EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas
EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas
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Nervenzusammenbruch und wurde Anfang November<br />
endgültig aus dem Militär entlassen. In seinen Selbst -<br />
porträts der folgenden Jahre ist seine Verzweiflung und<br />
sein fragiles Nervenkostüm ablesbar. Nach Klinikauf -<br />
enthalten in Königstein im Taunus im Sanatorium von<br />
Dr. Oscar Kohnstamm und in der Folge in verschiedenen<br />
Sanatorien in Berlin und Königsstein wird seine Medi -<br />
kamentenabhängigkeit vom Schlafmittel Veronal und<br />
Morphium festgestellt, die sich in der Folge verschärfen<br />
sollte. 1917 suchte er auch in Davos Heilung und übersiedelte<br />
im folgenden Jahr in die Schweiz auf die Stafelalp<br />
oberhalb von Frauenkirch. 1921 gelang es dem<br />
Künstler, seine Sucht vorläufig zu überwinden und es<br />
begann eine gesundheitlich stabilere Phase in seinem<br />
Leben, wobei er unter anderem unter den kalten Wintern<br />
in Davos litt und zunehmend depressiver wurde. 51<br />
Zuerst auf der Stafelalp, dann im Haus ‘In den Lärchen’<br />
und schließlich auf dem Wildboden setzte Kirchner sein<br />
umfangreiches Werk fort. Er malte Bauern bei der Arbeit<br />
und visionäre Landschaften, die den überwältigenden<br />
Eindruck der Alpenlandschaft erfassen.<br />
Neben malerischen, zeichnerischen und graphischen<br />
Werken fertigte er wieder Möbel und freie plastische<br />
Arbeiten.<br />
Im Jahr 1910 schuf Munch sein Gemälde Der Mörder<br />
(S.35 oben), das, vergleichbar mit Kirchners Gemälde<br />
Der Wanderer von 1922 (S.35 unten), kurz nach<br />
dessen Genesung entstand.<br />
In Der Mörder schreitet die Dreiviertelfigur in<br />
dunklem Violett und Kobaltblau mit Hut bekleidet auf<br />
den Betrachter zu, wobei die Bewegung durch das<br />
transparente vorgelagerte rechte Bein und die Flüchtigkeit<br />
der dargestellten Figur angedeutet ist. Der in die<br />
Tiefe führende, mit breiter roter Linie eingefasste Weg<br />
ist seitlich von Felsformationen, die an jene bei Kragerø<br />
erinnern, und in Stirnhöhe des Mörders von der<br />
Hintergrundlandschaft begrenzt.<br />
Der Hell-Dunkel-Kontrast der seitlichen Felsformationen<br />
zeigt die menschliche Spaltung in positiv und negativ,<br />
gut und böse an. Das transparente, grüne Gesicht ist<br />
durch breite gelbweiße Pinselstriche ergänzt und bleibt<br />
ohne Mund und Nase gleich einer Maske anonym.<br />
Die vorwärtsschreitende Figur, die verstümmelten Finger<br />
34<br />
der angespannten Hände, die sich deutlich vom hellen<br />
Untergrund abheben und die rechts neben der Figur<br />
herunterrinnende violette und rötliche Farbe steigern die<br />
Dramatik der Szene.<br />
Ob die Tat bereits begangen wurde und sich der Täter<br />
auf der Flucht befindet, wie in der Literatur behauptet<br />
wird, 52 oder der Mann sich auf dem unausweichlichen<br />
Weg zu seinem Opfer, zum Mörder werdend, ist,<br />
bleibt offen.<br />
Die Transparenz wird jedoch zum Ausdruck der sowohl<br />
physischen als auch psychischen Bewegung als spannungsvolle<br />
Durchlässigkeit zwischen Vergangenheit und<br />
Zukunft, Geschehenem und Erwartetem.<br />
Kirchner bezieht sich in dem fast gleichformatigen<br />
Gemälde Der Wanderer sowohl in der mittigen Plazierung<br />
des nach vorn schreitenden Mannes als auch dem<br />
Weg, der von Berghängen, vergleichbar den Fels -<br />
formationen Munchs, und einer Hintergrundlandschaft<br />
begrenzt wird.<br />
Beide Künstler setzen ihren Hauptakteur in ihre sie<br />
selbst umgebende Landschaft. Doch während Munch<br />
einen Mörder bedrohlich auf den Betrachter zuschreiten<br />
lässt, entwirft Kirchner einen Wanderer, der sich geschwächt<br />
auf einen Gehstock stützt. Der genesene,<br />
jedoch geschwächte Künstler blickt geradezu argwöhnisch<br />
aus dem Bild und ist in Bedeutungsperspektive<br />
weitaus größer, gleich einem Riesen, in die Landschaft<br />
eingefügt. Das Bild ist weitgehend in grün-blauer<br />
Farbigkeit gehalten, nur eine gelbliche Kapelle und<br />
vereinzelte violette Konturen stechen hervor. Gleich<br />
einem Gegenbild setzt Kirchner Munchs berühmtem<br />
Der Mörder, sowohl im Kolorit als auch motivisch,<br />
einen kränklichen Wanderer mit klar erkennbaren<br />
Gesichtszügen des Missmutes entgegen. Der flüchtende<br />
Täter oder im Begriff des Mordes gegebene Mann<br />
Munchs wird in Kirchners Werk zu einem Spiegelbild<br />
eines Skeptikers mit ungewisser Zukunft.<br />
Sein Misstrauen, das Kirchner seinen Freunden und<br />
Geschäftspartnern entgegen brachte, findet sich in<br />
den Erinnerungen des Kunsthändlers Günther Franke<br />
beschrieben: „Man spürt fast die pathologische Anlage<br />
zur Kritik, mit der er auch seine nächsten Freunde und<br />
Mäzene verletzt.“ 53