EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas

In den meisten Landschaftsdarstellungen Munchs wurden
diese zum Projektionsraum menschlicher Stimmungen
und Gefühle. Dabei suchte er in Werken wie Der Tanz
des Lebens (S.56) oder Lebensbaum (S.52) Figur und
Landschaft miteinander in Beziehung zu setzen, in
ihrem motivischen Zusammenspiel Gefühlslagen wie
Einsamkeit und Melancholie auszudrücken.
Im Sommer 1892 schafft er in Åsgårdstrand bereits
seine ersten symbolistischen Landschaften, darunter
Strandmystik (links oben): „Das Mystische wird immer
vorhanden sein – entstehen – je mehr man entdeckt,
um so mehr wird es Dinge geben, die man sich nicht
erklären kann.“ 1 Dieser Mystizismus erfährt in dem vielarmigen
Lebewesen, den amorphen Steinen und der
weißen trollartigen anthropomorphen Gestalt in Strandmystik
eine besondere Steigerung. Ein Kritiker der Aftenposten
kommentierte dies nüchtern als „große Tintenfische
mit langen Armen, die der Länge nach mit dem
Gesicht auf dem Boden liegen“. 2 Die Metamorphose
der Natur, die Vermenschlichung der Elemente lassen
jedoch an die nordische Sagenwelt denken. Als Munch
1897 das Motiv in einen Holzschnitt übersetzte, verzichtete
er auf die symbolischen Versatzstücke mystischer
Meeresgeister. Er übertrug die Strandmystik in eine
Meereslandschaft (links unten und S.128) mit phallus -
artiger Lichtre flexion und einem Baumstumpf, dessen
Wurzelwerk die Fangarme eines Tintenfisches assoziiert.
In Werken wie Die Einsamen (S.126), Badende
Knaben (S.146) und Badende Jünglinge (S.124) bildet
die Strandszenerie die Bühne seiner Auseinandersetzung
mit zwischenmenschlichen Beziehungen. Während
Die Einsamen die Verein samung der beiden
Protagonisten ausdrückt, denen es unmöglich scheint zu
kommuni zieren, ist in Badende Knaben und Badende
Jünglinge der Ausschluss und die Isolation eines der
Badenden aus der Gruppe bezeichnet. Während in
dem Gemälde ein Knabe, seine Scham bedeckend,
das Thema der Pubertät zu bezeichnen scheint, ist
der ausgewachsene junge Mann im Holzschnitt durch
die Verschränkung seiner Arme in einer deutlich
ablehnenden Körper sprache gegeben.
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Auch Kirchner hatte in seinen Werken vor dem Ersten
Weltkrieg, beispielsweise Zwei grüne Mädchen mit
rotem Haar (S.148), die Landschaft zumeist als Hintergrund,
teils zu Farbflächen abstrahiert, für Figurenkompositionen
verwendet. In Werken wie Landschaft, Weg
mit Bäumen (S.44), Fehmarndorf (S.50 unten)und
Küstenlandschaft (S.50 oben)widmete er sich jedoch
ausschließlich der Landschaftswiedergabe. Mit von van
Gogh beeinflussten dynamisierenden Pinselzügen schuf
er in Landschaft, Weg mit Bäumen ein ‘unmittelbares
und unverfälschtes’ Farb- und Form-Spiel. In seinem
Aquarell Frauen und Kinder auf einem Steg (S.51)sind
die Frauen und Kinder noch kleine Staffagefiguren der
Landschaft, während in Zwei grüne Mädchen mit rotem
Haar die beiden Akte das Bildgeschehen dominieren.
Beide Künstler veränderten nach ihren tiefen Krisen
und ihren Rückzügen auf das Land ihre Landschaftsauffassungen.
Bei Kirchner wurden die Landschaften zunehmend
zum Hauptthema, die Berghütten, Dörfer, die
arbeitenden Bauern und Tiere dienten zusehends als
Staffage. Werke wie Rastende Spaziergänger (S.100)
und Alpsonntag (S.95) präsentieren noch die weitgehend
ent individualisierten Dargestellten gleich Gruppenporträts
vor einer Hintergrundlandschaft. Auch in
Heuernte (S.93) bildet die Landschaft den Hintergrund,
während der Holzschnitt Bergtannen im Nebel (S.105)
ganz der Landschaft als Thema verschrieben ist.
Nach seiner Rückkehr nach Norwegen 1909 unterscheiden
sich Munchs Landschaftspanoramen der
zerklüfteten, kargen Fjordlandschaft mit vorgelagerten
Schären deutlich von den Seelenlandschaften der Jahrhundertwende.
In Herbstarbeit in der Nähe des Treibhauses
(S.45) werden die beiden Feldarbeiter zur
Staffage für seine dynamische Landschaftsdarstellung.
Munchs Rückzug aufs Land wird offensichtlich. DB
1 Zit. nach Stang, Ragna. Edvard Munch. Der Mensch und der
Künstler. Königstein 1979. S. 79
2 Kritiker der Aftenposten in seiner Rezension von Munchs Einzelausstellung
im Gebäude des Juweliers Tostrup in Kristiania am 14.9.1892.