09.06<br />
E-Mail: oh7eciel@bluewin.ch<br />
Twentieth century<br />
Wed (Mer)–Fri (Ven) 14:00–18:30, Sat<br />
(Sam) 10:00–12:00 & 14:00–17:00<br />
y SERGE PARATTE, Livres anciens<br />
et modernes<br />
Le Couvent<br />
CH-1822 CHERNEX SUR MONTREUX<br />
Telefon: (021) 964 60 10<br />
Telefax: (021) 964 60 10<br />
E-Mail: s.paratte@span.ch<br />
Internet: www.antiqbook.com/paratte-livres<br />
Gastronomy, Literature, Local history,<br />
Sports and games<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y Antiquariat Peter PETREJ<br />
Sonneggstr. 29<br />
CH-8006 ZÜRICH<br />
Telefon: + 41 (0)44 251 36 08<br />
Telefax: + 41 (0)44 251 43 71<br />
E-Mail: info@buch-antiquariat.ch<br />
Internet: www.petrej.ch<br />
USt-IdNr.: 451 545<br />
Art, Atlases and maps, Auctions,<br />
Autographs, Avant Garde<br />
Wed (Mer)–Fri (Ven) 11:00–18:30,<br />
Sat (Sam) 11:00–16:00, & by appointment<br />
(& sur rendez-vous)<br />
y Jacques T. QUENTIN, Molènes S.A.<br />
Place de la Fusterie 9-11<br />
CH-1204 GENÈVE<br />
Telefon: (022) 311 14 33<br />
Telefax: (022) 781 46 59<br />
E-Mail: quentin@iprolink.ch<br />
Literature, Manuscripts,<br />
Science and technology, Travel<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
237
238<br />
Schweiz<br />
y Antiquariat RIBAUx AG<br />
Webergasse 22 (Hotel Dom)<br />
CH-9001 ST. GALLEN<br />
Telefon: (071) 222 16 04<br />
Telefax: (071) 222 16 21<br />
E-Mail: ribaux@prolink.ch<br />
Literature, Local history, Occult,<br />
Social sciences, Travel<br />
Mon (Lun) 13:30–18:30, Tue (Mar)–Sat<br />
(Sam) 11:00–18:30<br />
y SAMMELPUNKT Antiquariat<br />
für Trivialliteratur<br />
Kalbreitestr. 84<br />
CH-8003 ZÜRICH<br />
E-Mail: Sammelpunkt@gmx.ch<br />
Children‘s books, Cinema, Crime fiction,<br />
Curiosa, Illustrated books,<br />
Modern first editions,<br />
Science fiction and fantasy<br />
y Hellmut SCHUMANN Antiquariat<br />
Holzgasse 4<br />
CH-8022 ZÜRICH<br />
Telefon: +41 (0)44 251 02 72<br />
Telefax: +41 (0)44 252 79 61<br />
E-Mail: info@schumann.ch<br />
Internet: www.schumann.ch<br />
USt-IdNr.: 578704<br />
Illustrated books, Incunabula, Literature,<br />
Natural history, Old and rare books,<br />
Science and technology<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y Jean-Pierre SCIALOM,<br />
Livres anciens et modernes<br />
Goldbrunnenstr. 157<br />
CH-8055 ZÜRICH<br />
Telefon: +41 (0)44 450 76 79,<br />
Mobil + 41 79 386 66 47<br />
Telefax: +41 (0)44 450 83 70<br />
E-Mail: jeanpierre.scialom@freesurf.ch<br />
Architecture, Art, Modern illustrated books,<br />
Periodicals, Photography,<br />
Twentieth century<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y Werner SKORIANETZ, Livres anciens et<br />
d‘occasion<br />
4, Place Neuve<br />
CH-1204 GENÈVE<br />
Telefon: + 41 22 800 17 04<br />
Telefax: + 41 22 800 17 03<br />
E-Mail: skorian@bluewin.ch<br />
Art, Children‘s books, History, Literature,<br />
Local history, Philosophy, Photography<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 13:30–18:30,<br />
Sat by appointment (Sam sur rendez-vous)<br />
y Librairie SLATKINE & FILS<br />
Rue des Chaudronniers 5<br />
CH-1211 GENÈVE 3<br />
Telefon: (022) 310 04 76 / (022) 776 25 51<br />
Telefax: (022) 310 71 01<br />
E-Mail: librairie@slatkine.ch<br />
Internet: www.slatkine.ch<br />
Literature, Local history, Periodicals<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 10:00–17:00<br />
y Buch- und Kunstantiquariat Simon STäHLI<br />
Birmensdorferstrasse 149<br />
CH-8902 URDORF<br />
Telefon: +41 (0)44 734 48 54<br />
E-Mail: staehli.buchantiquariat@swissonline.ch<br />
y Daniel THIERSTEIN, Buchantiquariat<br />
Schmiedengasse 6<br />
CH-2502 BIEL-BIENNE<br />
Telefon: (032) 323 29 37<br />
Telefax: (032) 323 29 37<br />
E-Mail: thierstein.antiquariat@bluewin.ch<br />
Art, Literature, Old and rare books,<br />
Philosophy, Twentieth century<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 13:30–18:30,<br />
Sat (Sam) 10:00–16:00 & by appointment<br />
(& sur rendez-vous)
y Daniel THIERSTEIN, Buchantiquariat<br />
Gerechtigkeitsgasse 60<br />
CH-3011 BERN<br />
Telefon: 0041 (0)31 312 37 11,<br />
0041 (0) 32 323 29 37<br />
Telefax: 0041 (0)31 312 37 11, 0041<br />
(0) 32 323 29 37<br />
E-Mail: thierstein.antiquariat@bluewin.ch<br />
Internet: www.thiersteinantiquariat.ch/<br />
Art, Literature, Old and rare books,<br />
Philosophy, Twentieth century<br />
Mon (Lun) 13:30–18:30, Tue (Mar)–Fri<br />
(Ven) 11:00–18:30, Sat (Sam) 10:00–16:00<br />
y TOPOS VERLAG AG<br />
Industriestraße 105a<br />
FL-9491 RUGGELL<br />
Telefon: 00423 377 11 11<br />
Telefax: 00423 377 11 19<br />
E-Mail: topos@supra.net<br />
Internet: www.topos.li<br />
Illustrated books, Local history,<br />
Periodicals, Prints and drawings<br />
By appointment–Sur rendez-vous<br />
y Antiquariat VIARIUS<br />
Staubeggstr. 8<br />
CH-8500 FRAUENFELD<br />
Telefon: 079-225 13 85<br />
E-Mail: ilab@viarius.ch<br />
Internet: www.viarius.ch<br />
Bibliophilia, Children‘s books,<br />
History, Local history, Religion<br />
Schweiz<br />
y Louis VUILLE, Gravures anciennes<br />
Rue Maison-Rouge 5<br />
CH-1400 YVERDON-LES-BAINS<br />
Telefon: (024) 425 06 26 / (024) 425 25 43<br />
Art, Local history, Prints and drawings,<br />
Travel<br />
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:00–12:00 &<br />
15:00–18:00, by appointment<br />
(sur rendez-vous)<br />
y Alexander WILD, Wissenschaftliches<br />
Antiquariat<br />
Rathausgasse 30<br />
CH-3011 BERN<br />
Telefon: (031) 311 44 80<br />
Telefax: (031) 311 44 70<br />
History, Medicine, Natural history,<br />
Philosophy, Religion,<br />
Science and technology, Social sciences<br />
Mon (Lun) 14:00–18:30, Tue (Mar)–Fri<br />
(Ven) 9:00–12:00 & 14:00–18:30, Sat (Sam)<br />
10:00–12:00 & 14:00–16:00<br />
y Gerhard ZäHRINGER,<br />
Antiquariat und Galerie<br />
Froschaugasse 5<br />
CH-8001 ZÜRICH<br />
Telefon: +41 (0)44 252 36 66<br />
Telefax: +41 (0)44 252 36 54<br />
E-Mail: zaehringer@freesurf.ch<br />
USt-IdNr.: 329 098<br />
Architecture, Art, Bibliophilia, Books about<br />
Books, Literature, Modern illustrated books,<br />
Prints and drawings<br />
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–13:00 &<br />
14:00–18:30, Sat (Sam) 10:00–16:00<br />
239
Deutschland
Verzeichnis der Spezialgebiete<br />
der Mitglieder des<br />
<strong>Verband</strong>s <strong>Deutscher</strong> <strong>Antiquare</strong> e.V.<br />
Spezialgebiete
242<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Autographen und Urkunden,<br />
Widmungsexemplare<br />
Albrecht, Schriesheim<br />
Bassenge, Berlin<br />
Blank, Stuttgart<br />
Drüner, Stuttgart<br />
Düwal, Berlin<br />
Erasmushaus, Basel<br />
Erlemann, Eutin<br />
Fritsch, Wien<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Halkyone, Hamburg-Altona<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Hauswedell & Nolte, Hamburg<br />
Inlibris, Wien<br />
Ketterer, Hamburg<br />
Köstler, Tutzing<br />
Koppel, Hamburg<br />
Kotte, Roßhaupten<br />
Linke, Berlin<br />
Meindl & Sulzmann, Wien<br />
Moirandat Company, Basel<br />
Müller, Mönchengladbach<br />
Müller & Draheim, Potsdam<br />
Neugebauer, Bernried<br />
Raab, München<br />
Schneider, Tutzing<br />
Stargardt, Berlin<br />
Der Turm zu Babel, Stuttgart<br />
Venator & Hanstein, Köln<br />
Voerster, Stuttgart<br />
Wiemann, Heidelberg<br />
Zisska & Schauer, München<br />
Zorn, Marburg<br />
Buchwesen und Bibliographie,<br />
Enzyklopädien<br />
y Allgemein<br />
Banzhaf, Tübingen<br />
Bergische Bücherstube, Overath<br />
Bibermühle, Ramsen<br />
Braecklein, Berlin<br />
Bücherhaus, Eldingen<br />
Cassel & Lampe, Berlin<br />
Erlemann, Eutin<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Halkyone, Hamburg-Altona<br />
Hatry, Heidelberg<br />
Hauswedell & Nolte, Hamburg<br />
Hill, New York<br />
Köstler, Tutzing<br />
List & Francke, Meersburg<br />
Raab, München<br />
Sächsisches Auktionshaus & Antiquariat<br />
Leipzig<br />
Schmidt & Günther, Kelkheim<br />
Schmiede, Amsterdam<br />
Strobel, Irsee<br />
Tautenhahn, Lübeck<br />
y Einbände<br />
Bibermühle, Ramsen<br />
Lardanchet, Paris<br />
Neidhardt, Böblingen<br />
Schaper, Hamburg<br />
Wiemann, Heidelberg<br />
y Miniaturbücher<br />
Keune, Duisburg<br />
Deutsche Orts- und Landeskunde<br />
y Allgemein<br />
Adler, Lübeck<br />
Babendererde, Lübeck<br />
Bachmann und Rybicki, Dresden<br />
Barbian, Saarbrücken<br />
Berg, Regensburg<br />
Bergische Bücherstube, Overath<br />
Berlin Antiquariat, Berlin<br />
Eckert & Kaun, Bremen<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Goyert, Köln<br />
Haas Norbert, Bedburg-Hau<br />
Hassold, Dinkelscherben
Jäger, Lüneburg<br />
Ketz, Münster<br />
Kiefer, Pforzheim<br />
Klittich-Pfannkuch, Braunschweig<br />
Kraemer & Hansen, Osnabrück<br />
Lammek, Oldenburg<br />
List & Francke, Meersburg<br />
Schaper, Hamburg<br />
Schmetz am Dom, Aachen<br />
Schmidt, München<br />
Scholl, Wunstorf<br />
Strobel, Irsee<br />
Unterwegs, Berlin<br />
Unverzagt, Köln<br />
Venator & Hanstein, Köln<br />
Wenner, Osnabrück<br />
Zisska, Schauer & Co., München<br />
y Augsburg<br />
Hassold, Dinkelscherben<br />
y Baden und Württemberg<br />
Fons Blavus, Renningen<br />
Heckenhauer, Tübingen<br />
Müller & Gräff, Stuttgart<br />
Patzer & Trenkle, Konstanz<br />
Thelen, Baden-Baden<br />
y Bayern<br />
Kitzinger, München<br />
Schmidt, München<br />
Strobel, Irsee<br />
Wölfle, München<br />
y Berlin<br />
Berlin Antiquariat, Berlin<br />
Böhme, Berlin<br />
Unterwegs, Berlin<br />
y Hessen und Nassau, Frankfurt<br />
Kretzer, Kirchhain<br />
Elwert, Marburg<br />
Rinnelt, Wiesbaden<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Schäfer, Bad Karlshafen<br />
Tresor am Römer, Frankfurt<br />
y Rheinland<br />
Goyert, Köln<br />
Heybutzki, Köln<br />
Schmetz am Dom, Aachen<br />
Urbs et Orbis, Rheinbach<br />
y Saarland<br />
Barbian, Saarbrücken<br />
Köhl, Saarbrücken<br />
y Sachsen und Thüringen<br />
Röth, Radebeul<br />
y Schlesien<br />
Scholl, Wunstorf<br />
y Schleswig und Holstein, Norddeutschland<br />
Adler, Lübeck<br />
Scholl, Wunstorf<br />
Schramm, Kiel<br />
Wachholtz, Hamburg<br />
Geisteswissenschaften<br />
Beim Steinernen Kreuz, Bremen<br />
Eckert, Bremen<br />
Fritsch, Wien<br />
Fritzen, Trier<br />
Heckenhauer, Tübingen<br />
Heinrich Heine Antiquariat, Düsseldorf<br />
Keip & von Delft, Stockstadt<br />
Kitzinger, München<br />
Marel, Friedberg<br />
Neumann, Berlin<br />
Nosbüsch, Euskirchen-Kuchenheim<br />
Pollak, Tel-Aviv<br />
Solder, Münster<br />
Stenderhoff, Münster<br />
Strobel, Irsee<br />
Thomas-Scheler, Paris<br />
243
244<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Trauzettel, Stolberg<br />
Der Turm zu Babel, Stuttgart<br />
Unverzagt, Köln<br />
Wünnenberg, Essen<br />
Geographie und Geschichte, Reisen,<br />
Völkerkunde<br />
y Allgemein<br />
Adler, Lübeck<br />
Aix-la-Chapelle, Aachen<br />
Bachmann und Rybicki, Dresden<br />
Babendererde, Lübeck<br />
Barbian, Saarbrücken<br />
Beisler, Weilheim<br />
Berlin Antiquariat, Berlin<br />
Bergische Bücherstube, Overath<br />
Blank, Stuttgart<br />
Böhme, Berlin<br />
Braecklein, Berlin<br />
Brockhaus, Kornwestheim<br />
Brumme, Mainz<br />
Bulang & Zorn, Marburg<br />
Carlsen, Kiel<br />
Cassel & Lampe, Berlin<br />
Düwal, Berlin<br />
Eigl, Rosenheim<br />
Elwert, Marburg<br />
Engel, Stuttgart<br />
Erdlen, Untersteinach<br />
Forum, ‘T Goy-Houten<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Haufe & Lutz, Karlsruhe<br />
Heybutzki, Köln<br />
Hierana, Erfurt<br />
Jäger, Lüneburg<br />
Jeschke, Berlin<br />
Junk, Amsterdam<br />
Keip & von Delft, Stockstadt<br />
Kerry Bookhaven, Castleisland<br />
Ketz, Münster<br />
Kitzinger, München<br />
Klittich-Pfankuch, Braunschweig<br />
Koppel, Hamburg<br />
Kraemer & Hansen, Osnabrück<br />
Kurta, Berlin<br />
Kurz, Oberaudorf<br />
List & Francke, Meersburg<br />
Löcker, Wien<br />
Müller, Mönchengladbach<br />
Müller & Gräff, Stuttgart<br />
Nosbüsch, Euskirchen-Kuchenheim<br />
Orient-Antiquariat, Schönried<br />
Patzer & Trenkle, Konstanz<br />
Reiss, Königstein<br />
Schmidt, München<br />
Schramm, Kiel<br />
Schwarzfischer, Rosenheim<br />
Struck, Berlin<br />
Strobel, Irsee<br />
Stuttgarter Antiquariat, Stuttgart<br />
Thelen, Baden-Baden<br />
Thomas-Scheler, Paris<br />
Tresor am Römer, Frankfurt<br />
Der Turm zu Babel, Stuttgart<br />
Turszynski, München<br />
Unterwegs, Berlin<br />
Urbs et Orbis, Rheinbach<br />
Utzt, Stuttgart<br />
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang<br />
y Amerika<br />
Schmidt, München<br />
y Asien und Orient<br />
Eigl, Rosenheim<br />
Galerie am Haus der Kunst, München<br />
Heckenhauer, Tübingen<br />
Müller & Draheim, Potsdam<br />
Orient-Antiquariat, Schönried<br />
Schwarzfischer, Rosenheim
y Atlanten<br />
Brumme, Mainz<br />
Forum, ‘T Goy-Houten<br />
Haas, Norbert, Bedburg-Hau<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Marcus, Düsseldorf<br />
Reiss, Königstein<br />
Schmidt, München<br />
y Griechenland<br />
Simmermacher, Staufen/Breisgau<br />
y Großbritannien und Irland<br />
Kerry Bookhaven, Castleisland<br />
List & Francke, Meersburg<br />
y Osteuropa<br />
Heckenhauer, Tübingen<br />
Marel, Friedberg<br />
y Schweiz<br />
Laube, Zürich<br />
Schmidt, München<br />
Schumann, Zürich<br />
Graphik und Gemälde<br />
y Alte Meister und Künstlergraphik,<br />
Aquarelle und Handzeichnungen, Gemälde<br />
Bauer, Hannover<br />
Berg, Regensburg<br />
Boerner, Düsseldorf<br />
Le Claire, Hamburg<br />
Fach, Frankfurt<br />
H.W. Fichter, Frankfurt<br />
Galerie am Haus der Kunst, München<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Granier, Grasellenbach-Wahlen<br />
Hauswedell & Nolte, Hamburg<br />
Karl & Faber, München<br />
Kornfeld, Bern<br />
Laube, Zürich<br />
Lempertz, Köln<br />
List, München<br />
Marcus, Düsseldorf<br />
Nass, Berlin<br />
Pahor, München<br />
Röth, Radebeul<br />
Schlicht, Berlin<br />
Schmidt, München<br />
Schmitz, Köln<br />
Venator & Hanstein, Köln<br />
Vömel, Düsseldorf<br />
Wölfle, München<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
y Ansichten<br />
Babendererde, Lübeck<br />
Barbian, Saarbrücken<br />
Beisler, Weilheim<br />
Berg, Regensburg<br />
Bibliographicum, Heidelberg<br />
Brumme, Mainz<br />
Buchholz, Köln<br />
Elwert, Marburg<br />
Haas, Norbert, Bedburg-Hau<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Jäger, Lüneburg<br />
Ketterer, Hamburg<br />
Köhl, Saarbrücken<br />
Lammek, Oldenburg<br />
Pahor, München<br />
Schmidt, München<br />
Schramm, Kiel<br />
Struck, Berlin<br />
Wachholtz, Hamburg<br />
Winterberg, Heidelberg<br />
y Berufsdarstellungen<br />
Beisler, Weilheim<br />
Haas, Norbert, Bedburg-Hau<br />
Ketz, Münster<br />
Struck, Berlin<br />
y Dekorative Graphik<br />
Babendererde, Lübeck<br />
Bassenge, Berlin<br />
Bauer, Hannover<br />
Beisler, Weilheim<br />
245
246<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Berg, Regensburg<br />
Berlin Antiquariat, Berlin<br />
Bibliographicum, Heidelberg<br />
Goyert, Köln<br />
Granier, Grasellenbach-Wahlen<br />
Hassold, Dinkelscherben<br />
Hauff & Auvermann, Berlin<br />
Hofmann, Weidenhain<br />
Jäger, Lüneburg<br />
Klittich-Pfankuch, Braunschweig<br />
Köhl, Saarbrücken<br />
Lammek, Oldenburg<br />
Nass, Berlin<br />
Philographikon, Rottenbuch<br />
Röth, Radebeul<br />
Schäfer, Bad Karlshafen<br />
Schlicht, Berlin<br />
Schmidt, München<br />
Schmitz, Köln<br />
Schramm, Kiel<br />
Schreyer, Bonn<br />
Stenderhoff, Münster<br />
Struck, Berlin<br />
Strehler, Sindelfingen<br />
Thelen, Baden-Baden<br />
Tresor am Römer, Frankfurt<br />
Trier, Leipzig<br />
Winterberg, Heidelberg<br />
Wünnenberg, Essen<br />
Zisska, Schauer & Co., München<br />
y Exlibris<br />
Schäfer, Bad Karlshafen<br />
y Japan und Ostasien, Holzschnitte und<br />
Holzschnittbücher<br />
Galerie am Haus der Kunst, München<br />
Lempertz, Köln<br />
Lörcher, Aystetten<br />
Schmitz, Köln<br />
y Landkarten<br />
Bauer, Hannover<br />
Berg, Regensburg<br />
Bibliographicum, Heidelberg<br />
Brumme, Mainz<br />
Goyert, Köln<br />
Haas, Norbert, Bedburg-Hau<br />
Hassold, Dinkelscherben<br />
Hofmann, Weidenhain<br />
Jäger, Lüneburg<br />
Klittich-Pfankuch, Braunschweig<br />
Kraemer & Hansen, Osnabrück<br />
Pahor, München<br />
Philographikon, Rottenbuch<br />
Pollak, Tel-Aviv<br />
Schmidt, München<br />
Schreyer, Bonn<br />
Kunstkabinett Strehler, Sindelfingen<br />
Struck, Berlin<br />
Winterberg, Heidelberg<br />
y Lithographien, Frühe<br />
Simmermacher, Staufen/Breisgau<br />
y Porträts<br />
Harlinghausen, Osnabrück<br />
Pahor, München<br />
Handschriften, Manuskripte, Buchmalerei<br />
Bibermühle, Ramsen<br />
Drüner, Stuttgart<br />
Forum, ‘T Goy-Houten<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Günther, Stalden<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Hauff & Auvermann, Berlin<br />
Inlibris, Wien<br />
Ketterer, Hamburg<br />
Köstler, Tutzing<br />
Lardanchet, Paris<br />
Meuschel, Bad Honnef<br />
Müller, Mönchengladbach<br />
Orient-Antiquariat, Schönried<br />
Raab, München<br />
Schumann, Zürich<br />
Sebald, Pullach
Tasbach, Berlin<br />
Thomas-Scheler, Paris<br />
Voerster, Stuttgart<br />
Illustrierte Bücher<br />
Albrecht, Schriesheim<br />
Am Rhein, Basel<br />
Ars Libri, Boston<br />
Banzhaf, Tübingen<br />
Berg, Regensburg<br />
Bibermühle, Ramsen<br />
Blank, Stuttgart<br />
Braecklein, Berlin<br />
Brumme, Mainz<br />
Bücherhaus, Eldingen<br />
Eckert & Kaun, Bremen<br />
Erlemann, Eutin<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Gögler, Leutkirch<br />
Haas, Norbert, Bedburg-Hau<br />
Hassold, Dinkelscherben<br />
Hauswedell & Nolte, Hamburg<br />
Heuberger, Köln<br />
Karl & Faber, München<br />
Keune, Duisburg<br />
Köhl, Saarbrücken<br />
Kornfeld, Bern<br />
Lammek, Oldenburg<br />
Lardanchet, Paris<br />
Laube, Zürich<br />
Lindner, Mainburg<br />
Linke, Berlin<br />
Löcker, Wien<br />
Marcus, Düsseldorf<br />
Meuschel, Bad Honnef<br />
Müller, Mönchengladbach<br />
Neidhardt, Böblingen<br />
Nolting, Bad Soden<br />
Osten, Bad Hindelang<br />
Schaper, Hamburg<br />
Schmidt, München<br />
Schmiede, Amsterdam<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Schreyer, Bonn<br />
Schumann, Zürich<br />
Seidel + Richter<br />
Stuttgarter Antiquariat, Stuttgart<br />
Der Turm zu Babel, Stuttgart<br />
Thelen, Baden-Baden<br />
Wenner, Osnabrück<br />
Winterberg, Heidelberg<br />
Zerfaß, Berlin<br />
Zisska, Schauer & Co., München<br />
Zorn, Marburg<br />
Inkunabeln und Alte Drucke,<br />
15. und 16. Jahrhundert<br />
Aix-la-Chapelle, Aachen<br />
Auvermann, Berlin<br />
Bassenge, Berlin<br />
Bauer, Hannover<br />
Bibermühle, Ramsen<br />
Boerner, Düsseldorf<br />
Braecklein, Berlin<br />
Büchel-Baur, Winnenden<br />
Dinter, Köln<br />
Erasmushaus, Basel<br />
Fons Blavus, Renningen<br />
Forum, ‘T Goy-Houten<br />
Galerie am Haus der Kunst, München<br />
Günther, Stalden<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Hauff & Auvermann, Berlin<br />
Hauswedell & Nolte, Hamburg<br />
Heuberger, Köln<br />
Hill, New York<br />
Hofmann, Weidenhain<br />
Inlibris, Wien<br />
Ketterer, Hamburg<br />
Kornfeld, Bern<br />
Löcker, Wien<br />
Meindl & Sulzmann, Wien<br />
Mertens & Pomplun, Berlin<br />
Meuschel, Bad Honnef<br />
Moirandat Company, Basel<br />
247
248<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Moritzberg, Antiquariat am, Hildesheim<br />
Müller, Mönchengladbach<br />
Neidhardt, Böblingen<br />
Neumann, Berlin<br />
Pollak, Tel-Aviv<br />
Reiss, Königstein<br />
Röth, Radebeul<br />
Schäfer, Bad Karlshafen<br />
Schöneberger Bücherkabinett, Berlin<br />
Schramm, Kiel<br />
Schumann, Zürich<br />
Sebald, Pullach<br />
Solder, Münster<br />
Stecher, Egelsbach<br />
Stenderhoff, Münster<br />
Stuttgarter Antiquariat, Stuttgart<br />
Tasbach, Berlin<br />
Thomas-Scheler, Paris<br />
Tresor am Römer, Frankfurt<br />
Turszynski, München<br />
Venator & Hanstein, Köln<br />
Voerster, Stuttgart<br />
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang<br />
Wenner, Osnabrück<br />
Wiemann, Heidelberg<br />
Wölfle, München<br />
Zisska, Schauer & Co., München<br />
Kulturgeschichte<br />
y Allgemein<br />
Kraemer & Hansen, Osnabrück<br />
Lammek, Oldenburg<br />
Schaper, Hamburg<br />
Der Turm zu Babel, Stuttgart<br />
y Altertumswissenschaften, Archäologie,<br />
Altphilologie<br />
Aix-la-Chapelle, Aachen<br />
Bernett, Boston<br />
Dinter, Köln<br />
Kitzinger, München<br />
Philographikon, Rottenbuch<br />
Urbs et Orbis, Rheinbach<br />
Weissert, Tübingen<br />
y Anthroposophie<br />
Engel, Stuttgart<br />
y Frauen<br />
Utzt, Stuttgart<br />
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang<br />
y Gastronomie und Kochbücher, Wein<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Hill, New York<br />
Kurz, Oberaudorf<br />
Strobel, Irsee<br />
y Genealogie und Heraldik, Orden<br />
Stargardt, Berlin<br />
y Judaica und Hebraica<br />
Fritsch, Wien<br />
Löcker, Wien<br />
Pollak, Tel-Aviv<br />
Richter, Baden-Baden<br />
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang<br />
y Kuriositäten<br />
Müller & Draheim, Potsdam<br />
Trauzettel, Stolberg<br />
y Militaria<br />
Böhme, Berlin<br />
Klittich-Pfankuch, Braunschweig<br />
Strobel, Irsee<br />
y Musik und Tanz, Theater<br />
Büchel-Baur, Winnenden<br />
Drüner, Stuttgart<br />
Kemmer, Hamburg<br />
Neugebauer, Bernried<br />
Raab, München<br />
Schneider, Tutzing<br />
Voerster, Stuttgart
y Philosophie<br />
Blank, Stuttgart<br />
Bulang & Zorn, Marburg<br />
Dinter, Köln<br />
Düwal, Berlin<br />
Engel, Stuttgart<br />
Kretzer, Kirchhain<br />
Kurta, Berlin<br />
Linke, Berlin<br />
Moritzberg, Antiquariat am, Hildesheim<br />
Müller & Gräff, Stuttgart<br />
Richter, Baden-Baden<br />
Der Turm zu Babel, Stuttgart<br />
Solder, Münster<br />
Terrahe, Gangkofen<br />
Voerster, Stuttgart<br />
Zerfaß, Berlin<br />
y Photographie und Film<br />
Abeceda, München<br />
Ahnert, Berlin<br />
Ars Libri, Boston<br />
Banzhaf, Tübingen<br />
Bassenge, Berlin<br />
Böhme, Berlin<br />
Cassel & Lampe, Berlin<br />
Eckert & Kaun, Bremen<br />
Fricke, Düsseldorf<br />
Heckenhauer, Tübingen<br />
Kemmer, Hamburg<br />
Lempertz, Köln<br />
Mertens & Pomplun, Berlin<br />
Trier, Leipzig<br />
Unterwegs, Berlin<br />
y Recht<br />
Aix-la-Chapelle, Aachen<br />
Auvermann, Berlin<br />
Haufe & Lutz, Karlsruhe<br />
Hierana, Erfurt<br />
Keip & von Delft, Stockstadt<br />
Neumann, Berlin<br />
Seebald, Pullach<br />
Tasbach, Berlin<br />
Terrahe, Gangkofen<br />
y Theologie<br />
Aix-la-Chapelle, Aachen<br />
Bulang & Zorn, Marburg<br />
Heckenhauer, Tübingen<br />
Kretzer, Kirchhain<br />
Kurta, Berlin<br />
Neumann, Berlin<br />
Richter, Baden-Baden<br />
Stenderhoff, Münster<br />
Urbs et Orbis, Rheinbach<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Kunstgeschichte und Kunstdokumentation<br />
y Allgemein<br />
Abeceda, München<br />
Ahnert, Berlin<br />
Ars Libri, Boston<br />
Barbian, Saarbrücken<br />
Bassenge, Berlin<br />
Beim Steinernen Kreuz, Bremen<br />
Bernett, Boston<br />
Bücherhaus, Eldingen<br />
Buchholz, Köln<br />
Cassel & Lampe, Berlin<br />
Düwal, Berlin<br />
Eckert & Kaun, Bremen<br />
Elwert, Marburg<br />
Eos, Zürich<br />
Gögler, Leutkirch<br />
Heinrich Heine Antiquariat, Düsseldorf<br />
Hesse, Hamburg<br />
Heuberger, Köln<br />
Heybutzki, Köln<br />
Karl & Faber, München<br />
Kemmer, Hamburg<br />
Kerry Bookhaven, Castleisland<br />
Kitzinger, München<br />
Kornfeld, Bern<br />
249
250<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Lempertz, Köln<br />
Linke, Berlin<br />
Löcker, Wien<br />
Müller & Gräff, Stuttgart<br />
Nolting, Bad Soden<br />
Orient-Antiquariat, Schönried<br />
Reiss, Königstein<br />
Schäfer, Bad Karlshafen<br />
Schaper, Hamburg<br />
Schmidt & Günther, Kelkheim<br />
Schmitz, Köln<br />
Seidel + Richter<br />
Simmermacher, Staufen/Breisgau<br />
Solder, Münster<br />
St. Gertrude, Hamburg<br />
Der Turm zu Babel, Stuttgart<br />
Unverzagt, Köln<br />
Venator & Hanstein, Köln<br />
Vloemans, Den Haag<br />
Vömel, Düsseldorf<br />
Weissert, Tübingen<br />
Winterberg, Heidelberg<br />
y Architektur und Bauwesen<br />
Ars Libri, Boston<br />
Bergische Bücherstube, Overath<br />
Bernett, Boston<br />
Eckert & Kaun, Bremen<br />
Fricke, Berlin<br />
Gögler, Leutkirch<br />
Hesse, Hamburg<br />
Jeschke, Berlin<br />
Knigge, Hamburg<br />
Kurz, Oberaudorf<br />
Marcus, Düsseldorf<br />
Mertens & Pomplun, Berlin<br />
Philographikon, Rottenbuch<br />
Quaritch, London<br />
Rohlmann, Lebrade<br />
Unterwegs, Berlin<br />
Vloemans, Den Haag<br />
Literatur und Literaturwissenschaft<br />
y Allgemein<br />
Abeceda, München<br />
Ahnert, Berlin<br />
Aix-la-Chapelle, Aachen<br />
Albrecht, Schriesheim<br />
Beim Steinernen Kreuz, Bremen<br />
Bibliographicum, Heidelberg<br />
Blank, Stuttgart<br />
Böhme, Berlin<br />
Braecklein, Berlin<br />
Büchel-Baur, Winnenden<br />
Bücherhaus, Eldingen<br />
Buchholz, Köln<br />
Bulang & Zorn, Marburg<br />
Cassel & Lampe, Berlin<br />
Düwal, Berlin<br />
Eckert & Kaun, Bremen<br />
Elwert, Marburg<br />
Engel, Stuttgart<br />
Eos, Zürich<br />
Erlemann, Eutin<br />
Fons Blavus, Renningen<br />
Fricke, Berlin<br />
Fritsch, Wien<br />
Halkyone, Hamburg-Altona<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Hatry, Heidelberg<br />
Hauswedell und Nolte, Hamburg<br />
Heckenhauer, Tübingen<br />
Heinrich Heine Antiquariat, Düsseldorf<br />
Heuberger, Köln<br />
Heybutzki, Köln<br />
Hierana, Erfurt<br />
Jeschke, Berlin<br />
Kemmer, Hamburg<br />
Kerry Bookhaven, Castle Island<br />
Koppel, Hamburg<br />
Kraemer & Hansen, Osnabrück<br />
Kurta, Berlin<br />
Kurz, Oberaudorf<br />
Lardanchet, Paris<br />
Linke, Berlin
Löcker, Wien<br />
Loidl, Unterreit-Stadl<br />
Marel, Friedberg<br />
Matussek, Nettetal<br />
Meuschel, Bad Honnef<br />
Müller & Gräff, Stuttgart<br />
Nosbüsch, Euskirchen-Kuchenheim<br />
Osten, Bad Hindelang<br />
Patzer & Trenkle, Konstanz<br />
Pollak, Tel-Aviv<br />
Rinnelt, Wiesbaden<br />
Rotes Antiquariat, Berlin<br />
Schaper, Hamburg<br />
Schmiede, Amsterdam<br />
Seidel + Richter<br />
Solder, Münster<br />
Stuttgarter Antiquariat, Stuttgart<br />
Terrahe, Gangkofen<br />
Thelen, Baden-Baden<br />
Trauzettel, Stolberg<br />
Der Turm zu Babel, Stuttgart<br />
Turszynski, München<br />
Unverzagt, Köln<br />
Urbs et Orbis, Rheinbach<br />
Utzt, Stuttgart<br />
Voerster, Stuttgart<br />
Wenner, Osnabrück<br />
Wiemann, Heidelberg<br />
Wölfle, München<br />
Wünnenberg, Essen<br />
Zerfaß, Berlin<br />
Zorn, Marburg<br />
y Exilliteratur<br />
Rotes Antiquariat, Berlin<br />
y Kinderbücher und Pädagogik<br />
Böhme, Berlin<br />
Eos, Zürich<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Haufe & Lutz, Karlsruhe<br />
Keune, Duisburg<br />
Kurz, Oberaudorf<br />
Lindner, Mainburg<br />
Osten, Hindelang<br />
Patzer & Trenkle, Konstanz<br />
Rinnelt, Wiesbaden<br />
Trier, Leipzig<br />
Wölfle, München<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
y Pressendrucke und Vorzugsausgaben,<br />
Bibliophilie<br />
Albrecht, Schriesheim<br />
Bibermühle, Ramsen<br />
Bücherhaus, Eldingen<br />
Eckert & Kaun, Bremen<br />
Eos, Zürich<br />
Erasmushaus, Basel<br />
Erlemann, Eutin<br />
Hauswedell & Nolte, Hamburg<br />
Hesse, Hamburg<br />
Jeschke, Berlin<br />
Lindner, Mainburg<br />
Loidl, Unterreit-Stadl<br />
Moritzberg, Antiquariat am, Hildesheim<br />
Osten, Hindelang<br />
Rinnelt, Wiesbaden<br />
Schaper, Hamburg<br />
Schmidt & Günther, Kelkheim<br />
Schmiede, Amsterdam<br />
Solder, Münster<br />
Der Turm zu Babel, Stuttgart<br />
Zorn, Marburg<br />
Literatur und Kunst im 20. Jahrhundert<br />
Abeceda, München<br />
Ahnert, Berlin<br />
Beim Steinernen Kreuz, Bremen<br />
Fach, Frankfurt<br />
Fricke, Berlin<br />
Goyert, Köln<br />
Halkyone, Hamburg-Altona<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Hauff & Auvermann, Berlin<br />
251
252<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Hauswedell & Nolte, Hamburg<br />
Hesse, Hamburg<br />
Heuberger, Köln<br />
Jeschke, Berlin<br />
Karl & Faber, München<br />
Kemmer, Hamburg<br />
Ketterer, Hamburg<br />
Ketterer, München<br />
Lempertz, Köln<br />
Lindner, Mainburg<br />
Linke, Berlin<br />
Osten, Hindelang<br />
Rohlmann, Lebrade<br />
Rotes Antiquariat, Berlin<br />
Schaper, Hamburg<br />
Schöneberger Bücherkabinett, Berlin<br />
Seidel + Richter<br />
Kunstkabinett Strehler, Sindelfingen<br />
Terrahe, Gangkofen<br />
Trier, Leipzig<br />
Valentien, Stuttgart<br />
Wachholtz, Hamburg<br />
Wiemann, Heidelberg<br />
Musik<br />
Neugebauer, Bernried<br />
Raab, München<br />
Schlicht, Berlin<br />
Schneider, Tutzing<br />
Nationalökonomie und Politik<br />
Albrecht, Schriesheim<br />
Auvermann, Berlin<br />
Fritsch, Wien<br />
Hierana, Erfurt<br />
Hohmann, Stuttgart<br />
Keip & von Delft, Stockstadt<br />
Marel, Friedberg<br />
Quaritch, London<br />
Stecher, Egelsbach<br />
Tasbach, Berlin<br />
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang<br />
Naturwissenschaften<br />
y Allgemein<br />
Bachmann und Rybicki, Dresden<br />
Banzhaf, Tübingen<br />
Engel, Stuttgart<br />
Eos, Zürich<br />
Fons Blavus, Renningen<br />
Forum, ‘T Goy-Houten<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Gruber, Heilbronn<br />
Hartung & Hartung, München<br />
Haufe & Lutz, Karlsruhe<br />
Hill, New York<br />
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin<br />
Jeschke, Berlin<br />
Junk, Amsterdam<br />
Ketz, Münster<br />
Knigge, Hamburg<br />
Kuhn, Berlin<br />
Kühn, Berlin<br />
Marcus, Düsseldorf<br />
Müller & Draheim, Potsdam<br />
Neidhardt, Böblingen<br />
Quaritch, London<br />
Reiss, Königstein<br />
Richter, Baden-Baden<br />
Schmidt, München<br />
Sebald, Pullach<br />
Siegle, Mühlhausen<br />
Stenderhoff, Münster<br />
Strobel, Irsee<br />
Thelen, Baden-Baden<br />
Trauzettel, Stolberg<br />
Turszynski, München<br />
Wünnenberg, Essen<br />
Zisska, Schauer & Co., München<br />
y Alchemie und Chemie<br />
Trauzettel, Stolberg<br />
y Astronomie<br />
Fons Blavus, Renningen
y Botanik<br />
Erdlen, Murnau am Staffelsee<br />
Neidhardt, Böblingen<br />
Kunstkabinett Strehler, Sindelfingen<br />
Schmidt, München<br />
Terrahe, München<br />
y Gartenbau, Land- und Forstwirtschaft<br />
Granier, Grasellenbach-Wahlen<br />
Rohlmann, Lebrade<br />
y Mathematik und Physik<br />
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin<br />
y Medizin und Pharmazie<br />
Eos, Zürich<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Gruber, Heilbronn<br />
Hill, New York<br />
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin<br />
Ketz, Münster<br />
Kuhn, Berlin<br />
Scholl, Wunstorf<br />
Siegle, Mühlhausen<br />
Söhn, Marburg<br />
Terrahe, München<br />
Thelen, Baden-Baden<br />
Thomas-Scheler, Paris<br />
y Zoologie und Anthropologie<br />
Erdlen, Untersteinach<br />
Papierantiquitäten<br />
Cartorama, Dankmarshausen<br />
Buchholz, Köln<br />
Technik und Handwerk<br />
y Bergbau und Mineralogie<br />
Erdlen, Untersteinach<br />
y Ingenieurwesen, Industrie,<br />
Firmengeschichte<br />
Erdlen, Untersteinach<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Spezialgebiete<br />
Deutschland<br />
Gruber, Heilbronn<br />
Hohmann, Stuttgart<br />
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin<br />
Knigge, Hamburg<br />
Kühn, Berlin<br />
Kurz, Oberaudorf<br />
Marcus, Düsseldorf<br />
Neidhardt, Böblingen<br />
Rinnelt, Wiesbaden<br />
Rohlmann, Lebrade<br />
Siegle, Mühlhausen<br />
Trier, Leipzig<br />
y Luftfahrt<br />
Gruber, Heilbronn<br />
Patzer & Trenkle, Konstanz<br />
Schmidt, München<br />
y Uhren<br />
Ketz, Münster<br />
y Verkehrswesen, Eisenbahn und<br />
Straßenbau, Schifffahrt<br />
Adler, Lübeck<br />
Brockhaus, Kornwestheim<br />
Knigge, Hamburg<br />
Wein<br />
Strobel, Irsee<br />
Wissenschaftsgeschichte<br />
Geisenheyner, Münster<br />
Gruber, Heilbronn<br />
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin<br />
Kuhn, Berlin<br />
Schumann, Zürich<br />
Siegle, Mühlhausen<br />
Stecher, Egelsbach<br />
Zeitschriften<br />
Auvermann, Glashütten<br />
Böhme, Berlin<br />
Keip & von Delft, Stockstadt<br />
Linke, Berlin<br />
253
Sapienti sat: Der Bücherfrühling bei Das Arsenal. Verlag für Kultur und Politik<br />
Ch.-A. Sainte-Beuve Causerien am Montag: Kultur der Aufklärung aus dem Geist<br />
der Salons. Aus dem Französischen übersetzt und herausgegeben von Robert Zimmer. 168 Seiten.<br />
ISBN 978 3 93110961 5. € 19.80 »Mit wem soll ich mich jetzt über Literatur unterhalten?«<br />
klagte Flaubert, als Sainte-Beuve 1869 starb. Auch in den Jahrzehnten<br />
nach seinem Tod kam kein französischer Schriftsteller von Rang – bis hin zu<br />
Proust – um die Auseinandersetzung mit dem »König der Literaturkritik«<br />
(und seinem Hauptthema, der »Urbanität«) herum. Unsere seit Jahrzehnten<br />
erste deutsche Ausgabe bietet eine Auswahl der sogenannten »Lundis«.<br />
Karl Wolfskehl Lebensluft oder Ein Vormittag bei Hermes. Essais aus den Jahren<br />
1927–1936. Herausgegeben von Eckhardt Köhn. 148 Seiten. ISBN 978 3 92181056 9. €18<br />
Von Aura, Masken, von der Metaphysik des Clowns, der Psychologie des Zirkus,<br />
von leidenschaftlicher »Bücherliebeskunst« (Bücher Bücher Bücher Bücher, 1932) – der<br />
Geistesverwandte Walter Benjamin erkannte darin »Nächstes und Sürreales«.<br />
Wolfskehl, der Freund Stefan Georges, Gundolfs und Franz Hessels wie Alfred<br />
Kubins starb 1948 im Exil, seine reizvollen Essais liegen jetzt wieder vor.<br />
Bruno Preisendörfer Candy oder Die unsichtbare Hand. Nach einer berühmten<br />
Vorlage des Herrn von Voltaire erzählt und auf den Stand der Neuen Welt-<br />
ordnung gebracht. Illustriert von Wolfgang Würfel. 176 Seiten. ISBN 978 3 93110963 9.<br />
€ 19.90 Ein aktuelles literarisch-politisches Spiel mit Voltaires »Candide oder<br />
Der Optimismus«: Nur Utopisten und Terroristen wünschen sich eine andere Welt?<br />
»Ach, wie gût schmeckt mir Berlin« Französische Passanten im Berlin der 1920er<br />
und frühen 1930er Jahre. Aus dem Französischen. Herausgegeben von Margarete Zimmermann.<br />
292 Seiten. Mit vielen zeitgenössischen Abbildungen. ISBN 978 3 93110958 5. € 24.90<br />
Französische Schriftsteller, Journalisten und Künstler waren fasziniert von<br />
dem widersprüchlichen Berlin, der Stadt der Neuen Sachlichkeit, der neuen<br />
Vergnügungsorte, neuer Körperkultur und Sexualmoral: der »fremde Blick« der<br />
Jean-Richard Bloch, René Crevel, Léon Werth und MacOrlan, André Gide, Jean<br />
Giraudoux, Roger Martin du Gard u.a. in literarischen Skizzen und Reportagen.<br />
Franz Hessel Ein Flaneur in Berlin. Bilderbuch in Worten. Mit (30) Fotografien von<br />
Friedrich Seidenstücker. Revidierte Neuausgabe von »Spazieren in Berlin« (1929), herausgegeben<br />
von Peter Moses-Krause. 280 Seiten. ISBN 978 3 93110995 0. €19 »Ein Lehrbuch der Kunst /<br />
in Berlin spazieren zu gehn / ganz nah dem Zauber der Stadt / von dem sie<br />
selbst kaum weiß«.<br />
Franz Hessel Ermunterungen zum Genuß. Mit einem avant-propos von Walter Benjamin.<br />
Herausgegeben von Peter Moses-Krause. 280 Seiten. ISBN 978 3 93110995 0. €19<br />
Unsere Ausgabe bietet die drei schmalen Bände »kleiner Prosa«, die Hessel von<br />
1926 bis 1933 publizierte und für die ihn das literarische Berlin bewunderte:<br />
»Teigwaren leicht gefärbt« (1926), »Nachfeier« mit dem Pariser Tagebuch (1929)<br />
und »Ermunterungen zum Genuß« mit Die Kunst spazieren zu gehn (1933).<br />
Hans Siemsen Nein! Langsam! Langsam! Feuilletons 1919 –1933. Herausgegeben von<br />
Dieter Sudhoff. 168 Seiten. ISBN 978 3 93110953 0. € 16.80 Das Lob der Langsamkeit: eine<br />
Auswahl (1919–1933) der literarisch bedeutenden Feuilletons aus der Weltbühne<br />
und der Frankfurter Zeitung. Siemsen – der Freund von Ringelnatz, Franz Hessel,<br />
Renée Sintenis, E. R. Weiß, Jules Pascin, Rudolf Levy – gehört zu den zu Unrecht<br />
Vergessenen. Unsere Ausgabe soll zur Wiederentdeckung beitragen.<br />
Unsere Bücher sind ein Übermut, wie nach Goethe das Dichten und nach Franz Hessel das<br />
Flanieren – und jeder Gebildete sollte sie besitzen! Alle Bücher in eleganter Englischer Broschur mit<br />
Fadenheftung, sorgfältig ediert und ausgestattet. Wir informieren Sie gern über einzelne Titel und über das ganze<br />
Verlagsprogramm: Verlag Das Arsenal. Tegeler Weg 97. D-10589 Berlin. eMail: info@DasArsenal.de