PDF-Download - Verband Deutscher Antiquare e.V.

Verband Deutscher Antiquare e.V.
Handbuch 2013/2014
Essays von Christoph Hein,
Akka von Lucius,
Roland Folter und Karl Wolfskehl
Fotografien von Heikedine Günther
Die Vereinigung von Buchantiquaren,
Autographen- und Graphikhändlern

Impressum
Herausgegeben vom Vorstand des Verbandes Deutscher Antiquare e.V.
Christian Hesse (Vorsitzender); Eberhard Köstler (Stellvertretender Vorsitzender); Meinhard Knigge (Schatzmeister);
Wolfgang Mecklenburg und Ulrich Hobbeling (Beisitzer)
Konzept, Text und Redaktion: Norbert Munsch und Dr. Barbara van Benthem
© 2013 Verband Deutscher Antiquare e.V.
© 2013 für das Glossar: Michael Trenkle
© 2011 Christoph Hein, Weiskerns Nachlass. Roman, S. 124-133. Copyright Suhrkamp Verlag Berlin 2011.
© 2013 Akka von Lucius
© 2013 Roland Folter, Johannes Saltzwedel (Übersetzung)
© 2011 Karl Wolfskehl, Lebensluft oder Ein Vormittag bei Hermes. Essais aus den Jahren 1927-1936.
Herausgegeben von Eckhard Köhn, S. 55-62. Copyright Verlag Das Arsenal Berlin.
© 2013 Heikedine Günther
Für Texte, Bilder und Informationen danken wir insbesondere: Akka von Lucius, Heikedine Günther,
Christoph Hein, Roland Folter, Johannes Saltzwedel, dem Suhrkamp Verlag und dem Verlag Das Arsenal. Wir
haben uns bemüht, alle Urheberrechtsinhaber ausfindig zu machen. Berechtigte Ansprüche werden berücksichtigt.
ISBN: 978-3-9812223-9-5
Geschäftsstelle:
Verband Deutscher Antiquare e.V.
Norbert Munsch
Seeblick 1
56459 Elbingen
Telefon (0 64 35) 90 91 47
Telefax (0 64 35) 90 91 48
E-Mail: buch@antiquare.de
Internet:
www.antiquare.de // www.auktionspreise-online.de // www.stuttgarter-antiquariatsmesse.de
Der Verband Deutscher Antiquare e.V. ist Mitglied der International League of Antiquarian Booksellers
(ILAB): www.ilab.org
Gesamtherstellung: VDS VERLAGSDRUCKEREI SCHMIDT, 91413 Neustadt an der Aisch
2013

Inhalt
Inhalt
Christian Hesse ............................................................................. 5
Vorwort
SAMMLER UND IHRE SAMMLUNGEN
Christoph Hein ............................................................................. 9
Der Autographensammler
Aus dem Roman »Weiskerns Nachlass«
Akka von Lucius ........................................................................... 15
Künstlerbücher
Der Dialog von Malerei und Dichtung
Roland Folter ................................................................................. 23
Im Geiste ihres Schöpfers
Die seltsame Welt der Kataloge imaginärer Bücher
Karl Wolfskehl .............................................................................. 47
Bibliagogik
oder über erziehlichen Umgang mit Büchern
Heikedine Günther ...................................................................... 53
Fotografien
Neues am Alten entdecken
ANTIQUARE
Der Verband Deutscher Antiquare 1949 bis 2012 ..................... 69
Ehrenmitglieder ............................................................................. 85
Vorstandsvorsitzende .................................................................... 87
Publikationen ................................................................................. 89
Auktionspreise Online ................................................................... 99
Ansprechpartner ............................................................................ 101

Inhalt
Michael Trenkle
Fachbegriffe im Antiquariat .......................................................... 105
Ein Glossar
Abkürzungen in Antiquariatskatalogen ....................................... 135
MITGLIEDERVERZEICHNIS
Firmenverzeichnis nach Orten ...................................................... 143
ANHANG: ANTIQUARIATE IN ÖSTERREICH
UND IN DER SCHWEIZ
Verband der Antiquare Österreichs .............................................. 225
Vereinigung der Buchantiquare und Kupferstichhändler .......... 231
in der Schweiz

Christian Hesse
Vorwort
Vorwort
»Von Gott und Goedeke verlassen« – für diese Situation empfahl Leopold Hirschberg
1924 seinen berühmten »Taschen-Goedeke« – ein unentbehrliches kompaktes Handbuch
für den privaten Sammler auf Reisen durch die damals noch blühenden Antiquariatslandschaften.
Ähnlich verlassen fühlte ich mich, als ich im vergangenen Jahr einige Kollegen in
Stuttgart und Umgebung besuchen wollte, beim Blick auf mein Smartphone: Akku leer,
Ladekabel vergessen. Was tun? Wie nun die Besuchstour planen, wie die Adressen und Telefonnummern
der Kollegen herausbekommen? Ist es nicht bemerkenswert, wie hilflos
man sich fühlen kann, wenn die Technik versagt? Mein Kompass war ausgefallen. »Houston,
we have a problem«.
Meine Rettung lag im Koffer. Ich hatte das Handbuch des Verbandes Deutscher Antiquare
mitgenommen, da wir in Stuttgart die Neuausgabe besprechen wollten, die Sie nun
in den Händen halten. Während ich die entsprechenden Adressen nachschlug und notierte,
war ich doch sehr dankbar für diesen scheinbaren Anachronismus: Druckausgabe statt
iPhone App. Ich begab mich auf die Suche nach einer Telefonzelle …
Die meisten von Ihnen haben wahrscheinlich immer ein funktionierendes Handy dabei,
oder Sie bereiten Ihre Reisen schon am PC im Büro vor. Wozu braucht man dann
das Handbuch, wenn es doch die wunderbaren Internetseiten des Verbandes gibt: Adressen,
Termine, Neuigkeiten, Bilder … Wussten Sie, dass bei der Lektüre von eBooks nicht
nur der Kauf des Buches, sondern auch die Lesezeit und -geschwindigkeit, Anstreichungen
und Lesezeichen an Google, Amazon, Apple & Co. übertragen und dort gespeichert
werden? Ich wusste es nicht, und ich finde die Vorstellung, dass »jemand« weiß oder wissen
kann, wann ich wie lange in welchem Buch lese, indiskret, aufdringlich, nahezu unheimlich.
Immerhin kann ich Sie beruhigen: Auf den Websites des Verbandes, der Stuttgarter
Antiquariatsmesse und von Auktionspreise Online wird nicht registriert, dass Sie
zum Beispiel den Kollegen X mit auffallender Häufigkeit besuchen, den Kollegen Y hingegen
ganz offensichtlich mit Nichtachtung strafen. Ebenso wenig werden Sie per GPS
verortet und durch SMS und E-Mail mit buchrelevanten Empfehlungen in Ihrer unmittelbaren
Umgebung versehen. Die Bibliophilie und der Antiquariatsbuchhandel sind ein
Refugium für Individualisten.
Entziehen wir uns also der Datensammelwut von Google & Co. und greifen häufiger
zum gedruckten Buch, zur Zeitung, zum Handbuch. Lesen und Informieren sind etwas
sehr Privates, ganz ähnlich wie das Sammeln von Büchern, Autographen, Manuskripten
und Kunst auf Papier. So sollte es auch bleiben.
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Die Texte und Bilder im neuen Handbuch des Verbandes Deutscher Antiquare beschreiben
fünf sehr persönliche Sichtweisen auf das Phänomen »Buch«. Unter dem Thema
»Sammler und ihre Sammlungen« lassen uns Autoren wie Christoph Hein, Sammlerinnen
und Sammler wie Akka von Lucius, Roland Folter und Karl Wolfskehl sowie
Künstlerinnen wie Heikedine Günther teilhaben an ihrem sehr persönlichen Blick auf
das, was Antiquare, Bibliophile und alle Interessierten miteinander verbindet: auf unser
Wissen und unsere Begeisterung für das Buch, das in welcher Form auch immer - als Hort
des Wissens, als Träger von Kultur und Geschichte oder als Kunstobjekt - unverwechselbar
und einzigartig bleibt.
Christian Hesse
Erster Vorsitzender des Verbandes Deutscher Antiquare e.V.
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Verband Deutscher Antiquare
Sammler und ihre Sammlungen

Christoph Hein
Der Autographensammler
Aus dem Roman »Weiskerns Nachlass«
Sammlungen
Er schaut sich in seinem E-Mail-Briefkasten die eingegangene Post an. Die meisten Nachrichten
löscht er, ohne sie vorher zu öffnen. Es sind Angebote für irgendwelche Schnäppchen,
die ihn nicht interessieren, oder Anfragen seiner Studenten, die sich wegen jeder
Kleinigkeit an ihn wenden, die sie ebenso gut der Sekundärliteratur entnehmen oder im
Sekretariat erfahren könnten. Er hat den Studenten wiederholt erklärt, er lese grundsätzlich
ihre E-Mails nicht, öffne sie nicht einmal, sie erhielten seine E-Mail-Adresse zwar bei
Beginn des Studiums vom Institut, allerdings lediglich als Information, wonach an diese
Adresse niemals etwas geschickt werden dürfe. Es hatte alles nichts geholfen. Wenn ein
Student irgendein angegebenes Buch nicht in der Bibliothek fand, Probleme mit einer Jahresarbeit
hatte oder aus angeblich gewichtigen Gründen ein Seminar versäumen musste,
man schickte ihm eine E-Mail, und an jedem Wochentag hatte er dutzendfach diesen Unsinn
nach einem ersten Blick auf den Absender zu löschen.
Den achten Brief hat er bereits in den Papierkorb geschickt, als er plötzlich stutzt. Ihm
ist im gleichen Augenblick, als er den Löschbefehl gegeben hat, ein Name ins Auge gestochen.
Er öffnet den Papierkorb und holt die Nachricht heraus. Tatsächlich, er hat sich
nicht geirrt, der Name Weiskern steht dort, Friedrich Wilhelm Weiskern. Ein Herr Conrad
Aberte wendet sich an ihn und bietet Weiskern-Originale an. Er habe, schreibt er,
zwölf Handschriften von Weiskern, neunundzwanzig Blätter. Es seien Briefe an die Mutter
und einen Großonkel, den Rittmeister Gottlieb Bretzner, in denen Weiskern ausführlich
über seine Auftritte als Schauspieler am Theater am Kärntner Tor berichtet und von
den großen Erfolgen seiner eigenen Stegreifkomödien. Mozart werde dreimal erwähnt,
zwei Schilderungen von Kutschfahrten an der Donau verweisen, wenn auch kein Name
genannt wird, darüber hinaus unzweideutig auf den jungen Komponisten. Den Briefen an
die Mutter liege überdies ein Billett der Kaiserin bei mit einem kurzen handschriftlichen
Gruß Maria Theresias an den geschätzten Odoardo. Letzteres sei die bekannteste Figur, die
Weiskern geschaffen habe, und in dieser Rolle sei er wiederholt nicht nur an seinem Theater,
sondern auch am Hof aufgetreten.
Conrad Aberte schrieb weiter, er habe die Manuskripte in Helbra bei einer Wohnungsauflösung
in der Siebigeröder Straße erworben und beabsichtige, sie einem Auktionshaus
anzubieten. Er habe vor Monaten mit dem Dorotheum in Wien Kontakt aufgenommen
und seinen Fund im Palais in der Dorotheergasse prüfen und schätzen lassen. Ein Gutachten
liege vor, ebenso ein Angebot des Auktionshauses. Da er aber im Internet einen langen
Aufsatz von Stolzenburg über Weiskern entdeckt habe, wolle er ihm das neue sensationelle
Material, bevor er es zur Versteigerung gebe und dieses dann in irgendeinem Archiv
für Jahrzehnte oder gar Jahrhunderte verschwinde, anbieten. Das Einstiegsangebot des
Wiener Auktionshauses liege bei fünfzehntausend Euro, erfahrungsgemäß sei mit einer
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sehr viel höheren Summe zu rechnen, aber da er einerseits die kostbaren Blätter lieber in
der Hand eines kompetenten Wissenschaftlers sehe als bei irgendeinem auf Nebengestalten
des 18. Jahrhunderts spezialisierten Sammler, andrerseits das Auktionshaus einen erheblichen
Teil des Auktionserlöses einbehalte, würde er Stolzenburg die Manuskripte zum
Einstiegspreis anbieten. Das Gutachten des Dorotheums stehe ihm selbstverständlich zur
Verfügung.
Stolzenburg bekommt beim Lesen schweißnasse Hände. Er geht in die Küche und setzt
Wasser auf, um sich einen Tee zu machen. Zwölf Handschriften von Weiskern, neunundzwanzig
Blätter, er atmet tief durch. Und das alles lag fast dreihundert Jahre auf einem
Dachboden in einer sächsischen Kleinstadt. Dieser Kerl, dieser Aberte, was für ein Name,
hat vermutlich nicht die geringste Ahnung, wer Weiskern war. Er hat die uralten Briefe gesehen
und sofort zugeschlagen. Was wird er dafür bezahlt haben? Vielleicht den üblichen
Kilopreis von Altstoffhändlern oder zehn Euro pro Briefbogen. Er wusste, dass das Geld
wieder hereinkommen wird, wusste, für alte Handschriften würde er vermutlich irgendwo
irgendeinen reichen Trottel finden, der ihm dafür einen Tausender hinblättert. Und
dann hat er nachgeforscht, rasch entdeckt, dass dieser Weiskern nicht irgendwer ist, sondern
dass er auf eine Goldader gestoßen ist. Er hat es Wien angeboten, und das dortige
Auktionshaus hat rasch ein Geschäft gewittert, da Weiskern zum Umfeld von Mozart gehört
und man mit allem, was diesen berührte, Geld machen kann. Fünfzehntausend! Eine
unsinnig hohe Summe, jedenfalls für ihn. Andrerseits braucht er nicht die Originale, ihm
würden Kopien reichen, er müsste diesen Aberte dazu bringen, ihm wenigstens Kopien
seines Fundes zu zeigen. Oder das Auktionshaus, dieses Dorotheum. Wenn man dort die
Blätter geprüft hat, müssen sie im Haus gewesen sein, und man hat ganz sicher Kopien davon
gemacht. Und potentielle Käufer werden auch einen Blick auf die Ware werfen wollen.
Falls er diesen Aberte nicht dazu bewegen kann, bestünde auch die Möglichkeit, sich
beim Auktionshaus als Interessent zu melden und um Kopien zu bitten oder zumindest
um Einsicht in den zu versteigernden Schatz.
Eine Stunde später schickt er an Conrad Aberte eine E-Mail. Er teilt ihm in knappen
Worten sein Interesse mit, dankt für die Verkaufsbereitschaft und bittet um die Wiener
Expertise. Er schreibt sachlich, bemüht, seine Erregung zu verbergen, er will diesem Aberte
jenen Eindruck einer nüchternen, teilnahmslosen Aufmerksamkeit vermitteln, die ein
von der Universität beauftragter Archivmitarbeiter aufzubringen hat. Er hofft, dem Herrn
mit dieser Zurückhaltung zu signalisieren, sich durchaus für den Ankauf der Briefe zu interessieren,
jedoch nicht um jeden Preis.
Als sich zwei Stunden später noch keine Antwort im Postkasten findet, wird er nervös.
Möglicherweise ist seine Antwort zu kühl, zu unbeteiligt gewesen und hat bei Aberte den
Eindruck hinterlassen, dieser Fund sei für ihn eher belanglos. Andrerseits, wer sonst könnte
begierig nach Manuskripten von Weiskern sein, wer könnte ihm zuvorkommen? Ihm
fällt Jürgen Richter ein, der Verleger in Frankfurt. Der würde eventuell das Angebot von
Aberte sofort akzeptieren, falls Aberte auf dessen Namen gestoßen war. Doch wenn Richter
kaufen würde, bedeutete das für ihn einen Glücksfall. Der Verleger überließe ihm Kopien,
wollte er doch eine Ausgabe der Weiskernschen Schriften nach seinen Möglichkeiten
fördern. Falls mit Aberte nicht zu reden ist, falls er ihm die Dokumente nicht zeigen will,
könnte er selbst Richter informieren und ihn fragen, ob er, der damals viel Geld für Weiskerns
österreichische Topographie ausgegeben hatte, nicht ein paar einzigartige Origina-
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le erstehen will, die er ihm dann in irgendeiner Form für die Weiskern-Ausgabe zur Verfügung
stellen würde. Richter könnte die Lösung sein, denn er selbst kann die geforderte
Summe nicht aufbringen, nicht die Hälfte, nicht ein Viertel.
Als er mittags in die Küche geht, um sich einen Imbiss zu machen, bemerkt er, dass
er den gesamten Vormittag über kaum etwas getan hat. Das Angebot von Aberte hat ihn
ununterbrochen beschäftigt und von seiner Arbeit abgelenkt. Er schüttelt über sich den
Kopf. Es ist unsinnig, sich mit ungelegten Eiern zu beschäftigen. Wieso geht er davon aus,
dass die Briefe für ihn und die Werkausgabe wichtig sind, dass sie nicht lediglich private
Mitteilungen über selbst familiär nebensächliche Ereignisse enthalten, für den Historiker
ohne Wert, nichts Erhellendes über die Zeit und die Arbeit von Weiskern? Er kann nicht
seine Zeit und schon gar nicht ein Geld, das er nicht hat, für Zettel verschwenden, auf denen
nichts weiter steht, als dass der Sohnemann neue Hemden braucht, der Tante Gertrude
zum Namenstag gratuliert oder dass das Wetter in Wien hundsföttisch kalt ist.
Er stößt mit dem Kopf gegen eine offen stehende Schranktür und zuckt zusammen, die
Verletzung meldet sich, auch die hat er vollkommen vergessen. Er geht ins Bad und betrachtet
sein Gesicht. Die Schwellung ist nicht zurückgegangen, die Verfärbung jetzt in ein
intensives, hässliches Gelb übergegangen, als habe er die rechte Wange mit einer Creme
eingeschmiert. Er nimmt den kleinen Spiegel aus dem Reisenecessaire, um damit einen
Blick auf den Hinterkopf zu werfen. Vorsichtig berührt er die Wunde, er spürt Schorf, der
Schmerz ist erträglich, in zwei, drei Tagen ist alles vergessen.
Zurück am Schreibtisch öffnet er erneut den Briefkasten im Computer. Aberte hat geantwortet,
nur zwei Zeilen: Das Gewünschte als Anhang, beste Grüße. Der Anhang enthält
die Expertise des Wiener Auktionshauses, ein dreiseitiges Schreiben des Dorotheums mit
prachtvollem Briefkopf auf der ersten Seite. Akkurat werden die zwölf Briefe von Friedrich
Wilhelm Weiskern aufgelistet, der Umfang notiert, ein Blatt oder zwei oder sogar drei,
gefolgt von jeweils zwei Zeilen langen Inhaltswiedergaben. Daran an schließt sich eine Zustandsbeschreibung
der Papiere, sie seien leicht stockfleckig und an den Rändern verfärbt.
Das gesamte Corpus müsse restauriert werden, da die Papiere ursprünglich von mangelhafter
Qualität seien und durch offensichtlich unsachgemäße Lagerung ihr Bestand gefährdet
sei. Auf zwei Briefen gebe es handschriftliche Zusätze einer zweiten Person, möglicherweise
der Adressatin, der Mutter.
Der Gutachter, ein Professor Ferdinand Koenig, empfiehlt, den Faszikel zur Auktion
anzunehmen, ihn dem Restaurator für erste Sicherungsmaßnahmen zu übergeben. In einem
zweiten Schreiben schlägt derselbe Gutachter dem Auktionshaus vor, dem Anbieter
der neunundzwanzig Blätter eine Eingangssumme von fünfzehntausend Euro vorzuschlagen.
Stolzenburg liest wiederholt die knappen Inhaltsangaben der Briefe. Es scheinen tatsächlich
Zeitdokumente zu sein mit Kommentaren und Sottisen zum Hof, über den Kaiser,
zur Wiener Musikszene. Der Name Mozart werde in drei Briefen genannt. In acht
Briefen seien despektierliche Bemerkungen zu Maria Theresia und Josef II. Und in allen
Briefen erzählt Weiskern über seine Arbeiten für das Theater, für die Oper, über seine Texte
für Mozart, offenbar schrieb er drei Libretti für ihn, und berichtet von den Fortschritten
seiner großen Topographie.
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Stolzenburg ist erregt. Er läuft im Zimmer auf und ab, schaut immer wieder auf den
Bildschirm. Er druckt die beiden Briefe aus, geht mit den Blättern in die Küche, setzt Wasser
auf, stellt sich ans Fenster und schaut auf die Straße. Er schaltet dann am Herd das Gas
aus, geht ins Wohnzimmer, setzt sich in einen Sessel und liest nochmals die Inhaltsangaben
der aufgefundenen Briefe. Wenn diese wenigen Zeilen tatsächlich eine genaue Zusammenfassung
der Briefe sind, so würde der Fund seine Erwartungen weit übersteigen.
Die Briefe an Weiskerns Mutter und den Rittmeister Gottlieb Bretzner, seinen Großonkel,
sind eine Sensation, sie könnten das Zentrum der Werkausgabe bilden. Mit ihrer Hilfe
wäre sehr viel leichter ein Verleger zu gewinnen, den eine überraschende grandiose Neuentdeckung,
die er als Erster publizierte, bewegen könnte, ein so schwieriges Projekt wie
die Schriften von Weiskern zu veröffentlichen. Zuallerst müsste er die Briefe sehen, diesen
Aberte dazu bewegen, ihm die Originale zu zeigen oder Kopien zu überlassen. Das
erscheint ihm keine unüberwindliche Schwierigkeit zu sein, denn schließlich will Aberte
verkaufen, will sie ihm verkaufen, und er kann nicht verlangen, dass er für eine Katze
im Sack blindlings ein Vermögen hinblättert. Das kann er von keinem Privatmann verlangen,
und von einer Institution wie der Universität schon gar nicht. Denn er hatte sich
entschlossen, als Institution aufzutreten, als Beauftragter seines Instituts, es erschien ihm
aussichtsreicher, und er könnte während der Verhandlungen immer wieder Nachfragen
vorschützen oder Bedenken seiner Vorgesetzten.
Schwieriger scheint ihm, die Druckgenehmigung zu erhalten, falls die Briefe in dritte
Hände übergehen. Wer immer die Briefe kauft, würde seinem Wunsch, ihm den Text für
eine Publikation zu überlassen, nur dann entsprechen, wenn er selber nichts weiter vorhabe,
als alte Originalblätter zu sammeln. Die meisten dieser Sammler jedoch, jedenfalls
soweit Stolzenburg sie kennengelernt hat, lassen die Objekte ihrer Leidenschaft nicht in
Schränken und Schubläden verschwinden, um sich ab und zu an ihrem Anblick zu ergötzen,
sondern stellen sie aus, lassen Kataloge herstellen, suchen die Öffentlichkeit. Und dafür
brauchen sie eine Aura von Einzigartigkeit, das alte ius primae noctis, das Recht der
ersten Vorstellung, die Premiere. Sie werden sich von einem kleinen Wissenschaftler dieses
Recht nicht abkaufen lassen, zumal er es nicht einmal kaufen, sondern geschenkt haben
will. Stolzenburg kennt diese Sammler. Sie waren es, die den Preis für die wenigen erhaltenen
Exemplare der Weiskern’schen Topographie von Niederösterreich in solche Höhen
trieben, dass er, wenn er auf ein Exemplar stößt, nie in der Lage ist, die geforderte Summe
zu zahlen. Sie sind es, die diese Bücher mit ihrer Leidenschaft absurd verteuern, die
viel Geld hinlegen und nichts anderes mit ihnen anzufangen wissen, als sie in einen Glasschrank
zu stellen und bewundern zu lassen. Sie wollen die Bücher bewundern lassen, vor
allem aber sich selbst, die Besitzer solcher erlesenen Kostbarkeiten. Wenn die Briefe bei
einem Sammler landen, verschwinden sie erneut, geraten sie wieder in das Dunkel einer
ungeahnten, der Öffentlichkeit unbekannten Existenz. Allein der Sammler hat Kenntnis
von ihnen, bis auch er sie vergisst und von dem einzelnen Schatz unter all seinen Schätzen
nichts mehr weiß. Dann werden sie in den Besitz eines Erben übergehen, dem die Papiere
persönlich nichts bedeuten, der sie vielleicht, weil sie nur Platz kosten, zum Trödler
bringt oder in den Müll wirft.
Im Internet gibt er den Namen Aberte ein, findet aber keine weiterführende Spur,
nichts Brauchbares. Unter dem Stichwort Dorotheum eröffnen sich viele Seiten, er kann
die Öffnungszeiten und Auktionstermine eruieren, aber eine Namensliste der Gutachter
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wird nicht angeboten, und auch unter Professor Ferdinand Koenig findet er nur für ihn
nutzlose, abseitige Angebote.
Er entschließt sich, Jürgen Richter zu schreiben, er muss den Frankfurter Verleger dazu
bringen, die Briefe zu kaufen. Er geht ins Arbeitszimmer, setzt sich an den Schreibtisch
und entwirft den Brief. Er erläutert Richter ausführlich das überraschende Angebot und
bittet ihn, die Briefe zu ersteigern oder sie direkt anzukaufen, wobei er ihm behilflich sein
könnte. Er druckt den Brief aus, liest ihn aufmerksam durch und korrigiert ihn, bevor er
ihn nochmals druckt. Richter ist ein merkwürdiger und schwieriger Mann, er will keinen
Fehler machen, denn er ist vermutlich der Einzige, der ihm helfen kann.
C
hristoph Hein, geboren am 8. April 1944 in Heinzendorf/Schlesien, lebt in Berlin.
Er studierte Philosophie und Logik in Leipzig und Berlin, arbeitete in den Siebzigerjahren
als Dramaturg und Autor an der Volksbühne in Berlin. Bekannt geworden
ist Christoph Hein durch seine Novelle »Der fremde Freund«, die 1982 in der DDR
veröffentlicht wurde und in der Bundesrepublik 1983 aufgrund des Titelschutzes als
»Drachenblut« erschien. Hein erhielt 2012 den Uwe-Johnson-Preis für seinen Roman
»Weiskerns Nachlass« und 2013 den Stefan-Heym-Preis für sein Lebenswerk.
Christoph Hein, Weiskerns Nachlass. Roman, S. 124-133. © Suhrkamp Verlag Berlin
2011. Wir danken dem Autor und dem Verlag für die freundliche Genehmigung
des Abdrucks.
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Akka von Lucius
Künstlerbücher
Der Dialog von Malerei und Dichtung
Sammlungen
»Wir sammeln Künstlerbücher«: Wie oft habe ich mit dieser Auskunft beim Gesprächspartner
einen begeisterten Gesichtsausdruck ausgelöst – und mir ein Gespräch über gut
gestaltete Bücher im Buchhandel, die Stiftung Buchkunst und deren Auszeichnung »Die
schönsten Bücher« eingehandelt. Aber das, womit mein Mann und ich uns seit mehr als
vierzig Jahren beschäftigen, hat damit nichts zu tun. Wir interessieren uns für Bücher
anderer Natur: sie sind selten, leider auch teurer als übliche Bücher und leben (für viele
nahezu unsichtbar) in einer kleinen Welt von Künstlern, Museen, einigen Bibliotheken
und wenigen Sammlern und Händlern. Die beiden Antiquariatsmessen, die Ende Januar
in Ludwigsburg und Stuttgart stattfinden
und auf denen solche Bücher angeboten
werden, sind ein guter Anlass,
davon zu erzählen, was diese eigene Art
von Büchern ausmacht.
Das Zwiegespräch von Text und Bild
ist ihr entscheidendes Charakteristikum
und von großem Reiz für den Sammler
von Künstlerbüchern. Es ist mir gar
nicht mehr erinnerlich, wann ich einem
Künstlerbuch – dieser so ganz eigenständigen
Entwicklung in der Buchwelt
des zwanzigsten Jahrhunderts – zum
ersten Mal begegnet bin. Wahrscheinlich
war es in einem Museum und nicht
in einer Bibliothek, denn die Künstlerbücher
gehören als Schöpfungen bildender
Künstler mit gleichem Recht ins
Museum wie sie als Träger von Texten
zur Buchwelt, also in die Bibliotheken
gehören. Wahrscheinlich war es eines
jener Malerbücher französischer Küns tler
aus dem ersten oder zweiten Drittel
des zwanzigsten Jahrhunderts. Wie ganz neuartig die Verbindung von Bild und Text im
Künstlerbuch gegenüber konventioneller erzählender Illustration ist, dafür bildet ein
schönes Beispiel das aus Buchstaben gestaltete »Bild«, das der Maler Fernand Léger 1919
mit seinem engem Freund, dem Dichter Blaise Cendrars, gestaltet hat. Der Beitrag des
Künstlers und des Schriftstellers stehen hier nicht mehr nebeneinander, sondern Text,
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Bild und Typografie sind miteinander verwoben. Das beruht hier und in sehr vielen
anderen Fällen auch darauf, dass Künstler und Autor sich gut kannten, gute Freunde
gewesen sind. Nur so konnte diese neue Integration entstehen.
Es gibt unzählig viele Berichte darüber wie es oft Jahre dauerte, ehe aus einer Idee
ein abgeschlossenes Werk wurde. So begannen die Vorarbeiten für Joan Mirós »À toute
épreuve« zu Gedichten von Paul Eluard und dem Genfer Verleger Gérard Cramer 1947,
als Eluard seinen Freund Miró zur Zusammenarbeit aufforderte. Das technisch äußerst
komplizierte Werk mit Farbholzschnitten, die Hunderte von Druckstöcken erforderten,
wurde schließlich 1958 fertig gestellt, nach 11 Jahren! Viele Briefe gingen hin und her
um schließlich das »livre total« zu schaffen. Wenn man auf das helle tänzerisch leichte
Endergebnis schaut, kann man nicht ahnen, was es bedeutete dies zu erreichen. Kein
Wunder, dass die Fundación Miró in Barcelona eine große Vitrine diesem Buch mit
Probedrucken und Druckstöcken widmet – wiederum ein Beleg für den hohen Rang
dieses Buches im Gesamtwerk dieses Malers und Bildhauers.
Uns, die wir die Sammlung gemeinsam aufgebaut haben, und die wir gleichermaßen
an Kunst und an Literatur interessiert sind, hat diese neue Werkform der Künstler sofort
fasziniert. Aber es hat viele Jahre gedauert, ehe wir in unseren Bücherschränken wenigstens
einige solcher wunderbaren Bücher mit Originalradierungen oder Lithografien bei
uns versammeln konnten. Fast alle großen Maler der École de Paris haben sich intensiv
mit dem Künstlerbuch auseinandergesetzt, allen voran Pablo Picasso, der 156 Künstlerbücher
gestaltete: 1905 das erste und 1974 das letzte – er beschäftigte sich also 69 Jahre
lang mit dem Künstlerbuch! Das Picasso Museum in Paris zeigt im Wechsel auch immer
einige seiner Malerbücher. Das unterstreicht, dass diese wesentlicher Bestandteil des
Gesamtwerks sind. Aber auch Henri Matisse, Georges Braque, Henri Laurens, Max Ernst,
Hans Arp und viele andere haben zahlreiche Künstlerbücher geschaffen – insgesamt mit
Sicherheit wohl weit mehr als tausend.
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Aber das Künstlerbuch ist kein nur französisches Phänomen. Auch in anderen
Ländern wählten Künstler das Buch als ihr Medium: Günther Uecker, Walter Stöhrer,
Jürgen Partenheimer, Gerhard Altenbourg, um nur einige Deutsche der Gegenwart zu
nennen. Auch die Spanier Antoni Tàpies und Eduardo Chillida und auch die Künstler
der dä nisch/belgischen COBRA Gruppe waren sehr produktive Gestalter von Künstlerbüchern.
Die Liste ließe sich unendlich fortsetzen.
Aus den Malerbüchern der ersten zwei Drittel des zwanzigsten Jahrhunderts entstand
schrittweise das, was heute oft mit dem Titel artist’s book bezeichnet wird. Das klingt
zunächst seltsam, denn die Bücher, die ich zuvor erwähnt habe, wurden ja auch von
Künstlern gemacht. Das Neue der artist’s books im Unterschied zu den Künstlerbüchern
der klassischen Moderne ist aber, dass die bildenden Künstler ganz oder jedenfalls sehr
weitgehend die Regie an sich zogen; dadurch entfernen sich diese Bücher noch deutlicher
von der konventionellen Buchform. Durch den Einsatz außerordentlich origineller und
vielfältiger Materialien wie Aluminiumbleche, Flusssand, Granitblättchen, Metallfolien,
Packpapier, Textilien, organische Materialien wie Rinde und Blätter, Kunststoffelemente
werden sie zum Teil zu geradezu skulpturalen Kunstwerken, manchmal sogar zu Buchobjekten.
Auch Multimedialität und digitale Techniken werden genutzt: Xerografie, Inkjet,
beigefügte Tonträger oder DVDs.
Ein sehr eindruckvolles Beispiel für diese Form des artist’s book ist das neueste
Werk von Clemens Tobias Lange. Seit zwanzig Jahren gestaltet er völlig aus einer Hand
(Typographie, Satz, Druck, Illustration) seine Bücher, nur die Einbände lässt er anderswo
fertigen. Hier fühlen wir die Materialität, hier führen uns die Textilien in ferne Länder,
hier lassen uns fremde Schriften ferne Kulturen erahnen. Wie in der modernen Kunst
überhaupt vermischen sich die Kunstformen: Clemens Tobias Lange experimentiert mit
der Fotografie nicht anders als es die künstlerische Fotografie sonst tut.
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Natürlich gibt es – auch heute noch – Galeristen/Verleger wie Jens Henkel in Rudolstadt,
der mit dem Berliner Maler Helge Leiberg zu einer Erstveröffentlichung eines Textes
von Christa Wolf ein formal klassisches Künstlerbuch publizierte. Es ist eine schöne
Bereicherung unserer Sammlung, dass wir dazu auch die komplette Maquette, d.h. ein
geklebtes Exemplar, das aus Korrekturabzügen des Satzes und hinzugefügten Skizzen des
Malers besteht, besitzen, dadurch erlebt man die mühevollen Vorbereitungen, bis die
erstrebte Balance von Bild und Text in einem Künstlerbuch erreicht ist, ganz anschaulich.
Das ist dann noch einmal eine Steigerung der persönlichen Beziehung zum Künstler und
seinem Buch.
Nicht selten sind auch die Fälle, in denen der Maler zugleich der Autor des Buchtextes
ist wie Heinz Mack in seiner Arbeit »dass Silber meine Farbe ist«. Hier leuchtet die silberne
Hand bildhaft und veranschaulicht die Absicht Macks in Text und Bild. Seine Texte
hat er in diesem Fall auch teilweise in seiner Handschrift gedruckt.
Solche Bücher, in denen der Künstler auch
Autor ist, gibt es schon sehr lange: so Oskar
Kokoschka mit den »Träumenden Knaben«
(1908), Ernst Barlachs Werk »Der Kopf« (1919),
oder Henri Matisses »Jazz« (1947), das wohl
teuerste Malerbuch, das je erschienen ist. Es gibt
sehr viele Äußerungen der Künstler, die belegen,
wie ernsthaft und sorgfältig sie die Texte
auswählen – Malerbücher sind eben nicht, wie
textorientierte Kritiker manchmal unterstellen,
Grafikmappen mit etwas hinzugefügtem Text,
sondern ein in beiden Elementen Bild und Text
sorgfältig komponiertes Ganzes: Bild und Text
steigern sich wechselseitig in ihrer Wirkung.
Oft sind die Künstler auch ihre eigenen Verleger,
sie bauen sich ein eigenes Netz aus Sammlern
und interessierten Bibliotheken auf, an die
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sie in der Regel selbst verkaufen. Das führt dazu, dass man als Sammler mit diesen
Künstlern in einen direkten Kontakt gerät, der in manchen Fällen auch zur Freundschaft
wird. Dadurch steigt in vielen Fällen das Verständnis für die Werke, die einem auch
emotional mehr bedeuten als ein auf einer Auktion gekauftes Buch. Dieser direkte Kontakt
der Künstler zu ihren Abnehmern ist nicht einfach: während die Malerbücher der
École de Paris von einflussreichen Galeristen wie Daniel Kahnweiler, Ambroise Vollard,
Tériade (Stratis Eleftheriadis), die dadurch zugleich als Verleger agierten, betreut wurden,
Auflagen von 200 bis 300 Exemplaren hatten, betragen die Auflagen der artist’s books oft
nur 20 bis 60 Exemplare, und die sind mitnichten im ersten Jahr verkauft.
Wer Künstlerbücher sammelt, kann sich in der Regel nicht auf etablierte Kontakte
stützen, er muss sich auf vielfältigen Wegen die Informationen beschaffen: bei den
wenigen spezialisierten Händlern, auf Messen, bei denen die Frankfurter Buchmesse
eine herausragende Rolle spielt, weil viele Künstler eigene Kojen haben und das Angebot
international ist. Aber auch die Kunstmessen in Basel oder Köln sind für den Künstlerbuchsammler
eine wichtige Gelegenheit, das Angebot zu durchforsten. Da lernt der
junge Sammler gesuchte Stücke kennen, die er im Laufe der Entwicklung dann vielleicht
einmal in seine Sammlung eingliedern kann. Büchersammler haben ja das Glück, dass
sie, verglichen mit den Sammlern von Malerei und Handzeichnungen, für relativ wenig
Geld die schönsten Erwerbungen und damit intensiven Genuss von Kunst nach Hause
holen können. Ein Buch mit vielen Radierungen eines Künstlers, das nur im Impressum
signiert ist, kostet oft gerade soviel wie ein Einzelabzug eines signierten Blattes daraus:
wunderliche Gegebenheiten am Kunstmarkt!
Wir bewegen uns als Sammler zwischen Werken der Vergangenheit, zu denen die
Bücher der École de Paris ja längst gehören – keiner dieser Maler lebt mehr –, und der
lebendigen Produktion der Gegenwart. So entsteht in der Sammlung eine Spannung von
19

Nähe und Distanz. Wir würden uns stumpf fühlen ohne den Dialog mit den Le benden
und der Teilnahme an den künstlerischen Schöpfungen unserer Zeit, aber auf der
anderen Seite benötigen wir das beruhigende Refugium der älteren Werke im Getriebe
des modernen Lebens.
Die großartigsten Sammlungen solcher Bücher befinden sich in Deutschland in der
Bayerischen Staatsbibliothek in München und in der Herzog-August-Bibliothek in
Wolfenbüttel. Dorthin kann der private Sammler nur ehrfurchtsvoll aufschauen. Trotzdem
sind mein Mann und ich sehr glücklich über das in vierzig Jahren mit anhaltender
Begeisterung Zusammengebrachte. Eine systematische Abbildung der reichen internationalen
Buchkunstszene in einer Privatsammlung ist ganz unmöglich, aber es ist wunderbar,
sich unterschiedlichsten künstlerischen Richtungen in der Gestalt des Künstlerbuches
zu widmen und so das zwanzigste Jahrhundert wenigstens exemplarisch mit frei
gewählten persönlichen Schwerpunkten zu versammeln. Für Sammler ist aber nicht nur
die Sammlung ein permanenter Quell der Freude, sondern es sind all die erwähnten vorbereitenden
Aktivitäten: das Lesen von Katalogen und Sekundärliteratur, Atelierbesuche
und Gespräche mit kundigen Händlern und Antiquaren, ebenso mit gleichgesinnten
Sammlern und Kunstfreunden. So gibt es eigentlich kaum einen Tag, an dem das Thema
Künstlerbuch nicht präsent ist – und sei es nur im abendlichen Gespräch: »Sollen wir das
kaufen?«
Wenn wir in unsere Bücherregale schauen, dann haben wir zwar immer noch
unendlich viele Wünsche, aber auch sehr vieles, was uns immer aufs Neue erfreut. Auf
jeden Fall gilt das Goethe zugeschriebene Wort: »Sammler sind glückliche Menschen«.
20

S
eit fast vierzig Jahren sammeln die Stuttgarter Verleger Akka und Wulf D. von Lucius
schöne und wertvolle Bücher und interessieren sich dabei sowohl für die buchästhetischen
als auch die sozial- und kulturgeschichtlichen Aspekte der jeweiligen Epochen.
Die Vorliebe für illustrierte Werke hat sich über die Jahrzehnte gehalten, wenn
auch inhaltlich sehr verschoben mit dem heute stark vorherrschenden Schwerpunkt
der Künstlerbücher des 20. Jahrhunderts. Unter dem Titel »Anmut und Würde:
Bücher und Leben in der Goethezeit« wurde ein anderer Teil der Sammlung Lucius
2007 an vier Orten, u.a. im Frankfurter Goethe-Museum in Kooperation mit dem
Freien Deutschen Hochstift, vorgestellt. Einen Einblick in die Motive und die Tätigkeit
des Sammelns gab Akka von Lucius am Beispiel der Künstlerbücher 2012 im
Rahmen einer Veranstaltung im Literaturhaus / Stuttgart zum Thema »Das Buch als
Kunstwerk – Das Künstlerbuch – Das schöne Buch«. Akka von Lucius ist Mitglied
der Jury des Antiquaria-Preises. Veröffentlichungen: Wulf D. von Lucius, Bücherlust.
Köln 1999; Ders. Das Glück der Bücher. Berlin 2012. Zwei Kataloge ausgewählter
Stücke aus der Sammlung Lucius: Bücherlust – Buchkunst und Bücherluxus im
20. Jahrhundert. Stuttgart 1998; Anmut und Würde – Bücher und Leben um 1800.
Stuttgart 2005.
Überarbeitete Fassung des 2012 im Literaturhaus / Stuttgart gehaltenen Vortrags.
Wir danken Akka von Lucius herzlich für die freundliche Erlaubnis, ihren Beitrag
abzudrucken. Die Abbildungen zeigen: Fernand Léger, La Fin du Monde (1919) und
Cirque (Paris 1950); Pierre Reverdy/Pablo Picasso, Le Chant des Morts (Paris 1948);
Charles Racine/Eduardo Chillida, Le sujet est la clairière de son corps (o.O.1975);
Clemens Tobias Lange, Mechadal Shewa Ber (Hamburg 2011); Heinz Mack, dass Silber
meine Farbe ist (Duisburg 1977); Horst Antes (ohne Titel) (o.O. 1968/69); Sam
Francis/Wallasse Ting, 1 ¢ Life (Bern 1964).
21

Roland Folter
Sammlungen
Im Geiste ihres Schöpfers
Die seltsame Welt der Kataloge imaginärer Bücher
Vor mehr als anderthalb Jahrhunderten, um genau zu sein: am 10. August 1840, sollte sich
etwas höchst Ungewöhnliches in Binche ereignen. Für diesen Tag wurde die kleine Stadt
im belgischen Kohlerevier zum Mittelpunkt der Bibliophilenwelt.
Geistesgrößen Belgiens wie Borluut de Noortdonck, de
Meyer, Serrure, Voisin und der Baron de Reiffenberg, Direktor
der Bibliothèque Royale und Herausgeber von »Le Bibliophile
Belge«, ebenso Pariser Antiquare und Sammler wie Brunet,
Crozet, Duplessis, Lacroix, Merlin, Nodier und Soleinne – sie
waren angereist, um einer Buchauktion beizuwohnen, der ersten
in Binche überhaupt. Andere wie Prinz und Prinzessin de
Ligne ließen sich durch Agenten vertreten, und einige Sammler
aus ferneren Gegenden übermittelten schriftliche Gebote.
Alle hatten im vorigen Monat einen kleinen Katalog erhalten,
der die »très riche mais peu nombreuse collection« eines Comte
de Fortsas beschrieb. Laut
dem Vorwort war Fortsas
in einem Schloß bei Binche ansässig gewesen und
dort auch gestorben. Seine schmale Sammlung umfaßte
nur 52 Bücher, aber jedes von ihnen, so hieß
es, sei bislang unbekannt und das einzige Exemplar.
Tatsächlich zählte für den fanatischen Grafen nichts
außer der Einzigartigkeit: Sobald er erfuhr, daß es
ein zweites Exemplar gebe, vernichtete er das seinige,
ganz gleich, was es ihn gekostet hatte. Die Numerierung
im Katalog weist etliche Lücken auf, wo einmal
Unica standen, die dann ihren Kriterien nicht
mehr gerecht wurden.
Nummer 197 oben auf Seite 11 beschreibt »Specimens
of early Flemish songs of the fourteenth century«
und ist ein gutes Beispiel für die Wirkung des
Katalogs. Der damals bedeutendste Spezialist in dieser
Materie, Jean François Willems (1793–1846), ein
berühmter Philologe aus Gent, schrieb am 20. Juli
1840 an den schon erwähnten Baron de Reiffenberg
folgenden Brief:
Mon cher confrère & ami,
23

Vous avez déjà reçu, comme moi, le catalogue des livres delaissé par M. le comte De
Fortsas, dont la vente se fera à Binche le 10 aout prochain. Il s’y trouve page 11 No. 197 un
recueil de quelques chansons flamandes imprimé à Londres en 1809 sous le titre de »Specimens
of early flem ish songs of the XIVth century«. Cet ouvrage est pour moi de la plus
haute importance puisqu’il peut me servir à reconnaître quelques chants populaires que
peut-être je ne possède pas moi-même et que M. Ellis a recueillies en Angleterre. Les planches
de musique surtout sont pour moi d’un grand prix, aujourd’hui que je m’occupe de
la publication très prochaine de mes anciennes chansons.
M. Rogier [das war der Kultusminister Belgiens] se trouvant à Gand ce matin, je lui
ai fait sentir l’importance de ce recueil et cette excellence m’a répondu qu’il convient de
l’acheter pour compte de Gouvernement.
Je vous écris en conséquence et vous demande à genoux d’acheter ce livre pour la bib
liothèque, à tout prix, et de m’en donner communication aussitôt après l’acquisition. Je
pense bien que je parviendrai à redresser les nombreuses méprises de son texte , soit avec
les MSS. que je possède, soit au moyen devinatoire que je puiserai dans mes connaissances
linguistiques. […]
Auf der folgenden Seite heißt es dann noch:
Si ces messieurs de la bibliothèque n’étaient pas d’avis
d’acheter les ›Specimens‹ a tout prix, ou même à ne pas les
acheter à un prix très élevé, je vous dirai que dans ce cas là
j’y mettrai pour moi de 60 à 80 francs, et cependant je n’ai
pas un trésor royal à ma disposition. […]
24
Reiffenberg seinerseits (dessen eigenes Exemplar des
Fortsas-Katalogs am Anfang zu sehen ist, eines von fünfen
auf rosa Papier) entdeckte so viele Bücher von höchster Bedeutung
für die Königliche Bibliothek, daß er – wie hier zu
sehen – beim Minister für öffentliche Unternehmungen Sondermittel
beantragte, um 34 Nummern (also etwa zwei Drittel
des gesamten Angebots) für knapp 1800 Francs erwerben
zu können – und seine Vorgesetzten genehmigten die Bitte.
Die Versteigerung sollte von dem Rechtsanwalt Mourlon
in seinem Büro an der Rue de l’Église durchgeführt werden.
Als aber die Bibliophilen eintrafen, um an dieser Auktion
des Jahrhunderts teilzunehmen, suchten sie vergeblich
nach der Adresse: Es gab in Binche keinen Monsieur Mourlon
und keine Rue de l’Église (nicht einmal heute gibt es
sie), und ein Comte de Fortsas war den Einheimischen völlig
unbekannt. Plötzlich jedoch, in all dem Durcheinander,
verteilten Unbekannte ein »Avis«, ein Flugblatt, das kundtat:
Die Auktion sei abgesagt, die Öffentliche Bücherei von
Binche habe die Sammlung soeben en bloc angekauft. Einmal
in der Stadt, beschlossen die Bibliophilen, sich dorthin

zu begeben, um wenigstens einen Blick auf die Schätze zu
werfen, die sie nicht mehr ersteigern konnten. Erst als sie
herausfanden, daß Binche keine Öffentliche Bücherei besaß,
dämmerte ihnen: Die Bücher, hinter denen sie her
waren, existierten nicht; sie waren Opfer eines großartigen,
genialen Schabernacks geworden.
Was hatte zu all dem geführt? Ein Katalog – ein Katalog
imaginärer Bücher. Die meisten Menschen haben von
dergleichen noch nie gehört, aber es gibt in großen Bibliotheken
eine besondere Abteilung dafür – Z 1024 im
Ordnungssystem der Library of Congress und 098 in der
Deweyschen Dezimalklassifikation. Dumm nur, daß die
wenigsten Bibliotheken etwas unter dieser Rubrik führen.
Sind vielleicht die Kataloge selbst erfunden? Nein, sie sind
bloß sehr selten; große Institutionen haben gewöhnlich
ein paar, aber kaum je mehr als vielleicht ein halbes Dutzend.
Wer mich kennt, der weiß, daß ich eine bescheidene Sammlung von Buchkatalogen
besitze, zumeist Auktions-, Händler- und Privatkataloge. Aber in einem verborgenen
Winkel sind da auch Kataloge imaginärer Bücher, eine besondere Spezies, die ich auf Vollständigkeit
zu sammeln versucht habe; im Laufe der letzten vierzig Jahre habe ich etwa
200 (davon ein paar in Photokopie) zusammengebracht. Aber, so mag man fragen, was
bedeutet hier Vollständigkeit?
Es gibt keine umfassende Bibliographie dieses Gebietes, und die Sekundärliteratur, die
man findet, hat mehr anekdotischen Charakter, ist mehr Belustigung als Wissenschaft.
Der bisher einzige Versuch, das Thema bibliographisch international anzugehen, war William
A. Jacksons kleiner Katalog seiner Ausstellung »Bibliotheca Chimaerica«, die 1962 in
Harvard stattfand. Eingeschränkt auf die Bestände nur einer (aber einer guten) Bibliothek,
konnte Jackson nur 20 selbständig veröffentlichte Kataloge aufführen. Genau dieses Fehlen
von bibliographischen Wegweisern aber war es, was mir die Sache als professionellem Bibliographen
interessant und als Sammler verlockend erscheinen ließ. Ich versuche hier nun
alle selbständig erschienenen Kataloge imaginärer Bücher aufzuführen, die im Laufe von
über 400 Jahren in etwa zehn Ländern erschienen sind (da spricht der Bi bliograph), und
viele auch zu zeigen (so brüstet sich der Sammler), unternehme also eine Studie in angewandter
Bibliographie oder, wenn man will, »une conférence icono-bibliographique«. Zugleich
wird sie, so hoffe ich, beweisen, daß das ernsthafte Gebiet der Bi bliographie auch
seine heitere Seite hat.
Zunächst eine Definition: Was ist ein Katalog imaginärer Bücher? In seiner einfachsten
Form ist er eine Liste etlicher Büchertitel, die nur im Geist ihres Autors existieren, zusammengestellt,
um damit entweder satirisch bis spottend über eine Person, eine Institution,
ein Fachgebiet – darum geht es in den meisten der frühen Kataloge – herzuziehen; oder
sie sollen den Humor wecken, sei es durch schiere Albernheit oder, wie in vielen der späteren
Kataloge, durch gezielte Persiflage des Büchersammelns und des Antiquariats. Ausgefeiltere
Katalogformen könnten echte oder fiktive Verfassernamen, Druckvermerke,
Kolla tio nen, Zustandsbeschreibungen, bibliographische Anmerkungen oder Illustrationen
hinzufügen. Wichtig ist die Absicht, einen nicht-existenten Titel zu erschaffen – im
25

Gegensatz zum unabsichtlich fiktiven, den man gemeinhin als
»Geister titel« apostrophiert. Es gibt, dies nur als Fußnote, auch
ähnliche Kataloge erfundener Kunstwerke und anderer Objekte;
sie bleiben hier außer Betracht.
Ebensowenig befasse ich mich mit folgenden eng verwandten
Kategorien, von denen ich jeweils zwei Beispiele gebe, um
sie von den später besprochenen Katalogen zu unterscheiden:
1) Prosa-Beschreibungen (nicht in Katalogform!) der Bibliotheken
fiktiver Personen.
Beispiel: Paul Christian Hilscher, »De bibliotheca Adami« (1703). Sie wußten nicht, daß
Adam der erste Büchersammler war? Dann sollten sie dies lesen, oder Jacob Friedrich
Reimmanns magistralen »Versuch einer Einleitung in die historiam literariam antediluvianam«
(1709), also die Geschichte der Literatur vor der Sintflut. Über Adam hinaus erörtert
Reimmann darin die Bibliotheken und/oder Schriften von Eva, Seth, Henoch und
Noah. Aus jüngerer Zeit gibt es La Cours Beschreibung der Bibliothek von Sherlock Holmes
(1951).
2) Bibliographien (also per definitionem keine Kataloge!) erfundener Bücher.
Beispiel: William George Jordan und Richardson Wright erfanden 1918 einen russischen
Autor namens Feodor Vladimir Larrovitch und verfaßten eine Biographie über ihn, die
auch eine Bibliographie seiner Schriften enthielt. Ferner gibt es die entzückende kleine Bibliographie
über Marmaduke, einen obskuren Autor von den Aleuten, oder Tony Appletons
Bibliographie zu D’Nalkcub, den man offenkundig rückwärts lesen muss. Recht bekannt
ist das seltsamste der um die zwanzig Kinder J. S. Bachs, P. D. Q. Bach. Als Peter
Schickele 1976 dessen Biographie herausbrachte, fügte er eine Bibliographie an. Zum Verständnis
von deren erstem Titel muß man wissen, daß es spezielle Aufnahmen für übende
Musiker gibt, in denen ein Instrument weggelassen ist, zum Beispiel ein Haydn-Quartett
ohne Cello, so daß man diesen Part selbst spielt, während die Aufnahme die weiteren
drei Stimmen übernimmt, oder das Violinkonzert von Mendelssohn ohne Solopart. Diese
Aufnahmen heißen sehr logisch »Music Minus One«. Hier taucht nun »Music Minus
Two« auf – die Autobiographie eines Kastraten.
3) Besprechungen nicht existierender Bücher (offenkundig keine Kataloge).
Das berühmteste Beispiel ist vermutlich Stanislaw Lems »A perfect vacuum« (1971) oder
Tad Tulejas »The catalog of lost books: An annotated and seriously addled collection of
great books that should have been written but never were« (1989).
4) Die Wiedergabe von Titeln aus Attrappen-Bibliotheken – gewöhnlich sind das Nachahmungen
von Buchrücken in Holz, die Geheimtüren verbergen oder einfach zur Dekoration
dienen.
Beispiel: Eusèbe Castaigne nennt derartige Titel von einer Tür aus Turgots Arbeitszimmer
in einem Heft, das er überschrieb: »Collection de livres introuvables provenant du cabinet
de feu M. Anne-Robert-Jacques Turgot … dont la vente se fera le premier avril prochain«
26

(Angoulême 1856). Im Jahre 1934 veröffentlichten Charles Rubens und Christian Bay die
Titelliste von »The Dummy Library of Charles Dickens at Gad’s Hill Place«.
5) Ankündigungen erscheinender (imaginärer) Bücher oder Voranzeigen für ein einzelnes
(imaginäres) Buch.
Beispiel: In der Erstausgabe von Jonathan Swifts »A tale of a
tub« (1704) steht dem Titel gegenüber eine Liste von »Treatises
writ by the same author … which will be speedily published«.
Oder Fedor von Zobeltitzens Voranzeige für »Das Buch der
Dreimalhunderttausend« (1913), wo der nebenstehend abgebildete
Titel eines typographischen Meisterwerks wiedergegeben
ist, das ein fiktiver Club für limitierte Ausgaben exklusiv
für jedes seiner 300.000 Mitglieder drucken läßt. Es gibt auch
eine seltsame, sehr viel frühere Bibliographie von Almeloveen,
»Bibliotheca promissa et latens« (1692) [frei übersetzbar als Bibliographie
versprochener und unsichtbarer Bücher], jedoch
geht es in diesem Fall um reale Bücher, die angekündigt, aber
aus verschiedenen Gründen nie fertiggestellt wurden.
6) Erfundene Bibliotheksberichte.
Beispiel: Im »Haughton Report« von 1950 ordneten die Bibliotheksangestellten während
eines Sabbaticals ihres Direktors Bill Jackson die Neuerwerbungen nach Gewicht und vermerkten
die Schenkung eines bislang unbekannten Caxton-Drucks – nur erinnere man
sich leider nicht an den Namen des edlen Gebers. Einen ähnlichen Scherz dachten sich die
Angestellten des Britischen Museums 1955 aus.
7) Einzelne erfundene Titel innerhalb von Katalogen echter Bücher.
Beispiel: Die Berliner Autographenhandlung Stargardt bot in ihrem Katalog 425 vom 1.
April 1939 drei fiktive Autographen an, darunter eines von Kleist, und zwar den »Schlußteil
des Schauspiels ›Die Hermannsschlacht‹. O. O. u. J. 1/64 S. vermutlich 4°.« Darauf
steht nur »rgs!« – was bei Kleist einzig am Ende des allerletzten Verses »In Staub mit allen
Feinden Brandenburgs!« vorkommt. Das autographe Fetzchen stelle somit den letzten
Rest des verlorenen Originalmanuskriptes dar. Sieben Jahre darauf schmuggelte der New
Yorker Händler Philip C. Duschnes in seinen Katalog 78 eine Ausgabe von Abdul Alhazreds
»Necronomicon« von 1678 ein, das Leser von H. P. Lovecraft als imaginären Schlüsseltext
neuerer Fantasy-Literatur kennen.
8) Der seltene Fall eines offensichtlich erfundenen Titels, aber für einen Katalog echter
Bücher.
Beispiel: Der französische Erotika-Händler Jean Gay versteckte eine Liste seiner eigenen,
mit Preisen versehenen Publikationen unter einem Titel, der so tut, als sei er das »Inventaire
des livres composant la bibliothèque du boudoir de … Vénus, princesse de Cypris et
de Gnide, rédigé par … Giovane della Rosa« (1882?).
27

9) Schließlich müssen leider aus Platzgründen alle Kataloge erfundener Bücher wegfallen,
die innerhalb größerer Werke auftauchen, zumeist in Romanen, aber auch in Witzsammlungen,
Satiren, ja sogar Dichtungen, auch als Beiträge in Periodika oder Festschriften.
Es gibt vieles dieser Art, vor allem im Frankreich des 17. und 18. Jahrhunderts; dessen Zusammenstellung
harrt einer künftigen Gelegenheit. Ein frühes Beispiel ist die vierte Ausgabe
von John Donnes »Poems« (1650), worin erstmals sein bekannter »Catalogus Librorum«
erscheint (obgleich er schon um 1610 entstanden war). Fast 300 Jahre später kam er
bei der Nonesuch Press als Buch heraus, mit englischer Übersetzung und Erklärungen von
Mary Simpson, unter dem Titel »The Courtier’s Library« (1930). Herman Melvilles »Mardi«
(1849) zählt zu den bekannteren Erzählwerken, die eine kleine Liste erfundener Bücher
enthalten; ein jüngerer Fall ist Richard Brautigans »The Abortion« (1971).
Das wohl berühmteste Beispiel dieser letzten Kategorie
ist freilich auch das erste, von dem wir wissen: Es
steht in Rabelais’ »Pantagruel« (1532), Buch II, Kapitel
7, »Comment Pantagruel vint a Paris: et des beaulx livres
de la librairie de sainct Victor«. (Die Abbildung stammt
aus dem einzigen bekannten Exemplar der Erstausgabe,
das sich leider nicht in meiner Bibliothek befindet,
aber in der Bibliothèque Nationale sicher verwahrt
liegt.) François Rabelais ist der Erfinder dieser Gattung;
er nutzt die 140 lateinischen und französischen Titel
für Satiren auf Gelehrte, Institutionen und die Bücher
seiner Zeit. Als Humanist attackiert er die scholastische
Tradition, in der er aufwuchs. Leser von heute haben
allerdings Mühe, die Scherze des sechzehnten Jahrhunderts
nachzuvollziehen; selbst wissenschaftlichen Ausgaben und Übersetzungen ist es
nicht gelungen, alle Titel zu erklären. 1862 wurde der Katalog mit einem gelehrten Kommentar
des ›Bibliophile Jacob‹, also Paul Lacroix, nachgedruckt, angefügt war ein Aufsatz
von Gustave Brunet über (großenteils französische) erfundene Kataloge. 90 Jahre danach
brachte die Grabhorn Press eine sehr hübsch gestaltete englische Übersetzung mit Kommentar
von Walter Klinefelter heraus; bedauerlicherweise wurden über die Hälfte der 200
Exemplare durch ein Feuer im Verlag zerstört.
Beginnen wir nun unsere Übersicht selbständig veröffentlichter
Kataloge imaginärer Bücher und Bibliotheken, und zwar in
chronologischer Folge.
Der erste ist der »Catalogus catalogorum perpetuo durabilis«
(1590) [ein ewig gültiger Katalog von Katalogen – es folgt ein äußerst
langer deutscher Untertitel], das letzte Werk des deutschen
Romanciers, Sprachvirtuosen und Rabelais-Nachahmers Johann
Fischart, anonym herausgebracht von seinem Schwager Bernhard
Jobin in Straßburg mit der Angabe »Getruckt zu Nienendorff
28

ei Nirgendsheim«. Fischart gibt offen zu,
daß er Rabelais’ Katalog nachahmt, aber er
richtet ihn auf deutsche Leser aus und erweitert
ihn auf 527 deutsche und lateinische
Titel. Wiederum hat der heutige Leser
es schwer mit dem Spaß und linguistischen
Einfallsreichtum, der sich hier produziert,
aber einer der Titel wirkt ziemlich modern:
»Vergleichung zwaier ungleicher herlicher
Fünd [Erfindungen] des Geschützes und
der Buch truckerey. Durch Jonam Fredenwart«.
Es hat von Fischarts Büchlein keine
weiteren frühen Ausgaben gegeben; erst im späten 19. Jahrhundert entdeckte man es wieder,
und erst 1993 kam ein Nachdruck heraus. Von der ursprünglichen Ausgabe sind nur
neun Exemplare bekannt; meines ist das einzige außerhalb Europas.
Welche Ironie, so denke ich oft, daß der wohlbekannte
Ausdruck »catalogus catalogorum« zuerst für einen Katalog
imaginärer Bücher herhalten mußte, nicht für ein
ernsthaftes bibliographisches Werk! Zudem kannte man
um 1590 im Buchwesen nur Verlags- und Meßkataloge;
ganz, ganz wenige Privatkataloge begannen eben erst auf
der Bildfläche zu erscheinen. Man denke: Ein Katalog nicht
existierender Bücher ist allen bekannten Auktions- und
Antiquariatskatalogen vorausgegangen!
Fünfundzwanzig Jahre später kamen in Frankreich zwei
Kataloge heraus, die passend benannte anonyme »Biblioteque
imaginaire de livrets, lettres, et discours imaginaires«
von 1615 und der »Extraict de l’inventaire qui c’est trouvé
dans les coffres de monsieur le Chevallier de Guise par
mademoiselle d’Antraige« (1615) von François de Bassompierre.
Beides sind politische Invektiven. In der zweiten
findet sich beispielsweise »La vie de Charles le simple avec
les traitez de commoditez de l’ignorance composé par
Monsieur de Souvray pour servir d’instruction au Roy.«
Gilles de Souvray, Marquis de Courtanvaux, war der Lehrer
König Ludwigs XIII.
Den »Catalogus librorum mystico-politicorum qui
autumnalibus nundinis Francofordiensibus anni 1626 in
lucem prodibunt« [Katalog geheim-politischer Bücher,
die auf der Frankfurter Herbstmesse des Jahres 1626 erscheinen
werden] habe ich noch nicht vor mir gehabt; offenbar
liegt das einzige erhaltene Exemplar in der British
Library. Aber in einer der kleineren Donaueschingen-Versteigerungen
entdeckte ich einen völlig unbekannten und
unerkannten Appendix dazu, der vermutlich auch 1626
29

30
erschienen ist. Während des Dreißigjähri gen Krieges entstanden,
verspottet er das religiöse und politische Tagesgeschehen,
vor allem die Habsburger und die Jesuiten.
Dies scheint der erste Katalog zu sein, der erfundene Verlagsangaben
zu den Titeln stellt.
Ein anonymer, undatierter kleiner »Catalogus commentariorum«,
scherzhaft dediziert an (und gemünzt
auf) »eminentissimum & omnium cervicibus imminentissimum
Cardinalem Richelliensem« [den hochwürdigen,
jedermanns Nacken hochgefährlichen Kardinal
Richelieu] ist wahrscheinlich in Paris um 1640 erschienen.
Er umfaßt 17 gegen Richelieu gerichtete Titel.
Ausführlicher ist die »Bibliotheca Gallo-Suecica« des
pseudonymen Erasmus Irenicus; sie wird gewöhnlich
dem kaiserlichen Gesandten bei den Friedensverhandlungen
in Münster, Isaak Volmar, zugeschrieben. Die
schlitzohrige Verlagsangabe lautet: »Utopiae. Apud Udonem
Neminem. Vico ubique ad insigne veritatis. Hoc
anno.« [Bei Udo Niemand in Irgendwosterhausen, beim
Zeichen der Wahrheit, in diesem Jahr]; höchstwahrscheinlich
wurde das Werklein 1645 in Ingolstadt hergestellt.
Auf die 40 lateinischen Titel folgen fälschliche Beschreibungen,
die die französischen und schwedischen
Interessen gegen Ende des Dreißigjährigen Krieges lächerlich
machen. Obgleich das Büchlein vielerorts verboten
wurde, war es populär und existiert in mindestens
drei verschiedenen Druckfassungen.
Man könnte versucht sein zu behaupten, unmittelbar
nach dem Ende des langen Krieges sei politischer Sarkasmus
in reine Blödelei umgeschlagen. Die macht sich bemerkbar
im »Catalogus etzlicher sehr alten Bücher, welche
neulich in Irrland auff einem alten eroberten Schlosse
in einer Bibliothec gefunden worden« (1649). Dort sehen
wir zum Beispiel »Mathusalems Lange Lebenskunst
und Diet« oder das Musikhandbuch von Asaph, König
Davids Musikmeister, herausgegeben vom Stadtorganisten
von Kapernaum. Offenbar gibt es nur dies eine Exemplar
der Originalausgabe; ein weiteres in der Berliner
Staatsbi bliothek, von dem 1925 ein Nachdruck hergestellt
wurde, ist im Zweiten Weltkrieg vernichtet worden.
Dieser Katalog mit unbekanntem Verfasser erwies sich
gleichermaßen als beliebt, denn es erschienen Neuausgaben:
1650, 1663, 1666 und um 1700. Die letztere, mit
dem neuen Titel »Catalogus Librorum Manuscriptorum,
Qui, Capta nuperrime in Terra Sancta urbe munitissi-

ma, inter secretiora arcis expugnatae reperti sunt«, versetzt
das eroberte Schloß ins Heilige Land und behauptet,
der Katalog sei aus dem Arabischen ins Deutsche übertragen
worden. Noch 1928 kam in London eine Ausgabe mit
englischem Kommentar von H. Gordon Ward heraus unter
dem Titel: »A seventeenth-century German mock catalogue«,
ein Wiederabdruck der Ausgabe 1650 nach dem
Exemplar der British Library.
Nun zu einer Gruppe englischer Kataloge, die im politisch
heiklen Jahrzehnt vor der Restauration erschienen.
Da gibt es zunächst zwei Broschüren mit je hundert Titeln,
die »Paul’s Church-Yard« heißen (nach dem Buchhändlerviertel
in London), veröffentlicht 1651. Manche
Titel haben politischen Hintergrund, während andere
bloß witzig oder albern sind. Zwei Jahre später erschien
eine weitere Ausgabe in anderem Format, die beide Teile
vereinigte unter dem Titel »Two centuries of Pauls
Church- yard«. In diesem Jahr (1653) kam auch eine ähnlich
angelegte Broschüre als »Bibliotheca Parliamenti«
heraus. Alle drei werden gewöhnlich Sir John Birkenhead
zugeschrieben. Ob wohl die Nummer 26 im zuletzt genannten
Katalog (»The art of multiplying, proving it lawfull
for one man to entice away another mans wife, by
Henry Hills, Printer to the Army«) auf die damaligen Sitten
von Druckern anspielt? 1659 folgte die »Bibliotheca
Militum: Or the Souldiers publick Library«, eine Satire
gegen Richard Cromwell und die Puritaner. Und 1660
erschien eine »Bibliotheca Fanatica … being a Catalogue
of Such Books as have been lately made and by
the Authors presented to the Colledge of Bedlam«, eine
Satire auf das Rumpfparlament, die Sir Henry Vane zugeschrieben
wird.
Im Jahre 1672 wurde der Ratspensionär (Regierungschef)
Hollands, Jan de Wit, vielleicht der größte Staatsmann
seiner Zeit, in Den Haag von einer Menschenmenge
grausam ermordet. Und es erschien ein Heft, das
vorgeblich die Bücher in seiner Bibliothek aufzählte, »Catalogus
van boecken inde byblioteque van Mr. Jan de
Wit«. Die 70 Titel samt Anmerkungen richten freche Angriffe
gegen ihn mit dem Vorwurf des Verrats und anderer
Verbrechen. Erstmals werden hier imaginäre Bücher
als Teil der Sammlung einer realen Person aufgeführt.
Der Katalog muß sehr begehrt gewesen sein; allein ich
besitze vier Druckvarianten – Knuttel, der unermüdliche
Bibliograph niederländischer Kleinschriften, nennt nur
31

drei. Des weiteren kam im selben Jahr ein »Appendix«
mit 38 zusätzlichen Titeln heraus, wieder in mehreren
Varianten, von denen eine ein erfundenes Versteigerungsdatum
nennt, wodurch sie zum ersten Katalog
einer imaginären Auktion wird; eine andere bringt
zusätzlich einen kurzen zweiten Teil. Schließlich kam
ein »Sleutel« heraus, der mehr als hundert Titel entschlüsselte,
sowie der Dialog zwischen einem Bürger
Dordrechts und einem aus Den Haag (de Wits Geburts-
und Todesort), in dem es um die Bücher geht.
Ein etwa 1689 in Deutschland erschienener »Catalogus
librorum Ab auctoribus illustribus Sub finem
Anno 1688 & Initio Anni 1689 editorum« verspottet
mit 52 fingierten Titeln Personen und Ereignisse zu
Beginn des Pfälzischen Erbfolgekrieges (1688-1697). Dieser Katalog ist meines Wissens
der einzige, der durchgängig zweisprachig verfaßt wurde, mit dem lateinischen Titel auf
der linken Seite und dem deutschen auf der gegenüberliegenden, zum Beispiel: »Leopoldi
I. Cura Morbi Gallici per remedia violenta – Leopold des Er sten Cur der Frantzösischen
Kranckheit durch gewaltsame Mittel.«
»A Catalogue of Books of the Newest Fashion sold by Auction at the Whiggs Coffee-
House«, wahrscheinlich 1691 veröffentlicht, also nur 15 Jahre nach der Einführung von
Buchauktionen in England, macht sich über William Sherlock und andere Geistliche lustig,
die sich dem Eid verweigerten. Hier herrscht oft vulgärer Humor. Um dieselbe Zeit
trat die Versteigerungsangabe noch deutlicher hervor in »The Auction: or, A Catalogue of
some useful Books, lately published« [1693], nur werden hier ganz knappe Titel endlos erläutert,
ein Grenzfall für unsere Zwecke.
Harvard hütet das einzige Exemplar eines zweiten Teils zu einem Katalog mit der Überschrift
»Happy be Lucky, or, A Catalogue of Books to be sold by Lottery … at the Blind
Bear in Rebel Lane«, der wohl um 1696 erschienen ist. Es handelt sich um eine Satire gegen
Wilhelm von Oranien. Von einem ersten Teil hat sich bisher kein Exemplar nachweisen
lassen. – Um die Jahrhundertwende trat
dann eine »Bibliothèque curieuse ou Catalogue des
livres nouvellement imprimés à Strasbourg, dont
plu sieurs se trouvent presentement dans la Bibliothèque
de Monsieur le Chevalier de Fourille à Paris«
ans Licht, angeblich vom allgegenwärtigen Pierre
Marteau in Köln herausgebracht. Ich bin dem Katalog
nicht auf die Spur gekommen, aber der normalerweise
sehr verläßliche Julius Petzholdt beschreibt
ihn auf Seite 339 seiner »Bibliotheca bibliographica«.
Im Jahre 1709 erschien eine zotige, bisweilen
skatologische Attacke gegen den berühmten Philologen
Pieter Burman senior in Gestalt des Auktionskataloges
seiner Bibliothek: »Catalogus Van eenige
32

aare, door veel moeyten by een gezogte schoone boeken en manuscripten« [Katalog etlicher
seltener, mit großer Mühe zusammengetragener schöner Bücher und Handschriften].
Ein Dienstmädchen hatte den Utrechter Professor der Vergewaltigung bezichtigt, was
ungeheuren Skandal machte und zu mehreren scharfen Druckschriften führte. Ein Beispiel
soll genügen: »Een Hoere-jacht-boekjen, door zeven vermaarde Hoerewaarden in’t
licht gegeven, met Kantteekeningen door P. B.« [Kurze Anleitung zur Hurenjagd von sieben
berühmten Zuhältern, mit Randnotizen von Burman].
»The Instructive Library … By a Friend of the Author of the
Tale of a Tub«, manchmal Swift selbst zugeschrieben, wurde 1710
gedruckt »for the Man in the Moon«. Sie macht sich über viele
zeitgenössische Schriftsteller lustig, deren Namen allerdings durch
lange Striche unkenntlich werden.
Die »Biblioteque Jesuitique«, ein Oktavbändchen von 58 Seiten,
das vorgibt, eine Sammlung jesuitischer Veröffentlichungen zu
präsentieren, und der »Catalogue des livres Qui seront debitez à la
Foire de Francfort«, acht Seiten in Duodez nach Art eines Meßkataloges,
wurden beide 1716 in Paris veröffentlicht und sind Satiren
gegen die Jesuiten.
1720 erschien der nach Fischart umfangreichste Katalog, der »Catalogus von den raresten
Büchern und Manuscriptis, welche bishero in der Historia Litteraria noch nicht zum
Vorschein kommen …«. Er umfaßt 200 Titel gedruckter Bücher und 50 von Manuskripten,
sodann 200 Objekte; man schreibt ihn dem Nürnberger Buchhändler Johann Jacob
Wolrab zu. Das chaotische Frontispiz
in Rot soll, heißt es, nach einem Gemälde
Raffaels gestochen sein. Dieser Katalog
wurde nicht um der Satire willen, sondern
allein zum Amüsement verfaßt, wenngleich
der barocke Humor uns heute etwas
bemüht vorkommt, beispielsweise an Position
77: »Albertus minor, von den Geheimnissen
der 80. jährigen Jungfern, die
mit der Krücke auf den Tantzboden gehen.
Virginien Anno 1888«. Allerdings findet
sich unter den Objekten schon das »Messer
ohne Klinge und Hefft«, dem Lichtenberg
viele Jahre später zu Ruhm verhelfen
sollte (die meisten Gelehrten denken, er
habe es selbst erfunden). Das Buch wurde bald konfisziert, aber es ließ sich nicht unterdrücken.
Ein zeilengetreuer Nachdruck mit neuem Titel und ohne Frontispiz kam 1726
heraus; 1733 erschien dann eine neue, leicht gekürzte Ausgabe unter dem Titel »Curieuser
Mischmasch« von Ventiblasius Rumplificius. 150 Jahre später wurde der Catalogus noch
einmal nachgedruckt.
Zwei Kataloge im unüblichen Folioformat entstanden in England, der eine für eine
›Versteigerung‹ am 13. Januar 1732, »A Catalogue Of a Curious Collection Of Valuable
Books, Consisting chiefly of Humour and Satyr«; der andere »A catalogue of curious but
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Prohibited Books … Now upon Sale to the best Bidder. For the Benefit of George Briton,
a poor Fatherless Orphan« (um 1745). Beides sind politische Satiren.
Knuttel nennt zwei Fassungen eines niederländischen Katalogs, den ich bislang nicht
gesehen habe: »Een Nieuwe Uitgevoerde Catalogus Van opmerkende Zeldsaame Boeken«
[ein neu zusammengestellter Katalog merkwürdiger, seltener Bücher], anscheinend eine
politische Satire, wohl 1742 veröffentlicht. Im folgenden Jahr erschien die »Bibliotheca
Thyssiana« – nicht zu verwechseln mit der echten Thysiana in Leiden –: Satire in Form eines
Bestandskataloges der hinterlassenen Bücher von Thys Lampoot, Bürgermeister von
Nijmegen.
Auf der anderen Seite des Kanals finden wir 1768 »An original camera obscura … being
an account of the The most curious and uncommon Collection of Manuscripts (warranted
Originals) ever yet offered to the Public. With … a dedication To … The Earl of Cheatum.
To be Sold by Auction, on Christmas Day, o.s. By Mr. Smirk … Being the select Part of a
Library of a Gentleman of Virtù.« Ich habe den Titel so eingehend (obschon nicht vollständig)
zitiert, weil sich hier die ersten Spuren von Antiquarshumor zeigen, der zu ein
paar hintersinnigen Auktionsbedingungen führt. Am Beispiel der Lose 6 und 7 sieht man
das Debüt von Einband- und Zustandsbeschreibung in unserer Gattung. Der Katalog enthält
nur 60 Nummern, die aber 80 Seiten Text erfordern.
Der »Entwurf einer noch nie gesehenen Bibliotheck, verfasst von Dr. Eustachio Bücherschrank«
stammt von einem Österreicher, Philipp Hafner, und kam nicht in »Fopphausen«,
sondern 1777 in Wien heraus. Das unikale Original befindet sich in der Frankfurter
Universitätsbibliothek; der Witz dieses Werkchens ist eher öde.
Recht häufig wurden humorvolle Hochzeitsreden des 18. Jahrhunderts als Katalog erfundener
Bücher gestaltet, bisweilen sogar in Versen, aber solche Ephemera wurden selten veröffentlicht,
und wenn, tauchten sie meist innerhalb der gesammelten Werke eines Berufsautors
auf. Eine seltene Ausnahme ist der einzeln gedruckte »Catalogus auctionis« (1779)
zur Hochzeit Füssel-Leutheuser in Dresden, verfaßt vom pseudonymen J. J. Liebreich von
Amourettenburg. Wie zu erwarten, bewegen sich die Titel alle im Galanten; so findet sich
zum Beispiel Kleopatras Kochbuch für Speisen nach der Hochzeitsnacht.
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Die Auseinandersetzungen zwischen Holland und England während des 18. Jahrhunderts
brachten etliche Kataloge erfundener Antiquitäten und Objekte hervor, aber auch einen
mit Manuskripten: »Catalogus Van eene zo ongemeene
zeldzaame, als uitmuntende verzameling van Manuschripten.
Betreffende den … Staat van Engeland … vergadert
door den Lord W. Gordon. Het welke verkocht zal worden
den 30ste Maart 1781 ten Huize van Thomas Henley,
Boek handelaar te London« [Katalog einer ungemein seltenen
und herausragenden Kollektion von Manuskripten über
den englischen Staat, gesammelt von Lord W. Gordon. Sie
soll am 30. März 1781 verkauft werden im Haus von Thomas
Henley, Buchhändler in London]. Wiederum eine politische
Satire auf England, in der beispielsweise der Briefwechsel
zwischen Cromwell und de Wit auftaucht – zwei Gestalten,
die, wie erwähnt, schon über ein Jahrhundert früher mit
Spott-Katalogen bedacht worden waren.
Bleiben wir in Holland: Der Titel des »Catalogue
d’une belle et riche collection de Livres … delaissés par
feu le Comte Anti-Figuier« (Gent 1790) täuscht, da seine
242 Positionen ausschließlich holländische Titel bringen, die sich wieder und wieder, zudem
wenig geschmackvoll, an einigen prominenten Bürgern Gents abarbeiten.
Im Jahre 1795 kam in Den Haag ein »Inventaris, van manuschripten, boeken, prentwerken
en rariteiten, nagelaten by Willem van Oranje en Frederica Sophia Wilhelmina van
Pruisschen« [Inventar von Manuskripten, Büchern, Graphik und Seltenheiten aus dem
Nachlaß Wilhelms von Oranien und der Frederica Sophia Wilhelmina von Preußen] heraus,
eine Satire gegen Wilhelm V. und seine preußischen Verbündeten.
In Frankreich macht zu dieser
Zeit die »Bibliothèque de la Cour
et de la Ville« (1789), die manchmal
dem Abbé Rive zugeschrieben
wird (legendär als Bibliothekar des
Duc de La Vallière), erstmals den
Versuch, zum Zwecke bibliographischen
Scherzes reale Personen
mit realen Buchtiteln zu verbinden:
Da verfaßt dann »Le cardinal
de Rohan, les Liaisons dangereuses«
oder »La chevaliere d’Eon, la Description
de l’île des Hermaphrodites«
oder »La Duchesse de Polignac,
le Paradis perdu«.
Die Anfänge der Französischen Revolution führten im selben Jahr zu den »Nouveautés
du Palais Royal, ou livres nouveaux des charlatans, des roués, &c. de la France. De
l’imprimerie de la Vérité. Et se trouve au Palais Royal, chez madame l’Ironie« (1789). Hier
entdeckt man Titel wie »L’art de l’intrigue par Caron de Beaumarchais«, »L’art de faire des
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libelles, par le Comte de Mirabeau« und »Histoire philosophique des Courtisannes de Paris,
par Madame la Duchesse de Polignac, en 50 vols.«
Gegen Ende des Terror-Regimes in der Französischen Revolution erschien (wohl in
Rouen, 1795) ein kleiner Katalog, »Vente après décès, De la Bibliothèque de nos égorgeurs«,
in dem es einleitend heißt : »La société des terroristes, incarcérateurs, spoliateurs,
égorgeurs, buveurs du sang, &c. possédoit une Bibliothèque curieuse, qu’on se propose de
mettre en vente.« Danach werden mit 37 Titeln die grausamen Ausschreitungen des Terrors
satirisch gegeißelt.
Anfang des 19. Jahrhunderts ändert sich zweierlei auf unserem Gebiet, und beides
könnte sogar miteinander zu tun haben: Die Zahl der Kataloge nimmt ab, und der Humor
wechselt von überwiegend politischer Satire zu großenteils bibliophilen Scherzen.
(Danke, daß Sie mir bis hierher gefolgt sind, über drei Jahrhunderte von Humor, der heutigen
Lesern entweder ganz verschlossen bleibt oder erst trocken-wissenschaftlich erklärt
werden muß. Von jetzt an geht es munterer zu, versprochen.)
Soweit ich weiß, hat es in den ersten vier Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts keine eigenständigen
Kataloge gegeben. Dann aber kam 1840 der Fortsas-Katalog, wohl der bekannteste
und wirkungsvollste aller imaginären Kataloge. Als erster richtete er sich an
Büchersammler – die Umstände des Streiches habe ich schon geschildert. An dieser Stelle
noch ein paar bibliographische Details: Der ungenannte Autor war Renier Chalon aus
Mons, lange Präsident der Königlich Numismatischen Gesellschaft, ein leidenschaftlicher
Sammler von Münzen und Büchern. Als Präsident der Société des Bibliophiles de Mons
und Mitglied diverser belgischer und französischer Bibliophilen-Vereinigungen kannte er
seine Sammlergenossen und ihre Schwächen nur zu gut. Er nahm sich vor, daß jeder der
52 Fortsas-Titel einem speziellen Sammler gelten solle, und der Andrang in Binche zeigte
seinen glänzenden Erfolg.
Drucker des Fortsas-Katalogs und einziger Mitwisser Chalons war Emmanuel Hoyois,
Sohn des Verfassers des »Musée bibliographique« (1837), einer Art Verzeichnis von Auktionspreisen
der bis dahin teuersten Bücher. Er sollte auch die Gebote entgegennehmen.
Hoyois druckte vom Katalog 132 Exemplare, zwei auf Pergament und je fünf auf rosa und
blauem Papier. Nach dem Auffliegen des Schabernacks war der Katalog sehr begehrt, aber
Chalon lehnte es ab, ihn erneut zu drucken; daraufhin machte eine Fälschung die Runde,
die wahrscheinlich 1850 entstanden ist und leicht daran zu erkennen ist, daß bei ihr
das Wort »rue« im Titel am Schluß von Zeile 7 und nicht wie im Originaldruck am Anfang
der folgenden Zeile steht. Chalons Weigerung führte auch zum Bruch mit Hoyois,
der eine Neuausgabe als gewinnbringendes Projekt sah. Als Chalon ihm, falls er weitermache,
mit Klage drohte, verfiel Hoyois darauf, ein eigenes Buch herauszubringen, die »Documents
et particularités historiques sur le Catalogue du comte de Fortsas« (1857), wo er
den Hergang des Streiches nach seinen Druckunterlagen, den Geboten und an ihn gerichteten
Briefen beschreibt; mit der Erklärung jedes Titels und des damit anvisierten Opfers
lieferte er praktisch einen Nachdruck des Katalogs.
Nun war die Katze aus dem Sack, und in den folgenden Jahren bis heute sind zahlreiche
Neuausgaben und Nachdrucke erschienen. Ich habe in meiner Sammlung über 25, sicher
gibt es noch mehr. Der jüngste bislang erschien 2005 in Paris; den besten hat Lessing Rosenwald
herausgegeben, er ist 1970 bei der Bird & Bull Press erschienen. Hoyois’ nützliche
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Dokumentation wurde in fünf Exemplaren auf blaues Papier gedruckt – ich besitze eines
davon mit Widmung des Autors an M. Chalon. Waren die beiden inzwischen wieder versöhnt?
Oder hat jemand anders seine Hand bei der Eintragung im Spiel gehabt? Wer weiß.
Das Buch von Hoyois ist nicht die einzige Untersuchung zu diesem wunderbaren Katalog
geblieben. Zahlreiche Artikel, auch ein paar Monographien folgten; die jüngste stammt
von 2005. Am besten bleibt Walter Klinefelters »The Fortsas Bibliohoax«, 1941 vom Carteret
Book Club in 128 Exemplaren herausgebracht zum hundersten Jahrestag des Originals.
Kürzlich ist diese Studie als Miniaturbuch nachgedruckt worden. – In unseren Tagen
hat der Fortsas-Mythos einen belgischen Buchhändler so gefesselt, daß er 1991 einen kleinen
erfundenen Händlerkatalog herausbrachte mit der Adresse »Librairie du Sasfort, Rue
R. Chalon, 1 – Binche«. – Nicht unerwähnt bleiben darf, was im April (!) 1982 in der Bibliothèque
Nationale entdeckt wurde: Unter gewissen Papieren, die Thomas J. Wise insgeheim
dort zur Aufbewahrung hinterlassen hatte, befand sich ein unvollständiges französisches
Manuskript in wackeliger Handschrift, ein Geschenk an Wise von Henry Buxton
Forman. Dieser hatte es von einem Steinmetzen erhalten, der bei Ausschachtungen für einen
Hausanbau in Middle Hill darauf gestoßen war: Im Kellergeschoß öffnete er eine ver-
37

siegelte Nische, worin das Skelett eines Mannes ruhte, der die Blätter mit seiner Knochenhand
umklammerte. Sie erwiesen sich als die Autobiographie des Comte de Fortsas – so
erzählt es zumindest Timothy Hawley in der Einleitung seines Büchleins »True Narrative
of the Early Life and Cruel Abduction of M. Jean-Népomucène-August Pichauld, comte
de Fortsas«, das 1983 bei der Contre Coup Press, Missouri, in 150 Exemplaren erschien.
Der minutiöse, vielleicht
allzu minutiöse Auktionskatalog
von Walpoles Bibliothek in
Strawberry Hill brachte 1842
eine geschickte Parodie hervor:
»Gooseberry Hall« wird
Thomas Crofton Croker zugeschrieben;
dort ergeht sich
der Auktionator Triptolemus
Scattergoods in »Puffatory Remarks«
über die »classical contents
of Gooseberry Hall«. Die
Versteigerung sollte am »first
day of April [na klar!] and the 365 following days« stattfinden. Einer der Titel lautet: »The
history of effects without causes and causes without effects. 12mo. Extremely rare.«
Zwanzig Jahre danach erschien der »Catalogue of the extensive library of Doctor
Rainbeau, which Messrs. Topsy, Turvy & Co. will put up for public competition on Saturday,
October 1862.« Seine 116 Titel nehmen das englische Musik-Establishment aufs
Korn, insbesondere den Musikwissenschaftler Edward Francis Rimbault. Dieser Händel-Fachmann
sprach seinen berühmten französischen Namen ›Rimbolt‹ aus, aber der
Autor des Scherzkatalogs, möglicherweise der Verleger Lonsdale, muß an die originale
französische Lautung gedacht haben, als er ihn anders schrieb, was in englischer Umgebung
wiederum zu »Rainbow« wird. Eines der aufgeführten Manuskripte heißt: »The
Musician’s Hell. This grand epic based upon Dante, represents a multitude of Musicians
in ›Musical Hell‹, where the punishment consists in one artist playing his own composition
to another.« Das Heft wurde genau hundert Jahre später und dann noch einmal
1975 nachgedruckt.
Um die letzte Jahrhundertwende trat auch Deutschland verspätet der bibliophilen Welt
bei durch Gründung der Gesellschaft der Bibliophilen, dem Beginn der »Zeitschrift für
Bücherfreunde« und Versteigerungen, insbesondere denen bei C. G. Boerner unter der
Ägide von Gustav Nebehay, die sich eher an Sammler als an Gelehrte richteten. Nun erschienen
Kataloge mit ausgiebiger Bebilderung, deren Beschreibungen winzige Textabweichungen
zu Wertkriterien umrechneten. Anton Kippenberg, Eigentümer des berühmten
Insel Verlages und damals der wichtigste Goethesammler, nahm diese Entwicklung zum
Anlaß, eine Parodie des neuen deutschen Katalogtyps zu erfinden. Sie kam 1905 in 75 Exemplaren
zum ersten Jahresessen des unlängst gegründeten Leipziger Bibliophilenabends
heraus, ist allerdings zwanzig Jahre später datiert. Kippenberg nannte seine Schöpfung
»Katalog des noch vorhandenen Teiles der Sammlungen des zu Stallupönen verstorbenen
Herrn Emil Meyer, president d’honneur de la Société Internationale des trois biblio philes«
(Stallupönen – heute Nesterov in Russland – war das östlichste Städtchen des Deutschen
38

Reiches). Ein Karikatur-Porträt des Sammlers mit seinem
Motto »Nicht mitzulesen, mitzusammeln bin ich da!« und
ein telegraphisches Bestellformular lagen dem Katalog bei.
Vergleicht man den Umschlag mit einem von Boerners Katalogen
(zum Beispiel der Sammlung Runze, 1904), wird
deutlich, wovon Kippenberg sich anregen ließ. Zudem lautete
Boerners Adresse Leipzig, Nürnberger Straße, die erfundene
Adresse des Versteigerers (Fürböter) dagegen
Nürnberg, Leipziger Straße.
Ein Meilenstein der deutschen Literatur, Schillers Drama
»Die Räuber«, unterscheidet sich in zwei frühen Ausgaben
nach der Titelvignette: Einmal steigt der Löwe nach
links, in der anderen nach rechts. Meyers Nummer 27 läßt
den Löwen nach vorn blicken, womit selbstredend sogleich
der zuvor unbekannte allererste Druck ausgemacht ist. Pièce
de resistance der Kollektion (Nummer 22) ist die Heldenliedersammlung
Karls des Großen auf 177 Bogen Papier in
großem Folio, gewidmet dem Frankenkaiser 809 von seinem
Schreiber Einhard. Bei dem ungeheuren Wert dieser
Blätter war kein Schätzpreis möglich, so daß der Versteigerer
zu einem Gebot aufforderte. Ein kleiner roter Einlegezettel
gibt an, es seien Zweifel an der Echtheit des Stückes
aufgekommen, da Papier erst drei oder vier Jahrhunderte
später nach Europa gelangte. Deshalb habe der Auktionator
beschlossen, die Nummer vorerst zurückzuziehen, bis
das kleinkrämerische Bedenken aus der Welt geschafft sei. Es
gibt aber auch die erste Ausgabe von Goethes »Faust« (Los
7), die bekanntlich den Untertitel »Ein Fragment« trägt.
Hier freilich erscheint er als Teil der Zustandsbeschreibung
und mit einem Ausrufezeichen. Weiter heißt es: »Bis an den
Satzspiegel an allen drei Seiten beschnitten, zum Teil mit
Textverlust. Viele Unterstreichungen und Bemerkungen
mit schwarzer und roter Tinte im Text. Von S. 4 ab wurmstichig.
Es fehlen: Titel (S. 1/2), 9–12, 17–20, 33–46, 91–102,
131–168. (Vom Censor beseitigt?) In diesem Zustande fast
unauffindbar geworden und wohl noch nie im Handel gewesen.«
– Der Katalog wurde 1967 nachgedruckt.
Den einzigen spanischen Scherzkatalog, von dem ich
weiß, hat 1908 der bekannte ste Bibliograph und Buchhändler
Spaniens herausgebracht, Antonio Palau. (Leider
besitze ich nur eine Photokopie.) Es ist der »Catálech de
incunables Catalans provinents de la Biblioteca de M. C.«
[Katalog katalanischer Inkunabeln aus der Bibliothek von
Miguel Carbonell – das bedeuten die Initialen]. Carbonell
war im 15. und 16. Jahrhundert Archivar in Barcelona und
39

am Hof von Aragon. Er vererbte seine lateinischen Inkunabeln einer kleinen Kirche, die
sie 400 Jahre später für fünf Peseten pro Stück verkaufte und damit Befremden in der
Buchwelt auslöste. Der Fall inspirierte Palau. Er dachte sich eine Auktion in seinem Geschäft
aus und setzte sie für den 28. Dezember an, Spaniens Äquivalent des ersten Aprils.
Hatte Carbonell lateinische Inkunabeln besessen, so die Idee, warum nicht auch katalanische?
Sie seien über Jahrhunderte in der Familie verblieben, erklärte Palau; nun habe man
ihn gebeten, sie zu versteigern. Er ließ 60 Exemplare des Katalogs drucken und an seine
wichtigsten Kunden schicken. Viele glaubten ihm die detaillierten Beschreibungen von 29
Wiegendrucken, darunter zwei katalanischen Ausgaben des Tirant lo Blanch. Am Tag der
Auktion waren einige Sammler enttäuscht, doch der Humor behielt an diesem besonderen
Datum die Oberhand.
Auch der »Catalogue des livres de la Bibliothèque de M. Ed. C.« bezog sich auf eine
Auktion, die am ersten April stattfinden sollte, diesmal in Paris, wohl 1910. Die Initialen
stehen für Édouard Cuénoud, einen Pariser Sammler, der den Katalog selbst schrieb
und Carlègle bat, ihn zu illustrieren. Er enthält Titel wie »Abeilard, incomplet, coupé«,
»Cooper, Le dernier des Mohicans, peau rouge« und »Dumas fils, L’ami des femmes, complètement
épuisé«. Ein Nachdruck erschien 2001.
Der Antiquar Martin Breslauer und Fedor von Zobeltitz,
Präsident der Gesellschaft der Bibliophilen, haben
bei zwei Katalogen zusammengearbeitet. Der erste,
»Aus der Autographenkiste des Berliner Bibliophilen-
Abends«, kam 1910 heraus; er nennt 51 Schriftstücke
großenteils zeitgenössischer Autoren und Büchermenschen,
sämtlich deutsch bis auf Andrew Carnegie, der
einen Brief nach Berlin schickt mit der Anfrage: »Ist
Tempelhofer Feld noch frei? [Auf dem Militärübungsplatz
sollte 1923 der erst 2008 stillgelegte älteste Flughafen
Berlins entstehen.] Will dort 180 Volks-Bibliotheken
errichten mit selbsttätiger Bücher-Auslieferung
und staubfreien Bibliothekarinnen.« In einem anderen
Brief bietet Johannes Gutenberg Anton Kippenberg die
Exklusivrechte für ein Faksimile seiner Bibel an – immerhin
drei Jahre bevor im Insel Verlag tatsächlich der
erste Band eines solchen Faksimiles erschien. – Der zweite Katalog nennt sich »Verzeichniß
einer Anzahl theils unauftreibbar gewordener, theils höchst merkwürdiger … Vorzugsdrucke
… für den Bibliophilentisch. Vorräthig in der Buchhandlung der Phantasten«. Er erschien
1922, mitten in der deutschen Hochinflation. Ein Vorwort macht warnend darauf
aufmerksam, daß der Käufer jede Preissteigerung billigt, die der Händler für geboten hält.
Die Titel machen sich lustig über die damalige Mode im Verlagswesen, limitierte Ausgaben
herauszubringen.
Zwei Jahre darauf lud der Münchener Antiquar Emil Hirsch zur »Versteigerung einer
kleinen aber ausgewählten Cimelien-Sammlung aus allen Wissensgebieten«. Bemerkenswert,
daß dieser Scherz eines jüdischen Buchhändlers von 1924 ein Exemplar der Werke
des deutsch-jiddischen Autors Itzig Feitel Stern enthält mit der Beschreibung: »Unbeschnitten.
Mit Namenszug u. Exlibris von Adolf Hitler.«
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Der erste amerikanische Katalog erfundener Bücher kam
1932 heraus, er bringt »Selections from the Renowned Libraries
of Alphonse Caphony, Cicero, Ill.« [Vielleicht bezieht
sich das auf Al Capone, der damals in Illinois sehr aktiv
war?]. Die Versteigerung sollte in den New Yorker Colophon
Auction Rooms am 26. April stattfinden, zu wahrhaft eindrucksvollen
»Conditions of Sale«: Da heißt es wiederholt
»Terms cash, if any« [all das sehr bald nach dem Schwarzen
Freitag], »You BID dollars, but you MEAN dimes«, »Any
lot found to be as described may be returned immediately«
oder »Gentlemen will not, others must not rattle the auctioneer«.
Paginiert ist das Heft von hinten nach vorn. Auf
Seite 6 wird der Katalog der John Rylands Library angeboten:
»Indispensable to the scholar who wants to know what
books were in the Rylands Library in 1895, before American
book scouts heard about it. [Erinnert Sie das an eine gewisse
Auktion des Jahres 1988?] With an A.L.S. of Gordon Duff
tipped in in the days when tipping was allowed.« Auf Seite
7 werden die »Carmina« eines »Maro (P. V.)« beschrieben,
in »green morocco or calf – we never could quite make
out the difference … The Didot in the imprint must not be
confused with the Dido in one of Maro’s other pieces.« Man
hört, daß David Randall und John Winterich an der Zusammenstellung
dieses Katalogs beteiligt waren.
Ein Katalog aus Leipzig vom 18. Mai 1935 bietet »Teile
der Bibliothek des hervorragenden Schizophrenisten Balduin
Sternhagel« an; der Name des Verfassers, Bernhard
von Pleissenbruch, ist ein Pseudonym des Antiquars Bernhard
Wendt, später Herausgeber von »Aus dem Antiquariat«,
dem führenden deutschen Magazin der Branche.
Wendts Katalog enthält die Liebesbriefe von Cäsar und
Kleopatra sowie die erste Darstellung des Fernsehens in einem
Buch von 1501. Auch ein unbeschriebenes Doppelblatt
mit Notenlinien ist abgebildet: der wiederentdeckte
Schluß von Schuberts »Unvollendeter«.
Der Rounce and Coffin Club in Los Angeles veranstaltete
1939 eine »Grand Mammoth auction of rare books,
semi-rare books and books«, die von Ward Ritchie – auch
Drucker dieses Heftes – am 12. Dezember geleitet werden
sollte. Darin findet sich eine Bibel, die 1543 gedruckt sein
soll »from immoveable tripe … On vellum, with Hammer
and Sickle watermark. A typographical curiosity, owing to
the fact that all the pages are printed upside down. All the
pages? Yes, that’s right.« Zusammengestellt hat den Scherz
Roland Baughman.
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Der Caveat Book Shop in San Francisco brachte seinen
ersten »Catalog of Rare Books« am 1. April 1946 heraus. Er
enthält ein wenig bekanntes Buch der Ashendene Press von
1894 mit dem Titel »To hell with Dante«, gebunden in geglättetes
himbeerfarbenes Maroquin. In den Verkaufsbedingungen
heißt es: »All stock is as represented unless found to
be otherwise. Terms are strictly cash. Since we have no credit
ourselves we are unable to extend it to others.« Der Katalog,
verfaßt von Francis Farquhar, wurde von der Grabhorn Press
sehr ansprechend in 250 Exemplaren gedruckt.
Überraschenderweise findet sich auch ein humorvoll gemeinter
Versteigerungskatalog im kommunistischen Leipzig
des Jahres 1950. Der »Verein der übriggebliebenen Antiquare«
schaffte es, auf sehr billigem Papier »Bibliographica nec
non Lipsiensia« herauszubringen. Bemerkenswert die Bedingungen:
Das Aufgeld beträgt 25 %. (Warum nur kommt
uns das heute nicht mehr witzig vor?) Bei erfolglosen schriftlichen
Geboten wird dieses Aufgeld ebenso fällig. (Ob heutige
Auktionshäuser das in Zukunft auch einführen werden?)
Der Versteigerer behält sich vor, ein verkauftes Buch innerhalb
von 18 Monaten nach der Auktion zurückzurufen, falls
ihm ein höheres Angebot zugegangen ist. (Ist doch mal ein
Einfall!)
Im Jahr 1955 erschien der hektographierte Katalog Nr. 1
des St. Ronan Bookshoppe in New Haven. Er enthält eine
gekürzte Ausgabe von »Fanny Hill«, »simplified for younger
readers by Beatrix Potter, but retaining the principal episodes.
Illustrated by Kate Greenway«, dazu einen eigenhändigen Brief von Sitting Bull an
Chief Joseph, »written on verso of a human scalp, describing the battle of the Little Big
Horn. Recto of scalp shows incipient bald spots; otherwise fine.« Geschrieben hat den Katalog
Robert Metzdorf, Kurator in Yale und später für das Auktionshaus Parke-Bernet tätig;
die Adresse des Antiquariats stimmte mit der von Fritz Liebert überein, dem Rara-
Fachmann von Yale. Zwei Jahre später schlug er gewissermaßen zurück mit »List Number
One« von The Grub Street Bookshop. Darin finden wir unter anderem den Auktionskatalog
der Sammlung Jerome Kern von 1929 »with the prices of each item entered in a neat
hand and divided by four«, und in der Abteilung Sport und Freizeit: »A House is not a
home, by Polly Adler [der bekannten Bordellchefin]. Lacks leaf of advertisements. Otherwise
a fine copy from the Pantshanger library. Inside front cover has an A.L.S. of the author
laid down.«
Der Autographenhändler Rudolf F. Kallir von der Firma International Autographs publizierte
1974 einen »Mardi Gras«-Katalog, worin er erklärt: »All signatures are bold, unless
described otherwise«. Auch offeriert er ein »full set of signatures of all the wives of
Postmasters General since Washington’s time. Unusual« oder einen unterzeichneten Brief
von George Washington, »known for his anti-British feelings … The letter has the stamp
of the Library of Congress, proving its authenticity.«
42

Der Fernsehmann David Frost gab 1987 für wohltätige Zwecke »The world’s shortest
books« heraus. Der Band versammelt hunderte von Zuschauern eingesandte Buchtitel, die
die Gegenwart witzig glossieren, indem Berühmtheiten als Autoren erfundener Titel auftreten,
beispielsweise »The right way to use your tape recorder, by Richard Nixon«; »I was
the fifth Beatle, by Sir Georg Solti«; »Self restraint made easy, by Sean Penn«; »The freedom
of information act explained, by Robert Mugabe«.
Ein angeblich vom französischen Händler Patricius Surgetius stammender Katalog namens
»Cinq Livres précieux« erschien 1987. Erste Offerte ist darin ein La Fontaine in Sedez:
»Mon exemplaire cité par moi-même. Précieux exemplaire, le plus court connu …
bien qu’incomplet du titre, de toutes les planches et du tome 2, est bien complet du tome
1. … Prix sur demande et sous controle medical.« Die Rückseite wirbt für ein vom Händler
selbst veröffentlichtes Opus: »Souvenirs de dix minutes de librairie. Chartres, 1987.
1000 pp. blanches.«
Der deutsche Musikantiquar Hans Schneider, der schon
1983 und 1984 zwei ähnliche Kataloge herausgebracht hatte
– die Bibliotheken des Primus Aprilis und des Palazzo
Carnavale –, beschrieb in seinem Katalog 312 B (1989)
»Musikalische Ladenhüterli«. Darin enthalten ist der signierte
Antwortbrief von Beethovens unsterblicher Geliebter,
der somit endlich die mysteriöse Dame identifiziert –
aber der anständige Händler überläßt es dem Käufer, den
Namen preiszugeben.
Der Katalog »Rara und Autographen« einer Hamburger
Auktion am 29. Februar 1998 wurde veröffentlicht vom
»Haus für Bibliophilie C. & J. Saltzwedel«. Auf den ersten
Blick wirkt er wie eine Parodie auf das renommierte Hamburger
Auktionshaus Hauswedell, zumal da er auch dessen
Layout und Typographie nachahmt. Aber tatsächlich
stammt er von Johannes Saltzwedel, Redakteur beim Nachrichtenmagazin »Der Spiegel«
und Büchersammler, sowie seiner Frau Caroline. Nummer 12 scheint ein gänzlich belangloses
Buch zu sein: die zwölfte Auflage von Jessners »Briefschreiben leichtgemacht«, in
ziemlich abgenutztem Zustand, mit etlichen Einlegezetteln, der Buchblock gebrochen im
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Kapitel über Briefe an Freunde und Verehrer. Dann aber kommt die Überraschung: Der
Band gehörte Thomas Mann, er trägt seinen Besitzvermerk. So geht es fort über weitere 20
Stücke in diesem klugen, ziemlich raffinierten Katalog, der eingehende Kenntnis der europäischen
Literatur, Musik und Kunst des 20. Jahrhunderts verlangt.
Ich schließe mit einem weiteren jüngeren Katalog, der genaugenommen hier nicht
hingehört, da er »Fine food and important wine« einer Auktion beschreibt, die am 24.
Juni 1980 stattfinden sollte. Doch er entstand für ein Belegschafts-Picknick von Sotheby’s
Buchabteilung, und sein Autor ist Mitglied unserer Gesellschaft, so daß wir eine Ausnahme
machen dürfen. Der Titel kündigt an: »Lord John Kerr will propose the toast of
Sotheby’s Book Dept., Dr. de Hamel will reply on behalf of Messrs. Christies«. Nach der
allgemeinen Telephonnummer von Sotheby’s steht die Notiz: »42 lines for inquiries about
sale of Gutenberg Bible«. Unter den 18 Speisen befinden sich Huhn, »the Edward Quaile
– Cockerell – Swan – H.P.Grouse copy (Wing C1143, Leg unrecorded)« und »Bernard
Porridge, sown as issued (Oates 1151), sold as a cereal, not subject to return«, sowie
»Sauce, the Lea-Perrins copy (cf. Hain’s 57 Flavours)«. In den Auktionsbedingungen wird
gewarnt: »Lots offered at picnics are sold not subject to return for any lack of plates, tables
or covers.«
Am Ende bleibt nur die philosophische Frage: Warum? Weshalb erfindet man bewußt
Titel und ganze Bibliotheken, gerade auf einem Tätigkeitsfeld – der Bibliographie – wo
äußerste Genauigkeit den Eckstein des Credos aller Praktiker darstellt; ein Feld, das für
schweifende Phantasie wenig Zuneigung übrig hat, da doch die übergroße Mehrheit der
Bibliographen penibel auf fehlerlose Akkuratesse schwört? Ein Widerspruch zum Grübeln
– oder ist vielleicht auch diese Paradoxie nur imaginär?
44
L eicht überarbeitete Fassung des englischen Vortrags »Printed in the Mind of Man«,
der am 29. September 2007 im Grolier Club (New York) im Rahmen des 25. Kongresses
der Association Internationale de Bibliophilie gehalten und in deren ›Actes
et Communications‹ [2011], S. 81–153, mit 125 Abbildungen veröffentlicht wurde.
Autorisierte Übersetzung von Johannes Saltzwedel.

Index
Erfaßt werden alle Titel der im chronologischen Hauptteil zitierten Kataloge sowie die Namen
der Verfasser, Sammler und Händler. (Fiktive Namen und Firmen sind mit einem
Asterisk gekennzeichnet.) Unberücksichtigt bleiben die nur als Beispiel zitierten Kataloge
in den einleitenden Bemerkungen (Nrn 1 – 9).
Anti-Figuier* 35
Appendix ad catalogum 29 f.
--- van de boecken … Wit 32
Auction (The) 32
Aus der Autographenkiste 40
Bassompierre, François 29
Baughman, Roland 41
Bibliographica nec non Lipsiensia 42
Biblioteque imaginaire 29
--- jésuitique 33
Bibliotheca Fanatica 31
--- Gallo-Suecica 30
--- Militum 31
--- Parliamenti 31
--- Thyssiana 34
Bibliothèque curieuse 32
--- de la cour 35
--- siehe auch: Biblioteque
Birkenhead, Sir John 31
Breslauer, Martin 40 (2)
Briton*, George 34
Buchhandlung der Phantasten* 40
Bücherschrank*, Eustachius 34
Burman, Pieter, sr. 32 f.
C., Ed. 40
C., M. 39 f.
Caphony*, Alphonse 41
Carbonell, Miguel 39 f.
Catálech de incunables Catalans 39 f.
Catalogue d’une belle 35
--- d’une très riche 23 f., 36 f.
--- des livres de la bibliothèque 40
--- des livres qui seront 33
--- of a curious 33
--- of books 32
--- of curious 33 f.
--- of the extensive 38
Catalogus auctionis 34
--- catalogorum 28 f.
--- commentariorum 30
--- etzlicher sehr alten Bücher 30
--- librorum ab auctoribus 32
--- librorum manuscriptorum 30 f.
--- librorum mystico-politicorum 29
--- van boecken 31
--- van eene zo ongemeene 35
--- van eenige raare 32 f.
--- von den raresten 33
Caveat Book Shop* 42
Chalon, Renier 36 f.
Cinq livres précieux 43
Colophon Auction Rooms* 41
Croker, Thomas Crofton 38
Cuénoud, Edouard 40
Curieuser Mischmasch 33
Entwurf einer noch nie gesehenen 34
Extraict de l’inventaire 29
Farquhar, Francis P. 42
Fine food and important wine 43
Fischart, Johann 28 f.
Fortsas*, J. N. A. de 23 f., 36 f.
Fourille* (chevalier de) 32
Frost, David 43
Fürböter’s Antiquariat* 39
Füssel und Leutheuser 34 f.
Gentleman of Virtú 34
Gooseberry*, Sir Hildebrod 38
Gordon*, (Lord) W. 35
Grand mammoth auction 41
Grub Street Bookshop* 42
Guise, Charles de 29
Hafner, Phili 34
Happy be luc 32
Haus für Bibliophilie* 43 f.
Hawley, Timothy 38
Henley*, Thomas 35
Hirsch, Emil 40
Hoyois, Emmanuel 36 f.
Instructive Library 33
International Autographs 42
Inventaris van manuschripten 35
Irenicus*, Erasmus 30
Jobin, Bernhard 28
Kallir, Rudolf F. 42
Katalog des noch vorhandenen
Teiles 38 f.
Kippenberg, Anton 38 f.
Klinefelter, Walter 28, 37
Lacroix, Paul 28
Lampoot, Thys 34
Liebert, Herman W. 42
Liebreich*, J. J. 34
Lonsdale, R. 38
Mardi Gras 42
Metzdorf, Robert F. 42
Meyer*, Emil 38 f.
Mourlon* (maître) 24
Musikalische Ladenhüterli 43
Nieuwe uitgevoerde catalogus 34
Nouveautés du Palais Royal 35
Original camera obscura 34
Palau y Dulcet, Antonio 39 f.
Paul’s church-yard 31
Pleissenbruch*, Bernhard von 41
Rabelais, François 28 f.
Rainbeau* (Dr.) 38
Randall, David A. 41
Ritchie, Ward 41
Rive, Jean Joseph 35
Rosenwald, Lessing J. 36
Rounce and Coffin Club 41
Rumplificius*, Ventiblasius 33
Saint Ronan Bookshoppe* 42
Saint Victor* (Abbaye de) 28
Saltzwedel, Johannes u. Caroline 43 f.
Sasfort* (Librairie) 37
Scattergoods*, Triptolemus 38
Schneider, Hans 43
Selections from the renowned 41
Sleutel 32
Smirk* (Mr.) 34
Sotheby’s Book Department 44
Sternhagel*, Balduin 41
Surgetius*, Patricius 43
Swift, Jonathan 33
Topsy, Turvy & Co.* 38
Two centuries of Paul’s
church-yard 31
Vane, Sir Henry 31
Vente après décès 36
Verein der übriggebliebenen
Antiquare* 42
Versteigerung einer kleinen 40
Verzeichniß einer Anzahl 40
Volmar, Isaac 30
Ward, Henry Gordon 31
Wendt, Bernhard 41
Whiggs Coffee-House* 32
Willem V van Oranje 35
Winterich, John T. 41
Wit, Jan de 31
Wolrab, Johann Jacob 33
World’s shortest books 43
Zobeltitz, Fedor von 40 (2)
45

Karl Wolfskehl
Sammlungen
Bibliagogik
oder über den erziehlichen Umgang mit Büchern
Gelangt ein altes Buch erstmalig in den Besitz eines wirklichen Bücherfreundes, so kommt
es gewissermaßen aus dem natürlichen Zustand in den des Geistes. Ein der Willkür, Zufällen
und Gefahren ausgesetztes Dasein ist abgeschlossen, liebende Pflege umgibt es, seinen
Leiden wird Linderung, wo sie nicht völlig zu heilen sind, seine Tugenden und besonderen
Gaben werden gehegt, ja entwickelt - es wird nicht nur erhalten, sondern weitergebildet,
vervollkommnet. Sowie es dem echten Bibliophilen Freund, Kind und Geliebte ist, jedes
einzelne seiner besonderen Zuneigung gewiss, wieviele es auch seien, jedes einzelne
ein »nur Du!«, so kann man förmlich beobachten, wie Bücher zu sich selber kommen, auf
blühen, schöner werden, wenn die richtigen Hände sie ergreifen, das kennerische Auge,
trunken oder lächelnd, über sie gleitet, oder wenn sie, ihrem Wartedasein entrückt, sich zu
fühlen, ja zu erkennen beginnen, der schlummernde Rhythmus von Gehalt und Gestalt
auflebend sich reckt und regt.
Bevor indes das Buch solcherart aus der wilden in die wissende Sphäre erhoben werden
kann, muss sein Besitzer selber jenen Grad erlangt haben, der ihn tüchtig macht zum Führer
in dies Bereich. Zwar wird auch der wahre Bücherfreund »geboren«, aber wieviel muss
dennoch entwickelt werden, dass er sich vollende. Persönliche Erfahrung tut hier freilich
ihr bestes, mancher Irrweg aber lässt sich durch Hinweis vermeiden, manche Leiden von
Buch und Herrn tun nicht not. Das Letzte bleibt wie immer unlehrbar, die rechte Anwendung
alles, und wie bei jedem Liebesspiel, das heiligen Ernstes Würde bewahrt, ist der Einzelfall
nur sich selber gleich, nur aus sich zu bewerten, zu bewähren.
Dennoch wagen wir es, auf einige Urgesetze zu deuten, eine Art ars amandi librorum
aufzuzeichnen, die dem Bibliophilen im Verkehr mit seinen Lieblingen diene - während
freilich auch hier das echte Kamasutram, die Satzungen des Geheimordens der Biblio-
Erotiker, nur in undeutlichen Umrissen ahnbar wird. Wie billig, beginnen wir mit dem
Außen und betrachten die Pflege des Buchs von dem Augenblick an, wo es zu seinem
Freunde übergeht. Hat man schon bemerkt, wie sich das ganze Gehaben des Sammlers
wandelt, wenn ein Stück aus fremdem Besitz, händlerischem, sammlerischem oder privatem,
am Ende gar ahnungslosem, in den seinen sich wendet? Gewiss war er - von Schändern,
Stümpern, Banausen ist hier überhaupt nicht die Rede - auch vorher schon, beim
Ausproben oder Bewundern, achtsam und genau im Anfassen, öffnen, Blättern. Aber wie
zart greifen nun erst seine Fingerspitzen! War er nicht selber mit lind geglättetem Seidenpapier
versehen, oder ist er ohne samtgefütterte Tiefentaschen, so verfolgt er angstvoll und
streng zugleich jede Bewegung der fremden buchumhüllenden Hand. Das Buch muss fest,
aber darf nicht zu eng eingeschlagen werden, es soll in der Hülle sich nicht bewegen können
und dennoch an Ecken, Kanten und vor allem den Rückenrändern nicht gepresst oder
gar geschabt sein. Ist es unumgänglich, einen Bindfaden um das verpackte Buch zu ziehen,
47

so achte man peinlichst, dass dieser nicht zu stramm geknüpft werde, es könnten sonst auf
dem Einband, oder bei broschierten Stücken oder gar solchen mit Büttenrand, Schnürmarken
zurückbleiben, Quetschungen, ja sogar Einrisse, also betrübliche, oft nur mit Narbenverbleib
zu schließende Wunden. Bei Büchern, die man von auswärts erhält, ist es gut,
diese Einschlagregeln bei der Bestellung ausdrücklich einzuschärfen, damit die mit dem
Packen betrauten gleichgültigen Lehrlingshände kein oder nicht zuviel Unheil anrichten.
Zu Hause beginnen die eigentlichen süßen Pflichten. Hat man das Buch auch persönlich
erstanden und durchprüft, so war das doch nur wie ein Ansprechen auf der Straße,
oder eine wenn auch ergebnisvolle Vorstellung im fremden Salon. Nun erst ist man »endlich
allein!« Mit welchem zugleich gierigen und hütenden Verlangen werden die Umschläge
entfernt, die geliebten Wesen herausgehoben! Überraschung, Schmerz, Freude wogen
durcheinander. Denn immer entdeckt man Neues, Unerwartetes, Übersehenes. Immer!
Dies gehört zum Geheimnis des Büchererwerbs. Schäden waren beim Ankauf irgendwie
unsichtbar, Schönheiten, Reize von Erhaltung, Vorbesitz oder einem der tausend Wertdetails,
mit denen ein Buch-Individuum behaftet oder ausgestattet sein kann, lassen ihre
Schleier fallen. Aber noch bleibt der eigentliche Liebesgenuss verboten. Ein Buch ist wie
eine Haremsschöne, die erst nach tausendfachem Zurichten, gebadet, durchknetet, besalbt,
wohlausgeruht und mit zarten Würzen sinnenhaft erschlossen, der Arme des Gebieters
würdig ist. Bei uns sind liebender Großherr und wissende Duenna ein und dieselbe
Person, die das eine im andern wirkt und genießt.
Welcher Art diese geheimnisvollen Vorbereitungen sind? Sie sollen den Zustand des
Buches, wo und wie es auch schadhaft sei, möglichst wiederherstellen und sichern. Falls es
sich nicht um schlimme tiefergehende Blessuren oder Zerstörungen handelt, abgebrochene
Buchdeckel zum Beispiel, die man notgedrungen einem im Verkehr mit alten Büchern
geübten Kunstbinder überlassen muss. Alle Klein- und Feinarbeit aber besorgt der Buch-
Amant am liebsten selbst. Zu bessern, aufzufrischen ist der Zustand fast jeden Exemplars,
das unsern Händen sich vertraut. Bei den Lederbänden ist der obere und untere Rand ausgefranst
und muss behutsam mit Fingerspitze und Pinzette, sowie einem möglichst neutralen
Klebstoff in seine rechte Lage gebracht, angelegt oder eingebogen werden. Auch
das Rückenschildchen ist oft gelockert. Ähnliches hat an Buchdeckeln und besonders an
Ecken und Kanten zu geschehen. Bei Halb- oder Ganz-Papierbänden ist meist noch ausgedehnter
und noch segensreicher zu wirken. Ganz oder teilweise abgesprungene Rückenpartien
freilich können nur von sehr subtilen und erfahrenen Sammlerhänden selbst wieder
dauernd gefestigt werden. Auch die Kapitale der nicht auf echte Bünde gehefteten
Bände sind meist gelockert und der Gefahr des Verlorengehens ausgesetzt, was dem Band
einen sehr zierlichen Stirnschmuck rauben würde. Der eigentliche Buchkörper bedarf
vieler Sorgfalt. Eingebogene Ecken müssen vorsichtig zurückgebügelt werden, lose Seiten
kann man einkleben. Auch das meist abgerissene Lesebändchen ist wieder zu befestigen.
Den sonstigen Zustand des Buchinnern ändere man tunlichst nicht, selbst Flecken sind
schließlich ein Teil der Geschichte dieses Exemplars. Dagegen kann es keiner der Buchgötter
oder -kobolde dem Sammler verargen, wenn er ein defektes Exemplar aus einem anderen
ergänzt oder - ich bekenne mich selbst zu solchen frommen Fälscherkün sten - etwa
fehlende Schutzblätter vor Kupferstichen oder gar »Originalumschläge« hinzufügt. Als besonderen,
geradezu huldigenden Schmuck eines Exemplars habe ich es immer angesehen,
wenn ihm ein Autograph seines Autors, womöglich ein auf das Buch selbst bezügliches,
48

mit oder ohne dessen Bildnis beigegeben werden konnte. So habe ich zum Beispiel meinem
entzückenden Maroquin-Exemplar des kleinen Bodonischen Anakreon durch Einlegung
eines ausführlichen Originalbriefs des Parmenser Königlichen Druckers eine Spezialweihe
gegönnt, und dies Beispiel öfters wiederholen dürfen. Doch dies gehört schon
in das Kapitel von der liebenden Buchpflege. Bevor wir uns mit diesem eigentlichen Inhalt
des Lebens mit Büchern befassen, noch ein paar Worte über die der Einordnung sonst
noch vorhergehenden Wiederherstellungen. Wie es mit dem meist unten stark bestoßenen
und verklemmten Büttenrand unbeschnittener Exemplare zu halten sei, der nicht nur
unschön aussieht, sondern auch das Blättern schwer macht, das ist nicht leicht zu beantworten.
Mir scheint es am besten, diesen Teil des Buchs bei vorsichtig zurückgebogenen
Einbanddecken über warmen Wasserdampf zu halten, die feuchtgewordenen Büttenränder,
wenn nötig einzeln, mit äußerster Vorsicht, am besten mit einem glatten Instrumente,
in ihre ursprüngliche Lage zu bringen und in diesem Zustande einer vorsichtigen, mehrstündigen
Pressung zu unterziehen. Leicht ist es nicht. Viel einfacher und in allgemein bekannter
Weise geht man gegen die Buchwürmer vor. Ob man bereits vorhandene Wurmfraß-
oder Bohrstellen ausbessern lassen soll oder nicht, ist eine reine Geschmacksfrage.
Mir kommt natürlich dies teure aber oft bis zur letzten Täuschung gelingende Verfahren
wie ein unerlaubter Eingriff in die Individualgeschichte des Buches vor. Dem Fortschreiten
solcher Schädlingsspuren aber Einhalt zu gebieten, ist Liebespflicht. Die Behandlung
der Missstände besonders an den Buchdeckeln mit ätherischem Öle genügt hier vollauf;
im Notfall tut es sogar Petroleum. Die eingeführten Substanzen verflüchten völlig ohne irgend
Reste zu hinterlassen.
Damit hat das Vorzeremonial sein Ende erreicht. Das Leben des Buches bei seinem
Freunde beginnt. Wie hat er vorgesorgt, dass es ihm wohlergehe in seiner Nähe, unter allen
Umständen besser als vorher. Es kommt in einen Raum von möglichst gleichmässiger
Temperatur, alle groben Schwankungen versehren, alles Harte, Grelle, Plötzliche schwächt
das Buch. Im verschlossenen Schrank es zu bewahren ist nicht gut, zumindest müssen die
Türen wöchentlich einmal auf Stunden geöffnet werden. Dumpfe Luft zehrt an altem Leder,
macht es mulstrig, befördert das Wuchern von Schädlingen. Dörrende Zentralheizung
ist ohnehin kein Vorteil für Bücher und andre empfindliche Existenzen, und die
Heizkörper müssen möglichst entfernt stehen von allem Buchartigen. Ausgetrocknete Bücher
werfen sich, spreizen auseinander, werden papier- und lederspröd. In Reih und Glied
gestellte Bände dürfen sich nicht pressen, doch auch nicht zu locker gereiht sein, das eine
bewirkt Quetschungen, besonders am Einband und den eventuellen Bildbeigaben, das andere
kann dem Einband durch die in den Zeiten der Neu-Renaissance lächerlicherweise
als »malerisch« empfundene Schieflage Gefahr bringen. Barbaren, die ihre Bücher doppelreihig
stellen, sie also bei jedem Herausnehmen aus der hinteren Reihe den schwersten
Unfällen preisgeben, außerdem das dann oft unvermeidliche Aufstoßen von Vorderkante
auf Rücken oder die Reibung des Rückens an der Vorderkante unbeachtet lassen, die gehören
körperlich gezüchtigt. Ich selber - confiteor! confiteor! - habe schon zu diesen Barbaren
gehört.
Die Bretter, darauf man die Bücher stellt, müssen spiegelglatt sein, um sie leichter
staubfrei halten zu können, vor allem aber damit die aufstehenden Kanten unter keinen
Umständen gerieben werden. Bücher mit verzierten Stehkanten unterlege ich noch eigens
mit Watte. Jedenfalls müssen sie auf gut poliertem Holz aufstehen.
49

Schwer wird noch oft beim Herausnehmen eines Buches aus der Reihe gefehlt. Es wird
meist einfach am oberen Rande angefasst und nach rückwärts geschoben. Dergleichen ruiniert
natürlich jeden älteren Einband in kürzester Zeit. Rückenkopf und -ansatz zerspleißen,
der Schnitt, besonders Goldschnitt, wird stumpf, die unteren Kanten zerreiben sich
und werden breitgequetscht. Ein Buch mit irgendwie wertvollem Einband packt man zunächst
überhaupt nicht an. Man entfernt irgendeinen gleichgültigen Band aus der betreffenden
Reihe, drängt die übrigen durch leichtes Aufnehmen und Beiseiteschieben von
dem gewünschten Stück ab, so dass genügend Spielraum darum entsteht, man das Buch
an beiden Deckeln zugleich tief anfassen, ergreifen und durch Hochheben in die Hand
bekommen kann. Am besten, wenn auch schwer durchführbar, ist es, sich zu diesem Behuf
eigens einen ziemlich umfangreichen, etwa zweihundert Seiten starken, völlig wertlosen
Band in jede Reihe einzustellen. Wieder eingefügt wird das herausgezogene Buch natürlich
gleicherweise.
Bekanntlich springen bei alten Papp- oder Lederbänden häufig die Rücken ab und sind
nur schwer, auch von Fachleuten nur unter Minderung der Verwendbarkeit und Frische
wieder zu befestigen. Man kann dieser Senilitätserscheinung, die beim Papierrücken von
zu leichtem Material, eventuell von der Verkrümelung des Kleisters, bei den Lederrücken
von der Altersspröde herrührt, besonders dadurch Vorbeugen, dass man bejahrtere Bücher
niemals zu weit aufschlägt. In freier Hand am besten überhaupt nicht. Man bette das
Buch auf eine geeignete Grundfläche, öffne es in einem Winkel von nicht über hundertzwanzig
Grad und stütze den aufgeschlagenen Deckel durch eine Widerlage. Soll es geöffnet
bleiben, so lässt sich dies auch bei dieser Sperrweite durch den gleichmäßigen Druck
einer sogenannten »Lesewurst«, eines nicht zu kurzen, mit Schrotkörnern halbstraff gefüllten,
am besten aus glättestem Sammet oder Atlas gefertigten Beschwerers mühelos ermöglichen.
Genug für diesmal! Ich könnte noch viel zufügen, möchte aber heut nur noch mahnen,
dass man bei Büchern mit Schließen besonders achtsam sei, weil diese, wenn einigermaßen
knapp, leicht beim Öffnen oder Zusperren an den Schnitt kratzen und hässliche
Riefen, bei Büttenrand sogar Einrisse hinterlassen, und dass man die im sechzehnten und
siebzehnten Jahrhundert so vielfach beliebten, oft seidegewirkten Verschlussbänder, weil
fast ausnahmslos morsch und mürb, am besten überhaupt nicht mehr knüpft, sondern
gradgestrichen, doch nicht zu stramm gezogen zwischen Buchdeckel und Vorsatz einbreitet.
Dasselbe ist bei gar zu knappen oder an gefährdetem Leder befestigten Metallschließen
anzuraten, natürlich unter Sicherung des Verschlusshakens durch einen Wattebausch.
Es gibt noch andere Methoden, ich möchte nicht eigenmächtig entscheiden.
Und nun, nachdem alles dies und noch manches andere, wie ein selbstverständliches
Pflichtgesetz die Behandlung von Büchern moralisch geregelt hat, beginnt erst die eigentliche,
die magische Bibliophilie, das Leben mit dem Buch. Soweit sich darüber etwas aussagen
lässt, so weit es erlaubt ist, von diesen wirklichen Liebesgeheimnissen den Schleier
zu lüften, soll es zu anderer, gelegenerer Stunde geschehen.
50

arl Wolfskehl (1869-1948), Sohn des Darmstädter Bankiers und Politikers Otto
K Wolfskehl, ließ sich nach seinen germanistischen Studien 1898 in München nieder,
wo er unter dem Namen »Zeus von Schwabing« zum Mittelpunkt der Bohème
wurde. Mit Stefan George, zu dessen Kreis er zählte, gab er von 1892 bis 1919
die Zeitschrift »Blätter für die Kunst« heraus. 1933 emigrierte Wolfskehl in die
Schweiz, von dort 1934 weiter nach Italien und schließlich 1938 nach Neuseeland.
Seine 30.000 Bände umfassende Bibliothek verkaufte er gegen eine Leibrente an
Salman Schocken, was ihm die Existenz in der Emigration sicherte. Bis 1975 bildete
die Sammlung Wolfskehl das Herzstück der von Erich Mendelssohn erbauten
Schocken Library in Jerusalem. Dann ließen die Erben sie in einem Hamburger
Auktionshaus versteigern und verstreuten so Wolfskehls Bücher in alle Welt.
Aus: Karl Wolfskehl, Lebensluft oder Ein Vormittag bei Hermes. Essais aus den
Jahren 1927-1936. Herausgegeben von Eckhardt Köhn. S. 55-62. © 2011 Verlag Das
Arsenal Berlin. Wir danken dem Verlag Das Arsenal für die freundliche Genehmigung
des Abdrucks.
Vorher in: Karl Wolfskehl, Gesammelte Werke. Hrsg. von Margot Ruben und Claus
Victor Bock. Hamburg, Claassen, 1960. Bd. II, S. 492-98. Und: Derselbe, Bücher
Bücher Bücher Bücher. Elemente der Bücherliebeskunst. München, Rupprechtpresse,
1931. 51. Buch der Rupprechtpresse. Vorabdruck unter dem Titel »Bibliagogik,
oder Über bibliophile Behandlung von Büchern« in: Zeitschrift für Bücherfreunde,
Jg. 20 (1928), S. 41-43.
51

Heikedine Günther
Fotografien
Neues am Alten entdecken
Sammlungen
Die unterschiedlichen Sichtweisen und Perspektiven auf die Dinge bestimmen die ganz persönliche
Wahrnehmung.
Heikedine Günther wurde 1966 in Höxter an der Weser geboren und wuchs in der ländlichen
Warburger Börde in Ost-Westfalen auf. Nach Beendigung des Gymnasiums und einer
kaufmännischen Lehre folgte 1987 ein zweijähriges Studium am Manhattanville College
in New York, das sie ab 1989 an der Hochschule für bildende Künste in Hamburg fortsetzte.
Sie belegte Malerei und Bildhauerei bei Werner Büttner und Gastsemester bei Martin Kippenberger
in Kassel. Während dieser Zeit gab es zahlreiche Gruppen- und Einzelausstellungen ihrer
Bilder und Skulpturen.
Nach Abschluss des Studiums, 1993, zog sie nach Berlin. Um persönliche Kunstprojekte
zu realisieren, bzw. zu finanzieren, arbeitete Heikedine Günther in zahlreichen Unternehmen,
darunter Architekturbüro, Hutmacher, Schmuckdesigner, Werbeagentur und Produktdesign,
und brachte ihre Kreativität mit ein.
Seit 2002 ist sie mit dem Antiquar Jörn Günther verheiratet und lebt seit 2009 in der Schweiz.
Das Schöne an der künstlerischen Arbeit ist die Freiheit, die Dinge von unterschiedlichen
Sichtweisen zu betrachten, zu spielen und Grundsätzliches in Frage zu stellen. Im Ergebnis bringt
man eine andere, neue Perspektive ans Licht oder man erkennt, dass sich das Alte bewährt hat.
Neues am Alten entdecken, das, was schon immer da war, und doch bisher so noch nicht
wahrgenommen worden ist – so ist es heute, wenn Heikedine Günther ihrer kreativen Tätigkeit
im Antiquariat ihres Mannes nachgeht und mittelalterliche Bücher für die wissenschaftliche
Bearbeitung und Publikationen fotografiert. Es liegt auf der Hand, diese geschichtsträchtigen
Bücher noch von einer anderen Seite zu beleuchten und sie nicht nur inhaltlich oder
historisch, sondern in ihren Materialien und Strukturen und mit allen Sinnen wahrzunehmen.
Seit drei Jahren fotografiert Heikedine Günther Bücher mit Leidenschaft aus einer anderen
Perspektive. 2010 begann alles mit einer Broschüre, in der jeweils eine sachliche Abbildung eines
Buches und eine Darstellung des gleichen Objektes in einer ungewöhnlichen Perspektive
einander gegenübergestellt wurden. Oft erkennt der Betrachter erst beim zweiten Hinsehen,
dass es sich um ein Buch handelt und nicht um Gesteinsschichten, Blätterteig oder spröde,
rote Lippen. Durch den Ausschnitt und die Vergrößerung entstehen erstaunliche Effekte.
Die Titel der Fotografien ergeben sich aus den Titeln der Bücher. Die Fotografien sind auf
Aluplatten aufgezogen und können in allen Größen angefertigt werden. Die Auflage liegt bei
10 Stück pro Motiv. Es wäre eine Herausforderung, als Auftragsarbeit ein ganz persönliches
Buch aus einer anderen Perspektive zu belichten, ganz gleich, ob es sich um ein Mangaheft, literarische
Bände, Atlanten oder mittelalterliche Handschriften handelt.
2013 sind zwei weitere Ausstellungen in Hamburg und Basel geplant. Fotografien und Preise
auf Anfrage, weitere Infos unter hg@guenther-rarebooks.com.
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Verband Deutscher Antiquare

Verband Deutscher Sammlungen Antiquare
Der Verband Deutscher Antiquare 1949 bis 2012
Gegründet wurde der Verband Deutscher Antiquare e.V. oder die »Vereinigung von
Buchantiquaren, Autographen- und Graphikhändlern« 1949 – und 1960, und 1968.
Vorgeschichte: In der Weltwirtschaftskrise trieb die Inflation die Preise in illusorische
Höhen; die Bücher wurden nicht wertvoller, aber teurer. Und die Konkurrenz wuchs.
Verlockt durch die unbegrenzten Möglichkeiten der flotten Zwanzigerjahre schossen die
»Inflationsantiquare« (Bernhard Wendt) wie Pilze aus dem Boden. Ein Umsatzsteuergesetz
und eine »Luxussteuer« belasteten den ohnehin gebeutelten Handel. Abhilfe schaffen
sollte ein Berufsverband, der die Antiquare in der Weimarer Republik vertrat: Der
Verein der deutschen Antiquariats- und Exportbuchhändler, gegründet in Leipzig, zählte
bald 135 Mitglieder. So organisiert, brachte die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts eine
Reihe berühmter wissenschaftlicher und bibliophiler Antiquariate hervor. Diese Entwicklung
fand zwischen 1933 und 1945 ein jähes Ende, als der Nationalsozialismus auch die
Bibliophilie in Deutschland zunichte machte. Die renommiertesten Antiquare waren Juden,
wenige emigrierten, viele verloren ihr Leben. Ihre Bestände wurden beschlagnahmt oder
vernichtet. Antiquaren und Antiquarinnen wie den Rosenthals, Bernard H. Breslauer,
E. P. Goldschmidt und Marguerite Studer Goldschmidt, Wilhelm Junk, Richard Loewy
sowie Marianne und William Salloch hat Ernst Fischer in seinem biographischen Handbuch
»Verleger, Buchhändler & Antiquare aus Deutschland und Österreich in der Emigration
nach 1933« ein Denkmal gesetzt. Die Lager der verbliebenen Kollegen wurden gegen
Ende des Zweiten Weltkrieges gro ßenteils zerstört, wie in Leipzig zum Beispiel das
Lager des Brockhaus/Antiquariums oder in Berlin die Bestände von J. A. Stargardt. Zudem
wechselten in den ersten Nachkriegsjahren viele Antiquare vom Osten in den Westen.
So ging Brockhaus etwa nach Stuttgart, Stargardt zunächst nach Eutin, dann nach Marburg,
dann zurück nach Berlin, und auch Jürgen Voerster wagte den Neuanfang nicht mehr in
Leipzig, sondern in Stuttgart. Keine günstigen Bedingungen für den Antiquariatsbuchhandel
nach 1945, zumal die Menschen alles andere als den Luxus von Büchern oder Graphiken
benötigten.
10. Juni 1949
»Five long years had put up extra barriers between nations. There was no communication.
This enforced extra chauvinism and worse, hatred. Was there a possibility to do something
about interhuman relationship, to bring nations more together? This was my dream; but
how could it be realized? Only on common ground, on mutual interests, and therefore, for an
antiquarian bookseller, by his love, THE BOOK!« (Menno Hertzberger)
Auch und gerade in schwierigen Zeiten sollten die Antiquare in aller Welt und über
alle Grenzen hinweg kooperieren. Das war die Motivation zur Gründung der Inter-
69

national League of Antiquarian Booksellers (ILAB) – und indirekt für die Gründung
des Verbandes Deutscher Antiquare, denn der Leipziger Verein der deutschen Antiquariats-
und Exportbuchhändler bestand nicht mehr. In Amsterdam ergriffen 1947
die europäischen Kollegen um Menno Hertzberger, Percy H. Muir, André Poursin, Einar
Grønholt-Pedersen und William S. Kundig die Initiative. Im September 1948 trafen
sich die Antiquare aus Großbritannien, Frankreich, Schweden, Dänemark, den Niederlanden,
Belgien, Italien, Finnland, der Schweiz und Norwegen dann offiziell zum
ersten, konstituierenden Kongress der ILAB in Kopenhagen, deren erster Präsident der
Schweizer William S. Kundig und deren erster Vizepräsident der Brite Percy H. Muir
wurde. Weltweit verpflichteten sich die Antiquare in ihrem Code of Ethics dem fairen
und professionellen Handel. Seit damals treffen sich die ILAB »affiliates«, die Muir
»enthusiasts for internationalism in principle« nannte, alle zwei Jahre zu einer Messe
und einem Kongress in einer anderen Stadt, in einem anderen Land, zuletzt 2012 in
der Schweiz.
1948 zählte die ILAB 10 Mitgliedsländer. Es war klar, dass die deutschen Antiquare
dabei sein wollten. Am 10. Juni 1949 gründeten sie in München die Vereinigung Deutscher
Buchantiquare und Graphikhändler e.V. Den Vorsitz übernahm Helmuth Domizlaff,
Stellvertreter war Dr. Ernst L. Hauswedell; Willi Henrich, Dr. Georg Karl und Bernhard
Wendt wurden Beisitzer und Schatzmeister. Der erste Schritt war getan.
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Amor librorum nos unit
1951 nahm Helmuth Domizlaff als Beobachter am ILAB Kongress in Brüssel teil, wo mit
nur einer Gegenstimme die deutschen Antiquare in die ILAB aufgenommen wurden.
Seitdem sind die Verbindungen eng und engagiert: 1957 organisierten Dr. Lotte Roth-
Wölfle, Dr. Georg Karl und Bernhard Wendt den 10. ILAB Kongress in München; 1977
richtete Hans Marcus die 7. ILAB Messe und den 24. ILAB Kongress in Düsseldorf aus.
1992 lud Dr. Christine Grahamer zusammen mit den Kollegen um Georg Schreyer und
Gundel Gelbert zum 31. Kongress und zur 14. Messe nach Köln. Mit über 420 Kongressteilnehmern
war dies der größte ILAB Kongress aller Zeiten. Die Teilnehmer fuhren
mit einem Sonderzug nach Mainz ins Gutenberg-Museum, wo die Gutenberg-Bibel,
aber auch die Repliken der Gutenberg-Druckerpresse im Museumsshop heiß begehrt
waren. Zurück ging es mit einem Rheindampfer nach Köln. In der Erzbischöflichen
Diözesan- und Dombibliothek hielten die Kollegen Codices vom 10. Jahrhundert bis
zur Renaissance in den Händen, zum Farewell tafelten sie (ohne Feuerwerk) in Schloss
Augustusburg – und auf der anschließenden Messe machten die über 200 Aussteller
beste Geschäfte in der Kunsthalle Köln. Zusätzlich gab es ein Junior-Programm, so dass
auch junge Antiquare, die noch nicht lange im Geschäft waren, an Messe und Kongress
teilnehmen konnten.
Bereits in den Siebzigerjahren war Dr. Frieder Kocher-Benzing ILAB Präsident,
außerdem über lange Jahre verantwortlich für die Vergabe des ILAB Breslauer Preises
für Bibliographie. Von 2006 bis 2008 folgte ihm Michael Steinbach als ILAB Präsident,
seit September 2008 vertritt Ulrich Hobbeling die deutschen Antiquare im
ILAB Komitee. Auch zum Presidents’ Meeting traf man sich schon mehrere Male in
Deutschland: zuerst 1965 in Stuttgart, 20 Jahre später in München, 2003 in Potsdam.

Einer der Höhepunkte war dort die Besichtigung der Bibliothek Friedrichs des Großen
in Schloss Sanssouci. Im September 2011 waren die Präsidenten der heute 22 Mitgliederorganisationen
Gast des Verbandes beim ILAB Presidents’ Meeting in Weimar. Auf
der mehrtätigen Jahreskonferenz wurde unter anderem ein Workshop zur Zukunft
der Antiquariatsmessen abgehalten. In der Anna Amalia Bibliothek hielt Dr. Johannes
Mangei einen Vortrag über die Restaurierungsarbeiten an den durch den Brand 2004
beschädigten Buchbeständen. Das Anschauungsmaterial – verbrannte Bücher, die teils
in mühsamer, Jahre währender Arbeit restauriert werden – lassen erahnen, welchen
Schaden das Feuer in dem berühmten Rokoko-Saal anrichtete. »Das beste Treffen in
der Geschichte der ILAB«, so die einhellige Meinung, habe neben hervorragenden
Bedingungen für einen intensiven Gedankenaustausch auch die Möglichkeit gegeben,
die Kultur und Geschichte Deutschlands eingehend kennenzulernen. Als Dank und
Anerkennung erhielt Eberhard Köstler stellvertretend für den Vorstand des Verbandes
die ILAB Ehrenmedaille.
1949 – 1960 – 1968: Die ersten Jahre des Verbandes Deutscher Antiquare
waren wechselvoll, bis in die Namensgebung
Anfang der Sechzigerjahre provozierte die Neufassung des Versteigerergesetzes Meinungsverschiedenheiten.
Das neue Gesetz sollte eine Ausnahme von der bisherigen Regel
zulassen, wonach es Auktionatoren verboten war, Eigenware zu versteigern. Wurde diese
Vorschrift abgeschafft, schien die Neutralität des Auktionators gefährdet, sobald die
eigenen Objekte zum Ausruf kamen. Das befürchteten Bernhard Wendt, Dr. Otto Zeller,
Adalbert Lauter und Dr. Lotte Roth-Wölfle. In einer außerordentlichen Mitgliederversammlung
brachten sie ihr Misstrauen gegenüber der Gesetzesänderung zum Ausdruck
und schlugen vor: Das Mitversteigern eigener Ware sollte nur unter der Bedingung
erlaubt sein, dass diese eindeutig und für jeden ersichtlich als solche gekennzeichnet war.
Es gab keinen Konsens. Am 3. Mai 1960 gründete ein Teil der Auktionatoren und Antiquare
eine weitere Organisation: den Verband Deutscher Antiquare, Autographen- und
Graphikhändler e.V. Zum Präsidenten wählten sie Günther Mecklenburg; Präsident der
alten Vereinigung war damals Dr. Otto Zeller.
Ein Verband und eine Vereinigung …
Zwischen 1960 und 1968 gab es also eine »Vereinigung« mit rund 120 Mitgliedern und
einen »Verband« mit nahezu 90 Mitgliedern. Ersterer schlossen sich neben Roth-Wölfle,
Zeller, Wendt und Lauter auch Walter Seuffer (Friedländer & Sohn), Dr. Karl H. Pressler,
Dr. Maria Conradt (Bücherkabinett Hamburg), Dr. Hans Schneider, Gerhard Scheppler,
Felix O. Weigel (Otto Harrassowitz), die Antiquariate Th. Ackermann, J. Steinkopf, Dr.
Martin Sändig, Joseph Fach, F. A. Brockhaus und Jacques Rosenthal an. Für Letzteren
machten sich Günther und Klaus Mecklenburg (J. A. Stargardt), Dr. Ernst L. Hauswedell,
Helmuth Domizlaff, Dr. h.c. Eduard Trauscholdt (C. G. Boerner), Karl Hartung, Erwin
und Rolf Kistner, Fritz Eggert, Fritz Neidhardt, Hans Marcus, Hans Horst Koch und Dr.
Frieder Kocher-Benzing stark.
71

72
… und eine Arbeitsgemeinschaft …
Natürlich wollten alle deutschen Antiquare gleich welcher »Vereinigung« oder welchen
»Verbandes« an den ILAB Messen in London, New York, Paris und anderswo teilnehmen.
Aber es konnte nur jeweils ein nationaler Verband Mitglied der ILAB sein – und das
war bereits die 1949 gegründete »Vereinigung«. Mussten die Mitglieder des »Verbandes«
zu Hause bleiben? Man suchte und fand eine Lösung und rief (noch) einen Dachverband
ins Leben: die »Arbeitsgemeinschaft deutscher Antiquare«. Im Wechsel geführt von Fritz
Eggert (Verband) und Felix O. Weigel (Vereinigung), bestand deren einzige Aufgabe
darin, den Kontakt zur ILAB zu halten. Deutsche Verhältnisse.
… bis zum 2. Februar 1968
Erst am 14. Oktober 1967 gab es wieder eine gemeinsame Sitzung von Verband und
Vereinigung in Frankfurt am Main, in deren Folge man sich auf neue Richtlinien
einigte. Am 2. und 3. Februar 1968 stimmten die Mitglieder von Verband und Vereinigung
mit Erfolg über den gemeinsamen Neuanfang ab. Dies war die Geburtsstunde des
heutigen Verbandes Deutscher Antiquare e.V. Das neue (alte) Logo – das Zeichen der
Vereinigung, ein aufgeschlagenes Buch, umrahmt von dem neuen Verbandsnamen –
war durchaus symbolisch zu verstehen. An der Spitze verteilte man sich paritätisch. Dr.
Karl H. Pressler wählten die wiedervereinigten Antiquare zum Vorsitzenden, Fritz Eggert
wurde Stellvertreter und Dr. Frieder Kocher-Benzing Schatzmeister. Beisitzer waren
Dr. Maria Conradt und Klaus Mecklenburg.
Der 7. Gemeinschaftskatalog 1968 und der Katalog zur 8. Stuttgarter Antiquariatsmesse
1969 waren die ersten gemeinsamen Projekte. »Der deutsche Antiquariatsbuchhandel
tritt nunmehr zweimal im Jahr mit gemeinschaftlichen Unternehmen an die
Öffentlichkeit: im Februar mit der Stuttgarter Antiquariatsmesse und im September mit
dem Gemeinschaftskatalog Deutscher Antiquare«, hieß es in den Vorworten beider Kataloge.
Der Grundstein war gelegt. Die Antiquare hatten zwei »Schaufenster« eingerichtet.
»Ein Querschnitt durch die Vielfalt des heutigen Altbüchermarktes«
Die Idee hatten Dr. Lotte Roth-Wölfle in München und Walter Seuffer bei Friedländer &
Sohn in Berlin. Im November 1962 erschien der erste Gemeinschaftskatalog der Vereinigung
Deutscher Buchantiquare und Graphikhändler e.V., den Lotte Roth-Wölfle über 15
Jahre lang redaktionell betreute. »Der Katalog zeigt einen Querschnitt durch die Vielfalt
des heutigen Altbüchermarktes und seiner sich über fünf Jahrhunderte erstreckenden
Handelsgegenstände. Als Werbe- und Vertriebsmittel wendet er sich an alle am bibliophilen
und wissenschaftlichen Buch sowie an graphischen Blättern interessierten Kreise.«
Was Felix O. Weigel damals formulierte, gilt noch heute, obwohl niemand mehr ohne
Nostalgie von »Altbüchermarkt« sprechen würde und die Bezeichnung »Gebrauchtbuchhandel«
derzeit eine ganz neue Bedeutung erhält. Antiquarische Bücher, Autographen
und Graphiken haben mehr zu bieten als nur »Gebrauchtes«. Hier liegt das Berufsgeheimnis
des Antiquars: dieses »Mehr« in seiner Schönheit und Historizität zu zeigen und

es in den Buchbeschreibungen in Worte zu fassen. Aus diesem Gedanken heraus entstand
der Gemeinschaftskatalog.
Viele Antiquare beteiligten sich an dem Projekt, das zunächst unter dem Titel Bibliophilie
– Wissenschaften (später: Aus Bibliophilie und Wissenschaften), seit 1968 schlicht
als Gemeinschaftskatalog einmal jährlich den Verbandsmitgliedern ein Forum schuf, das
Schönste aus ihrem Lager einem breiten Publikum anzubieten. Die Auswahl bot einen
interessanten Einblick in das bibliophile und wissenschaftliche Antiquariat, das damals
noch zu den wichtigsten Zweigen der Branche gehörte. So ist der Gemeinschaftskatalog
ein Stück Antiquariatsgeschichte geworden als erste »Antiquariats plattform« (noch)
auf Papier. Das Blättern durch die frühen Jahrgänge ruft neben bekannten Namen fast
vergessene Größen in Erinnerung: Theodor Ackermann und Dr. Emil Katzbichler in
München, Hermann Kullmanns Armarium in Düsseldorf, Bernhard Wendt in Buch
am Ammersee, das Bücherkabinett Hamburg, die Frankfurter Bücherstube, Bassenge
und Wasmuth in Berlin, der »Journalfranz« in Würzburg oder Harri Deutsch und Peter
Naacher in Frankfurt. Der Gemeinschaftskatalog erschien bis 1999 insgesamt 38 Mal,
zuletzt unter der Redaktion von Frank Albrecht.
Individualisten auf Erfolgskurs – Die Stuttgarter Antiquariatsmesse
»Antiquare und Graphikhändler gelten im Allgemeinen als Individualisten und sind nicht
leicht zu bewegen, sich an Gemeinschaftsunternehmungen zu beteiligen. Diese Verkaufsmesse,
die von einer Reihe von Mitgliedern des Verbands durchgeführt wird, stellt einen
ersten Versuch dar, das Interesse einer breiteren Öffentlichkeit durch eine gemeinsame Ausstellung
zu gewinnen.«
Am Anfang stand diese eher verhaltene Prognose. Doch entgegen der Erwartung, die der
damalige Vorstandsvorsitzende Günther Mecklenburg im Vorwort zum ersten Messekatalog
äußerte, erwiesen sich die Antiquare als beständig und vor allem: als teamfähig.
Bereits fünf Jahre später resümierte Dr. Frieder Kocher-Benzing: »Jene Skepsis gehörte
durch den Erfolg schon der ersten Messe rasch der Vergangenheit an.« Heute ist die
Stuttgarter Antiquariatsmesse die älteste Antiquariatsmesse Deutschlands und neben der
International Antiquarian Book Fair in London die zweitälteste in Europa. 2011 feierte
sie ihr 50. Jubiläum.
1958 veranstaltete die Antiquarian Booksellers’ Association (ABA) die erste Londoner
Messe. Damals noch in den Räumen der National Book League dauerte sie 14 lange Tage
vom 6. bis 21. Juni. 1960 folgte das Mid-Atlantic Chapter der ABAA mit der ersten Antiquariatsmesse
in New York. Deren Erfolg brachte die Stuttgarter Antiquare Fritz Eggert,
Fritz Neidhardt und Dr. Frieder Kocher-Benzing auf die Idee, eine deutsche Messe zu
etablieren. Die Bedingungen dafür schienen ideal: Stuttgart war und ist kultureller und
wirtschaftlicher Anziehungspunkt, eine Buch- und Verlagsstadt mit langer, beeindruckender
Tradition und einer lebhaften Antiquariats- und Galerieszene. Der Vorstand des
Verbandes um Günther Mecklenburg, Dr. Frieder Kocher-Benzing, Dr. Ernst L. Hauswedell,
Helmuth Domizlaff und Dr. h.c. Eduard Trauscholdt unterstützte das Projekt.
Vom 8. bis 11. Februar 1962 war es so weit: Die erste »Verkaufs-Messe des Verbandes
73

Deutscher Antiquare, Autographen- und Graphikhändler« fand im Gustav-Siegle-Haus
statt.
»Der eigentliche Sinn (der Messe) … soll die persönliche Begegnung mit Bücherfreunden
und Sammlern, mit den Leitern der Bibliotheken, Museen und Archive und mit den
Kollegen des In- und Auslandes sein«, hieß es 1962. Heute ist die Stuttgarter Antiquariatsmesse
ein internationaler Treffpunkt, und auch wer ohne teure Einkäufe die Messe
verlässt, empfindet den Besuch als Gewinn. Man spricht miteinander, registriert, was auf
dem Markt ist, und genießt die Gelegenheit, so viele wertvolle Bücher und Graphiken
ohne »Berührungsängste« bewundern zu dürfen.
1962 waren 21 Aussteller bei der Premiere dabei, darunter L’Art Ancien (Zürich),
Helmuth Domizlaff (München), Wolfgang Ketterer (Stuttgart), Haus der Bücher AG
(Basel), Louis Loeb-Larocque (Paris), die Kurbuchhandlung Bernhard Krohn (Badenweiler),
H. O. Hauenstein (München) oder das Kunstkabinett Elfriede Wirnitzer (Baden-
Baden). 1973 war die Ausstellerzahl schon auf 53 angewachsen und das Gustav-Siegle-
Haus zu klein geworden. Man zog in das stilvolle Ambiente des Württembergischen
Kunstvereins am Schlossplatz um und begrüßte dort unter vielen anderen auch das von
Walter Alicke geführte Antiquariat Interlibrum (Vaduz) und Ludwig Rosenthal’s Antiquariaat
(Hilversum).
In den ersten Messekatalogen wurden keine Preise genannt. Es sollte kein reiner
»Verkaufskatalog« sein, sondern ein Anreiz, nach Stuttgart zu reisen. Wie heiß umkämpft
die Bücher, Autographen und Graphiken waren, zeigen die Randbemerkungen mancher
Besucher und Kollegen in ihren Handexemplaren, hier ein Reisespezialist 1965: »Kohlhauer:
Humboldt! Wieviel können wir zahlen?« Legendär war viele Jahrzehnte der Run
auf die Bücher bei Messeeröffnung, bei dem zuweilen Vitrinen, Regale, Treppenstufen
und Mitstreiter um Haaresbreite nicht touchiert wurden. Erst 1973 setzte man Preise zu
den Titelaufnahmen. Nur ein Jahr später entschuldigte sich der damalige Vorstandsvorsitzende
Valentin Koerner im Messekatalog 1974 dafür, »nun leider – nach 12
Jahren – erstmalig« Eintrittsgeld erheben zu müssen. Der Wettlauf um die Messeobjekte
blieb bis 2008 bestehen. Seitdem gilt auch in Stuttgart das Losverfahren, wenn es
mehrere Interessenten für einen Titel aus dem Messekatalog gibt.
Von 1962 bis 1966 zierte »Helmert. Der deutsche Diogenes« das Cover, in den Folgejahren
wechselten sich Karikaturen und Miniaturen auf dem Katalogumschlag ab, bis
sich der Messeausschuss 1970 für den »lesenden Tieck« nach einem Scherenschnitt von
Luise Duttenhofer entschied. Die Messeleitung hatte damals Jürgen Voerster inne, die
Katalogredaktion übernahm für lange Jahre Carl-Ernst Kohlhauer. Zum 50. Jubiläum
war es schließlich Zeit, dem traditionellen »lesenden Tieck« einen modernen typographischen
Rahmen zu geben.
Bei allen Veränderungen ist das Grundkonzept erhalten geblieben: Die Messe ist ein
Marktplatz für den internationalen Handel, ein Mekka für Bibliophile und ein Ort der
Begegnung für alle Buch- und Kunstinteressierten. 1962 nahmen 21 Antiquare, Autographen-
und Graphikhändler an der ersten Messe teil. 2013 kommen 80 Aussteller aus
Deutschland, der Schweiz, Österreich, den Niederlanden, Ungarn, den USA, Italien und
Großbritannien in den Württembergischen Kunstverein. Fünf Antiquariate sind der
Messe von Beginn an treu geblieben: C. G. Boerner (Düsseldorf), Fritz Neidhardt (Stutt-
74

gart), August Laube (Zürich), Schumann (Zürich, vormals Schumann & Heinimann)
und J. A. Stargardt (damals Marburg, heute Berlin) waren schon 1962 im Gustav-Siegle-
Haus vertreten. 1964 reiste sogar ein Kollege aus Tecklenburg im Teutoburger Wald an:
H. D. v. Diepenbroick-Grüter zeigte »Porträts aller Nationen und Professionen, einfache
und kostbare Blätter«. Einen wesentlich weiteren Weg hatte im selben Jahr der argentinische
Antiquar Dr. J. Pablo Keins (Buenos Aires). Die Firma Keip ließ sich bei der
Messepremiere durch Georg Sauer und das Antiquariat Sauer & Keip vertreten; später
übernahmen diese Funktion das Hamburger Antiquariat und Harald Wiermann. 1964
debütierten die Galerie Valentien und das Antiquariat Müller & Gräff, 1965 kam Hanno
Schreyer aus Bonn zum ersten Mal nach Stuttgart; sein Sohn setzt die Tradition fort.
Seit 1966 zählten das Kunstantiquariat Siegfried Brumme aus Frankfurt und die Karl
Pfankuch AG (später Klittich-Pfankuch) aus Braunschweig zu den Teilnehmern. Mit
dem Zusammenschluss von Vereinigung und Verband 1968 fanden auch das Brockhaus/
Antiquarium (Stuttgart, später Kornwestheim) und das Münchener Antiquariat Robert
Wölfle den Weg nach Stuttgart. Weitere Händler kamen und gingen: Goldschmidt & Co
(London), Gunnar Kaldewey (Hamburg), Dr. Hans Schneider (Tutzing), Martin Breslauer
(London), Günter Leisten (Köln), Jean Rousseau Girard (Paris), Thulin’s Antiquariat
(Österbymo), Hans Marcus (Düsseldorf), das Commerz Cabinett (Hamburg), Dr. Ernst
L. Hauswedell (Hamburg), Hans-Horst Koch (Berlin), Maggs Bros. (London), Bernard
Quaritch (London) sowie die Kolleginnen und Kollegen aus Kopenhagen von Branners
Bibliofile Antikvariat und Rosenkilde and Bagger. Heribert Tenschert ist ebenso unter
den jährlichen Stuttgarter Ausstellern wie Herbert Blank, Reiss & Sohn, Th. Stenderhoff,
Tresor am Römer und zahlreiche ILAB Kollegen wie Botanicum (Lynden, USA), Frederico
Ossola, Lex Antiqua und Paolo Rambaldi aus Italien.
Das alles spricht für eine bemerkenswerte Kontinuität. Auch wenn die Messelandschaft
vielfältiger geworden ist: In Stuttgart scheint man das Kunststück zu vollbringen,
sich eine gewisse Unverwechselbarkeit zu erhalten.
Kölsches Intermezzo
Anfang der Achtzigerjahre ging man »mit vollen Segeln« ins dritte Jahrzehnt, schrieb
Godebert M. Reiß 1982 über die Stuttgarter Antiquariatsmesse. Die Zahl der Aussteller
war auf 63 angewachsen; immer mehr Verbandsmitglieder wollten teilnehmen – ein
Wunsch, der angesichts der damaligen Raumkapazitäten zu Problemen führte. Von 1986
bis 2000 fand daher im Gürzenich die Kölner Antiquariatsmesse als zweite Verbandsmesse
statt.
Stuttgart und Ludwigsburg
Ein Rechenexempel: 2011 gab es 2 Jubiläen. Die Stuttgarter Antiquariatsmesse fand
zum 50. Mal, die Antiquaria in Ludwigsburg zum 25. Mal statt. Auch 2013 werden im
Stuttgarter Kunstgebäude wieder 80 Aussteller, in der Ludwigsburger Musikhalle rund
55 Aussteller zugegen sein. Macht insgesamt 135 Antiquarinnen und Antiquare, die an 1
Wochenende das bunte Spektrum des Antiquariatsbuchhandels mit Büchern, Autogra-
75

phen und Graphiken von 20 bis zu 2 Millionen Euro präsentieren. So viel Bibliophilie,
für ein Kombiticket. Wo gibt es das schon? Seit 2002 hat die Stuttgart-Ludwigsburger
Messewoche einen gemeinsamen Auftakt, der jedes Jahr im Stuttgarter Literaturhaus
mit einem Vortragsabend gefeiert wird. Veranstalter sind der Verband Deutscher Antiquare
und Petra Bewer, die Organisatorin der Antiquaria / Ludwigsburg. Beim ersten
Mal diskutierten Herbert Blank, Vincent Klink, Petra Bewer und Otto Jägersberg über
Das zweite Leben der Bücher. 2005 kreisten Klaus Wagenbach, Michael Klett und Peter
Nils Dorén Rund um das Buch und den »Schutzumschlag und seine Zeiten«. Was bleibt
… hieß es 2007: Am Erinnerungsabend für Horst Brandstätter war das Literaturhaus bis
auf den letzten Platz gefüllt. Ebenso 2010, als Friedrich Pfäfflin zuerst im Literaturhaus,
dann im Württembergischen Kunstverein seine viel beachtete Bibliographie des Stuttgarter
jüdischen Verlages Levy & Müller vorstellte. 2011 fragten im Literaturhaus der
Literaturkritiker Denis Scheck (ARD »Druckfrisch«) und Rainer Moritz (»Die schönsten
Buchhandlungen Europas«): »Wie viele Bücher braucht der Mensch?« Viele Bücher,
natürlich!
76
Schriften zur Geschichte der Bibliophilie und des Antiquariatsbuchhandels
Das gedruckte Buch in Zeiten des Internets. Seit 2006 publiziert der Verband Deutscher
Antiquare eine Schriftenreihe, in der historische, buchwissenschaftliche und buchkünstlerische
Themen, von namhaften Gelehrten bearbeitet, in bibliophilen, limitierten Auflagen
der Öffentlichkeit vorstellt werden.
2006 wäre Fritz Eggert 80 Jahre alt geworden. Anlass genug für Friedrich Pfäfflin,
Frieder Weitbrecht und die Württembergische Landesbibliothek, in einer Ausstellung
die bemerkenswerte Karriere des in jeder Hinsicht großen Antiquars zu würdigen, der
mit einer »Versandbuchhandlung mit Antiquariat und Esspressoausschank« begann,
Shakespeares First Folio verkaufte und, so nebenbei, einer der Väter der Stuttgarter
Antiquariatsmesse wurde. Der Verband Deutscher Antiquare ergriff die Möglichkeit,
die Ausstellung im Rahmen der Stuttgarter Antiquariatsmesse 2007 ein weiteres Mal zu
zeigen und dazu einen von Friedrich Pfäfflin in Gemeinschaft mit Susanne Koppel und
Frieder Weitbrecht gestalteten Katalog herauszugeben: »… vom Finderglück …« – Der
Antiquar Fritz Eggert 1926–1981. Am Messesamstag lud der Verband zur Vernissage in
den Kunstverein. Die Vorträge von Eberhard Jäckel, Frieder Weitbrecht und vor allem
von Susanne Koppel, die aus ihrer Zeit als Mitarbeiterin von Fritz Eggert erzählte, waren
ein voller Erfolg. Der aus diesem Anlass erschienene Katalog ist mittlerweile vergriffen.
Das forderte eine Fortsetzung. 2008 gestaltete Pfäfflin aus der Sammlung Wittmann
eine Ausstellung samt Katalog unter dem Titel Von Schätzen & Scharteken – Antiquariatskataloge
im 19. Jahrhundert. Zur Vernissage hielt Reinhard Wittmann einen
lehrreich-amüsanten Vortrag über die Geschichte des Antiquariatsbuchhandels, wobei
Ähnlichkeiten und Gemeinsamkeiten zwischen den Antiquaren des 19. und des 21. Jahrhunderts
nicht ausgeschlossen waren. Eberhard Köstler und Lorenzo Petrocca setzten
den musikalischen »i-Tupfen« auf den gelungenen Abend.
Seitdem gehören Ausstellung und Katalog zum festen Bestandteil des Stuttgarter
Messeprogramms; die Schriftenreihe der Verbandes nahm damit ihren Anfang. 2009

zeigte das George-Archiv der Württembergischen Landesbibliothek unter der Regie von
Ute Oelmann Manuskripte, Zeichnungen und Erstausgaben von Stefan George, Melchior
Lechter und anderen zeitgenössischen Buchkünstlern. Ausstellung und Katalog »Das
doch nicht äusserliche« – Die Schrift­ und Buchkunst Stefan Georges waren nach Georges
typographischem Vorbild konzipiert. Im selben Jahr erschien anlässlich des 60. Jubiläums
des Verbandes eine kommentierte Neuausgabe von Max Ziegerts Schattenrissen deutscher
Antiquare, mit einem Essay von Reinhard Wittmann.
Ein besonderes Ereignis war 2010 das Erscheinen von Friedrich Pfäfflins Bibliographie
und Geschichte Levy & Müller. Verlag der ›Herold­Bücher’ Stuttgart. In jahrelanger Arbeit
hatte Pfäfflin die Geschichte des jüdischen Verlages recherchiert, dessen Publikationen
bibliographiert und auf diese Weise eine ebenso beeindruckende wie bedrückende Episode
der Verlagsgeschichte ans Licht gebracht. Fortgesetzt wurde die Reihe 2011 mit dem
wichtigsten Werk zur Geschichte des Antiquariatsbuchhandels im 20. Jahrhundert. Ernst
Fischers Handbuch »Verleger, Buchhändler & Antiquare aus Deutschland und Österreich
in der Emigration nach 1933« dokumentiert mit einer Fülle bio-bibliographischer
Details ein dunkles Kapitel der Geschichte des deutschen Buchhandels, das bislang von
der buchwissenschaftlichen Forschung unbeachtet blieb.
Handbuch des Verbandes
Schließlich das Handbuch des Verbandes Deutscher Antiquare: Es ist viel mehr als
»nur« ein Mitgliederverzeichnis. Im literarischen Teil des alle zwei Jahre aktualisierten
Handbuches sind Auszüge aus Romanen von Raymond Chandler oder Christoph Hein
zu lesen, Essays von Alberto Manguel, Umberto Eco, Jürgen Serke oder Philip Blom,
aber auch Entdeckungen wie Eduard Fischer von Röslerstamms »historisch-empirische
Analyse« aus dem Jahr 1900 zur Frage »Ist der Bücherstaub dem Menschen schädlich?«.
Zeitgenössische Fotografien zeigen Bücher und Bibliotheken aus ungewöhnlichen Perspektiven
und illustrieren auf besondere Weise die Faszination, die vom Objekt »Buch«
ausgeht.
Fortbildung mit »Wohlfühlfaktor«
Warum (nur) eLearning, wenn Lernen – und Networking – in persönlichem Rahmen
schöner und effektiver sind?
Fortbildungsseminare für Antiquare gab es schon zu Beginn des 20. Jahrhunderts, bis
1920 in Berlin unter der Leitung von Fritz Homeyer die vorläufig letzte Veranstaltung
stattfand. 1971 wurden die Kollegen aus dem Münchener Umkreis aktiv. Werner Fritsch,
Karl Hartung, Raimund Kitzinger und Dr. Lotte Roth-Wölfle organisierten das erste
Seminar seit 50 Jahren. Am 1. und 2. Mai 1971 trafen sich 25 junge Antiquare im Pavillon
des Amerika-Hauses am Münchener Karolinenplatz. Rolf A. Winkler referierte über
graphische Techniken, Josef Benzing über den Buchdruck des 16. Jahrhunderts, Dr. Hans
Schneider sprach über Musikdrucke in einer kollegialen, fast familiären Atmosphäre,
an die sich nicht nur Lotte Roth-Wölfle gut erinnerte. Hans Schneider dozierte nicht,
er »plauderte« bei einem Glas Wein über Musikdrucke und vermittelte »wie nebenbei«
77

das Wissenswerte. Geblieben ist diese entspannte Atmosphäre, die eine Vermittlung
von Fachwissen nicht ausschließt, bis heute. Matthias Glatthor brachte es in Aus dem
Antiquariat auf den Punkt: Das Besondere am Seminar sind das hohe wissenschaftliche
Niveau der Vortragenden und der »Wohlfühlfaktor«.
Lotte Roth-Wölfle – Ideenspenderin, Mitinitiatorin und Seele des Seminars – zog
sich 2005 nach fast 25 Jahren aus dem Fortbildungsausschuss zurück. In der Anfangszeit
traf man sich im Auktionshaus Karl & Faber, später wechselte man zu Hartung &
Hartung und 1983 zu Zisska & Kistner, heute Zisska, Schauer & Co. 2006 gingen die
Seminarteilnehmer erstmals auf Reisen. Auf Einladung des Verbands der Antiquare
Österreichs verbrachten sie vier ereignisreiche Tage in Wien, angefüllt mit Vorträgen
über den Wiener Frühdruck, »Versteckte Bücher – Bücherverstecke« in Tarnschriften
oder die Entdeckungsreisenden des Alpenstaates, mit einer Exkursion nach Göttweig,
Führungen durch die Österreichische Nationalbibliothek und das Globenmuseum.
2008 zog es die Antiquare in den Norden. In Hamburg hatten die Kollegen um Meinhard
Knigge und Christian Höflich ein beeindruckendes Programm zusammengestellt:
von der Sammlung Hilmar Ley mit hebräischen Handschriften über Roland Jaegers
Vortrag über Hamburg im Fotobuch der Zwanzigerjahre bis zu »Schifffahrt und Kartographie
um 1600« am Beispiel von Levinus Hulsius und Theodore de Bry war alles
geboten. Die Reihe der antiquarischen Studienreisen wurde 2010 in Berlin und 2012
in Köln fortgesetzt. Unter dem Thema »Provenienz und Provenienzforschung« ging
es in Köln um aktuelle Fragen, die den Antiquariatsbuchhandel und die Bibliotheken
gleichermaßen betreffen, sowie um die rechtlichen Grundlagen der Restitution. Das
vielseitige Programm führte die Teilnehmer ins Ungers-Archiv für Architekturwissenschaften
(UAA e.V.), in die Erzbischöfliche Diözesan- und Dombibliothek sowie
zur Sammlung von Professor Dr. Reiner Speck, dessen beeindruckende Bibliothek in
einem nicht minder eindrucksvollen architektonischen Gesamtkunstwerk untergebracht
ist.
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Auktionspreise Online
Verlässliche Recherchen, nachvollziehbare Preisfindung in allen Preissegmenten. Seit
Januar 2008 erleichtert dies ein gemeinsames Projekt des Verbandes Deutscher Antiquare
und der führenden Buch- und Kunstauktionshäuser: Auktionspreise Online.
Zugriff auf die Datenbank haben ausschließlich registrierte Benutzer, nach vorheriger
Anmeldung beim Verband und gegen eine gestaffelte Gebühr, die für Verbandsmitglieder
und Kollegen der Partnerorganisationen sehr gering ausfällt. Der Zugang ist
nur über ein persönliches Passwort möglich, ein Kopierschutz sorgt für größtmögliche
Sicherheit. Das »Googeln« von Auktionspreisen für Jedermann ist nicht vorgesehen.
Auktionspreise Online wurde von Antiquaren und Auktionatoren für Spezialisten
konzipiert.
Mittlerweile beteiligen sich neben den deutschen auch zahlreiche europäische Auktionshäuser
mit ihrem gesamten Datenbestand an Auktionspreise Online. Über 1,5 Millionen
Versteigerungsergebnisse sind unter www.auktionspreise-online.de oder in der englischen
Version unter www.bookauctions-online.com abrufbar mit den ungekürzten Titel- und
Zustandsbeschreibungen, allen Schätzpreisen, Zuschlägen, Rückgängen.

10. Juni 2009
60 Jahre Verband Deutscher Antiquare: Viele Kollegen waren am 10. Juni 2009 nach
München gekommen. Es begann mit einem literarischen Spaziergang durch den Englischen
Garten auf den Spuren Thomas Manns, Oskar Maria Grafs und anderer Schriftstellergrößen.
Dichtes Gedränge und fröhliche Stimmung herrschten dann beim Empfang
auf der Terrasse im Restaurant am Chinesischen Turm und dem anschließenden Büffet,
das Eberhard Köstler – der den Jubiläumsabend mit viel Herz und Engagement vorbereitet
hatte – durch kurzweilige Programmpunkte zu unterbrechen wusste.
Max Ziegerts »Schattenrisse deutscher Antiquare«, publiziert vom Verband anlässlich
des Jubiläums, wurden vorgestellt. Beim anschließenden »antiquarischen Quintett« gaben
Dr. Lotte Roth-Wölfle, Christine Grahamer, Friedrich Zisska, Roger Klittich und
Frieder Weitbrecht »ganz wie im Fernsehen« Anekdoten aus der Frühzeit zum Besten.
So erfuhr man en passant, dass Bernard Breslauer einst per Concorde aus den USA zum
Fortbildungsseminar einflog, auch von legendären Stuttgarter Messefesten mit »blinden
Versteigerungen« war die Rede und vor allem von der sprichwörtlichen Freundlichkeit
und Kollegialität Menno Hertzbergers und Bernard Rosenthals, mit der die deutschen
Antiquare Anfang der Fünfzigerjahre in die ILAB aufgenommen wurden.
***
1949 waren es 150 Mitglieder, 2013 sind es rund 260. 1962 startete die Stuttgarter Antiquariatsmesse
mit 21 Ausstellern, heute sind es jährlich rund 80. Eine kleine Gruppe
Unbeugsamer angesichts Tausender Antiquare und Gebrauchtbuchhändler, die man in
den Internetportalen vorfindet? Genau.
Mitglied im Verband Deutscher Antiquare werden kann nur, wer seit über fünf
Jahren hauptberuflich ein eigenes Geschäft führt oder in leitender Position in einem
Antiquariat, einem Auktionshaus oder einer Graphikhandlung tätig ist. Für die persönliche
und geschäftliche Integrität des neuen Kollegen müssen sich drei Verbandsmitglieder
verbürgen. Erst dann erfolgt die offizielle Aufnahme in den Verband, zumeist
während der jährlichen Mitgliederversammlung. Die Mitgliedschaft im Verband
Deutscher Antiquare ist also durchaus nicht selbstverständlich. Sie versteht sich als ein
Gütezeichen für alle Antiquare, die sich im Sinne des ILAB Code of Ethics weltweit zu
fairem, professionellem Handel mit Büchern, Autographen und Graphiken verpflichten.
Die Grundsätze des Code of Ethics stammen aus den Gründerzeiten der ILAB, aber sie
sind aktueller denn je:
• professioneller Standard: seriös und zuverlässig
• klare und eindeutige Geschäftsbedingungen
• exakte Beschreibung der angebotenen Ware in der international anerkannten Terminologie,
einschließlich aller Fehler und Mängel
• professionelle und angemessene Preisgestaltung
• garantierte Echtheit und zweifelsfreie Herkunft der Ware
• sicherer Versand und Transport
79

In den vergangenen 60 Jahren hat sich der Antiquariatsbuchhandel so grundlegend
geändert wie vielleicht noch nie in seiner langen Geschichte. Das Schwinden der Ladengeschäfte
ist nur einer von vielen hinlänglich bekannten Faktoren. Immer mehr Kollegen
setzen ganz auf das Internet. Dabei haben die Antiquariatsdatenbanken neben all ihren
Vorzügen längst ihre Nachteile offenbart. Es gibt eine verwirrende Menge »antiquarischer«
Angebote, die zum Teil nur wenig mit dem klassischen Antiquariatsbuchhandel
zu tun haben. Von »Ebayisierung« ist die Rede oder vom »Gebrauchtbuchhandel«, und
zuweilen fühlt man sich an den Wendtschen Begriff des »Inflationsantiquars« erinnert,
der von den preislichen Höhenflügen seiner Zeit profitierte, dann aber schnell wieder
verschwand »aus den Reihen eines Berufsstands, den (er) unterschätzt« hatte. Die Vielfalt
des Handels und seiner Vertriebswege zieht eine wachsende Zahl von Gesetzen und
Verordnungen samt Auslegungsbedarf nach sich. Zudem schafft die Globalisierung neue
Märkte und neue Käuferinteressen, nicht nur in Asien und Südosteuropa. So ist der
Antiquariatsbuchhandel einerseits reicher und transparenter, andererseits anonymer und
undurchschaubarer geworden.
Stuttgarter Antiquariatsmesse, Fortbildungsseminare, Auktionspreise Online, die
Internetseite www.antiquare.de, Sonderausstellungen, die Schriftenreihe des Verbandes,
das alle zwei Jahre erscheinende Handbuch, die Verpflichtung auf den internationalen
Code of Ethics and Good Practice … Und auch hinter den Kulissen ist der Verband
tätig, kümmert sich um die praktischen Probleme des antiquarischen Alltags wie immer
wieder neue Verpackungsordnungen, Urheberrechtsfragen oder geänderte Rechtslagen
bei den Allgemeinen Geschäftsbedingungen.
2012 hat sich der Verband Deutscher Antiquare der Gemeinsamen Erklärung zur
Restitution von »NS-verfolgungsbedingt entzogenem Kulturgut« angeschlossen. Diese
beinhaltet einen moralischen Appell, trotz der abgeschlossenen Restitutionsansprüche
und obwohl diese Ansprüche abgegolten und rechtlich verjährt sind, beim Auftauchen
von »NS-verfolgungsbedingt entzogenem Kulturgut« den Versuch zu unternehmen, mit
den ehemaligen Besitzern und deren Rechtsnachfolgern eine gerechte und faire Lösung
anzustreben. Die Bundesregierung, die Länder und die kommunalen Spitzenverbände
haben sich hierzu für ihre öffentlich unterhaltenen Archive, Museen, Bibliotheken und
deren Inventar verpflichtet. Der Verband vollzieht damit einen wichtigen Schritt zur
Wiedergutmachung und zur Aufarbeitung der Zeit des Nationalsozialismus auch im
Bereich des Antiquariatsbuchhandels.
Die Verbindung zur ILAB, vor 60 Jahren eine wichtige Motivation, überhaupt
einen Verband Deutscher Antiquare zu gründen, ist nur eine von vielen Allianzen.
Auch mit dem Arbeitskreis Deutscher Kunsthandelsverbände besteht eine strategische
Partnerschaft, um die rechtlichen und wirtschaftlichen Rahmenbedingungen für den
Antiquariatsbuchhandel so günstig wie möglich zu gestalten. Zusammen mit dem
Verband der Antiquare Österreichs (VAO), der Vereinigung der Buchantiquare und
Kupferstichhänd ler in der Schweiz (VEBUKU) und der Genossenschaft der Internet-
Antiquare (GiAQ) organisieren die Verbandsmitglieder das Fortbildungsseminar. Im
Deutschen Kulturrat setzt man sich für die Verbesserung des kulturellen Klimas ein. So
ist man unter Antiquaren, Auktionatoren, Autographen- und Graphikhändlern in der
Tat weltweit näher zusammengerückt. Der Antiquariatsbuchhandel hat eine Infrastruktur,
ein Netzwerk erhalten, das den Handel und den Austausch auf nationaler und vor
80

allem internationaler Ebene in dieser Form wenn nicht erst möglich, so doch wesentlich
leichter macht. Der Antiquariatsbuchhandel und mit ihm der Berufsstand des Antiquars
haben durch die Arbeit des Verbands ein Profil erhalten. Das ist gegenwärtig umso notwendiger,
je breiter und beliebiger auf vielen Wegen der Handel mit alten Büchern und
Kunstwerken betrieben wird.
Bedeutende Antiquare und Antiquarinnen waren und sind Mitglied im Verband
Deutscher Antiquare, haben ihn und den Berufsstand geprägt und dazu beigetragen, dass
der Verband im Laufe seiner Geschichte so viele Aktivitäten hat entwickeln können. Das
Fortbildungsseminar ist untrennbar mit Dr. Lotte Roth-Wölfle verknüpft, aber auch mit
Karl Hartung, Raimund Kitzinger und Regina Kurz. Ohne Dr. Frieder Kocher-Benzing,
Fritz Neidhardt und Fritz Eggert wäre die Stuttgarter Antiquariatsmesse nicht denkbar
gewesen. Ihnen folgten unter vielen anderen Roger Klittich, Jürgen Voerster, Carl-Ernst
Kohlhauer, Frieder Weitbrecht, Jens-H. Bauer, später Max Neidhardt und Götz Kocher-
Benzing. Die Fäden laufen zusammen im Vorstand. Friedrich Zisska, Dr. Ernst H. Hauswedell,
Godebert M. Reiß, Dr. Christine Grahamer und Eberhard Köstler hatten lange
Jahre den Vorsitz inne. Manche ältere und jüngere Kollegen müssen der Kürze halber
ungenannt bleiben. Dabei gebührt ihnen ein großer Dank. Durch ihr Engagement wird
der Verband Deutscher Antiquare e.V. auch in Zukunft ein wichtiges und spannendes
Stück Antiquariatsgeschichte schreiben.
81

Ehrenmitglieder
Vereinigung Deutscher Buchantiquare und Graphikhändler e.V.
(1949 bis 1967)
Bernhard Wendt (†)
Verband Deutscher Antiquare e.V.
(1968 bis 2013)
Helmuth Domizlaff (†)
Dr. Ernst L. Hauswedell (†)
Roger Klittich
Dr. Frieder Kocher-Benzing (†)
Fritz Neidhardt (†)
Dr. Lotte Roth-Wölfle (†)
Dr. Adolf Seebaß (†)
Michael Steinbach
Edwin Vömel
Bernhard Wendt (†)
Verband Deutscher Antiquare
Was wäre der Verband Deutscher Antiquare e.V. ohne das Engagement seiner Mitglieder?
Nicht mehr als ein Eintrag im Vereinsregister. Die hier genannten Kolleginnen
und Kollegen haben sich ganz besonders für den Verband, die Stuttgarter Antiquariatsmesse
und das Fortbildungsseminar eingesetzt. Sie haben das Bild des Antiquars in der
Öffentlichkeit geprägt und mit ihrer Persönlichkeit für den Antiquariatsbuchhandel im
Allgemeinen geworben. Dafür gebührt ihnen der Dank aller Kolleginnen und Kollegen.
85

Vorstandsvorsitzende 1949 bis 2013
Vereinigung Deutscher Buchantiquare und Graphikhändler e.V.
(1949 bis 1967)
1949–1961 Helmuth Domizlaff
Dr. Karl H. Pressler
Dr. Otto Zeller
1962–1966 Felix O. Weigel
1967 Hermann Kullmann
Verband Deutscher Antiquare, Autographen- und Graphikhändler e.V.
(1960 bis 1967)
1960–1961 Günther Mecklenburg
1962–1963 Dr. Ernst L. Hauswedell
1964–1965 Dr. Frieder Kocher-Benzing
1966–1967 Fritz Eggert
Verband Deutscher Antiquare e.V.
(1968 bis 2013)
1968–1969 Dr. Karl H. Pressler
1970 Paul Schroers
1971 Detlev Auvermann
1972–1975 Valentin Koerner
1976–1977 Helmut Rumbler
1978–1981 Godebert M. Reiß
1982–1985 Friedrich Zisska
1986–1989 Godebert M. Reiß
1990–1995 Dr. Christine Grahamer
1996–1999 Jochen Granier
2000–2005 Ulrich Hobbeling
2006–2011 Eberhard Köstler
seit 2012 Christian Hesse
Verband Deutscher Antiquare
87

»… vom Finderglück …«
Der Antiquar Fritz Eggert 1926–1981
Publikationen
»Der schöne Humboldt ist heil angekommen,
wurde von uns noch einmal
gründlich geprüft und auch etwas gestreichelt
und wandert nun in ihr Haus. Auch
einem hartgesottenen Antiquar wird dabei
warm ums Herz, denn mit ziemlicher
Sicherheit werde ich nie wieder ein
so schönes und vollständiges Exemplar
im Hause ha ben.«
(Fritz Eggert an Hans L. Merkle, 1973)
»… vom Finderglück …« Der Antiquar Fritz Eggert 1926–1981. Mit Beiträgen von Eberhard
Jäckel, Susanne Koppel und Wulf D. von Lucius sowie einem »Kleinen Nachtrag:
Fritz Eggert im Wirtschaftsleben« mit Erinnerungen von Thaddäus Troll, Hermann Lenz
und Fred Luz. Ausstellung und Katalog: Friedrich Pfäfflin in Gemeinschaft mit Susanne
Koppel und Frieder Weitbrecht.
Verband Deutscher Antiquare e.V., 2007. 96 Seiten. Mit zahlreichen Abbildungen und
1 gefalteten Farbtafel. Broschur.
Vergriffen
89

Reinhard Wittmann
Von Schätzen & Scharteken
Antiquariatskataloge im 19. Jahrhundert
90
»Wieviele von all den Schätzen und
Scharteken, den Seltenheiten und Curiosa,
die sich dicht in den unzähligen Katalogen
des 19. Jahrhunderts drängen,
haben die Kriege, Zerstörungen, Verschleppungen,
Brände des bücherfeindlichen
20. Jahrhunderts wohl überstanden?
Viele der Kataloge, die von ihrer einstigen
Existenz künden, werden ihrerseits bald
zerfallen sein. Für die Bibliophilen aber
leben sie weiter als Verzeichnisse einer
imaginären Bibliothek, als ein großes unerschöpfliches
›Antiquariat von Babel‹.«
(Reinhard Wittmann)
Reinhard Wittmann ist ein ausgewiesener
Spezialist für die Geschichte
des Antiquariatsbuchhandels und besitzt
zugleich die wohl umfangreichste
Sammlung von Antiquariatskatalogen,
insbesondere des 19. Jahrhunderts. Zur
Stuttgarter Antiquariatsmesse 2008
wurde diese erstmals der Öffentlichkeit
vorgestellt. Der daraus entstandene Katalog sowie Wittmanns einleitende Studie zur
Geschichte des Antiquariatskataloges leisten einen wichtigen Beitrag zu den historischen
Hintergründen der Branche.
Reinhard Wittmann: Von Schätzen & Scharteken – Antiquariatskataloge im 19. Jahrhundert.
Vorwort von Eberhard Köstler. Ausstellung und Katalog: Friedrich Pfäfflin.
Verband Deutscher Antiquare e.V., 2008. 71 Seiten. Mit zahlreichen Abbildungen und
1 doppelblattgroßen Farbtafel. Broschur.
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand
ISBN 978–3–9812223–6–4

Ute Oelmann
»Das doch nicht äusserliche«
Die Schrift- und Buchkunst Stefan Georges
»Nur dringend fleh ich um dies: von den
versalien abzusehen! meine worte in versal
· vor den Jean Paulsschen deucht mir
fast anmaassung.«
(Stefan George)
»Ihren Wunsch, bezüglich der ›Vor rede‹
konnte ich leider nicht erfüllen! Eine Seite
hatte ich setzen lassen, schaute aber
verteufelt bürgerlich langweilig aus. Sollten
sich die deutschen Barbaren über die
Versalien ereifern, werde ich schon darauf
zu antworten wissen, das dürfen Sie
mir glauben.«
(Melchior Lechter)
Entstanden in Zusammenarbeit mit
dem Stefan-George-Archiv bei der
Württembergischen Landesbibliothek
Stuttgart. Die Studie lenkt erstmals den
Blick auf das Frühwerk Stefan Georges,
welches - teils unter, teils gegen den Einfluss Melchior Lechters - in seiner kompromisslosen
buchkünstlerischen Klarheit bis ins 21. Jahrhundert hineinweist. Ute Oelmann, Leiterin
des George-Archivs, hat für diesen Katalog einen Essay über Stefan Georges »Poetik
der Buchgestaltung« geschrieben.
Ute Oelmann: »Das doch nicht äusserliche« – Die Schrift- und Buchkunst Stefan
Georges. Vorwort von Eberhard Köstler. Ausstellung und Katalog: Ute Oelmann, in
Zusammenarbeit mit Friedrich Pfäfflin.
Verband Deutscher Antiquare e.V., 2009. 48 Seiten. Mit zahlreichen Illustrationen.
Broschur.
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand
ISBN 978–3–9812223–1–9
91

Max Ziegert
Schattenrisse deutscher Antiquare
Persönliche Erinnerungen aus den Jahren 1870 bis 1915
92
»Der lange schöne Ludolph, der stets in
schwarzem Anzug und Zylinder ging«
… »Dr. Friedländer, ein kleiner lebhafter
Herr, eine Stargardt sehr verwandte Erscheinung
mit weißem kurzen Vollbart,
goldener Brille und türkischem Fez« …
Jacques Rosenthal, »in seiner Jugend feurig
und schwarzlockig, ein we nig der schöne
Mann, unermüdlich In­ und Ausland
bereisend, bildete er eine wün schens werte
Ergänzung des älteren Bruders« … »Ich
habe diese persönliche Macht der Suggestion
nur noch in gleichem Maße gefunden
bei Karl W. Hiersemann« … Hirsch
»fesselt sein Publikum durch seine liebenswürdige
und stets hilfsbereite Persönlichkeit
… in Berlin, Wien, Paris ist er zu
Hause, wie am Münchener Dult­Platz –
man muß ihm gut sein« … »Ich erinnere
mich, daß ich (Stargardt) einmal in vergeblichem
Kampfe mit einer Katzenmutter
fand, die sich auf einem Stoß Folianten
häuslich nieder gelassen hatte und ihre
ganz Kleinen verteidigte«
Max Ziegerts »Schattenrisse deutscher Antiquare« in einer kommentierten Neuausgabe,
mit weiteren Texten des Autors, in denen er berühmte wie auch fast vergessene Größen des
Antiquariatsbuchhandels auf unverwechselbare Weise porträtiert.
Max Ziegert: Schattenrisse deutscher Antiquare. Persönliche Erinnerungen aus den Jahren
1870 bis 1915. Neu herausgegeben von Reinhard Wittmann, Eberhard Köstler und
Barbara van Benthem.
Verband Deutscher Antiquare e.V., 2009. 93 Seiten. Mit zahlreichen Ab bildungen. Broschur.
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand
ISBN: 978–3–9812223–3–3

Friedrich Pfäfflin
Levy & Müller. Verlag der »Herold-Bücher« Stuttgart
1871 · 1895 · 1933 · 1936 · 1949 · 1951
Verlagsgeschichte · Bibliographie · Autoren
Unter den »Jüdischen Buchverlagen«, die
am 13.10.1938 noch in den ›Vertraulichen
Mitteilungen der Fachschaft Verlag‹ genannt
und nach den Anschlägen des »Novemberpogroms«
von 1938 auf Anordnung
des Reichsministers für Volksaufklärung und
Propaganda zum 31.12.1938 liquidiert werden
sollten, befand sich auch ein Stuttgarter
Verlagshaus: Es ist der am 1.3.1871 unter
dem Wahlspruch »Scientia et Progressus« gegründete
Verlag mit Versandbuchhandlung,
der spätere Kinder­und Jugendbuchverlag
Levy & Müller …
Ausgezeichnet mit dem »Certificate of
Commendation« des Deutsch­Jüdischen
Geschichtsrates.
Die Holzschnittkünstler der Renaissance
pflegten die Technik des Claire-Obscure,
bei der durch verschieden eingefärbte Platten lichte und dunkle Stellen plastisch hervortreten.
Eine ähnliche Darstellungsweise bietet das vorliegende Buch, bei dem die helleren Partien
von der Bibliographie der farbenfröhlichen Kinder- und Jugendbücher eines Stuttgarter Verlagsunternehmens
übernommen werden, die dunkleren von der Verlagsgeschichte. Erstmals
dokumentiert Friedrich Pfäfflin aus bisher unbekannten Quellen die Geschichte des Verlages
Levy & Müller, der seit 1871 mit Kinder- und Jugendbüchern von Autoren und Illustratoren
wie Tony Schumacher und Ernst Kutzer erfolgreich war – und im Ok tober 1938, wie viele jüdische
Buchverlage, nach den Anschlägen des Novemberpogroms liquidiert wurde.
Friedrich Pfäfflin: Levy & Müller. Verlag der Herold-Bücher Stuttgart. 1871 · 1895 ·
1933 · 1936 · 1949 · 1951. Verlagsgeschichte · Bibliographie · Autoren. Vorwort von
Eberhard Köstler.
Verband Deutscher Antiquare e.V., 2010. 156 Seiten. Mit zahlreichen Illustrationen. Broschur.
Schutzgebühr: € 48,- zzgl. Versand
ISBN 978-3-98-12223-4-0
93

Achim Hall
Auf fliegendem Vorsatz
Widmungen von Thomas Mann
94
»Achim Hall ist ein Glücksfall. Nur selten
lassen sich Sammler dazu überreden,
ihren Rückzugsbereich aufzugeben
und ihre Schätze einer größeren Öffentlichkeit
zu präsentieren.«
(Eberhard Köstler)
Bücher können bilden, verbilden – einem
den Kopf verdrehen. Gerade der
Bibliophile ist dafür ein Beleg, wenn er
Bücher nicht zur Unterhaltung, zum
Lesen, zur Arbeit erwirbt, sondern sie
aus schwer verstehbaren Gründen an
sich bringt und sammelt.
Die Verletzlichkeit und Vergänglichkeit,
die Aura des Einmaligen, des
Zeitgebundenen in Papier, Typographie
und Einband, oft auch die schiere
Schönheit der äußeren Gestalt eines
Druckes, die Wahrhaftigkeit des Textes
in seiner Zeit üben eine unvergleichliche
Faszination aus.
Achim Hall: Auf fliegendem Vorsatz. Widmungen von Thomas Mann. Vorwort von
Eberhard Köstler. Ausstellung und Katalog: Friedrich Pfäfflin.
Verband Deutscher Antiquare e.V., 2012. 94 Seiten. Mit zahlreichen Illustrationen. Broschur.
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand
ISBN 978-9812223-7-1

C O T T A – Der Verleger der Horen
Cottas Archiv, vorgestellt von Helmuth Mojem
»Der Verleger der Horen bedingt sich bey
allen beständigen Mitarbeitern das Vorkaufsrecht
ihrer übrigen Schriften aus,
wo sie sich nicht schon vor Erscheinung
der Horen durch anderweitige Verträge
gebunden haben. «
Am Anfang der J.G. Cotta’schen Buchhandlung
und des späteren Archivs liegt
die Herausgabe von Friedrich Schillers
ästhetisch-philosophischer Monatsschrift
»Die Horen«. Diese wurde während
einer Spazierfahrt des Verlegers
Johann Friederich Cotta mit dem Dichter
durch Stuttgart im Jahr 1794 beschlossen
...
Das Cotta-Archiv Marbach ist eine der
großen Fundgruben zur Geschichte
der klassischen deutschen Literatur. Es
dokumentiert die Beziehungen eines Verlegers zu seinen berühmten Autoren, zu Goethe,
Schiller, zu Alexander von Humboldt, und spiegelt die Entwicklung von literarischen Werken,
Almanachen, Zeitschriften und Zeitungen, die das Jahrhundert geprägt haben.
C O T T A - Der Verleger der Horen. Cottas Archiv, vorgestellt von Helmuth Mojem.
Vorwort von Eberhard Köstler. Ausstellung und Katalog: Friedrich Pfäfflin.
Verband Deutscher Antiquare e.V. 2013. Ca. 80 Seiten. Mit Illustrationen. Broschur.
Schutzgebühr: € 20,- zzgl. Versand
ISBN 978-3-9812223-8-8
95

Ernst Fischer
Verleger, Buchhändler & Antiquare aus Deutschland
und Österreich in der Emigration nach 1933.
Ein biographisches Handbuch
96
Erich Aber – Arthur M. Adler – Bernard Amtmann
– Herbert Ashbrook (Eschelbacher) –
Susanne Bach (Eisenberg) – Franz Bader
– Edwin Markus Baer – Leopold Alfred Baer –
Rudolf Baer – Nathan Bamberger – Hermann
Baron – Gottfried Bermann Fischer – Morton
H. Bernath – Frederick A. Bernett (Bernstein)
– Ilse Bernett (geb. Blum) – Julius Berstl – Otto
Bielitz – Luise Therese Bing (geb. Dormitzer)
– Herbert Bittner – Ilse Blumenfeld – Walter
Blumenfeld – Alfred Bodenheimer – Eric H.
Boehm – Louis Bondy – Friedrich Brabec –
Samuel Braner – Bernd H. Breslauer – Martin
Breslauer – Alfred Buschke – Albert Cohn
– George Efron – Heinrich Eisemann – H. A.
Feisenberger – Hans Fellner – Martin Flinker
– Theodore Front – Lucien Goldschmidt –
Ludwig Gottschalk – Paul Gottschalk – Paul
Graupe …
Was wäre »die deutsche Literatur«, die »Literatur«
überhaupt, ohne die findigen Verleger, die
bewanderten, zur Unterscheidung befähigten
Buchhändler und die kenntnisreichen, über
den Tag hinausdenkenden Antiquare?
Für die Welt des Buches bedeutete die nationalsozialistische
»Machtergreifung« 1933
einen tiefen Einschnitt. Insgesamt mehrere
hundert Antiquare, Buchhändler und Verleger
– darunter die bedeutendsten Vertreter
ihrer Sparte – wurden das Opfer politischer
und rassistischer Verfolgung; sie mussten
ihre Firmen schließen oder zur »Arisierung«
freigeben, bevor sie in verschiedenste Länder
und Erdteile flüchteten. Vielen von ihnen

gelang es, in ihrem Gastland eine neue
Exis tenz aufzubauen, manche waren sogar
außerordentlich erfolgreich; einige fanden
erst im Exil zu einem buchhändlerischen
Beruf, wieder andere verloren in der Fremde
jeden Grund unter den Füßen. Ernst Fischer
geht den Lebensspuren und Schicksalen dieser
Menschen nach und eröffnet den Blick
auf einen Bereich der Hitleremigration, der
bislang nur bruchstückhaft wahrgenommen
wurde. Ausgrenzung und Verfolgung, Flucht
und Asyl, Erfolg und Scheitern beim Versuch
der Neuetablierung, nicht zuletzt auch die
bemerkenswerte internationale Wirkungsgeschichte
dieser Emigration nach 1945 werden
in Ernst Fischers biographischem Handbuch
erstmals geschlossen greif bar.
Ernst Fischer ist Professor für Buchwissenschaft
an der Johannes Gutenberg-Universität
Mainz und bekannt durch zahlreiche Publikationen
zur Literatur-, Buchhandels- und
Mediengeschichte des 18. bis 20. Jahrhunderts.
Zu seinen Forschungs schwerpunkten zählt
neben der Geschichte des Antiquariatsbuchhandels
insbesondere der Buchhandel in der
Weimarer Republik und im deutschsprachigen
Exil 1933 bis 1945.
»Eine für den deutschsprachigen Buchhandel
und die internationale Exilforschung herausragend
wichtige Publikation« (Börsenblatt)
Ernst Fischer: Verleger, Buchhändler & Antiquare aus Deutschland und Österreich in
der Emigration nach 1933. Ein biographisches Handbuch.
Mit einem Essay und ca. 20 historischen Fotografien. Durchgehend zweifarbig gedruckt.
Buchgestaltung: Ralf de Jong.
Verband Deutscher Antiquare e.V., 2011. 431 Seiten. Leinenband, mit 2 Lesebändchen.
Schutzgebühr: € 68,- zzgl. Versand
ISBN 978–3–9812223–2–6
97

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Seeblick 1 · 56459 Elbingen
T +49 (0)6435 909147
F +49 (0)6435 909148
buch@antiquare.de
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Ansprechpartner
Geschäftsstelle
Verband Deutscher Antiquare e.V.
Norbert Munsch
Seeblick 1
56459 Elbingen
Telefon (0 64 35) 90 91 47
Telefax (0 64 35) 90 91 48
E-Mail buch@antiquare.de
Internet www.antiquare.de · www.auktionspreise-online.de
www.stuttgarter-antiquariatsmesse.de
Der Vorstand
Vorsitzender Christian Hesse
Stellvertretender Vorsitzender Eberhard Köstler
Schatzmeister Meinhard Knigge
Beisitzer Wolfgang Mecklenburg
Beisitzer Ulrich Hobbeling
ILAB-Komitee
Ulrich Hobbeling
Fortbildungsausschuss
Eberhard Köstler
Regina Kurz
Herbert Schauer
Hermann Wiedenroth
Presse- und Öffentlichkeitsarbeit
Norbert Munsch
Dr. Barbara van Benthem
Verband Deutscher Antiquare
101

Michael Trenkle
Fachbegriffe im Antiquariat
Ein Glossar
A
Abklatsch. 1. Abdruck zur Prüfung, Andruck, Bürstenabzug,
Korrekturabzug. 2. In der Lithographie dient
der Abklatsch zur Übertragung einer Vorzeichnung
auf den Stein. 3. Buchillustrationen, gelegentlich auch
Text, mit zu starkem oder noch nicht völlig getrocknetem
Farbauftrag können sich auf dem Deckblatt
oder der gegenüberliegenden Seite abzeichnen. Auch
das wird Abklatsch genannt.
Abreibung oder Durchreibung. Das Übertragen
eines geprägten Musters (z.B. Einbandprägung) auf
Papier, um ein Vergleichsbild für die Bestimmung
zu erlangen. Oft sind Details in der Abreibung besser
zu erkennen als im Original. Die Abreibung sollte
möglichst auf gut satiniertem (d.h. glattem) Papier
mit einem weichen Bleistift erfolgen (Seidenpapier,
Luftpostpapier etc. sind weniger gut geeignet).
Akzidenz. Ursprünglich die Gelegenheitsarbeiten des
Buchdruckers, die ihm eine zusätzliche Einnahmequelle
boten. Daraus entwickelte sich ein eigener
Geschäftszweig für Geschäfts­, Werbe­, Gesellschaftsdrucksachen:
die Akzidenzdruckerei. Zur wirkungsvollen
Gestaltung der Kleindrucksachen wurden oft
Auszeichnungsschriften (auffällige Zierschriften)
verwendet, so genannte Akzidenzschriften.
Alfapapier. Ein hochwertiges, weiches und voluminöses
Papier. Besonders wenig durchscheinend
(opak) und relativ unempfindlich für Verformung
durch Luftfeuchtigkeit (maßhaltig). Wegen kurzer
Fasern aber nicht sehr reißfest. Der Rohstoff ist eine
Grasart, die im westlichen Mittelmeerraum und in
Nordafrika wächst.
Alinea, Alineazeichen (lat. a linea = „von der Linie
weg, von der Linie an“). Absatz im Text. In alten
Drucken wurde zur Kennzeichnung eines neuen
Absatzes häufig das Alineazeichen, meist ein Paragraphenzeichen
verwendet. In der Frührenaissance
war ein Zeichen in der Form eines Blatts (das
Aldus­Blatt, nach Aldus Manutius d. Ä. 1449–1515)
beliebt. Für Pressendrucke und andere buchkünstlerisch
ausgestattete Werke wird diese Sitte gern als
gestalterisches Mittel über nommen.
A
Altdeutsche Schrift. Ungenaue Bezeichnung für
ge brochene Schriften.
Alte Drucke. Im Antiquariat werden im Allgemeinen
Druckerzeugnisse aus der Zeit zwischen 1500 und
1700 als „Alte Drucke“ bezeichnet. Im Bibliotheksgebrauch
(z.B. im Projekt der Bestandsdigitalisierung)
wird der Begriff neuerdings gelegentlich bis 1800
oder gar 1830 ausgeweitet.
Anaglyphenbild (griech.). Raumbild, Stereobild aus
zwei zusammengehörenden, in zwei verschiedenen
Farben übereinander gedruckten Teilbildern. Um
beim Be trachten den Stereoeindruck zu erzielen,
be­nötigt man eine Brille mit Lichtfiltern in den
gleichen Farben (üblicherweise rot/blau), wie sie für
den Druck der Teilbilder verwendet wurden. So sieht
jedes Auge nur das ihm zugeordnete Bild.
Anagramm (griech.). Ein Wort, das durch die beliebige
Umstellung der Buchstaben eines anderen Wortes entsteht.
Im 16. und 17. Jahrhundert diente das Anagramm
besonders häufig der Bildung von Pseudonymen.
Analekten. Sammlung auserlesener Schriftstellen,
Gedichte, Aufsätze, Denksprüche etc.
Anastatischer Druck (griech. Anastase = „Wiedererweckung“).
Ein älteres Nachdruckverfahren, bei
dem Drucke nach der Vorbehandlung (Anlösen der
Druckfarbe) ohne Neusatz auf Stein­ oder Metalldruckformen
übertragen werden. Die Vorlage geht
dabei verloren. Nur unter sehr günstigen Bedingungen
sind befriedigende Ergebnisse zu erzielen.
Deswegen meist nur für einzelne Seiten und geringe
Auflagen angewandt.
Anonym (griech. „namenlos“). Ein Werk erscheint
anonym, wenn weder ein Verfassername noch ein
Deckname (Pseudonym) angegeben ist.
Anthologie (griech. „Blütenlese“). Eine aus verschiedenen
Werken verschiedener Autoren zusammengestellte
Auswahl. Häufig unter einem bestimmten
Motto, im Unterschied zur Chrestomathie jedoch
meist ohne Lehrzweck.
Antiphonar (griech.­ lat.). Eigentlich eine Sammlung
von Antiphonen, das sind Wechselgesänge zwischen
zwei Chören. In der Regel versteht man darunter
jedoch eine Sammlung von (katholischen) Kirchengesängen,
nach Festzeiten geordnet. Ursprünglich
waren sowohl die Gesänge des Chorgebets wie die der
Messe in den Antiphonaren vereinigt. Später wurden
die Wechselgesänge der Messe unter dem Namen
Graduale abgetrennt, das Antiphonar enthielt nur
noch Gesänge des kirchlichen Stundengebets.
105

106
AB
Antiqua (lat. „Altschrift“). Rundbogige (westeuropäische)
Druckschriften, im Gegensatz zu den gebrochenen
Schriften. Heute die am weitesten verbreitete
Schriftgattung der westlichen Welt. Entstand als
Schriftart der italienischen Renaissance um 1460.
Vor bild für die Großbuchstaben war das Alphabet
der antiken Inschriften, für die Kleinbuchstaben die
karolingische Minuskel. In Deutschland lange Zeit
nur für fremdsprachliche Texte eingesetzt. Unter
dem Einfluss der Brüder Grimm fand die Antiqua
im 19. Jahrhundert zunächst Eingang in fast alle wissenschaftlichen
Veröffentlichungen. Seit der zweiten
Hälfte des 20. Jahrhunderts ist auch die schöngeistige
Literatur durchweg in Antiqua gedruckt.
Apart bedeutet im Buchhandel soviel wie einzeln.
Steht z.B. für den Bezug einzelner Stücke von periodischen
Reihen oder mehrbändigen Werken.
Apud (lat.). Kommt in alten Drucken oft in Zusammenhang
mit dem Namen des Verlegers vor und
steht dann für „zu bekommen bei …“.
Aquatinta (lat.­ital. „Tuschmanier“). Ein Verfahren
der Radierung, bei dem Asphalt­ oder Kolophoniumstaub
auf die Platte gestäubt und angeschmolzen
wird, so dass die Säure nur die freien Stellen anätzen
kann und Punkte stehen bleiben. Durch Abdecken
und stufenweises Ätzen können verschiedene Tiefen
und damit unterschiedlich dunkler Druck mit der
Wirkung von Tuschzeichnungen erzielt werden.
Außensteg. Soviel wie Außenrand. Stege heißen in
der Buchdruckerei (bzw. beim Schriftsatz) die zum
Füllen von Leerräumen verwendeten Metallstücke.
Der Begriff wird deshalb für die im fertigen Buch als
Leerräume erscheinenden Stellen, insbesondere die
Ränder verwendet.
Ausgabe letzter Hand. Die letzte Ausgabe eines
Werks, die noch vom Verfasser selbst herausgegeben
wurde und damit seinen Wünschen hinsichtlich der
Textgestaltung entspricht.
Autograph (griech. „Selbstschrift“). Schriftstück, das
vom Verfasser mit eigener Hand niedergeschrieben
wurde.
Autographie. Ein Umdruckverfahren, bei dem
zunächst mit lithographischer Tusche auf ein besonders
präpariertes Blatt geschrieben wurde. Dieses
Blatt wird dann auf den feuchten Lithostein gepresst,
wobei sich die Schrift überträgt. Das Verfahren
funktioniert so gut, dass der Bayrische Staat schon
in den Zwanzigerjahren des 19. Jahrhunderts große
Mengen von Erlassen, Formularen etc. auf diesem
Weg herstellen ließ.
Autopsie (griech. „Augenschein). Die Überprüfung
eines Werks auf Vollständigkeit, z.B. durch Kollation.
Bei bibliographischen Angaben bedeutet Autopsie,
dass diese nicht aus einem Katalog übernommen,
sondern am Objekt überprüft wurden.
Autorisierte Ausgabe nennt man eine mit dem ausdrücklichen
Einverständnis des Verfassers vom Verleger
herausgegebene Ausgabe.
Autotypie (oder Netzätzung). Halbtonbilder (das
sind alle gerasterten Abbildungen im Buchdruck), die
von einem photomechanisch hergestellten Druckstock
im Hochdruckverfahren entstanden sind. Die
Autotypie erfand Georg Meisenbach im Jahr 1881.
B
Bauchbinde. Ein Streifen meist auffällig gefärbten
Papiers, der um das Buch gelegt wird und durch eine
ebenfalls auffällige (oft provokante) Beschriftung
zum Kauf anregen soll.
Beiheft. Nachträge zu größeren Werken, Erläuterungen,
Register können in so genannten Beiheften
he rausgebracht werden. Bei Zeitschriften werden
umfangreichere Beiträge gelegentlich als Beiheft,
außerhalb des Abonnements, veröffentlicht.
Beschneiden. Üblicherweise wird ein Buchblock
nach dem Heften an drei Seiten beschnitten. Dies
dient einerseits dazu, die noch zusammenhängenden
Bogen zu öffnen, andererseits ermöglicht es ein
leichtes Blättern. In angelsächsischen Ländern wird
der Block oft nur am Kopf beschnitten. Broschierte
Bücher kamen früher häufig unbeschnitten in den
Handel.
Bibel(druck)papier. Möglichst dünnes, aber nicht
durchscheinendes Papier (vgl. Dünndruckpapier),
vorzugsweise für den Druck umfangreicher Werke
(Bibel, Wörterbücher, Klassikerausgaben).
Bibliographie (griech. „Bücherbeschreibung“).
Bücherverzeichnisse. Allgemeine Bibliographien verzeichnen
Publikationen ohne Rücksicht auf fachliche
Zugehörigkeit. Im Unterschied dazu gibt es Fachbibliographien,
Nationalbibliographien und Personalbibliographien.

Biernägel. Bücher, bei denen man davon ausgehen
kann, dass sie auf schmutzigen oder nassen Oberflächen
liegend benutzt werden (Kommersbücher,
Kochbücher), sind manchmal auf den Deckeln mit
Ziernägeln versehen, deren große bucklige Köpfe
eine Berührung des Einbands mit der Auflagefläche
verhindern. Da dies besonders bei den Kommersbüchern
der Corpsstudenten beliebt war, nennt man
diese Biernägel.
Bilderbogen. Druckblätter mit Bildfolgen (Bilderzählungen,
Geschichts­, Mode­, Spott­, Uniformbildern),
häufig mit kurzen, meist gereimten Texten.
Aus den Einblattdrucken des 15. Jahrhunderts hervorgegangen,
dienten sie der Verbreitung volkstümlicher
Neuigkeiten. Berühmte Beispiele: Münchner,
Neuruppiner, Nürnberger Bilderbogen oder in Frankreich
Imagerie d’Epinal.
Blattweiser. Die zum Auffinden des Beginns
bestimmter Abschnitte oder Textstellen am seitlichen
Rand der Blätter angeklebten Streifen aus Leder oder
farbigem Papier.
Blindendruck. Die Vervielfältigung von Werken für
das Lesen durch Blinde. Nach einzelnen frühen
Versuchen konnte sich die durch Louis Braille (1809–
1850) erfundene Blindenschrift (Brailleschrift) allgemein
durchsetzen. Sie besteht aus einem System von
sechs unterschiedlich stark ausgeprägten Punkten,
die in zwei Reihen angeordnet sind.
Blindpressung. Verzierung von Bucheinbänden ohne
Farbe oder Gold mit Hilfe metallischer Stempel. Die
Blindpressung bzw. den Blinddruck, der auf Papier
ausgeführt wird, nennt man Prägedruck.
Blockbücher heißen Bücher, bei denen die Druckform
für eine ganze Seite aus einer Holztafel geschnitten
ist, also keine beweglichen Lettern verwendet
werden. Die Bebilderung ist in Blockbüchern vorherrschend.
Das Papier kann dabei nur einseitig
bedruckt werden. Auf zwei bedruckte Seiten folgen
demnach zwei leere, die meist am Außenrand noch
zusammenhängen. Die dadurch entstehende Bindeform
wird Blockbuch bindung genannt. Sie ist häufig
bei japanischen Büchern zu finden
Bogen. Kurzwort für Druckbogen.
Bogensignatur. In den meisten Büchern sind auf
der ersten und dritten Seite jedes Druckbogens am
unteren Rand kleine Ziffern bzw. Buchstabenkombinationen
zu finden, dies wird als Signatur bezeichnet.
Sie ist für den Buchbinder wichtig, um die richtige
AB
Reihenfolge zu finden und die Vollständigkeit zu
prüfen. Seit Anfang des 19. Jahrhunderts sind es
meist Ziffern, zuvor wurden die Bogen bzw. Lagen
durch Buchstaben gekennzeichnet: A­Z, wobei U+V
als ein Buchstabe galten und J und W nicht verwendet
wurden. Auf Z folgte AA­ZZ oder aa­zz. Die
ebenfalls am unteren Rand stehende kurze Angabe
des Buchtitels heißt Norm.
Breitbahn. Begriff aus der Papierkunde. Die Laufrichtung
(Ausrichtung der Papierfasern) liegt pa rallel
zur kürzeren Seite des Blatts, im Gegensatz zur
Schmalbahn. In fertigen Büchern muss die Laufrichtung
parallel zum Rücken liegen, um ein Wellen des
Papiers zu verhindern und das Buch leichter durchblättern
zu können.
Broschur. Zu einem Heft oder Buch vereinigte
Druck bogen, die nur geheftet und in einen Umschlag
geleimt sind. Auch umfangreiche Bücher werden oft
mit einem Interimsumschlag als Broschur ausgeliefert.
Der Besitzer kann sie dann nach eigenem
Geschmack binden. Der Begriff deckt sich nicht
unbedingt mit dem der Broschüre.
Broschüre. Ein broschiertes Schriftwerk mit wenigen
Bogen Umfang. Der Inhalt ist vielfach nur für die
un mittelbaren Zeitgenossen von Bedeutung. Meist
sind es kulturelle, politische, religiöse oder wirtschaftliche
Kampf­ oder Aufklärungsschriften.
Buchblock. Der gesamte Innenteil des Buches, also
alle Papierblätter ohne die Einbanddecken.
Buchdecke (Decke, Einbanddecke). Der aus den beiden
Buchdeckeln und dem Rücken bestehende Einband.
Buchdruck. Gleichbedeutend mit Hochdruckverfahren
(im Gegensatz zu dem z.B. für den Kupferstich
verwendeten Tiefdruckverfahren). Der Satz
wird aus beweglichen Lettern zusammengefügt, die
hochstehenden Teile der Druckform sind die druckenden
Teile. Heute werden Bücher überwiegend im
Offsetdruck (Flachdruckverfahren) hergestellt. Den
Buchdruck gab es in Asien und Europa bereits vor
Gutenberg. Der Druck von eingefärbten Platten (Holz
oder Stein), auch der von Texten war bekannt (Reibedruck).
Bildholzschnitte, Blockbücher, Einblattdrucke
und Spielkarten wurden auf diese Weise hergestellt.
Der Mainzer Johann Gutenberg gilt als Erfinder des
Buchdrucks, weil er um 1450 ein vollständig durchdachtes,
umfassendes System entwickelte. Neu war
bei ihm der Gedanke, die Druckform aus einzelnen,
standardisierten Lettern, d.h. in beliebiger Zahl und
immer gleicher Form herzustellen. Erst diese Technik,
107

108
AB
deren wichtigste Komponenten das Handgießinstrument
zur Herstellung der Lettern und der Druck in der
Druckerpresse sind, ermöglichte den entscheidenden
Durchbruch und bewirkte innerhalb kürzester Zeit
eine Umwälzung in der Buchherstellung.
Buchschmuck wird hauptsächlich als Sammel bezeichnung
für die künstlerische, ornamentale Ausgestaltung
eines Buches gebraucht, wie sie in der ersten
Hälfte des 20. Jahrhunderts üblich war (Vignetten,
Initialen, Bordüren).
Bücherwurm. Bücherschädling. Kein Fabelwesen,
sondern ein real existierender Schädling.
Buntpapier ist grundsätzlich jedes Papier, das auf
einer oder auf beiden Seiten ein­ oder mehrfarbig
gemustert ist. Papier, das bereits während der Herstellung
durchgehend gefärbt wird, gehört nicht dazu.
Die als Sammel­ und Forschungsobjekt begehrtesten
Buntpapiere stammen aus der Zeit vor 1800. Doch
auch spätere Papiere sind reizvoll, denn abgesehen
von ihren attraktiven Mustern sind sie oft in handwerklichen
Originaltechniken gefertigt und weisen
Strukturen und Feinheiten auf, die drucktechnisch
nicht zu erzielen sind. Buntpapiere finden sich im
Zusammenhang mit Büchern als Vorsatz, als Bezugsstoff
für Einbände, Schuber und Schatullen oder als
Umschlag für Broschuren. Es gibt zwar zeitliche und
regionale Vorlieben für bestimmte Muster und Techniken,
in der Verwendung für die Buchausstattung
sind die Grenzen aber fließend. Auch alte Techniken
werden immer wieder aufgegriffen. Die Benennungen
richten sich überwiegend nach dem Aussehen und
den Herstellungsmethoden. Die einfachste Form stellen
die gestrichenen Buntpapiere dar. Wird die Farbe
mit Kleister vermischt so aufgetragen, dass Strichspuren
von Pinsel oder Bürste bzw. bei einem
Schwammauftrag dementsprechende Strukturen
sichtbar bleiben, spricht man von Kleisterpapier. Die
Strichspuren können geradlinig oder in Wellen verlaufen,
mit einem Schwamm lassen sich auch „wolkenförmige“
Muster erzeugen. Die speziell als Wolkenmarmor
bezeichnete Form des Kleisterpapiers
entsteht jedoch auf andere Weise. Dazu werden zwei
frisch mit Farbe bestrichene Bogen gegeneinander
gedrückt und dann wieder abgezogen. In die frische
Kleisterfarbe können mit Finger, Holzstab, Kamm,
Holzmodel und sonstigen Stempeln (negative) Muster
eingezeichnet werden. Zu dieser Art gehören die nach
ihrem Herstellungsort (1793–1824 in der Werkstatt
der evangelischen Schwesterngemeinschaft Herrnhut)
benannten Herrnhuter Papiere mit vielfältigen geometrischen
Mustern. Im 18. Jahrhundert waren (einfarbige)
Glanzpapiere beliebt, bei denen die Glanz­
wirkung durch einen Gelatineauftrag nach dem ersten
Trockenvorgang zustande kam. Um die Mitte des 19.
Jahrhunderts experimentierte man zudem häufig mit
Oberflächenveredelungen. Manchmal wurde durch
Prägen und Stanzen ein Moiréeffekt erzielt, je nach
Lichteinfall entstanden in den feinen Strukturen vielfältige
Farbnuancen. Durch Auftragen von Fischschuppen
oder Glimmerblättchen schuf man Perlmuttpapiere.
Ganz schlicht sind dagegen die auf
Buchdeckeln (in der zweiten Hälfte des 18. und am
Beginn des 19. Jahrhunderts) häufig anzutreffenden
gesprenkelten Buntpapiere (Spritzpapiere). Sie haben
einen einfarbigen Grund und ein aufgespritztes
(gesprenkeltes) Muster aus einfachen Farbspritzern.
Dazu zählt das Kiebitzpapier. Es wird so genannt, weil
es einem Kiebitzei ähnelt (dunkles Sprenkelmuster
auf sandfarbigem Grund). Die gebräuchlichsten, dunkel
gesprenkelten Papiere auf ockerfarbigem Grund
konnten von den Buchbindern leicht selbst hergestellt
werden und waren dementsprechend weit verbreitet,
zumal sie große Ähnlichkeit mit dem besonders in
Frankreich beliebten ebenfalls gesprenkelten Kalbsleder
hatten. Zu den Spritzpapieren gehört darüber
hinaus das Gustav-Marmor, bei dem mit Säure versetzte
Farbe auf farbigen Kleister grund relativ dicht
aufgespritzt wird. Durch die Säure wird die Farbe in
den Spritzern zum Rand hin getrieben. Dieses Buntpapier
mit glänzender Ober fläche kann man maschinell
herstellen. Als Bezugs papier von Buchdeckeln,
aber auch sehr häufig als Vorsatz verwendete man
marmorierte Papiere (auch: Tunkpapier, Marmorpapier,
Türkisch Papier, „Ebru“). Diese tauchen in der
zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts aus der Türkei
kommend in Deutschland auf. Die Technik unterscheidet
sich grundsätzlich von allen anderen Herstellungsarten,
da der Farbauftrag und das Muster
zunächst auf dem Schleimgrund erzeugt und dann
nur vorsichtig mit einem angefeuchtetem Papierbogen
„abgehoben“ werden. Der Schleimgrund wurde
zunächst nur aus Tragant bereitet, ein pflanzlicher
Stoff, der in Wasser stark quillt und einen zähen
Schleim ergibt, dann zunehmend, da preiswerter und
leichter verfügbar, aus Carraghen­Moos, einer Tangart.
Auf diesen Grund werden die Farben schwimmend
in Tröpfchen­ oder Streifenform aufgetragen.
Die Fließeigenschaft der Farben wird meist durch
Zugabe von Ochsen­ oder Fischgalle so verändert,
dass sie sich nicht vermischen, sondern durch Ausbreitung
und Verdrängung zufällige, nur in gewissem
Rahmen beeinflussbare Muster entstehen. Geschickte
Marmorierer konnten ihren Mustern das Aussehen
von Blumen (z.B. Tulpenmuster) geben oder gar
regelrechte Bilder erzeugen. Je nach entstandenem
Muster gibt es differen zierte Bezeichnungen für das
marmorierte Papier: Kamm­Marmor, Schnecken­

marmor, Granit­Marmor (kleine „blasenartige“
Muster), Achatmarmor (großflächigere „blasenartige“
Muster). Wolkenmarmor und Gustav­Marmor
werden anders hergestellt (s.o.). Die Marmoriertechnik
eignet sich auch zum Verzieren anderer Oberflächen;
häufig ist etwa ein marmorierter Buchschnitt zu
finden. Bronzefirnis-Papiere haben einen einfarbig
gestrichenen Grund (in seltenen Fällen mehrfarbig),
auf den das Muster vom Holzmodel mit Goldbronze
versetztem Firnis gedruckt wurde. Der Druck mit
diesen Farben ist schwierig, die Linien wirken relativ
weich, oft leicht verschmiert oder sie haben ein körniges
Aussehen. Sie hatten nur eine kurze Blütezeit
von ca. 1690–1720. Mit dem Aufkommen der Lithographie
im 19. Jahrhundert und später des Offsetdrucks
gibt es aber wieder Papier mit ähnlichem Aussehen.
Weitaus klarer und stabiler sind Brokatpapiere
(auch Goldbrokat oder Augsburger­Papier genannt).
Bei ihnen wurde das Muster (manchmal auch als
Negativ) mit Blattgold oder anderem Blattmetall aufgedruckt.
Sie gehören zu den edelsten Buntpapieren.
Ihre Blütezeit lag um 1720, und im Gegensatz zu
anderen Buntpapieren findet man bei ihnen recht
häufig Herstellerangaben. In dieser Technik wurden
auch viele Motivbogen (Heiligenbilder, Blumen,
Tiere, Jagdszenen, Kostümbilder etc.), aber durchaus
auch streng geometrische Ornamente angefertigt.
Obwohl für die Druckformen Kupfer­ oder Messingplatten
verwendet wurden, handelt es sich nicht um
ein Tiefdruck­, sondern um ein Hochdruckverfahren.
Durch den hohen Anpressdruck unter der Walzenpresse
wurde das Blattmetall fest mit dem Papier verbunden,
überstehende, nicht zum Muster gehörende
Teile konnten danach abgebürstet werden. Durch
zusätzliche leichte Schraffierung oder durch Punzen
konnte im Blattmetall eine Prägestruktur erzielt werden.
Als Grund war auch hier einfach gestrichenes
Papier beliebt, jedoch ist auch mittels Schablonen
mehrfarbig vorkoloriertes „patroniertes“ Papier ebenso
zu finden. Wurde das Metall nicht als Muster, sondern
großflächig aufgetragen, entstanden Metallpapiere.
Auch sie bauen auf einem Leim­ oder Kleisterfarbgrund
auf. Sehr beliebt waren Grün oder ein
Orangeton, dem zur verbesserten Haftung eventuell
noch Eiweiß beigemischt war. Darauf wurde Blattmetall
(Messing = Gold, Zinn = Silber) aufgelegt und mit
der Walzenpresse angedrückt. Bei Broschuren aus
solchen Papieren findet man oft er habene (von der
Rückseite her ausgeführte) Titel prägungen. Eine große
Gruppe sind die Holz model­ bzw. Kattunpapiere
(Kattun = Cotton = Baumwolle). Sie wurden mit
Holzmodeln (die für Stoffdruck nicht mehr brauchbar
waren und billig erworben wurden) und Kleisterfarbe
mehrfarbig gedruckt. Die Zahl der Muster und der
Hersteller ist bei diesen Papieren sehr groß, vor allem
AC
zwischen 1750 und 1800. Besonders häufig sind
Blumen muster. Um eine Sonderform handelt es sich
bei Samt- oder Velourspapier. Solche Papiere mit
einer samt artigen Farbschicht entstehen, wenn die
Fläche geleimt bzw. das Muster ohne Farbe mit Leim
aufgetragen und dann sofort mit farbigem, faserigem
Material (häufig wurde Wollstaub verwendet) bestreut
wird. Eine weitere Gruppe sind die Imitationspapiere,
die durch Färbung und Prägung andere Werkstoffe
(Schlangenhaut, Krokoleder, Holzmaserung, Vogelfedern
etc.) imitieren. Hierzu gehört auch das Maroquinpapier,
ein farbiges, stark glänzendes, durch Narbenprägung
lederähnliches Papier. Zu Beginn des 20.
Jahrhunderts wurde erneut viel experimentiert und es
gibt wohl kaum eine Technik, mit der man nicht versuchte,
Buntpapier herzustellen. Von Kunsthandwerkern
oder auch namhaften Künstlern handbemaltes
Buntpapier (z.B. mit Batiktechniken oder Pochoirkolorit)
fand bei kleinen und kleinsten Auflagen
außerhalb der regulären Verlage Ver wendung. Halbindustriell
gefertigte Kleisterpapiere, geknitterte und
in Farbe getauchte Papiere und eine Vielzahl gedruckter
Buntpapiere wurden sogar bei großen Buchproduktionen
verwendet. Die Pappbände der Insel­
Bücherei sind typische Vertreter. Durch Einfügen
zusätzlicher Arbeitsschritte und Verwendung besonderer
Farben (besonders Metallfarben) sind selbst bei
den maschinell gedruckten Papieren be sondere Effekte
zu erzielen. Der Anwendungsbereich von Buntpapier
geht weit über das Buchgewerbe hi naus.
C
Cartons (franz.). Nachträglich gedruckte Ergänzungs­
oder Ersatzblätter. Cartons werden hergestellt,
wenn aus irgendwelchen Gründen, z.B. Zensur oder
später festgestellte größere Fehler, eine Korrektur
oder Ergänzung notwendig ist. In fertige Bücher
werden die Cartons vom Buchbinder eingeklebt. Bei
so genannten Titelausgaben wird das alte Titelblatt
entfernt und ein neues in Form von Cartons eingeklebt.
Vgl. auch Tektur.
Census. Verzeichnis aller Exemplare eines Buchs,
z.B. bei seltenen Werken (Gutenberg­Bibel oder
De Revolutionibus Orbium Coelestium des Nikolaus
Kopernikus u.ä.) üblich. Der Census gibt stets auch
die Standorte der verzeichneten Exemplare an.
Chagrin (franz., von türk. zâgri = „Eselsrücken“).
Eigentlich die Bezeichnung für Esels­ und Maultierleder
mit kleiner und körniger, künstlich aufgepresster
Narbe. Wenn sonstige Einband­Überzugsstoffe mit
einer ähnlichen Prägung versehen sind, werden sie
dementsprechend bezeichnet, z.B. als Chagrinpapier.
109

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DA
Chalkographie (griech. chalkos = „Kupfer“). Soviel
wie Kupferstich bzw. Kupferstechkunst.
Chamois (franz. „Gemse“). Weiches Gemsleder, häufig
zum Ausfüttern der Schuber verwendet. Daraus
abgeleitet als Farbbezeichnung für schwach gelblichbraunes
Papier gebräuchlich.
Chinapapier. Besonders weiches, saugfähiges, meist
leicht gelbliches Papier, das hauptsächlich für Kupferstiche,
insbesondere für Radierungen verwendet
wird. Nicht zu verwechseln mit dem eigentlichen
chinesischen Papier aus Reisstroh und ähnlichen
Rohstoffen. Um besonders feine Abzüge zu erzielen,
wird auf den Kupferdruckkarton vielfach ein angefeuchtetes,
mit Kleister bestrichenes Blatt Chinapapier
aufgelegt, das sich beim Druckvorgang fest mit
dem Untergrund verbindet. In Antiquariatskatalogen
meist als aufgewalztes China bezeichnet.
Chrestomathie. Auswahl aus Schriftstellern, Musterstücken
besonders für den Unterricht.
Chromo- (griech.­lat.­franz. chrom­). Soviel wie
Farbe, farbig. Vor allem als Chromolithographie für
die mehrfarbige Lithographie geläufig, aber auch in
anderen Zusammensetzungen üblich. Chromopapier
ist einseitig gestrichenes Papier für Stein­ oder Offsetdruck.
Der Strich, oft etwas glänzend und in zarten
Farben (gelb, hellblau, rosa), ist meist ein deutlich
sichtbarer Auftrag, mitunter unter Zusatz von Kreide.
Chromotypie bezeichnet den Druck farbiger
Auto typien (Drei­ oder Vierfarbdruck). Im weiteren
Sinn jeder farbige Druck.
Chromolithographie. Mehrfarben­Steindruck, bei
dem anders als beim Drei­ oder Vierfarbdruck jede
Farbnuance einzeln ausgedruckt wird. Der Lithograph
muss mit viel Farbgefühl die Vorlagen oft auf 15 bis 20
oder mehr lithographische Steine aufteilen. Die Farbbilder
bewahren dadurch ihren original gra phischen
Charakter. Vielfach wird allerdings der farbige Flachdruck
allgemein als Chromolithographie be zeich net,
also z.B. auch Zink­ und Offsetdruck mit Farben.
Congrevedruck. Ein von Sir William Congreve
(1772–1828) erfundenes, fast nur in England verwendetes
Verfahren für den Mehrfarbendruck, bei
welchem eine Metallplatte in so viele genau ineinander
passende Teile zerlegt wird, wie der Druck Farben
zeigen soll; diese Teile werden einzeln eingefärbt, vor
dem Druck aber wieder zusammengefügt und dann
in einem Arbeitsgang gedruckt. Verwendet wurde
diese Technik überwiegend für die Herstellung von
Wertpapieren und Etiketten.
Corrigenda. Soviel wie Druckfehlerverzeichnis.
Cul-de-lampe. Verzierung (Vignette) am Schluss
eines Buches oder Kapitels. Der Name entstand aus
der Form: meist ein nach unten spitz zulaufendes
Ornament, das an einen umgedrehten Lampenfuß
erinnert.
D
Dedikation. In der gedruckten Form ist die Dedikation
(Widmung) häufig Bestandteil alter Bücher. Zu
Zeiten, in denen Autorenhonorare noch nicht üblich
waren, wurden Widmungen an Fürsten, kirchliche
Würdenträger oder andere einflussreiche Persönlichkeiten
dem Buch in der Hoffnung vorangestellt, einen
Gönner zu finden und eine materielle Gegengabe zu
erhalten. Auch eine Vorrede an das Publikum konnte
diesem Zwecke dienen. Sind von der Obrigkeit erteilte
Sonderrechte abgedruckt, so nennt man dies Privileg.
Dedikationsexemplar. Soviel wie Widmungsexemplar.
Desideratum, Desiderat (Gewünschtes). Ein vom
Antiquar im Kundenauftrag gesuchtes Buch.
Diakritische Zeichen. Kleine Hilfszeichen, die dazu
dienen, ein bereits vorhandenes Schriftzeichen für
einen zweiten Laut zu verwenden. ç (Cedille) im
Französischen; ñ (Tilde) im Spanischen.
Diazotypie. Ein Lichtpausverfahren.
Doppeltitel. Der Ausdruck wird heute vorwiegend
für aufwendig gestaltete, aus ästhetischen Gründen
doppelblattgroße Titel bei Pressendrucken
gebraucht. Ursprünglich war der bei zweisprachigen
Büchern oder Reihenwerken zu findende Parallel­
oder Nebentitel damit gemeint.
Doppeltondruck, Duoton. Um beim Druck von einfarbigen
Abbildungen einen luxuriösen Eindruck zu
erzielen, verwendet man Doppeltonfarbe. Diese enthält
eine fettlösliche Farbbeimischung, die während
des Trocknens ausläuft und um einzelne Rasterpunkte
einen Hof bildet. So erhält das Bild einen warmen,
weichen Ton, der den Eindruck einer zweiten Farbe
erweckt (vgl. Duplex).
Doublure. Einbände, bei denen auch die Innenseiten
der Deckel (die Spiegel) in die Ausschmückung
einbezogen sind („Verdoppelung des Einbands“). Sie
können mit Leder überzogen (reliure double) und in
Handvergoldung verziert sein. Bei Einbänden des 18.
Jahrhunderts wurde häufig Seide verwendet, die von

einem breiten, goldgeprägten Rahmen eingefasst ist.
Die englische Doublure (Sutherland binding) setzte
weißes, handvergoldetes Pergament in den Spiegel.
Druckermarke. Vorläufer des Verlagssignets. Bereits
in den Inkunabeln zu findende ornamentale Zeichen
der Drucker, die sich aus den mittelalterlichen Hausmarken
entwickelten und in der Art und an Stelle
von Siegeln verwendet wurden. Zunächst am Schluss
angebracht, dann auch auf dem Titelblatt. Neben der
Wappenform findet man häufig „redende“ Signets,
die auf den Namen des Druckers anspielen, oder
solche mit den Initialen des Druckernamens. Im 16.
Jahrhundert bevorzugte man emblematische Darstellungen.
Druckfehlerverzeichnis (auch Errata oder Corrigenda
genannt). Verzeichnis sinnstörender Fehler im
Buch, die jedoch erst während oder nach dem Druck
bemerkt worden sind. Das Druckfehlerverzeichnis ist
entweder auf dem zuletzt gedruckten Bogen (häufig
der Titelbogen) oder auf einem eigens beigelegten
Zettel zu finden.
Dubletten. Doppelt vorhandene Bücher einer Bibliothek.
Dünndruck, Dünndruckpapier. Dünndruckpapier
ist ein feines, stets holzfreies, außerordentlich dünnes
Papier, das nicht durchscheinen darf. Besonders
feines Dünndruckpapier bezeichnet man auch als
Bibel(druck)papier.
Duodez (lat. duodecim = „zwölf“). Formatbezeichnung,
auch 12° oder 12 mo geschrieben. Die Bezeichnung
rührt daher, dass der Druckbogen zu zwölf
Blättern gefaltet wird, wobei ein sehr kleines Format
entsteht.
Duplex. Von zwei Platten gedruckte (eigentlich einfarbige)
Abbildung. Um ein plastischeres Bild zu
erreichen, wird zu einer gewöhnlichen, kontrastreichen
Platte (Schwarz­ oder Zeichnungsplatte) eine
zweite – die so genannte Tonplatte – in einem
anderen (wesentlich weicherem) Tonumfang hinzugefügt,
für die man eine zweite Farbe verwendet (vgl.
Doppeltondruck, Duoton).
Durchdruckverfahren. Beim Durchdruckverfahren
druckt man die Farbe durch eine Schablone auf
den darunter liegenden Druckträger. Diese Technik
unterscheidet sich somit wesentlich von allen
anderen Druckverfahren (Hochdruck, Tiefdruck und
Flachdruck), bei denen immer von der Druckform
direkt oder indirekt auf den Träger gedruckt wird. Zu
AE
den Durchdruckverfahren zählen Siebdruck und alle
Schablonendruckverfahren (Papier­, Metall­, Auswasch­,
Fotoschablonen etc.).
Durchschlagen. Das Durchschlagen der Druckfarbe
von der einen Seite des Papiers auf die Rückseite ist
ein Zeichen für mangelhaften Druck infolge schlechter
Farbabstimmung auf die Papierbeschaffenheit.
Nicht zu verwechseln mit dem Durchscheinen, das
entsteht, wenn die gewählte Papiersorte eine zu hohe
Transparenz aufweist.
Durchschuss. Soviel wie größerer Zeilenabstand.
E
Eckbeschläge. Einbände alter, großformatiger Bücher
sind gelegentlich an den Ecken zum Schutz mit
Metallbeschlägen versehen, häufig im Zusammenhang
mit Schließen und ebenso verziert wie diese. Hauptsächlich
finden sich solche Beschläge bei Büchern, für
die eine Aufbewahrung in Regalen nicht üblich war
(Kettenbücher, liturgische Bücher, Bibeln etc.)
Ecraséleder. Farbiges, pflanzlich gegerbtes, grobnarbiges
Ziegenleder. Beim Färben mit Schwamm
und Bürste erhalten nur die Wölbungen Farbe. Nach
dem Glätten werden die Ecraséleder durch Bügeln
auf Hochglanz zugerichtet, die ungefärbten Stellen
sind dann als feine Adern zu sehen.
Editio princeps. Erstausgabe. Der Begriff wird überwiegend
für die frühesten Ausgaben griechischer und
lateinischer Klassiker und Inkunabeldrucke ge braucht,
selbst wenn es sich dabei um eine noch unvollständige
Textausgabe handelt.
Einbanddecke. Ein vorgefertigter Einband ohne In halt.
Bei Werken, die über einen längeren Zeitraum in Lieferungen
erscheinen, ist es üblich, dass vom Verlag
auch eine Einbanddecke geliefert wird. In diese können
dann mehrere Lieferung zu einem Band zusammengefasst
vom Buchbinder eingehängt werden.
Einblattdruck. Einseitig bedrucktes Blatt: Ablassbrief,
Kalender, Buchhändleranzeige, Flugblatt und
ähnliche Mitteilungen, die vom Buch streng zu unterscheiden
sind. Die Einblattdrucke stehen hoch im
Wert, weil sie sich immer nur in wenigen Exemplaren
und durch Zufall erhalten haben.
Einhängen nennt man das Einpassen und Einkleben
des Buchblocks in die vorher fertig bearbeitete Buchdecke
(den Einband).
111

112
AF
Einschaltblatt, Einschalttafel. In eine bereits nummerierte
(paginierte) Folge eingefügtes zusätzliches
Blatt bzw. jegliche Tafel außerhalb der Pagination
(das grundsätzliche Charakteristikum der Tafel). Für
die Nummerierung, Paginierung des Einschaltblatts
wird häufig die Nummer des vorausgehenden Blatts
mit dem Zusatz * oder bis wiederholt.
Elefantenhaut. Ein zähes Papier mit typischer Aderung.
Weitgehend scheuerfest. Besonders beliebt für
Urkunden und Speisekarten, findet aber auch für
Buchumschläge und Vorsatzpapiere Verwendung.
Emblemata. Im Zusammenhang mit Büchern ist mit
Emblem immer ein Sinnbild gemeint: die bildliche
Darstellung eines Begriffs und dessen Erklärung. Im
Barock umfasste das Emblem drei Teile: Inscriptio
(eine abstrakte Überschrift), Pictura (das Sinnbild,
meist ein Holzschnitt oder Kupferstich), Subscriptio
(ein Epigramm, das den Zusammenhang zwischen
Inscriptio und Pictura erhellt). Emblemata sind
Sammel ausgaben von Mustersinnbildern, die Künstlern
(Malern, Goldschmieden) als Vorlagen dienten
oder als Erbauungsbücher benutzt wurden.
Englische Broschur. Eine für bibliophile Publikationen
beliebte Art des Interimseinbands, benannt nach
den Interimskartonagen englischer bibliophiler Vereinigungen.
Die englische Broschur besteht aus leichter
Heftung der Bogen auf Bänder, ohne Leimung, und
einer überstehenden, mit einfarbigem Papier bezogenen
Decke von Pappe mit hohlem Rücken.
Ephemera (griech. „vorübergehend, kurzfristig“).
Sammelbegriff für Kleinschriften und Gegenstände,
die eigentlich dem kurzlebigen Alltagsgebrauch
zuzurechnen sind, in besonderen Fällen aber als sammelwürdig
erachtet werden: Notizzettel, Eintrittskarten,
Programmhefte, Ausweise, Anzeigenzettel,
Brief köpfe, Reklamemarken etc.
Erbauungsbuch. Ein Buch für häusliche, stille
Andachten, das es schon im späten Mittelalter gab
(z.B. die Stundenbücher). Einen Aufschwung erfuhr
die Erbauungsliteratur durch die Reformation. Die
starke Differenzierung der Frömmigkeit im 19. Jahrhundert
löste eine unübersehbare Flut von Erbauungsbüchern
aus.
Errata. Soviel wie Druckfehlerverzeichnis.
Erscheinungsjahr. In den meisten Fällen ist das
Er scheinungsjahr zusammen mit der Verlagsangabe
auf dem Titelblatt zu finden. Als Erscheinungsjahr gilt
der Zeitpunkt, zu dem die Vervielfältigung vom Inha­
ber des Verlagsrechts hergestellt und Dritten zugänglich
gemacht wird. Ein Werk ist noch nicht erschienen,
wenn Teile daraus in Zeitungen abgedruckt oder
einige Exemplare „als Manuskript gedruckt“ wurden.
Es zählt also die mit den Mitteln des regulären Verlagsbuchhandels
erfolgte Art der Veröffentlichung.
Die Jahresangabe im Copyright­Vermerk kann nur
mit großer Vorsicht als Erscheinungsjahr genannt
werden, wenn die Angabe auf dem Titel fehlt.
Exlibris (lat. „aus den Büchern“). Ein kleines Blatt
Papier, das als Besitzanzeiger auf die Innenseite des
vorderen Buchdeckels geklebt wird. Es enthält den
Namen oder das Wappen des Besitzers, auch allegorische
Darstellungen sind beliebt, und kann graphisch
aufwendig gestaltet sein. Auf die künstlerische
Herstellung der Exlibris wurde viel Eifer und Mühe
verwandt. Neben seiner Beliebtheit als Sammel objekt
ist es für die Geschichte der Bibliophilie von großer
Bedeutung: Noch nach Jahrhunderten gibt es die
Zugehörigkeit eines Werkes zu einer bestimmten
Sammlung zu erkennen.
Explizit bedeutet soviel wie erklärt, ausführlich dargestellt.
Dagegen: Explicit (Schlussschrift), vgl. Kolophon.
F
Fadenheftung ist die Verbindung der Blätter eines
Bogens und der Bogen untereinander mit durch
den Rückenfalz gezogenem Heftfaden. Wegen der
besseren Benutzbarkeit des Buches und der höheren
Dauer haftigkeit ist sie der Klebebindung bzw. der
Draht­, Klammerheftung gegenüber unbedingt vorzuziehen.
Die Fadenheftung kann von Hand oder mit
Maschinen ausgeführt werden.
Fahne, Fahnenabzug. Korrekturabzug vom noch
nicht umbrochenen Satz. Auch Bürstenabzug ge nannt,
weil er früher durch Abklopfen mit der Bürste
gewonnen wurde.
Faksimile (lat. fac simile = „mach ähnlich“). Wiedergabe
von Originalvorlagen, besonders von Handschriften
oder Druckwerken, die nur als Einzelstücke
oder in extrem kleinen Stückzahlen vorhanden sind,
mit sehr großer Originaltreue. Die schnell fortschreitende
Reproduktionstechnik im 20. Jahrhundert vereinfachte
dies enorm. Erst dann konnten Faksimiles
in nennenswerter Zahl erscheinen.
Falz. Allgemeine Bezeichnung für jeden scharfen
Knick oder Bruch in einem Werkstoff (nicht zu verwechseln
mit Nuten oder Rillen). Ein Falz ist z.B. der
„Knick“, den ein Druckbogen beim Falzen (Falten)

erhält. Als Falz wird auch ein einzelner gefalzter,
geknickter Werkstoffstreifen bezeichnet, an den z.B.
in Tafelwerken die Tafeln angeklebt sind.
Farbschnitt. Der eingefärbte Schnitt des Buches.
Die Färbung wird durch verschiedene Techniken
erreicht, meist einfarbig. Sie soll primär das Vergilben
unterbinden und das Buch gegen das Eindringen von
Staub abdichten. Neben dem einfarbigen Schnitt, bei
älteren Büchern meist rot, gibt es auch Sonderformen
wie Marmorschnitt, Sprengschnitt (gespritzter,
punktierter Schnitt) und Goldschnitt. Früher waren
fast immer alle drei Schnittseiten gefärbt, im 20. Jahrhundert
war es häufig nur noch der Kopfschnitt. Zur
weiteren Ausschmückung vgl. Fore­edge­painting
und Punze.
Farbstich ist ein in mehreren Farben gedruckter
Kupfer­ oder Stahlstich. Ganz korrekt wird unterschieden
nach „Farbstich“ als Bezeichnung für
den farbigen Druck von mehreren Druckplatten
(üblicherweise Mezzotintotechnik) und „Farbiger
Stich“ für den farbigen Druck von einer einzigen
gestochenen Platte. Wird von einer Platte gedruckt,
müssen die verschiedenen Bereiche dieser Platte
mit unterschiedlichen Druckfarben eingefärbt bzw.
regelrecht ausgemalt werden. Bekanntestes Beispiel
sind die Rosendarstellungen von Redouté. Da es
schwierig ist, den Farbauftrag exakt auszuführen,
sind an den Übergängen von einer Farbe zur anderen
häufig Vermischungen oder die nicht ganz genau mit
dem Motiv übereinstimmenden Farbgebungen zu
erkennen. Farbstiche wirken gegenüber kolorierten
Stichen sehr leicht und elegant. Eine zweite Möglichkeit,
farbige Drucke von gestochenen Motiven
anzufertigen, ist der aufeinander folgende Druck in
mehreren Farben. Auf Newtons Farbtheorie beruhend,
wonach sich alle Farben des Spektrums aus
drei Grundfarben (Rot, Gelb, Blau) zusammensetzen,
erfand Christoph le Bon 1757 den Farbstich.
Die Berechnung (Farbauszug) des Anteils der
Grundfarben am Vollfarbton war sehr schwierig,
deshalb waren oft mehr als die drei Grundfarben
nötig. Man verwendete bis zu acht Farbplatten.
Durch die Schwankungen, die das Ausdehnen und
Zusammenziehen des für jeden Druckvorgang angefeuchteten
Papiers bewirkt, entstehen besonders an
den Rändern unweigerlich kleine Ungenauig keiten.
Die Anforderungen an den Stecher und Dru cker
bezüglich der Passgenauigkeit, der richtigen Linienführung,
Schraffur und der richtigen Einschätzung
der Farbeffekte etc. waren so enorm, dass es nur
extrem wenige Druckereien gab, die in der Lage
waren, solche Drucke herzustellen.
AF
Filete. Wiegemesserförmiges Werkzeug des Buchbinders
für die Blindprägung und vor allem für die
Handvergoldung. Wichtig für das Prägen von Linien
und schmalen fortlaufenden Mustern. Damit hergestellte
Verzierungen werden ebenfalls als Fileten
be zeichnet. Sie sind fast immer an den nicht ganz
genau aufeinanderpassenden Nahtstellen zwischen
zwei Abdrücken zu erkennen. Im Gegensatz zum
Streicheisen wird die Filete hauptsächlich für den
Golddruck verwendet.
Flachdruckverfahren. Beim Flachdruckverfahren
werden die druckenden Teile so präpariert, dass sie
beim Einfärben Druckfarbe annehmen und Wasser
abstoßen. Die nichtdruckenden Teile reagieren entgegengesetzt.
Zu den Flachdruckverfahren gehören
Lithographie, Offsetdruck, Lichtdruck.
Flächenkolorit. Üblich bei der Beschreibung alter
Landkarten. Sind die Länder (Gebiete, Landesteile)
durch farbiges Ausmalen der gesamten Fläche
gekennzeichnet, spricht man von Flächenkolorit.
Dabei sind die Grenzen meist mit einem verstärkten
Strich hervorgehoben. Im Gegensatz dazu steht das
Grenzkolorit, bei dem nur die Landesgrenzen durch
einen farbigen Strich hervorgehoben sind.
Fleuron. Soviel wie Vignette. Die reichen, friesartigen
Verzierungen über den Kapitelüberschriften im
Rokokobuch heißen Fleurons oder Kopfvignetten.
Häufiger wird die Bezeichnung allerdings für die
kleinen ornamentalen Zierstempel auf Bucheinbänden,
besonders für die in den Ecken angebrachten,
verwendet.
Fliegendes Blatt heißt der Teil des Vorsatzes, der
zwischen dem Buchdeckel und dem Buchblock frei
beweglich ist.
Flugschriften sind kleinere, fast immer geheftete
oder broschierte Schriften, die zu Tagesfragen aller
Art Stellung nehmen. Sie dienen in der Regel den
Interessen einer Partei gegen eine andere auf wissenschaftlichem,
religiösem oder politischem Gebiet.
Flugschriften sind wichtige Geschichtsquellen für die
Reformation, den Dreißigjährigen Krieg, die Französische
Revolution.
Foliieren. Soviel wie Blattzählung. Die Foliierung ist
ein Vorläufer der Seitenzählung.
Folio, Foliant. Eine Formatbezeichnung, abgekürzt
fol. oder 2°. Beim Folioformat ist der Papierbogen
nur einmal gefalzt, bildet also zwei Blätter. Beim
113

114
GA
klas sischen Folioformat entsteht so eine Rückenhöhe
von ca. 42 Zentimetern. Solche Bücher nennt man
Folianten.
Fore-edge-painting. Eine auf den Schnitt (zusammen
mit Goldschnitt) aufgebrachte Darstellung, die
nur zum Vorschein kommt, wenn man die Blätter
des Buchblocks leicht gegeneinander verschiebt. Auf
jedem einzelnen Blatt befindet sich nur ein ganz
schmaler bemalter Streifen am Außenrand, maximal
1 Millimeter breit. Im Zusammenspiel über den
ganzen Schnitt ergibt sich dadurch eine (bzw. auf
der Rück seite der Blätter und in die andere Richtung
ver schoben eventuell auch eine zweite) bildliche Darstellung.
Das dargestellte Motiv passt normalerweise
zum Inhalt des Buches.
Format. Mit dem Format wird die Größe eines
Buches nach Höhe und Breite angegeben (nicht die
Dicke). Die Formatangabe kann in Zentimetern
erfolgen oder nach der klassischen Formel, die sich
daraus ableitet, wie viele Blatt aus einem gefalzten
Druckbogen entstehen. Da das Papier ursprünglich
das Pergament als Schriftträger ablöste, gehen die
Bogengrößen auf dessen Maß zurück, das durch
die mögliche Nutzfläche einer Schafhaut begrenzt
war. Für Druckbogen kann man von einem Format
von ca. 45 x 60 (bis 50 x 70) Zentimetern ausgehen.
Daraus ergeben sich:
1 x gefalzt = 2 Blatt = Folio (2°)
2 x gefalzt = 4 Blatt = Quart(o) (4°/4to)
3 x gefalzt = 8 Blatt = Octav(o) (8°/8vo)
4 x gefalzt zu 12 Blatt = Duodez (12°)
4 x gefalzt zu 16 Blatt = Sedez (16°)
Das Oktavformat wird als Standard angesehen und
braucht deshalb in der Beschreibung nicht genannt
zu werden. Besonderheiten können durch Zusätze
deutlich gemacht werden, z.B. quer­schmal­8vo
(oder entsprechende Abkürzungen). Es gibt immer
wieder Unklarheiten über die Reihenfolge der Werte
für Höhe und Breite, die daher rühren, dass im graphischen
Gewerbe die Breite zuerst genannt wird und
sich diese Gewohnheit bis in die Buchproduktion
auswirkt. Im Bibliothekswesen und damit sinnvollerweise
auch im Antiquariat ist es jedoch anders: Hier
wird die Höhe vor der Breite genannt. In bibliothekarischen
Beschreibungen ist die Formatangabe
für neuere Bücher inzwischen ganz verschwunden.
Für die Beschreibungen von alten Drucken ist sie
allerdings auch dort noch üblich und richtet sich
ausschließlich nach der Rückenhöhe.
Fortsetzungswerk. Im Buchhandel alle Publikationen,
die in mehreren Bänden oder Teilen (Heften,
Lieferungen) in bestimmten, mehr oder minder
regelmäßigen Zeitabständen erscheinen. Im Gegen­
satz zu den Periodika sind Fortsetzungswerke nach
Umfang und Inhalt begrenzt. Im Bibliothekswesen
kennt man als weitere Unterscheidung den Begriff
der Serienwerke für Schriftenreihen bzw. regelmäßig
erscheinende Publikationen wie Jahrbücher, Adressbücher,
Kursbücher u.ä.
Fraktur (lat. „Bruch“). Im 16. Jahrhundert entstandene
Schrift mit gebrochenen Formen. Das Wort
wird für gewöhnlich als Oberbegriff für alle „gebrochenen
Schriften“ verwendet, streng genommen ist
die Fraktur allerdings nur eine unter mehreren. Sie
hat schlanke Gemeine (kleine Buchstaben) und meist
breite Versalien (Großbuchstaben). Kennzeichnendes
Merkmal sind die gespaltenen Oberlängen von h, k
und l. Die meisten ihrer Versalien haben geschwungene
Ansetzstriche, „Elefantenrüssel“ genannt. Entgegen
der allgemeinen Annahme waren Frakturschriften
nicht nur in Deutschland, sondern z.B. auch
in angelsächsischen Ländern verbreitet.
Franzband (auch französischer Band). Seit dem 18.
Jahrhundert gebräuchliche Bezeichnung für die nach
französischer Art gebundenen feineren Ledereinbände
mit echten oder mindestens erhabenen Bünden und
Rückenvergoldung. Heute oft gleich bedeutend mit
Ganzlederband (Kalbsleder). Ein echter Franzband ist
vor allem daran zu erkennen, dass beim Aufschlagen
Spiegel und fliegendes Blatt nicht auf einer Ebene
liegen, sondern sich am Falz eine deutliche Stufe zeigt.
Frontispiz (lat., auch Titelbild genannt). Eine
ganzseitige Illustration gegenüber dem Titelblatt:
ur sprünglich meist allegorische Darstellungen, im 17.
und 18. Jahrhundert dann Bilder des Verfassers und
ab Mitte des 18. Jahrhunderts mehr und mehr bildliche
Darstellungen aus dem Buchinhalt. Zunächst
bezeichnete man als Frontispiz einen Holzschnitt,
der das Titelblatt verzierte (Titelvignette). Mit dem
Aufkommen des Kupferstichs als Illustrationstechnik
eroberte sich das Titelbild einen selbstständigen
Platz. Nur in seltenen Fällen ist auch das Titelblatt
gestochen (Kupfertitel).
G
Galeriewerke. Ein Tafelwerk, das Abbildungen von
Gemälden aus einer Kunstsammlung, einer Galerie,
enthält.
Gaufriertes Papier (franz. gauffer = „prägen“).
Geprägtes Papier, in das eine Struktur oder ein feines
Muster eingearbeitet ist. Hierzu gehören z.B. die als
Briefpapier beliebten Leinenpapiere (Leinenstruktur).
Im Antiquariatsbuchhandel sind meist die im
19. Jahrhundert als Vorsatz beliebten strukturierten
Glanzpapiere gemeint.

Gebrauchsspuren. Als Zustandsbeschreibung üblich,
wenn Beschädigungen aller Art und verschiedensten
Grades vorliegen. Schmutzflecken, Abnutzung der
Blattränder, Beschädigungen des Einbands, Besitzeintragungen
usw.
Gebrochene Schrift. Sammelbezeichnung für alle
lateinischen Schriften mit eckigen Grundformen.
Vom typographischen Gesichtspunkt gelten diese
als ausgewogener, da Versalien und Gemeine
anders als bei den Antiquaschriften einen gemeinsamen
Ursprung haben. Die ersten Druckschriften,
Ab leitungen aus liturgischen Handschriften wie der
Textura oder Rotunda, gehörten ausnahmslos dazu.
Aus den so genannten Kanzleischriften gingen etwas
später die bekanntesten Vertreter der gebrochenen
Schriften, die Schwabacher und die Fraktur, hervor.
Zunächst waren sie in allen europäischen Ländern
im Gebrauch; in England waren sie beispielsweise als
Black Letter oder Gothic Type bekannt. Nach und
nach dominierten aber die von den Humanisten
bevorzugten Antiquaschriften. Nur in Deutschland
konnten sich die gebrochenen Schriften länger
halten.
Getrüffeltes Exemplar. Sind einem Werk zusätzliche
Illustrationen beigebunden, die sich zwar auf den
Inhalt beziehen, aber nicht im Zusammenhang mit
dem Buch erschienen sind, spricht man von einem
getrüffelten Exemplar.
Glossar. Ein erklärendes, sachlich oder alphabetisch
geordnetes Wörterverzeichnis. Ursprünglich
bezeichnete Glosse ein schwer verständliches,
erklärungs bedürftiges Wort bzw. die Übersetzung
fremdsprachlicher (vorwiegend lateinischer) Wörter
in die Volkssprache.
Gold gehöht. Bei besonders prunkvollem Kolorit
wurden Teile durch eine Goldauflage oder zumindest
Goldfarbe veredelt. Da diese beim Betasten als deutlich
spürbare Erhebung fühlbar sind, spricht man
von „Gold gehöhtem“ Kolorit.
Goldschnitt. Ein mit Blattgold vergoldeter Buchschnitt,
wie er beim künstlerischen Einband die Regel
ist. Als Sonderform des Farbschnitts hat auch der
Goldschnitt die Funktion, den Buchblock vor Vergilben
und Staub zu schützen. Zur weiteren Verzierung
wird der Goldschnitt gelegentlich ziseliert, gepunzt.
Grenzkolorit. Sind auf alten Landkarten nur die
Gebietsgrenzen durch einen farbigen Strich hervorgehoben,
spricht man von Grenzkolorit.
HA
Großpapier. Wenn wertvolle bibliophile Werke auf
handgeschöpftes Papier und besonders breitrandig
gedruckt sind, spricht man von Großpapier.
Guilloche (franz.). Muster aus regelmäßig ineinander
verschlungenen Linien, z.B. auf Wertpapieren,
Urkunden, Geldscheinen etc.
H
Hadernpapier. Ganz oder überwiegend aus Lumpen
hergestelltes Papier. Teurer und dauerhafter als
Papier aus Holz oder Stroh. Hadernpapiere für den
Druck sind aus Baumwollfasern, Schreibpapiere eher
aus Leinen.
Halblederband, Halbleinen, Halbpergament. Ein
Halbband liegt dann vor, wenn der Buchrücken mit
einem anderen Werkstoff bezogen ist als die Deckel.
Die Bezeichnung des Einbands richtet sich nach dem
Bezugsstoff des Rückens, z.B. Halbleder­, Halbleinen­,
Halbpergament­Band.
Handvergoldung nennt man das handwerkliche Verzieren
des Bucheinbands mit Gold im Gegensatz zur
maschinellen Pressvergoldung. Die Handvergoldung
kann nur bei kleinen Mustern angewendet werden,
denn für größere Flächen reicht der mit der Hand
ausübbare Druck nicht aus. Hitze, Grundiermittel
und Druck ermöglichen eine dauerhafte Verbindung
zwischen dem Bezugsmaterial des Einbands und
dem Gold.
Hardcover. Soviel wie fester, steifer Einband. Unspezifische
Einbandangabe, die sich leider in zunehmendem
Maß in Buchbeschreibungen im Internet
findet. Für die Beschreibung antiquarischer Bücher
sollte unbedingt eine genauere Bezeichnung verwendet
werden, beispielsweise Ln./Lwd. (Leinen), Hln./
Hlwd. (Halbleinen), Ldr./Hldr. (Leder/Halbleder), Pp.
(Pappe) usw. Ursprünglich war die Unterscheidung
Hardcover und Softcover oder Paperback bzw. im
deutschen Sprachraum geb. (gebunden) und brosch.
(broschiert) im Sortimentsbuchhandel üblich, wo eine
solch grobe Unterscheidung sinnvoll und meist auch
ausreichend ist. Der Antiquariatsbuchhandel stellt
allerdings völlig andere Anforderungen, hier sind diese
Bezeichnungen untauglich.
Heliogravüre (griech., auch Photogravüre genannt).
Ein Handpressen­Tiefdruckverfahren. Zunächst wird
ein lichtempfindliches Pigmentpapier belichtet und
in feuchtem Zustand auf die Druckwalze gequetscht.
Wie beim Aquatintaverfahren ist die Platte mit aufgeschmolzenem
Asphaltstaubkorn versehen. Das Träger­
115

116
AI
papier lässt sich abziehen und die belichtete Gelatineschicht
(das Diapositiv) bleibt allein auf der Druckplatte.
Sie ist je nach Lichtwerten verschieden stark
gequollen, in dunklen Partien dünn, in den hellsten
am dicksten. In mehreren Eisenchloridbädern wird
die Platte so geätzt, dass sie in den hellen Partien nur
leicht angegriffen, in den dunklen dagegen tief geätzt
wird. Nach Auswaschen und eventuell Nacharbeiten
ist die Platte druckfertig. Der Druck erfolgt in der
Handpresse, was große Auflagen ausschließt. Das
Verfahren gestattet Drucke von außerordentlicher
Schönheit und Originaltreue und zeichnet sich durch
besondere Weichheit und Wärme des Tones aus. Es
wurde 1878 von dem Wiener Maler Karl Klic erfunden.
An die Stelle der Heliogravüre trat jedoch bald
der ebenfalls von Klic entwickelte Rastertiefdruck.
Hochdruck. Sammelbezeichnung für Druckverfahren,
bei denen die druckenden Teile der Druckplatte
(z.B. die Buchstaben) gegenüber den nichtdruckenden
erhaben sind, d.h. hochstehen. Es werden
nur die erhabenen Teile mit Farbe eingewalzt, sie
geben diese beim Druck auf das Papier ab. Durch
den Druck werden die erhabenen Teile so auf bzw.
ins Papier gedrückt, dass sie als schwache Prägung auf
der Rück seite fühlbar sind. Im Gegensatz dazu stehen
der Flach­ und der Tiefdruck. Die bekanntesten
Hochdruckverfahren sind der Buchdruck und der
Holzschnitt.
Holzfreie-, holzhaltige Papiere. Holzfreie Papiere
nennt man Papiersorten, die höchstens 5 Prozent
Holzschliff enthalten. Da aber holzfreie Papiere
trotzdem ausschließlich aus Holzzellstoff bestehen
können, müsste die korrekte Bezeichnung eigentlich
„holzschliff­frei“ heißen. Holzfreie Papiere sind
wesentlich haltbarer und vergilben weniger schnell.
Papiere vergilben um so schneller, je höher der Holzschliffgehalt
ist (von 6 Prozent bis über 80 Prozent
bei Zeitungspapieren). Dann werden sie auch brüchig,
ein Problem, das bei Büchern und besonders
Kleinschriften aus der unmittelbaren Zeit nach dem
Zweiten Weltkrieg häufig auftritt.
Holzschnitt. Das älteste Illustrationsverfahren. Der
Holzschnitt trat schon vor Johann Gutenberg in
den Holztafeldrucken auf (vgl. Blockbücher). Zur
Herstellung eines Holzschnitts wird auf ein Stück
Holz das gewünschte Bild aufgezeichnet. Mit einem
Messer fährt der Holzschneider links und rechts
dieser Umrisslinien entlang. Dann wird alles, was im
Abdruck weiß erscheint, ausgehoben. Die Zeichnung
ist, bedingt durch die Faserung des Holzes, verhältnismäßig
grob. Das Holz wird nun eingefärbt, das
Blatt aufgelegt und durch Andrücken mit einem
Ballen (Abreiben) oder in der Buchdruckerpresse
gedruckt, wobei es sich so tief eindrückt, dass die
Linien auf der Rückseite des Papiers deutlich als
leicht erhaben fühlbar sind.
Holzstich (griech. Xylographie = „Holzschneidekunst“).
Diese spezielle Technik des Holzschnitts
kam im 18. Jahrhundert auf. Dazu ist Hirnholz nötig:
quer zur Faserrichtung aus dem Holzblock (meist
Buchsbaum oder Akazie) geschnittene Tafeln. Der
Holz stecher verwendet feine Grabstichel und hebt
eng an einanderliegende Linien aus, weshalb auch
nuancierte Schattenübergänge möglich sind. Werden
dabei grö ßere Flächen durch senkrecht aufeinanderstehende
Linienführung in Punkte verschiedener
Größe auf gelöst, ähnlich dem Raster, spricht man
auch von Tonschnitt.
Homonym. In der Sprachwissenschaft zwei gleichlautende
Wörter. Im Antiquariatsbuchhandel der
Deck name (Pseudonym), der aus einem klassischen
Namen besteht (z.B.: Ajax = Johann Christoph Adelung
/ Laokoon = Wilhelm Edler / Triton = Adolf
Goetz).
I
Illuminiert (lat. „erleuchtet, geschmückt“). Illuminator
hieß ursprünglich der Buchmaler im Mittelalter.
(Für Überschriften und Zierbuchstaben gab es noch
den Miniator und den Rubrikator.) Illuminierte
Handschriften sind also bildgeschmückte Texte.
Auch Holzschnitte wurden schon in frühester Zeit
koloriert. War dabei eine besonders sorgfältige Farbgebung
gewünscht, blieb auch diese Tätigkeit den
Illuminatoren vorbehalten.
Impressum (lat. „Druckvermerk“). In Büchern auf der
Rückseite des Titelblatts oder am Schluss des Bandes.
Das Impressum gibt Auskunft über die Hersteller des
Buchs: Drucker, Buchbinder; bei wertvolleren und
bibliophilen Büchern werden auch die Herkunft des
Papiers, der Gestalter von Einband und Umschlag, die
verwendete Schrift sowie die für die typographische
Gestaltung und Buch­ und Bildschmuck Verantwortlichen
genannt. Weitere Bestandteile des Impressums
können Copyrightvermerk, Auflagenhöhe, Sonderausstattungen
etc. sein. Die frühere Form des Impressums
hieß Kolophon.
Inkunabel (lat. in­cunabula = „Windeln, Wiege“,
daher auch „Wiegendrucke“). Bezeichnung für die
ersten Drucke und Bücher, die von der Erfindung der
Buchdruckerkunst durch Gutenberg (um 1450) bis
zum Jahr 1500 (einschließlich) hergestellt wurden.

Insgesamt sind etwa 45.000 verschiedene Inkunabeln
bekannt (darunter nahezu 30.000 Bücher im eigentlichen
Sinne, der Rest sind Klein­ und Einblattdrucke).
Die Auflagenhöhe betrug im Durchschnitt
300 bis 500 Exemplare. Die Inkunabeln lehnen sich
zunächst noch sehr eng an die Handschriften des
Mittelalters und der Frührenaissance an, insbesondere
hinsichtlich der Gestaltung der Schrift, der
häufigen Verwendung von beliebigen Abkürzungen
und Ligaturen und des fehlenden Titelblatts. Die
ersten Inkunabeln weisen eine außerordentliche
Mannigfaltigkeit auf, da sich die Gestalt des neuen,
gedru ck ten Mediums Buch erst entwickeln musste.
So hat jedes Buch der Inkunabelzeit noch seine ganz
eigene Prägung, die es von jedem anderen deutlich
unterscheidet. Teile der Druckausstattung (Kapitel­
und Seitenüberschriften, Initialen usw.) wurden
anfangs handschriftlich durch den Rubrikator
ergänzt. Die Bezeichnung Inkunabel gebraucht man
gelegentlich auch für die Erstlinge anderer Drucktechniken
(Kupferstich, Radierung, Lithographie).
Bei der Lithographie, wo ein genaues Erfindungsjahr
bekannt ist, gelten die ersten 25 Jahre (1796–1821)
als Inkunabelzeit.
Innenspiegel. Tautologische Bezeichnung für den
Spiegel als Teil des Vorsatzes beim Buch.
Interimseinband, Interimsumschlag (lat.). Ein vorläufiger
Einband, der bis zur Ausführung des endgültigen
Einbands das Buch schützen soll. Er muss möglichst
fest sein, soll aber den Buchblock weitestgehend
unverletzt lassen. Heute fast nur bei bibliophilen
Drucken und gelegentlich bei Fortsetzungswerken
üblich. In früherer Zeit, besonders vor dem Aufkommen
des Verlagseinbands (im 19. Jahrhundert), war
der Interimseinband jedoch weit verbreitet.
Italic, Italique. Englische bzw. französische Bezeichnung
für die Kursive.
J
Japanpapier. Das echte Japanpapier wird aus der
Rinde des Papiermaulbeerbaums im Handverfahren
hergestellt. Durch Weichen im Wasser und Schlagen
des Stoffbreis entstehen lange, seidenartige Fasern, die
außerordentlich zähes und dennoch weiches Papier
mit einer wolkigen (d.h. etwas ungleichmäßigen)
Durchsicht ergeben. Echtes Japanpapier ist teuer, es
gibt aber auch imitierte, aus Zellulose hergestellte
Japanpapiere. Gute Leimung und verschiedene besondere
Verfahren sind hierfür nötig. Auch bei diesen
Papieren wird eine wolkige Durchsicht erzielt.
KA
Juchtenleder (auch Juften, russ: juft, engl.: Russia;
franz.: cuir de Russie). Russisches Rinds­ oder
Kalbsleder, meist mit künstlich aufgepresster Narbe
(Struktur). Der besondere Geruch des Juchtenleders
entsteht durch die Behandlung mit Birkenteeröl.
K
Kaliko. Dünnes Baumwollgewebe, benannt nach
der indischen Hafenstadt Calicut (heute Kozhikode).
Wird als Leinen­Ersatz häufig als Bezugsstoff für
Bucheinbände verwendet. So gebundene Bücher werden
einfach als Leinenbände bezeichnet.
Kalligraphie. Schönschrift, Schönschreibkunst. Der
Kalligraph ist über das saubere, gleichmäßige Schreiben
hinaus bemüht, die Buchstaben künstlerisch
auszugestalten.
Kaltnadelradierung. Eine Radierung, die mit der
trockenen (ohne nachherige Ätzung angewandten)
Radiernadel entstanden ist. Die „kalte“ Nadel
wurde schon im 15. Jahrhundert verwendet. Die so
erzeugten Linien sind schärfer als die der gewöhnlichen
Radierung.
Kapital. Bezeichnung für den meist farbigen Zierstreifen
aus Stoff an der Ober­ und Unterkante des
Rückens des Buchblocks (Kopf und Schwanz). Das
Kapital soll zur Verzierung des Buches beitragen
und vor allem die Lücke zwischen Buchrücken und
Buchblock decken. Ursprünglich wurde das Kapital
vom Heftfaden gebildet, der aus dem Rückenfalz
heraustrat und in die nächste Lage überging. Um
die Lage nicht einzureißen, unterlegte man einen
Leder­ oder Pergamentstreifen, der vom Heftfaden
umstochen und wie ein Bund behandelt wurde, d.h.
mit den Enden in die Deckel versenkt. Heute ist das
Kapital für gewöhnlich ein farbiges, gewebtes Band,
das angeklebt wird. Das gewebte Band kam bereits
Anfang des 18. Jahrhunderts auf.
Kapitälchen. Nennt man Buchstaben einer Schrift
von der Form der Versalien (große Buchstaben) und
der Größe der Gemeinen (kleine Buchstaben). Sie
finden z.B. bei Kapitelüberschriften Verwendung.
Karton, Kartonage, kartoniert. Kartons, auch Feinpappe
oder Steifpapier genannt, sind Papiere mit
einem Quadratmetergewicht von ungefähr 150
Gramm (Postkartenkarton) bis 500 Gramm. Die
Grenzen sind jedoch fließend. Wird solches Papier
als Umschlag verwendet, spricht man von einem kar­
117

118
KA
tonierten Druckwerk. Das Material des Umschlags
bestimmt die Bezeichnung (mit zunehmender Steifheit):
Umschlag, Broschur, „kartoniert“ oder Pappband,
was buchbinderisch nicht völlig korrekt ist,
denn dort gibt es z.B. auch Steifbroschuren.
Kartusche (franz. cartouche = „Hülse, Patrone“).
Ornamentaler Zierrahmen für Überschriften, Inschriften,
Embleme, Marken usw. Insbesondere im Barock
und Rokoko gebräuchlich. Bei alten Landkarten sind
Kartenbezeichnung und Legende meist als schmückendes
Element in Kartuschen untergebracht.
Kaschieren (franz. „verdecken, verbergen“). In der
Buchbinderei allgemein gebräuchliche Bezeichnung
für das Überkleben (Überziehen) von Pappe mit
Papier (oder einem anderen Werkstoff).
Kettenbuch. Ein zum Schutz gegen Diebstahl und
Herabfallen mit einer Kette versehenes Buch, das am
Lesepult bzw. an einer quer über die Pulte laufenden
Eisenstange befestigt ist. Im Mittelalter war das Kettenbuch
sehr verbreitet, doch schon im 16. Jahrhundert
war es nur noch selten anzutreffen.
Klappentext. Der auf der vorderen und hinteren
Ein schlagklappe des Schutzumschlags stehende
(Werbe­) Text.
Klebebindung. Für Bücher mit vielen Tafelbeilagen,
verschiedenen Papiersorten, Trennkartons usw.
ist die Klebebindung gegenüber anderen Heftarten
vorteilhaft. Die Druckbogen werden am Rücken
beschnitten, so dass lose Blätter entstehen, die
Schnittfläche wird aufgeraut und geleimt. Erst in
neuerer Zeit stehen hierfür alterungsbeständige Klebstoffe
zur Verfü gung. Bei den vor ca. 1980 in dieser
Technik gebundenen Büchern wird der Klebstoff
leicht spröde, weshalb die Blätter sich lösen.
Klein-Oktav, Klein-Quart. Formatbezeichnungen
(siehe dort).
Kleisterpapier. Eine Buntpapierart.
Kollation, Kollationieren (lat. „vergleichen“). Das
Überprüfen eines Buchs auf Vollständigkeit.
Kolophon (griech. „das Letzte, das Ende“). Vor
dem Aufkommen des Titelblatts wurden die Angaben
von Titel, Ort und Zeit des Erscheinens sowie
der Name des Druckers am Schluss des Buches im
Kolophon zusammengefasst. Gelegentlich auch als
Explicit bezeich net, da es mit diesem Wort vielfach
eingeleitet wird.
Kolorit. Im Gegensatz zum maschinellen Farbdruck
die mit der Hand aufgebrachte Bemalung von Illustrationen
und Karten. Bis Mitte des 19. Jahrhunderts
bis auf wenige Ausnahmen die einzige Möglichkeit,
farbige Darstellungen zu erzeugen. Je nach Zielsetzung
von sehr unterschiedlicher Qualität: Bei
Tafelwerken gibt es Exemplare, die durch die Verwendung
edler Stoffe besonders prächtig gestaltet
wurden (z.B. durch Gold: goldgehöht). Da dies
häufig den Exemplaren für Fürstenhäuser vorbehalten
war, spricht man auch von Fürstenkolorit. Im
Gegensatz dazu wurde für die billige Volksgraphik
(Bilderbogen etc.) früh eine starke Vereinfachung
mittels Patronen bzw. Schablonen entwickelt, die
heute wegen ihres besonderen graphischen Reizes
gleichfalls sehr begehrt ist.
Kolumne (lat. „Säule“). Fachausdruck der Buchherstellung
für den zur Seite gestalteten Satz eines
Druck werks. Im antiquarischen Gebrauch fast nur als
Bezeichnung für die Spalte im mehrspaltigen Satz.
Kolumnentitel. Die Überschriften (Kopfzeilen) der
einzelnen Seiten eines Buches heißen Kolumnentitel.
Sie können nur die Seitenzahlen (toter Kolumnentitel)
oder aber Angaben über Kapitel, Seiteninhalt
etc. (lebender Kolumnentitel) enthalten.
Konkordanz (lat. „Übereinstimmung“). Zusammenstellung
aller in einem Schriftstück oder dem
Werk eines Autors vorkommenden Wörter oder
Wendungen in alphabetischer Folge mit Angabe
der Beleg stellen, z.B. Bibelkonkordanz, Shakespeare­
Konkordanz etc.
Konvolut (lat. „das Zusammengerollte“). Antiquarische
Bücher und Schriften, die nicht einzeln, sondern
nur zusammen und mit einem Gesamtverkaufspreis
abgegeben werden, nennt man Konvolut. Im
Bibliotheks­ oder Archivgebrauch bezeichnet Konvolut
eine Sammlung von Schriften, die nicht einzeln in
den Bestandskatalog aufgenommen sind.
Kopf. Im Zusammenhang mit Bucheinbänden das
obere Ende eines Buchrückens; das untere Ende heißt
Schwanz.
Kopfschnitt. Der Schnitt an der oberen Kante des
Buchblocks. Dieser wird vielfach gefärbt (Farbschnitt)
oder bei wertvolleren Büchern als (Kopf­)
Goldschnitt angelegt.
Kopfvignette. Eine Vignette, die am Anfang eines
Textes oben auf der Buchseite steht, beispielsweise als
Zierstück am Kapitelanfang.

Krayonmanier, Crayonmanier, Kreidemanier. Eine
Technik des Kupferstichs bzw. der Radierung, mit
der man die Wirkung einer Kreidezeichnung erzielt.
Der Ätzgrund wird mit Hilfe einer Nadel mit mehreren
Spitzen oder mittels eines mit vielen Spitzen
versehenen Rädchens, des so genannten Roulettes,
aufgerissen.
Kreidelithographie. Bei der Kreidelithographie wird
die Zeichnung im Gegensatz zur Federlithographie
auf dem Lithographiestein mit Kreide ausgeführt. Die
Steinoberfläche muss dafür leicht körnig sein, was
durch Verreiben von Sand erreicht wird. Der entstehende
Strich ist deshalb nie völlig glatt und gleichmäßig
schwarz, sondern weist eine Kornstruktur und
unregelmäßige Ränder auf. Die Kreidelithographie
ermöglicht sehr ausdrucksvolle Graphiken.
Kupferstich. Ein originalgraphisches Druckverfahren,
bei dem der Künstler bzw. der Kupferstecher
einen Entwurf auf eine Kupferplatte aufzeichnet und
dann mit dem Stichel oder Grabstichel die Linien als
Vertiefungen herausarbeitet. Nach dem Einfärben
der Platte mit einem Ballen wird die Oberfläche
wieder abgewischt, so dass die Farbe nur in der
vertieften Zeichnung stehen bleibt. Der Kupferstich
ist demnach ein Tiefdruckverfahren. Auf die vorbereitete
Druckplatte werden angefeuchtetes Papier
und eine Filzdecke gelegt. Dann wird die Platte in
eine aus zwei Walzen bestehende Presse geschoben,
die einen sehr starken Druck ausübt. Die Farbe hebt
sich aus den Linien heraus und bleibt leicht erhaben
auf dem Papier stehen. Die Kupferplatte drückt sich
so stark in das feuchte Papier, dass hinterher meist
ein so genannter Plattenrand erkennbar bleibt. Die
Grabsticheltechnik lässt nur eine strenge Linienführung
zu, weshalb für beschwingtere Darstellungen
die Radierung vorgezogen wird. Da der Kupferstich
über lange Zeit das einzige Verfahren war, um
feine Illustrationen in Bücher zu bringen, sind die
Bezeichnungen „Stich“ oder „Kupfer“ als Synonyme
für „Abbildung“ auch nach der Erfindung anderer
Illustrationstechniken gelegentlich noch auf den
Buchtiteln zu finden.
Kupfertiefdruck. Vgl. Tiefdruck.
Kursive (lat. currere = „laufen“). Als Kursivschrift
bezeichnet man alle schräg gestellten Schriftformen.
Die Kursivtypen sind zwar im Charakter der Antiqua
angepasst – sie werden zu fast jeder Antiquaschrift
hergestellt –, zeigen aber im Einzelnen vielfach
abweichende Formen, die auf die engere Verwandtschaft
der Kursive zur Handschrift hinweist. Im
englischen und französischen Sprachgebrauch heißt
AL
die Kursive „Italic“ bzw. „Italique“, wohl weil der italienische
Drucker Aldus Manutius d. Ä. (1449–1515)
der erste war, der Kursivtypen verwendete.
Kustode (lat. custos = „Wächter“) nennt man die bei
älteren Drucken in der rechten unteren Ecke der Seite
angebrachte Angabe des Anfangsworts der Folgeseite.
Sie erleichtert dem Leser den Übergang zur nächsten
Seite und bekundet, dass die Reihenfolge der Seiten,
Blätter und Lagen richtig ist. Die Kustode gehört
also wie die Bogensignatur, die Blatt­ oder Seitenzahl
zu den Ordnungshilfen des alten Buches. In den
Handschriften des Mittelalters bedeutet Kustode die
Bezeichnung der Lagen durch Zahlen oder Buchstaben.
Das wiederholte bzw. vorweggenommene
An fangswort der Folgeseite heißt hier Reklamante.
L
Lage. Bezeichnung für die zusammengehefteten, aus
einem Druckbogen entstandenen Blätter eines Buches.
Wird ein Druckbogen dreimal gefalzt, entsteht eine
Lage aus 8 Blatt (= 16 Seiten). Vgl. Format.
Längstitel. Form des Rückentitels, wenn dieser bei
schmalen Buchrücken entlang dem Rücken ausgerichtet
ist.
Läsur. Im Antiquariatshandel seit langer Zeit ge ­
bräuch liche Bezeichnung für eine geringfügige
Be schädi gung.
Laufrichtung. Begriff aus der Papierkunde. Sind die
Fasern überwiegend längs ausgerichtet, spricht man
von Schmalbahnpapier, verlaufen die Fasern quer,
handelt es sich um Breitbahn. Im Buch sollte das
Papier stets so verarbeitet sein, dass die Hauptfaserrichtung
parallel zum Rücken verläuft. Das verhindert
eine Wellung des Rückens. Außerdem lässt sich
das Buch so leichter blättern.
Lederschnitt. Eine selten angewandte Verzierungsform
bei Ganzlederbänden. Mit dem Messer wird die
Zeichnung in das aufgeweichte Leder eingeschnitten
und dann durch Nachziehen mit einem stumpfen
Instrument erweitert. Die eigentliche Zeit der Lederschnittbände
beginnt im 14. Jahrhundert und endet
im 15. Jahrhundert. Es sind nur etwas über 200 derartige
Bände bekannt.
Legende (lat. „das zu Lesende“). Im antiquarischen
Gebrauch ist damit zumeist die Bildlegende gemeint:
die Erklärung eines Bildinhalts, die häufig unter der
Abbildung oder in einer Kartusche zu finden ist.
119

120
AL
Die Verbindung zu den Bildelementen wird durch
übereinstimmende Buchstaben oder Ziffernbezeichnungen
hergestellt.
Leimschattig. Wenn der vom Buchbinder verwendete
Leim im Laufe der Zeit nachdunkelt und an den
Klebe stellen sichtbar wird (durchscheint), wird dies
als leimschattig bezeichnet.
Leporello. Ein Leporello­Album ist ein Faltbuch,
das durch Zick­Zack­Faltung eines oder mehrerer
an einandergeklebter Stücke Papier entsteht. Beliebt
war die Leporelloform bei Souveniralben mit einer
Reihe von Einzelansichten und bei Panoramen. Der
Name knüpft an die Figur des Leporello in Mozarts
Oper Don Juan an, der das Album der Geliebten Don
Juans aufzubewahren hatte.
Lichtdruck (Phototypie, Collotypie). Ein Flachdruckverfahren
(nicht identisch mit Heliogravüre!), das
ausschließlich der Wiedergabe von Abbildungen
dient. Die durch Lichtdruck hergestellten Reproduktionen
von Photographien, Aquarellen und Gemälden
sind an Originaltreue von keinem anderen Druckverfahren
zu erreichen. Das Verfahren beruht auf der
Fähigkeit der Chromgelatine, unter Lichteinwirkung
die Quellfähigkeit zu verlieren und einen Gerbprozess
zu durchlaufen. 1855 hatte Poitevin nach diesem Prinzip
und mit Kohlestaub so genannte Pigmentbilder
hergestellt. Tessié du Motay entdeckte 1867, dass
die belichtete Chromgelatine auch fette Druckfarbe
annehmen konnte und entwickelte den Lichtdruck,
doch erst Joseph Albert in München machte das
Verfahren praxistauglich. Man findet deshalb auch
gelegentlich die Bezeichnung „Albertotypie“. Als
Druck form dient eine Glasplatte, auf welche die lichtempfindliche
Schicht aufgetragen wird. Während des
Trocknungsvorgangs beim Aufbringen der lichtempfindlichen
Schicht entsteht eine sehr feine Körnung,
das so genannte Runzelkorn, das später beim Druck
von Bedeutung ist. Die Körnung ist so fein, dass sie
mit bloßem Auge in der Regel nicht bemerkt wird.
Ein Lichtdruck hat deshalb ein Aus sehen, das einem
Fotoabzug nahe kommt. Die Vorlage wird durch ein
Zwischennegativ übertragen. An den belichteten Stellen
kann die Farbe haften, die anderen aufgequollenen
und mit Wasser und Glyzerin getränkten stoßen die
Farbe ab. Die löslich gebliebenen Teile der Gelatine
werden durch wässern entfernt. Der Druck beruht auf
dem gleichen Prinzip wie die Lithographie. Die Druckschicht
ist überaus empfindlich; der Druck muss
zudem bei einer ganz bestimmten Temperatur und
Luftfeuchtigkeit ausgeführt werden. Dies lässt nur ein
langsames Arbeiten zu (etwa 60 Drucke pro Stunde).
Mit einer Platte ist bestenfalls eine Auflage von 1500
zu erzielen. Da die Herstellung der Druckform aber
nicht teuer ist, wurde das Verfahren für Kleinauflagen
von Bildtafeln, Katalogen, Ansichtskarten, Urkunden
und Handschriftenfaksimiles genutzt. Reine Strichvorlagen,
Druckschriften usw. können im Lichtdruck
nicht befriedigend wiedergegeben werden, deshalb
werden sie üblicherweise in einem zweiten Druckgang
in einer anderen Technik hinzugefügt.
Ligatur. Mehrere zu einer Type zusammengefasste
Buchstaben nennt man Ligatur; vielfach geht deren
Zeichnung ineinander über. Man kann dadurch
unschöne Zusammenstellungen vermeiden. Im Allgemeinen
sind Ligaturen für die Buchstabenkombinationen
ff, fi, fl vorhanden, seltener für ft und tz. Für
gebrochene Schriften ist die Zahl der Ligaturen größer.
Die Frühdrucker verwendeten sehr viele Ligaturen
(insgesamt etwa 290), um ihre gedruckten Bücher
den geschriebenen möglichst anzugleichen.
Limitierte Ausgabe. Eine Ausgabe, bei der die Anzahl
der hergestellten Exemplare klein und von vornherein
begrenzt ist. Oft werden Liebhaberausgaben, Luxusdrucke,
Privatdrucke als limitierte Ausgaben angefertigt,
um einen erhöhten Seltenheitswert zu erreichen.
Lithographie (griech. „Steinzeichnung, Steindruck“).
Ein Flachdruckverfahren, das verschiedene Vorzüge
aufweist und das Drucken von Abbildungen revolutionierte.
Es beruht auf der Unvermischbarkeit von
Wasser und Fett. In der einfachsten und direktesten
Form wird auf einen polierten Stein, am besten eignen
sich bestimmte Kalkschieferarten, die Zeichnung mit
einer fettigen Kreide oder Tusche aufgebracht. Dann
wird die Oberfläche des Steins mit Wasser getränkt,
worauf sie nur noch an den gezeichneten (fettigen)
Stellen Farbe annimmt. Beim Abdruck werden dann
nur diese auf Papier reproduziert. Große Stellen,
die weiß bleiben sollen, werden angeätzt und gummiert.
Die neue Technik, 1796 von Alois Senefelder
erfunden, wurde von den Künstlern rasch bevorzugt,
da sich auf dem hellen Stein leicht zeichnen lässt
und das Ergebnis zudem sehr gut zu beurteilen ist.
Die Lithographie ermöglicht einen sehr viel besseren
Eindruck des zu erwartenden Ergebnisses als alle
anderen originalgraphischen Drucktechniken. Sie ist
von allen Techniken die „handschriftlichste“, da man
sie mit ebensoviel Leichtigkeit handhaben kann wie
das Schreiben mit der Feder, das Zeichnen mit dem
Tuschpinsel oder mit Kreide auf Zeichenpapier. Verlangt
ist kein angestrengtes Arbeiten mit handwerklichem
Gerät, wie beim Holzschnitt oder Kupferstich.
Schon Senefelder war sehr experimentierfreudig und
veröffentlichte in seinen Musterblättern in verschiedenen
lithographischen Kunstmanieren Druckbeispiele,

die eine breite Palette technischer Möglichkeiten abdecken.
Einen klaren Vorteil bot die Lithographie in der
Krayonmanier. Sollte diese Technik im Kupferstich
nachgeahmt werden, musste man die Struktur eines
Kreidestrichs sehr aufwendig Punkt für Punkt nachempfinden.
Bei der Lithographie hingegen zeichnete
man auf eine leicht gekörnte Oberfläche und erzielte
sofort ein perfektes Ergebnis. Frühzeitig wurde eine
Vielzahl weiterer Techniken ausprobiert, auch Hoch­
und Tiefdruck verfahren vom Stein, von denen aber
nur die Stein gravur praktische Bedeutung erlangte. Bei
der Steingravur wird die Zeichnung (wie beim Kupferstich)
mit dem Grabstichel in den Stein geschnitten.
Von diesem Stein konnte man nun andere Lithosteine
bedrucken, die dann erst für den Druck auf Papier
verwendet wurden. So erzielte man höhere Auflagen
und hatte zudem den Vorteil, seitenrichtig arbeiten
zu können. Die Möglichkeiten, eine Zeichnung auf
den Stein zu übertragen, sind ebenfalls vielfältig: vom
Umdruck (der als Autographie u.a. für die Verfielfältigung
behördlicher Akten genutzt wurde) bis zur
Photolithographie. Das Umdruckverfahren (über zwei
Zwischenschritte) erleichterte auch das Aufbringen der
Schrift auf die Lithosteine, hatte Vorteile bei der Herstellung
von Notenblättern oder der Rettung (durch
Übertragung) eines durch einen Sprung zerstörten
Lithosteins. Ja, es war sogar möglich, Kupferstiche auf
Umdruckpapier abzuziehen, um sie dann als lithograpisches
Faksimile zu drucken. Bei der Suche nach
Ersatzmaterialien für den Stein stieß man auf Zink.
Darauf lässt sich ebenso wie auf Lithosteinen arbeiten
(im Unterschied zum Offsetdruck also auch seitenverkehrt).
Der Zinkdruck bringt jedoch schlechtere
(etwas flaue, unscharfe) Ergebnisse. Der Offsetdruck
ist gleichfalls ein Flachdruckverfahren und entwickelte
sich aus der Litho graphie. Charakteristisch ist dabei,
dass der Druck nicht direkt auf Papier, sondern in
einem Zwischenschritt zunächst auf ein Gummituch
erfolgt. Wird der Offsetdruck als originalgraphisches
Verfahren eingesetzt (und der Künstler arbeitet direkt
auf der Offsetplatte), nennt man die so entstandenen
Graphiken Offset lithographie.
Livres d’heures. Französische Bezeichnung für
Stundenbücher. Kommt vielfach in Buchtiteln vor.
Auch kurz „Heures“ genannt.
Lizenzausgabe. Die Lizenz (lat. „Erlaubnis“) bleibt
stets auf eine bestimmte Anzahl von Exemplaren
beschränkt. In Betracht kommen Ausgaben in Buchgemeinschaften,
sonstige Sonderausgaben (z.B. in
Schriftenreihen) und Fälle, in denen der Originalverleger
zeitweise verhindert ist, seine Tätigkeit auszuüben.
Lizenzausgaben sind selten von sammlerischem
Interesse.
MA
Löschpapierbüchlein. Volksbücher auf schlechtem,
rauem „löschpapierartigen“ Papier.
Lumbeck-Verfahren. Ein von dem Bibliophilen Emil
Lumbeck (1886­1979) vervollkommnetes Verfahren
der Klebe bindung. Die verwendete Kunstharzemulsion
ist allerdings nicht sehr alterungsbeständig.
M
Majuskel (lat.). Ein so genannter „großer“ Buchstabe,
der auch als Versalie bezeichnet wird. Im Gegensatz
zu den Minuskeln, den Kleinbuchstaben, gibt es bei
den Majuskeln keine Ober­ und Unterlängen. Ein
in Majuskeln gesetzter Text ergibt daher ein sehr
einheitliches, geschlossenes Schriftbild. Die ältesten
Schriften waren durchweg Majuskel­Schriften.
Makulatur (lat. macula = „Fleck“) nennt man im
Buchdruck jeden unbrauchbaren Falschdruck und
alle Bogen, die bei der Vorbereitung zum Druck
verdorben werden. Ferner wird so jeder bedruckte
Bogen genannt, der nicht mehr seiner eigentlichen
Bestimmung dient. Makulieren bezeichnet im Verlagsgebrauch
die Vernichtung der Vorräte eines Druckwerks
oder deren Verkauf lediglich zum Papierwert.
Manuldruck. Eine Nachdrucktechnik, die zu den
photographischen Übertragungsverfahren gehört.
Von dem nachzudruckenden Werk werden durch
ein Reflexkopierverfahren Negative genommen. Die
hierfür besonders eingerichteten Negative werden
also auf die Vorlage aufgelegt. Die Lichteinwirkung
auf die Negativschicht erfolgt nur an den unbedruckten
Stellen der Vorlage, da sie das Licht reflektieren.
Die so entstandenen Negative werden auf die Druckplatte,
meist im Offsetdruck, aber auch im Zinkdruck
übertragen. Die Bezeichnung Manuldruck ist ein
Anagramm aus dem Namen des Erfinders Max
Ullmann.
Marginalien (neulat.). Randbemerkungen am äußeren
Rand der einzelnen Buchseiten. Gedruckte Marginalien
sollen in der Art der Kolumnentitel Hinweise
auf den Inhalt von Textstellen, Absätzen oder Seiten
geben, vor allem bei wissenschaftlichen Werken.
Im antiquarischen Gebrauch auch allgemein für
handschrift liche Anmerkungen im Buch.
Marmorpapier, Marmorschnitt, Marmorieren. Das
Marmorieren ist eine besondere Form der Buntpapierherstellung.
Maroquin. Eine kostbare Ledersorte für Bucheinbände,
die ursprünglich ausschließlich von marokkanischen
121

122
NA
Ziegen stammte, heute aber überwiegend aus anderen
Regionen kommt. Es zeichnet sich durch eine
starke Narbung aus. Auf Grund eines besonderen
Gerb verfahrens lässt es sich gut mit Pflanzenfarben
behandeln, wobei man satte Farben erzielt.
Metallschnitt. Der Metallschnitt ist in seiner Herstellung
dem Holzschnitt sehr ähnlich, nur wird statt
des Holzes eine dünne Metallplatte (Messing, Blei,
Kupfer) verwendet. Seine Blütezeit hatte der Metallschnitt
in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts.
Die Hersteller waren hauptsächlich Goldschmiede.
Metall lässt sich leichter verarbeiten als Holz, da es
keine Faserung besitzt. Außerdem können mit Punzen
(siehe dort) Muster (Kreise, Karos, Wappenlilien
usw.) eingeschlagen werden. Eine Weiterentwicklung
des Metallschnitts ist der Schrotschnitt.
Mezzotinto (ital). Bezeichnung für das Schabkunstverfahren,
bei dem auf einer Kupfer­ oder Stahlplatte
durch mechanisches Aufrauen, also ohne Ätzen, ein
dunkler Druckgrund geschaffen wird. In der Kunstgeschichte
auch als Bezeichnung für die Mittel­ und
Halbtöne einer Zeichnung oder Malerei gebräuchlich.
Miniatur. Ursprünglich nur die Kapitelüberschriften
und Initialen in Handschriften, die mit roter Mennigfarbe
(„minium“) ausgeführt wurden. Die Arbeit
des Miniators entsprach demnach fast gänzlich der
des Rubrikators. Im Laufe der Zeit wurde der Begriff
allgemein auf den ganzen Schmuck des Buches ausgedehnt
und bezieht sich heute im antiquarischen
Gebrauch überwiegend auf den Bildschmuck der
Handschriften. Als mit der Erfindung des Buchdrucks
neue Techniken die Miniatur verdrängten, begannen
die Buchmaler, ihre Bildchen als Einzelblätter zu vertreiben
oder sie zur Verzierung kleiner Gebrauchsgegenstände
zu verwenden. Das kleine Format dieser
Arbeiten, zusammen mit der falschen Assoziation des
Wortes, bewirkte, dass man seit dem 16. Jahrhundert
allgemein ein kleines Bild darunter versteht.
Minuskel (lat.). Ein so genannter „kleiner“ Buchstabe,
der auch als Gemeine bezeichnet wird. Auch
als Kurzbezeichnung für „karolingische Minuskel“
üblich, einer unter Karl dem Großen entstandenen
und bis ins 14. Jahrhundert weit verbreiteten Schrift,
nach deren Vorbild die Gemeinen unserer heutigen
Antiqua gestaltet wurden.
Monographie (griech. „Alleinschrift“). Eine Einzelpublikation,
in der ein bestimmtes, genau umgrenztes
Thema behandelt wird. Das Wort hat sich seit Beginn
des 19. Jahrhunderts eingebürgert.
Mumiendruck. Ein Druckwerk auf künstlich alt
gemachtem Papier, bei dem sogar der Eindruck von
Moderschäden erzeugt wird.
Musenalmanach. Bezeichnung für eine besondere
Art des Almanachs. Der bibliophil ausgestattete
Musen almanach nimmt nur literarische Beiträge auf.
Zunächst waren das vielfach noch unveröffentlichte
Balladen, Lieder, Romanzen, Fabeln, Gelegenheitsgedichte,
Epigramme. Im Laufe der Zeit kamen
dramatische Szenen, Proben aus Dramen, manchmal
auch Vertonungen von Gedichten hinzu. Außerdem
ist ein Kalendarium beigegeben, das oft mit Kupfern
zu jedem Monat geschmückt ist, ferner Vignetten,
Porträts besonders verehrter Dichter. Der erste
Musen almanach ist der 1765 in Paris erschienene
Almanac des Muses. Der erste Musenalmanach in
Deutschland, der Göttinger Musenalmanach für das
Jahr 1770, erschien 1769.
Musterband. Ein Probeband, den der Buchbinder
vor Beginn einer größeren Bindearbeit als Muster
anfertigt. Es ist jedoch auch das Muster darunter zu
ver stehen, das der Verlagsvertreter oder der Reisende
des Reisebuchhandels zum Vorlegen beim Kunden
mit sich führt. Von großen Reihenwerken und
mehrbändigen Lexika gibt es solche Musterbände,
die gelegentlich im Antiquariatshandel angeboten
werden. Der Musterband enthält, anders als der reine
buchbinderische Probeband, weitere Beispiele (Farbtafeln,
Karten, Probeseiten).
N
Nachdruck. Zunächst steht Nachdruck für den
unveränderten Wiederabdruck eines Werkes, wobei
je nach gewähltem Verfahren zumeist eine spezielle
Bezeichnung vorgezogen wird, z. B. Stereotypie oder
Manuldruck. Heute spricht man bei der Vielzahl
der technisch möglichen Nachdrucke überwiegend
von Reprint. Vor allem aber bezeichnet Nachdruck
den unrechtmäßigen Abdruck einer Originalausgabe
durch einen anderen als den rechtmäßigen Verleger
oder Lizenznehmer. Die Nachdrucker konnten
Bücher erheblich billiger auf den Markt bringen,
da sie keine Honorare zahlten. Vielfach wurden die
Texte gekürzt und entstellt, worunter das Ansehen des
Autors litt. Erst im Laufe des 18. Jahrhunderts begann
man, das Buch als geistiges Eigentum des Autors
anzusehen und dessen Schutz auch ohne Privileg zu
fordern. Einen ersten Höhepunkt der Nachdrucke
gab es während der Reformation. Schon 1525 wandte
sich Luther als Erster öffentlich gegen die Nachdrucker,
andererseits trugen gerade die Nachdrucke
zur schnellen Verbreitung der Reformation bei.

Der ursprüngliche Versuch, sich gegen Nachdrucke
durch Privilegien zu schützen, konnte nur im Bereich
der großen Buchmessen (in Frankfurt und Leipzig)
erfolgreich sein. Im süddeutschen und österreichischen
Raum wurde der Nachdruck dagegen nicht nur
toleriert, sondern gar als lokale Wirtschaftsförderung
gutgeheißen. So kam es in der zweiten Hälfte des
18. Jahrhunderts mit dem Aufblühen der deutschen
Literatur zu einer erneuten Flut von Nachdrucken.
Typische (Nach­)Druckereien waren Schmieder in
Karlsruhe, Fleischhauer in Reutlingen und Trattner in
Wien. Erste wirksame Gesetze gegen den Nachdruck
wurden zwischen 1830 und 1835 erlassen. Mit dem
Urheberrechtsgesetz Ende des 19. Jahrhunderts wurde
dann endgültig eine Rechtsverbindlichkeit erreicht.
Dessen ungeachtet, gab es weiterhin Nachdrucke. In
der sozialistischen Bewegung nach dem Ersten Weltkrieg
oder aus der Protesthaltung der Achtundsechziger
heraus setzte man sich bewusst über die Verbote
hinweg und veranstaltete von Werken, die man als
teuer, elitär oder auch nur mühsam zu beschaffen
erachtete, so genannte Raubdrucke.
Narbe. Im Buchbindergewerbe die natürliche oder
künstlich hergestellt Struktur einer Lederoberfläche.
Naturselbstdruck. Die Herstellung von Abdrucken
unmittelbar nach den Naturgegenständen. Der
Naturselbstdruck ermöglicht sehr naturgetreue Bildwiedergaben.
Die einfachste Form fand schon Anfang
des 15. Jahrhunderts Verwendung, als man flach
gepresste Pflanzenblätter mit Farbe oder Graphit
einfärbte und auf Papier druckte. Um 1830 kam
ein Verfahren auf, bei dem die Pflanzen zunächst
in Bleiplatten gepresst und die Bleiplatten dann als
Druckform verwendet wurden. 1850 wurde diese
Methode durch die Erfindung eines galvanischen
Verfahrens (Metallbeschichtung auf elektrolytischem
Weg) verbessert. Aus der galvanisch erzeugten Hochplatte
entsteht durch nochmalige Galvanisation die
druckfähige Kupfertiefdruckplatte. Mit diversen Verfahren
können alle flachen Naturgegenstände, auch
Gewebe, Spitzen u.ä., vervielfältigt werden.
Nekrolog. Nachruf, (kurze) Lebensbeschreibung
eines Verstorbenen bzw. die Zusammenstellung
mehrerer solcher Biographien.
Nonpareille (franz. „unvergleichlich“). Schriftgrad
von 6 Punkt Kegelstärke. Die Bezeichnung soll wohl
eine Anerkennung für den Schriftgießer ausdrücken,
der eine solch kleine Schrift herstellen kann.
Non pareille steht im übertragenen Sinn auch für
„das Kleingedruckte“.
OA
Norm. Auf der ersten Seite eines Druckbogens findet
man zusammen mit der Bogensignatur häufig in sehr
kleiner Schrift eine Kurzform des Titels, zuweilen
ergänzt durch den Autorennamen und bei mehrbändigen
Werken durch die Bandbezeichnung. Die
Norm soll Buchdrucker und Buchbinder anzeigen, zu
welchem Werk der Bogen gehört.
Notation (lat. „Bezeichnung, Bemerkung“). Im Allgemeinen
als Bezeichnung für Notenschriftensysteme
in der Musik gebraucht, aber auch für die Darstellung
wissenschaftlicher Formeln, die Aufzeichnung von
Zügen einer Schachpartie, Tanzschritte etc. Eine
frühe Darstellungsform von Melodien, die noch
keine Einzeltöne enthält, wird Neumen genannt; eine
Notenschrift mit eckigen (fast quadratischen Noten)
nennt man Hufnagelnotation.
O
Oasenziegenleder. Ein aus den Häuten zentralafrikanischer
Ziegen hergestelltes Leder, das besonders haltbar
ist und gern für Bucheinbände verwendet wurde.
Oblaten (auch Glanzbilder, Poesiebilder, Stammbuchbilder,
Vielliebchen genannt) sind ausgestanzte
Bildchen, wie sie zum Verzieren von Kuchen und
Torten, als Andenkenbilder und sehr häufig in
Stammbüchern und Poesiealben benutzt wurden.
Anfangs handkoloriert, wurden sie seit 1880 hauptsächlich
in Chromolithographie und mit Reliefprägung
gefertigt.
Oblong. Länglich. Wird manchmal im Sinne von
„schmal“ verwendet (8° oblong).
Offizin. Werkstätte, insbesondere die Druckerwerkstätte.
Offset. Ein indirektes Flachdruckverfahren, bei dem
nicht unmittelbar von der Druckform auf das Papier
gedruckt, sondern der Druck zunächst auf eine mit
einem Gummituch bespannte Walze und erst von
dort auf das Papier übertragen wird. Das Auftragen
des Druckbilds, das wegen der Zwischenstufe über
das Gummituch seitenrichtig auf der Druckform stehen
muss, kann wie bei der Lithographie von Hand
erfolgen und wird dann gerne als Offsetlithographie
bezeichnet. Der Offsetdruck, der Anfang des 20.
Jahrhunderts aufkam, ist heute die am häufigsten
angewandte Drucktechnik. Für den allgemeinen
Gebrauch wird die Druckform mit fotografischen
Verfahren hergestellt.
Oktav (lat. octo = „acht“). Formatbezeichnung. Wird
ein Druckbogen dreimal gefalzt, so dass daraus 8
123

124
AP
Blatt entstehen, nennt man das Format eines daraus
bestehenden Buchs Oktav(o). Bei literarischen Werken
war und ist das Oktavformat besonders beliebt.
Es wird deshalb als Standard angesehen und in antiquarischen
Buchbeschreibungen im Gegensatz zu
allen abweichenden Formaten normalerweise nicht
erwähnt.
Opistographisch. Auf beiden Seiten beschrieben
bzw. auf beiden Seiten bedruckt. Eigentlich nur im
Zusammenhang mit sehr alten Manuskripten (Papyrusrollen)
gebräuchlich.
Originaleinband. Der Originaleinband im Sinne
eines Verlagseinbands kam erst im 19. Jahrhundert
auf. Zwar gab es schon früher gelegentlich Werke,
die in weitgehend einheitlichen Einbänden ausgeliefert
wurden, doch erst mit Beginn der maschinellen
Massenproduktion wurde der Verlagseinband üblich,
wobei man durchaus Werke in 2 bis 3 unterschiedlich
qualitätvollen Einbänden zu unterschiedlichen
Preisen anbot.
Originalumschlag. Eine leichtere Form des Originaleinbands
(nicht zu verwechseln mit dem Schutzumschlag).
Diese für broschierte Bücher, Einzelhefte
von Lieferungswerken oder auch Zeitschriften vom
Verlag gewählte Einbandart kann auch Mitteilungen
enthalten, die sonst im Buch nicht zu finden sind.
Werden solche Werke später mit einem festen Einband
ver sehen, ist es unter bibliophilen Gesichtspunkten
vorzuziehen, dass der Originalumschlag mit
eingebunden wird.
P
Paginierung, Pagination, Pagina, Paginieren. Seitenzahl
bzw. die einzelnen Seiten oder Kolumnen mit
Seitenzahlen (Pagina) versehen. Werden nicht die
Seiten, sondern nur die Blätter gezählt, spricht man
von Foliierung. Bei ein­ oder zweibändigen Werken
wird die Pagination in der korrekten antiquarischen
Buchbeschreibung angegeben (z.B. in der Form 4
Bl., LV, 212 S., 2 Bl. = 4 nicht nummerierte Blatt,
55 römisch nummerierte Seiten, 212 arabisch nummerierte
Seiten, 2 nicht nummerierte Blatt); ist die
erste angegebene Seitenzahl größer als 1, so wird die
Pagination auf die davorliegenden Seiten zurückgerechnet.
Man bezieht diese also mit ein, während
am Schluss die letzte ausgedruckte Seitenzahl maßgebend
ist.
Palimpsest (griech.) heißt ein nach dem Entfernen
einer ersten Schrift erneut beschriebenes Schriftstück.
Palimpseste entstanden überwiegend, weil man das
kostbare Schreibmaterial (Papyrus, Pergament)
wieder verwenden wollte.
Pamphlet. Eine Druckschrift kleineren Umfangs,
meist eine politische Flugschrift, eine Streit­ oder
Schmähschrift. Im Englischen wird jedes kleine Werk
bis zu 5 Bogen Umfang ohne Berücksichtigung des
Inhalts als „pamphlet“ bezeichnet.
Papierfehler. Sowohl bei maschinell gefertigtem als
auch beim handgeschöpften Papier können Papierfehler
entstehen. Meist handelt es sich um Löcher
(Stellen, an denen der Papierbrei zu dünn war) oder
um Verdickungen und Verfärbungen (Stellen, an
denen ein Fremdkörper in das Papier geraten ist).
Wenn solch ein Fehler nicht erkannt und das Papier
trotzdem bedruckt wird, kommt es zu weiteren
Fehlern (z.B. weiße Stellen im Druck oder starkes
Durchscheinen).
Pappband. Ein Buch, dessen Einband aus festen,
mehr oder weniger steifen Pappen besteht. Pappe
nennt man Kartonsorten mit Quadratmetergewichten
ab ca. 550 Gramm. Dickere Pappen bestehen oft aus
mehreren Schichten oder Lagen. Der Einband aus
Pappe ist mit Buntpapier oder bedrucktem Papier
überzogen bzw. überklebt (kaschiert). Pappe wird
keineswegs nur wegen der geringeren Materialkosten
verwendet, die vielfältigen Gestaltungsmöglichkeiten
machen den Pappband als Einband attraktiv.
Patrone. Soviel wie Schablone.
Pergament. Aus enthaarten, geglätteten und
ge trockne ten Tierhäuten (Schaf­, Ziegen­, Kalbfelle)
hergestellter zäher, schmiegsamer Schriftträger. Bei
trockener Lagerung ist es außerordentlich haltbar.
Im Unterschied zu Leder entsteht Pergament nicht
durch Gerbung. Pergament hat eine „Haarseite“
mit einer etwas raueren Oberfläche und eine glatte
(bzw. geglättete) „Fleischseite“. Bereits die Ägypter
kannten Pergament, die ältesten Funde stammen
aus der Zeit um 2700 v.Chr., es spielte aber keine
große Rolle. Zudem sind die Unterschiede zwischen
Pergament und Leder zu jener Zeit noch fließend.
In Mesopotamien ist der Gebrauch um 800 v. Chr.
nachgewiesen. Trotz der frühen weiten Verbreitung
hielt sich die Darstellung des Plinius, der im ersten
nachchristlichen Jahrhundert behauptete, das Pergament
sei drei Jahrhunderte zuvor in Pergamon
erfunden worden. Aus dieser Zuschreibung leitet sich
zwar der heutige Name ab, es gibt aber keine Anzeichen
dafür, dass Pergamon (heute Bergama) je eine
herausragende Rolle in der Herstellung oder im Handel
mit Pergament gespielt hätte. Viele mittelalterliche
Handschriften sind auf Pergament geschrieben,

doch ging man schon im Mittelalter zu Papier über.
Trotzdem verwendeten auch die ersten Buchdrucker
Pergament gerne für stark genutzte Druckwerke, und
auch später noch gab es immer wieder Prunkdrucke
auf Pergament. Etwas stärkere Sorten verwendete
man für Einbände, darunter auch Schweinspergament
(zum Beschreiben wird dies nicht genutzt).
Pergamenteinbände haben eine glatte, narbenlose
Oberfläche von weißer bis gelblicher Farbe, die sich
wie Horn oder Elfenbein anfühlt.
Pergamentpapier. Ein zähes, meist etwas durchscheinendes,
durch Säure­ und Ammoniakbäder
verändertes Papier. Widerstandsfähiger als das Ausgangsmaterial.
Pergamin (auch Pergamyn). Ein Papier, das durch
spezielle Behandlung fast den Charakter von Pergament
annimmt. Damit hergestellte, lichtdicht gelagerte
Einbände sind oft nur schwer von Pergament
zu unterscheiden. Unter Lichteinfluss ist Pergamin
jedoch nicht alterungsbeständig, es vergilbt (bis zu
kräftigem Braun) und wird brüchig.
Photogravüre. Gleichbedeutend mit Heliogravüre.
Photolithographie. Bezeichnung für die Herstellung
der lithographischen Druckform auf photographischem
Weg. Es kann die Übertragung einer
Originalphotographie oder einer photographischen
Reproduktion eines sonstigen Originals auf eine
Druck form sein. Zahlreiche unterschiedliche Verfahren
wurden dafür entwickelt.
Plagiat (lat. plagium = „Menschenraub“). Geistiger
Diebstahl. Die widerrechtliche Verwertung geistigen
Eigentums, das als eigene Schöpfung ausgegeben
wird. Auch ein rechtmäßiger Abdruck ohne Quellenangabe
gilt als Plagiat.
Platte, Plattenrand. Die meisten Druckformen können
auch als Platte bezeichnet werden. Besonders
bei originalgraphischen Tiefdruckverfahren (Kupfer­
und Stahlstich, Radierung, Aquatinta etc.) spricht
man von der Platte. Beim Holzschnitt spricht man
eher vom Stock, bei der Lithographie vom Stein. Da
die Abdrucke in feuchtes Papier unter hohem Druck
erfolgen, zeichnet sich die Platte oft deutlich ab, die
Plattenränder sind dann als eingeprägte Form, als
Plattenrand, erkennbar.
Pochoirkolorit. Vgl. Schablonen.
Portolan. Mittelalterliches Segelhandbuch. Als
Bezeichnung für frühe handschriftliche Seekarten
gebräuchlich.
AP
Prägedruck. Jedes Verfahren, das mit Hilfe einer
Präge form eine erhabene oder vertiefte Abprägung
erzielt. Der Prägedruck wurde immer wieder zur
Verzierung von Einbänden verwendet, im 19. Jahrhundert
auch für Vorsatzpapiere (vgl. gaufriertes
Papier). In Bezug auf den Einband spricht man von
Blindprägung.
Pressendrucke nennt man die Drucke der kunstgewerblichen
Privatpressen, im weiteren Sinne auch
alle anderen mit vorwiegend buchkünstlerischer
Absicht geschaffenen Druckwerke der neueren Zeit
(gesamtes 20. Jahrhundert), z.B. wertvolle Privatdrucke
und bibliophile Bücherreihen.
Privatdrucke. Alle nicht im Buchhandel erhältlichen,
im Auftrag und auf Kosten von Privatpersonen
gedruck ten Schriften. Sie werden meist in kleiner
Auflage und ohne kommerzielle Absicht hergestellt.
Vielfach handelt es sich um politische, erotische
oder familiengeschichtliche Werke, oft in bibliophiler
Ausstattung. Bühnenstücke, die als Privatdrucke veröffentlicht
werden, tragen den Vermerk „als Manuskript
gedruckt“.
Privileg (lat. „Vorrecht, Sonderrecht“). Bis Anfang des
19. Jahrhunderts gab es in Deutschland für den Verfasser
eines Werks keinen urheberrechtlichen Schutz.
Der Nachdruck konnte bis dahin nur durch besondere
Privilegien verhindert werden. Zunächst im Sinn eines
Gewerbeprivilegs wurde Druckern zugesichert, dass
sich am gleichen Ort bis zu einem gewissen Zeitpunkt
kein zweiter Drucker niederlassen durfte. Seit ungefähr
1490 wurden Privilegien für einzelne Bücher erteilt
und damit der Nachdruck innerhalb eines bestimmten
Gültigkeitsgebiets und für eine enge zeitliche
Begrenzung (meist unter 10 Jahren) verboten. Kaiser,
Papst, Landesherren und freie Reichsstädte konnten
Privilegien erteilen. Häufig sind die Privilegienbriefe
am Anfang des Buches abgedruckt. Manchmal wurden
sie auch von den Druckern fingiert.
Probeband. Bei einem größeren Auftrag wird vom
Buchbinder vor Beginn der Bindearbeit vielfach ein
Probeband vorgelegt, der lediglich leere Papierbogen
enthält. Probebände können auch für Reklamezwecke
angefertigt werden, sie enthalten dann zusätzlich
Druckbeispiele und werden eher als Musterband
bezeichnet.
Provenienz. Der Nachweis durch Besitzvermerk,
Ex libris oder Supralibros, dass ein Buch aus einer
berühmten Bibliothek stammt.
Pseudonym (griech.). Deck­ oder Scheinname.
Schriften, die mit einer anderen als der richtigen Verfasserangabe
versehen sind, erscheinen pseudonym.
125

126
RA
Je nach Art des gewählten Scheinnamens gibt es
eine Vielzahl spezieller Bezeichnungen: Allonym,
Anagramm, Aristonym etc.
Punze. Metallstift, der zum Einschlagen von Vertiefungen
in Metall verwendet wird. Stempelschneider
schlagen damit die freien Räume innerhalb eines
Buchstabenbilds in den Schriftstempel, Goldschmiede
verwenden Punzen mit verschiedenen, erhaben gearbeiteten
Bildern (Blüten, Karos, Sterne, Kreise, Wappenlilien).
Schon früh bedienten sich ebenfalls die
Buchbinder der Punze, um plastische Ornamente auf
Ledereinbänden zu erzeugen. Auch den Farbschnitt
verziert man mit Hilfe von Punzen, indem man
Ornamente einschlägt, die aus einzelnen gepunzten
Punkten bestehen.
Q
Quart (lat. „vier“). Formatbezeichnung. Wird ein
Druckbogen zweimal gefalzt, so dass daraus vier
Blatt entstehen, nennt man das Format eines daraus
gebundenen Buches Quartformat.
Quetschfalten entstehen beim Druck, wenn das
Papier nicht völlig plan liegt und die Druckfarbe
nicht alle Stellen erreichen kann. Sie erscheinen
später als weiße Aussparungen, die z.B. wie Risse
aussehen.
Quodlibet. „Was beliebt.“ Die im 19. Jahrhundert
beliebten zeichnerischen Zusammenstellungen unterschiedlicher
Schriftstücke und Gegenstände (ähnlich
wie Stillleben, aber in einer Ebene) werden als Quodlibet
bezeichnet.
R
Radierung (lat. radere = „schaben“). Ein originalgraphisches
Verfahren ähnlich dem Kupferstich. Bei
der Radierung graviert der Künstler die Zeichnung
jedoch nicht direkt in die Metallplatte, sondern
überzieht diese zunächst mit einem so genannten
Ätzgrund (Wachs, Harz, Asphaltlack o.ä.), in den er
dann mit der Radiernadel seine Zeichnung einritzt.
Da dies ohne großen Kraftaufwand geschieht, können
im Gegensatz zum Kupferstich Skizzen mit leichter
Linienführung umgesetzt werden. Danach wird
die Platte in ein Säurebad gelegt. An den durch die
Nadel freigelegten Stellen greift die Säure das Metall
an. Durch Abdecken einzelner Partien mit Ätzgrund
und weitere Säurebäder können unterschiedlich tiefe
Linien geätzt werden. Je tiefer eine Linie ist, desto
mehr Farbe kann sie aufnehmen und umso kräftiger
wird sie beim Druck. Vor dem Druck, der genau
wie beim Kupferstich erfolgt, muss der Ätzgrund
vollständig entfernt werden. Bei Radierungen ist es
beliebt, einen ganz feinen Farbhauch auf der Platte
stehen zu lassen, so dass auf dem Papier ein feiner
Ton (der Plattenton) entsteht.
Raubdruck. Unberechtigte Nachdruckausgabe, die
ohne Wissen des Verfassers und Verlegers erfolgte.
Die Bezeichnung Raubdruck wurde erst üblich, nachdem
durch die Urheberrechtsgesetze Ende des 19.
Jahrhunderts ein Schutz gegen Nachdrucke rechtlich
verbindlich geworden war.
Recto (lat.). Die Vorderseite eines Blatts. Das Gegenteil
von verso.
Regesten (lat.). Auszüge aus Urkunden, in chronologischer
Reihenfolge angeordnet. Regesten müssen so
abgefasst sein, dass sich das Studium der Urkunden
erübrigt.
Regletten. Beim Schriftsatz nennt man die dünnen
Metallleisten, die zwischen die Zeilen gestellt werden,
um den Abstand voneinander (Durchschuss) zu erhöhen,
„Regletten“.
Reglieren. Um ein geschlossenes Schriftbild zu erzeugen,
wurden in Handschriften Kolumnen häufig
durch feine durchgezogene Linien ein gegrenzt, mit
anderen Worten: „regliert“.
Reibedruck. Handdruck von Druckplatten (Holz
oder Stein) ohne Verwendung einer Druckerpresse.
Das Papier wurde dazu früher auf die eingefärbte
Druckform aufgelegt und mit einem Lederballen
oder Falzbein angedrückt bzw. angerieben.
Reihentitel. Gemeinsamer Titel einer Publikationsreihe,
deren Einzeltitel in losen Abständen erscheinen
und in sich selbstständig sind. Kann auf dem
Titelblatt vermerkt oder als zweites eigenständiges
Titelblatt beigegeben sein. Für die Werkausgabe eines
Autors wird z.B. häufig der Reihentitel Gesammelte
Werke gewählt, auch die Bezeichnungen von großen
Reihenwerken (Märchen der Weltliteratur, Insel-
Bücherei etc.) gelten als Reihentitel.
Reispapier ist kein Papier im wörtlichen Sinne, sondern
ein schneeweißes pflanzliches Material, das im
ostasiatischen Raum zur Kunstblumenfabrikation
und als Basis für Tusch­ und Aquarellmalerei dient.
Es wird furnierartig aus dem Mark von Tetrapanax
papyreferum (ältere Namen: Aralia papyrifera
und Aeschynomene paludosa) geschält. In China
ist es etwa seit dem Jahr 300 bekannt, in Europa
wird es 1690 erstmals erwähnt. Hier waren Bilder

auf Reis papier besonders zwischen 1850 und 1920
beliebt. Auf Karton oder Pappe montiert, ist es gelegentlich
in Alben zu finden. Wegen seiner weichen
Oberfläche und der leichten Brüchigkeit ist es sehr
empfindlich.
Reliure. Französische Bezeichnung für Bucheinband,
tritt als Fachbegriff in Verbindung mit beschreibenden
Zusätzen auf (z.B. Reliure à la Cathédrale =
„Einband im Kathedralstil“).
Remarke. So werden kleine Skizzen, Einfälle (remarque),
Bildwiederholungen genannt, die ein Künstler
auf dem Plattenrand eines Kupferstichs oder einer
Radierung angebracht hat, um einen besonderen
Plattenzustand (état) kenntlich zu machen.
Remboîtage nennt man das Umbinden in einen
fremden Einband, um den Anschein eines Einbands
der Zeit zu erwecken oder ein wertvolles Werk mit
entsprechend wertvollen historischen Einbänden zu
versehen. Auch das Wiedereinhängen in die alte Decke
nach Auffrischungsarbeiten heißt Remboîtage.
Repertorium (lat.). Soviel wie Nachschlagewerk.
Retusche (franz. „Ver­ oder Nachbesserung“). Im
antiquarischen Sinn bezeichnet Retusche die manuelle
Überarbeitung von bereits gedruckten Abbildungen,
um besondere Effekte zu erzielen, die mit den zeitgenössischen
Drucktechniken nicht erreichbar waren,
z.B. der Farbverlauf im Faltenwurf der Kleidung, die
als einfache Farbfläche gedruckt und dann per Hand
retuschiert wurde. In der modernen Photo graphie
be zeichnet Retusche die Überarbeitung von Abbildungen
zur Verbesserung der Bildwirkung oder zur
Beseitigung technischer Fehler und Mängel, sowohl
am Negativ als auch am Positiv.
Rocaille (franz. „Grottenwerk, Muschelwerk“). Ein
besonders im Rokoko beliebtes Ornament, dessen
asymmetrisches, spielerisch schwingendes Grundmotiv
aus der Muschelform abgeleitet ist. Es ist
namensgebend für die Stilepoche des Rokoko.
Rohbogen nennt man Druckbogen, die aus der Druckerei
kommen und vom Buchbinder noch nicht
behandelt sind (ungefalzt, unbeschnitten). Früher
war es üblich, einen erheblichen Teil einer Auflage in
Rohbogen einzulagern und nur bei Bedarf eine neue
Quote zu binden. Werden Rohbogen gefalzt und
zusammengetragen, entsteht ein Rohexemplar. Es ist
noch immer nicht geheftet, beschnitten oder geleimt.
Für bibliophile Drucke war dies früher eine beliebte
Form der Auslieferung.
AS
Rollenstempel (auch Rolle oder Roulette). Werkzeug
des Buchbinders, bei dem das Motiv auf einem
metallischen Zylinder angebracht ist und so durch
Überrollen des Buchdeckels unter Druck fortlaufend
eingeprägt werden konnte.
Romabütten. Sortenbezeichnung (Produktname)
eines Papiers aus einer traditionellen italienischen
Papiermühle. Lichtechte, farbige Handbüttenpapiere,
die gerne für Vorsätze, Interimsumschläge, Überzüge
usw. verwendet werden.
Rubrizieren, Rubrikator. In mittelalterlichen Handschriften
und auch in Frühdrucken war es üblich,
einzelne Abschnitte durch rote Einzeichnungen oder
Zierbuchstaben hervorzuheben. Dies war die Tätigkeit
des Rubrikators. In der einfachsten Form handelt
es sich um einen senkrechten roten Strich durch
den Buchstaben, in der aufwendigeren Form ist es
ein größerer eingezeichneter Buchstabe. Tritt dieser
Buchstabe durch seine Größe oder weitere Verzierungen
hervor, wird er als Initiale bezeichnet. Der
Begriff Rubrik hat hier seinen Ursprung.
Rücken. Der Teil des Buches, an dem der Buchblock
bzw. die Bogen zusammengeheftet sind. Als Teil
des Bucheinbands verbindet der Rücken die beiden
Buchdeckel.
Rückentitel. Der Rückentitel wird auf den Buchrücken
aufgeprägt oder aufgedruckt. Er ist vielfach
aus Platzmangel gekürzt oder auch, bei schmalen
Buchrücken, längs gedruckt (Längstitel).
S
Schabkunst. Ein originalgraphisches Verfahren, bei
dem eine Metallplatte (Kupfer) mit einem Granierstahl,
einem gezähnten Wiegemesser, aufgeraut wird,
so dass eine gleichmäßige raue Oberfläche entsteht.
Mit einem Schabeisen werden die Stellen, die im
Abdruck heller erscheinen, wieder geglättet. Je glatter
die Fläche, desto weniger Farbe kann sie aufnehmen.
So lassen sich alle Töne vom hellsten Licht bis zum
tiefsten Schatten hervorbringen. Die Technik wurde
Mitte des 17. Jahrhunderts erfunden. Sie ermöglichte
eine Bildwiedergabe, wie sie bis dahin mit den Mitteln
der Graphik nicht zu erzielen war. Die Blütezeit
der Schabkunst, auch Mezzotinto genannt, war in
der zweiten Hälfte des 17. und zu Beginn des 18.
Jahrhunderts. Es wurden sogar farbige Wiedergaben
(Farbstiche) hergestellt. Die Platten waren sehr empfindlich
und ließen nur geringe Auflagen (etwa 100
gute Drucke) zu. Für größere Auflagen mussten die
Platten überarbeitet (aufgefrischt) werden, was einen
127

128
AS
Qualitätsverlust mit sich brachte, oder es wurden
mehrere gleichartige Platten benötigt, was solche
Werke natürlich teuer und exklusiv machte.
Schablonen (stencil, pattern, pochoir). Um kleine
Serien weitgehend gleichförmiger farbiger Graphiken
herzustellen, benutzte man Schablonen (auch
Patronen genannt). Besonders zur Kolorierung von
Spielkarten, Andachtsbildern, Bilderbogen, Stickmustervorlagen
oder auch für Buntpapiere und Bilderbücher
erfreuten sie sich großer Beliebtheit. Die mit
Schablonen erzeugten Farbflächen lassen oft einen
Pinselstrich erkennen, der unabhängig von der Form
der Fläche geradlinig verläuft.
Schärfen des Leders. Wird Leder an den Rändern
ganz dünn geschabt, um einen eleganten Übergang
zu erzielen, heißt dies Schärfen.
Schlagwort. Ordnungswort für Bibliographien, Kataloge,
Lexika und Register. Das Schlagwort soll den
sachlichen Inhalt des Geschriebenen auf den Punkt
bringen. Im Gegensatz zum Stichwort muss es kein
dem Buchtitel entnommenes Wort sein.
Schließe. Alte Einbände (16./17. Jahrhundert) werden
auf der Schnittseite häufig durch Buchschließen
zusammengehalten. Das verhindert ein Verwerfen
der Einbanddeckel und presst den Buchblock so
zusammen, dass kein Staub eindringen kann. Die
Schließen bestehen häufig aus einer flachen verzierten
Metallklammer, die mit einem Lederstreifen
oder einem Scharnier an der Außenkante des hinteren
Deckels befestigt ist, und einem in die Kante des
Vorderdeckels eingelassenen kleinen Gegenstück. Sie
können aufwendig verziert sein (z.B. Silberschließen
mit groß flächigen durchbrochenen Schlössern). Bei
jüngeren Einbänden kommen Schließen fast nur
noch bei Bibeln oder Gebetbüchern vor. Denselben
Zweck wie die Schließen erfüllen manchmal auch
einfache Schließbänder.
Schlussvignette. Eine Vignette, die als graphischer
Abschluss am Ende eines Textes steht, häufig in der
Form des Cul­de­lampe.
Schmutztitel. Das Blatt, das dem Titelblatt vorgeschaltet
und mit einem Kurztitel versehen ist, nennt
man Vortitel, seltener Schmutz­ oder Vorsatztitel.
Schnitt. Die drei Seiten des Buchblocks, an denen die
Bogen nicht zusammengeheftet sind. Diese sind in
der Regel beschnitten, damit man das Buch öffnen
kann (vgl. dagegen unbeschnitten).
Schönseite oder Filzseite nennt man im Gegensatz
zur Siebseite die glattere Seite des Papiers. Bei graphischen
Papieren kann eine deutliche Unterscheidung
von Schön­ und Siebseite erwünscht sein, für
Druck papiere ist die so genannte Zweiseitigkeit eher
unangenehm. Die beim Drucken im ersten Durchgang
erzeugte Vorderseite heißt Schöndruck, der
zweite Druckgang wird als Widerdruck bezeichnet.
Schrotschnitt. Eine Sonderform des Metallschnitts,
bei dem die Umrisslinien durch Stichel in die Metallplatte
getrieben werden. Größere Flächen werden
durch mit Punzen eingeschlagene Linien, Sternchen,
Punkte etc. aufgelockert. Auf diese Weise erscheinen
die formbildenden Elemente im Abdruck weiß.
Schrotschnitte als Buchillustrationen sind selten,
der Schrotgrund (er erscheint als weiß gepunktete
Fläche) findet sich häufiger in Bordüren.
Schuber heißt der Schutzkarton (Buchfutteral) für
das Buch, in den es hineingeschoben wird, so dass
nur der Rücken sichtbar bleibt. Zuweilen ist er mit
einem Deckel versehen, der den Buchrücken schützt.
In seiner bibliophilen Ausstattung ist der Schuber mit
Buntpapier oder Leinen bezogen und kann innen mit
weichem Leder oder Flanell gefüttert sein. Gelegentlich
sind die Kanten mit Leder bezogen.
Schutzumschlag. Zunächst war der Schutzumschlag
das, was die Bezeichnung ausdrückt, ein einfacher
Papierumschlag um den Einband, der vor Schmutz
und Ausbleichen schützen sollte. Bei Büchern aus der
Zeit vor 1900 waren Schutzumschläge die Ausnahme.
Waren anfangs bestenfalls Buchtitel oder Autorenname
aufgedruckt oder gestempelt, so entwickelte
sich der Schutzumschlag im Laufe der Zeit immer
stärker zum Werbeträger. Da er häufig empfindlich
ist und zudem wichtige Hinweise auf die Auflage liefern
kann, hat er sich besonders im angelsächsischen
Raum als stark preisbestimmendes Qualitätsmerkmal
für viele antiquarische Bücher etabliert. Die
ge bräuch liche Abkürzung ist SU bzw. in englischen
Texten DJ (dust jacket).
Schwanz. Im Zusammenhang mit Bucheinbänden
der untere Teil des Buchrückens, im Gegensatz zum
Kopf.
Schwarte. Schimpfname für altes Buch, insbesondere
wenn es in Schweinsleder gebunden ist.
Schweinsleder. Wegen seiner Dauerhaftigkeit und
Schönheit ein gerne genutztes Material für Bucheinbände.
Besonders häufig wurde es für die blind­

geprägten deutschen Einbände der Renaissance verwendet.
Es hat eine bräunliche bis weiße Farbe und
ist gut an den tiefen, wie gestochen wirkenden Narben
zu erkennen, in denen die Borsten saßen.
Sedez (lat. „Sechzehner“). Formatbezeichnung. Wird
ein Druckbogen so gefalzt, dass daraus 16 Blatt entstehen,
wird das Format Sedez genannt. Es ist also
relativ klein (unter 15 Zentimeter Rückenhöhe).
Seidenband. Ein Buch, dessen Deckel mit Seide bezogen
sind. War besonders für Almanache und Gesangbücher,
edle genealogische Werke und literarische
Prachtwerke beliebt.
Selbstverlag. Erfolgt die Vervielfältigung und Verbreitung
eines Werks nicht durch einen Verlag, sondern
durch den Autor persönlich, erscheint das Buch
im „Selbstverlag des Verfassers“.
Separata. Vgl. Sonderdrucke.
Siebdruck. Ein seit etwa 1940 entwickeltes Schablonendruck­Verfahren,
auch als Serigraphie bezeichnet.
Es wird gerne für flächig wirkende Graphiken
(Plakate) gewählt und kann auf vielen Materialien
(Papier, Blech, Glas, Textilien) angewendet werden.
Die Farbe wird durch ein Sieb (feinmaschiges Textil­
oder Drahtgewebe) gedrückt, auf dem die nichtdruckenden
Stellen durch Schablonen abgedeckt sind.
Zunächst benutzte man nur geschnittene Schablonen,
später kamen photographische Verfahren zur
Herstellung der Druckformen hinzu.
Signatur. 1. Unterschrift auf einem Brief, die
Namensunterschift oder das Zeichen eines Künstlers
auf seinem Werk. 2. Die kleine Hilfsziffer am
unteren Rand des Satzspiegels auf Seite 1 und 3 eines
Druck bogens, mit der die richtige Reihenfolge der
Bogen gekennzeichnet wird (Bogensignatur). 3. Im
Bibliothekswesen die Standortbezeichnung für ein
Buch, angebracht auf dem Buchrücken und meist
auch innen im Deckel. 4. Die Einkerbung an der
Längs seite der Lettern, die dem Schriftsetzer deren
richtige Lage anzeigt.
Signet. Drucker­ oder Verlegerzeichen, Haus­ oder
Gewerbemarke. Vielfach graphisch gestaltet. Vorläufer
des Verlagssignets waren die Druckermarken.
Silbereinband. Bucheinbände, deren Deckel kunstvoll
mit Silberarbeiten geschmückt sind oder die in
seltenen Fällen ganz aus Metall bestehen. Beliebt war
der Silberdurchbruch über einem Samtgrund.
AS
Softcover, auch Paperback. Entspricht im Deutschen
broschiert oder kartoniert. Stark verallgemeinernde
Einbandbeschreibung, die nur bei verlagsneuen Bücher
ihre Berechtigung hat. Bei Beschreibungen antiquarischer
Bücher sollte unbedingt sehr viel genauer spezifiziert
werden, z.B. Umschlag (= Papier), Kart. (=
Karton), brosch., etc. Vgl. auch Hardcover.
Sonderdruck. Von einzelnen Beiträgen aus Sammelwerken
und vor allem Zeitschriften werden verschiedentlich
Sonderdrucke hergestellt. Die Autoren
erhalten sie oft an Stelle von Freiexemplaren. Die
Paginierung kann vom Originalwerk übernommen
sein, die Sonderdrucke können aber auch eine eigene
Seitenzählung erhalten und sind meist mit einem
eigenen Titelblatt ausgestattet.
Sortimentsbuchhandel, Sortiment. Die Sparte des
Buchhandels, die in Ladengeschäften verlagsneue
Bücher anbietet. Obwohl in Lehrbüchern für den
Buchhandel stets von drei Geschäftszweigen die
Rede ist (Sortiment, Zwischenbuchhandel, Verlag)
und das Antiquariat dort stillschweigend dem Sortiment
zugerechnet wird, stimmt dies mit dem Wortgebrauch
nicht überein. Im Sortiment handelt man
im Gegensatz zum Antiquariat ausschließlich mit
neuen Büchern.
Spalte. Ist der Text einer Seite in mehrere nebeneinander
stehende Streifen geteilt, nennt man einen
davon Spalte.
Sperrung (Spatium, spationieren). Wörter oder Textteile
können hervorgehoben (gesperrt) werden, indem
man den Abstand zwischen den einzelnen Buchstaben
vergrößert. Da dies beim Schriftsatz durch
das Einfügen von Blindstücken (Spatien) geschieht,
nennt man das Sperren auch Spationieren.
Spritzpapier (Kiebitzpapier). Ein Buntpapier, das
durch verschiedene Spritzverfahren (Sieb und Bürste
oder Spritzpistole) hergestellt wird.
Stahlstich. Ein Tiefdruckverfahren, das sich im 19.
Jahrhundert schnell verbreitete, da es wegen des
härteren Materials erheblich höhere Auflagenzahlen
erlaubte als der Kupferstich. Eine Stahlplatte wurde
zunächst durch Ausglühen (Dekarbonisieren) weich
und bearbeitungsfähig gemacht und dann in gleicher
Weise wie der Kupferstich bearbeitet, wobei das feine
Gefüge des Stahls eine wesentlich feinere Linienführung
ermöglichte. Vor dem Drucken musste die
Platte wieder gehärtet werden. Stahlstichillustrationen
sind im Allgemeinen auf eine einfarbige Illustrationswirkung
abgestimmt. Graue Flächen in Stahlstichen
129

130
AT
weisen unter der Lupe klare, gleichförmige Linien
auf. Als Buchillustration wurden die Stahlstiche
durch Autotypie und Strichätzung verdrängt.
Standardwerk. Ein mustergültiges, sehr gut eingeführtes
und bewährtes Werk. Wird besonders als
Kennzeichnung für maßgebliche, wissenschaftliche
Werke gebraucht.
Stege. Die Seitenränder im fertigen Buch: Der obere
Rand heißt Kopfsteg, der untere Fußsteg, der Rand
zur Mitte des Buches, wo es gebunden ist, heißt
Bundsteg und der Außenrand Außensteg. Beim
Schriftsatz waren Stege die größeren Stücke des
Blindmaterials, das zum Füllen von Leerräumen
diente.
Stehkanten sind eigentlich die beiden unteren Deckelkanten,
auf denen das Buch steht. Die Bezeichnung
wird aber auch generell für die Kanten an den anderen
Schnittseiten des Buches verwendet.
Steindruck. Ein Druckverfahren, bei dem von einem
lithographischen Stein gedruckt wird. Meist ist der
Flachdruck, die eigentliche Lithographie damit
gemeint. Das Wort „Steindruck“ kann aber auch
Hochdruck oder gravierte Steine als Druckform
bezeichnen.
Stereotypie. Ein Verfahren zur Abformung von
Schriftsatz oder Druckstöcken mit allen Feinheiten
in Gips oder Papiermatrizen, den Matern. Die Herstellung
der Matern ist verhältnismäßig billig. Von
einer guten Mater kann man 15 bis 20 Stereotypieplatten
gießen. Außerdem sind sie sehr lagerungsbeständig.
Aus diesem Grund erlangten die Matern
große Bedeutung für die unveränderte Neuauflage
von Büchern, die man dann als Stereotypieausgabe
bezeichnete.
Stichwort. Das wesentlichste, sinnfälligste Wort aus
einem Buchtitel, das als Ordnungswort, zumeist für
die Bibliographie oder für ein Stichwortregister verwendet
wird. Im Gegensatz zum Schlagwort muss das
Stichwort im Titel enthalten sein.
Stockflecken. Gelbliche bis dunkelbraune Flecken im
Papier, die durch Bakterien hervorgerufen werden. Sie
werden durch Wärme und Feuchtigkeit begünstigt.
Streicheisen. Eines der ältesten Werkzeuge des Buchbinders.
Der lange Holzgriff des Streicheisens wird
in die Achsel gestemmt, der metallische Stempelteil
gleitet mit starkem Druck über das Leder und erzeugt
eine oder mehrere Linien gleichzeitig. Das Streich­
eisen wird für den Blinddruck gebraucht. Sollen die
Linien vergoldet werden, verwendet man die Filete.
Stundenbücher. Im Gegensatz zum Brevier sind
Stundenbücher (Livres d’heures) für Laien bestimmte
Erbauungs­ und Gebetbücher der katholischen Kirche
zu Ehren der Gottesmutter, deswegen auch Horae
Beatae Mariae Viriginis genannt. Der Name kommt
von den darin enthaltenen Gebeten, die für die
verschiedenen Stunden bzw. Tageszeiten bestimmt
sind. Stundenbücher waren im 15. Jahrhundert und
zu Beginn des 16. Jahrhunderts besonders beliebt.
Es gibt sowohl handgeschriebene als auch gedruckte
Stundenbücher, oft sind sie reich illustriert.
Subskription. (lat. subscribere = „unterschreiben“).
Die Sitte, bei größeren oder nicht leicht verkäuflichen
Werken verpflichtende Bestellungen schon vor dem
Erscheinen aufzunehmen. Zweck der Subskription
ist es, die Auflagenhöhe zu ermitteln und die Kostendeckung
wenigstens zu einem Teil zu sichern. Die
Liste der Subskribenten wurde früher meist im Werk
bzw. im ersten Band der Reihe veröffentlicht, was
durchaus einen gewissen gesellschaftlichen Druck zur
Teilnahme ausüben konnte.
Sütterlin wird häufig als Synonym für „Deutsche
Schreibschrift“ benutzt. Im Grunde handelt es sich bei
der „Sütterlin“ jedoch um eine Sonderform der deutschen
Schreibschriften. Im Jahr 1915 legte Ludwig
Sütterlin (1865–1917) den Entwurf seiner Reformschrift
vor, die allerdings nur von 1935 bis 1941
als Schreibschrift an den deutschen Schulen gelehrt
wurde. Die Sütterlin­Schrift unterscheidet sich von
der „Deutschen Schrift“ bzw. der „Kurrentschrift“
hauptsächlich durch die senkrechte Ausrichtung der
Buchstaben und die gleichmäßige Strichstärke.
Supralibros. Das Eignerzeichen, in der Regel das
Wappen des Besitzers, das (mittig) auf den vorderen
Buchdeckel aufgeprägt wurde. Es diente sowohl zur
Eigentumsbezeichnung als auch zur Zierde.
T
Tafel. Als Tafeln bezeichnet man die Beigabe von
Abbildungen in einem Buch, die auf besonderem
Papier gedruckt und nicht in die Paginierung (Seitenzählung)
einbezogen sind. Um die Bildqualität
nicht zu beeinträchtigen, werden Tafeln meist nur
einseitig bedruckt.
Taschenbuch ist nicht nur eine Bezeichnung für die
modernen, kleinformatigen, preiswerten Paperbackausgaben
in zumeist einheitlicher Reihenausstattung,

die nach 1945 in Deutschland zuerst vom Rowohlt­
Verlag eingeführt wurden. Der Begriff steht auch für
eine literarische Gattung. Als Nachfolge des Musenalmanachs
war das Taschenbuch vor allem in der
ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts weit verbreitet.
Vorwiegend handelte es sich um eine jährlich erscheinende
Veröffentlichung für die gehobene Unterhaltung.
Im Gegensatz zum Musenalmanach enthielt
das Taschenbuch eher Beiträge in Prosa (Romane,
Novellen, Reisebeschreibungen, praktische Unterweisungen
usw.).
Tektur. Ein Deckblatt oder ein Papierstreifen, der auf
eine zu berichtigende Textstelle im Buch aufgeklebt
wird. Beispielsweise zur Aktualisierung von Gesetzestexten,
Verordnungen und Satzungen oder zum Verdecken
politisch unliebsamer Stellen oder zensierter
Passagen. Vgl. Carton.
Textabbildung heißt jede Abbildung, die auf dem Textbogen
und in engem Zusammenhang mit dem Text
steht. Auch ganzseitige, in die Seitenzählung einbezogene
Bilder sind als Textabbildung zu verstehen. Da für
alle anderen Bildbeigaben im Buch spezielle Bezeichnungen
üblich sind (Tafel, Karte, Frontispiz, Porträt
etc.), erscheint meist die Kurzform „Abbildung“.
Textholzschnitt. Eine Holzschnittabbildung, die sich
zusammen mit fortlaufendem Text auf einer Seite
befindet (eingerückt oder freigestellt).
Tiefdruck. Sammelbegriff für alle Drucktechniken,
bei denen die Teile der Druckplatte, die Farbe annehmen
sollen, tief liegen. Beim Einfärben der Druck form
fließt die Farbe in die Vertiefungen, die Linien oder
Näpfchen. Von den hochliegenden Teilen, die nicht
drucken sollen, wird die Farbe abgewischt, „abgerakelt“.
Beim Druckvorgang saugt das Papier die Farbe
aus den Vertiefungen heraus. Klassische Tiefdrucktechniken,
bei denen der Abzug manuell erfolgt, sind
Kupfer­ und Stahlstich, Radierung und Heliogravüre.
Es gibt auch mechanische Kupfertiefdruckverfahren,
hierzu gehört der maschinenmäßige Raster­ oder
Rakeltiefdruck, der im 20. Jahrhundert häufig für den
Druck illustrierter Zeitschriften und für Fotobildbände
verwendet wurde, weil er Helligkeitsabstufungen
im Farbauftrag, echten Halbtondruck zulässt.
Tintenfraß. Um eine dunkle Schrift zu erzielen,
enthielt die früher verwendete Eisengallustinte einen
großen Sulfatanteil. Sie kann, ähnlich wie Rost, das
Papier zerstören.
Titel. Im engeren Sinn die Bezeichnung eines Buchs
oder einer literarischen Arbeit, also die Namens­
AT
gebung derselben durch den Verfasser. Im weiteren
Sinn wird Titel häufig identisch mit Titelblatt verwendet.
Titelausgabe, Titelauflage. Werden Restbestände
einer Auflage mit einem neuen Titelblatt ausgestattet
(um beispielsweise aktuellen Käuferinteressen besser
zu entsprechen) und so ausgeliefert, nennt man
das eine Titelausgabe. Gelegentlich wurde dadurch
un erlaubterweise eine Neuauflage vorgetäuscht.
Titelbild. Eine Bildtafel, die dem Titelblatt gegenübersteht.
Bei älteren Büchern wird das Titelbild
Frontispiz genannt.
Titelblatt. Das Titelblatt, auch Drucktitel oder einfach
Titel genannt, trägt den Titel und eventuellen
Untertitel, den Namen des Verfassers, die Namen
von Herausgebern, Übersetzern, Bearbeitern, die
Auf lagenbezeichnung, Band­ und Abteilungsnummer,
Abbildungs­ oder Tafelzahl, Verlag, Signet,
Erscheinungsort und Jahr. Bei Abweichungen zwischen
Angaben auf dem Einband und dem Titelblatt
ist die Fassung auf dem Titelblatt ausschlaggebend.
Titelei. Die dem Buchtext vorangehenden Teile
(Schmutztitel, Titelblatt, Privileg, Vorwort, Geleitwort,
Inhaltsverzeichnis usw.) bezeichnet man als
Titelei.
Titelkupfer. Ein in das Titelblatt eingedruckter Kupferstich
oder auch das ganzseitige, dem Titelblatt
gegenüberstehende Kupfer (Frontispiz). Ist das Titelkupfer
von kleinem Format, spricht man üblicherweise
von der Titelvignette. Ist das gesamte Titelblatt
in Kupfer gestochen, spricht man von gestochenem
Titel oder Kupfertitel.
Titelvignette. Ein auf dem Titelblatt angebrachtes,
eigentlich rein ornamentales Zierstück (Vignette),
vielfach aber auch mit figürlicher Darstellung.
Tonplatte. Gelegentlich sind Graphiken auf einem zartfarbenen
Grund gedruckt, der als Tonplatte oder Tondruck
bezeichnet wird. Besonders bei Litho graphien
oder Holzstichen wird dieses Mittel gerne benutzt,
um den Eindruck eines alten oder besseren Papiers zu
vermitteln, um der Zeichnung Zusammenhalt oder
Tiefe zu geben oder um ihr durch Lichter mehr Ausdruck
zu verleihen. In der einfachsten Form ist es eine
rechteckige Fläche, etwas größer als die eigentliche
Abbildung. Meist verwendete man eine sehr helle, matte
Farbe (häufig chamois oder hellgrau). Eine besondere
Wirkung hat der Tondruck, wenn er gleichzeitig für
Lichter genutzt wurde. Das sind ausgesparte Stellen, an
131

132
WA
denen das hellere Papier zum Vorschein kommt. Wie in
der Malerei dienen diese der Erhöhung der plastischen
Wirkung. Bei Ansichten wurden gerne die Wolken in
einem zart getönten Himmel ausgespart.
U
Unbeschnitten. Ein Buch wird als unbeschnitten
bezeichnet, wenn dessen Buchblock vom Buchbinder
nicht beschnitten worden ist. Da in diesem Zustand
noch alle Falze vorhanden sind, muss das Buch zum
Lesen zuerst oben und seitlich aufgeschnitten werden.
Untertitel. Bezeichnung für eine erläuternde oder
ergänzende Angabe zum Haupttitel eines Buchs.
V
Vakat. Eine unbedruckte Seite im Buch wird vom
Setzer als vakat bezeichnet.
Velin, Velinpapier. Papier mit einer sehr gleichmäßigen
Oberfläche. Ursprünglich wurde mit Velin ein
sehr feines, weiches und helles Pergament bezeichnet,
das man aus der Haut tot geborener Kälber gewann.
Später bezeichnete man mit Velin alle besonderen
Papiere. Velin wird mit einer Form geschöpft,
deren Sieb aus Drahtgewebe mit quadratischen
Maschen besteht, was ein gleichmäßiges Papier mit
glatter Oberfläche ergibt. Im Gegensatz dazu besteht
das Sieb der Schöpfform für normales (geripptes)
Papier aus feinen Drahtstäben, die mit Bindedrähten
zu sammengehalten werden.
Verbunden oder verheftet nennt man ein Buch, in
dem z.B. ein Druckbogen fehlt oder nicht in der richtigen
Reihenfolge eingebunden ist.
Versalien. Die „großen“ Buchstaben einer Schrift. Sie
können auch als Kapitale oder Majuskeln bezeichnet
werden, im Gegensatz zur Minuskel oder Gemeine,
den „kleinen“ Buchstaben. Ist ein ganzes Wort in
Großbuchstaben gesetzt, kann es sich auch um Kapitälchen
handeln.
Verso. Die Rückseite eines Blatts. Das Gegenteil von
recto.
Vignette. Kleine Zierstücke im Buch, sowohl rein
ornamentale als auch bildliche Darstellungen.
Be sonders die Ausgaben des Rokoko sind häufig mit
Vignetten geschmückt; im 19. Jahrhundert sind sie
gleichfalls reich vertreten. Je nach Platzierung unterscheidet
man Titelvignette, Kopfvignette (Fleuron)
und Schlussvignette (Cul­de­lampe).
Vorabdruck ist die ganze oder teilweise Veröffentlichung
eines schriftstellerischen Werks in einer Zeitschrift
oder Zeitung, bevor das Werk in Buchform
erscheint. Im verlagsrechtlichen Sinn gilt das Werk
trotz des Vorabdrucks noch nicht als „erschienen“.
Die Buchausgabe darf dann also als Erstausgabe
bezeichnet werden.
Vordatiert. Um ein Werk nicht zu schnell veralten
zu lassen, werden Bücher, die am Ende eines Jahres
erscheinen, oft bereits mit der neuen Jahreszahl versehen.
Eine handschriftliche „Weihnachtswidmung“
im Jahr vor dem im Druck angegebenen Erscheinungsjahr
ist also nicht ungewöhnlich.
Vorsatz. Als Vorsatz werden die dem Buch vor­
und nachgehefteten Blätter bezeichnet, die nicht zu
den Druckbogen gehören. Im Allgemeinen besteht
das Vorsatz aus zwei Blättern, dem an den Deckel
geklebten Spiegel und dem „fliegenden Blatt“. Das
Vorsatzpapier sollte mindestens ebenso schwer sein
wie das Textpapier und möglichst fest und zäh. Vielfach
wurden Buntpapiere als Vorsatz verwendet.
Vorstücke. Gleichbedeutend mit Titelei, wird diesem
Begriff aber besonders dann vorgezogen, wenn der
Umfang mehr als nur wenige Seiten umfasst.
Vortitel. Gleichbedeutend mit Schmutztitel.
Vorzugsausgabe. Üblich sind Vorzugsausgaben insbesondere
bei bibliophilen Drucken (Liebhaberausgaben),
die nur für einen kleinen Interessentenkreis
(meist in nummerierter Auflage) hergestellt werden
und von denen oft ein Teil der Auflage auf besseres
(großes) Papier gedruckt wird. Vorzugsausgaben
haben eine besondere Ausstattung, sind meist mit
höherwertigen (z.B. kolorierten) oder zusätzlichen
Illustrationen und eventuell mit Originalen versehen.
Auch die Einbände sind üblicherweise kostbar
gestaltet. In vielen Fällen sind die Besonderheiten der
Ausstattung im Impressum vermerkt. Bei sehr alten
Werken, besonders wenn sie illustriert waren, wurde
gelegentlich eine sehr kleine Anzahl in ähnlicher
Weise bevorzugt ausgestattet, hierfür ist dann oft die
Bezeichnung „Fürstenexemplar“ zu finden.
W
Waschzettel. Kurze Darstellung von Inhalt und
Zweck eines Buches, als Zettel vom Verleger den
Rezensionsexemplaren beigegeben. Auch die Laschen
des Schutzumschlags, die häufig diese Informationen
tragen, werden als Waschzettel bezeichnet.

Wasserfleckig. Papier reagiert besonders empfindlich
auf Feuchtigkeit. Unter deren Einfluss kann es aufquellen,
kann sich die Oberfläche verändern, darin enthaltene
Partikel oder die Patina können durch Kapillarwirkung
zur Grenze des feuchten Bereichs wandern
und dort deutlich sichtbare Ränder bilden. All diese
Erscheinungsformen nennt man Wasserflecken bzw.
bei farblichen Veränderungen Wasserrand.
Wasserzeichen. Vor 1800 auch Papierzeichen genannt.
Wasserzeichen sind durchscheinende Figuren, Muster
oder Buchstaben im Papier, die als Markenzeichen
eingefügt wurden. Diese etwas dünneren Papierstellen
können in unterschiedlichster Weise erzeugt werden.
Meist sind es Drähte, die auf das Schöpfsieb bzw. das
Rundsieb der Papiermaschine aufgenäht oder gelötet
werden. Sie können aber auch durch Stempel ins noch
feuchte Papier oder durch Prägung im fertigen Papier
angebracht sein. Aufwendiger sind die Schattenwasserzeichen,
bei denen es sowohl dickere als auch dünnere
Stellen im Papier gibt. Diese sind in Velinpapier, Banknoten,
Wertpapieren etc. zu finden. Sehr viele abendländische
Papiere weisen Wasserzeichen auf, sie können
ein wichtiges Hilfsmittel bei der Datierung oder der
Unterscheidung echter und gefälschter Ausgaben sein.
Bei bibliophilen Ausgaben werden oft unterschiedliche
Papiersorten für die verschiedenen Aus gaben (Normalausgaben,
Vorzugsausgaben) verwendet.
Weiß(linien)schnitt. Form des Holzschnitts, bei dem
die Zeichnung in den Stock geschnitten ist (nicht aus
ihm) und somit in den Abdrucken weiß erscheint.
Auch Schrotblätter gehören zu den Weißschnitten.
Werkdruckpapier. Eine große Gruppe von Papieren,
deren Oberfläche sich gut für den Schriftdruck
(Buchdruck) eignet, auf denen aber nur recht grobe
Bilder abgedruckt werden können. Meist sind sie
relativ voluminös, um auch dünneren Büchern ein
„gewichtiges“ Aussehen zu verleihen.
Widmungsexemplare sind Bücher mit einer handschriftlichen
persönlichen Widmung des Autors. Bei
jüngerer belletristischer Literatur gibt es sie in vielfältiger
Form. Im strengen Sinn sind damit Exemplare
gemeint, die vom Autor überreicht wurden und einen
entsprechenden Eintrag aufweisen. Bei wissenschaftlichen
Arbeiten ist es üblich, sich mit solchen Freiexemplaren
bei Fachkollegen und Vorgesetzten zu
bedanken oder sich damit vorzustellen. Hierfür findet
man häufig die Bezeichnung Dedikationsexemplar.
Oft wurden Widmungsexemplare als Vorabexemplare
an einflussreiche Persönlichkeiten versandt, um bei
Erscheinen des Werkes eine Empfehlung oder wohlwollende
Kritik vorlegen zu können.
AZ
Wiegendruck. Druckerzeugnis aus den Jahren nach
Erfindung der Buchdruckerkunst. Vgl. Inkunabel.
Wurmstich. Bücherschäden, die durch nagende
Insekten verursacht werden. Besonders der früher
verwendete Kleister aus Stärke oder Mehl machte die
Bücher anfällig. Deshalb sind die Wurmspuren auch
vornehmlich vom Rücken ausgehend zu finden, den
Stellen, wo der Kleister eingesetzt wurde.
X
Xylographie (griech. Xylo = „Holz“). Hauptsächlich
im 19. Jahrhundert gebrauchte Bezeichnung für
Holzschnitt und besonders für Holzstich.
Z
Zinkdruck, Zinkographie. Ein Flachdruckverfahren,
weitgehend identisch mit der Lithographie, nur dass
der Lithographiestein durch eine Zinkplatte ersetzt
wird. Im Gegensatz zum Offsetdruck wird beim Zinkdruck
kein Gummituch als Zwischenschritt genutzt.
Der Zinkdruck ist also ein direktes Druck verfahren,
bei dem die Zeichnung auf der Druckform seitenverkehrt
stehen muss (beim Offset seiten richtig). Ein
Zinkdruck macht oftmals einen etwas flauen, leicht
unscharfen Eindruck.
Zimelien (griech. „Kleinodien“). Kostbare Stücke
mit besonderer Ausstattung oder Bedeutung in Bibliotheken
oder Sammlungen. Weitgehend gleichbedeutend
mit Rara, den seltenen, wertvollen, empfindlichen,
besonders behüteten Büchern einer Bibliothek.
Zwischentitel. Sondertitel für verschiedene Abschnitte
eines Buches. Also eine Art Kapitelüberschrift, die auf
einem eigenen Blatt steht. Die Zwischentitel in alten
Büchern können graphisch aufwendig gestaltet sein,
wie der Kupfertitel.
133

134 (134)
VAKAT

A
A
DEUTSCH ENGLISCH FRANZÖSISCH
GERMAN ENGLISH FRENCH
ALLEMAND ANGLAIS FRANÇAIS
A. Auflage, Ausgabe edition, issue édition, tirage
a.a.O. am angegebenen Ort ibidem ibidem
a.d.Tit./a.T. auf dem Titel on title page sur le titre
a.l.s. eigenhändiger Brief autograph letter lettre autographe
mit Unterschrift signed signée
Abb. Abbildung(en) illustration(s) illustration(s), image(s)
Abs. Absatz paragraph alinéa, paragraphe
abw. abweichend different différent
altkol./altkolor. altkoloriert contemporary coloured coloris du temps
angeb. angebunden bound with relié avec (ensemble)
Anm. Anmerkung(en) annotation(s), notes annotation(s)
Anz. Anzeige(n) advertisement(s) annonce(s)
Art. Artikel article article, entrefilet
aufgez. aufgezogen laid down, mounted encollé
Aufl. Auflage issue tirage
Ausg. Ausgabe edition édition
ausgeb. ausgebessert repaired réparé
B
Bd./Bde. Band, Bände volume(s) tome(s), volume(s)
bearb. bearbeitet revised, compiled redigé, adapté
beigeb. beigebunden bound with relié avec (ensemble)
beil. beiliegend, beigelegt enclosed ci­enclus
ber. berieben rubbed, scratched, worn usé, frotté
besch. beschädigt damaged endommagé
Beschn. beschnitten trimmed, cut rogné, coupé
Bez. Bezeichnung inscription inscription
bez. bezeichnet inscribed marqué
Bibl. Bibliothek library bibliothèque
Bl./Bll. Blatt, Blätter leaf, leaves feuillet(s), épreuve(s)
Blattgr. Blattgröße sheet size dimensions de la feuillet
blattgr. blattgroß full page à pleine page
blindgepr. blindgeprägt blind stamped à froid
Br. m. U. Brief mit Unterschrift signed letter lettre signée
bräunl. bräunlich brownish brunâtre
brosch. broschiert sewn, sewed, stitched broché
bzw. beziehungsweise respectively respectivement
C
cplt. komplett complete complet
D
Abkürzungsverzeichnis
d. Zt. der Zeit contemporary de l’époque
d.i. das ist that is c’est­à­dire
135

Darst. Darstellung image image
Deckelverg. Deckelvergoldung gilt on sides doré sur les plats
def. defekt damaged endommagé
ders. derselbe the same le/la même
div. diverse miscellaneous divers
dpblgr. doppelblattgroß double sheet size dimensions de la feuillet
double
Dr. Drucker printer imprimeur
dt. deutsch German allemand
E
e./eigh. eigenhändig autographed autographe
EA Erstausgabe first edition édition originale
ebd./ebda. ebenda ibidem ibidem
eingel. eingeleitet prefaced préfacé
einger. eingerissen torn déchiré
enth. enthält contains comprendent
Erg.-Bd./Erg.-H. Ergänzungsband (­heft) supplement supplément
ersch. erschienen published publié
et al. und andere and other(s) et d’autres(s)
etw. etwas slight(ly) un peu
Ex./Expl. Exemplar(e) copy, copies exemplaire(s)
F
farb. farbig in colour(s) en couleurs
ff. (fort)folgende following suivant, successif
fig. figürlich figurative figuratif
flex. flexibel limp, flexible flexible
franz. französisch French français
Front. Frontispiz frontispiece frontispice
G
ganzs. ganzseitig full page pleine page
geb. gebunden bound relié
gedr. gedruckt printed imprimé, tiré
gef./gefalt. gefaltet folded replié
gegr. gegründet established fondé
gepr. geprägt, gepresst tooled, stamped frappé
Ges. Gesellschaft society société
gest. gestochen engraved gravé
gestemp. gestempelt stamped timbré
goldgepr. goldgeprägt gilt­stamped doré
Goldschn. (Ganz­)Goldschnitt gilt edges doré sur tranches
got. gotisch gothic gothique
Gr. Größe size dimension
grenzkol./ grenzkoloriert coloured in outline frontières coloriées,
grenzkolor. contours coloriés
H
H halb­ half­ demi­
H. Heft issue, part livraison, fascicule
handkol(or). handkoloriert hand­coloured colorié
Heliogr. Heliogravüre heliograph héliogravure
136

Hldr./HLdr. Halbleder half calf demi­veau
Hln./HLn. Halbleinwand/Halbleinen half cloth demi­toile
Hlwd./HLwd. Halbleinwand/Halbleinen half cloth demi­toile
HMaroquin Halbmaroquin half morocco demi­maroquin
Holzschn. Holzschnitt(e) woodcut(s) gravure sur bois
HPgt./Hpgmt./ Halbpergament half vellum demi­vélin
Hprgt.
Hrsg./Hg. Herausgeber editor éditeur
hrsg./hg. herausgegeben edited, published édité, publié
hs. handschriftlich by hand, in manuscript à la main
I
i.e. das ist that is c’est­à­dire
Ill./Illustr. Illustration(en) illustration(s) illustration(s), image(s)
ill./illustr. illustriert illustrated illustré
J
Jahrh./Jh./Jhdt. Jahrhundert century siècle
Jg./Jgge. Jahrgang, Jahrgänge year(s) année(s)
K
kart. kartoniert cased boards plats de carton
Kat. Katalog catalogue catalogue
kl. klein small, minor petit
kol./kolor. koloriert coloured colorié
kpl. komplett complete complet
Kte. Karte map carte (géographique)
Kupf. Kupferstich copper­engraving gravure sur cuivre
L
l.w. letztes Blatt weiß last leaf blank feuillet final blanc
läd. lädiert damaged endommagé
lat. lateinisch Latin latin
Ldr. Leder leather, calf veau
Lith./Lithogr. Lithographie(n) lithograph(s) lithographie(s)
lith./lithogr. lithographiert lithographed lithographié
Ln./Lwd. Leinen, Leinwand cloth, canvas toile
M
marmor. marmoriert marbled marbré
min. minimal minimal, slightly minimal
mod. modern modern moderne
monogr. monogrammiert (with) monogram monogrammé
Ms. Manuskript manuscript manuscrit
N
nn. nicht nummeriert unnumbered non numeroté
num. nummeriert numbered numeroté, chiffré
O
O./Or./Orig. Original­ original original
137

o.ä. oder ähnlich similar pareil, similaire
o.d.l.w. ohne das letzte weiße Blatt lacking the last white leaf manquant le dernier
feuillet blanc
o.J. ohne Jahr no date sans date
o.O. ohne Ort no place sans lieu
o.O.u.Dr. ohne Ort und Drucker no place nor printer lieu ni imprimeur
o.O.u.J. ohne Ort und Jahr no place nor date lieu ni date
OU Originalumschlag original wrappers couverture originale
P
Pag. Seitenzählung pagination pagination
pag. Paginiert paginated paginé
Pgt./Pgmt./Prgt. Pergament vellum, parchment vélin, parchemin
Plattengr. Plattengröße plate size dimensions de la lance
Portr. Porträt portrait portrait
Pp. Pappband cased binding cartonnage
priv. privat private privé
R
Rad. Radierung (copperplate) etching gravure en taille douce
rest./restaur. restauriert restored restauré
röm. römisch Roman romain
RSch./RSchild Rückenschild label on spine étiquette
RTitel Rückentitel title on spine pièce de titre
rücks. rückseitig, verso verso, on reverse verso
RVerg./Rvg. Rückenvergoldung gilt spine (back) dos doré (orné)
S
s. siehe see voir
S. Seite(n) page(s) page(s)
sämtl. sämtlich all, each chaque(s), tous
schemat. schematisch schematic schématique
Sign. Signatur signature signature
sign. signiert signed signé
Slg. Sammlung collection collection
sog. so genannt so called soi­disant, dit
Sp. Spalte(n) column(s) colonne(s)
stellenw. stellenweise partly par place
Stemp. Stempel stamp timbre, marque
stockfl. stockfleckig foxed, foxing rousseurs
T
Tab. Tabelle(n) table(s) tableau(x)
Taf. Tafel(n) plate(s) planche(s) hors texte
Tit. Titel title titre
Titelbl. Titelblatt title page titre
Tl./Tle. Teil(e) part(s) partie(s), tome(s)
tls. teils partially en partie
tlw. teilweise partially en partie
Tsd. tausend thousand mille
U
u. und and et
138

u.a. und andere and other(s) et d’autres(s)
u.v.a. und viele andere and many more et bien d’autres
Übers. Übersetzer translator traducteur
übers. übersetzt translated traduit
Umschl. Umschlag wrappers, cover couverture
unbeschn. unbeschnitten untrimmed, uncut non rogné
V
v. vorder(er) front (plat) supérier
verb. verbessert corrected, improved corrigé, revu
Verf. Verfasser author auteur
Vergold. Vergoldung gilt dorure
verkl. verkleinert reduced réduit
verm. vermehrt enlarged augmenté
versch. verschiedene various divers
Verz. Verzeichnis list, register liste, registre
verz. verzeichnet lists inscrit, liste
vgl. vergleiche compare voir
Vign. Vignette(n) vignette(s) vignette(s)
Vlg. Verlag publisher éditeur
vorgeb. vorgebunden bound in at front relié en tête
vorw. vorwiegend mainly surtout
W
Wasserfl. Wasserfleck(en) waterstain(s) tache(s) d’eau
wasserfl. wasserfleckig waterstained taché d’eau
wdh. wiederholt repeated répété
Widm. Widmung dedication dédicace
WV Werkverzeichnis catalogue raisonné catalogue raisonné
Wz. Wasserzeichen watermark filigrane
Z
z.B. zum Beispiel for example, for instance par exemple
z.T. zum Teil partly en partie
zahlr. zahlreich(e) numerous nombreux
Zs. Zeitschrift periodical revue
zus. zusammen together ensemble
139

Mitgliederverzeichnis

142
Das Mitgliederverzeichnis ist im Internet abrufbar unter
www.antiquare.de

❙ ABECEDA Antiquariat
(Christof Groessl)
~ Gegründet 1999 ~
Corneliusstraße 14
80469 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 230 77 499
Telefax: (0 89) 230 77 504
E-Mail: christofgroessl@gmx.net
USt-IdNr.: DE 240 99 31 57
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Arno ADLER
(Olaf Adler)
~ Gegründet 1932 ~
Hüxstraße 55
23552 LÜBECK
Postfach 2048
23508 LÜBECK
Telefon: (04 51) 7 44 66
Telefax: (04 51) 7 06 37 62
E-Mail: info@arno-adler.de
Internet: www.arno-adler.de
USt-IdNr.: DE 135 031 295
Mo–Fr 9.30–18.00, Sa 10.00–15.00 Uhr
❙ Antiquariat Knut AHNERT
(Knut Ahnert)
~ Gegründet 1982 ~
Sybelstraße 58
10629 BERLIN
Telefon: (0 30) 3 24 09 07
Telefax: (0 30) 3 23 97 54
E-Mail: ahnert.berlin@t-online.de
Internet: www.ahnert.com
USt-IdNr.: DE 135 608 733
nach Vereinbarung
A
Kunst und Literatur
des 20. Jahrhunderts
Arbeiten auf Papier
Photographie
Plakate
Bohemica
Slavica
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Die Hanse
(hansische Geschichte)
Orts- und Landeskunde
(Norddeutschland)
Schifffahrt
Geschichte
Geographie und
Reise beschreibungen
Kataloge
Moderne Literatur und
Kunst
Film und Photo
Rowohlt-Verlag
Kataloge (6 jährlich)
143

❙ Antiquariat AIX-LA-CHAPELLE
(Eberhard B. Talke)
~ Gegründet 1975 ~
Pontdriesch 8 A
52062 AACHEN
Telefon: (02 41) 3 08 72
Telefax: (02 41) 2 07 86
E-Mail: talke@aix-rarebooks.com
Internet: www.aix-rarebooks.com
USt-IdNr.: DE 121 722 693
144
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Frank ALBRECHT
(Frank Albrecht)
~ Gegründet 1983 ~
Mozartstraße 62
69198 SCHRIESHEIM
Telefon: (0 62 03) 6 57 13
Telefax: (0 62 03) 6 53 11
E-Mail: albrecht@antiquariat.com
Internet: www.antiquariat.com
USt-IdNr.: DE 144 468 306
nach Vereinbarung
❙ ARS LIBRI Ltd.
(Elmar W. Seibel)
~ Gegründet 1976 ~
500 Harrison Avenue
BOSTON, MA 02118
USA
Telefon: (00 16 17) 3 57 52 12
Telefax: (00 16 17) 3 38 57 63
E-Mail: orders@arslibri.com
Internet: www.arslibri.com
Mo–Fr 9.00–18.00, Sa 11.00–17.00 Uhr
A
Inkunabeln
Altphilologie
Wissenschaften
Jura
Reisen
Literatur des 20. Jahrhunderts
in Erstausgaben
Zeitgeschichte
Widmungsexemplare
Illustrierte Bücher
Russische Avantgarde
Bibliophilie (jeweils
speziell Expressionismus
und Exil)
Kataloge (9 jährlich)
Kunstgeschichte
Architektur
Photographie
Illustrierte Bücher
Kunstzeitschriften
Kataloge (6 jährlich)

❙ Dirk AUVERMANN
(Dirk Auvermann)
Bozener Straße 8
10825 BERLIN
Telefon: (0 30) 85 07 16 96
E-Mail: info@hauff-und-auvermann.de
nach Vereinbarung
Dirk Auvermann → siehe auch Hauff & Auvermann
❙ Buch- und Kunstantiquariat
Peter BABENDERERDE
G.B. Leopolds Universitätsbuchhandlung
(Jürgen Babendererde)
~ Gegründet 1840 in Rostock –
Große Burgstraße 35
23552 LÜBECK
Telefon: (04 51) 7 06 06 66
Telefax: (04 51) 70 67 55
E-Mail: Antiquariat.Babendererde@t-online.de
Internet: www.Antiquariat-Babendererde.de
USt-IdNr.: DE 135 031 480
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr
❙ Antiquariat Michael BANZHAF
(Michael Banzhaf)
~ Gegründet 1988 ~
Moempelgarder Weg 17
72072 TÜBINGEN
Telefon: (0 70 71) 55 23 14
Telefax: (0 70 71) 55 23 15
E-Mail: Antiquariat-Banzhaf@t-online.de
USt-IdNr.: DE 147 148 385
nach Vereinbarung
A A/B
Kataloge (2 jährlich)
Alte Städteansichten und
Landkarten
Dekorative Graphik
Orts- und Landeskunde
Seefahrt und Reisen
Kataloge (1-2 jährlich)
Illustrierte Bücher
Naturwissenschaften
Photographie
Buchwesen
Kataloge (2 jährlich)
145

❙ Antiquariat Martin BARBIAN
(Martin Barbian)
~ Gegründet 1990 ~
Türkenstraße 11–13
66111 SAARBRÜCKEN
Telefon: (06 81) 3 18 77
Telefax: (06 81) 3 18 77
E-Mail: info@antiquariat-barbian.de
Internet: www.antiquariat-barbian.de
USt-IdNr.: DE 162 500 563
146
Mo–Fr 10.00–13.30 und 14.30–18.00, Sa 10.00–15.00 Uhr
❙ Antiquariat BACHMANN & RyBICKI
Unternehmergesellschaft (haftungsbeschränkt)
(Carsten Rybicki)
~ Gegründet 2011 ~
Robert-Blum-Straße 11
01097 DRESDEN
Telefon: (03 51) 21 96 09 03
E-Mail: info@dresden-antiquariat.de
Internet: www.dresden-antiquariat.de
USt-IdNr.: DE 279 276 103
Di–Fr 10.00–18.00 Uhr und nach Vereinbarung
Christian Bartsch → Rotes Antiquariat
❙ Galerie Gerda BASSENGE
(Tilman Bassenge, Dr. Markus Brandis)
~ Gegründet 1963 ~
Erdener Straße 5 A
14193 BERLIN
Postfach 33 02 68
14172 BERLIN
Telefon: (0 30) 89 38 02 90
Telefax: (0 30) 8 91 80 25
E-Mail: art@bassenge.com
Internet: www.bassenge.com
USt-IdNr.: DE 136 406 797
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr
AB
Saarland und Saar
Orts- und Landeskunde
Geschichte
Städteansichten und
Landkarten
Kunst und Künstlergraphik
Kataloge
Naturwissenschaften und
alte Technik
Orts- und Landeskunde
Geographie und Reisen
Kunst
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Bücher
Autographen
Dekorative Graphik
Kunst
Photographie
Kataloge (2 jährlich)

❙ Galerie J. H. BAUER
(Jutta B. Bauer)
~ Gegründet 1972 ~
Holzmarkt 4
30159 HANNOVER
Telefon: (05 11) 32 44 85
Telefax: (05 11) 32 44 52
E-Mail: info@galerie-jh-bauer.de
Internet: www.galerie-jh-bauer.de
USt-IdNr.: DE 115 526 873
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr
Cora van de Beek → Vloemans
❙ Antiquariat BEIM STEINERNEN KREUZ GmbH
(Udo Seinsoth)
~ Gegründet 1980 ~
Beim Steinernen Kreuz 1
28203 BREMEN
Telefon: (04 21) 70 15 15
Telefax: (04 21) 7 21 71
E-Mail: u.seinsoth-antiquariat@gmx.de
USt-IdNr.: DE 114 397 943
nach Vereinbarung
❙ Kunstantiquariat BEISLER
(Gertraud Bracker)
~ Gegründet 1960 ~
Am Bachlanger 7
82362 WEILHEIM
Telefon: (08 81) 9 23 25 74
Telefax: (08 81) 9 23 25 75
E-Mail: bracker@antiquariat-beisler.de
Internet: www.antiquariat-beisler.de
USt-IdNr.: DE 219 769 624
Di und Do 10.00–12.00 und 15.00–18.00 Uhr
Besuche nach Vereinbarung
Dr. Barbara van Benthem
→ Der Turm zu Babel
AB
Aquarelle, Zeichnungen
und Graphiken des
15. bis 20. Jahrhunderts
Dekorative Graphik
Bücher
Landkarten und Städteansichten
Kataloge
(ca. 3 jährlich)
Literatur und Kunst des
20. Jahrhunderts
Dada und Surrealismus
Konkrete Poesie
Alte Städteansichten
und Landkarten
Dekorative Graphik
147

148
Gertrud Benz → EOS
❙ Antiquariat Reinhold BERG
(Reinhold Berg, Robert Berg)
~ Gegründet 1977 ~
Wahlenstraße 6
93047 REGENSBURG
Telefon: (09 41) 5 22 29
Telefax: (09 41) 5 22 29
E-Mail: info@alte-landkarten.de
Internet: www.alte-landkarten.de
USt-IdNr.: DE 133 586 877
Mo–Fr 10.00–12.30 und 15.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr
❙ Antiquariat BERGISCHE BÜCHERSTUBE
(Jörg Mewes)
~ Gegründet 1986 ~
Birkenweg 11
51491 OVERATH
Telefon: (0 22 04) 76 94 92
Telefax: (0 22 04) 76 94 93
E-Mail: info@bergische-buecherstube.de
Internet: www.bergische-buecherstube.de
USt-IdNr.: DE 122 063 659
nach Vereinbarung
❙ BERLIN ANTIQUARIAT
(Karl-Heinz Than)
~ Gegründet 1983 ~
Zimmermannstraße 26
12163 BERLIN
Telefon: (0 30) 7 92 05 20
Telefax: (0 30) 7 92 05 20
E-Mail: BerlinAntiquariat@t-online.de
Internet: www.BerlinAntiquariat.de
USt-IdNr.: DE 136 153 475
Mi, Do und Fr 15.00–18.30, Sa 10.00–14.00 Uhr
AB
Städteansichten
und Landkarten
Dekorative Graphik
Illustrierte Bücher des
16. bis 20. Jahrhunderts
Künstlergraphik
Landeskunde
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Architektur
Buchwesen
Geschichte
Orts- und Landeskunde
Kataloge (6 jährlich)
Orts- und Landeskunde
Berlin-Brandenburg
Geschichte
Reisen
Dekorative Graphik

❙ F.A. BERNETT Inc.
(Peter C. Bernett)
~ Gegründet 1944 ~
144 Lincoln Street
BOSTON, MA 02111
USA
Telefon: (00 16 17) 3 50 77 78
Telefax: (00 16 17) 3 50 77 22
E-Mail: artbooks@fabernett.com
Internet: www.fabernett.com
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr
❙ Antiquariat BIBERMÜHLE AG
(Heribert Tenschert)
Bibermühle 1
8262 RAMSEN
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 52) 7 42 05 75
Telefax: (00 41 52) 7 42 05 79
E-Mail: tenschert@antiquariat-bibermuehle.ch
Internet: www.antiquariat-bibermuehle.ch
nach Vereinbarung
❙ BIBLIOGRAPHICUM Erna Tenner
Nachfolger H.-H. Lindner eK
(Erna Tenner)
~ Gegründet 1957 ~
Hauptstraße 194
69117 HEIDELBERG
Telefon: (0 62 21) 2 62 52
E-Mail: info@bibliographicum.de
Internet: www.bibliographicum.de
USt-IdNr.: DE 175 996 371
Mo–Fr 11.00–18.30, Sa 9.00–16.00 Uhr
Hans-Günter Bilger → Fons Blavus
AB
Archäologie
Alte und moderne
Kunstgeschichte
Architektur
Kataloge (4 jährlich)
Illuminierte Handschriften
des Mittelalters
llustrierte Bücher des
15. bis 20. Jahrhunderts
Inkunabeln
Einbände
Pressendrucke
Bibliographie
Kataloge (2 jährlich)
Städteansichten
Landkarten
Dekorative Graphik
Literatur
149

❙ Herbert BLANK
Wissenschaftliches Antiquariat
(Herbert Blank)
~ Gegründet 1965 ~
Melonenstraße 54
70619 STUTTGART
Telefon: (07 11) 47 21 30
Telefax: (07 11) 47 84 08
USt-IdNr.: DE 147 408 521
150
nach Vereinbarung
❙ Kunstantiquariat
C. G. BOERNER GmbH
(Armin Kunz, Dr. F. Carlo Schmid)
~ Gegründet 1826 in Leipzig –
Kasernenstraße 13
40213 DÜSSELDORF
Telefon: (02 11) 13 18 05
Telefax: (02 11) 13 21 77
USt-IdNr.: DE 814 610 261
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr
❙ Antiquariat Sibylle BÖHME
(Sibylle Böhme)
~ Gegründet 1990 ~
Am Volkspark 83
10715 BERLIN
Telefon: (0 30) 2 16 33 78
Telefax: (0 30) 2 16 74 18
E-Mail: boehme@snafu.de
Internet: www.antiquariat-boehme.de
USt-IdNr.: DE 136 410 895
nach Vereinbarung
Gertraud Bracker → Beisler
AB
Deutsche Literatur und
Weltliteratur
in Erstausgaben
Illustrierte Bücher
Autographen
Philosophie
Geschichte
Kataloge
(2 bis 3 jährlich)
Alte und neuere Graphik
Zeichnungen
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Literatur in
Erstausgaben
Kinderbücher
Photographie
Geschichte
Militaria
Zeitschriften
Berlin
Brandenburg

❙ Wolfgang BRAECKLEIN
(Wolfgang Braecklein)
~ Gegründet 1976 ~
Dickhardtstraße 48
12159 BERLIN-FRIEDENAU
Telefon: (0 30) 8 51 66 13
Telefax: (0 30) 8 59 23 69
E-Mail: info@braecklein.eu
Internet: www.braecklein.eu
USt-IdNr.: DE 135 671 486
nach Vereinbarung
Gabriele Braun → Hauswedell & Nolte
Rudolph Braun-Elwert → Elwert
❙ BROCKHAUS / Antiquarium
(Frank Werner)
~ Gegründet 1856 ~
Kreidlerstraße 9
70806 KORNWESTHEIM
Postfach
70803 KORNWESTHEIM
Telefon: (0 71 54) 13 27 51
Telefax: (0 71 54) 13 27 13
E-Mail: f.werner@brocom.de
Internet: www.brockhaus-antiquarium.de
USt-IdNr.: DE 146 124 076
Mo–Fr 8.00–16.00 Uhr oder nach Vereinbarung
❙ Antiquariat BRUMME
(Dörte Brumme)
Kirschgarten 9
55116 MAINZ
Telefon: (0 61 31) 22 80 74
Telefax: (0 61 31) 23 07 17
E-Mail: mainz@brumme.de
USt-IdNr.: DE 148 967 161
nach Vereinbarung
AB
Deutsche Literatur des
16. bis 19. Jahrhunderts
Buchwesen
Illustrierte Bücher
Geographie und Reisen
Alte Drucke
Kataloge
Geographie
Reisebeschreibungen
Entdeckungsgeschichte
Völkerkunde
Wassersport
Kataloge
(5 bis 6 jährlich)
Atlanten
Geographie
Städteansichten
Landkarten
Illustrierte Bücher
des 15. bis 19.
Jahrhunderts
151

❙ Antiquariat BÜCHEL-BAUR
(Urban Büchel)
~ Gegründet 1996 ~
Robert-Koch-Weg 9
71364 WINNENDEN
Telefon: (0 71 95) 977 20 28
Telefax: (0 71 95) 977 20 29
E-Mail: BuechelBau@aol.com
Internet: www.buechel-baur.de
USt-IdNr.: DE 182 128 228
152
nach Vereinbarung
❙ Das BÜCHERHAUS
Inh. Hermann Wiedenroth
(Hermann Wiedenroth)
~ Gegründet 1980 ~
Ortsteil Bargfeld, Im Beckfeld 48
29351 ELDINGEN
Telefon: (0 51 48) 12 48
E-Mail: buecherhaus.bargfeld@t-online.de
Internet: http://buecherhaus.antiquar.de
USt-IdNr.: DE 115 113 419
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat BUCHHOLZ
(Daniel Buchholz)
~ Gegründet 1964 ~
Neven-Du-Mont-Straße 17
50667 KÖLN
Telefon: (02 21) 2 57 62 51
Telefax: (02 21) 25 33 51
E-Mail: post@galeriebuchholz.de
USt-IdNr.: DE 249 329 552
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–16.00 Uhr
Dr. Heide Bücklein → Lörcher
Alte Drucke
Literatur
Musik
AB
Kataloge (1 jährlich)
Weltliteratur in Erst- und
Gesamtausgaben
Illustrierte Bücher
Pressendrucke
Widmungsexemplare
Dichterporträts
Kunst
Buchwesen
Kataloge
Kataloge

❙ Antiquariat BULANG & ZORN
(Michael Zorn)
~ Gegründet 1993 ~
Markt 2
35037 MARBURG
Telefon: (0 64 21) 2 32 20
E-Mail: mi.zorn@t-online.de
USt-IdNr.: DE 160 043 843
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–14.00 Uhr
Christoph Calaminus → Ketterer
❙ Antiquariat Holger CARLSEN
(Holger Carlsen)
~ Gegründet 1989 ~
Clausewitzstraße 5
24105 KIEL
Telefon: (04 31) 8 88 84 60
Telefax: (04 31) 8 88 84 70
E-Mail: antiq.h.carlsen@t-online.de
USt-IdNr.: DE 134 903 056
nach Vereinbarung
❙ CARTORAMA
(Jean Darquenne)
~ Gegründet 1994 ~
Schloßgasse 1
99837 DANKMARSHAUSEN
Telefon: (03 69 22) 43 97 50
E-Mail: cartorama@cartorama.de
Internet: www.cartorama.de
USt-IdNr.: DE 811 732 428
B/C A
Philosophie
Klassische Philologie
Geschichte
Literatur
Evangelische Theologie
Kataloge (1 jährlich)
Spielkarten und Spiele
für Sammler
Papierantiquitäten
farbig illustrierte
Kataloge
(mindestens 2 jährlich)
153

❙ CASSEL & LAMPE
Antiquariat
(Dieter Lampe)
~ Gegründet 1985 ~
Giesebrechtstraße 18
10629 BERLIN
Telefon: (0 30) 31 01 22 86
Telefax: (0 30) 31 01 24 64
E-Mail: calabooks@t-online.de
Internet: www.metropolis-antiquariat.de
USt-IdNr.: DE 215 393 880
154
Mo–Fr 13.00–18.30 Uhr
❙ LE CLAIRE KUNST
(Thomas le Claire)
Elbchaussee 386
22609 HAMBURG
Telefon: (0 40) 8 81 06 46
Telefax: (0 40) 8 80 46 12
E-Mail: leclaire@leclaire-kunst.de
Internet: www.leclaire-kunst.de
USt-IdNr.: DE 118 141 308
nach Vereinbarung
Bernard Clavreuil → Thomas-Scheler
Jean Darquenne → Cartorama
❙ Antiquariat Jürgen DINTER
(Jürgen Dinter)
~ Gegründet 1982 ~
Buchholzstraße 8
51061 KÖLN
Telefon: (02 21) 64 60 01
Telefax: (02 21) 64 60 18
E-Mail: dinter@dinter.de
Internet: www.dinter.de
USt-IdNr.: DE 122 965 593
nach Vereinbarung
C/D A
Photographie
Literatur
Reisen
Buchkunde
Kunst
Französische, italienische,
deutsche, niederländische
und flämische
Handzeichnungen
und Aquarelle des
15. bis 20. Jahrhunderts
Kataloge (1 jährlich)
Bücher des 15. und 16.
Jahrhunderts
Philosophie
Antike
Kataloge (2 jährlich)

❙ Musikantiquariat Dr. Ulrich DRÜNER
(Dr. Ulrich Drüner)
~ Gegründet 1983 ~
Ameisenbergstraße 65
70188 STUTTGART
Telefon: (07 11) 48 61 65
Telefax: (07 11) 4 80 04 08
E-Mail: antiquariat@musik-druener.de
Internet: www.musik-druener.de
USt-IdNr.: DE 147 436 166
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat DÜWAL
(Eckard Düwal)
~ Gegründet 1969 ~
Schlüterstraße 17
10625 BERLIN-CHARLOTTENBURG
Telefon: (0 30) 3 13 30 30
Mobil: (01 63) 3 13 30 30
Telefax: (0 30) 3 13 30 09
E-Mail: duewal@duewal.de
Internet: www.duewal.de
USt-IdNr.: DE 135 531 227
Mo–Fr 15.00–18.00, Sa 11.00–14.00 Uhr
❙ Antiquariat ECKERT & KAUN GbR
(Dieter Eckert)
~ Gegründet 1990 ~
Plantage 13
28215 BREMEN
Ladengeschäft: Richtweg 4
Telefon: (04 21) 7 22 04 oder (04 21) 1 63 20 41
Telefax: (04 21) 70 76 58
E-Mail: info@eckert-kaun.de
Internet: www.eckert-kaun.de
USt-IdNr.: DE 261 521 379
Mo–Fr 11.00–18.00, Sa 11.00–15.00 Uhr
D/E A
Musikdrucke des
16. bis 19. Jahrhunderts
Musikmanuskripte
Musikerautographen
Musikliteratur
Kataloge (4 jährlich)
Deutsche Literatur
Philosophie
Autographen
Kunst
Geschichte
Literatur
Bibliophilie
Illustrierte Bücher
Kunst
Photographie
Architektur
Bremensien
Kataloge (3 jährlich)
155

❙ Antiquariat RALF EIGL
(Ralf Eigl)
~ Gegründet 1987 ~
Am Stocket 12
83022 ROSENHEIM
Telefon: (0 80 31) 3 35 04
Telefax: (0 80 31) 1 29 11
E-Mail: RalfEigl@t-online.de
Internet: www.AntiquariatEigl.de
USt-IdNr.: DE 152 140 394
156
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat N. G. ELWERT
Universitätsbuchhandlung GmbH & Co. KG
(Rudolph Braun-Elwert)
~ Gegründet 1726 ~
Reitgasse 7–9
35037 MARBURG
Postfach 12 28
35001 MARBURG
Telefon: (0 64 21) 1 70 90
E-Mail: elwertmail@elwert.de
Internet: www.elwert.de
USt-IdNr.: DE 153 697 298
nach Vereinbarung
Marc-Edouard Enay → Orient-Antiquariat
❙ ENGEL & Co. GmbH
Buchhandlung und Antiquariat
(Ulrich Engel)
~ Gegründet 1966 ~
Alexanderstraße 11
70184 STUTTGART
Postfach 10 12 41
70011 STUTTGART
Telefon: (07 11) 24 04 13
Telefax: (07 11) 2 36 00 21
E-Mail: info@buch-engel.de
Internet: www.buch-engel.de
USt-IdNr.: DE 147 809 602
Mo–Fr 9.30–18.30, Sa 9.30–13.00 Uhr
AE
Reisen
Geographie
Völkerkunde
Tafelwerke
Kataloge (3 jährlich)
Hassiaca
Graphik
Literatur
Kunst
Reisen
Kataloge
Anthroposophie
Philosophie
Literatur
Geographie
Naturwissenschaften
Kataloge (4 jährlich)

❙ EOS Buchantiquariat Benz
(Gertrud Benz)
~ Gegründet 1985 ~
Kirchgasse 17
8001 ZÜRICH
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 44) 2 61 57 50
Telefax: (00 41 44) 2 60 59 01
E-Mail: eos@eosbooks.ch
Internet: www.eosbooks.ch
USt-IdNr.: CH 370 945 und DE 094 072 4567
Di–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–16.00 Uhr
❙ ERASMUSHAUS – Haus der Bücher AG
(Timur Emil yüksel)
~ Gegründet 1800 ~
Bäumleingasse 18
4051 BASEL
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 61) 228 99 44
Telefax: (00 41 61) 228 99 49
E-Mail: hdb@erasmushaus.ch
Internet: www.erasmushaus.ch
Besuche nach Vereinbarung
❙ Antiquariat ERDLEN
Inh. Tom Erdlen
(Georg J. Erdlen)
~ Gegründet 1969 ~
Eichbergstraße 39
95369 UNTERSTEINACH BEI KULMBACH
Telefon: (0 92 25) 9 56 99 15
Telefax: (0 92 25) 9 56 99 16
E-Mail: erdlenbooks@gmx.de
USt-IdNr.: DE 167 019 015
nach Vereinbarung
AE
Bibliophilie
Alte Drucke
Naturgeschichte
Medizin
Kinderbücher
Musik
Literatur
Kunst
Kataloge
(2 bis 4 jährlich)
Schöne und seltene Bücher
Autographen
Lagerkataloge und
Auktionen
Anthropologie
Botanik
Zoologie
Geowissenschaften
Völkerkunde
Technik
Kataloge
157

❙ Antiquariat Hartmut ERLEMANN
(Hartmut Erlemann)
~ Gegründet 1984 ~
Parkweg 23
23701 EUTIN
Telefon: (0 45 21) 77 87 03
Telefax: (0 45 21) 77 87 05
E-Mail: erlemann.antiquariat@t-online.de
USt-IdNr.: DE 211 084 141
158
nach telefonischer Vereinbarung
❙ Galerie und Kunstantiquariat
Joseph FACH GmbH
(Bärbel Fach)
~ Gegründet 1928 ~
Am Weingarten 7
60487 FRANKFURT/MAIN
Telefon: (0 69) 28 77 61
Telefax: (0 69) 28 58 44
E-Mail: info@galerie-fach.de
Internet: www.galerie-fach.de
USt-IdNr.: DE 170 991 034
Di–Fr 14.00–18.00, Sa 11.00–14.00 Uhr
und nach Vereinbarung
❙ H. W. FICHTER Kunsthandel e.K.
(Aurelio Fichter)
~ Gegründet 1986 ~
Arndtstraße 49
60325 FRANKFURT/MAIN
Telefon: (0 69) 74 38 90 30
Telefax: (0 69) 74 79 46
E-Mail: fichterhw@t-online.de
USt-IdNr.: DE 212 112 751
Mo–Sa 8.00–18.00 Uhr
E/F A
Autographen
Literatur
Illustrierte Bücher
Pressendrucke
Buchwesen
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Handzeichnungen
Künstlergraphik des
16. bis 20. Jahrhunderts
Gemälde
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Zeichnungen
Aquarelle
Kataloge
(3 bis 5 jährlich)

❙ FONS BLAVUS Antiquariat
Bibliophiles und wissenschaftliches Antiquariat
(Hans-Günter Bilger)
~ Gegründet 1985 ~
Kindelbergweg 46
71272 RENNINGEN
Postfach 1314
71266 RENNINGEN
Telefon: (0 71 59) 90 25 02
Telefax: (0 71 59) 90 25 03
E-Mail: mail@fonsblavus.eu
Internet: www.fonsblavus.eu
USt-IdNr.: DE 145 980 734
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat M. + R. FRICKE
Berlin
(Marion Fricke)
~ Gegründet 1978 ~
Invalidenstraße 114
10115 BERLIN
Telefon: (0 30) 2 83 53 45
Telefax: (0 30) 2 85 89 19
E-Mail: info@galeriefricke.de
Internet: www.galeriefricke.de
USt-IdNr.: DE 119 246 011
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Georg FRITSCH
(Georg Fritsch)
~ Gegründet 1985 ~
Schönlaterngasse 7
1011 WIEN
ÖSTERREICH
Telefon: (00 43 1) 5 12 62 94
Telefax: (00 43 1) 5 13 88 14
E-Mail: selfritsch@aon.at
Internet: http://members.aon.at/selfritsch
USt-IdNr.: ATU 12 884 707
nach Vereinbarung
AF
Seltene und wertvolle
Bücher des
15. bis 19. Jahrhunderts
Astronomie
Literatur
Naturwissenschaften
Württemberg
Kataloge
(unregelmäßig)
Kunst, Architektur,
Photographie und
Literatur des
20. Jahrhunderts
Kataloge (1 jährlich)
Deutsche Literatur
Zeitgeschichte
Geisteswissenschaften
Judaica
Autographen
Kataloge (1 jährlich)
159

❙ Antiquariat Peter FRITZEN
Buch- und Kunstantiquariat, Galerie
(Peter Fritzen)
~ Gegründet 1987 ~
Ostallee 45
54290 TRIER
Telefon: (06 51) 436 76 73
E-Mail: antiquariat-fritzen@t-online.de
USt-IdNr.: DE 258 028 161
Mo–Mi nach Vereinbarung, Do–Fr 11.00–19.00,
Sa 10.00–16.00 Uhr
im Januar und Februar nach Vereinbarung
❙ GALERIE AM HAUS DER KUNST
(Monika Schmidt)
~ Gegründet 1984 ~
Franz-Josef-Strauß-Ring 4
80539 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 22 23 15
Telefax: (0 89) 21 56 81 52
E-Mail: info@japankunst.de
Internet: www.japankunst.de
USt-IdNr.: DE 130 555 450
160
Di–Fr 10.30–18.00, Sa 10.30–14.00 Uhr
Manfred Gast → Hufelandhaus
❙ Antiquariat Winfried GEISENHEyNER
(Winfried Geisenheyner)
~ Gegründet 1981 ~
Roseneck 6
48165 MÜNSTER
Postfach 48 01 55
48078 MÜNSTER
Telefon: (0 25 01) 78 84
Telefax: (0 25 01) 1 36 57
E-Mail: rarebooks@geisenheyner.de
Internet: www.geisenheyner.de und
www.kinderbuecher-geisenheyner.de
USt-IdNr.: DE 126 064 226
nach Vereinbarung
F/G A
Alte Bücher
Landkarten
Stadtansichten
Luxemburg
Kataloge (3-4 jährlich)
Japankunst
Japanische Farbholzschnitte
und Malereien
Blockbücher
Kataloge und Listen
(mehrmals jährlich)
Geschichte der
Naturwissenschaften/
Medizin
Kinderbücher
Bilderbücher
Autographen
Kataloge (3 jährlich)

❙ Antiquariat Roland GÖGLER
(Roland Gögler)
~ Gegründet 1991 ~
Vorderreischach 1
88299 LEUTKIRCH
Telefon: (0 75 61) 91 22 55
Telefax: (0 75 61) 91 22 57
E-Mail: email@antiquariat-goegler.de
Internet: www.antiquariat-goegler.de
USt-IdNr.: DE 173 708 073
nach Vereinbarung
❙ Kunsthandlung GOyERT
(Angelika Herzogenrath-Uedelhoven)
~ Gegründet 1919 ~
Hahnenstraße 18
50667 KÖLN
Telefon: (02 21) 2 57 03 30
E-Mail: info@goyert.de
Internet: www.goyert.de
USt-IdNr.: DE 122 713 489
Di–Fr 10.00–18.30, Sa 10.00–16.00 Uhr
und nach Vereinbarung
Gunnar Gräff → Müller & Gräff
Dr. Christine Grahamer → Wölfle
❙ Jochen O. E. GRANIER
(Jochen O. E. Granier)
Volkerstraße 3
64689 GRASELLENBACH-WAHLEN
Telefon: (06 207) 925 78 46
j.granier@t-online.de
USt-IdNr.: DE 277 177 1679
Christof Groessl → Abeceda
GA
Architektur
Kunst
Kunsthandwerk
Ornament
Design
Vorlagenwerke
Kataloge
Köln
Topographie des
16. bis 19. Jahrhunderts
Landkarten
Dekorative Graphik
Moderne Kunst
Kunst und wertvolle
Bücher aus allen
Jahrhunderten
161

❙ Antiquariat Gerhard GRUBER
(Gerhard Gruber)
~ Gegründet 1983 ~
Königsberger Straße 4
74078 HEILBRONN
Telefon: (0 71 31) 4 52 45
Telefax: (0 71 31) 91 04 74
E-Mail: info@antiquariat-gruber.de
Internet: www.antiquariat-gruber.de
USt-IdNr.: DE 147 470 787
nach Vereinbarung
❙ Dr. Jörn GÜNTHER Rare Books AG
(Dr. Jörn Günther)
~ Gegründet 1990 ~
Mosboden 1
Postfach 83
6063 STALDEN, SCHWEIZ
Telefon: (0) 41 669 70 00
Telefax: (0) 41 669 70 01
E-Mail: info@guenther-rarebooks.com
Internet: www.guenther-rarebooks.com
Mwst.Nr.: 612549
162
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Norbert HAAS
(Norbert Haas)
~ Gegründet 2007 ~
An den Kastanien 31
47551 BEDBURG-HAU
Telefon: (0 28 21) 711 59 91
Telefax: (0 28 21) 711 59 93
E-Mail: antiquariat-haas@online.de
Internet: www.antiquariat-norbert-haas.de
USt-IdNr.: DE 814 808 043
nach telefonischer Vereinbarung
G/H A
Alte Technik
Firmen- und Industriegeschichte
Alte Naturwissenschaften
Alte Medizin
Mathematik
Verkehrswesen
Kataloge (6 jährlich)
Illuminierte Handschriften
und Miniaturen des Mittelalters
und der Renaissance
Inkunabeln
Holzschnittbücher
Frühdrucke
Kataloge (jährlich)
Städteansichten
und Landkarten
Berufsdarstellungen
Atlanten
Illustrierte Bücher
Orts- und Landeskunde

❙ Antiquariat HALKyONE
(Detlef Gerd Stechern)
~ Gegründet 1993 ~
Lamp’lweg 10
22767 HAMBURG-ALTONA
Telefon: (0 40) 38 97 14
Telefax: (0 40) 38 61 09 97
E-Mail: info@halkyone.de
Internet: www.halkyone.de
USt-IdNr.: DE 156 367 155
Mo–Fr 10.00–13.00 und 15.00–18.00,
Sa 11.00–13.00 Uhr und nach Vereinbarung
Prof. Henrik Rolf Hanstein → Lempertz und
Venator & Hanstein
❙ Antiquariat HARLINGHAUSEN
(Klaus Harlinghausen)
~ Gegründet 1973 ~
Arndtstraße 5
49078 OSNABRÜCK
Telefon: (05 41) 43 39 29
E-Mail: k.harlinghausen@t-online.de
USt-IdNr.: DE 117 611 046
Besuche nur nach Voranmeldung
❙ HARTUNG & HARTUNG
Antiquariat – Auktionen
(Felix Hartung, Katharina Hartung)
~ Gegründet 1972 ~
Karolinenplatz 5a
80333 MÜNCHEN
Postfach 20 09 25
80009 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 28 40 34
Telefax: (0 89) 28 55 69
E-Mail: auctions@hartung-hartung.com
Internet: www.hartung-hartung.com
USt-IdNr.: DE 130 497 938
Mo–Fr 8.30–13.00 und 14.30–18.00 Uhr
HA
Deutschsprachige
Literatur
18. bis 20. Jahrhundert
Nachschlagewerke
Bibliographien
Lexika
Autographen
Kataloge
(6 bis 8 jährlich)
Porträts
Suchlisten bearbeitung
Manuskripte
Alte Drucke
Naturwissenschaften
Atlanten
Reiseliteratur
Gastronomie
Deutsche und
fremdsprachige Literatur
Autographen
Graphik
Auktionskataloge
(Frühjahr und Herbst)
163

❙ Antiquariat Peter HASSOLD
(Peter Wilhelm Haßold)
~ Gegründet 1968 ~
Waldweg 21
86424 DINKELSCHERBEN
Telefon: (0 82 92) 95 02 18 / 19
Telefax: (0 82 92) 95 02 20
E-Mail: peter.hassold@gmx.de
USt-IdNr.: DE 222 763 497
❙ Antiquariat T. HATRy
(Thomas Hatry)
~ Gegründet 1986 ~
Hauptstraße 119
69117 HEIDELBERG
Telefon: (0 62 21) 2 62 02
Telefax: (0 62 21) 2 62 26
E-Mail: info@antiquariat-hatry.de
Internet: www.antiquariat-hatry.de
USt-IdNr.: DE 156 653 885
164
Mo–Sa 10.00–20.00 Uhr
❙ Antiquariat HAUFE & LUTZ
(Thomas Haufe)
~ Gegründet 1989 ~
Kronenstraße 24
76133 KARLSRUHE
Telefon: (07 21) 37 68 82 oder 40 86 59
Telefax: (07 21) 49 43 72
E-Mail: info@haufe-lutz.de
Internet: www.haufe-lutz.de
USt-IdNr.: DE 166 027 711
Mo–Fr 10.30–18.00, Sa 10.00–16.00 Uhr
HA
Bücher und Graphik
Kunst
Buchwesen
Literatur
Wissenschaftliches
Antiquariat
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)

❙ HAUFF & AUVERMANN
Organisation von Buch- und
Kunstauktionen GmbH
(Dirk Auvermann)
~ Gegründet 1990 ~
Badensche Straße 29
10715 BERLIN
Telefon: (0 30) 2 14 58 04 00
Telefax: (0 30) 2 14 58 04 99
E-Mail: info@hauff-und-auvermann.de
Internet: www.hauff-und-auvermann.de
Mo–Fr 10.00–18.00
❙ Buch- und Kunstantiquariat
HAUSWEDELL & NOLTE
(Ernst Nolte, Gabriele Braun)
~ Gegründet 1927 ~
Pöseldorfer Weg 1
20148 HAMBURG
Telefon: (0 40) 41 32 10 0
Telefax: (0 40) 41 32 10 10
E-Mail: info@hauswedell-nolte.de
Internet: www.hauswedell-nolte.de
USt-IdNr.: DE 118 261 095
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr
❙ J. J. HECKENHAUER oHG
(Roger Sonnewald)
~ Gegründet 1823 ~
Holzmarkt 5
72070 TÜBINGEN
Telefon: (0 70 71) 2 30 18
E-Mail: ant@heckenhauer.de
Internet: www.heckenhauer.de
USt-IdNr.: DE 812 106 477
Do–Fr 14.00–18.00 Uhr, Sa 11.00–15.00 Uhr
und nach Vereinbarung
HA
Auktionskataloge
(Frühjahr und Herbst)
Graphik
Zeichnungen alter Meister
Moderne Kunst
Kunst nach 1945
Wertvolle Bücher und
Autographen
Auktionskataloge
(Frühjahr und Herbst)
Kunst
Geisteswissenschaften
Photographie
Württembergica
Literatur
Osteuropa
Hermann Hesse
Illustrierte Bücher
Rußlana
Kataloge (2 jährlich)
165

❙ Antiquariat Ulrich HEIDER
(Ulrich Heider)
~ Gegründet 2004 ~
Brunhildplatz 12
50739 KÖLN
Telefon: (02 21) 379 75 58
Telefax: (02 21) 379 75 58
E-Mail: ulrich.heider@gmx.de
USt.-IdNr.: DE 814 087 944
Termine nach Vereinbarung
❙ HEINRICH HEINE Antiquariat
Lustenberger & Schäfer oHG
(Christoph Schäfer)
~ Gegründet 1990 ~
Citadellstraße 9
40213 DÜSSELDORF
Telefon: (02 11) 13 26 12
Telefax: (02 11) 32 22 57
E-Mail: heinrich@heineantiquariat.de
Internet: www.heineantiquariat.de
USt-IdNr.: DE 119 246 757
Mo–Fr 11.00–18.30, Sa 11.00–16.00 Uhr
und nach Vereinbarung
166
Angelika Herzogenrath-Uedelhoven → Goyert
Dr. Lothar Hennighaus → Moritzberg
❙ Christian HESSE
Auktionen
(Christian Hesse)
~ Gegründet 2010 ~
Osterbekstraße 86
22083 HAMBURG
Telefon: (0 40) 69 45 42 47
Telefax: (0 40) 69 45 42 66
E-Mail: mail@hesse-auktionen.de
Internet: www.hesse-auktionen.de
USt-IdNr.: DE 270 457 929
Termine nach Vereinbarung, Auktionen halbjährlich
HA
Bibliophilie
Kunst
Illustrierte Bücher
Literatur
Kunst
Geisteswissenschaften
Varia
Bibliophilie
Einbände
Illustrierte Bücher
Erstausgaben
Kataloge und Listen
(unregelmäßig),
Ankauf und Schätzungen
Kunst und Literatur der
Moderne
Pressendrucke
Livres d’artistes
Design
Architektur
Kataloge

❙ Antiquariat HEUBERGER
(Roman Heuberger)
~ Gegründet 1982 ~
Düppelstraße 20
50679 KÖLN
Telefon: (02 21) 88 49 14
Telefax: (02 21) 88 54 83
E-Mail: mail@antiquariat-heuberger.de
Internet: www.antiquariat-heuberger.de
USt-IdNr.: DE 122 681 584
Mo–Fr 9.00–18.00, Sa 9.00–14.00 Uhr
❙ Versandantiquariat Gerd HEyBUTZKI
(Gerd Heybutzki)
~ Gegründet 1990 ~
Mittelstraße 4
50996 KÖLN
Telefon: (02 21) 25 65 31
Telefax: (02 21) 25 65 31
E-Mail: antiquariat-heybutzki@t-online.de
USt-IdNr.: DE 165 454 226
❙ Akademische Buchhandlung &
Antiquariat HIERANA
(Paul Schindegger)
~ Gegründet 1996 ~
Futterstraße 12
99084 ERFURT
Telefon: (03 61) 5 61 17 11
Telefax: (03 61) 5 61 17 17
E-Mail: kontakt@hierana.de
Internet: www.hierana.de
USt-IdNr.: DE 205 009 870
Mo–Fr 9.00–12.30 und 14.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr
HA
Literatur und Illustrierte
Bücher des
20. Jahrhunderts
Kunst
Gesamtausgaben
Ältere Literatur
Varia aus zahlreichen
Gebieten
Kataloge (4 jährlich)
Literatur
Geschichte
Kunst
Geographie
Köln
Wirtschafts-
und Sozialwissenschaften
Geschichte
Politik
Recht
Literatur
167

❙ Jonathan A. HILL Bookseller, Inc.
(Jonathan Andrew Hill)
~ Gegründet 1978 ~
325 West End Avenue/Apt. 10B
NEW YORK, NY 10023–8145
USA
Telefon: (00 12 12) 64 68 27 07 24
Mobil: (0 01) 91 72 94 26 78
Telefax: (00 12 12) 4 96 91 82
E-Mail: jahillbooks@aol.com
Internet: www.jonathanhill.com
nach Vereinbarung
168
Ulrich Hobbeling → Stenderhoff
Christian Höflich → Ketterer
❙ HOFMANN Kunstmarketing
(Tilo Hofmann)
~ Gegründet 2008 ~
Springgasse 12
04860 WEIDENHAIN
Telefon: (0 34 21) 71 71 17
Telefax: (0 34 21) 71 68 68
E-Mail: th@hofmann-kunstmarketing.com
Internet: www.hofmann-kunstmarketing.com
USt-IdNr.: DE 258 184 381
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat HOHMANN
(Wilhelm Hohmann)
~ Gegründet 1990 ~
Furtbachstraße 18
70178 STUTTGART
Telefon: (07 11) 6 57 23 28
Telefax: (07 11) 6 57 29 14
E-Mail: vda@oeconomie.de
Internet: www.oeconomie.de
USt-IdNr.: DE 147 496 899
nach Vereinbarung
HA
Alte Drucke
Naturwissenschaften
Medizin
Geschichte
Bibliographien
Kataloge (6 jährlich)
Inkunabeln
Wertvolle Drucke bis 1800
Landkarten
Dekorative Grafik
Wirtschaftswissenschaften
Wirtschaftsgeschichte
Firmengeschichte
Kataloge

❙ Jürgen HOLSTEIN
Antiquar
(Jürgen Holstein)
~ Gegründet 1966 ~
Wildpfad 8
14193 BERLIN
Telefon: (0 30) 8 25 99 33
Telefax: (0 30) 8 26 60 09
E-Mail: juergen@holsteinbuch.de
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat im HUFELANDHAUS GmbH
vorm. Lange & Springer
(Manfred Gast)
~ Gegründet 1816 ~
Hegelplatz 1
10117 BERLIN
Telefon: (0 30) 3 42 20 11 und 20 67 37 24
Telefax: (0 30) 3 41 04 40 und 31 50 41 97
E-Mail: buch@lange-springer-antiquariat.de
Internet: www.lange-springer-antiquariat.de
USt-IdNr.: DE 222 395 865
Mo–Fr 11.00–18.30 Uhr
❙ Antiquariat INLIBRIS, Gilhofer Nfg. GmbH
(Hugo Wetscherek)
~ Gegründet 1883 ~
Rathausstraße 19
1010 WIEN
ÖSTERREICH
Telefon: (00 43 1) 40 96 19 00
Telefax: (00 43 1) 40 96 19 09
E-Mail: office@inlibris.at
Internet: www.inlibris.at
USt-IdNr.: ATU 526 783 02
Mo–Fr 10.00–18.00 Uhr
H/I A
Medizin
Naturwissenschaften
Mathematik
Technik
Geschichte
der Wissenschaften
Kataloge
(6 bis 8 jährlich)
Inkunabeln
Alte Drucke
Autographen
Manuskripte
Kataloge
(2 bis 3 jährlich)
169

❙ Antiquariat Ruthild JÄGER
Inh. Dr. Eckhard Jäger
(Dr. Eckhard Jäger)
~ Gegründet 1966 ~
Steinweg 17
21335 LÜNEBURG
Postfach 18 61
21308 LÜNEBURG
Telefon: (0 41 31) 4 27 97
Telefax: (0 41 31) 4 27 98
E-Mail: RuthildJaeger@t-online.de
USt-IdNr.: DE 811 480 648
170
nach Vereinbarung
Michael Jahn → KaraJahn
❙ Antiquariat Hans-Joachim JESCHKE
(Hans-Joachim Jeschke)
~ Gegründet 1978 ~
Germanenstraße 106
12524 BERLIN
Telefon: (0 30) 7 84 16 33
Telefax: (0 30) 21 75 43 55
E-Mail: Antiquariat-Jeschke@t-online.de
USt-IdNr.: DE 135 999 215
nach Vereinbarung
❙ JESCHKE van Vliet
Buch und Kunstauktionen GmbH
(Hans-Joachim Jeschke)
~ Gegründet 1990 ~
Schützenstraße 39
10117 BERLIN
Telefon: (0 30) 22 66 77 00
Telefax: (0 30) 22 66 77 01 99
E-Mail: info@jvv-berlin.de
Internet: www.jvv-berlin.de
USt-IdNr.: DE 237 347 217
AJ
Deutsche Geschichte
und Landeskunde
Städteansichten
Landkarten
Dekorative Graphik
Kataloge
Alte und seltene Bücher
aller Gebiete
Literatur und
Pressendrucke
Architektur
Geographie und Reisen
Dekorative Graphik
Wertvolle und seltene
Bücher aller Gebiete
Moderne Kunst
Auktionskataloge
(6 bis 8 jährlich)

❙ Antiquariaat JUNK b.v.
(Allard Schierenberg)
~ Gegründet 1899 ~
Van Eeghenstraat 129
1071 GA AMSTERDAM
NIEDERLANDE
Telefon: (00 31 20) 6 76 31 85
Telefax: (00 31 20) 6 75 14 66
E-Mail: books@antiquariaatjunk.com
Internet: www.antiquariaatjunk.com
USt-IdNr.: NL 009 349 479 B01
Mo–Fr 9.00–17.30 Uhr
❙ Antiquariat KARAJAHN
(Michael Jahn)
~ Gegründet 1996 ~
Motzstraße 25
10777 BERLIN
Telefon: (0 30) 211 54 56
Telefax: (0 30) 211 57 37
E-Mail: oldbooks@KaraJahn.com
Internet: www.karajahn.com
USt.IdNr.: DE 245 774 771
Mo-Fr 15.00–18.00 Uhr
❙ KARL & FABER
Kunstauktionen GmbH
(Louis Karl)
~ Gegründet 1923 ~
Amiraplatz 3
80333 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 22 18 65
Telefax: (0 89) 2 28 33 50
E-Mail: info@karlundfaber.de
Internet: www.karlundfaber.de
USt-IdNr.: DE 813 820 881
Mo–Fr 10.00–18.00 Uhr
J/K A
Alte Naturwissenschaften
Reisen
Kataloge (3 jährlich)
Wertvolle Bücher
und Photoalben
Plakate
Alte und neue Kunst
Kunstauktionen
Ausstellungen
Kataloge
171

❙ KEIP & VON DELFT GmbH
(Ulrich Keip, Dr. Michael Simon)
~ Gegründet 1959 ~
Spessartstraße 2
63811 STOCKSTADT AM MAIN
Telefon: (0 60 27) 40 97 40
Telefax: (0 60 27) 4 09 74 42
E-Mail: zentrale@keip.net
Internet: www.keip.net
USt-IdNr.: DE 814 447 861
172
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr
❙ Antiquariat Eberhard KEMMER
(Eberhard Kemmer)
~ Gegründet 1974 ~
Eppendorfer Weg 248
20251 HAMBURG
Telefon: (0 40) 4 20 39 61
Telefax: (0 40) 4 20 86 13
E-Mail: info@kemmer-books.de
USt-IdNr.: DE 119 031 375
nach Vereinbarung
❙ KERRy BOOKHAVEN
(Christian Lenhardt)
~ Gegründet 2001 ~
Kilcusnaun
CASTLEISLAND, Co. Kerry
IRLAND
Telefon: (00 353 66) 7 14 20 37
Telefax: (00 353 66) 7 14 20 37
E-Mail: mail@kerry-bookhaven.com
Internet: www.kerry-bookhaven.com
nach Vereinbarung
KA
Seltene und wertvolle
Bücher des
15. bis 20. Jahrhunderts
Kataloge
Photographie und Film
Moderne Literatur
und Kunst
Tanz
Irland
Großbritannien
Geschichte
Geographie
Kunst und Literatur

❙ KETTERER Kunst Hamburg GmbH
vorm. F. Dörling
Buch- und Kunstauktionen
(Christoph Calaminus, Christian Höflich)
~ Gegründet 1795 ~
Holstenwall 5
20355 HAMBURG
Telefon: (0 40) 3 74 96 10
Telefax: (0 40) 37 49 61 66
E-Mail: infohamburg@kettererkunst.de
Internet: www.kettererkunst.de
USt-IdNr.: DE 118 535 934
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr
❙ KETTERER Kunst GmbH & Co. KG
(Wolfgang Ketterer)
~ Gegründet 1954 ~
Joseph-Wild-Straße 18
81829 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 55 24 40
Telefax: (0 89) 55 24 41 66
E-Mail: info@kettererkunst.de
Internet: www.kettererkunst.de
USt-IdNr.: DE 129 989 806
Mo–Fr 8.30–13.00 und 14.00–17.30 Uhr
❙ Antiquariat Hans-Jürgen KETZ
(Klaudia Ketz)
~ Gegründet 1978 ~
Scharnhorststraße 92
48151 MÜNSTER
Telefon: (02 51) 52 10 82
Telefax: (02 51) 52 58 51
E-Mail: antiquariatketz@web.de
USt-IdNr.: DE 238 822 479
nach Vereinbarung
KA
Wertvolle Bücher
Manuskripte
und Autographen
Landkarten
Dekorative Graphik
Alte und moderne Kunst
Auktionskataloge
(4 bis 6 jährlich)
Moderne und
zeitgenössische Kunst
Münchner Schule
Expressionismus
Auktionskataloge
(3 bis 4 jährlich)
Alte Naturwissenschaften
Technik und Medizin
Berufe (alte Bücher
und Graphik)
Orts- und Landeskunde
Reisen
Alte Uhrenliteratur
Kataloge
(1 Katalog jährlich)
173

❙ Antiquariat Sabine KEUNE
(Sabine Keune)
~ Gegründet 1987 ~
Friedrich-Alfred-Straße 79
47226 DUISBURG
Telefon: (0 20 65) 5 96 19
Telefax: (0 20 65) 5 68 27
E-Mail: S.Keune@t-online.de
Internet: www.antiquariat-keune.eu
USt-IdNr.: DE 121 351 886
174
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat und Auktionen Peter KIEFER
(Peter Kiefer)
~ Gegründet 1979 ~
Steubenstraße 36
75172 PFORZHEIM
Telefon: (0 72 31) 9 23 20
Telefax: (0 72 31) 92 32 16
E-Mail: info@kiefer.de
Internet: www.kiefer.de
USt-IdNr.: DE 144 121 634
Mo–Fr 8.30–16.00 Uhr
❙ Jörg-Rolf KISTNER
Rebackerstraße 28
8955 OETWIL
SCHWEIZ
E-Mail: info@kistner.de
❙ Antiquariat J. KITZINGER oHG
(Raimund Kitzinger)
~ Gegründet 1892 ~
Schellingstraße 25
80799 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 28 35 37
Telefax: (0 89) 28 13 94
E-Mail: kitzinger.buch@t-online.de
Internet: www.antiquariat-kitzinger.de
USt-IdNr.: DE 811 143 716
Mo–Fr 9.00–19.00, Sa 9.00–14.00 Uhr
KA
Kinderbücher
Illustrierte Bücher
Miniaturbücher
(Miniature Books)
Kataloge (2 jährlich)
Kataloge (3 jährlich)
Geisteswissenschaften
Altphilologie
Kunst
Bavarica
Geschichte

❙ Antiquariat A. KLITTICH-PFANKUCH
GmbH & Co.
(Roger Klittich, Dr. Karl Klittich,
Adelheid Klittich-Pfankuch)
~ Gegründet 1919 ~
Theaterwall 17
38100 BRAUNSCHWEIG
Postfach 11 33
38001 BRAUNSCHWEIG
Telefon: (05 31) 24 28 80
Telefax: (05 31) 1 35 05
E-Mail: antiquariat@klittich-pfankuch.de
Internet: www.klittich-pfankuch.de
USt-IdNr.: DE 114 881 172
Mo–Fr 10.00–12.30 und 14.30–18.00, Sa 11.00–13.00 Uhr
❙ Antiquariat Meinhard KNIGGE
(Meinhard Knigge)
~ Gegründet 1995 ~
Lübecker Straße 143
22087 HAMBURG
Telefon: (0 40) 2 50 09 15
Telefax: (0 40) 25 49 62 46
E-Mail: Knigge.Antiquariat@t-online.de
USt-IdNr.: DE 175 215 337
nach Vereinbarung
Karl-Heinz Knupfer → Venator & Hanstein
❙ Renate KOCH
(Renate Koch)
Via Massago 29
6977 RUVIGLIANA
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 91) 9 70 34 37
Telefax: (00 41 91) 9 70 34 37
E-Mail: renate_koch@bluewin.ch
Götz Kocher-Benzing → Stuttgarter Antiquariat
KA
Landeskunde
Geschichte
Militaria
Dekorative Graphik
Kataloge
(6 Lager- und
2 Auktionskataloge
jährlich)
Technik, Architektur
Handwerk und Naturwissenschaften
des
17. bis 19. Jahrhunderts
Eisenbahn
Listen, Angebote
Kataloge
175

❙ Kunstantiquariat Peter H. KÖHL
(Peter Köhl)
~ Gegründet 1962 ~
St.-Johanner-Markt 20
66111 SAARBRÜCKEN
Telefon: (06 81) 3 32 42
Telefax: (06 81) 3 32 42
USt-IdNr.: DE 138 054 841
176
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Susanne KOPPEL
(Susanne Koppel)
~ Gegründet 1986 ~
Parkallee 4
20144 HAMBURG
Telefon: (0 40) 45 44 07
Telefax: (0 40) 45 30 13
E-Mail: info@antiquariat-koppel.de
Internet: www.antiquariat-koppel.de
USt-IdNr.: DE 118 292 544
nach Vereinbarung
❙ Galerie KORNFELD & Cie.
(E. W. Kornfeld)
~ Gegründet 1864 ~
Laupenstraße 41
Postfach 62 65
3001 BERN
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 31) 3 81 46 73
Telefax: (00 41 31) 3 82 18 91
E-Mail: galerie@kornfeld.ch
Internet: www.kornfeld.ch
Mo–Fr 9.00–12.00 und 14.00–18.00, Sa 9.00–12.00 Uhr
KA
Alte Städteansichten
und Landkarten
Saarländische
Orts- und Landeskunde
Alte und Dekorative
Graphik
Illustrierte Bücher
Literatur des
18. und 19. Jahrhunderts
Literarische
Reisebeschreibungen
Autographen
Geschichte
Kataloge (2 jährlich)
Alte und moderne
Graphik
Alte und moderne
Handzeichnungen
Bilder des
19. und 20. Jahrhunderts
Dokumentationen zur
Kunst des 19. und
20. Jahrhunderts
Auktions-, Lager- und
Ausstellungskataloge

❙ Eberhard KÖSTLER
Autographen & Bücher
(Eberhard Köstler)
~ Gegründet 2000 ~
Fiedererstraße 1a
82327 TUTZING
Telefon: (0 81 58) 36 58
Telefax: (0 81 58) 36 66
E-Mail: info@autographs.de
Internet: www.autographs.de
USt-IdNr.: DE 131 326 258
Besuche nach Vereinbarung
❙ KOTTE Autographs GmbH
(Thomas Kotte)
~ Gegründet 1996 ~
Klösterle 2
87672 ROSSHAUPTEN
Telefon: (08 36 7) 91 32 27
Telefax: (08 36 7) 91 39 57
E-Mail: info@autographenhandlung.de
Internet: www.autographenhandlung.de
USt-IdNr.: DE 266 907 627
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat KRAEMER & HANSEN GmbH
(Johannes Kraemer)
~ Gegründet 1978 ~
Laischaftsstraße 17 A
49080 OSNABRÜCK
Telefon: (05 41) 8 83 72
Telefax: (05 41) 80 16 22
E-Mail: kraemer.hansen@t-online.de
Internet: www.kraemer-hansen.de
USt-IdNr.: DE 117 647 485
Mo–Fr 9.00–13.00 und 14.00–17.00 Uhr
und nach Vereinbarung
KA
Autographen
Manuskripte
Handschriften
Widmungsexemplare
Literatur über
Autographen
Kataloge
(ca. 10 jährlich)
Autographen
Manuskripte
Nachlässe
Kataloge
(6 bis 8 jährlich)
Geschichte
Kulturgeschichte
Literatur
Geographie
Landeskunde
Kataloge
(ca. 10 jährlich)
177

❙ Antiquariat KRETZER Bibliotheca Theologica
(Marc Daniel Kretzer)
~ Gegründet 2004 ~
Alter Kirchweg 23a
35274 KIRCHHAIN
Telefon: (0 64 22) 89 81 19
Telefax: (0 64 22) 89 87 034
E-Mail: bibliotheca-theologica@gmx.de
Internet: www.bibliotheca-theologica.de
USt-IdNr.: DE 257 569 041
178
Mo–Fr 9.00–13.00 Uhr und 14.00–17.00 Uhr
❙ Antiquariat Michael KÜHN
(Michael Kühn)
~ Gegründet 1994 ~
Erdmannstraße 11
10827 BERLIN
Telefon: (0 30) 86 39 69 34
Mobil: (01 70) 7 74 40 60
Telefax: (0 30) 86 39 69 55
E-Mail: kuehn.rarebooks@arcor.de
Internet: www.kuehn-books.de
USt-IdNr.: DE 812 539 755
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Winfried KUHN
(Winfried Kuhn)
Courbièrestraße 8
10787 BERLIN
Telefon: (0 30) 89 09 49 90
Mobil: (01 75) 2 43 43 14
E-Mail: mail@kuhn-rarebooks.com
Internet: www.kuhn-rarebooks.com
nach Vereinbarung
Armin Kunz → Boerner
KA
Theologie
Klassische Philologie
Alte Drucke
Kataloge
Naturwissenschaften
Technik
Alte Medizin
Naturwissenschaften
Kultur- und Wissenschaftsgeschichte
Kataloge, Listen

❙ Antiquariat Axel KURTA
(Axel Kurta)
~ Gegründet 1984 ~
Seestraße 96
13353 BERLIN
Telefon: (0 30) 45 97 36 06
Telefax: (0 30) 45 97 36 07
E-Mail: info@kurta.de
Internet: www.kurta.de
USt-IdNr.: DE 132 559 986
nach Vereinbarung
❙ Versandantiquariat Rainer KURZ
(Regina Kurz)
~ Gegründet 1980 ~
Watschöd 9
83080 OBERAUDORF
Telefon: (0 80 33) 9 14 99
Telefax: (0 80 33) 30 98 88
E-Mail: Antiquariat.Kurz@t-online.de
Internet: www.antiquariatkurz.de
USt-IdNr.: DE 131 083 325
Ladenantiquariat Flintsbach am Inn, Kirchstraße 23
Fr 14.00–18.00 Uhr
❙ Buch- und Kunstantiquariat Kurt LAMMEK
(Kurt Lammek)
~ Gegründet 1985 ~
Bohlkenweg 18
26129 OLDENBURG
Telefon: (04 41) 40 89 646
Telefax: (04 41) 40 89 647
E-Mail: kurtlammek@t-online.de
Internet: www.antiquariat-kurt-lammek.de
USt-IdNr.: DE 114 388 696
nach Vereinbarung
Dieter Lampe → Cassel & Lampe
K A/L
Theologie
Philosophie
Literatur
Selbstzeugnisse
Geschichtswissenschaften
Kataloge (5 jährlich)
Kochbücher
Gastronomie
Bavarica
Reise
Geschichte
Literatur
Kinderbücher
Architektur, Technik
Kataloge
(mehrmals jährlich)
Listen, Angebote
Illustrierte Bücher des
15. bis 20. Jahrhunderts
Orts- und Landeskunde
Graphik
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
179

❙ Librairie LARDANCHET
(Pierre-Jean Meaudre)
~ Gegründet 1932 ~
100, Rue du Faubourg Saint-Honoré
75008 PARIS
FRANKREICH
Telefon: (00 33 1) 42 66 68 32
Telefax: (00 33 1) 49 24 07 87
USt-IdNr.: FR 395 820 361 90
180
Mo–Sa 9.30–19.00 Uhr
❙ August LAUBE
Buch- und Kunstantiquariat
Nachfolgerin B. Laube Oppliger
(Brigitta V. Laube)
~ Gegründet 1922 ~
Trittligasse 19
8001 ZÜRICH
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 44) 256 88 99
Telefax: (00 41 44) 256 88 98
E-Mail: augustlaube@augustlaube.ch
Internet: www.augustlaube.ch
Mo–Fr 10.00–18.00 Uhr
Dierk Lemcke → St. Gertrude
AL
Handschriften
Literatur
Illustrierte Bücher
Einbände
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Alte und Moderne
Meistergraphik
Zeichnungen
Illustrierte Bücher des
15. bis 19. Jahrhunderts
Helvetica
Kataloge

❙ Kunsthaus LEMPERTZ
(Prof. Henrik Rolf Hanstein)
~ Gegründet 1845 ~
Neumarkt 3
50667 KÖLN
Telefon: (02 21) 9 25 72 90
Telefax: (02 21) 9 25 72 06
E-Mail: info@lempertz.com
Internet: www.lempertz.com
und www.internationalauctioneers.com
USt-IdNr.: DE 122 648 058
Mo–Fr 9.00–13.00 und 14.00–17.30, Sa 10.00–13.00 Uhr
Poststraße 22
10178 BERLIN
Telefon: (0 30) 27 87 60 80-0
Telefax: (0 30) 27 87 60 80-6
Christian Lenhardt → List & Francke und
Kerry Bookhaven
Gerhard Leyerzapf → Die Schmiede
❙ Antiquariat Hans LINDNER
(Hans-Jürgen Lindner)
~ Gegründet 1982 ~
Spessartweg 3-5
84048 MAINBURG
Postfach 11 66
84042 MAINBURG
Telefon: (0 87 51) 56 17
Telefax: (0 87 51) 54 18
E-Mail: lindner.mainburg@t-online.de
Internet: www.antiquariat-lindner.de
USt-IdNr.: DE 129 890 160
nach Vereinbarung
AL
Handzeichnungen
Alte Meister
Zeichnungen, Graphik
und Papierarbeiten
Moderne und
Zeitgenössische Kunst
Zeichnungen, Graphik,
Papierarbeiten und Bücher
Asiatische Kunst
Bilder des 15. bis 21. Jahrhunderts
ca. 16 Auktionen
jährlich, Kataloge
20. Jahrhundert:
Erstausgaben
Illustrierte Bücher
Kinderbücher
Pressendrucke
Avantgarde
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
181

❙ Antiquariat Günter LINKE
(Günter Linke)
~ Gegründet 2003 ~
Niebuhrstraße 78
10629 BERLIN
Telefon: (0 30) 88 91 64 20
E-Mail: info@avantgardebooks.com
Internet: www.avantgardebooks.com
USt-IdNr.: DE 813 585 806
182
nach Vereinbarung
❙ Kunstantiquariat Stephan LIST
(Stephan List)
~ Gegründet 1978 ~
Wartburgplatz 7
80804 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 28 19 60
Telefax: (0 89) 28 19 60
Internet: www.stephanlist.com
USt-IdNr.: DE 129 886 924
❙ LIST & FRANCKE Antiquariatsbuchhandlung
(Christian Lenhardt)
~ Gegründet 1862 in Leipzig –
Kronenstraße 7
88709 MEERSBURG
Postfach 14 60
88704 MEERSBURG
Telefon: (0 75 32) 55 34
Telefax: (0 75 32) 13 81
E-Mail: mail@kerry-bookhaven.com
Internet: www.kerry-bookhaven.com
USt-IdNr.: DE 147 008 430
nach Vereinbarung
AL
Literatur und Kunst des
20. Jahrhunderts
Illustrierte Bücher
Philosophie
Künstlergraphik
Widmungsexemplare
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Graphik und
Handzeichnungen
alter Meister
Dekorative Graphik
Kataloge (2 jährlich)
Irland
Geschichte
Geographie
Orts- und Landeskunde
Buchwesen

❙ Antiquariat LÖCKER
(Erhard Löcker)
~ Gegründet 1971 ~
Postfach 101/Annagasse 5
1015 WIEN
ÖSTERREICH
Telefon: (00 43 1) 5 12 73 44
Telefax: (00 43 1) 5 12 73 44 15
E-Mail: loecker@loecker.at
Internet: www.loecker.at
USt-IdNr.: ATU 102 410 04
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr
❙ Antiquariat Matthias LOIDL
(Matthias Loidl)
~ Gegründet 1987 ~
Birkenweg 1
83567 UNTERREIT-STADL
Telefon: (0 80 73) 25 55
Telefax: (0 80 73) 26 26
E-Mail: mail@antiquariat-loidl.de
Internet: www.antiquariat-loidl.de
USt-IdNr.: DE 129 231 882
nach Vereinbarung
❙ Dorrit LÖRCHER
(Dorrit Lörcher)
Heubergstraße 42
70188 STUTTGART
❙ Margot LÖRCHER
(Dr. Heide Bücklein)
~ Gegründet 1961 ~
Gartenstraße 13
86482 AYSTETTEN
Telefon: (08 21) 48 90 28
Telefax: (08 21) 48 57 41
E-Mail: Loercher@aol.com
Internet: www.japanese-prints.com
USt-IdNr.: DE 151 168 052
nach Vereinbarung
AL
Judaica
Kunst- und
illustrierte Bücher
Geschichte
Deutschsprachige
Literatur des 19. und
20. Jahrhunderts
Alte Drucke
Musik
Kataloge (3 jährlich)
Moderne Bibliophilie
Literatur
Thomas Mann
Kataloge
(mehrere jährlich)
Japanische
Farbholzschnitte
Japanische
Holzschnittbücher
Japanische Rollbilder und
Tuschezeichnungen
(Ostasiatica)
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
183

❙ Buch- und Kunstantiquariat
Hans MARCUS, Inh. Ange Marcus
(Ange Marcus)
~ Gegründet 1936 in Amsterdam –
Ritterstraße 10
40213 DÜSSELDORF
Telefon: (02 11) 32 59 40
Telefax: (02 11) 32 76 33
E-Mail: antiquariathansmarcus@yahoo.de
USt-IdNr.: DE 119 207 471
184
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Karel MAREL
(Karel Marel)
~ Gegründet 1985 ~
Bismarckstraße 4
61169 FRIEDBERG
Telefon: (0 60 31) 7 91 85 16
Telefax: (0 60 31) 7 91 85 17
E-Mail: post@antiquariat-marel.de
Internet: www.antiquariat-marel.de
USt-IdNr.: DE 112 242 705
Mo–Fr 10.00–19.00, Sa 10.00–16.00 Uhr
oder nach Vereinbarung
❙ Buchhandlung Hans K. MATUSSEK & Sohn oHG
(Hans K. Matussek)
~ Gegründet 1961 ~
Marktstraße 13
41334 NETTETAL
Postfach 12 65
41302 NETTETAL
Telefon: (0 21 53) 91 64 30
Telefax: (0 21 53) 1 33 63
E-Mail: fabian.matussek@t-online.de
Internet: www.buchkatalog.de/matussek
USt-IdNr.: DE 120 031 294
Mo–Fr 8.30–13.00 und 15.00–18.30, Sa 8.30–14.00 Uhr,
Mi nur 8.30–13.00 Uhr
Pierre-Jean Meaudre → Lardanchet
MA
Alte illustrierte Bücher
Atlanten
Naturwissenschaften
und alte Technik
Graphik des
16. bis 19. Jahrhunderts
Politik
Zeitgeschichte
Literatur des
20. Jahrhunderts
Geisteswissenschaften
Slawistik
Deutsche Literatur
ab 1890 in Erstausgaben
Thomas Mann
Kataloge (2 jährlich)

Klaus Mecklenburg → Stargardt
Wolfgang Mecklenburg → Stargardt
❙ Antiquariat MEINDL & SULZMANN OG
(Michael Sulzmann)
~ Gegründet 2000 ~
Kochgasse 32
1080 WIEN
ÖSTERREICH
Telefon: (00 43 1) 9 29 40 21
Telefax: (00 43 1) 9 29 40 22
E-Mail: antiquariat.ms@chello.at
USt-IdNr.: ATU 48 727 203
Mo–Fr 10.00–13.00 und 14.00–18.00 Uhr,
Sa 10.00–13.00 Uhr
❙ Antiquariat MERTENS & POMPLUN
(Thomas Mertens)
~ Gegründet 1989 ~
Winterfeldtstraße 51
10781 BERLIN
Telefon: (0 30) 2 51 92 03
Telefax: (0 30) 25 29 58 08
E-Mail: Antiquariat.mp@snafu.de
USt-IdNr.: DE 135 726 419
Mo–Fr 11.00–18.30 Uhr
Antiquariat Konrad MEUSCHEL
(Konrad Meuschel)
~ Gegründet 1969 ~
In der Eichas 14
53604 BAD HONNEF
Telefon: (0 22 24) 7 84 85
Telefax: (0 22 24) 56 42
E-Mail: kmeuschel@t-online.de
Internet: www.antiquariat-meuschel.de
USt-IdNr.: DE 123 330 710
nach Vereinbarung
MA
Bücher des 16. bis
20. Jahrhunderts
Dekorative Graphik
Autographen
Kataloge (2 jährlich)
Bücher des 16. bis
20. Jahrhunderts
Photographie
Texthandschriften des
Mittelalters und der
Renaissance
Inkunabeln
Illustrierte Bücher
Humanismus
Goetheana
Kataloge
185

186
Jörg Mewes → Bergische Bücherstube
❙ MOIRANDAT COMPANy AG
Bücher und Autographen
(Alain Moirandat)
~ Gegründet 1993 ~
Rittergasse 33
4010 BASEL
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 61) 2 73 36 65
Telefax: (00 41 61) 2 73 36 69
E-Mail: alain@moirandat.ch
Internet: www.moirandat.ch
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat am MORITZBERG
(Dr. Lothar Hennighaus)
~ Gegründet 2006 ~
Zierenbergstraße 20
31137 HILDESHEIM
Telefon: (0 51 21) 1 74 40 47
Telefax: (0 51 21) 1 74 40 48
E-Mail: antiquariat.moritzberg@t-online.de
Internet: www.antiquariat-hildesheim.de
USt-IdNr.: DE 121 670 419
Besuch nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Stefan MÜLLER
(Stefan Müller)
~ Gegründet 1994 ~
Marienstraße 5
41061 MÖNCHENGLADBACH
Telefon: (0 21 6 1) 17 51 78
Telefax: (0 21 61) 17 51 79
E-Mail: s.mueller@muellerbooks.com
Internet: www.muellerbooks.com
USt-IdNr.: DE 119 479 482
nach Vereinbarung
MA
Bücher des 15. bis
20. Jahrhunderts
Autographen
Kataloge
Alte Drucke
Philosophie
Bibliophile
Seltene und
wertvolle Bücher
aller Gebiete
Geschichte
Illustrierte Bücher
Autographen
Urkunden

❙ Antiquariat MÜLLER & DRAHEIM
Andreas Müller & Solveig Draheim GbR
(Andreas Müller)
~ Gegründet 2001 ~
Carl-von-Ossietzky-Straße 27
14471 POTSDAM
Telefon: (03 31) 2 43 72 48
Telefax: (03 31) 2 90 12 96
E-Mail: mueller@mueller-draheim.de
und draheim@mueller-draheim.de
USt-IdNr.: DE 262 148 456
nach Vereinbarung
❙ MÜLLER & GRÄFF
(Gunnar Gräff)
~ Gegründet 1802 ~
Calwer Straße 54
70173 STUTTGART
Telefon: (07 11) 29 41 74
Telefax: (07 11) 2 26 82 80
E-Mail: Mueller-und-Graeff@t-online.de
Internet: www.buchantiq.de
USt-IdNr.: DE 154 747 662
Di–Fr 10.00–18.30, Sa 10.00–18.00 Uhr
Montag geschlossen
❙ Kunsthandel Dr. Markus NASS
(Dr. Markus Nass)
~ Gegründet 2000 ~
Siegburger Straße 16
14197 BERLIN
Telefon: (0 30) 89 72 83 91
Telefax: (0 30) 89 72 83 92
E-Mail: Markus.Nass@t-online.de
USt-IdNr.: DE 812 995 926
unregelmäßig 10.00–18.00 Uhr
M A/N
Bücher & Autographen
Naturwissenschaften
Orientalistik
Museologie
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Württembergica
Deutsche Literatur
Philosophie
Kunst
Geschichte
Kataloge
(6 bis 7 jährlich)
Graphik des 15. bis
20. Jahrhunderts
187

❙ Antiquariat Fritz NEIDHARDT
(Max Neidhardt)
~ Gegründet 1953 ~
Untere Gasse 20
71032 BÖBLINGEN
Telefon: (0 70 31) 81 99 50
Telefax: (0 70 31) 81 99 51
E-Mail: info@antiquariat-neidhardt.de
Internet: www.antiquariat-neidhardt.de
USt-IdNr.: DE 147 599 366
nach Vereinbarung
188
Dr. h.c. Hans Wilfried Neubauer → Schumann
❙ Musikantiquariat Marion NEUGEBAUER
(Marion Neugebauer)
~ Gegründet 2012 ~
Am Weidenbach 16
82347 BERNRIED
Telefon: (0 81 58) 90 39 59
E-Mail: info@musikantiquariat-neugebauer.de
Internet: www.musikantiquariat-neugebauer.de
USt-IdNr.: DE 281 869 628
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Christoph NEUMANN
(Christoph Neumann)
~ Gegründet 1997 ~
Winterfeldstraße 44
10781 BERLIN
Telefon: (0 30) 22 19 38 82
Telefax: (0 30) 22 19 38 83
E-Mail: info@antiquariat-neumann.de
USt-IdNr.: DE 189 125 214
Di–Fr 14.00–19.00 Uhr, Sa 11.00–16.00 Uhr
Ernst Nolte → Hauswedell & Nolte
NA
Illustrierte Bücher des
15. bis 20. Jahrhunderts
Naturwissenschaften
Einbände
Technik
Autographen
Musikdrucke
Musikliteratur
Recht
Theologie
Geschichte
Alte Drucke
Philologie

❙ Antiquariat Horst-Joachim von
NOLTING
Inh. Marion von Nolting
(Horst-Joachim von Nolting)
~ Gegründet 1978 ~
Oranienstraße 16
65812 BAD SODEN
Telefon: (0 61 96) 2 38 32
Telefax: (0 61 96) 2 87 69
E-Mail: v.nolting@arcor.de
USt-IdNr.: DE 172 239 393
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Manfred NOSBÜSCH
(Manfred Nosbüsch)
~ Gegründet 1979 ~
Carl-Koenen-Straße 25
53881 EUSKIRCHEN-KUCHENHEIM
Telefon: (0 22 51) 62 52 72
Telefax: (0 22 51) 62 53 46
E-Mail: info@nosbuesch.com
USt-IdNr.: DE 122 169 755
nach Vereinbarung
❙ ORIENT-ANTIQUARIAT AG
Inhaber: Marc-Edouard Enay
(Marc-Edouard Enay)
~ Gegründet 1976 ~
Chalet Auerhahn, Birkenheimweg
3778 SCHÖNRIED
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 79) 3 30 85 30
E-Mail: mail@orient-antiquariat.com
Internet: www.orient-antiquariat.com
USt-IdNr.: CH 579 041
nur nach vorheriger Anmeldung und Vereinbarung
N/O A
Kunstwissenschaft
Illustrierte Bücher
Schöne Literatur
Geisteswissenschaften
Reisebeschreibungen
Geschichte
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
189

❙ Antiquariat Andrea v. der OSTEN
(Andrea v. der Osten)
~ Gegründet 1990 ~
Hirschbergstraße 23
87541 BAD HINDELANG
Telefon: (0 83 24) 95 35 25
Telefax: (0 83 24) 95 35 88
E-Mail: mail@antiquariat-osten.de
USt-IdNr.: DE 128 837 486
nach Vereinbarung
❙ PATZER & TRENKLE, Buch- und
Kunstantiquariat
(Michael Trenkle)
~ Gegründet 1986 ~
Kreuzlinger Straße 31
78462 KONSTANZ
Postfach 10 15 41
78415 KONSTANZ
Telefon: (0 75 31) 2 13 37
Telefax: (0 75 31) 1 62 56
E-Mail: patzer-trenkle@t-online.de
Internet: www.patzer-trenkle.de
USt-IdNr.: DE 142 307 223
Di–Fr 15.00–18.00, Sa 11.00–14.00 Uhr
Büro, Hussenstraße 6
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr
190
Adelheid Klittich-Pfankuch → Klittich-Pfankuch
❙ PHILOGRAPHIKON – Galerie Rauhut
(Rainer Rauhut)
~ Gegründet 1974 ~
Weihanger 18
82401 ROTTENBUCH
Telefon: (0 88 67) 91 27 77
Telefax: (0 88 67) 91 27 79
E-Mail: philographikon@t-online.de
Internet: www.philographikon.com
USt-IdNr.: DE 130 100 034
nach Vereinbarung
A
O/P
Kinderbücher
Literatur und Illustrierte
Bücher des
20. Jahrhunderts
Bibliophilie
Kataloge
(2 bis 3 jährlich)
Literatur
Luft- und Raumfahrt
Kinderbücher
Reisen
Badenia
Buchwesen
Kataloge (2 jährlich)
Städteansichten
Landkarten
Berufe
Architektur
Dekorative Graphik

❙ Antiquariat Dasa PAHOR
(Dr. Dasa Pahor)
~ Gegründet 2006 ~
Jakob-Klar-Straße 12
80796 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 27 37 23 52
E-Mail: antiquariat@pahor.de
USt-IdNr.: DE 250 514 965
❙ M. POLLAK Antiquariat
(Cornel Pollak)
~ Gegründet 1899 ~
36 und 42, King George Street
63298 TEL-AVIV
ISRAEL
Telefon: (00 97 23) 5 28 86 13
Telefax: (00 97 23) 6 29 73 46
E-Mail: cmpollak@netvision.net.il
So–Fr 9.30–13.30 und Di auch 16.00–19.00 Uhr
und nach Vereinbarung
❙ Musikantiquariat Dr. Michael RAAB
(Dr. Michael Raab)
~ Gegründet 1997 ~
Radspielerstraße 17
81927 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 91 57 80
Telefax: (0 89) 91 57 80
E-Mail: antiquariat@dreiraaben.de
Internet: www.dreiraaben.de
USt-IdNr.: DE 130 095 494
Rainer Rauhut → Philographikon
P/R A
Alte Graphik
Landkarten
Ansichtenwerke
Porträts
Geschichte
Geographie
Deutsche Literatur
Sozial- und
Geisteswissenschaften
Judaica
Schöne Bücher aller Zeiten
Landkarten und Graphik
Musik-Noten
Bücher
Autographen
Kataloge
(ca. 3 jährlich)
191

❙ REISS & Sohn oHG
Buch- und Kunstantiquariat, Auktionen
(Clemens Reiß)
~ Gegründet 1970 ~
Adelheidstraße 2
61462 KÖNIGSTEIN IM TAUNUS
Postfach 14 80
61454 KÖNIGSTEIN IM TAUNUS
Telefon: (0 61 74) 9 27 20
Telefax: (0 61 74) 92 72 49
E-Mail: reiss@reiss-sohn.de
Internet: www.reiss-sohn.de
USt-IdNr.: DE 167 515 897
Mo–Fr 9.00–13.00 und 14.30–17.00 Uhr
Besuche nur nach Voranmeldung
❙ Antiquariat Bernard RICHTER
(Bernard Richter)
~ Gegründet 1988 ~
Sommerstraße 30
76534 BADEN-BADEN
Telefon: (07 223) 95 26 30
Telefax: (07 223) 95 26 31
E-Mail: Reburn@t-online.de
USt-IdNr.: DE 186 771 889
192
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat C. RINNELT
(Tobias Rinnelt)
~ Gegründet 1945 ~
Taunusstraße 36
65183 WIESBADEN
Telefon: (06 11) 52 33 07
Telefax: (06 11) 9 59 09 51
E-Mail: antiquariat@rinnelt.de
Internet: www.rinnelt.de
USt-IdNr.: DE 113 953 735
Mo–Fr 9.30–12.30 und 14.00–18.30, Sa 10.00–14.00 Uhr
RA
Alte Drucke
Naturwissenschaften
Atlanten und Landkarten
Geographie
Alte und neue Kunst
Auktionskataloge
(4 jährlich)
Theologie
Judaica
Naturwissenschaften
Philosophie
Sprachwissenschaften
Kataloge (2 jährlich)
Alte und wertvolle
Bücher, Bibliophilie
Deutsche Literatur
Kinderbücher
Hassiaca und Nassovica
Technik
Kataloge
(1 bis 3 jährlich)

❙ Antiquariat Heinz ROHLMANN
(Heinz Rohlmann)
~ Gegründet 1985 ~
Dörpstraat 11 A
24306 LEBRADE
Telefon: (0 43 83) 99 96 66
Telefax: (0 43 83) 99 96 67
E-Mail: post@antiquariat-rohlmann.de
Internet: www.antiquariat-rohlmann.de
USt-IdNr.: DE 135 260 618
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr, Besuche nach Vereinbarung
❙ ROTES ANTIQUARIAT
(Christian Bartsch)
~ Gegründet 1998 ~
Rungestraße 20
10179 BERLIN
Knesebeckstraße 13/14
10623 BERLIN
Telefon: (0 30) 275 93 500
Telefax: (0 30) 275 93 502
E-Mail: info@rotes-antiquariat.de
Internet: www.rotes-antiquariat.de
USt-IdNr.: DE 196 559 745
Mo–Fr 12.00–19.00, Sa 11.00–15.00 Uhr
❙ L.G. RÖTH
Sächsisches Buch- und Graphikkabinett GmbH
(Lutz Georg Röth)
~ Gegründet 1997 ~
Steinbachstraße 16
01445 RADEBEUL
Telefon: (03 51) 8 36 26 63
Telefax: (03 51) 8 33 67 45
E-Mail: info@lgroeth.de
USt-IdNr.: DE 812 352 460
nach Vereinbarung
Carsten Rybicki → Bachmann & Rybicki
RA
Architektur
Gartenarchitektur
Bautechnik
Design des 20. Jahr-
hunderts
Kataloge, Listen und
individuelle Angebote
Kunst und Literatur der
Klassischen Moderne
Exilliteratur
Socialistica
Kataloge (2 jährlich)
Seltene und wertvolle
Bücher des 16. bis 20.
Jahrhunderts
Historisches, kulturelles
und geistiges Erbe der
Länder Sachsen,
Thüringen und
Sachsen-Anhalt
Künstlergraphik des 16.
bis 20. Jahrhunderts
Dekorative Graphik des
16. bis 19. Jahrhunderts
193

❙ SÄCHSISCHES Auktionshaus & Antiquariat
(Christian Wend)
~ Gegründet 1990 ~
Markt 1
04109 LEIPZIG
Telefon: (03 41) 9 83 20 15
Telefon: (03 41) 3 02 67 03
Telefax: (03 41) 3 02 68 05
E-Mail: antiquariat-wend@t-online.de
Internet: www.antiquariat-wend.de
Mo 10.00–18.00 Uhr, Di–Fr 10.00–19.00,
Sa 10.00–16.00 Uhr
❙ Antiquariat Bernhard SCHÄFER
(Bernhard Schäfer)
~ Gegründet 1957 ~
Conradistraße 2
34385 BAD KARLSHAFEN
Telefon: (05 67 2) 5 03
E-Mail: info@buch-schaefer.de
Internet: www.buch-schaefer.de
Mo–Fr 9.00–12.00 und 15.00–18.00, Sa 9.00–13.00 Uhr
194
Christoph Schäfer → Heinrich Heine
❙ Antiquariat Dietrich und Brigitte SCHAPER oHG
(Dietrich Schaper)
~ Gegründet 1996 ~
Dammtordamm 4
20354 HAMBURG
Büroanschrift:
Beim Andreasbrunnen 7
20249 HAMBURG
Telefon: (0 40) 34 39 55
E-Mail: buch@antiquariat-schaper.de
Internet: www.antiquariat-schaper.de
USt-IdNr.: DE 254 269 796
Mo–Fr 11.00–19.00, Sa 11.00–16.00 Uhr
AS
Bücher und Graphik
aus sechs Jahrhunderten/
Saxonica
Kataloge
Kunstliteratur
Hassiaca
Exlibris
Dekorative Graphik
Alte Drucke
Literatur
Illustrierte Bücher
Pressendrucke
Einbände
Gesamtausgaben
Geschichte
Kunst
Antike
Kataloge
(2 bis 3 jährlich)

Herbert Schauer → Zisska, Schauer & Co.
Allard Schierenberg → Junk
Paul Schindegger → Hierana
❙ Antiquariat Rainer SCHLICHT
(Rainer Schlicht)
~ Gegründet 1984 ~
Cauerstraße 20
10587 BERLIN
Telefon: (0 30) 341 77 35
Mobil: (01 73) 3 62 68 84
E-Mail: schlicht.buch@t-online.de
Internet: www.antiquariat-schlicht.de
USt-IdNr.: DE 241 813 971
❙ Antiquariat SCHMETZ AM DOM
Bernhard Schmetz
(Bernhard Schmetz)
~ Gegründet 1981 ~
Rennbahn 13
52062 AACHEN
Telefon: (02 41) 3 25 28
Telefax: (02 41) 40 38 77
E-Mail: schmetzant@t-online.de
USt-IdNr.: DE 121 715 900
Mo–Fr 13.00–18.00, Sa 10.15–14.00 Uhr
Dr. F. Carlo Schmid → Boerner
Musik
Literatur
Graphik
Bibliophilie
AS
Bücher des 16. bis
20. Jahrhunderts
Literatur
Kunstwissenschaft/
Kunstgewerbe
Aachen und Rheinland
195

❙ Kunstantiquariat Monika SCHMIDT
(Monika Schmidt)
~ Gegründet 1970 ~
Türkenstraße 11
80333 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 28 42 23
Telefax: (0 89) 28 75 58 40
E-Mail: info@monika-schmidt.com
Internet: www.monika-schmidt.com
USt-IdNr.: DE 130 555 450
196
Di–Fr 11.00–18.00 Uhr und Samstag nach Vereinbarung
Monika Schmidt → siehe auch Galerie am
Haus der Kunst
❙ Antiquariat SCHMIDT & GÜNTHER
(Michael Schwarze)
~ Gegründet 1875 ~
Bahnstraße 25
65779 KELKHEIM
Telefon: (0 61 95) 7 41 24
Telefax: (0 61 95) 7 42 91
E-Mail: SchmidtxGuenther@t-online.de
USt-IdNr.: DE 114 317 235
Mo–Fr 9.00–18.00 Uhr und nach Vereinbarung
❙ Antiquariat DIE SCHMIEDE
(Gerhard Leyerzapf)
~ Gegründet 1980 ~
Brouwersgracht 4
1013 GW AMSTERDAM
NIEDERLANDE
Telefon: (00 31 20) 6 25 05 01
E-Mail: schmiede@xs4all.nl
Internet: www.dieschmiede.nl
USt-IdNr.: NL 005 911 710 B01
Mo–Fr 10.00–17.00 Uhr
AS
Alte und dekorative
Graphik
(15. bis 18. Jahrhundert)
Stadtansichten
Landkarten
Künstlergraphik
Atlanten
Illustrierte Bücher
Kunstbücher
Pressendrucke
Buchwesen
Kataloge (2 jährlich)
Deutsche Literatur
Illustrierte Bücher
Pressendrucke
Buchwesen
Kataloge (3 jährlich)

❙ Hans-Martin SCHMITZ
Alte Kunst aus Japan und China
(Hans-Martin Schmitz)
~ Gegründet 1964 ~
Luxemburger Straße 124/1506
50939 KÖLN
Telefon: (02 21) 44 85 35
Telefax: (02 21) 42 48 941
E-Mail: schmitz@asianartschmitz.de
Internet: www.asianartschmitz.de
USt-IdNr.: DE 121 081 189
nach Vereinbarung
Rainer Schmitz → Urbs et Orbis
❙ Musikantiquariat und Verlag
Prof. Dr. Hans SCHNEIDER oHG
(Prof. Dr. phil. h.c. mult. Hans Schneider)
~ Gegründet 1949 ~
Bahnhofstraße 9-15
82327 TUTZING
Postfach
82323 TUTZING
Telefon: (0 81 58) 30 50
Telefax: (0 81 58) 76 36
E-Mail: Musikantiquar@aol.com
Internet: www.schneider-musikantiquar.de
USt-IdNr.: DE 270 832 844
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Winfried SCHOLL
(Winfried Scholl)
~ Gegründet 1984 ~
Heinrichstraße 2
31515 WUNSTORF
Telefon: (0 50 31) 90 90 13
Telefax: (0 50 31) 7 79 19 63
E-Mail: Antiquariat.Scholl@t-online.de
Internet: www.antiquariat-scholl.de
USt-IdNr.: DE 116 140 027
nach Vereinbarung
AS
Japanische Graphik
Zeichnungen
Malerei
Kalligraphie
Musikliteratur
Musikdrucke
Autographen
Kataloge
(ca. 6 jährlich)
Orts- und Landeskunde
Medizin
Pharmazie
Schlesien
Preußen mit den
historischen Ostprovinzen
Westfalen
Kataloge
197

❙ Antiquariat SCHRAMM
(Daniel Schramm)
~ Gegründet 1967 ~
Dänische Straße 26
24103 KIEL
Telefon: (04 31) 9 43 67
Telefax: (04 31) 80 10 66
E-Mail: info@antiquariat-schramm.de
Internet: www.antiquariat-schramm.de
USt-IdNr.: DE 225 583 311
198
Mo–Fr 9.30–18.00, Sa 10.00–14.00 Uhr
❙ Buch- und Kunstantiquariat Hanno SCHREyER
Inh. Georg Schreyer
(Georg Schreyer)
~ Gegründet 1953 ~
Euskirchener Straße 57–59
53121 BONN
Telefon: (02 28) 62 10 59
Telefax: (02 28) 61 30 29
E-Mail: SchreyerBonn@t-online.de
USt-IdNr.: DE 122 179 145
nur nach Vereinbarung
❙ Stefan SCHUELKE Fine Books
(Stefan Schuelke)
~ Gegründet 2007 ~
Palmstraße 14
50672 KÖLN
Telefon: (02 21) 270 999 55
Telefax: (02 21) 270 999 56
E-Mail: mail@schuelke-finebooks.com
Internet: www.schuelke-finebooks.com
USt.-IdNr.: DE 256 894 616
Di-Fr 11.00-19.00, Sa 11.00-16.00 Uhr
AS
Alte Drucke
Norddeutsche Kunst
Schleswig-Holstein
Reisen
Dekorative Graphik
Landkarten
Auktionskataloge
(2 jährlich)
Auktionen
Alte Städteansichten
und Landkarten der
ganzen Welt
Illustrierte Bücher des
15. bis 20. Jahrhunderts
Dekorative Graphik
Kunst
Künstlerbücher
Photographie
Literatur
Philosophie

❙ Antiquariat Hellmut SCHUMANN
(Dr. h.c. Hans Wilfried Neubauer)
~ Gegründet 1828 ~
Holzgasse 4
8022 ZÜRICH 1
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 44) 2 51 02 72
Telefax: (00 41 44) 2 52 79 61
E-Mail: info@schumann.ch
Internet: www.schumann.ch
nach Vereinbarung
Michael Schwarze → Schmidt & Günther
❙ Antiquariat SCHWARZFISCHER
(Helmut Schwarzfischer)
~ Gegründet 1990 ~
Hochgernstraße 47
83026 ROSENHEIM
Telefon: (0 80 31) 4 44 57
Telefax: (0 80 31) 4 39 44
E-Mail: info@antiquariat-schwarzfischer.de
Internet: www.antiquariat-schwarzfischer.de
USt-IdNr.: DE 131 130 946
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Christoph SEBALD
(Christoph Sebald)
~ Gegründet 1994 ~
Jaiserstraße 31 C
82049 PULLACH
Telefon: (0 89) 79 30 874
E-Mail: christoph.sebald@t-online.de
USt-IdNr.: DE 811 660 872
Elmar W. Seibel → Ars Libri
AS
Manuskripte
Inkunabeln
Helvetica
Geschichte der
Wissenschaften
Illustrierte Bücher
Kataloge
Geographie
Reisen
Völkerkunde
Orientalia
Kataloge (3 jährlich)
Alte Drucke
Handschriften
Geistes- und Naturwissenschaften
Recht
199

❙ Antiquariat „SEIDEL + RICHTER“
(Kerstin Seidel)
~ Gegründet 1991 ~
Grüner Winkel 10
16798 FÜRSTENBERG/HAVEL
Telefon: (3 30 93) 61 18 70
Telefax: (0 30) 44 35 57 14
E-Mail: Antiquariat-Berlin@t-online.de
Internet: www.antiquariatberlin.com
USt-IdNr.: DE 248 309 942
nach Vereinbarung
200
Udo Seinsoth → Beim Steinernen Kreuz
❙ Antiquariat Franz SIEGLE GmbH
(Franz Siegle)
~ Gegründet 1983 ~
Im Rauchleder 13
69242 MÜHLHAUSEN/KRAICHGAU
Postfach 21 01
69240 MÜHLHAUSEN
Telefon: (0 62 22) 6 30 82
Telefax: (0 62 22) 6 03 64
E-Mail: Antiquariat.Siegle@t-online.de
Internet: www.antiquariat-siegle.de
USt-IdNr.: DE 177 669 624
nach Vereinbarung
❙ René SIMMERMACHER
Kunsthandel und Antiquariat
(René Simmermacher)
~ Gegründet 1962 ~
Rathausgasse 6
79219 STAUFEN/BREISGAU
Telefon: (0 76 33) 98 14 80
Telefax: (0 76 33) 98 14 90
USt-IdNr.: DE 202 225 228
Augustinergasse 7
4001 BASEL
SCHWEIZ
Telefon: (00 41 61) 261 18 48
USt-IdNr.: 234 660
nach Vereinbarung
AS
Bibliophilie
Graphik
Illustrierte Bücher
Kunst
Literatur
Geschichte
Kulturgeschichte
Kataloge (3 jährlich)
Alte Medizin
Naturwissenschaften
Homöopathie
Technik
Geschichte der
Wissenschaften
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Griechenland
(Bücher und Ansichten)
Frühe Lithographien
Kunstwissenschaft
Kataloge

Dr. Michael Simon → Keip & von Delft
❙ Antiquariat für Medizin Fritz-Dieter SÖHN
(Fritz-Dieter Söhn)
~ Gegründet 1983 ~
Renthof 8
35037 MARBURG
Telefon: (0 64 21) 6 60 02
Telefax: (0 64 21) 6 29 77
E-Mail: fritz-dieter.soehn@t-online.de
Internet: www.medicusbooks.com
USt-IdNr.: DE 111 837 384
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Michael SOLDER
(Michael Solder)
~ Gegründet 1995 ~
Frauenstraße 49/50
48143 MÜNSTER
Telefon: (02 51) 4 53 39
Telefax: (02 51) 4 53 72
E-Mail: info@antiquariat-solder.de
Internet: www.antiquariat-solder.de
USt-IdNr.: DE 174 776 288
Di.-Fr. 14.00–18.00, Sa. 11.00–14.00 Uhr,
jederzeit nach Vereinbarung
❙ Antiquariat SOMMER & SAPUNARU KG
(Inh. Adina S. Sommer)
~ Gegründet 1979 ~
Rosenheimerstraße 8
81669 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 30 00 22 14
Telefax: (0 89) 30 00 22 13
E-Mail: antiqua@asommer.de
Roger Sonnewald → Heckenhauer
Medizin
AS
Kataloge auf Anfrage
Geisteswissenschaften
(Philosophie, Geschichte,
Altphilologie)
Kunstgeschichte
Kunsthandwerk
Bibliophilie
Literatur
Alte und seltene Bücher
Kataloge
(unregelmäßig)
201

❙ Verlag und Galerie ST. GERTRUDE GmbH
(Dierk Lemcke)
~ Gegründet 1975 ~
Goldbachstraße 9
22765 HAMBURG
Telefon: (0 40) 38 28 47
Telefax: (0 40) 38 88 27
E-Mail: info@st-gertrude.de
Internet: www.st-gertrude.de
USt.IdNr.: DE 118 514 954
202
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr und nach Vereinbarung
❙ J. A. STARGARDT
(Wolfgang Mecklenburg, Klaus Mecklenburg)
~ Gegründet 1830 in Berlin ~
Xantener Straße 6
10707 BERLIN
Telefon: (0 30) 8 82 25 42
Telefax: (0 30) 8 82 24 66
E-Mail: info@stargardt.de
Internet: www.stargardt.de
USt-IdNr.: DE 113 354 098
Mo–Fr 9.00–17.00 Uhr, Sa nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Dieter STECHER
(Dieter Stecher)
~ Gegründet 2000 ~
Brandenburger Straße 4
63329 EGELSBACH
Telefon: (0 61 03) 4 33 51
Telefax: (0 61 03) 4 66 99
E-Mail: stecher.dieter@t-online.de
USt-IdNr.: DE 208 927 396
nach Vereinbarung
Detlef Gerd Stechern → Halkyone
AS
Horst Janssen
Jürgen Brodwolf
Dieter Roth
Klassische Moderne
Fluxus
Kataloge
Autographen
Urkunden
Manuskripte
Kataloge
Auktions- und
Lagerkataloge
Ökonomische Schriften
des 16. bis 19. Jahrhunderts
in allen wichtigen
europäischen Sprachen
Kataloge
(3 bis 4 jährlich)

❙ Antiquariat H. STENDERHOFF
(Ulrich Hobbeling)
~ Gegründet 1912 ~
Robert-Blum-Straße 24
48147 MÜNSTER
Telefon: (02 51) 41 49 90
Telefax: (02 51) 4 14 99 99
E-Mail: stenderhoff@stenderhoff.com
Internet: www.stenderhoff.com
USt-IdNr.: DE 126 106 458
nach Vereinbarung
❙ Kunstkabinett STREHLER
(Brigitte Strehler, Birgit Strehler)
~ Gegründet 1975 ~
Hermelinweg 7
71063 SINDELFINGEN
Postfach 429
71046 SINDELFINGEN
Telefon: (0 70 31) 70 88 2–0
Telefax: (0 70 31) 7 08 82 22
E-Mail: info@kunstkabinett-strehler.de
Internet: www.kunstkabinett-strehler.de
USt-IdNr.: DE 145 160 798
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Christian STROBEL
(Christian Strobel)
~ Gegründet 2001 ~
Gebath-Hang 9
87660 IRSEE
Telefon: (0 83 41) 96 61 682
Telefax: (0 83 41) 96 61 697
E-Mail: antiquariat-strobel@t-online.de
Internet: www.antiquariat-strobel.de
USt-IdNr.: DE 218 567 624
nach Vereinbarung
AS
Bücher und Graphik des
15. bis 20. Jahrhunderts
Dekorative Graphik
Botanik
Aquarelle und
Zeichnungen
Seltene und wertvolle
illustrierte Bücher des
15. bis 20. Jahrhunderts
aller Gebiete
Klassische Moderne
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Orts- und Landeskunde
Allgäu/Bayrisch Schwaben
Geisteswissenschaften
Militaria
Wein
Buchwesen
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
203

❙ Antiquariat N. STRUCK
(Nikolaus Struck)
~ Gegründet 1975 ~
Spandauer Straße 27–29
10178 BERLIN
Telefon: (0 30) 2 42 72 61
Telefax: (0 30) 2 42 40 65
E-Mail: info@antiquariat-struck.de
Internet: www.antiquariat-struck.de
USt-IdNr.: DE 149 631 260
204
Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–16.00 Uhr
❙ STUTTGARTER ANTIQUARIAT
Götz Kocher-Benzing
(Götz Kocher-Benzing)
~ Gegründet 1959 ~
Rathenaustraße 21
70191 STUTTGART
Telefon: (07 11) 2 56 84 02
Telefax: (07 11) 2 57 61 74
E-Mail: goetz.kocher.benzing@t-online.de
Internet: www.stuttgarter-antiquariat.de
USt-IdNr.: DE 238 190 522
nach Vereinbarung
Michael Sulzmann → Meindl & Sulzmann
Marie-Luise Surek-Becker → Unterwegs
Eberhard B. Talke → Aix-la-Chapelle
AS
Alte Städteansichten
Landkarten
Ansichtenwerke
Reisen
Landes- und
Ortsgeschichte
Berufe
Dekorative Graphik
Kataloge
(2 bis 3 jährlich)
Listen
Alte Drucke
Inkunabeln
Humanismus
Reformation
Kataloge zu den
Spezialgebieten

❙ Antiquariat Elvira TASBACH
(Elvira Tasbach)
~ Gegründet 1986 ~
Kronberger Straße 20
14193 BERLIN
Telefon: (0 30) 8 24 22 89
Telefax: (0 30) 8 23 64 63
E-Mail: antiquariat-tasbach@t-online.de
Internet: www.tasbach-rare-books.com
USt-IdNr.: DE 135 671 621
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat TAUTENHAHN
(Jörg Tautenhahn)
~ Gegründet 2002 ~
An der Untertrave 70
23552 LÜBECK
Telefon: (04 51) 4 79 95 80
E-Mail: jottautenhahn@yahoo.de
USt-IdNr.: DE 245 258 940
Erna Tenner → Bibliographicum
Heribert Tenschert → Bibermühle
❙ Antiquariat Peter TERRAHE
und Angelika Oswald GbR
(Peter Hermann Terrahe)
~ Gegründet 2002 ~
Riemberg 1 / Angerbach
84140 GANGKOFEN
Telefon: (0 87 22) 96 93 40
Telefax: (0 87 22) 96 93 41
E-Mail: antiquariat.terrahe@t-online.de
USt-IdNr.: DE 259 907 647
nach Vereinbarung
Karl-Heinz Than → Berlin Antiquariat
AT
Manuskripte
(Handschriften
aus allen Gebieten)
Wissenschaftsgeschichte
Kulturgeschichte
Militärgeschichte
Preußen
Kataloge zu den
Spezialgebieten
Bücher aller Gebiete
Buchwesen
Rechtswissenschaften
Philosophie
Botanik
Medizin
Literatur
Kataloge
205

❙ Antiquariat Gertrud THELEN
(Gertrud Thelen)
~ Gegründet 1980 ~
Büttenstraße 11
76530 BADEN-BADEN
Telefon: (0 72 21) 3 33 98
Telefax: (0 72 21) 3 85 18
E-Mail: antiquariat.thelen@t-online.de
Internet: www.antiquariat-thelen.de
USt-IdNr.: DE 143 496 006
Mo–Fr 10.00–12.30 und 15.00–18.00,
Sa 10.00–13.00 Uhr
❙ Librairie THOMAS-SCHELER
(Bernard Clavreuil)
~ Gegründet 1932 ~
19, Rue de Tournon
75006 PARIS
FRANKREICH
Telefon: (00 33 1) 43 26 97 69
Telefax: (00 33 1) 40 46 91 46
E-Mail: BASANE@aol.com
USt-IdNr.: FR 93 582 004 974
206
Mo–Sa 10.00–13.00 und 14.30–19.00 Uhr
❙ Antiquariat TRAUZETTEL
(Günther Trauzettel-Loibl)
~ Gegründet 1986 ~
Haumühle
52223 STOLBERG
Telefon: (0 24 02) 8 15 42
Telefax: (0 24 02) 8 25 59
E-Mail: Antiquariat.Trauzettel@t-online.de
Internet: www.antiquariat-trauzettel.de
USt-IdNr.: DE 121 841 878
nach Vereinbarung
Michael Trenkle → Patzer & Trenkle
AT
Deutsche Literatur
Illustrierte Bücher des
19. und 20. Jahrhunderts
Naturwissenschaften
und Medizin
Baden in Wort und Bild
Baden-Baden und
Umgebung sowie
Dekorative Graphik
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Medizin
Wissenschaften
Reisebeschreibungen
Manuskripte
Inkunabeln
Kataloge
(3 bis 4 jährlich)
Alchemie
Geisteswissenschaften
Naturwissenschaften
Curiosa
Deutsche Literatur
Kataloge (4 jährlich)

❙ TRESOR AM RÖMER
Buch- und Kunstantiquariat
(Sibylle Wieduwilt)
~ Gegründet 1977 ~
Braubachstraße 32
60311 FRANKFURT
Telefon: (0 69) 28 12 48
Telefax: (0 69) 28 21 60
E-Mail: info@tresor-am-roemer.de
Internet: www.tresor-am-roemer.de
USt-IdNr.: DE 252 711 256
Mo–Fr 10.00–13.00 und 14.00–18.00,
Sa 11.00–14.00 Uhr
❙ Antiquariat Dieter TRIER
(Dieter Trier)
~ Gegründet 1990 ~
Max-Planck-Straße 15
04105 LEIPZIG
Telefon: (03 41) 9 80 01 61
Telefax: (03 41) 9 80 13 03
E-Mail: postmaster@Antiquariat-Dieter-Trier.de
Internet: www.Antiquariat-Dieter-Trier.de
USt-IdNr.: DE 141 573 175
nach Vereinbarung / kein Ladengeschäft
❙ DER TURM ZU BABEL
Antiquariat und Medienagentur
(Dr. Barbara van Benthem)
~ Gegründet 2007 ~
Hohentwielstraße 172
70199 STUTTGART
Telefon: (07 11) 470 98 63
Telefax: (07 11) 470 98 64
E-Mail: info@babel-books.eu
Internet: www.babel-books.eu
nach Vereinbarung
AT
Seltene Bücher des
15. bis 20. Jahrhunderts
aller Gebiete
Francofurtensien
Reisebeschreibungen
Dekorative Graphik
Technik
Rundfunk und Fernsehen
Kinderbücher
DDR-Ausgaben
Dekorative Graphik
Listen auf Anfrage
Kulturen und Sprachen
der Welt
Erstausgaben
Illustrierte Bücher
Kunst
Reisen
Wissenschaften
Kataloge
207

❙ Antiquariat TURSZyNSKI
(Uwe Turszynski)
~ Gegründet 1987 ~
Herzogstraße 66
80803 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 7 55 25 98
Telefax: (0 89) 7 55 25 96
E-Mail: antiquariat@turszynski.de
Internet: www.turszynski.de
USt-IdNr.: DE 131 534 877
208
nach Vereinbarung
❙ UNTERWEGS – Antiquariat und Galerie
(Marie-Luise Surek-Becker)
~ Gegründet 1992 ~
Torstraße 93
10119 BERLIN
Telefon: (0 30) 44 05 60 15
Telefax: (0 30) 44 05 60 15
E-Mail: unterwegs@berlinbook.com
Internet: www.berlinbook.com
USt-IdNr.: DE 154 212 671
Di–Fr 15.00–19.00, Sa 12.00–15.00 Uhr
und nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Siegfried UNVERZAGT
(Siegfried Unverzagt)
~ Gegründet 1982 ~
Limburger Straße 10
50672 KÖLN
Telefon: (02 21) 25 15 15
Telefax: (02 21) 25 13 44
E-Mail: Antiquariat@Unverzagt.com
Internet: www.unverzagt.com
USt-IdNr.: DE 122 970 438
Mo–Fr 11.30–18.30, Sa 11.00–15.00 Uhr
T/U A
Deutsche Literatur des
17.–19. Jahrhunderts
Judaica
Erotica et curiosa
Kataloge
(3 bis 4 jährlich)
Architektur
Photographie
Reiseführer
Baedeker
Berlin/Brandenburg
Kataloge
(1 bis 2 jährlich)
Literatur
Kunst
Geschichte
Geisteswissenschaften
Landeskunde
Kataloge

❙ URBS ET ORBIS
(Rainer Schmitz)
~ Gegründet 1954 ~
Eichenstraße 10
53359 RHEINBACH
Telefon: (0 22 26) 90 84 26
Telefax: (0 22 26) 90 84 28
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat Inge UTZT
(Inge Utzt)
~ Gegründet 1981 ~
Rippoldsauer Straße 9
70372 STUTTGART
Telefon: (07 11) 56 29 49
Telefax: (07 11) 55 61 66
E-Mail: info@antiquariat-utzt.de
Internet: www.antiquariat-utzt.de
USt-IdNr.: DE 147 764 847
nach Vereinbarung
❙ Galerie VALENTIEN
(Dr. Freerk Valentien)
~ Gegründet 1933 ~
Gellertstraße 6
70184 STUTTGART
Telefon: (07 11) 24 62 42
Telefax: (07 11) 24 62 41
USt-IdNr.: DE 147 765 069
Di–Fr 10.00–13.00 und 14.00–18.00,
Sa 10.00–13.00 Uhr
U/V A
Kataloge (4 jährlich)
Bücher von,
über und für Frauen,
Frauenreisen
Kataloge
Internationale
Klassische Moderne
Kunst des 20. Jahrhunderts
bis zur Gegenwart:
Malerei, Graphik, Plastik,
Künstlerbücher
diverse Kataloge
zu den genannten Themen
209

❙ VENATOR & HANSTEIN KG
Buch- und Graphikauktionen
(Prof. Henrik Rolf Hanstein,
Karl-Heinz Knupfer)
~ Gegründet 1946 ~
Cäcilienstraße 48
50667 KÖLN
Telefon: (02 21) 2 57 54 19
Telefax: (02 21) 2 57 55 26
E-Mail: info@venator-hanstein.de
Internet: www.venator-hanstein.de
USt-IdNr.: DE 122 649 294
210
Mo–Fr 10.00–13.00 und 14.30–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr
❙ Antiquariat J. A. VLOEMANS
(Cora van de Beek)
~ Gegründet 1932 ~
Anna-Paulowna-Straat 10
2518 BE DEN HAAG
NIEDERLANDE
Telefon: (00 31 70) 3 60 78 86
Telefax: (00 31 70) 3 45 03 65
E-Mail: info@vloemans.net
Internet: www.vloemans.net
USt-IdNr.: NL 0828. 93. 974. B01
nach Vereinbarung
❙ Antiquariat für Musik und deutsche Literatur
J. VOERSTER
(Oliver Voerster)
~ Gegründet 1966 ~
Relenbergstraße 20
70174 STUTTGART
Telefon: (07 11) 29 71 86
Telefax: (07 11) 2 29 42 67
E-Mail: mail@antiquariat-voerster.de
Internet: www.antiquariat-voerster.de
USt-IdNr.: DE 273 665 176
nach Vereinbarung
AV
Wertvolle alte und
moderne Bücher
Graphik und
Handzeichnungen
alter und neuer Meister
Topographie und
Dekorative Graphik
Manuskripte
Autographen
Auktionskataloge
(2 jährlich)
Architektur
Avantgarde und
Kunstdokumentation
des 20. Jahrhunderts
Kataloge
(1 Katalog und mehrere
Speziallisten jährlich)
Musik
Theater
Deutsche Literatur
Philosophie
Autographen
Kataloge

❙ VOLKOFF & VON HOHENLOHE
Rare & Scholarly Books
(Ivan Volkoff)
~ Gegründet 1953 ~
1696 Nordentoftway
SOLVANG, CA 93463
USA
Telefon: (001 805) 6 86 15 67
Telefax: (001 805) 6 86 18 82
nur nach Vereinbarung
Postfach 140
3032 HINTERKAPPELEN
SCHWEIZ
Telefon (00 41 31) 9 01 14 77
nur nach Vereinbarung
❙ Galerie VÖMEL GmbH
(Edwin Vömel)
~ Gegründet 1933 ~
Orangeriestraße 6
40213 DÜSSELDORF
Telefon: (02 11) 32 74 22
Telefax: (02 11) 13 52 67
E-Mail: mail@galerie-voemel.de
Internet: www.galerie-voemel.de
USt-IdNr.: DE 812 357 206
Mo–Fr 14.00–18.00, Sa 10.00–13.00 Uhr
❙ Buch- und Kunstantiquariat
Henner WACHHOLTZ KG
(Henner Wachholtz)
~ Gegründet 1984 ~
Ohnsorgweg 24
22605 HAMBURG
Telefon: (0 40) 82 52 47
E-Mail: hennerwachholtz@t-online.de
USt-IdNr.: DE 118 320 914
nach Vereinbarung
V/W A
Reformation und
Humanismus
Wirtschafts- und
Sozialwissenschaften
Bücher zur
anglo-amerikanischen
Frauenfrage
(18. und 19. Jahrhundert)
Europäische Geschichte
Judaica
Gemälde
Skulpturen
Aquarelle
Zeichnungen und
Graphik des
20. Jahrhunderts
Kataloge (6 jährlich)
Norddeutschland:
Wertvolle Bücher
Stadtansichten und
Landkarten
Moderne Graphik
211

❙ Antiquariat Nikolaus WEISSERT
(Dr. Caecilie Weissert)
~ Gegründet 1972 ~
Riekerstraße 15
72074 TÜBINGEN
Telefon: (0 70 71) 88 56 40
E-Mail: Antiquariat.Weissert@t-online.de
USt-IdNr.: DE 216 422 576
212
nach Vereinbarung
Christian Wend → Sächsisches Auktionshaus
❙ H. Th. WENNER, Antiquariat
(Guido Wenner)
~ Gegründet 1946 ~
Heger Straße 2/3
49074 OSNABRÜCK
Telefon: (05 41) 20 23 94 20
Telefax: (05 41) 20 23 94 29
E-Mail: post@wenner.net
Internet: www.wenner.net
USt-IdNr.: DE 117 658 455
Mo–Fr 10.00–13.00 und 15.00–18.00 Uhr
Frank Werner → Brockhaus / Antiquarium
Hugo Wetscherek → Inlibris
Hermann Wiedenroth → Das Bücherhaus
Sibylle Wieduwilt → Tresor am Römer
WA
Archäologie
Kunstgeschichte
Allgemeines Antiquariat

❙ Dr. Wolfgang WIEMANN
(Dr. phil. Wolfgang Wiemann)
~ Gegründet 1986 ~
Bergstraße 49
69120 HEIDELBERG
Telefon: (0 62 21) 41 30 30
Telefax: (0 62 21) 47 44 42
USt-IdNr.: DE 143 436 257
nach Vereinbarung
❙ Kunstantiquariat Arno WINTERBERG
Inh. Dr. Thilo Winterberg
(Arno Winterberg)
~ Gegründet 1970 ~
Hildastraße 12
69115 HEIDELBERG
Telefon: (0 62 21) 91 59 90
Telefax: (0 62 21) 91 59 929
Internet: www.winterberg-kunst.de
USt-IdNr.: DE 159 636 170
Mo–Fr 10.00–17.30 Uhr
❙ Buch- und Kunstantiquariat Robert WÖLFLE KG
(Dr. Christine Grahamer)
~ Gegründet 1775 ~
Amalienstraße 65
80799 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 28 36 26
Telefax: (0 89) 28 43 08
E-Mail: info@woelfle-kg.de
Internet: www.woelfle-kg.de
USt-IdNr.: DE 130 256 290
Besuche nach Vereinbarung
WA
Alte Drucke
Autographen
Erst- und Gesamtausgaben
deutscher Literatur des
16. bis 19. Jahrhunderts
Einbände
Philologie
Landkarten
Städteansichten
Dekorative Graphik
Kunst des 15. bis 20.
Jahrhunderts
Illustrierte Bücher
Kataloge (2 jährlich)
Alte Drucke
Naturwissenschaften
Bavarica und Monacensia
Kinderbücher
Künstlergraphik
Graphik des 15. bis 20.
Jahrhunderts
Kataloge
213

❙ Antiquariat Eckhard WÜNNENBERG
(Eckhard Wünnenberg)
~ Gegründet 1975 ~
Hollestraße 1
45127 ESSEN
Postfach 10 01 62
45001 ESSEN
Telefon: (02 01) 23 97 00
Telefax: (02 01) 20 09 99
E-Mail: info@antiquariat-wuennenberg.de
USt-IdNr.: DE 119 649 968
214
Mo–Fr 9.30–18.30, Sa 9.30–14.00 Uhr
Timur Emil yüksel → Erasmushaus
❙ Antiquariat Urban ZERFASS
(Urban Zerfaß)
Johann-Georg-Straße 25
10709 BERLIN
Telefon: (01 75) 4 98 38 47
E-Mail: zerfass@snafu.de
USt-IdNr.: DE 152 495 640
❙ Buch- und Kunstauktionshaus
ZISSKA, Schauer & Co. KG
(Herbert Schauer)
~ Gegründet 1983 ~
Unterer Anger 15
80331 MÜNCHEN
Postfach 14 06 08
80456 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 26 38 55
Telefax: (0 89) 26 90 88
E-Mail: auctions@zisska.de
Internet: www.zisska.de
USt-IdNr.: DE 129 732 689
Mo–Fr 9.00–13.00 und 14.00–18.00 Uhr
W/Z A
Literatur
Geistes- und
Naturwissenschaften
Dekorative Graphik
Psychoanalyse
Sigmund Freud und seine
Schüler, Erstausgaben
Forschungsliteratur
Alte Drucke
Naturwissenschaften
Illustrierte Bücher
Topographie, Landkarten
Dekorative Graphik
Autographen
Versteigerungskataloge
(2 bis 3 jährlich)

❙ Antiquariat Dieter ZIPPRICH
(Dieter Zipprich)
~ Gegründet 1999 ~
Zieblandstraße 2
80799 MÜNCHEN
Telefon: (0 89) 52 05 95 53
E-Mail: antiquariat.zipprich@freenet.de
Internet: www.antiquariat-zipprich.de
USt-IdNr.: DE 241 500 276
Mo–Fr 11.00–13.00 und 14.00–18.30 Uhr
❙ Antiquariat ZORN
(Michael Zorn)
~ Gegründet 1992 ~
Markt 2
35037 MARBURG
Telefon: (0 64 21) 2 32 20
E-Mail: mi.zorn@t-online.de
USt-IdNr.: DE 189 967 836
Mo–Fr 10.00–18.30, Sa 10.00–14.00 Uhr
Michael Zorn → siehe auch Bulang & Zorn
AZ
Schöne und rare Bücher
aus allen Gebieten
Alte Drucke
Illustrierte Bücher
Bavarica
Deutsche Literatur in
Erstausgaben
Widmungsexemplare
Autographen
Illustrierte Bücher
Bibliophiles
Kataloge (2 jährlich)
215

Firmenverzeichnis nach Orten
Auslandsteil am Schluss
Firmenverzeichnis

218
Deutschland
y AACHEN
Aix-la-Chapelle, Pontdriesch 8A
Schmetz am Dom, Rennbahn 13
y AYSTETTEN
Margot Lörcher, Gartenstraße 13
y BAD HONNEF
Konrad Meuschel, In der Eichas 14
y BAD KARLSHAFEN
Bernhard Schäfer, Conradistraße 2
y BAD SODEN
Horst-Joachim von Nolting,
Oranienstraße 16
y BADEN-BADEN
Bernard Richter, Sommerstraße 30
Gertrud Thelen, Büttenstraße 11
y BEDBURG-HAU
Norbert Haas, An den Kastanien 31
y BERLIN
Knut Ahnert, Sybelstraße 58
Dirk Auvermann, Bozener Straße 8
Galerie Gerda Bassenge, Erdener Straße 5 A
Berlin Antiquariat, Zimmermannstraße 26
Sibylle Böhme, Am Volkspark 83
Wolfgang Braecklein, Dickhardtstraße 48
Cassel & Lampe, Giesebrechtstraße 18
Düwal, Schlüterstraße 17
M. + R. Fricke, Invalidenstraße 114,
Hauff & Auvermann,
Badensche Straße 29
Jürgen Holstein, Wildpfad 8
Antiquariat im Hufelandhaus, Hegelplatz 1
Hans-Joachim Jeschke, Germanenstraße 106
Jeschke van Vliet, Schützenstraße 39
Michael Kühn, Erdmannstraße 11
Winfried Kuhn, Courbièrestraße 8
Axel Kurta, Seestraße 96
Günter Linke, Niebuhrstraße 78
Mertens & Pomplun, Winterfeldtstraße 51
Dr. Markus Nass, Siegburger Straße 16
Christoph Neumann, Duisburger Straße 18
Rotes Antiquariat, Rungestraße 20
Rainer Schlicht, Cauerstraße 20
Seidel + Richter
J. A. Stargardt, Xantener Straße 6
N. Struck, Spandauer Straße 27–29
Elvira Tasbach, Kronberger Straße 20
Unterwegs, Torstraße 93
Urban Zerfaß, Johann-Georg-Straße 25
y BERNRIED
Marion Neugebauer, Am Weidenbach 16
y BÖBLINGEN
Fritz Neidhardt, Untere Gasse 20
y BONN
Hanno Schreyer, Euskirchener Straße 57–59
y BRAUNSCHWEIG
A. Klittich-Pfankuch, Theaterwall 17
y BREMEN
Beim Steinernen Kreuz,
Beim Steinernen Kreuz 1
Eckert & Kaun, Plantage 13 und Richtweg 4
y DANKMARSHAUSEN
Cartorama, Schloßgasse 1
y DINKELSCHERBEN
Peter Hassold, Waldweg 21
y DRESDEN
Carsten Rybicki, Robert-Blum-Straße 11
y DÜSSELDORF
C. G. Boerner, Kasernenstraße 13
Heinrich Heine Antiquariat, Citadellstraße 9
Hans Marcus, Ritterstraße 10
Galerie Vömel, Orangeriestraße 6
y DUISBURG
Sabine Keune, Friedrich-Alfred-Straße 79

y EGELSBACH
Dieter Stecher, Brandenburger Straße 4
y ELDINGEN
Das Bücherhaus, Ortsteil Bargfeld,
Im Beckfeld 48
y ERFURT
Hierana, Futterstraße 12
y ESSEN
Eckhard Wünnenberg, Hollestraße 1
y EUSKIRCHEN-KUCHENHEIM
Manfred Nosbüsch, Carl-Koenen-Straße 25
y EUTIN
Hartmut Erlemann, Parkweg 23
y FRANKFURT/MAIN
Joseph Fach, Am Weingarten 7
H. W. Fichter Kunsthandel,
Arndtstraße 49
Tresor am Römer, Braubachstraße 32
y FRIEDBERG
Karel Marel, Bismarckstraße 4
y GANGKOFEN
Peter Terrahe und Angelika Oswald,
Riemberg 1 / Angerbach
y GRASELLENBACH-WAHLEN
Granier, Volkerstraße 3
y HAMBURG
Thomas le Claire, Elbchaussee 386
Halkyone, Lamp’lweg 10
Hauswedell & Nolte, Pöseldorfer Weg 1
Christian Hesse, Osterbekstraße 86
Eberhard Kemmer, Eppendorfer Weg 248
Ketterer Kunst Hamburg, vorm. F. Dörling,
Holstenwall 5
Meinhard Knigge, Lübecker Straße 143
Susanne Koppel, Parkallee 4
Dietrich und Brigitte Schaper,
Dammtordamm 4
Deutschland
St. Gertrude, Goldbachstraße 9
Henner Wachholtz, Ohnsorgweg 24
y HANNOVER
Galerie J. H. Bauer, Holzmarkt 4
y HEIDELBERG
Erna Tenner, Hauptstraße 194
T. Hatry, Hauptstraße 119
Dr. Wolfgang Wiemann, Bergstraße 49
Arno Winterberg, Hildastraße 12
y HEILBRONN
Gerhard Gruber, Königsberger Straße 4
y HILDESHEIM
Antiquariat am Moritzberg,
Dingworthstraße 20
y BAD HINDELANG
Andrea v. der Osten, Hirschbergstraße 23
y IRSEE
Christian Strobel, Gebath-Hang 9
y KARLSRUHE
Haufe & Lutz, Kronenstraße 24
y KELKHEIM
Schmidt & Günther, Bahnstraße 25
y KIEL
Holger Carlsen, Clausewitzstraße 5
Schramm, Dänische Straße 26
y KIRCHHAIN
Antiquariat Kretzer, Alter Kirchweg 23a
y KÖLN
Buchholz, Neven-Du-Mont-Straße 17
Jürgen Dinter, Buchholzstraße 8
Goyert, Hahnenstraße 18
Heider, Brunnhildplatz 12
Heuberger, Düppelstraße 20
Gerd Heybutzki, Mittelstraße 4
Lempertz, Neumarkt 3
Hans-Martin Schmitz,
219

220
Deutschland
Luxemburger Str. 124/1506
Siegfried Unverzagt, Limburger Straße 10
Venator & Hanstein, Cäcilienstraße 48
y KÖNIGSTEIN
Reiss & Sohn, Adelheidstraße 2
y KONSTANZ
Neser, Gartenstraße 3
Patzer & Trenkle, Kreuzlinger Straße 31
y KORNWESTHEIM
Brockhaus / Antiquarium, Kreidlerstraße 9
y LEBRADE
Heinz Rohlmann, Dörpstraat 11 A
y LEIPZIG
Dieter Trier, Max-Planck-Straße 15
Sächsisches Auktionshaus & Antiquariat,
Markt 1
y LEUTKIRCH
Roland Gögler, Vorderreischach 1
y LÜBECK
Olaf Adler, Hüxstraße 55
Peter Babendererde, Große Burgstraße 35
Jörg Tautenhahn, An der Untertrave 70
y LÜNEBURG
Dr. Eckard Jäger, Steinweg 17
y MAINBURG
Hans Lindner, Spessartweg 3–5
y MAINZ
Dörte Brumme, Kirschgarten 11
y MARBURG
Bulang & Zorn, Markt 2
N. G. Elwert, Reitgasse 7–9
Fritz-Dieter Söhn, Renthof 8
Zorn, Markt 2
y MEERSBURG
List & Francke, Kronenstraße 7
y MÖNCHENGLADBACH
Stefan Müller, Marienstraße 5
y MÜHLHAUSEN/KRAICHGAU
Franz Siegle, Im Rauchleder 13
y MÜNCHEN
Abeceda Antiquariat,
Corneliusstraße 14
Galerie am Haus der Kunst,
Franz-Josef-Strauß-Ring 4
Hartung & Hartung, Karolinenplatz 5a
Karl & Faber, Amiraplatz 3
Ketterer Kunst, Joseph-Wild-Straße 18
J. Kitzinger, Schellingstraße 25
Stephan List, Wartburgplatz 7
Dasa Pahor, Jakob-Klar-Straße 12
Dr. Michael Raab, Radspielersraße 17
Monika Schmidt, Türkenstraße 11
Sommer & Sapunaru KG,
Rosenheimerstraße 8
Turszynski, Herzogstraße 66
Robert Wölfle, Amalienstraße 65
Dieter Zipprich, Zieblandstraße 2
Zisska, Schauer & Co., Unterer Anger 15
y MÜNSTER
Winfried Geisenheyner, Roseneck 6
Hans-Jürgen Ketz, Scharnhorststraße 92
Michael Solder, Frauenstraße 49/50
Stenderhoff, Robert-Blum-Straße 24
y NETTETAL
Hans K. Matussek, Marktstraße 13
y OBERAUDORF
Rainer Kurz, Watschöd 9
y OLDENBURG
Kurt Lammek, Bohlkenweg 18

y OSNABRÜCK
Harlinghausen, Arndtstraße 5
Kraemer & Hansen, Laischaftsstraße 17 A
H. Th. Wenner, Heger Straße 2–3
y OVERATH
Bergische Bücherstube, Birkenweg 11
y PFORZHEIM
Peter Kiefer, Steubenstraße 36
y POTSDAM
Müller & Draheim,
Carl-von-Ossietzky-Straße 27
y PULLACH
Christoph Sebald, Jaiserstraße 31 C
y RADEBEUL
L.G. Röth, Steinbachstraße 16
y REGENSBURG
Reinhold Berg, Robert Berg, Wahlenstraße 6
y RENNINGEN
Fons Blavus, Kindelbergweg 46
y RHEINBACH
Urbs Et Orbis, Eichenstraße 10
y ROSENHEIM
Ralf Eigl, Am Stocket 12
Schwarzfischer, Hochgernstraße 47
y ROSSHAUPTEN
Kotte Autographs, Weberweg 2
y ROTTENBUCH
Philographikon, Weihanger 18
y SAARBRÜCKEN
Martin Barbian, Türkenstraße 11–13
Peter H. Köhl, St.-Johanner-Markt 20
y SCHRIESHEIM
Frank Albrecht, Mozartstraße 62
y SINDELFINGEN
Kunstkabinett Strehler, Hermelinweg 7
Deutschland
y STAUFEN/BREISGAU
René Simmermacher, Rathausgasse 6
y STOCKSTADT
Keip & von Delft, Spessartstraße 2
y STOLBERG
Trauzettel, Haumühle
y STUTTGART
Herbert Blank, Melonenstraße 54
Dr. Ulrich Drüner, Ameisenbergstraße 65
Engel & Co., Alexanderstraße 11
Hohmann, Furtbachstraße 18
Dorrit Lörcher, Heubergstraße 42
Müller & Gräff, Calwer Straße 54
Stuttgarter Antiquariat, Rathenaustraße 21
Der Turm zu Babel, Hohentwielstraße 172
Inge Utzt, Rippoldsauer Straße 9
Galerie Valentien, Gellertstraße 6
J. Voerster, Relenbergstraße 20
y TRIER
Peter Fritzen, Ostallee 45
y TÜBINGEN
Michael Banzhaf, Moempelgarder Weg 17
J.J. Heckenhauer, Holzmarkt 5
Nikolaus Weissert, Riekerstraße 15
y TUTZING
Eberhard Köstler, Fiedererstr. 1a
Dr. Hans Schneider, Bahnhofstraße 9-15
y UNTERREIT-STADL
Matthias Loidl, Birkenweg 1
y UNTERSTEINACH BEI KULMBACH
Erdlen, Eichbergstraße 39
y WEIDENHAIN
Hofmann Kunstmarketing, Springgasse 12
221

222
Deutschland Europa
y WEILHEIM
Beisler, Am Bachlanger 7
y WIESBADEN
C. Rinnelt, Taunusstraße 36
y WINNENDEN
Büchel-Baur, Robert-Koch-Weg 9
y WUNSTORF
Winfried Scholl, Heinrichstraße 2
FRANKREICH
y PARIS
Lardanchet, 100, Rue du Faubourg
Saint-Honoré
Thomas-Scheler, 19, Rue de Tournon
IRLAND
y CASTLEISLAND
Kerry Bookhaven, Kilcusnaun
ISRAEL
y TEL-AVIV
M. Pollak, 36 and 42, King George Street
NIEDERLANDE
y AMSTERDAM
Junk b.v., Van Eeghenstraat 129
Die Schmiede, Brouwersgracht 4
y DEN HAAG
J. A. Vloemans, Anna-Paulowna-Straat 10
ÖSTERREICH
y WIEN
Georg Fritsch, Schönlaterngasse 7
Inlibris, Rathausstraße 19
Löcker, Annagasse 5
Meindl & Sulzmann, Kochgasse 32

SCHWEIZ
y BASEL
Erasmushaus - Haus der Bücher,
Bäumleingasse 18
Moirandat Company, Rittergasse 33
y BERN
Galerie Kornfeld & Cie., Laupenstraße 41
y OETWIL
Kistner, Weinmarkt 6
y STALDEN
Dr. Günther, Rebackerstraße 28
y RAMSEN
Tenschert, Bibermühle, Bibermühle 1
y RUVIGLIANA
Renate Koch, Via Massago 29
y SCHÖNRIED
Orient-Antiquariat, Chalet Auerhahn,
Birkenheimweg
y ZÜRICH
EOS Buchantiquariat Benz,
Kirchgasse 17
August Laube, Trittligasse 19
Hellmut Schumann, Holzgasse 4
USA
Deutschland USA
y BOSTON
F.A. Bernett., 144 Lincoln Street
Ars Libri, 500 Harrison Avenue
y NEW YORK
Jonathan A. Hill, 325 West End Avenue/
Apt. 10B
y SOLVANG
Volkoff & von Hohenlohe, 1696 Nordentoft
Way
223

Verband der Antiquare Österreichs
Verband der Antiquare Österreichs

226
Deutschland Österreich
y Antiquariat Mag. Michael BAUER
Gentzgasse 99
1180 Wien
Telefon: 0043 1 923 83 38
Telefax: 0043 1 923 83 38
Mobil: 0043 699 1923 83 38
E-Mail: antiquariat-bauer@chello.at
Internet: www.bauer.antiquar.de
USt-IdNr.: ATU53053500
Austriaca, Geographie und Reise,
österreichische Ansichten
Mi, Do 17.00-19.00
y Antiquariat BURGVERLAG
Burgring 1+3
1010 Wien
Telefon: 0043 1 587 73 11
Telefax: 0043 1 586 22 79
E-Mail: office@burgverlag.com
Internet: www.burgverlag.com
USt-IdNr.: ATU14916402
Architektur, Kunst, Literatur, Naturwissenschaften,
Graphik, Reise, Landkarten
Mo-Fr 10.00-13.00 und 14.00-18.00
y Antiquariat Norbert DONHOFER
Renngasse 4
1010 Wien
Telefon: 0043 1 535 53 16
Telefax: 0043 1 535 53 16 20
E-Mail: office@antiquariat-donhofer.at
Internet: www.antiquariat-donhofer.at
USt-IdNr.: ATU63018246
Seltene und wertvolle Bücher, Dekorative
Graphik, Landkarten und Städteansichten
Di-Fr 10.00-18.00, Sa nach Vereinbarung
y Antiquariat DREWS
Knödelhüttenstraße 34
1140 Wien
Mobil: 0043 650 577 14 14
E-Mail: wdrews@wdrews.com
Internet: www.wdrews.com
USt-IdNr.: ATU41828206
Alte Drucke, Manuskripte, Autographen,
Graphik und Handzeichnungen,
Bibliographie
Besuche nach Terminvereinbarung
y DRUCKWERK Antiquariat Walter S. Klügel
Burggase 72/4
1070 Wien
Telefon: 0043 1 524 06 47
Telefax: 0043 1 524 06 47
Mobil: 0043 676 557 01 26
E-Mail: info@kluegel.at
Internet: www.kluegel.at
USt-IdNr.: ATU63280489
Austriaca, Geschichte, Kunst, Literatur,
Naturwissenschaften, Dekorative Graphik
Mo-Fr 10.00-18.00, Sa nach Vereinbarung
y „ERLESENES“ – Antiquariat & Buchhandlung
Inh.: Mag. Joy Antoni
Weinberggasse 17
1190 Wien
Telefon: 0043 1 276 47 40
Telefax: 0043 1 276 47 40
Mobil: 0043 676 920 43 43
E-Mail: erlesenes@chello.at
Internet: www.zvab.com/profile/a1190j.jsp
USt-IdNr.: ATU61302824
Literatur, Kunst, Avantgarde, Philosophie,
Psychoanalyse, Austriaca, Judaica
Mo-Fr 9.00-12.00 und 15.00-18.00
y Grazer Buch- und Kunstantiquariat
Wolfgang FRIEBES
Münzgrabenstraße 7
8010 Graz
Telefon: 0043 316 84 86 96
Telefax: 0043 316 84 86 97
E-Mail: friebes@aon.at
USt-IdNr.: ATU37006707
Schöne, seltene und wertvolle Bücher des
15.-20. Jahrhunderts, Autrographen,
Manuskripte
Besuche nach Vereinbarung
y Antiquariat Georg FRITSCH
Schönlaterngasse 7
1010 Wien
Telefon: 0043 1 512 62 94
Telefax: 0043 1 513 88 14
E-Mail: selfritsch@aon.at
Internet: www.members.aon.at/selfritsch

Literatur, Kunst, Kinderbücher, Judaica,
Autographen
Besuche nach Vereinbarung
y Antiquariat Georg FRITSCH
Döblinger Hauptstraße 61
1190 Wien
Telefon: 0043 1 368 56 83
USt-IdNr.: ATU12884707
Literatur, Geschichte, Austriaca
Mo-Fr 9.00-13.00 und 15.00-18.00,
Sa 9.00-12.00
y Antiquariat GALLUS Dr. Peter Adelsberger
Anichstraße 25
6020 Innsbruck
Telefon: 0043 512 585 00 0
Telefax: 0043 512 588 14 3
E-Mail: office@gallus.co.at
Internet: www.gallus.co.at
USt-IdNr.: ATU31751609
Austriaca, Kunstgeschichte, Allgemeine
Geisteswissenschaften, Theologie, Alte
Ansichten und Landkarten, Dekorative
Graphik
Di-Fr 10.00-13.00 und 14.00-18.00,
Sa 10.00-13.00
y A.L. HASBACH
Wollzeile 9 und 29
1010 Wien
Telefon: 0043 1 512 88 76 und
0043 1 512 89 32
Telefax: 0043 1 512 88 76 83
E-Mail: antiquariat@hasbach.com
Internet: www.hasbach.com
USt-IdNr.: ATU10239302
Austriaca, Geschichte,
Altertumswissenschaft, Alte Drucke, Reise
und Forschung, „Bücher-Suchdienst“
Wollzeile 9: Mo-Fr 9.30-18.30,
Sa 10.00-17.00
y V.A. HECK
Kärntner Ring 14
1010 Wien
Telefon: 0043 1 505 51 52
Telefax: 0043 1 505 51 52
Deutschland Österreich
E-Mail: office@vaheck.at
Internet:
USt-IdNr.: ATU10238704
Austriaca, Dekorative Graphik, Kunst,
Literatur, Autographen, Musik
Mo-Fr 10.00-18.00, Sa 9.30-12.00
y Antiquariat INLIBRIS, Gilhofer Nfg. GmbH
Rathausstraße 19
1010 Wien
Telefon: 0043 1 409 61 90 0
Telefax: 0043 1 409 61 90 9
E-Mail: office@inlibris.at
Internet: www.inlibris.at
USt-IdNr.: ATU52678302
Wertvolle Bücher des 15.-19. Jahrhunderts,
Manuskripte, Autographen, Nachlässe
bedeutender Persönlichkeiten aus Kunst
und Wissenschaft
Mo-Fr 10.00-18.00
y Wissenschaftliches Antiquariat
Hans JAUKER
Sampogasse 4
1140 Wien
Telefon: 0043 1 985 97 77
Telefax: 0043 1 985 97 77
E-Mail: jauker@utanet.at
USt-IdNr.: ATU13497009
Geistes- und Gesellschaftswissenschaften,
Geschichte, Theologie, Zeitschriften,
Ost- und Südosteuropa
Di-Fr 9.30-18.00
y Antiquariat und Galerie
Dr. Paul KAINBACHER
Eichwaldgasse 1
2500 Baden
Telefax: 0043 2252 212 39
Mobil: 0043 699 110 19 22 1
E-Mail: paul.kainbacher@kabsi.at
Internet: www.antiquariat-kainbacher.at,
www.galerie-kainbacher.at
USt-IdNr.: ATU45092304
Fr 14.00-18.00, Sa 9-12 Uhr,
jederzeit nach Terminvereinbarung
y Erhard LÖCKER
Annagasse 5
1015 Wien
227

228
Österreich
Telefon: 0043 1 512 73 44
Telefax: 0043 1 512 73 44 15
E-Mail: loecker@loecker.at
Internet: www.loecker.at
USt-IdNr.: ATU10241004
Literatur, Kunst, Architektur,
Alte Drucke, Judaica, Naturwissenschaft,
Graphik, Reise
Mo-Fr 10.00-18.00, Sa 10.00-13.00
y Galerie MAGNET, Kunsthandel und
Antiquariat
Himmelpfortgasse 12
1010 Wien
Telefon: 0043 1 513 10 59
Telefax: 0043 1 513 10 59
E-Mail: magnet.wien@aon.at
Internet: www.galeriemagnet.com
USt-IdNr.: ATU38501206
Austriaca, Literatur, Kunst, Illustrierte
Bücher, Karten, Ansichten von Kärnten
Mo-Fr 10.00-13.00 und 14.00-18.00,
Sa 11.00-14.00
y Universitätsbuchhandlung MAUDRICH
Spitalgasse 21a
1096 Wien
Telefon: 0043 1 402 47 12
Telefax: 0043 1 408 50 80
E-Mail: maudrich@maudrich.com
Internet: www.maudrich.com
USt-IdNr.: ATU15663805
Medizin, Naturwissenschaften, Psychologie,
Zeitschriften
Mo-Fr 8.30-18.00, Sa 9.00-12.00
(Juli/August Sa geschlossen)
y Antiquariat MEINDL & SULZMANN OG
Kochgasse 32
1080 Wien
Telefon: 0043 1 929 40 21
Telefax: 0043 1 929 40 22
E-Mail: antiquariat.ms@chello.at
USt-IdNr.: ATU48727203
Bücher des 16.-20. Jahrhunderts,
Handschriften, Autographe,
dekorative Graphik, Photographien
Mo-Fr 10.00-13.00 und 14.00-18.00,
Sa 10.00-13.00
y Antiquariat MONTFORT
Traugott Schneidtinger
Neustadt 36
6800 Feldkirch
Telefon: 0043 5522 717 83
Telefax: 0043 5522 717 83
Mobil: 0043 664 43 09 90 9
E-Mail: montfort@aon.at
USt-IdNr.: ATU36473909
Bücher, Graphik, Handzeichnungen,
Gemälde: Austriaca, Vorarlberg,
Liechtenstein, Skisport, Franz Schubert,
Angelika Kauffmann
Mo-Fr 14.00-18.00, Sa 9.00-12.00
y Antiquariat Andreas MOSER
Helferstorfer Straße 3
1010 Wien
Telefon: 0043 1 535 53 17
Telefax: 0043 535 53 18
E-Mail: office@antiquariat-moser.at
Internet: www.antiquariat-moser.at
USt-IdNr.: ATU56276915
Geschichte, Austriaca, Kunst,
Illustrierte Bücher, Literatur, Psychoanalyse,
Philosophie, Musik Naturwissenschaften
Mo-Fr 10.00-18.00
y Antiquariat- Kunsthandlung MÜLLER
Haydnstraße 5/1
5020 Salzburg
Telefon: 0043 662 846 33 8
Telefax: 0043 662 841 65 6
Mobil: 0043 664 201 09 25
E-Mail: office@antiquariat-mueller.at
Internet: www.antiquariat-mueller.at
USt-IdNr.: ATU34043503
Alte und wertvolle Bücher
Besuche nach Vereinbarung
y Antiquariat- Kunsthandlung MÜLLER
Goldgasse 12
5020 Salzburg
Telefon: 0043 662 848 11 5
Internet: www.kunsthandlung-mueller.at
USt-IdNr.:
Alte Stadtansichten und Landkarten
Mo-Do 14.00-18.00, Fr 10.00-18.00, Sa
10.00-13.00

y Christian M. NEBEHAY GmbH
Annagasse 18
1010 Wien
Telefon: 0043 1 512 18 01
Telefax: 0043 1 513 50 38
E-Mail: info@nebehay.at
Internet: www.nebehay.at
USt-IdNr.: ATU14906404
Austriaca, Graphik und Handzeichnungen,
Bücher des 15.-19. Jahrhunderts,
Manuskripte, Autographen
Mo-Fr 9.00-13.00 und14.00-18.00,
Sa nach Vereinbarung
y Antiquariat Johann Anton SCHANTL
Herrengasse 6-8/8. Stiege/Tür 10
1010 Wien
Mobil: 0043 676 373 98 27
E-Mail: johann.a.schantl@gmail.com
USt-IdNr.: ATU12552600
y Antiquariat Michael STEINBACH
Freyung 6/4/6
1010 Wien
Telefon: 0043 1 532 02 65
Telefax: 0043 1 532 92 65
Mobil: 0043 664 357 59 48
E-Mail: michael.steinbach@antiquariatsteinbach.com
Internet: www.antiquariat-steinbach.com
USt-IdNr.: ATU66372668
Illustrierte Bücher, Kochbücher,
Kinderbücher, Literatur, Kunst, Curiosa
Besuche nach Vereinbarung
y J.G. SYDYS, Buchhandlung Schubert
GesmbH NF KG
Wiener Straße 6
3100 St. Pölten
Telefon: 0043 2742 353 18 9
Telefax: 0043 2742 353 18 98 5
E-Mail: schubert.sydys@kstp.at
Internet: http://buchhandlung-schubert.at
USt-IdNr.: ATU41331705
Austriaca, Erstausgaben, Geschichte, Kunst,
Naturwissenschaften
Mo-Fr 8.30-18.00, Sa 8.30-12.30
(jeder erster Sa im Monat 8.30-17.00
Österreich
y Antiquariat & Galerie Dieter TAUSCH
Adolf-Pichler-Platz 12
6020 Innsbruck
Telefax: 0043 512 582 13 2
Mobil: 0043 664 161 40 76
E-Mail: dieter.tausch@aon.at
USt-IdNr.: ATU31655900
Allgemein beeideter und gerichtlich
zertifizierter Sachverständiger, Fachgebiet
Alte Bücher und Graphiken, Alpinismus/
Ski, Erstausgaben, Plakate, Reise
Mi, Do, Fr 15.00-18.00 und
nach Vereinbarung
y Peter TRUPPE
Stiftgasse 19
1070 Wien
Telefon: 0043 1 513 19 59
Telefax: 0043 1 513 19 59
Mobil: 0043 676 518 84 58
E-Mail: peter.truppe@aon.at
USt-IdNr.: ATU46570704
Austriaca, Kunst, Architektur,
Naturwissenschaften, Reise, Marine,
Photographie
Mo-Fr 13.00-18.00 und Sa 10.00-12.00
y Matthäus TRUPPE Buchhandlung
und Antiquariat
Stubenberggasse 7
8010 Graz
Telefon: 0043 316 829 55 2
Telefax: 0043 316 829 55 2
E-Mail: truppe@aon.at
USt-IdNr.: ATU27616407
Kostbare Bücher des 15.-20. Jahrhunderts,
Meistergraphik und Handzeichnungen,
Landkarten, Stadtansichten
Mo-Fr 9.00-12.45 und 15.00-18.00
y Antiquariat WEINEK
Steingasse 14 und 16
5020 Salzburg
Telefon: 0043 662 882 94 9
Telefax: 0043 662 627 21 4
E-Mail: info@antiquariat-weinek.at
Internet: www.antiquariat-weinek.at
USt-IdNr.: ATU34043200
229

230
Österreich
Autographen, Erstausgaben, Grafik,
Austriaca, Ansichtskarten
Di-Fr 10.00-12.00 und 14.00-18.00,
Sa 10.00-12.00
y Galerie WELZ
Sigmund-Haffner-Gasse 16
5020 Salzburg
Telefon: 0043 662 841 77 10
Telefax: 0043 662 841 77 12 0
E-Mail: office@galerie-welz.at
Internet: www.galerie-welz.at
USt-IdNr.: ATU33804700
Austriaca, Dekorative Graphik,
Landkarten, Japanische Holzschnitte
Mo-Fr 9.30-18.00, Sa 9.30-13.00
y WIENER ANTIQUARIAT Ingo Nebehay
GmbH
Seilergasse 16
1010 Wien
Telefon: 0043 1 512 54 66
E-Mail: wa@nebehay.com
Internet: www.nebehay.com
USt-IdNr.: ATU14906002
Autographe, seltene und wertvolle Bücher
des 15.-20. Jahrhunderts, Austriaca,
Kunstbücher, Ansichten, Landkarten
und dekorative Graphik
Mo, Mi, Fr 12.30-18.00, jeden 1. und 3.
Sa 12.00-17.00 und nach Vereinbarung
y Buch- und Kunstantiquariat WILDNER
Stempfergasse 8
8010 Graz
Telefon: 0043 316 824 21 6
Telefax: 0043 316 824 21 6
E-Mail: antiquariat.wildner@aon.at
USt-IdNr.: ATU66888727
Austriaca, Autographen, Erstausgaben,
Inkunabeln, Alte Drucke, Luxusdrucke,
Graphik
Mo-Fr 9.30-12.30 und 15.30-18.00,
Sa 9.30-12.00
y Kunstverlag WOLFRUM
Augustinerstraße 10
1010 Wien
Telefon: 0043 1 512 53 98 0
Telefax: 0043 1 512 53 98 57
E-Mail: wolfrum@wolfrum.at
USt-IdNr.: ATU45256404
Austriaca, Dekorative Graphik und
Handzeichnungen, Landkarten
Mo-Fr 10.00-18.00, Sa 10.00-17.00

Vereinigung der Buchantiquare und
Kupferstichhändler in der Schweiz
Verband der Antiquare Schweiz

y ABC Antiquariat Marco Pinkus,
Inhaber Götz Perll
Zähringerstr. 31
CH-8001 ZÜRICH
Telefon: +041 (0)44 252 71 45
Telefax: +041 (0)44 252 61 32
E-Mail: perll@abc-buch.ch
Internet: www.abc-buch.ch
Architecture, Art,
Children‘s books,
Curiosa, Free-Masonry,
Judaica, Modern first editions
Mon (Lun)–Fri (Ven) 12:30–18:30,
Thu till 20:00 (Jeu à 20:00),
Sat (Sam) 9:00–17:00
y Galerie AQUARELLE
Rue des Alpes 46
CH-2502 BIEL
Telefon: (032) 323 10 57
Telefax: (032) 322 23 71
E-Mail: galaq@bluewin.ch
Internet: www.mypage.bluewin.ch/galaq
USt-IdNr.: 125585
Art, Auctions, Local history,
Prints and drawings
By appointment–Sur rendez-vous
y L‘ AUTOGRAPHE S.A.
1, Rue des Barrières
CH-1204 GENÈVE
Telefon: (022) 348 77 55
Telefax: (022) 349 86 74
E-Mail: autographe@autographe.org
Internet: www.autograph.org/
Autographs, History,
Manuscripts
By appointment–Sur rendez-vous
y Antiquariat BAREISS
Lindenmattstrasse 6
CH-3065 BOLLIGEN
Telefon: (031) 921 26 88
Telefax: (031) 921 26 05
E-Mail: o.bareiss@bluewin.ch
Law, Philosophy
By appointment–Sur rendez-vous
232
Schweiz
y BREDFORD Libri Rari SA
5, via G. B. Pioda
CH-6900 LUGANO
Telefon: (091) 910 56 56
Telefax: (091) 910 56 59
E-Mail: radaeli-bredford@ticino.com
Early printing, Illustrated books,
Old and rare books
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:30–12:30
& 14:00–18:00, Sat by appointment
(Sam sur rendez-vous)
y Antiquariat BIBERMÜHLE AG
Bibermühle 1
CH-8262 RAMSEN
Telefon: +41 (0)52 742 05 75
Telefax: +41 (0)52 742 05 79
E-Mail: bibermuehle@bluewin.ch
Internet: www.antiquariat-
bibermuehle.ch
Bibliophilia, Bindings, Illustrated books,
Manuscripts, Modern first editions
By appointment–Sur rendez-vous
y BIBLION Antiquariat
Kirchgasse 40
CH-8006 ZÜRICH
Telefon: +41 (0)44 261 38 30
Telefax: +41 (0)44 261 38 32
E-Mail: buchleonid@bluewin.ch
Art, History, Literature, Local history,
Modern first editions, Travel
Mon (Lun) 10:00–18:00, Tue (Mar)–Fri
(Ven) 10:00–18:30, Sat (Sam) 10:00–16:00
y Peter BICHSEL Fine Books
Postfach Gerechtigkeitsgasse 2
CH-8027 ZÜRICH
Telefon: + 41 43 222 48 88
E-Mail: mail@finebooks.ch
Internet: www.finebooks.ch
y Françoise BLOCH, Succ. de Félix Bloch
Route de Rolle 10
CH-1162 SAINT-PREX
E-Mail: f.bloch@bluewin.ch
Medicine, Natural history
By appointment–Sur rendez-vous

y BOUTIQUE DU LIVRE
Rue des Chavannes 4
CH-2000 NEUCHATEL
Telefon: .(0041) 32 724 40 10
Telefax: (0041) 32 724 40 10
E-Mail: eludi@net2000.ch
Internet: www.boutique-du-livre.ch
USt-IdNr.: 65532202
History, Literature, Local history,
Old and rare books,
Science and technology, Travel
Tue (Mar)–Fri (Ven) 9:30–12:30 &
14:30–18:30, Sat (Sam) 9:30–16:30
y BUCH + KUNST + HOMMAGERIE
Im Haus zur Zwischen Zeit
CH-4051 BASEL
Telefon: 061 261 52 03
E-Mail: koitka@zwischenzeit.ch
Art, Children‘s books, Curiosa,
Illustrated books, Modern illustrated books,
Twentieth century
y CACHET
Münsterberg 13
CH-4051 BASEL
Telefon: (061) 272 35 94
Illustrated books, Local history,
Prints and drawings
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–12:00 & 14:00–
18:30, Sat (Sam) 10:00 -12:00 & 14:00–16:00
y COMENIUS-ANTIQUARIAT
Staatsstrasse 31, Postfach
CH-3652 HILTERFINGEN
Telefon: (033) 243 01 67
Telefax: (033) 243 01 68
E-Mail: info@comenius-antiquariat.com
Internet: www.comenius-antiquariat.com
History, Literature, Social sciences
y COMESTIBLES LIBRAIRIE
Chemin du Château-Bloch 19
CH-1219 LE LIGNON-GENÈVE
Telefon: 022 310 41 20, Portable 079 250 71 77
Telefax: 022 310 41 20
E-Mail: e.ramoni@bluewin.ch
Internet: livre-rare-book.com/Comestibles.htm
Art, Illustrated books
Schweiz
y Patrick CRAMER, Galerie
Chantepoulet 13
CH-1201 GENÈVE
Telefon: (022) 732 54 32
Telefax: (022) 731 47 31
E-Mail: pcramer@cramer.ch
Internet: www.cramer.ch/
Art, Illustrated books,
Prints and drawings
Mon (Lun) 14:00–18:30, Tue (Mar)–Fri
(Ven) 9:00–12:30 & 14:00–18:30, Sat (Sam)
10:00–13:00
y Dr. Walter EICHENBERGER, Buch- und
Kunstantiquariat
Aarauerstr. 12
CH-5712 BEINWIL AM SEE
Telefon: 062 771 44 21
Telefax: 062 771 44 21
E-Mail: antiquariat-eichenberger@bluewin.ch
Internet: www.antiquariat-eichenberger.ch
Illustrated books, Local history,
Prints and drawings
By appointment–Sur rendez-vous
y EOS Buchantiquariat Benz
Kirchgasse 17
CH-8001 ZÜRICH
Telefon: +41 (0)44 261 57 50
Telefax: +41 (0)44 793 19 33
E-Mail: eos@eosbooks.ch
Internet: www.eosbooks.ch
USt-IdNr.: 370 945
Art, Children‘s books, Illustrated books,
Medicine, Natural history
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–18:15,
Sat (Sam) 10:00–16:00
y ERASMUSHAUS–Haus der Bücher AG
Bäumleingasse 18
CH-4001 BASEL
Telefon: +41 61 228 99 33/44
Telefax: +41 61 228 99 49
E-Mail: antiquariat@erasmushaus.ch
Internet: www.erasmushaus.ch
Agriculture, Archeology, Architecture, Art,
Atlases and maps, Auctions
By appointment–Sur rendez-vous
233

y LIBRAIRIE L‘ ExEMPLAIRE
12, rue due Perron
CH-1204 GENÈVE
Telefon: (022) 310 84 65
Telefax: (022) 310 84 65
E-Mail: lexemplaire@safemail.ch
Internet: www.lexemplaire.ch
Modern first editions, Modern illustrated
books, Old and rare books
Mon (Lun)–Fri (Ven) 14:00–18:30 &
by appointment (& sur rendez-vous)
y Antiquariat FATZER
Unter Altstadt 11
CH-6301 ZUG
Telefon: (041) 710 95 80
Telefax: (041) 710 95 34
E-Mail: antiquariat.fatzer@datazug.ch
Internet: www.antiquariat-fatzer.ch
Art, Illustrated books, Literature,
Local history, Natural history, Travel
Wed (Mer)–Fri (Ven) 10:00–12:00 &
13:30–17:30, Sat (Sam) 11:00–16:00
y JEAN-JACQUES FAURE, Librairie-Galerie
„La Part du Rêve“
4, rue Leschot
CH-1205 GENÈVE
Telefon: (022) 320 87 59
Telefax: (022) 320 63 05
Autographs, Gastronomy, Illustrated books,
Manuscripts, Modern first editions, Photography,
Prints and drawings
By appointment except 4 months a year–
Sur rendez-vous sauf 4 mois l‘an,
Mon (Lun)–Fri (Ven) 14:00–18:30
y Eduard FINK, Alte Stiche–Galerie
Metzgergasse 18
CH-3400 BURGDORF
Telefon: (034) 422 60 44
Telefax: (034) 422 60 45
E-Mail: eduard.fink@bluewin.ch
Internet: www.eduard-fink.ch
Atlases and maps, Local history,
Prints and drawings
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–12:00 &
14:00–18:00, Sat (Sam) 10:00–16:00
234
Schweiz
y Galerie FISCHER
Haldenstr. 19
CH-6006 LUZERN
Telefon: (041) 418 10 10
Telefax: (041) 418 10 80
Auctions, Illustrated books, Local history,
Prints and drawings
Mon (Lun)–Fri (Ven) 8:00–12:00 &
14:00–18:00
y Dr. A. FLÜHMANN GmbH
Schöne Bücher Rare Books Livres Précieux
Restelbergstr. 2
CH-8044 ZÜRICH
Telefon: +41 (0)44 350 14 41
Telefax: +41 (0)44 350 14 43
E-Mail: mail@fluehmann.com
Internet: www.fluehmann.com
USt-IdNr.: 240 223
Art, Bindings, Children‘s books,
Illustrated books, Literature
By appointment–Sur rendez-vous
y FUCHS & REPOSO Librairie Wega
Via Nassa, 21
CH-6900 LUGANO
Telefon: (091) 923 16 06
Atlases and maps, Local history,
Modern first editions, Modern illustrated books
Mon (Lun)–Fri (Ven) 8:30–12:00 &
14:00–18:30, Sat (Sam) 8:30 -12:00
y BIBLIOTHECA GASTRONOMICA
Winzerstr. 5 / Postfach
CH-8049 ZÜRICH
E-Mail: bibliotheca.gastronomica@bluewin.ch
Internet: www.antiquariat.net/gastronomica
Gastronomy, Travel
By appointment–Sur rendez-vous
y Antiquariat GERBER AG
Schneidergasse 18
CH-4001 BASEL
Telefon: (061) 261 17 73
Telefax: (061) 261 41 50
Illustrated books, Literature, Local history,
Modern first editions, Prints and drawings,
Travel

Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–12:00 &
14:00–18:30, Sat (Sam) 10:00 -12:00 &
14:00–17:00
y GILHOFER & RANSCHBURG GmbH
Trüllhofstr. 20 A
CH-6004 LUZERN
Telefon: (041) 240 10 15
Telefax: (041) 240 50 01
E-Mail: info@gilburg.com
Internet: www.gilburg.com
Early printing, Incunabula, Women
By appointment–Sur rendez-vous
y Dr. Jörn GÜNTHER Rare Books AG
Moosboden 1
CH-6063 STALDEN
Telefon: +41 (0)41 669 7000
Telefax: +41 (0)41 669 7001
E-Mail: info@guenther-rarebooks.com
Internet: www.guenther-rarebooks.com/
Dr. Annemarie GUYER-HALTER
Badenerstr. 678
CH-8048 ZÜRICH
Telefon: (056) 641 10 90
Telefax: +41 (0)44 251 00 21
History, Local history,
Philosophy,
Science and technology
By appointment–Sur rendez-vous
y HARTEVELD Rare Books Ltd.
Rue des Alpes 5
CH-1700 FRIBOURG
Telefon: (026) 322 38 08
Telefax: (026) 322 88 93
E-Mail: harteveld@bluewin.ch
Internet: www.harteveld.ch
USt-IdNr.: 279504
Economics, Local history,
Science and technology,
Sports and games,
Topography
Tue (Mar)–Fri (Ven) 9:00–18:30,
Sat (Sam) 9:00–16:00
Schweiz
y HAUSWEDELL & NOLTE
Buch- und Kunstantiquariat
Pöseldorfer Weg 1
D-20148 HAMBURG
Telefon: +49 (040) 41 32 10 0
Telefax: +49 (040) 41 32 10 10
E-Mail: info@hauswedell-nolte.de
Internet: www.hauswedell-nolte.de
USt-IdNr.: DE 118 261 095
Art, Auctions, Autographs,
Old and rare books
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:00–17:00
y IBERIA Antiquariat
Hirschengraben 6
CH-3001 BERN
Telefon: (031) 381 59 43
Telefax: (031) 381 69 22
E-Mail: iberia.libros@swissonline.ch
Art, History, Literature,
Philosophy, Topography
Tue (Mar)–Fri (Ven) 9:00–12:15 &
14:00–18:30
y Librairie Ancienne Alexandre ILLI
Grand‘rue 20
CH-1204 GENÈVE
Telefon: + 41 22 310 20 50
E-Mail: illi@worldcom.ch
y LIBRAIRIE INTERMèDE BELLEROCHE S.A.
Place Notre Dame 6
CH-1700 FRIBOURG
Telefon: (026) 323 25 52
E-Mail: diesbach.belleroche@com.mcnet.ch
Internet: www.diesbach.com
Heraldry, History, Local history
Wed (Mer)–Sat (Sam) 10:00–12:00 &
14:00–18:00, Sat to (Sam à) 16:00, &
by appointment (& sur rendez-vous)
y KARL & FABER Kunstauktionen GmbH
Amiraplatz 3
D-80333 MÜNCHEN
Telefon: (089) 22 18 65
Telefax: (089) 228 33 50
E-Mail: info@karlundfaber.de
Internet: www.karlundfaber.de
235

236
Schweiz
USt-IdNr.: DE 813 820 881
Art, Auctions
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:00–13:00 &
14:30–18:00
y KLIO Buchhandlung und Antiquariat von
der Crone, Heiniger Linow & Co.
Zähringerstrasse 41/45
CH-8025 ZÜRICH
Telefon: (01) 251 42 12
Telefax: (01) 251 86 12
History, Literature, Philosophy
Tue (Mar)–Fri (Ven) 11:00–18:30,
Sat (Sam) 11:00–16:00
y Galerie KORNFELD & Co.
Laupenstr. 41
CH-3008 BERN
Telefon: (031) 381 46 73
Telefax: (031) 382 18 91
E-Mail: galerie@kornfeld.ch
Internet: www.kornfeld.ch
Art, Auctions, Prints and drawings
Mon (Lun) 9:00–12:00 & 14:00–18:00,
Sat (Sam) 9:00–12:00
y KREBSER AG
Bälliz 64
CH-3601 THUN
Telefon: (033) 222 19 22
Telefax: (033) 222 33 66
Illustrated books, Local history,
Natural history, Photography,
Prints and drawings
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:00–18:30, Thu (Jeu)
9:00–21:00, Sat (Sam) 8:00–16:00
y Wolfgang LANGER, Antiquariat
Predigerplatz 26
CH-8001 ZÜRICH
Telefon: +41 (044) 252 69 50
Telefax: +41 (044) 252 69 50
Art, Bibliophilia, Illustrated books,
Modern first editions, Modern illustrated
books, Old and rare books
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–18:30, Sat
(Sam) 10:00–16:00
y LAUBE WYER Buch- und Kunsthandel
Rebbergstrasse 12
CH-8102 OBERENGSTRINGEN
Telefon: +41 (0)44 491 76 26
Telefax: +41 (0)44 400 11 06
E-Mail: laubewyer@bluewin.ch
y August LAUBE Buch- und Kunstantiquariat,
Nachfolgerin B. Laube Oppliger
Trittligasse 19
CH-8001 ZÜRICH
Telefon: +41 (0)44 256 88 99
Telefax: +41 (0)44 256 88 98
E-Mail: augustlaube@augustlaube.ch
Internet: www.augustlaube.ch
Illustrated books, Local history,
Prints and drawings
Mon (Lun)–Fri (Ven) 10:00–18:00
y Librairie LEHMANN
10, Cité-Derrière
CH-1005 LAUSANNE
Telefon: (021) 311 80 21
Telefax: (021) 311 80 20
Bibliography, Bindings, Local history,
Modern illustrated books,
Old and rare books, Photography
Mon (Lun)–Thu (Jeu) 10:00–12:00 &
14:00–18:00, Fri (Ven) 10:00–12:00 &
14:00–16:00
y Antiquariat LIBELLE mit H & B
Schnabelgasse 6
CH-4051 BASEL
Telefon: (061) 381 35 56
E-Mail: antiquariat.libelle@magnet.ch
y Galerie de LOëS S.A.
10, place de la Taconnerie
CH-1204 GENÈVE
Telefon: (022) 311 60 01
Telefax: (022) 312 47 04
E-Mail: galdeloes@galerie-de-loes.ch
Internet: www.galerie-de-loes.ch
Local history, Prints and drawings
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–12:00 &
14:00–18:30, Sat (Sam) 10:00 -12:00 &
14:00–17:00

y Antiquariat von MATT
Hans von Matt Weg 3
CH-6370 STANS
Telefon: (041) 619 77 80
Telefax: (041) 619 77 81
E-Mail: antiquariat@vonmatt.ch
Internet: www.vonmatt.ch
Early printing, Judaica, Literature,
Local history, Philosophy, Religion
Tue (Mar)–Fri (Ven) 9:00–12:00 &
13:30–18:30, Sat (Sam) 9:00–16:00
y MOIRANDAT COMPANY AG–Bücher &
Autographen
Rittergasse 33
CH-4010 BASEL
Telefon: (061) 273 36 65
Telefax: (061) 273 36 69
E-Mail: alain@moirandat.ch
Internet: www.moirandat.ch
USt-IdNr.: 308 285
Auctions, Autographs, Early printing,
Literature, Twentieth century
By appointment–Sur rendez-vous
y Christian M. NEBEHAY Ges.m.b.H.
Annagasse 18
A-1010 WIEN
Telefon: +43 1 512 18 01
Telefax: +43 1 513 50 38
E-Mail: info@nebehay.at
Internet: www.nebehay.at
USt-IdNr.: ATU14 906 404
Bindings, Early printing,
Illustrated books, Local history,
Prints and drawings
Mon (Lun)- Fri (Ven) 9:00–13:00 &
14:00–18:00 Sat by appointment
(Sam sur rendez-vous)
y Buch Kunst OBERMÜLLER
Eigermatte 11
CH-3110 MÜNSINGEN
Telefon: (031) 721 75 70
Telefax: (031) 721 75 82
Art, Literature, Modern illustrated books,
Prints and drawings
By appointment–Sur rendez-vous
Schweiz
y Librairie OH 7e CIEL
4, rue de l‘Académie
CH-1005 LAUSANNE
Telefon: 0041. 21.329.09.06
E-Mail: oh7eciel@bluewin.ch
Twentieth century
Wed (Mer)–Fri (Ven) 14:00–18:30, Sat
(Sam) 10:00–12:00 & 14:00–17:00
y SERGE PARATTE, Livres anciens
et modernes
Le Couvent
CH-1822 CHERNEX SUR MONTREUX
Telefon: (021) 964 60 10
Telefax: (021) 964 60 10
E-Mail: s.paratte@span.ch
Internet: www.antiqbook.com/paratte-livres
Gastronomy, Literature, Local history,
Sports and games
By appointment–Sur rendez-vous
y Antiquariat Peter PETREJ
Sonneggstr. 29
CH-8006 ZÜRICH
Telefon: + 41 (0)44 251 36 08
Telefax: + 41 (0)44 251 43 71
E-Mail: info@buch-antiquariat.ch
Internet: www.petrej.ch
USt-IdNr.: 451 545
Art, Atlases and maps, Auctions,
Autographs, Avant Garde
Wed (Mer)–Fri (Ven) 11:00–18:30,
Sat (Sam) 11:00–16:00, & by appointment
(& sur rendez-vous)
y Jacques T. QUENTIN, Molènes S.A.
Place de la Fusterie 9-11
CH-1204 GENÈVE
Telefon: (022) 311 14 33
Telefax: (022) 781 46 59
E-Mail: quentin@iprolink.ch
Literature, Manuscripts,
Science and technology, Travel
By appointment–Sur rendez-vous
237

238
Schweiz
y Antiquariat RIBAUx AG
Webergasse 22 (Hotel Dom)
CH-9001 ST. GALLEN
Telefon: (071) 222 16 04
Telefax: (071) 222 16 21
E-Mail: ribaux@prolink.ch
Literature, Local history, Occult,
Social sciences, Travel
Mon (Lun) 13:30–18:30, Tue (Mar)–Sat
(Sam) 11:00–18:30
y SAMMELPUNKT Antiquariat
für Trivialliteratur
Kalbreitestr. 84
CH-8003 ZÜRICH
E-Mail: Sammelpunkt@gmx.ch
Children‘s books, Cinema, Crime fiction,
Curiosa, Illustrated books,
Modern first editions,
Science fiction and fantasy
y Hellmut SCHUMANN Antiquariat
Holzgasse 4
CH-8022 ZÜRICH
Telefon: +41 (0)44 251 02 72
Telefax: +41 (0)44 252 79 61
E-Mail: info@schumann.ch
Internet: www.schumann.ch
USt-IdNr.: 578704
Illustrated books, Incunabula, Literature,
Natural history, Old and rare books,
Science and technology
By appointment–Sur rendez-vous
y Jean-Pierre SCIALOM,
Livres anciens et modernes
Goldbrunnenstr. 157
CH-8055 ZÜRICH
Telefon: +41 (0)44 450 76 79,
Mobil + 41 79 386 66 47
Telefax: +41 (0)44 450 83 70
E-Mail: jeanpierre.scialom@freesurf.ch
Architecture, Art, Modern illustrated books,
Periodicals, Photography,
Twentieth century
By appointment–Sur rendez-vous
y Werner SKORIANETZ, Livres anciens et
d‘occasion
4, Place Neuve
CH-1204 GENÈVE
Telefon: + 41 22 800 17 04
Telefax: + 41 22 800 17 03
E-Mail: skorian@bluewin.ch
Art, Children‘s books, History, Literature,
Local history, Philosophy, Photography
Mon (Lun)–Fri (Ven) 13:30–18:30,
Sat by appointment (Sam sur rendez-vous)
y Librairie SLATKINE & FILS
Rue des Chaudronniers 5
CH-1211 GENÈVE 3
Telefon: (022) 310 04 76 / (022) 776 25 51
Telefax: (022) 310 71 01
E-Mail: librairie@slatkine.ch
Internet: www.slatkine.ch
Literature, Local history, Periodicals
Mon (Lun)–Fri (Ven) 10:00–17:00
y Buch- und Kunstantiquariat Simon STäHLI
Birmensdorferstrasse 149
CH-8902 URDORF
Telefon: +41 (0)44 734 48 54
E-Mail: staehli.buchantiquariat@swissonline.ch
y Daniel THIERSTEIN, Buchantiquariat
Schmiedengasse 6
CH-2502 BIEL-BIENNE
Telefon: (032) 323 29 37
Telefax: (032) 323 29 37
E-Mail: thierstein.antiquariat@bluewin.ch
Art, Literature, Old and rare books,
Philosophy, Twentieth century
Tue (Mar)–Fri (Ven) 13:30–18:30,
Sat (Sam) 10:00–16:00 & by appointment
(& sur rendez-vous)

y Daniel THIERSTEIN, Buchantiquariat
Gerechtigkeitsgasse 60
CH-3011 BERN
Telefon: 0041 (0)31 312 37 11,
0041 (0) 32 323 29 37
Telefax: 0041 (0)31 312 37 11, 0041
(0) 32 323 29 37
E-Mail: thierstein.antiquariat@bluewin.ch
Internet: www.thiersteinantiquariat.ch/
Art, Literature, Old and rare books,
Philosophy, Twentieth century
Mon (Lun) 13:30–18:30, Tue (Mar)–Fri
(Ven) 11:00–18:30, Sat (Sam) 10:00–16:00
y TOPOS VERLAG AG
Industriestraße 105a
FL-9491 RUGGELL
Telefon: 00423 377 11 11
Telefax: 00423 377 11 19
E-Mail: topos@supra.net
Internet: www.topos.li
Illustrated books, Local history,
Periodicals, Prints and drawings
By appointment–Sur rendez-vous
y Antiquariat VIARIUS
Staubeggstr. 8
CH-8500 FRAUENFELD
Telefon: 079-225 13 85
E-Mail: ilab@viarius.ch
Internet: www.viarius.ch
Bibliophilia, Children‘s books,
History, Local history, Religion
Schweiz
y Louis VUILLE, Gravures anciennes
Rue Maison-Rouge 5
CH-1400 YVERDON-LES-BAINS
Telefon: (024) 425 06 26 / (024) 425 25 43
Art, Local history, Prints and drawings,
Travel
Mon (Lun)–Fri (Ven) 9:00–12:00 &
15:00–18:00, by appointment
(sur rendez-vous)
y Alexander WILD, Wissenschaftliches
Antiquariat
Rathausgasse 30
CH-3011 BERN
Telefon: (031) 311 44 80
Telefax: (031) 311 44 70
History, Medicine, Natural history,
Philosophy, Religion,
Science and technology, Social sciences
Mon (Lun) 14:00–18:30, Tue (Mar)–Fri
(Ven) 9:00–12:00 & 14:00–18:30, Sat (Sam)
10:00–12:00 & 14:00–16:00
y Gerhard ZäHRINGER,
Antiquariat und Galerie
Froschaugasse 5
CH-8001 ZÜRICH
Telefon: +41 (0)44 252 36 66
Telefax: +41 (0)44 252 36 54
E-Mail: zaehringer@freesurf.ch
USt-IdNr.: 329 098
Architecture, Art, Bibliophilia, Books about
Books, Literature, Modern illustrated books,
Prints and drawings
Tue (Mar)–Fri (Ven) 10:00–13:00 &
14:00–18:30, Sat (Sam) 10:00–16:00
239

Deutschland

Verzeichnis der Spezialgebiete
der Mitglieder des
Verbands Deutscher Antiquare e.V.
Spezialgebiete

242
Spezialgebiete
Deutschland
Autographen und Urkunden,
Widmungsexemplare
Albrecht, Schriesheim
Bassenge, Berlin
Blank, Stuttgart
Drüner, Stuttgart
Düwal, Berlin
Erasmushaus, Basel
Erlemann, Eutin
Fritsch, Wien
Geisenheyner, Münster
Halkyone, Hamburg-Altona
Hartung & Hartung, München
Hauswedell & Nolte, Hamburg
Inlibris, Wien
Ketterer, Hamburg
Köstler, Tutzing
Koppel, Hamburg
Kotte, Roßhaupten
Linke, Berlin
Meindl & Sulzmann, Wien
Moirandat Company, Basel
Müller, Mönchengladbach
Müller & Draheim, Potsdam
Neugebauer, Bernried
Raab, München
Schneider, Tutzing
Stargardt, Berlin
Der Turm zu Babel, Stuttgart
Venator & Hanstein, Köln
Voerster, Stuttgart
Wiemann, Heidelberg
Zisska & Schauer, München
Zorn, Marburg
Buchwesen und Bibliographie,
Enzyklopädien
y Allgemein
Banzhaf, Tübingen
Bergische Bücherstube, Overath
Bibermühle, Ramsen
Braecklein, Berlin
Bücherhaus, Eldingen
Cassel & Lampe, Berlin
Erlemann, Eutin
Geisenheyner, Münster
Halkyone, Hamburg-Altona
Hatry, Heidelberg
Hauswedell & Nolte, Hamburg
Hill, New York
Köstler, Tutzing
List & Francke, Meersburg
Raab, München
Sächsisches Auktionshaus & Antiquariat
Leipzig
Schmidt & Günther, Kelkheim
Schmiede, Amsterdam
Strobel, Irsee
Tautenhahn, Lübeck
y Einbände
Bibermühle, Ramsen
Lardanchet, Paris
Neidhardt, Böblingen
Schaper, Hamburg
Wiemann, Heidelberg
y Miniaturbücher
Keune, Duisburg
Deutsche Orts- und Landeskunde
y Allgemein
Adler, Lübeck
Babendererde, Lübeck
Bachmann und Rybicki, Dresden
Barbian, Saarbrücken
Berg, Regensburg
Bergische Bücherstube, Overath
Berlin Antiquariat, Berlin
Eckert & Kaun, Bremen
Geisenheyner, Münster
Goyert, Köln
Haas Norbert, Bedburg-Hau
Hassold, Dinkelscherben

Jäger, Lüneburg
Ketz, Münster
Kiefer, Pforzheim
Klittich-Pfannkuch, Braunschweig
Kraemer & Hansen, Osnabrück
Lammek, Oldenburg
List & Francke, Meersburg
Schaper, Hamburg
Schmetz am Dom, Aachen
Schmidt, München
Scholl, Wunstorf
Strobel, Irsee
Unterwegs, Berlin
Unverzagt, Köln
Venator & Hanstein, Köln
Wenner, Osnabrück
Zisska, Schauer & Co., München
y Augsburg
Hassold, Dinkelscherben
y Baden und Württemberg
Fons Blavus, Renningen
Heckenhauer, Tübingen
Müller & Gräff, Stuttgart
Patzer & Trenkle, Konstanz
Thelen, Baden-Baden
y Bayern
Kitzinger, München
Schmidt, München
Strobel, Irsee
Wölfle, München
y Berlin
Berlin Antiquariat, Berlin
Böhme, Berlin
Unterwegs, Berlin
y Hessen und Nassau, Frankfurt
Kretzer, Kirchhain
Elwert, Marburg
Rinnelt, Wiesbaden
Spezialgebiete
Deutschland
Schäfer, Bad Karlshafen
Tresor am Römer, Frankfurt
y Rheinland
Goyert, Köln
Heybutzki, Köln
Schmetz am Dom, Aachen
Urbs et Orbis, Rheinbach
y Saarland
Barbian, Saarbrücken
Köhl, Saarbrücken
y Sachsen und Thüringen
Röth, Radebeul
y Schlesien
Scholl, Wunstorf
y Schleswig und Holstein, Norddeutschland
Adler, Lübeck
Scholl, Wunstorf
Schramm, Kiel
Wachholtz, Hamburg
Geisteswissenschaften
Beim Steinernen Kreuz, Bremen
Eckert, Bremen
Fritsch, Wien
Fritzen, Trier
Heckenhauer, Tübingen
Heinrich Heine Antiquariat, Düsseldorf
Keip & von Delft, Stockstadt
Kitzinger, München
Marel, Friedberg
Neumann, Berlin
Nosbüsch, Euskirchen-Kuchenheim
Pollak, Tel-Aviv
Solder, Münster
Stenderhoff, Münster
Strobel, Irsee
Thomas-Scheler, Paris
243

244
Spezialgebiete
Deutschland
Trauzettel, Stolberg
Der Turm zu Babel, Stuttgart
Unverzagt, Köln
Wünnenberg, Essen
Geographie und Geschichte, Reisen,
Völkerkunde
y Allgemein
Adler, Lübeck
Aix-la-Chapelle, Aachen
Bachmann und Rybicki, Dresden
Babendererde, Lübeck
Barbian, Saarbrücken
Beisler, Weilheim
Berlin Antiquariat, Berlin
Bergische Bücherstube, Overath
Blank, Stuttgart
Böhme, Berlin
Braecklein, Berlin
Brockhaus, Kornwestheim
Brumme, Mainz
Bulang & Zorn, Marburg
Carlsen, Kiel
Cassel & Lampe, Berlin
Düwal, Berlin
Eigl, Rosenheim
Elwert, Marburg
Engel, Stuttgart
Erdlen, Untersteinach
Forum, ‘T Goy-Houten
Geisenheyner, Münster
Hartung & Hartung, München
Haufe & Lutz, Karlsruhe
Heybutzki, Köln
Hierana, Erfurt
Jäger, Lüneburg
Jeschke, Berlin
Junk, Amsterdam
Keip & von Delft, Stockstadt
Kerry Bookhaven, Castleisland
Ketz, Münster
Kitzinger, München
Klittich-Pfankuch, Braunschweig
Koppel, Hamburg
Kraemer & Hansen, Osnabrück
Kurta, Berlin
Kurz, Oberaudorf
List & Francke, Meersburg
Löcker, Wien
Müller, Mönchengladbach
Müller & Gräff, Stuttgart
Nosbüsch, Euskirchen-Kuchenheim
Orient-Antiquariat, Schönried
Patzer & Trenkle, Konstanz
Reiss, Königstein
Schmidt, München
Schramm, Kiel
Schwarzfischer, Rosenheim
Struck, Berlin
Strobel, Irsee
Stuttgarter Antiquariat, Stuttgart
Thelen, Baden-Baden
Thomas-Scheler, Paris
Tresor am Römer, Frankfurt
Der Turm zu Babel, Stuttgart
Turszynski, München
Unterwegs, Berlin
Urbs et Orbis, Rheinbach
Utzt, Stuttgart
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang
y Amerika
Schmidt, München
y Asien und Orient
Eigl, Rosenheim
Galerie am Haus der Kunst, München
Heckenhauer, Tübingen
Müller & Draheim, Potsdam
Orient-Antiquariat, Schönried
Schwarzfischer, Rosenheim

y Atlanten
Brumme, Mainz
Forum, ‘T Goy-Houten
Haas, Norbert, Bedburg-Hau
Hartung & Hartung, München
Marcus, Düsseldorf
Reiss, Königstein
Schmidt, München
y Griechenland
Simmermacher, Staufen/Breisgau
y Großbritannien und Irland
Kerry Bookhaven, Castleisland
List & Francke, Meersburg
y Osteuropa
Heckenhauer, Tübingen
Marel, Friedberg
y Schweiz
Laube, Zürich
Schmidt, München
Schumann, Zürich
Graphik und Gemälde
y Alte Meister und Künstlergraphik,
Aquarelle und Handzeichnungen, Gemälde
Bauer, Hannover
Berg, Regensburg
Boerner, Düsseldorf
Le Claire, Hamburg
Fach, Frankfurt
H.W. Fichter, Frankfurt
Galerie am Haus der Kunst, München
Geisenheyner, Münster
Granier, Grasellenbach-Wahlen
Hauswedell & Nolte, Hamburg
Karl & Faber, München
Kornfeld, Bern
Laube, Zürich
Lempertz, Köln
List, München
Marcus, Düsseldorf
Nass, Berlin
Pahor, München
Röth, Radebeul
Schlicht, Berlin
Schmidt, München
Schmitz, Köln
Venator & Hanstein, Köln
Vömel, Düsseldorf
Wölfle, München
Spezialgebiete
Deutschland
y Ansichten
Babendererde, Lübeck
Barbian, Saarbrücken
Beisler, Weilheim
Berg, Regensburg
Bibliographicum, Heidelberg
Brumme, Mainz
Buchholz, Köln
Elwert, Marburg
Haas, Norbert, Bedburg-Hau
Hartung & Hartung, München
Jäger, Lüneburg
Ketterer, Hamburg
Köhl, Saarbrücken
Lammek, Oldenburg
Pahor, München
Schmidt, München
Schramm, Kiel
Struck, Berlin
Wachholtz, Hamburg
Winterberg, Heidelberg
y Berufsdarstellungen
Beisler, Weilheim
Haas, Norbert, Bedburg-Hau
Ketz, Münster
Struck, Berlin
y Dekorative Graphik
Babendererde, Lübeck
Bassenge, Berlin
Bauer, Hannover
Beisler, Weilheim
245

246
Spezialgebiete
Deutschland
Berg, Regensburg
Berlin Antiquariat, Berlin
Bibliographicum, Heidelberg
Goyert, Köln
Granier, Grasellenbach-Wahlen
Hassold, Dinkelscherben
Hauff & Auvermann, Berlin
Hofmann, Weidenhain
Jäger, Lüneburg
Klittich-Pfankuch, Braunschweig
Köhl, Saarbrücken
Lammek, Oldenburg
Nass, Berlin
Philographikon, Rottenbuch
Röth, Radebeul
Schäfer, Bad Karlshafen
Schlicht, Berlin
Schmidt, München
Schmitz, Köln
Schramm, Kiel
Schreyer, Bonn
Stenderhoff, Münster
Struck, Berlin
Strehler, Sindelfingen
Thelen, Baden-Baden
Tresor am Römer, Frankfurt
Trier, Leipzig
Winterberg, Heidelberg
Wünnenberg, Essen
Zisska, Schauer & Co., München
y Exlibris
Schäfer, Bad Karlshafen
y Japan und Ostasien, Holzschnitte und
Holzschnittbücher
Galerie am Haus der Kunst, München
Lempertz, Köln
Lörcher, Aystetten
Schmitz, Köln
y Landkarten
Bauer, Hannover
Berg, Regensburg
Bibliographicum, Heidelberg
Brumme, Mainz
Goyert, Köln
Haas, Norbert, Bedburg-Hau
Hassold, Dinkelscherben
Hofmann, Weidenhain
Jäger, Lüneburg
Klittich-Pfankuch, Braunschweig
Kraemer & Hansen, Osnabrück
Pahor, München
Philographikon, Rottenbuch
Pollak, Tel-Aviv
Schmidt, München
Schreyer, Bonn
Kunstkabinett Strehler, Sindelfingen
Struck, Berlin
Winterberg, Heidelberg
y Lithographien, Frühe
Simmermacher, Staufen/Breisgau
y Porträts
Harlinghausen, Osnabrück
Pahor, München
Handschriften, Manuskripte, Buchmalerei
Bibermühle, Ramsen
Drüner, Stuttgart
Forum, ‘T Goy-Houten
Geisenheyner, Münster
Günther, Stalden
Hartung & Hartung, München
Hauff & Auvermann, Berlin
Inlibris, Wien
Ketterer, Hamburg
Köstler, Tutzing
Lardanchet, Paris
Meuschel, Bad Honnef
Müller, Mönchengladbach
Orient-Antiquariat, Schönried
Raab, München
Schumann, Zürich
Sebald, Pullach

Tasbach, Berlin
Thomas-Scheler, Paris
Voerster, Stuttgart
Illustrierte Bücher
Albrecht, Schriesheim
Am Rhein, Basel
Ars Libri, Boston
Banzhaf, Tübingen
Berg, Regensburg
Bibermühle, Ramsen
Blank, Stuttgart
Braecklein, Berlin
Brumme, Mainz
Bücherhaus, Eldingen
Eckert & Kaun, Bremen
Erlemann, Eutin
Geisenheyner, Münster
Gögler, Leutkirch
Haas, Norbert, Bedburg-Hau
Hassold, Dinkelscherben
Hauswedell & Nolte, Hamburg
Heuberger, Köln
Karl & Faber, München
Keune, Duisburg
Köhl, Saarbrücken
Kornfeld, Bern
Lammek, Oldenburg
Lardanchet, Paris
Laube, Zürich
Lindner, Mainburg
Linke, Berlin
Löcker, Wien
Marcus, Düsseldorf
Meuschel, Bad Honnef
Müller, Mönchengladbach
Neidhardt, Böblingen
Nolting, Bad Soden
Osten, Bad Hindelang
Schaper, Hamburg
Schmidt, München
Schmiede, Amsterdam
Spezialgebiete
Deutschland
Schreyer, Bonn
Schumann, Zürich
Seidel + Richter
Stuttgarter Antiquariat, Stuttgart
Der Turm zu Babel, Stuttgart
Thelen, Baden-Baden
Wenner, Osnabrück
Winterberg, Heidelberg
Zerfaß, Berlin
Zisska, Schauer & Co., München
Zorn, Marburg
Inkunabeln und Alte Drucke,
15. und 16. Jahrhundert
Aix-la-Chapelle, Aachen
Auvermann, Berlin
Bassenge, Berlin
Bauer, Hannover
Bibermühle, Ramsen
Boerner, Düsseldorf
Braecklein, Berlin
Büchel-Baur, Winnenden
Dinter, Köln
Erasmushaus, Basel
Fons Blavus, Renningen
Forum, ‘T Goy-Houten
Galerie am Haus der Kunst, München
Günther, Stalden
Hartung & Hartung, München
Hauff & Auvermann, Berlin
Hauswedell & Nolte, Hamburg
Heuberger, Köln
Hill, New York
Hofmann, Weidenhain
Inlibris, Wien
Ketterer, Hamburg
Kornfeld, Bern
Löcker, Wien
Meindl & Sulzmann, Wien
Mertens & Pomplun, Berlin
Meuschel, Bad Honnef
Moirandat Company, Basel
247

248
Spezialgebiete
Deutschland
Moritzberg, Antiquariat am, Hildesheim
Müller, Mönchengladbach
Neidhardt, Böblingen
Neumann, Berlin
Pollak, Tel-Aviv
Reiss, Königstein
Röth, Radebeul
Schäfer, Bad Karlshafen
Schöneberger Bücherkabinett, Berlin
Schramm, Kiel
Schumann, Zürich
Sebald, Pullach
Solder, Münster
Stecher, Egelsbach
Stenderhoff, Münster
Stuttgarter Antiquariat, Stuttgart
Tasbach, Berlin
Thomas-Scheler, Paris
Tresor am Römer, Frankfurt
Turszynski, München
Venator & Hanstein, Köln
Voerster, Stuttgart
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang
Wenner, Osnabrück
Wiemann, Heidelberg
Wölfle, München
Zisska, Schauer & Co., München
Kulturgeschichte
y Allgemein
Kraemer & Hansen, Osnabrück
Lammek, Oldenburg
Schaper, Hamburg
Der Turm zu Babel, Stuttgart
y Altertumswissenschaften, Archäologie,
Altphilologie
Aix-la-Chapelle, Aachen
Bernett, Boston
Dinter, Köln
Kitzinger, München
Philographikon, Rottenbuch
Urbs et Orbis, Rheinbach
Weissert, Tübingen
y Anthroposophie
Engel, Stuttgart
y Frauen
Utzt, Stuttgart
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang
y Gastronomie und Kochbücher, Wein
Hartung & Hartung, München
Hill, New York
Kurz, Oberaudorf
Strobel, Irsee
y Genealogie und Heraldik, Orden
Stargardt, Berlin
y Judaica und Hebraica
Fritsch, Wien
Löcker, Wien
Pollak, Tel-Aviv
Richter, Baden-Baden
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang
y Kuriositäten
Müller & Draheim, Potsdam
Trauzettel, Stolberg
y Militaria
Böhme, Berlin
Klittich-Pfankuch, Braunschweig
Strobel, Irsee
y Musik und Tanz, Theater
Büchel-Baur, Winnenden
Drüner, Stuttgart
Kemmer, Hamburg
Neugebauer, Bernried
Raab, München
Schneider, Tutzing
Voerster, Stuttgart

y Philosophie
Blank, Stuttgart
Bulang & Zorn, Marburg
Dinter, Köln
Düwal, Berlin
Engel, Stuttgart
Kretzer, Kirchhain
Kurta, Berlin
Linke, Berlin
Moritzberg, Antiquariat am, Hildesheim
Müller & Gräff, Stuttgart
Richter, Baden-Baden
Der Turm zu Babel, Stuttgart
Solder, Münster
Terrahe, Gangkofen
Voerster, Stuttgart
Zerfaß, Berlin
y Photographie und Film
Abeceda, München
Ahnert, Berlin
Ars Libri, Boston
Banzhaf, Tübingen
Bassenge, Berlin
Böhme, Berlin
Cassel & Lampe, Berlin
Eckert & Kaun, Bremen
Fricke, Düsseldorf
Heckenhauer, Tübingen
Kemmer, Hamburg
Lempertz, Köln
Mertens & Pomplun, Berlin
Trier, Leipzig
Unterwegs, Berlin
y Recht
Aix-la-Chapelle, Aachen
Auvermann, Berlin
Haufe & Lutz, Karlsruhe
Hierana, Erfurt
Keip & von Delft, Stockstadt
Neumann, Berlin
Seebald, Pullach
Tasbach, Berlin
Terrahe, Gangkofen
y Theologie
Aix-la-Chapelle, Aachen
Bulang & Zorn, Marburg
Heckenhauer, Tübingen
Kretzer, Kirchhain
Kurta, Berlin
Neumann, Berlin
Richter, Baden-Baden
Stenderhoff, Münster
Urbs et Orbis, Rheinbach
Spezialgebiete
Deutschland
Kunstgeschichte und Kunstdokumentation
y Allgemein
Abeceda, München
Ahnert, Berlin
Ars Libri, Boston
Barbian, Saarbrücken
Bassenge, Berlin
Beim Steinernen Kreuz, Bremen
Bernett, Boston
Bücherhaus, Eldingen
Buchholz, Köln
Cassel & Lampe, Berlin
Düwal, Berlin
Eckert & Kaun, Bremen
Elwert, Marburg
Eos, Zürich
Gögler, Leutkirch
Heinrich Heine Antiquariat, Düsseldorf
Hesse, Hamburg
Heuberger, Köln
Heybutzki, Köln
Karl & Faber, München
Kemmer, Hamburg
Kerry Bookhaven, Castleisland
Kitzinger, München
Kornfeld, Bern
249

250
Spezialgebiete
Deutschland
Lempertz, Köln
Linke, Berlin
Löcker, Wien
Müller & Gräff, Stuttgart
Nolting, Bad Soden
Orient-Antiquariat, Schönried
Reiss, Königstein
Schäfer, Bad Karlshafen
Schaper, Hamburg
Schmidt & Günther, Kelkheim
Schmitz, Köln
Seidel + Richter
Simmermacher, Staufen/Breisgau
Solder, Münster
St. Gertrude, Hamburg
Der Turm zu Babel, Stuttgart
Unverzagt, Köln
Venator & Hanstein, Köln
Vloemans, Den Haag
Vömel, Düsseldorf
Weissert, Tübingen
Winterberg, Heidelberg
y Architektur und Bauwesen
Ars Libri, Boston
Bergische Bücherstube, Overath
Bernett, Boston
Eckert & Kaun, Bremen
Fricke, Berlin
Gögler, Leutkirch
Hesse, Hamburg
Jeschke, Berlin
Knigge, Hamburg
Kurz, Oberaudorf
Marcus, Düsseldorf
Mertens & Pomplun, Berlin
Philographikon, Rottenbuch
Quaritch, London
Rohlmann, Lebrade
Unterwegs, Berlin
Vloemans, Den Haag
Literatur und Literaturwissenschaft
y Allgemein
Abeceda, München
Ahnert, Berlin
Aix-la-Chapelle, Aachen
Albrecht, Schriesheim
Beim Steinernen Kreuz, Bremen
Bibliographicum, Heidelberg
Blank, Stuttgart
Böhme, Berlin
Braecklein, Berlin
Büchel-Baur, Winnenden
Bücherhaus, Eldingen
Buchholz, Köln
Bulang & Zorn, Marburg
Cassel & Lampe, Berlin
Düwal, Berlin
Eckert & Kaun, Bremen
Elwert, Marburg
Engel, Stuttgart
Eos, Zürich
Erlemann, Eutin
Fons Blavus, Renningen
Fricke, Berlin
Fritsch, Wien
Halkyone, Hamburg-Altona
Hartung & Hartung, München
Hatry, Heidelberg
Hauswedell und Nolte, Hamburg
Heckenhauer, Tübingen
Heinrich Heine Antiquariat, Düsseldorf
Heuberger, Köln
Heybutzki, Köln
Hierana, Erfurt
Jeschke, Berlin
Kemmer, Hamburg
Kerry Bookhaven, Castle Island
Koppel, Hamburg
Kraemer & Hansen, Osnabrück
Kurta, Berlin
Kurz, Oberaudorf
Lardanchet, Paris
Linke, Berlin

Löcker, Wien
Loidl, Unterreit-Stadl
Marel, Friedberg
Matussek, Nettetal
Meuschel, Bad Honnef
Müller & Gräff, Stuttgart
Nosbüsch, Euskirchen-Kuchenheim
Osten, Bad Hindelang
Patzer & Trenkle, Konstanz
Pollak, Tel-Aviv
Rinnelt, Wiesbaden
Rotes Antiquariat, Berlin
Schaper, Hamburg
Schmiede, Amsterdam
Seidel + Richter
Solder, Münster
Stuttgarter Antiquariat, Stuttgart
Terrahe, Gangkofen
Thelen, Baden-Baden
Trauzettel, Stolberg
Der Turm zu Babel, Stuttgart
Turszynski, München
Unverzagt, Köln
Urbs et Orbis, Rheinbach
Utzt, Stuttgart
Voerster, Stuttgart
Wenner, Osnabrück
Wiemann, Heidelberg
Wölfle, München
Wünnenberg, Essen
Zerfaß, Berlin
Zorn, Marburg
y Exilliteratur
Rotes Antiquariat, Berlin
y Kinderbücher und Pädagogik
Böhme, Berlin
Eos, Zürich
Geisenheyner, Münster
Haufe & Lutz, Karlsruhe
Keune, Duisburg
Kurz, Oberaudorf
Lindner, Mainburg
Osten, Hindelang
Patzer & Trenkle, Konstanz
Rinnelt, Wiesbaden
Trier, Leipzig
Wölfle, München
Spezialgebiete
Deutschland
y Pressendrucke und Vorzugsausgaben,
Bibliophilie
Albrecht, Schriesheim
Bibermühle, Ramsen
Bücherhaus, Eldingen
Eckert & Kaun, Bremen
Eos, Zürich
Erasmushaus, Basel
Erlemann, Eutin
Hauswedell & Nolte, Hamburg
Hesse, Hamburg
Jeschke, Berlin
Lindner, Mainburg
Loidl, Unterreit-Stadl
Moritzberg, Antiquariat am, Hildesheim
Osten, Hindelang
Rinnelt, Wiesbaden
Schaper, Hamburg
Schmidt & Günther, Kelkheim
Schmiede, Amsterdam
Solder, Münster
Der Turm zu Babel, Stuttgart
Zorn, Marburg
Literatur und Kunst im 20. Jahrhundert
Abeceda, München
Ahnert, Berlin
Beim Steinernen Kreuz, Bremen
Fach, Frankfurt
Fricke, Berlin
Goyert, Köln
Halkyone, Hamburg-Altona
Hartung & Hartung, München
Hauff & Auvermann, Berlin
251

252
Spezialgebiete
Deutschland
Hauswedell & Nolte, Hamburg
Hesse, Hamburg
Heuberger, Köln
Jeschke, Berlin
Karl & Faber, München
Kemmer, Hamburg
Ketterer, Hamburg
Ketterer, München
Lempertz, Köln
Lindner, Mainburg
Linke, Berlin
Osten, Hindelang
Rohlmann, Lebrade
Rotes Antiquariat, Berlin
Schaper, Hamburg
Schöneberger Bücherkabinett, Berlin
Seidel + Richter
Kunstkabinett Strehler, Sindelfingen
Terrahe, Gangkofen
Trier, Leipzig
Valentien, Stuttgart
Wachholtz, Hamburg
Wiemann, Heidelberg
Musik
Neugebauer, Bernried
Raab, München
Schlicht, Berlin
Schneider, Tutzing
Nationalökonomie und Politik
Albrecht, Schriesheim
Auvermann, Berlin
Fritsch, Wien
Hierana, Erfurt
Hohmann, Stuttgart
Keip & von Delft, Stockstadt
Marel, Friedberg
Quaritch, London
Stecher, Egelsbach
Tasbach, Berlin
Volkoff & von Hohenlohe, Solvang
Naturwissenschaften
y Allgemein
Bachmann und Rybicki, Dresden
Banzhaf, Tübingen
Engel, Stuttgart
Eos, Zürich
Fons Blavus, Renningen
Forum, ‘T Goy-Houten
Geisenheyner, Münster
Gruber, Heilbronn
Hartung & Hartung, München
Haufe & Lutz, Karlsruhe
Hill, New York
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin
Jeschke, Berlin
Junk, Amsterdam
Ketz, Münster
Knigge, Hamburg
Kuhn, Berlin
Kühn, Berlin
Marcus, Düsseldorf
Müller & Draheim, Potsdam
Neidhardt, Böblingen
Quaritch, London
Reiss, Königstein
Richter, Baden-Baden
Schmidt, München
Sebald, Pullach
Siegle, Mühlhausen
Stenderhoff, Münster
Strobel, Irsee
Thelen, Baden-Baden
Trauzettel, Stolberg
Turszynski, München
Wünnenberg, Essen
Zisska, Schauer & Co., München
y Alchemie und Chemie
Trauzettel, Stolberg
y Astronomie
Fons Blavus, Renningen

y Botanik
Erdlen, Murnau am Staffelsee
Neidhardt, Böblingen
Kunstkabinett Strehler, Sindelfingen
Schmidt, München
Terrahe, München
y Gartenbau, Land- und Forstwirtschaft
Granier, Grasellenbach-Wahlen
Rohlmann, Lebrade
y Mathematik und Physik
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin
y Medizin und Pharmazie
Eos, Zürich
Geisenheyner, Münster
Gruber, Heilbronn
Hill, New York
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin
Ketz, Münster
Kuhn, Berlin
Scholl, Wunstorf
Siegle, Mühlhausen
Söhn, Marburg
Terrahe, München
Thelen, Baden-Baden
Thomas-Scheler, Paris
y Zoologie und Anthropologie
Erdlen, Untersteinach
Papierantiquitäten
Cartorama, Dankmarshausen
Buchholz, Köln
Technik und Handwerk
y Bergbau und Mineralogie
Erdlen, Untersteinach
y Ingenieurwesen, Industrie,
Firmengeschichte
Erdlen, Untersteinach
Geisenheyner, Münster
Spezialgebiete
Deutschland
Gruber, Heilbronn
Hohmann, Stuttgart
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin
Knigge, Hamburg
Kühn, Berlin
Kurz, Oberaudorf
Marcus, Düsseldorf
Neidhardt, Böblingen
Rinnelt, Wiesbaden
Rohlmann, Lebrade
Siegle, Mühlhausen
Trier, Leipzig
y Luftfahrt
Gruber, Heilbronn
Patzer & Trenkle, Konstanz
Schmidt, München
y Uhren
Ketz, Münster
y Verkehrswesen, Eisenbahn und
Straßenbau, Schifffahrt
Adler, Lübeck
Brockhaus, Kornwestheim
Knigge, Hamburg
Wein
Strobel, Irsee
Wissenschaftsgeschichte
Geisenheyner, Münster
Gruber, Heilbronn
Antiquariat im Hufelandhaus, Berlin
Kuhn, Berlin
Schumann, Zürich
Siegle, Mühlhausen
Stecher, Egelsbach
Zeitschriften
Auvermann, Glashütten
Böhme, Berlin
Keip & von Delft, Stockstadt
Linke, Berlin
253

Sapienti sat: Der Bücherfrühling bei Das Arsenal. Verlag für Kultur und Politik
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Renée Sintenis, E. R. Weiß, Jules Pascin, Rudolf Levy – gehört zu den zu Unrecht
Vergessenen. Unsere Ausgabe soll zur Wiederentdeckung beitragen.
Unsere Bücher sind ein Übermut, wie nach Goethe das Dichten und nach Franz Hessel das
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Verlagsprogramm: Verlag Das Arsenal. Tegeler Weg 97. D-10589 Berlin. eMail: info@DasArsenal.de