EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas

vor dem Geiste Revue passieren lasse, wo da eine
Anknüpfung an Munch zu finden sein sollte.“ 24
Zugleich aber weist er auf den für ihn, der nicht in die
Auseinandersetzungen einbezogen werden möchte,
entscheidenden Punkt hin: „In der Wertschätzung
Munchs stimme ich ... mit Ihnen nicht überein, aber
darauf kommt es ja nicht an. Jedenfalls kann von einer
Verwandtschaft in keinem andern als dem ganz allgemeinen
... Sinne die Rede sein, daß zwei in derselben
Zeitepoche lebende Menschen in derselben leben.“
Edvard Munch – der Schneepflug
Gustav Schiefler, ruhig, ausgeglichen, hier, was nicht
zu oft passiert, bestimmt, führt an, was Kirchner übergeht,
ignoriert: Die Mitglieder der ‘Künstlergruppe
Brücke’ und vor allem auch er selbst agieren in bis
dato unbekannten Freiräumen. Das ist nicht zuletzt
Edvard Munch zu danken. Er hat sie erkämpft. Viele
Jahre stand der schweigsame Norweger allein,
schmerzhaft verletzt durch Verleumdungen, ungerecht
zurückgewiesen, Adressat offenen Spottes. 1886
schrieb der Kunsthistoriker Andreas Aubert, als Munch
Verein Berliner Künstler, Katalog der Sonder-Ausstellung
des Malers Edvard Munch aus Christiania
vom 5. bis 19. November 1892
linke Seite: Edvard Munch, Das Kranke Kind
1885/86, Öl auf Leinwand, Woll 130
Nasjonalgalleriet, Oslo
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in Oslo sein Gemälde Das kranke Kind (S.64) zeigte:
„Munch hat Genie. Aber er steht in der Gefahr, daß es
vor die Hunde geht ... ‘Krankes Kind’ ... ist lediglich
eine ausrangierte, halbverwischte Skizze.“ 25
Munch selbst notierte bitter: „Kein Gemälde hat in Norwegen
so viel Ärgernis erregt. – Als ich am Eröffnungstag
den Saal betrat, standen die Menschen dicht
gedrängt vor dem Bilde – man hörte Geschrei und
Gelächter.“
Dieses Nichtbegreifen, dieses auch abwehrende Nichtbegreifen-Wollen,
wiederholte sich oft. 1892 ereignete
sich in Deutschland ein geradezu unglaublicher Vorfall.
Anlässlich einer Ausstellung im ‘Verein Berliner Künstler’
starrte die Kritik wiederum auf das „Unvollendete“ in
Munchs Gemälden, sprach von „Phantasien eines wild
gewordenen Farbenkastens“ und von Bildern, „in jäher
Hast auf Leinwand oder Pappe hingebürstet.“ 26 Vor -
zeitig geschlossen, war der Spuk nach wenigen Tagen
vorüber „mit furchtbarem Krawall ... Pfeifen und Johlen
und schließlich einer regelrechten Keilerei.“ 27 Ein
Affront, zumal gegen einen ausländischen Gast.